Séquence 1 Première Ubu roi, d`Alfred Jarry Lecture

Première LA n°1 Ubu roi
Mme Bissuel
Séquence 1 Première
Ubu roi, d'Alfred Jarry
Lecture analytique (type commentaire littéraire) n°1
Acte I, scène 1
Introduction
– Amorce (date, contexte, œuvre, auteur)
Pièce la plus connue d'Alfred Jarry. Création de la pièce en 1896, à la toute fin du XIXe siècle. Annonce les
créations théâtrales du XXe siècle. Œuvre originale, loin des conventions classiques datant du XVIIe siècle,
parodie1, satire2 du pouvoir tyrannique passant par le personnage emblématique de Père Ubu, et de son
acolyte féminin, mère Ubu.
– Présentation de l'extrait
Scène d'exposition de la pièce. On s'attend à ce qu'elle nous donne les premières informations nécessaires à
la compréhension des enjeux de la pièce : sujet de la pièce, personnages, lieu et moment de l'intrigue. Or elle
donne tout de suite le ton de la pièce : registre comique, jeux de langage, personnages grossiers, violents,
arrivistes > parodie d'intrigue théâtrale politique dans la tradition classique.
– Problématique
Comment Alfred Jarry introduit-il la parodie dès la scène d'exposition ?
ou Comment Alfred Jarry fait-il appel à l'intertextualité dès la scène d'exposition ?
–
I.
II.
III.
Annonce des axes
QUOI ? Des personnages de farce et une intrigue politique
COMMENT ? Le comique de langage
POURQUOI ? Une parodie de scène d'exposition
ou Une parodie de Macbeth de Shakespeare (I, 7)
I. QUOI ? Des personnages de farce et une intrigue politique
a) Des personnages de farce ou de marionnettes
Farce = forme théâtrale courte et comique apparue au Moyen-Âge (par exemple avec la pièce anonyme La
Farce de Maître Pathelin, vers 1465), et reprise par Molière (ex : Le Médecin volant) au XVIIe siècle et par
tant d'autres par la suite. L'intrigue des farces repose en général sur une donnée simple : trompeurs et cocus
en tous genres, arroseurs arrosés, retournements de situation. Le comique est souvent gestuel, situationnel et
langagier, et touche le corps, souvent le bas-corporel et la scatologie.
Dans l'histoire théâtrale, on peut rapprocher la farce de la commedia dell'arte, comédie italienne née au XVIe
siècle jouant avec des plaisanteries burlesques, des jeux de scène comiques, des masques et des costumes
typiques, des gestes grotesques et des personnages types ayant des caractéristiques propres (Arlequin,
Colombine, Pantalone).
1 Parodie : imitation caricaturale d'un texte, du style d'un auteur, plus largement d'une situation typique. Le comique
vient du décalage entre la parodie et le texte, le style ou la situation parodiés ; la parodie ne fonctionne donc que si le
lecteur reconnaît ce dernier / cette dernière.
2 Satire : désigne à l'origine une forme particulière de poème s'attaquant aux vices et aux ridicules d'une époque ou
d'une personne. Par extension, tout écrit visant à critiquer ou à tourner une cible en dérision.
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Première LA n°1 Ubu roi
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Dialogue initial entre Père Ubu et Mère Ubu : personnages grossiers, violents, arrivistes, vantards, peureux.
Père Ubu est désigné comme « fort grand voyou » (l. 3), « pauvre malheureux » (l. 28), « gueux » (l. 48) par
Mère Ubu.
- Grossièreté : « merdre » (néologisme) (l. 1), « de par ma chandelle verte » (l. 7) (connotation phallique),
« cul » (l. 30), « bougre de merdre, merdre de bougre » (l. 40-41), « vrout, merdre » (l. 54)
- Violence : « Que ne vous assom'je » (l. 4), « Tu es si bête ! » (l. 20), « Qui t'empêche de massacrer toute la
famille et de te mettre à leur place ? » (l. 24-25), « vous allez passer tout à l'heure par la casserole » (l. 28),
« il passera un mauvais quart d'heure » (l. 41-42)
- Arrivisme : « vous pourriez faire succéder sur votre fiole la couronne de Pologne à celle d'Aragon » (l. 1718), « Qui t'empêche de massacrer toute la famille et de te mettre à leur place ? » (l. 24-25), « à ta place, ce
cul, je voudrais l'installer sur un trône... » (l. 32-34), « si j'étais roi... » (l. 35-37), « Grâce à Dieu et à moimême, peut-être dans huit jours serai-je reine de Pologne » (l. 55-56)
- Vantardise : « certes oui, je suis content. On le serait à moins.... » (l. 10-14)
- Peur : « j'aime mieux être gueux comme un maigre et brave rat que riche comme un méchant et gras chat »
(l. 50-51)
Marionnettes : volonté de Jarry dans ses écrits théoriques : stylisation des personnages, volonté anti-réaliste,
dépouillement, simplification, acteur devant porter un masque et adopter un accent particulier.
b) Une intrigue politique et un registre polémique
« Ce n'est pas moi, Père Ubu, c'est un autre qu'il faudrait assassiner » (l. 5-6).
« Qui t'empêche de massacrer toute la famille et de te mettre à leur place ? » (l. 24-25)
Ubu, capitaine de dragons (titre militaire), est poussé par sa femme, mère Ubu, à tuer le roi de Pologne,
Venceslas, pour prendre son trône.
Intrigue qui s'inscrit dans la lignée des intrigues théâtrales politiques de différentes pièces « du répertoire »
(drame historique ou tragédie du pouvoir) : Britannicus de Racine, Lorenzaccio de Musset, Macbeth de
Shakespeare...
Registre polémique : vient du grec « polemos » qui signifie « le combat ». Lié aux notions de confrontation
ou de controverse, le registre polémique se trouve souvent dans des textes argumentatifs ; les propos écrits
ou oraux jouent le rôle d'armes. Ce registre peut se trouver dans tous les genres littéraires dès lors qu'il y a
matière à discussion contradictoire et à échange violent. La violence liée au registre polémique se traduit
souvent par une rhétorique de la persuasion passant par un lexique souvent dépréciatif, des figures de style
permettant l'accentuation (anaphore) ou l'analogie (hyperbole, métaphore, comparaison), et une ponctuation
expressive liée à un rythme rapide. Au théâtre, on peut par exemple observer un échange de répliques courtes
et cinglantes appelées les stichomythies.
Ici le registre polémique est employé entre Père Ubu et Mère Ubu qui s'insultent copieusement, mais de
manière peu subtile !
II.COMMENT ? Le comique de langage
a) Le « merdre » initial
Néologisme3, création d'un juron typique du père Ubu qui donne dès l'abord sa « couleur » scatologique à la
pièce, et annonce le fait que Jarry ne se prend pas au sérieux. Provocation, grossièreté affichée.
3 Néologisme : création d'un mot nouveau ou nouveau sens donné à un mot existant.
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b) Le plaisir des jeux de mots
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–
–
–
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Néologisme : « merdre »
Expressions typiques du père Ubu : « de par ma chandelle verte » (connotation phallique),
« merdre », « bougre de merdre, merdre de bougre » (l. 40-41)
Tournures de phrases comiques : « Que ne vous assom'je » (l. 4), « des légions d'enfants » (22-23)
(hyperbole), « passer par la casserole » (26-27), « tes fonds de culotte » (29), « N'ai-je pas un cul
comme les autres ? » (30-31), « rouler carrosse par les rues » (34), « j'aime mieux être gueux comme
un maigre et brave rat que riche comme un méchant et gras chat » (l. 50-51), « vrout, merdre » (l. 54)
Mots familiers ou argotiques : « coupe-choux » (17), « fiole » (18), « gredins » (36), « ventrebleu »
(49)
Passages inconsidérés et injustifiés du « tu » au « vous », preuve encore une fois que les deux
personnages ne se prennent pas au sérieux.
c) L'oralité du texte
Texte fait pour être dit à voix haute, joué, pour « faire entendre » ces jeux de langage.
Ponctuation expressive.
Lien texte et représentation.
III.
POURQUOI ? Une parodie de scène d'exposition classique
a) Fonction informative partiellement remplie
Fonctions de la scène d'exposition : on s'attend à ce qu'elle nous donne les premières informations
nécessaires à la compréhension des enjeux de la pièce : sujet de la pièce, personnages, lieu et moment de
l'intrigue.
Personnages principaux présents, et relation claire (mari / femme en conflit).
Intrigue politique amorcée : volonté de meurtre du roi Venceslas.
Lieu de l'intrigue : « l'action se passe en Pologne, c'est-à-dire Nulle Part » > volonté non-réaliste déclarée.
Moment de l'action ? Inconnu.
Message informatif sans cesse perturbé par des interjections, des invectives, des injures, des menaces. >
Déferlement verbal qui envahit le propos et devient le cœur de l'intrigue.
b) Les règles classiques du XVIIe siècle bafouées
Unité de lieu (un seul lieu) non-respectée : multiplication des espaces au cours de la pièce
Unité de temps (24h) : non-respectée au cours de la pièce
Unité d'action (une seule intrigue) : plusieurs intrigues différentes au cours de la pièce (ex : l'épisode de
l'ours)
Unité de ton (comique ou tragique) : non-respectée, I,1 : sujet grave, langage léger ; jeu parodique associant
la parodie du tragique ou du drame historique à des moments de farce grossière au cours de la pièce.
Règle de bienséance (ce qui est considéré comme convenable ; pas de sang ni de meurtre sur scène, pas
d'obscénité...) bafouée : trivialité, grossièreté, obscénité, meurtre à venir.
Règle de vraisemblance (doit être crédible) : personnages de farce qui sont des types et non des personnages
à la psychologie complexe.
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III bis. POURQUOI ? Une parodie de Macbeth de Shakespeare
(I, 7)
a) L'intertextualité4 : deux textes qui se répondent
Même situation : une femme tentatrice pousse son mari à tuer le roi pour lui prendre le trône. Intrigue
politique basée sur une volonté de meurtre et des personnages sanguinaires arrivistes.
b) Le jeu parodique
Parodie : imitation caricaturale d'un texte, du style d'un auteur, plus largement d'une situation typique. Le
comique vient du décalage entre la parodie et le texte, le style ou la situation parodiés ; la parodie ne
fonctionne donc que si le lecteur reconnaît ce dernier / cette dernière.
Le lecteur doit reconnaître la scène de Macbeth à travers la scène d'exposition d'Ubu roi pour que la parodie
fonctionne.
Grandeur des personnages tragiques de Shakespeare, même dans le mal.
Ubu : 2 personnages bouffons, grotesques et grossiers.
Longue argumentation de lady Macbeth, vocabulaire et rhétorique nobles / stratégie argumentative assez
grossière de mère Ubu (tu es bête, tu ferais bien mieux de suivre mes conseils si tu veux arriver à qqch) +
obscénité de mère Ubu (« À ta place, ce cul, je voudrais l'installer sur un trône » (32)) (trône = cabinets !)
Les clins d'œil de réplique à réplique :
Ubu roi : Mère Ubu : « Ah ! Bien, Père Ubu, te voilà devenu un véritable homme. » (43-44)
Macbeth : Lady Macbeth : « Quand vous l'avez osé [me révéler cette affaire], vous étiez un homme ;
maintenant soyez plus que vous n'étiez, vous n'en serez que plus homme. »
Conclusion
- Bilan : des personnages de farce proches de la marionnette, une intrigue politique digne des pièces « du
répertoire » ; le plaisir du comique de langage ; le jeu parodique par rapport à une scène d'exposition
classique, et jeu parodique intertextuel avec la scène 7 de l'acte I de Macbeth.
- Ouverture : annonce ce que sera la pièce toute entière : une parodie de pouvoir tyrannique grâce à des
personnages bouffons, un jeu constant sur les mots qui font le bonheur du spectateur, des scènes parodiques
entrant en résonance avec de nombreux textes « classiques ».
4 Intertextualité : relations qui unissent un texte à un ou à d'autres textes, et tout particulièrement, allusions ou
citations. « Tout texte se construit comme une mosaïque de citations, tout texte est absorption et transformation d'un
autre texte » (M. Bakhtine).
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