Baroque et classicisme 28/09

Baroque et classicisme
28/09
grand échelle et petite échelle avec le baldaquin
objet mobile est tout petit est transformé dans un énorme apparat.
enorme colone en bronze
question de l’illusion et de l’imagination.
illusions physiologique spatiale
échelle du paysage, échelle du territoire. Caserte 1750
capture de l’infini
Kassel en Allemagne, jardin qui travail sur la topographie
le baroque élabore une pratique très particulière de la lumière
Pierre da CORLONA-Gloire au royaume de pape
Govan Battista Gaulli_ Eglise de jésus, Rome 1674
bas de cadre ou déborde
spatialité continue, pas de coupure entre le ciel et l’église
tout est centré sur un effet de lumière ( = dieu )
Le baroque concert un nouveau statut a la lumière et aux couleurs
La lumière et les ténèbres ne sont plus antagonistes. Les deux participe a un même esthétique, a
un même concept.
on ne trouve jamais dans un tableau de Caravage la source lumineuse. Travail de contraste.
Sept oeuvres de miséricorde 1607
on constate le contraste très fort entre le fond nord et les membres, les personnages sont très
éclairé. Il n’y pas de centre, le centre c’est une tache noir, en contradiction avec la peinture
classique.
« Les visibilité ne se définissent pas par la vue, mais sont des complexes d’actions et de passions,
d’actions et de réaction, des complexes multi sensoriels, qui viennent à la lumière » Gilles Deleuze
les artiste du 17e prépare la toile avec un fond noir alors la lumière surgis du noir c’est le procédé
inverse du classique. La lumière surgit du fond obscure des chose, on a des tache éclairé qui
surgit de l’ombre.
Fuscum sub-nigrum
« La lumière glisse comme a travers une fente dans la matière .. » Leibniz
« le clair ne s’arrête jamais de s’immerger dans l’obscure » Heinrich Wölffin
La lumière devient une décomposition des forces.
Decartes théorise la lumière comme mouvement dans les corps lumineux et décrit la réflexion (…)
Le bâtiment à cette époque devient un machine optique complexe, on peut observer les propriétés
lumineuse de la matière.
le contre jour
question de la différence entre architecture classique et architecture baroque.
herzog et De Meron : question de la peau, on est confronter a une illusion de la matière et de la
lumière.
livre : Wolffin - réflexion sur l’histoire de l’art
- renaissance et baroque
- psychologie de l’architecture
28/09
Baroque et classicisme
Psychologie de la forme et la tectonique
jacob burckhardt
gottfried Semper
Alois Riegl
Wolffin
Erwin Panofsky
CLASSIQUE
BAROQUE
Linéaire et plastique
Pictural
Projette en surface
Pénètre l’espace en profondeur
Composition close
Composition ouverte
Analyse
Synthèse
Clarté absolue
Relative obscurité
Heinrich Wölfling _ Renaissance und Barock 1888
FILM : Hector Obalck vous fait redécouvrir le Caravage
7 notions clés : anatomie, phgysionomie, espace, texture, lumière, temps, narration
Comment regarder un tableau ?
Détail
Utilisation du numérique dans la critique de l’art