Télécharger le dossier de presse de Peter sans pan

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Pet
Depuis mon âge le plus tendre, je suis fasciné par le personnage de Peter Pan sans avoir lu le texte de James Matthew
Barrie. C’est pour combler ce vide que je me suis lancé dans la
lecture du texte original.
Seulement, je ne savais pas encore à quoi j’allais m’exposer.
Les débuts d’une rencontre portent en eux les germes cachés
de la relation future et pour tout vous dire, la première visite de
Peter Pan a été explosive. Où veut-il en venir? C’est ce que
vous vous dîtes en lisant ces quelques phrases obscures et
vous avez bien raison, aussi je m’empresse d’éclairer votre
lecture.
J’étais paisiblement en train de lire l’oeuvre de James Matthew Barrie lorsque tout d’un coup, je sentis une main tapoter
mon épaule avec l’empressement enfantin. Ma réaction fût à la hauteur de ma surprise et
après avoir décrit un saut digne des plus grands gymnastes, quelle ne fût pas ma surprise de
me retrouver nez à nez avec le protagoniste principal de ma lecture, Peter Pan !
Il était devant moi, avec ces fameuses dents de lait et ce regard narquois qui vous pousse à la
prudence, me regardant sans la moindre peur avec, à ses côtés, cette petite lumière mythique
que l’on connaît tous, la fée Clochette.
Peter Pan : « Je veux grandir ! »
Moi : « Comment ? »
Peter Pan : « Je sais que tu vas écrire sur moi aussi je te demande de me faire grandir.
C’est simple, non ! »
Moi : « euh, oui...mais tu es Peter Pan ? »
Peter Pan : « Et alors ? »
Moi : « Tu ne peux pas grandir. »
Clochette : « Tu vois bien qu’il ne peut pas, rentrons. »
Peter Pan : « Arrête Clochette ! se retournant vers moi Fais-le pour moi. »
Moi: « Pourquoi veux-tu grandir ? Tu es l’enfant éternel, cela ne te suffit plus ? »
Peter Pan : « Non, je m’ennuie. »
Clochette : « Et moi ? »
Ainsi après une longue discussion, je me suis aperçu que Peter Pan réclamait son adolescence et qu’au-delà de l’enfant éternel, j’avais en face de moi un personnage qui cachait sa
souffrance derrière une armure en forme de sourire et qu’au fil du temps, les étoiles étaient
devenues plus des consolatrices que des partenaires de jeu. Peter Pan voulait se détacher
de Pan et redevenir Peter, le voyageur d’entre deux mondes voulait connaître cette période
d’entre deux âges pour enfin se libérer des fantômes de ses maux, le manque d’amour.
es 86000 Poitiers
114, rue des quatre rou
06 66 91
tél. 09 79 34 37 31 /
[email protected]
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Le spectacle
Peter sans Pan dessine un Peter adulte devenu un
homme d’affaire à la tête de Peter Corp, une multinationale du jouet dont le produit phare est la poupée Wendy. Il n’est pas seul, Clo, ex-fée Clochette
transformée en secrétaire de direction, l’a suivie
dans son périple pour devenir adulte. Les voilà mus
par de nouveaux désirs et de nouvelles urgences
propres au monde des adultes.
A la sortie de la « Wendy Best Friend », qui a été
créée pour remplacer les mères et modeler les
petites filles en parfaites consommatrices, les esprits de Peter Pan et de la fée Clochette vont venir
tout chambouler, refusant cette prise de pouvoir
des adultes sur l’enfance.
Peter sans Pan illustre ce temps du changement
qui nous pousse à répartir ce qui est en nous
et ce que l’on doit lâcher pour grandir. Amenant ainsi une nécessité non-enfantine, celle
du choix. Seulement, prenons-nous toujours les
bonnes décisions ?
Cette pièce renverse l’image d’Épinal de l’enfance vue comme un temps de fragilité afin de
questionner la fondation de notre personnalité. Quel est le temps le plus fragile ? L’enfance
ou l’âge adulte ?
En arrière plan, au-delà de la relation entre Peter et Clo, le choix de placer l’action de la
pièce dans l’univers du jouet s’est imposé à la suite d’une constatation déroutante. Les adultes dévorent de plus en plus le temps de l’enfance par souci de contrôle. Un des indicateurs
de cette fringale est l’esthétique des poupées s’adressant autant aux petites filles (barbie...)
qu’aux petits garçons (action man,...). Elles ont de plus en plus des éléments adultes (vêtements, accessoires de mode, corps idéaux évoquant une idée figée du genre, multiplication
des séries selon une action et une situation précise) que n’avaient pas les jouets en bois ou
les poupées de porcelaine. De ce fait sont-il uniquement un support d’imaginaire pour l’enfant
ou une tentative de main mise des adultes sur l’enfance ?
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La
Pour la mise en scène de Peter sans Pan, j’ai opté
pour le décalage à plusieurs niveaux créant un onirisme propre à la pièce :
Dès l’entrée du public, Peter, fardé comme un
jouet, achève le maquillage de Clo. Outre le fait de
créer un passé inaccessible au spectateur et de
placer un lien de subordination, cette image simple illustre la complexité de l’adulte façonnant son
masque pour se protéger de l’extérieur. Au fur et à
mesure de la pièce la façade de Clo va disparaître
en même temps que son maquillage alors qu’elle
restera identique pour Peter, soulignant visuellement leur éloignement de plus en plus grand.
Peter Corp n’est pas représentée de façon réaliste, les différents espaces de jeu sont définis par
des linoléums de formes (au centre du plateau,
2 formes trapézoïdales s’imbriquant l’une avec
l’autre, et deux cercles aux limites cour/jardin )
et de couleurs différentes (vert pomme et noir
mêlés de coulures grises pour les trapèzes et
rouge vif pour les cercles) rappelant les parcs ou autres espaces dédiés aux enfants. Cette impression est renforcée par un fauteuil au dossier disproportionné, des membres de poupées (bras, jambes, troncs et têtes) rangés sur le cercle de Peter
et des dossiers aux couleurs vives sur le cercle de Clo.
Cet environnement aux couleurs enfantines est là pour provoquer une hésitation du spectateur, sont-ils vraiment dans un monde adulte ?
Le lointain est découpé par 3 panneaux blancs. Ceux placés à cour et à jardin sont éclairés
par des néons blancs et indiquent le temps de la réalité de Peter Corp, ils sont froids et dégagent une sensation de dureté. Celui placé au centre du plateau sert d’écran, créant une
fenêtre sur l’extérieur. Il permet de figurer, grâce à un visuel, le pays de Nulle Part, mais aussi
de faire intervenir d’autres personnages liées au projet « Wendy Best Friend » interprêtés
par le même comédien qui joue Peter. Ainsi, le support qui devrait représenter la réalité est
détourné au profit soit d’un monde imaginaire, soit d’une gémellité troublante faisant douter le
spectateur sur la véracité de l’action.
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Les comédiens
Elisabeth OLIVER
Formée à l’Ecole Supérieure du Spectale puis à l’Ecole Diana
Ringel à Paris, Elisabeth a joué dans 22 spectacles, plusieurs
courts-métrages et téléfilms. Comédienne complète elle a travaillé le chant, la musique, la danse mais aussi l’écriture et la
manipulation de marionnettes.
Elle a fondé sa compagnie « 2MAH » dans laquelle elle joue
et met en scène des spectacles depuis 1996.
Jean-Olivier MERCIER
Après le Conservatoire d’Art Dramatique de Toulouse, sa participation à différents ateliers, Jean-Olivier s’est formé à l’Ecole
Supérieure d’Art Dramatique et de Comédie Musicale de Pierre
Debauche. Il participera à plusieurs spectacles.
Touche à tout, il a fait du doublage, du chant et aussi du cinéma. Mais son domaine reste le théâtre, il a à son actif 24
pièces depuis 1996, plusieurs mises en scène et a monté sa
compagnie de théâtre « Compagnie Plein Vent » dans laquelle
il joue et met en scène des spectacles depuis 2004.
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En Pratique
Durée du spectacle : 1H00
Coût : Nous consulter
Tarif dégressif à partir de 2 représentations. Défraiement repas pour tout le personnel de la Cie.
Défraiement kilométrique selon barême conventionné.
Promotion : La publicité et la promotion seront assurées par les organisateurs.
Sur demande 10 affiches format A3 seront fournies par la cie.
4.5 m
Conditions techniques
10 m
Un plateau de 12m par 8m minimum, pendrillonné à l’allemande.
Un système de diffusion complet (façade, retours, 2 micros SM 58).
30 circuits gradués pour la lumière. 16 par CP 61, 12 PC 1kw, 6 Dec 1kw, spéciaux apportés par
la Cie.
Conditions techniques :
La Compagnie fournie :
Un plateau de 12m par 8m minimum, pendrillonné à l’allemande.
Des tapis de danse 10m x 4.m
Un système de diffusion complet (façade, retours, 2 micros SM 58).
30 circuits
gradués pour de
la lumière.
16 (hauteur
par CP 61, 122m)
PC 1kw,
6 Dec 1kw, spéciaux
apportés par la Cie.
3 panneaux
décor
et accessoires
divers.
Un vidéprojecteur et cable vidéo, ordinateur.
La Compagnie
fournie divers
:
Projecteurs
pour spéciaux.
Déroulement
:
Des tapis de danse 10m x 4.m
3 panneaux
décor (hauteur
2m) et accessoires
divers.
Unedeéquipe
technique
(son + lumière
+ plateau) est présente avant l’arrivée de la compagnie pour
Un vidéprojecteur et cable vidéo, ordinateur.
le
prémontage.
Projecteurs divers pour spéciaux.
La compagnie arrive à j-1 si le spectacle a lieu l’après midi, le matin même si le spectacle a lieu le
Déroulement :
soir.
Une équipe
(son +
lumière
+ plateau)àest
présente
avant l’arrivée
de la compagnie pour
prémontage.
Cestechnique
éléments
sont
donnés
titre
indicatif,
une préparation
en le
amont
permettra d’adapter le projet
La compagnie arrive à j-1 si le spectacle a lieu l’après midi, le matin même si le spectacle a lieu le soir.
à chaque lieu.
Ces éléments sont donnés à titre indicatif, une préparation en amont permettra d’adapter le projet à chaque lieu.
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