Conférence art occidental n°12

Conférence art occidental n°12
Classicisme, baroque et rococo
Introduction
A) Classicisme : définition
Mesure, raison, construction plutôt fermée, définie, isolée, exigence de
rigueur et de simplicité du vocabulaire esthétique, économie et sobriété,
formes stables et pesantes. « Le classique, disait Goethe, c’est ce qui est
sain ».
Classicisme : origine
A partir des virtualités de la Renaissance qui a elle-même redécouvert ce
qu’on appelle très globalement « l’Antique » (qui représente le classique, et
non le classicisme), et qui sur le territoire italien correspond à l’art de la
civilisation romaine, lui-même directement construit sur les bases de l’art
antique grecque (copies conformes de statues, respect des règles de
construction des corps ou « canons », à partir aussi d’un idéal esthétique, et
interprétations). En architecture la référence au classicisme est celui de
Bramante, en peinture, Raphaël.
Classicisme : localisation
E n Fr a n c e a u 1 7 è m e s . , i l e s t p r é f é r é a u b a r o q u e i t a l i e n d e l a C o n t r e
Réforme, en tant aussi qu’art essentiellement monarchique, et en
Angleterre, par mépris des courants continentaux. Après une certaine
acceptation du baroque, puis un passage plus direct au goût « rocaille » dès
l e d é b u t d u 1 8 è m e s i è c l e , l a s e c o n d e m o i t i é d u 1 8 è m e v o i t e n Fr a n c e r e f l e u r i r
l’avènement de l’Antique avec le mouvement néoclassique, qui appartient
plus à l’esprit post révolutionnaire et du 19 ème siècle.
B) Baroque : définition
Un certain retour au naturel et à la vérité après les raffinements et les
singularités du manirisme.
Mouvement, effet théâtral et illusioniste, s’adresse aux sens et à l’émotion
à travers la forme ouverte, la ligne courbe et spiralée, musical et abondant,
envolée des formes, s’étend à l’environnement et conquiert l’espace,
notamment par ses dimensions. Goût du spectacle et des fêtes, du luxe et de
l’apparat. Nietzsche disait que le baroque surgit dès que l’expression
classique devient trop exigeante, comme un phénomène naturel de contrepied …
Baroque : origine
Viendrait du mot portugais baroco, ou de l’espagnol barrueco qui signifient
« irrégulier », jargon d’atelier pour désigner les perles de forme irrégulière
chez les joailliers. Ce mouvement est associé aux mutations politiques,
sociales et religieuses : c’est l’instrument de propagande de la ContreRéforme
Baroque : localisation
D’abord en Italie à Rome au débu t du 17 ème s., puis en Espagne et dans ses
colonies d’Amérique du Sud où le décor est particulièrement envahissant,
puis dans tou t le saint Empire romain germanique, et les Pays Bas
Catholiques, prolongement polono-russe en Europe Centrale. Mais il va peu
à peu se détacher de sa vocation première et s’étendre à des régions et des
goûts dissociés de la forte connotation religieuse de départ.
C) Roc oc o : définition
Ro c a i l l e e n Fr a n c e , ro c o c o d a n s l ’ e s p r i t g e r m a n i q u e , c ’ e s t s u r t o u t u n a r t
d’ornemanistes, donc plutôt décoratif, fantaisie, pittoresque, formes
onduleuse ou cintrées, courbes enroulées, un art d’apparence et d’
« animation de surfaces » qui cependant ne bouleverse pas les bases des
grands styles précédents.
Roc oc o : origine
Lié à la création décorative de coquillages assemblés comme sur des
ro c h e r s . A p a r t i r d e l a R é g e n c e e n Fr a n c e , c o r r e s p o n d à u n « g o û t
moderne » qui va s’exprimer en tout premier lieu dans la décoration
i n t é r i e u r e d e l a c h a p e l l e r o y a l e d e Ve r s a i l l e s .
Roc oc o : localisation
D e s i n t é r i e u r s , d u m o b i l i e r e t d e l ’ o r f è v r e r i e e n t r e 1 7 3 0 e t 1 7 5 0 , e n Fr a n c e
c’est un travail précis de menuisiers, tandis qu’en Allemagne c’est plutôt
c e l u i d u s t u c a t e u r, d o n t l e m a t é r i a u e s t p l u s m a l l é a b l e e t o f f r e p l u s d e
liberté, d’où la différence d’esprit. On parle pour le rococo allemand de
« baroque du relief et de la couleur », qui s’étend dans la seconde moitié du
1 8 è s . à l a p e i n t u r e v é n i t i e n n e ( Ti e p o l o ) .
I – Architecture
1)Architecture classique
-la Vil la Capra a Rotonda , Palladio, Vic enc e
-Pa l a is C hi e r ic a t i , Pa l l a d i o, Vi c e n c e , I t a l i e .
-Po n t p a l l a d i e n , p a rc de Wi l t o n H o u s e , W i l t s h i r e , A n g l e t e r r e , I n i g o j o n e s ,
début 17ème s.
-A i l e d e l a B e l l e C h e m i n é e , à Fo n t a i n e b l e a u , Pr i m a t i c e , 1 6 è m e s .
-Grand escalier du Théâtre Municipal de Bordeaux , Nicolas (dit Victor)
Louis, 1773-1780.
-P l a c e Ve n d ô m e , J u l e s H a r d o u i n - M a n s a r t , 1 6 8 6 - 1 6 9 9 , Pa r i s .
- C h â t e a u d e V a u x - l e -V i c o m t e , L o u i s L e V a u , 1 6 5 7 - 1 6 6 1 .
- L a C o u r à Ve r s a i l l e s , p e i n t u r e d e A l l e g r a i n
-La grande galerie, gravure
- I n t é r i e u r d e l a c h a p e l l e d e Ve r s a i l l e s , c o m m e n c é e p a r M a n s a r t e n 1 6 8 9 ,
a c h e v é e p a r Ro b e r t d e C o t t r e e n 1 7 1 0 , p e i n t u r e d e C h a r l e s d e L a Fo s s e
-Fa ç a d e d e l a c a t h é d r a l e S t P i e r r e d e Ro m e , C a r l o M a d e r n o , 1 6 0 6 - 1 6 0 1 9
2) Architecture baroque et rococo
- l ’ E g l i s e d u G e s u , Vi g n o l e , à pa r t i r d e 1 56 8 , f a ça d e pa r G i ac o m o d e l l a Po r t a
-Fa ç a d e d e S a n C a r l o a l l e Q u a t t r o Fo n t a n e , Fr a n c e s c o B o r r o m i n i , 1 6 6 7 .
-La Ca’Rezzonico, Baldassare Longhena (1657) puis Massari
-Cathédrale de Cadix
-Maître-autel de l’Eglise San Esteban, Jose Benito de Churriguera,
Salamanque, 1693
- E g l i s e d e s c o l l è g e s j é s u i t e s d e Te p o t z o t l à n , M e x i q u e .
-Eglise de Santo Domingo, Oaxaca, Mexique.
- E g l i s e d u Va l - d e - G r â c e , P i e r r e L e M u e t , 1 6 4 5 - 1 6 6 5
- Cathédrale St Paul de Londres , 1675-1702, Christopher Wren .
-Palais de Ludwigsburg , Allemagne
- E g l i s e d e Wa c h a u , A l l e m a g n e
- C h â t e a u d e W i l a n o w, A g o s t i n o L o c c i , v e r s 1 7 2 5 , Po l o g n e
- P a l a i s d u S a n s - S o u c i , P o s t a m , G . W. v o n K n o b e l s d o r f f , 1 7 4 5 - 1 7 4 7 )
-Palais de Catherine La Grande à Sarkoiselo, Russie
-Salle de Bal du Palais de Catherine II.
-Eglise de Prien, Bavière, Allemagne 18 ème s. Stucs et peintures de J.B.
Zimmermann.
II - Décors intérieurs
et sculpture
1) Le baroque allemand et le goût rococo
-Le chœur de la Cathédrale de Prien , Bavière, Allemagne
- E g l i s e J é s u i t e de Vi e n n e , t ro m p e l ’ œ i l d ’ ar c hi t e c t u r e , A n d r e a d e l Po z z o
-Coupole intérieure de l’Eglise St Charles de Borromée , 1716-1729, Johann
Fischer von Erlach , Vienne
-Bibliothèque de l’Abbaye des Bénédictins d’Admont, 1779, Autriche.
-Autel de la Basilique de Wies
- E g l i s e d e Z w i e f a l t e n à M u e n s t e r, A l l e m a g n e .
2) Sculpture d’architecture et ronde-bosse .
-La transverbération de Ste Th érèse d’Avila , Eg lise Santa Maria della
Vit toria, Ch apelle Cornaro, Rome, Giovani Lorenzo B ernini , dit Le B ernin
ou le Cavalier Bernin, 1644-1659.
-David, Le Bernin, 1623
- L a f o n t a i n e d e Tr e v i , N i c c o l o S a l v i , 1 7 3 2 - 1 7 6 2 , R o m e
- L’ a n g e d e L’ A n n o n c i a t i o n , F r a n c e s c o M o c h i .
-Prométhée, Adam, Louvre
-To m b e a u d u M a r é c h a l d e S a x e , J e a n - b a p t i s t e P i g a l l e , E g l i s e S t T h o m a s ,
Strasbourg, 1777.
- G r i l l e s d e l a p l a c e r e c t a n g u l a i r e d e N a n c y , f e r r o n n e r i e d e J e a n l a m o u r,
fontaine de Bathélémy Guibal.1728
I I I – L a Pe i n t u r e
- E c h o e t N a rc i ss e , N i c o l a s Po u s s i n , v e r s 1 63 0 , L o u v r e .
-Tr i o m p h e d e B a c c h u s e t d ’ A r i a n e , 1 5 9 7 - 1 6 0 5 , A n n i b a l C a r r a c h e , p a l a i s
Fa r n è s e , Ro m e .
- E n é e s ’ e n f u y a n t d e Tr o i e , F e d e r i c o B a r o c c i .
-Dejannire et le Centaure Nessus , Guido Reni, 1620-1621, Louvre.
-Au t o p o r t r a i t , A n d r ea Po z z o, E g l i s e d u G e s u à Ro m e (1 63 9 - 17 09 )
- E n t r é e d e S t I g n a c e a u Pa r a d i s , 1 6 8 5 - 1 6 9 4 , A n d r e a Po z z o , Vo û t e d u G e s u à
Rome.
-Le triomphe du nom de Jésus , Giovani Battista Gaulli , dit Baciccia, 1669168 3 , voû te du Gesù à Rome.
-Apollon conduisant dans le char du soleil sa fiancée à Barberousse ,
G i am ba tti s ta Ti e p o lo, ve r s 1 75 0 , r é si d e n c e d e W ü r zbo u r g , Al le m a g n e
- L e s a c r i f i c e d ’ I p h i g é n i e , G i a m b a t t i s t a Ti e p o l o , 1 7 5 7 , V i l l a Va l m a r a n a ,
Italie.
- G r a n d c a n a l à Ve n i s e , A n t o n i o C a n a l d i t C a n a l e t t o , C o l l e c t i o n C a r a n d i n i ,
Rome, 18 ème s.
Rubens : le peintre baroque
- L’ e n l è v e m e n t d e s f i l l e s d e L e u c i p p e , v e r s 1 6 1 0 , M u n i c h .
- P o r t r a i t p r é s u m é d e S u z a n n e F o u r m e n t , s a b e l l e s œ u r, L o n d r e s N a t i o n a l
G a l l e r y, v e r s 1 6 2 5 .
- L e J a r d i n d ’ A m o u r, v e r s 1 6 3 3 , P r a d o , M a d r i d
Les Anglais : un classique baroque
-Mr and Mrs Andrews, 1748-1749, Gainsborough
-portrait de fillette , Sir Joshua Reynolds
Les français : le goût rocaille
-Re n a u d d a n s l e s j a r d i n s d ’ A r m i d e , Fr a g o n n a r d
- L’ e s c a r p o l e t t e , F r a g o n n a r d
-D i a n e s o r t a n t d u B a i n , Fr a n ç o i s B o u c h e r
- M m e d e P o m p a d o u r, 1 7 5 5 , L a t o u r
-Autoportrait, Chardin