Le lexique du cinéma (pour l`analyse d`une scène)

Scheda per l’alunno
Le lexique du cinéma (pour l’analyse d’une scène)
Lexique et civilisation
PHOTOGRAMME
Le photogramme est une image isolée d’une série photographique enregistrée sur la pellicule. On
utilise également ce terme quand on reproduit sur papier une image du film, souvent remplacé par
«capture d’écran» depuis l’apparition du numérique.
CADRE
Le cadre délimite la surface matérielle de l’image, un espace plat, bidimensionnel, à différencier du
champ, espace de la représentation (qui donne l’impression d’être en profondeur, tridimensionnel,
dans une image figurative) contenu dans le cadre.
HORS-CADRE
Le hors-cadre est la partie du support qui s’étend matériellement autour de l’image (bord de l’écran).
DÉCADRAGE
Le décentrement d’éléments importants sur les bords du cadre est employé pour obtenir une tension
visuelle par un déséquilibre dans l’image. Le décadrage au cinéma peut être mis au compte de la
diégèse (un personnage assumant le point de vue), ou se vouloir discursif, s’affirmer comme un choix
du metteur en scène dans le cinéma moderne.
CHAMP
Le champ est l’espace contenu dans le cadre, perçu à la fois comme une surface plate (celle de
l’image, matérielle, en deux dimensions) et, dans le cas d’une image figurative, comme une portion
d’espace tridimensionnel (en profondeur) imaginaire.
CONTRECHAMP
Figure de découpage qui fait succéder à un premier plan le champ qui lui est spatialement opposé. Le
montage en champ-contrechamp est souvent utilisé pour filmer une conversation : nous voyons
successivement de face un interlocuteur, puis l’autre.
HORS-CHAMP
Le hors-champ est l’espace imaginaire en trois dimensions suggéré et caché par le cadre. Le horschamp est cet espace où disparaissent les personnages et où, dans notre imagination, ils continuent à
vivre.
HORS-VUE
On appelle quelquefois hors-vue ce qui, tout en étant dans le champ, nous est caché par un élément
de la scénographie : décor, foule…
ÉCHELLE DES PLANS
L’échelle des plans est censée rendre compte de la distance de la caméra par rapport au sujet filmé.
Du point de vue du décor, on distingue habituellement le PLAN GÉNÉRAL (ou PLAN DE GRAND
ENSEMBLE) qui présente un espace très vaste, le PLAN D’ENSEMBLE qui couvre un décor de grandes
dimensions mais plus limité et le PLAN DE DEMI-ENSEMBLE qui n’en retient qu’une partie.
En ce qui concerne les personnages, le PLAN MOYEN les cadre en pied, le PLAN AMÉRICAIN à micuisse, le PLAN RAPPROCHÉ à la hauteur de la taille ou de la poitrine, le GROS PLAN à la hauteur du
cou. Le TRÈS GROS PLAN isole une partie du visage (les yeux, la bouche…), tandis que l’insert désigne
plutôt un très gros plan d’objet (l’anglais différencie d’ailleurs close up, pour les visages, et insert).
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PLAN
En ce qui concerne l’échelle des plans, le terme de plan se substitue à celui de cadre, puisqu’il s’agit
de la grosseur du sujet dans le cadre. De même, dans l’expression plan fixe, le plan est conçu dans le
sens de « cadre » : le cadre reste fixe, et cette manière de filmer s’oppose aux mouvements
d’appareils. Le plan arrêté consiste en un arrêt sur image.
COUPE FRANCHE
La coupe franche est le passage d’un plan à un autre sans effet de liaison.
AVANT-PLAN
Espace situé au premier plan, entre l’objectif et le sujet principal.
ARRIÈRE-PLAN
Espace situé au fond du champ, derrière le sujet principal.
PLAN-SÉQUENCE
Le plan-séquence est un plan assez long qui possède une unité narrative équivalente à une séquence.
SÉQUENCE
La séquence est une unité d’action, un fragment du film qui raconte en plusieurs plans (à la différence
du plan-séquence) une suite d’événements isolable dans la construction narrative. Quand une
séquence est trop longue, on peut la découper en SOUS-SÉQUENCES pour décrire au plus près sa
structure.
ANGLE DE PRISE DE VUES
L’angle de prise de vues dépend de la position de l’objectif par rapport au champ et change avec les
mouvements de la caméra. Quand la caméra est placée horizontalement, à hauteur de regard d’un
homme, l’angle paraît « normal ». Le réalisateur peut filmer son sujet en PLONGÉE, en plaçant la
caméra au-dessus, ou en CONTRE-PLONGÉE, en la plaçant au-dessous, soit pour suggérer un regard
vers le haut ou le bas, soit pour déformer la perspective.
ACCÉLÉRÉ
Trucage qui s’obtient par la projection à la vitesse standard (24 images par seconde depuis la fin des
années 1920) d’images filmées à une vitesse inférieure.
RALENTI
Ce trucage du temps s’obtient, à l’opposé de l’accéléré, par une augmentation de la cadence à la
prise de vues accompagnée d’une cadence normale à la projection.
TRAVELLING
Le travelling constitue un déplacement dans l’espace de l’appareil de prise de vues. Il peut être
réalisé avec des moyens extrêmement divers, du chariot sur rails à la voiture ou à la caméra portée.
Le travelling peut se déplacer vers l’avant, vers l’arrière, latéralement, de haut en bas ou de bas en
haut, ou circulairement.
EFFET
Le terme, très général, désigne tout procédé marqué visant à obtenir une réponse d’ordre émotionnel
chez le spectateur. L’effet, visuel ou sonore, peut être produit par l’éclairage, la mise en scène, ou le
montage.
Extrait de Marie-Thérèse Journot, Le vocabulaire du cinéma, Édition Armand Colin, 3e édition, 2012.
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Questions
A. Compréhension écrite
1. Comment appelle-t-on l’image isolée d’un film, reproduite sur papier?
2. Quels sont les différents angles de prise de vue?
3. Combien de plans distingue-t-on habituellement pour le décor? Et pour les personnages?
4. Quel montage est souvent utilisé pour filmer une conversation?
5. Comment appelle-t-on une séquence filmée en un seul et même plan?
6. Que fait le cinéaste s’il déplace sa caméra?
7. Comment appelle-t-on un plan arrêté?
8. Complétez la légende des images ci-dessous:
1. Plan ……………………………
2. .…………………………………
3. ……………………………….
B. Recherche sur Internet et production écrite
9. Trouvez trois photogrammes : celui d’un décadrage, celui d’un hors-vue, celui d’un effet visuel.
10. Choisissez la scène d’un film de votre choix et analysez-la à l’aide du lexique de la fiche proposée.
C. Production orale
11. Présentez votre analyse à la classe.
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Scheda per l’insegnante
Le lexique du cinéma (pour l’analyse d’une scène)
Lexique et civilisation
Niveau : B1/B2
Communication : assimiler un lexique spécifique et le
réutiliser pour une analyse cinématographique – différencier
des termes techniques entre eux
Langue : lexique technique du cinéma
Culture : approfondissement de la culture cinématographique
A. Compréhension écrite
Déroulement
Faire lire plusieurs fois le lexique du cinéma aux apprenants. Les aider à décrypter
le vocabulaire. Les inviter à répondre aux questions en leur précisant que les
réponses se trouvent dans les définitions proposées.
1. Un photogramme.
2. La prise de vue peut s’effectuer horizontalement, mais aussi en plongée et en
contre-plongée.
3. On distingue habituellement trois plans pour le décor (le plan général, le plan
d’ensemble, le plan de demi-ensemble) et cinq plans pour les personnages (le plan
moyen, le plan américain, le plan rapproché, le gros plan, le très gros plan).
4. Le montage en champ-contrechamp est souvent utilisé pour filmer les
personnages lors d’une conversation.
5. Un plan-séquence.
6. Il fait un travelling.
7. Un arrêt sur image.
8. 1) Plan général – 2) Plan moyen – 3) Gros plan
Corrigés
B. Recherche sur Internet et production écrite
Déroulement
Proposer aux apprenants de répondre aux questions 9 et 10 comme devoir à la
maison.
9. Production libre.
10. Production libre.
Corrigés
C. Production orale
Déroulement
Corrigés
Piste d’exploration
supplémentaire
Inviter les apprenants à présenter à la classe l’analyse effectuée à la question 10.
Un support vidéo est à prévoir.
11. Production libre.
Il serait intéressant de se remémorer avec les apprenants les célèbres scènes du
cinéma et voir comment elles ont été filmées. Par exemple, dans Citizen Kane de
Welles, le héros filmé en contre-plongée paraît encore plus grand, dans Nosferatu
le vampire de Murnau, le château ressemble à un nid d’aigle, etc.
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