franz liszt orgelwerke martin haselböck organ works - nca

FRANZ LISZT
ORGELWERKE M A RT I N H A S E L B Ö C K
O R G A N WO R K S
MARTIN HASELBÖCK BEI NCA
FRANZ LISZT „DIE ORGELWERKE VOL. 2“
Beginn einer Edition der kompletten Orgelwerke Franz Liszts, eingespielt an Ladegast-Orgeln
Martin Haselböck spielt an der Ladegast-Orgel der Evangelischen St. Jakobskirche
in Köthen. • Orpheus, Präludium und Fuge über B-A-C-H, „Les Morts“, u.v.m.
BEST.-NR. 60144
542
MARTIN HASELBÖCK
AN DER LADEGAST-ORGEL DES DOMS ZU SCHWERIN (OPUS 58, 1871)
1 EINLEITUNG, FUGE UND MAGNIFICAT AUS DER SYMPHONIE ZU DANTES
„DIVINA COMMEDIA“ (1856/60)
13:36
2 „WEINEN, KLAGEN, SORGEN, ZAGEN“ – Präludium nach J. S. Bachs Kantate (1859)
6:58
3 „A MAGYAROK ISTENE“ / „UNGARNS GOTT“ (1881)
4:17
4 ORA PRO NOBIS (1865)
6:07
5 RICHARD WAGNER (1813-1883): PILGERCHOR AUS „TANNHÄUSER“
(2. Fassung, bearbeitet 1862)
7:09
6 EXCELSIOR! – PRELUDIO (1874)
2:57
7 AM GRABE RICHARD WAGNERS (1883)
3:26
8 RESIGNAZIONE (1877)
2:04
9 ANGELUS! – PRIÈRE AUX ANGES GARDIENS (1877)
7:52
0 GIUSEPPE VERDI (1813-1901): AGNUS DEI AUS DEM REQUIEM
(bearbeitet 1877)
5:17
ß DER CHORAL „NUN DANKET ALLE GOTT“ (1883)
8:38
ORGELKONZERTE
VON
MAX REGER - GEISTLICHE LIEDER
Total Time:
68:23
JOSEF-GABRIEL RHEINBERGER
Die erste vollständige Einspielung aller
UND
MARCO
BOSSI
geistlichenSchwerin
Lieder mitfürOrgelbegleitung
Wir
danken
demENRICO
Domkantor
KMD Jan Ernst und der Domkantorei
ihre tatkräftige
Aus Anlass derbei
800-Jahrfeier
der
von Max Reger.
Unterstützung
dieser Produktion.
Stadt Heidelberg
Aufgenommen in der Stadthalle Görlitz, an
Martin Haselböck
spielt an 19.-20.
der
Aufgenommen
/ Recorded:
September 2004 der in ihrer Disposition unveränderten
Voit-Orgel /inProducer:
der Stadthalle
Konzertorgel.
Produzent
Klaus Heidelberg,
Feldmann
begleitet vom Philharmonischen
Mit Klaus
Mertens,
Bass-Bariton
und Reh
Aufnahmeleitung,
Tonmeister, Schnitt / Recording Producer,
Balance
Engineer,
Editing: Stephan
Orchester der Stadt
Heidelberg unter der
Martin Haselböck, Orgel.
Musikproduktion,
Mettmann
Leitung von/ Assistant:
Thomas Kalb.
BEST.-NR. 60101
Registrant
Dmitry Bondarenko
BEST.-NR. 96Thomas
12 826Helms, Rosa Frank
Fotos/Photos:
355
MARTIN HASELBÖCK, ORGEL
Foto: © Rosa Frank
524
Als Dirigent und Organist ist Martin Haselböck auf
vielfältige Weise im internationalen Musikleben
präsent. Nach Studien in Wien und Paris und mit
internationalen Wettbewerbspreisen ausgezeichnet, erwarb er sich früh als Solist große
Reputation, spielte unter der Leitung von
Dirigenten wie Abbado, Maazel, Muti und Stein
und nahm über fünfzig Solo-CDs auf. Zahlreiche
bedeutende Komponisten, so Ernst Krenek, Alfred
Schnittke und Cristóbal Halffter widmeten ihm
Solowerke und -konzerte. Auch heute ist er als
Solist regelmäßig Gast in den wichtigen Musikzentren der Welt: 2005 wird er mit großen
Orgelabenden u. a. im Gewandhaus Leipzig, der
Disney Hall Los Angeles und dem Wiener
Konzerthaus auftreten.
In seiner Funktion als Wiener Hoforganist war die
Beschäftigung mit dem großen Repertoire der
klassischen Kirchenmusik Beginn der intensiven
Arbeit als Dirigent.
Dies führte 1986 zur Gründung des Ensembles
Wiener Akademie. Mit seinem Orchester gestaltet
Haselböck alljährlich einen Zyklus für die
Gesellschaft der Musikfreunde im Großen Wiener
Musikvereinssaal. Gastspiele führen seit Jahren in
Musikzentren Europas, der USA und Japans. Als
‚Artist in Residence‘ gastierte Haselböck mit
L'ORGUE
seiner
Wiener Akademie bereits in der Kölner Philharmonie, der Suntory Hall Tokyo und beim
Mozartfest Würzburg.
L'édifice
en briques im
de Jahr
la grande
gothique
à Schwerin
commencé au
XIIIe Konzerte
siècle et
Zu
den Höhepunkten
2005 cathédrale
gehören eine
Asienreise
mit Bachsfuth-Moll-Messe
sowie
e
remis
à
neuf
au
cours
du
XIX
siècle.
Face
à
l'état
de
délabration
dans
lequel
était
l'orgue
in Europa und den U.S.A. Über 60 CDs mit Repertoire von Bach bis zum 20. Jahrhundert Stein/Marx
sind unter
qui Leitung
s'y trouvait
envisageaveröffentlicht.
deux possibilités
lors des
travaux
d'aménagement
réparation
der
vonalors,
MartinonHaselböck
Mehrfach
wurden
seine
Einspielungen: la
ausgezeichou lasoconstruction
d'un
orgue.
Parmi les candidats
pris en considération,
côtés de
net,
mit dem Preis
dernouvel
Deutschen
Schallplattenkritik,
dem Diapason
d’Or und demaux
Ungarischen
plusieurs facteurs
éminents
en finden
Allemagne,
figuraitKirchensonaten,
Friedrich Ladegast,
chaudement
Liszt-Preis.
Unter dend'orgue
Neuaufnahmen
2005
sich Mozarts
Schuberts
Messe in
recommandé
par l'organiste
de la sowie
cathédrale.
As-Dur,
Pergolesis
„Stabat mater”
Georg Bendas Oper „Il buon marito”.
Dans
jeunes
années,istLadegast
avait travaillé
dans
des Director
ateliers de
d'orgues saxons
qui
Ab
derses
Saison
2005/06
Martin Haselböck
auch
Music
desfacture
Barockorchesters
Musica
suivirent inla Los
tradition
de facture
d'orgue
silbermannienne.
En outre,
il fut influencé
parinles
facteurs
Angelica
Angeles.
Als gefragter
Gastdirigent
bedeutender
Orchester
hat er u. a.
Europa
die
d'orguesSymphoniker,
français contemporains
Cavaillé-Colls. En das
1846,
il fonda son
propre atelier à Weißenfels.
Wiener
das Gewandhausorchester,
Deutsche
Symphonie-Orchester
Berlin, die
La commission
de construction
de la cathédrale ayant opté
Ladegast,
celui-ci examina
l'orgue
Dresdner
Philharmonie,
die Nationalphilharmonien
von pour
Ungarn
und Tschechien,
Flämische
existant, mais il se refusaOrchestra
à le réparer.
Nationalphilharmonie,
Giuseppe Verdi Milano, in Nordamerika das Los Angeles
C'est pourquoiPhiladelphia
on procédaOrchestra,
de 1868 à1871
à la Symphony
nouvelle construction.
Ladegast
érigea
un orgue
Philharmonic,
Pittsburgh
Orchestra, San
Francisco,
Detroit
und
somptueux
de 84 Orchestra
registres,sowie
comptant
5123
répartis
entredirigiert.
quatreDer
claviers
à mainsseiner
et un
Toronto
Symphony
das St.
Paultuyaux,
Chamber
Orchestra
Schwerpunkt
pédalier.
a crééaufunder
chef
d'œuvreVermittlung
technique barocker
dont le caractère
sonoreWerke.
s'adapte parfaitement à
Arbeit
liegtIl dabei
lebendigen
und klassischer
l'espace
de la cathédrale.
Les touches
aux tuyauxdes
parösterreichischen
voie mécanique Romantikers
(en partie au
Mit
den Hamburger
Symphonikern
hat sont
er fürreliées
NCA Sinfonien
moyen de
de barker),
les registres sont actionnés pneumatiquement.
Johann
vonleviers
Herbeck
eingespielt.
Le Crescendo
présente
une innovation
techniqueGöttingen
: une pédale
d'expression
permet
d'agirwieder
sur tous
les
Seit
seinem Debüt
bei den
Händel-Festspielen
1986
ist Haselböck
immer
auch
registres
à la fois,
comme s'il
tirés par
des esprits,
que le plein im
jeuTheater
surgit
als
Operndirigent
erfolgreich.
Die fussent
großen Opern
Mozarts
konnte erdeinsorte
Neuproduktionen
complètement.
im
Pfalzbau Ludwigshafen erstmals in Deutschland mit historischen Instrumenten aufführen. Sein
ParmiGiovanni”
ses beautés
grande
palette dedercouleurs
orchestrales
est particulièrement
„Don
wurdesonores,
1991 mitla dem
Mozart-Preis
Stadt Prag
ausgezeichnet.
Seit 2000 wurremarquable
: des flûtes
dans toutes
variétés, des
jeux « àdie
l'archet»,
« anches libres
» comme
den
mit der Wiener
Akademie
für dieles
Salzburger
Festspiele,
Wienerdes
Festwochen,
die Festspiele
le Schwetzingen
hautbois et la clarinette.
côté deSchauspielhaus
cela, le plein jeuzwölf
majestueux,
soutenu par les
basses de
32', se
in
und das ÀWiener
Opernproduktionen
realisiert,
darunter
déploie dans
la splendeur
ses nombreuses
mixtures et cornets.
Händels
„Radamisto“
unddeHaydns
„Die Feuersbrunst“.
Für eine neue Präsentationsform von
C'est à l'ancien(„Zaïde“,
organiste
la cathédrale
quewird
l'on er
doitabla2005
conservation
peu près intacte
de cette
Mozart-Opern
„Ladefinta
giardiniera“)
mit demàRegisseur
Brian Michaels
réalisation éminente de la facture d'orgue romantique, jusqu'à l'exemplaire restauration opérée par la
zusammenarbeiten.
maison
Schuke, Potsdam
de 1982
à 1988. wird Martin Haselböck an den Opernhäusern in Köln
Als
musikalischer
Leiter neuer
Produktionen
(Salieri: „La Cifra“) und Hamburg (Händel: „Alcina“ und „Radamisto“) arbeiten.
553
En 1883, la maison Walcker de Ludwigsburg érigea dans la cathédrale de Riga un orgue de 124 jeux
à deux consoles,
au prix de 46 300 roubles. Bien que construit 30 ans plus tard, le nouvel instrument,
FRANZ
LISZT
qui combinait un buffet baroque à des sonorités orchestrales, mais aussi baroques, et disposait d'une
seconde
console et de nombreux dispositifs supplémentaires, avait quelques aspects fondamentaux
DIE
ORGELWERKE
Agnus Dei, autographe Seite mit Korrekturen.
50
en commun avec l'orgue Ladegast à Merseburg. À l'instigation de l'organiste de la cathédrale de
Riga, le Dr. Wilhelm Bergner, le conseil municipal de Riga passa à Liszt une commande de
composition extrêmement
généreuse,
lui offrant 1000
une grande œuvre
d'orgue,
EINLEITUNG,
FUGE UND
MAGNIFICAT
AUS mark
DER pour
SYMPHONIE
ZU DANTES
probablement
dans l'espoir d'obtenir
„DIVINA
COMMEDIA“
(1856/60)une sorte de deuxième fantaisie « Ad nos ». Pour la passation
de commande,
s'étaitLiszts
rendu
à Weimar
où il avait
par l'entremise
de Gottschalg
Am
14. FebruarBergner
1860 setzte
Adlatus
Alexander
Wilhelm
Gottschalg seine
Signatur rencontré
unter das
Liszt le 8zumai
1883
dans l'ancienne
maison dudreier
jardinier
de la cour.
20 mai
déjà,
le manuscrit fut
Vorwort
einer
großangelegten
Bearbeitung
Abschnitte
aus Le
Liszts
neuer
Dante-Symphonie.
achevé.
19 1856
janviervollendete
1884, le choral
de Liszt futin joué
par Bergner
lors duund
concert
Das
von LeLiszt
Werk harmonisé
war am 7.11.1857
Dresden
uraufgeführt
vom
d'inauguration.unter
Il semble
qu'avec„Tu
cette
perdite ilsamio
réputation
deincompositeur
pour
orgue
Komponisten
dem Motto:
sei œuvre,
lo mio Liszt
maestro,
autore ...
unwandelbar
getreuer
même Richard
auprès de
ses adeptes
les worden.
plus fidèles. Ainsi Gottschalg écrivit : « Le choral ‚Nun danket alle
Liebe”
Wagner
gewidmet
Gott' Einleitung,
fut achevé Fuge
par Liszt
ses années
tardives,
quand sonbearbeitete
imaginationich
s'était
sensiblement
„Die
unddans
Magnificat
aus der
Dante-Sinfonie
auf déjà
Anregung
meines
affaiblie.
C'est pourquoi on
y cherche
en vain
des tours
aussi spirituels
et audacieux
par exemple
früh
dahingegangenen
Freundes
Peter
Cornelius,
natürlich
unter des
Meisters que
Beihilfe.“
Liszts
dans l'ingénieuse
Fantaisie
du eine
Prophète.
„Beihilfe“
war in diesem
Falle
völlige» Neubearbeitung der zweiten Hälfte der Fuge mit gänzlich
neuem Schluss. In einem Schreiben vom 11.3.1862 aus Rom riet Liszt: „Es ist mir aufgefallen, daß
En effet,
Liszt
estunter
au bout
ses forces :des
« LeJubel
soir, mes
yeux, -sans
être Schneider's
malade, me genannt
refusent le
Ihr
Nahme
nicht
dendeMitarbeitern
Album(s)
Johann
ist.service
Wenn
de la correspondance.
…vorhanden,
D'abord il m'a
fallu encore
réviserIhrla Arrangement
copie du choral.
noch
Zeit und Platz dazu
könnten
Sie vielleicht
der»Fuge aus der Dante
Néanmoins,
morceau
insolite
plusieurs
égards : suivant
probablement
volonté
a inspiré
Sinfonie
(mit ledem
Schluß,estden
ich fürà Sie
dazu componirt)
beisteuern.“
Auf das la
Fiasko
desqui
Drucks
der
la commande,
a recoursfolgend,
à un chant
d'église
puisé dans
de lader
musique
Erstfassung
desLiszt
Pilgerchores
forderte
Liszt allemand
am 3.12.1865:
„Fallsl'époque
Sie die Fuge
Dante
d'église latine,
vraisemblablement
pourich
renouer
avecCorrectur
son premier
« choral »-fantaisie
Ad gefälligst
nos ». De
Symphonie
veröffentlichen,
wünsche
die letzte
durchzusehen,
die Sie«mir
même quewollen.“
pour les
morceauxVorwort:
consacrés
St. François
où le choral
« In dulci jubilo
» se fit
zusenden
Gottschalgs
„Zumà besseren
Verständnis
der vorliegenden
Bearbeitung,
déterminant
sur le plan
trouveForm
desintermédes
(écho)selbstständiges
dans la factureOrgelstück
du Cantico.vorLa
welche
ein Fragment
(dasthématique,
aber in deron
jetzigen
als ein durchaus
dédicace même
estkann)
un programme
le Dr. Karl von Hase
(1800 -1890),
théologue
rédigea
getragen
werden
einer der: großartigsten
Tondichtungen
unserer
Zeit protestant,
ist“ weist auf
die
une biographie
de größten
St. François
et connaissait Liszts
Liszt depuis
composition
Cantico enwird
1862.
Bedeutung
dieser
Eigenbearbeitung
für dielaOrgel
hin. DemduInstrument
eine Türe
zum großen Orchesterrepertoire der Zeit eröffnet.
Martin Haselböck (Traduction française de Babette Hesse)
Franz Liszt 1855/56
751
en novembre 1880, l'ecclésiastique anglais H. R. Haweis rendit visite à Liszt à la Villa d'Este, le
- Präludium
nach J. S.que
Bachs
Kantate
„WEINEN, lui
KLAGEN,
SORGEN,
ZAGEN“
compositeur
joua la nouvelle
œuvre.
Liszt répondit
à la remarque
Hawels
fit au(1859)
sujet des
Am 13. de
Dezember
1859qu'il
starb
der 20-jährige
Liszts
Danieldes
in den
Armen
seines :Vaters im
cloches
Santa Croce,
trouvait
mauvaises,Sohn
comme
la plupart
cloches
italiennes
Berliner Hause seiner Schwester Cosima von Bülow. Gebrochen kehrte dieser am 18.12. nach
zurück
begann
im selben
Monat
mit der
neuen Werks
«Weimar
‘I should
like und
to show
younoch
an Angelus
which
I have
justKomposition
written. (...)eines
You know,…
they„Weinen,
ring the
Klagen, Sorgen,
- Präludium
J. S.irregularly,
Bach. Dassand
Liszt
diese
ihn the
so wichtige
Erstfassung
Angelus
in Italy Zagen“
carelessly
; the bellsnach
swing
leave
off,fürand
cadences
are often
ganz bewusst
Trauermusik
hatte,passage
belegeninspätere
Aussagen:
erzählte,
er
broken
up thus'als
: and
he began akonzipiert
little swaying
the treble
- like bells„Liszt
tossing
high updass
in the
früher über
Anzahl
von ofVariationen
geschrieben
und hatear
er
evening
air :dasselbe
it ceased,Thema
but so eine
softlykleine
that the
half-bar
silence made
itself felt, habe,
and the…listening
damals
denthe
Choral,
dierhythm
Antithese
zum Leiden,
noch nicht hinzugefügt.“
still
carried
broken
through
the pause.
EineAbbate
erst vorhimself
einigenseemed
Jahrentoaufgefundene
Handschrift:
„Weinen,
Klagen,
Zagen.
The
fall into a dream;
his fingers
fell again
lightlySorgen,
on the keys,
andPräludium
the bells
von F.on,
Liszt
nachoffJ.inS.the
Bach's
für Orgel
A. Winterberger“
weist
auf den
went
leaving
middelKantate
of a phrase.
Thenarrangiert
rose from von
the bass
the song of the
Angelus,
or
Organisten
der Uraufführung
deremotion
großenofOrgelwerke
hin, derhears
ab 1856
Wienofwohnte
und der
rather,
it seemed
like the vague
one who, asLiszts
he passes,
in theinruins
some wayside
„den Orgelvirtuosen
Nagel
gehängtthir
hatte“,
wiemelodies,
AlexanderasGottschalg
noch
1899
beklagte.
cloister
the ghosts ofan
oldden
monks
humming
drowsy
the sun goes
down
rapidly,
and
Winterberger
mussofdas
des Klavierpräludiums
von Liszt erhalten
the
purple shadows
Italynoch
stealungedruckte
over the land,Manuskript
out of the orange
west ! »
haben,
der wiederum
zumindest
flüchtige
Orgelbearbeitung
am
(‘Je
voudrais
vous montrer
un Angélus
queKenntnis
je viens der
d'écrire.
Comme voushaben
savez,musste,
en Italie,daonder
sonne
Schluss des
geforderte
Effektdes
descloches
„Orage“
durch
Pedalcluster
direkt
in die
l'angélus
avecWerks
nonchalance,
le branle
est (hier
irrégulier
et elles
ne tintenterzielt)
pas, c'est
pourquoi
Komposition
Takteparfois
188, 190,
192 der Endfassung
Variationen
„Weinen,
Klagen“
(siehe
Vol. 2)
les
cadencesder
restent
incomplètes,
à peu prèsder
comme
ça’ - et
il engagea
un petit
passage
Eingang au
gefunden
Effektdegemahnt
an die Beschreibung
Improvisation
Liszts in
oscillant
sopranohat.
- à Dieser
la manière
cloches sonnant
en haut dans einer
l'air du
soir. Le son expira
si
Fribourg. Dieque
Registrierung
deslaPräludiums
bezieht
sich ausschließlich
die beiden
Großorgeln
doucement
se fit ressentir
demi-mesure
de silence
et que l'oreilleauf
conserva
le rythme
brisé
Ladegasts
Merseburg
mitsembla
ihrem tomber
Manual en
32'!
Winterberger
sich in der
tout
le longindeSchwerin
la pause.und
L'abbé
lui-même
rêve.
Ses doigts hält
effleurèrent
les
Bearbeitung
an das
Klavieroriginal,
die hohe
Lage des
Klaviersatzes
die oktaviert
touches,
et leseng
cloches
continuèrent
à chanter
pour cesser
en pleine
phrase. wird
Alors,durch
l'angélus
surgit de
gespielte
„BW: Zartflöte
4'“que
erzielt,
ein Effekt,
bereits lorsqu'en
Liszt in zahlreichen
Werken
la
basse, Registrierung
ou plutôt, le vague
sentiment
quelqu'un
peutden
ressentir
passant dans
les
der römischen
Zeit eingesetzt
Passagenwerk
derdes
Takte
53ff.
erinnert
an die entsprechenden
ruines
d'un couvent
ancien, il hat.
croitDas
entendre
les esprits
vieux
moines
fredonner
leurs mélodies
Teile der endgültigen
ist die
Registrierung
der Taktede102-110:
Flauto
funestes,
pendant queFassung,
le soleil ebenso
se couche
viteskurrile
et que les
ombres pourprées
l'Italie se„HW:
glissent
sur8',
la
Fagott 16',de
Bordun
16',
32'“ nur
diesen beiden Orgeln darstellbar. Sie erinnert an die Bemerkung
campagne
l'ouest
orangé
versauf
l'est.)
Gottschalgs, dass „die geniale Instrumentation (Registrierung) ohne des Meisters Einfluß, dessen
Klangsinn
sichinvité
auchune
hiersociété
auf dasassez
Evidenteste
bewährte,
bei sonstiger
Virtuosität
immer
«wunderbarer
Après un dîner
où il avait
nombreuse
‚à un repas
de boulettes
de pommes
hinter
denjeIntentionen
des
Componisten de
zurückbleiben“
de
terre',
devais jouer
quelques-unes
ses nouvellesdürfte.
pièces pour orgue, dont la prière aux anges
488
gardiens composée en 1880 chez Wagner à Sienne et une ‚musique sacrée de mariage' récemment
composée, qui firent grande impression. »
Cette note du journal de Göllerich datant des dernières mois de la vie de Liszt démontre que ses
œuvres tardives furent considérées en général comme des « œuvres d'orgue » et que, les
concernant, les frontières entre les différents styles instrumentaux sont abolies. Göllerich fait mention
d'un arrangement libre de l'Angélus par Fr. Volbach. En 1917, la pièce fut publiée pour la première
fois en œuvre d'orgue dans l'arrangement somptueux de Karl Straube.
GIUSEPPE VERDI (1813-1901) : AGNUS DEI DU REQUIEM
L'ORIGINAL : GIUSEPPE VERDI (1813-1901):
Agnus Dei du Requiem pour solistes, chœur et orchestre.
Le 15 octobre 1877, Liszt rédigea à la Villa d'Este un arrangement de l'Agnus Dei du récent Requiem
de Verdi qu'il nota simultanément en version pour piano et pour orgue. Cette version fut publiée en
1879 chez Ricordi à Milan. L'arrangement semble avoir atteint rapidement une grande popularité. En
1883, Gottschalg souligna qu'on lui avait fait cadeau de la nouvelle édition, et en 1899 encore, il
qualifie l'arrangement comme « fort beau ».
LE CHORAL « NUN DANKET ALLE GOTT » (1883)
« Dimanche, 20 Mai 83
Je ne sors pas encore du pétrin des complaisances. Pour cette fois, je ne regrette pas de m'être
engagé à écrire une version du choral: 'Nun danket alle Gott', laquelle servira à l'inauguration d'un
immense
orgue
de 120 registres, et du prix de 120 000 M. à Riga. Mon morceau ne durera qu'à
Daniel
Liszt,
peine 10 minutes,
1856, mais il m'a coûté plus d'une semaine de travail - car j'ai dû le recopier 2 fois à
cause des
changements. Tel que le voici, il me paraît convenable. Je le dédie à l'illustre Hase,
Medaillon
geheimer
Rath,
octogénaire, amateur de Rome, théologien protestant intelligemment mitigé à Jena.
von
Adolf
Dans quelque
jours, il célébrera le 60eme anniversaire de son professorat. Sa belle monographie de
Donndorf.
St. François d'Assise, bien traduite en français, nous rapproche spirituellement. »
949
(1881)
„A MAGYAROK
ISTENE“
/ „UNGARNS
GOTT“
semblables
dans plusieurs
œuvres
antérieures, dont
l'Oraison
« Les Morts ». Lina Ramann rapporte le
Die Vertonung
1848
geschriebenen
Gedichtes
„Ungarns
Gott“ vondu
Sándor
Pétöfià
même
fait souseines
forme
anecdotique
: « Onrevolutionären
raconte que lors
des premières
répétitions
‚Parsifal'
entstand (1882),
1881 gleichzeitig
in mehreren
Fassungen.
„Von ihm
sindà Liszt
4 Bearbeitungen
Bayreuth
Wagner, en dirigeant
l'orchestre,
aurait soudain
lancé
: ‚Et toi, écouteseiner
bien,
Komposition
Gottschalg
am 22.4.1881
sein Tagebuch.
Liszt
wird
voilà
quelque‚Ungarns
chose deGott'
toi !',erhalten.“
celui-ci, schreibt
ayant entendu
son thème,
répliquain: ‚Ainsi
on l'entend
quand
das so une
ungarisch
même
fois.' »geprägte Werk während seines Aufenthalts in Budapest zwischen Januar und April
1881 komponiert haben. Im Juli 1882 wurde die Uraufführung beim Musikfest in Debrecen vorbereitet. Eine
fürDE
Stimme
und Klavier
war schon
1881 erschienen, 1882 werden Versionen für
SUR
LAFassung
TOMBE
RICHARD
WAGNER
(1883)
Klavier,laCymbal,
eineécrite
für Graf
verfertigte
Fassung
die linke
Hand allein und
die vorliegende
Dans
dédicace
surZichy
la partie
de piano
de lafürpièce
commémorative
conçue
en 1883
verfertigt.
«Orgelversion
Sur la tombe
de Richard Wagner », Liszt revient encore une fois sur l'événement qui fut si
important pour lui :
« Wagner me rappela une fois la/ ressemblance d'un motif de son Parsifal/ avec mon 'Excelsior'/
ORA PROaux
NOBIS
(1865)
Introduction
Cloches
de Strasbourg - écrit auparavant./ Que ce souvenir soit conservé avec cela !/
‚Ora pro
nobis'etüber
ein Thema
vom
Grabe
zu Jerusalem,
die1883/
FürstinWeimar.
Katharina
Il„Das
a réalisé
le grand
le sublime/
dans
l'artheiligen
du temps
présent./
F. Liszt./welches
Le 22 mai
»
v. Hohenlohe dem Meister von ihrer Pilgerreise mitbrachte, ist eines der feinsten und zartesten
Orgelgebilde.“
Widmung
den que
Kardinal
Gustav
der
Le
souvenir de Die
R. Wagner
et leanchoc
fut pour
Lisztvon
sa Hohenlohe-Schillingfürst
mort devaient faire naître,(1823-1896),
dans les années
für Liszts
densérie
geistlichen
Stand
bestimmend undintimes
der lange
Zeitsalutations
Liszts Gastgeber
in der Villa
1883
et Eintritt
1884, in
une
d'œuvres
particulièrement
- des
spirituelles
qui
d'Este gewesen
war, bezeugt
die Hinwendung
zum
Sakralen
in Liszts
Orgelwerken,
die inconcevable.
Reduktion virexprimaient
un besoin
de retraite
si intense que
leur
exécution
en public
paraissaient
tuoser Großstrukturen
aufs Persönliche
konzentrierten
So ist
es
Gottschalg
écrivit : « Le zu
joureinfachen,
du 70e anniversaire
du maître
de Bayreuth,Meditationswerken.
le maître fit s'entrelacer
dans
kein
Zufall,
dass
derRichard
einfache
Choräleuninsouffle
Lisztsdu
Wohnung
in au
dermotif
Villa de
d'Este
zu spielen
le
tissu
sonore
de Hohenlohe,
‚À la tombe de
Wagner'
Lohengrin
cloches
de son
pflegte, Anreger
für zahlreiche
spätenà Wagner
1870er-Jahre
werden
sollte.
Excelsior.
Ce fut dans
la créationderdugeistlichen
Lohengrin Orgelwerke
par Liszt queder
s'ouvrit
ce trésor
d'amour
et
Peter Raabe
auf comme
die „auffallende
Ähnlichkeit“
Motivs „mit
Gesangsthema
der
d'amitié
dont laweist
lumière,
celle du trésor
du Graal,des
l'accompagna
sa dem
vie durant.
»
Violoncello-Serenade von Volkmann“ hin und betont so den noch immer bestehenden Kontrast zwischen
und Kirche
in avoir
den kleinen
Hinweis
auf dem
La
mortSalon
de Wagner
semble
troublé Werken
Liszt au der
point1860er-Jahre.
de le plonger Gottschalgs
dans un désespoir
persistant,
Korrekturexemplar:
Franz Liszt/Rom,
Junime1865./A.
W. Gottschalg.“
signalisiert
renforcé
de plus par„Correctur
le refus dev.Cosima
de le voir :Vatican,
« - mourir
paraît plus
simple que de
vivre ! »,
das Ende
engen
zwischen
in Rom
schaffenden de
Komponisten
seinemà
écrit-il
en der
février
à laZusammenarbeit
princesse. Il semble
avoirdem
préparé
la composition
cette pièceund
funèbre
Adlatus in d'un
Weimar.
Gottschalg
selbst schreibt:
„DasdeOra
pro nobis,
dessenavec
MotivMüllerhartung
von Catharinalevon
l'occasion
concert
programmant
des œuvres
Wagner
qu'il dirigea
22
Hohenlohe
von Jerusalem
mitgebracht
wurde,
ist mehr
füràdas
Harmonium
berechnet
dürfte
als
mai.
La partition
propose des
versions pour
piano,
quatuor
cordes
avec harpe
(ad lib.) und
et pour
orgue
geistreiches,
ou
harmonium.weiches Salonstück bezeichnet werden. Auch die ganze Notation deutet an, daß der
10
46
RESIGNAZIONE
(1877)
Componist
ursprünglich
dieses Instrument im Sinne hatte. Bietet eine Orgel indeß recht weiche und
« Dans
le mouvement
existence,
il entre beaucoup
de monotonie,
même la
zart
singende
Stimmen,perpétuel
so dürftedediemon
innige
schwärmerische
Composition,
deren harmonische
musiquenicht
ne m'offre
quelque variété
qu'à
rareszur
intervalles.
Sans être blasé, je ressens une extrême
Haltung
ohne Interesse
ist, auch
aufde
dieser
Geltung kommen.“
fatigue de vivre encore ! A cela point de remède ici-bas - le meilleur soulagement est la prière
résignée ! »
RICHARD WAGNER: PILGERCHOR AUS „TANNHÄUSER“ (2. FASSUNG)
Cette lettreRICHARD
du 8 mars
1881 caractérise
le sentiment d'échec et de résignation qui est la base de
VORLAGE:
WAGNER
(1813-1883),
l'interprétation
de beaucoup
du Heil
dernier
Liszt.Büßer beschieden“ aus der Oper „Tannhäuser“
CHOR
DER ÄLTEREN
PILGER:d'œuvres
„Der Gnade
ist dem
Quand Liszt,
enBearbeitungen
octobre 1877,alsmit„Chor
sur papier
« Resignazione»,
au verso du manuscrit du « Salve
(1845);
in allen
der jüngern
Pilger“ bezeichnet.
Regina», cela signifia
pour lui avouer son
échec30.10.1860
en tant que(1.
compositeur
ENTSTEHUNG
DER BEARBEITUNGEN:
Weimar,
Fassung), de musique sacrée, n'ayant
réussi22.10.1862
à s'imposer ni
la pratique de la musique d'église ni dans la musique sacrée de son époque.
Rom,
(2.dans
Fassung)
Ce qu'on
appelle
souvent la « simplicité
chezvon
LisztLiszts
» est,Tondichtung
d'une part, le„Les
choixPréludes“
d'être devenu
muet
Nach
einer
überschwänglichen
Rezension
schrieb
A.par
W.
résignation, mais
d'autre
part,die
c'est
aussi un choix
délibéré deLiszts
Liszt qui
opposahatte:
cet ascétisme
à sader
vie
Gottschalg,
der noch
nicht
persönliche
Bekanntschaft
gemacht
„Möge uns
antérieure.
« Je m'attache
minimeetwas
» - cette
thèsebringen,
du compositeur
servireindesodevise
à nombre
große
Komponist
auch baldauwieder
für Orgel
nachdempeut
er uns
originelles
und
d'œuvres sacrées
de sesTonstück
dernièresgeschenkt
années. hat. Würde sich nicht etwa zu einer gewaltigen
großartig
angelegtes
Orgelfantasie der 2. Pilgerchor aus der berühmten Oper Tannhäuser von Richard Wagner eignen???“
ANGELUSdürfte
! - PRIÈRE
AUX
ANGES
(1877)
Gottschalg
sich schon
länger
mit derGARDIENS
Idee einer Orgelbearbeitung
dieses Chores getragen
« 15/9 Er
<1882>.
Il va mieux
corrige
‚Angelus'.
Il dit herstellte
: ‚J'écris und
des mit
notes
enTitel
peines
!' » [En
haben.
war es auch,
der umet1860
eineson
erste
Transkription
dem
„Pilgerchor
allemand,
c'est un jeuv.deR.mots
: Ich für
schreibe
in Nöten.
Note
du traducteur].
aus
dem Tannhäuser
Wagner,
Orgel Noten
übertragen
v. A.-W.
Gottschalg“
versah.Ici,Incomme
seiner
souvent, Arbeitsweise
un commentaire
beaucoup
tardif trahit
quelque chose
d'essentielersur
la genèsevom
de
üblichen
begann
Liszt dasplus
Manuskript
Gottschalgs
zu überarbeiten,
verbesserte
l'œuvre.Takt
L'œuvre
rédigée à ganze
la VillaSeiten
d'Estezu
puis
à Sienne,
apparaît
étroitement
liée à zu
deux
autres
ersten
an, umfutschließlich
streichen
undet durch
eine
eigene Version
ersetzen.
compositions
pour orgue,
le « Neuschöpfung
Salve Regina » de
1877 eterlemit
Preludio
au San
de 1880.und
Le
Die
so entstandene
völlige
signierte
„F. Liszt/
fürFrancesco
seinen Fahnen15 octobre 1877,
quelques
jours„Tiefurter
après le Salve
Regina,
écrivit
Angélus pour 1862
harmonium.
Fackelträger/
Gottschalg
- den/
Cantor“
- 30. Liszt
October
60 un
- geschrieben.“
wurde
L'indication
au-dessus
de la première
portéeBrendel
« In festa
SS. Angelorum
Custodium
faitkommenden
référence à
diese
Fassung
veröffentlicht
und von Franz
- allerdings
erst im
Frühjahr »des
une note
respective
dansgesandt.
le Salve Dieser
Reginahatte
et pourrait
que Liszt
d'écrire
pièces
Jahres
- an
Liszt in Rom
in der signifier
Zwischenzeit
eineenvisagea
Neufassung
erstelltdes
und
reapour lesmit
différentes
fêtes de„Geehrter
l'année liturgique.
uneerhalte
note dans
lettre citée
chez Ramann,
gierte
herber Kritik:
Freund, Selon
Soeben
ich une
Brendel's
Zusendung
einigeril
l'aurait dédiéeunter
« Auxwelchen
anges gardiens
(à ses petites
filles)» lors dufür
séjour
à Sienne
la fille
Musikalien,
die Tannhäuser
Transcriptionen
Orgel.
Ach! chez
welchWagner,
barbarische
de Liszt et lesin petits
enfants
1880. Pilger!!!!
La version
fut rédigée
22 et 23 septembre.
Quand,
Druckfehler
dem Chor
derenjüngern
Ichdéfinitive
verzeichne
sie Ihnenle schnelligst
auf beiliegendem
47
11
Notenblatt,
Sie, dringend
vonentre
Moeser
neue Correctur
Abhilfe
zu fordern.
jetzigeà
signale
la finund
de labitte
collaboration
étroite
le compositeur
vivantund
à Rome
et son
bras droitDie
installé
Auflage ist
eine gar zu
jämmerliche
/… /dont
Mit freundschaftlichem
Grüß, ergebenst
Weimar.
Gottschalg
lui-même
écrit :Verhunzung!
« L'Ora pro -nobis
le motif avait été rapporté
de Jérusalem
26. Catharina
Mai Rom 63.
F. Liszt. s'adapte plutôt à l'harmonium et pourrait être qualifié de pièce de salon
par
v. Hohenlohe
P.S. In et
dem
Notenheft
für Sie
seit Monathen
bereit
liegt
finden
Sie auch
eine neue aVersion
douce
pleine
d'esprit.welches
La notation
entière
indique, elle
aussi,
qu'à
l'origine
le compositeur
pensé
der jüngeren
Pilger
mit einem
ganz des
verschiedenen
Schluss -etHoffentlich
findet
sich endlich
àdes
cetChors
instrument.
L'orgue
offrant
pourtant
voix bien souples
doucement
chantantes,
la
eine Gelegenheit
es et
Ihnen
zu übersenden,
ich darauf verzichten
muß,intérêt
es Ihnen
selbstsezufaire
bringen.“
composition
intime
exaltée
dont l'allureda
harmonique
n'est pas sans
devrait
valoir
Die Zweitfassung
wurde».1864 gemeinsam mit einer korrigierten Version der Erstfassung verégalement
par cet Liszts
instrument
öffentlicht. Noch im selben Jahr erschien eine sehr günstige Besprechung Brendels: „So einfach
diese Arrangements
aussehen,
so dürfte
es PÈLERINS
nicht geraten scheinen,
diesselbe von Stümpern
ausfühRICHARD
WAGNER:
CHŒUR
DES
DU « TANNHÄUSER
» (2e version)
ren zu lassen,
…, trotzWAGNER
der Einfachheit
weht hier ein eigenthümlicher Zauber, der nur von einem der
L'ORIGINAL
: RICHARD
(1813-1883),
Sache Gewachsenen
gelöst
werden
kann.“
CHŒUR
DES PÈLERINS
CADETS
« Der
Gnade Heil ist dem Büßer beschieden » (Le salut de la grâce
est accordé au pénitent), de l'opéra « Tannhäuser » (1845) ; désigné, dans tous les arrangements,
comme « Chor der jüngern Pilger » (Chœur des pèlerins cadets).
EXCELSIOR!
- PRELUDIO
(1874) le 30 octobre1860 (1e version) et Rom,
LES
ARRANGEMENTS
datent de Weimar,
Liszts
„Glocken
des(2e
Straßburger
le
22 octobre
1862
version). Münsters“ - Gedicht von H. W. Longfellow nach dessen Dichtung
„The golden Legend“ - entstand 1874 für Mezzosopran, Bariton, Chor und Orchester und wurde am
1875critique
in Budapest
Richard Wagner
bei der»Uraufführung
À10.
la März
fin d'une
exaltéeuraufgeführt.
du poème symphonique
« Leswar
Préludes
de Liszt, A. W.anwesend.
Gottschalg,Dem
qui
Hauptmotiv
daslaLiszt
alsbald auch
für Orgel und
für Klavier zu écrivit
vier Händen
alors
n'avaitdes
pasVorspiels,
encore fait
connaissance
personnelle
du compositeur,
: « Quebearbeiten
le grand
sollte, entlehnte
Abendmahl-Motiv
seines
„Parsifal“.
„Wagner
als erdonné
mir den
compositeur
nousWagner
apporte das
bientôt
quelque chose de
nouveau
pour orgue,
aprèssagte,
nous avoir
un
‚Parsifal' das
erstemal tellement
zeigte: ‚Na,original
du wirst
wie ich dich
bestohlen
Ich wußte
mich
morceau
de musique
et schauen,
magnifiquement
conçu
! Le 2e habe!’
Chœur-des
pèlerins
du
nicht zu opéra
besinnen,
wieso. Da
er Wagner
mir den ne
Anfang
des EXCELSIOR
vor, colossale
den er vonfantaisie
Pest herpour
im
célèbre
Tannhäuser
de sang
Richard
se prêterait-il
pas à une
Gedächtnisse
behalten hatte.“
Liszt
wies darauf
dass temps
er hierdéjà,
nur einen
verwendet
hätte:
orgue
??? ». Gottschalg
doit avoir
caressé,
depuishin,
quelque
l'idée Topos
d'arranger
lui-même
ce
„Übrigens
dasetkatholische
die1860,
auchen
ichrédigea
nicht erfunden
habe.“
Diese sindintitulée
ähnlich
chœur
poursind
orgue,
en effet, ceIntonationen,
fut lui qui, vers
une première
transcription
mehrerenaus
früheren
Werken, so
in Wagner,
der Oraison
‘Les übertragen
Morts’ anzutreffen.
Anekdotisch
wird des
der
«inPilgerchor
dem Tannhäuser
v. R.
für Orgel
v. A. W. Gottschalg
» (Chœur
Sachverhalt
auch von Lina
berichtet:pour
„Man
erzählt
bei denSelon
erstenson
‚Parsifal'pèlerins
du Tannhäuser
de R.Ramann
Wagner, transcrit
l'orgue
par sich,
A. W. daß
Gottschalg).
procédé
Proben inLiszt
Bayreuth
Wagner
während
Dirigierens
plötzlichdes
Liszt
zurief: ‚Du,à paß
habituel,
se mit à(1882)
remanier
le manuscrit
dedes
Gottschalg,
y apportant
améliorations
partirauf,
de
jetzt
kommtmesure
etwas von
worauf
dieser
als er sein
Thema
vernahm,
entgegnete:
‚So hört
man
la
première
pourDir!',
finir par
barrer
des pages
entières
auxquelles
il substitua
sa propre
version.
es doch
einmal.’
“
La
version
ainsi créée
à neuf fut signée « F. Liszt/ pour son porte-drapeaux et porte-flambeau/
44
12
Gottschalg
- le/RICHARD
'Chantre deWAGNERS
Tiefurt' - écrit/
le 30 octobre 60. ». Un exemplaire de cette version
(1883)
AM
GRABE
publiée
en 1862 fut envoyé
à Lisztentstandenen
à Rome, maisGedächtnisstücks
il ne lui parvint qu'au
de l'année
suivante.
Auf
der Klavierstimme
des 1883
„Am printemps
Grabe Richard
Wagners“
weist
Celui-ci,
rédigénochmal
entre-temps
version,Ereignis:
y réagit avec une critique acérée : « Cher
er
in einerayant
Widmung
auf dasune
fürnouvelle
ihn bedeutende
ami, je viens
tout mich
de juste
quelques
partitions
Brendel
m'a envoyées,
dont les
„Wagner
erinnerte
einstde
anrecevoir
die/ Ähnlichkeit
seines
Parsifalque
Motivs/
mit einem
früher geschriebetranscriptions
pour
du Tannhäuser.
Ah ! quelles
barbaresMöge
fautesdiese
d'impression
dans
le Chœur
nen
- „Excelsior“
-/ orgue
(Einleitung
zu den Glocken
von Straßburg)/
Erinnnerung
hiermit
verdes pèlerins
cadets
Je vous
indique
viteder
surJetztzeit
la feuillevollbracht./
de musiqueF.ci-jointe,
et je vous
bleiben./
Er hat
das!!!!
Grosse
undlesHehre/
in au
derplus
Kunst
Liszt./ 22ten
Mai
prie deWeimar.“
presser Moeser de faire les corrections nécessaires. L'édition présente est un massacre par
1883/
trop misérable
! - /...des
/ Avec
mesR.salutations
amicales,
votreJahren
tout dévoué
F. Liszt.
Unter
dem Eindruck
Todes
Wagners waren
in den
1883 und
1884 eine Reihe merkRome, leintimer
26 maiWerke
63. Liszts entstanden, - persönliche Geistesgrüße, deren Weltflüchtigkeit ihre
würdig
P.S. Dans lePreisgabe
cahier deverbietet.
musique que
je tiens „Am
prêt pour
vous depuisdes
desMeisters
mois, vous
une
öffentliche
Gottschalg:
70. Geburtstag
vontrouverez
Bayreuth aussi
verwebte
nouvelle
version
Chœur indesden
pèlerins
cadets‚Am
avecGrabe
un finale
tout à Wagners’
fait différent.
- J'espère
trouver
der
Meister
zu du
Weimar
Klängen:
Richard
dem
Excelsior
und
bientôt l'occasion
de vous
étant donné
je doisdessen
renoncer
à l'apporter
moi-même.Wagner
»
Glockenmotive
einen
Hauchl'envoyer,
des Lohengrin,
jenesque
Werkes,
liebevolle
Verlebendigung
La seconde
deerschlossen
Liszt fut publiée
1864
version
de la
première. La même
zuerst
jenen version
Gralshort
hatte,ender
ihmavec
in derune
Liebe
Lisztscorrigée
zeitlebens
entgegenleuchtete.“
année
Brendel
une critique
favorable
: « Même
si ces arrangements
paraissent
Der
Todencore,
Wagners
schienpublia
Liszt getroffen
undtrès
in einen
Zustand
langanhaltender
Verzweiflung
gestürzt
simples,
ne durch
semblerait
pasWeigerung,
à propos de
exécuter
par deswurde:
bousilleurs,
..., malgré
la
zu
haben,ilder
Cosimas
ihnles
zu faire
sehen,
noch verstärkt
„- mourir
me paraît
simplicité,
y règne
un charme
tout er
particulier
qui ne
être assumé
queihm
parund
quelqu'un
qui est àam
la
plus
simpleil que
de vivre!
„ schrieb
im Februar
an peut
die Fürstin.
Ein von
Müllerhartung
hauteur
la tâche.Wagner-Konzert
»
22.
Mai de
dirigiertes
schien die Komposition des Trauerstücks vorbereitet zu haben.
Die Partitur bringt das Stück in Versionen für Klavier, Streichquartett mit Harfe (ad lib.) und Orgel oder
EXCELSIOR ! - PRELUDIO (1874)
Harmonium.
« Les cloches de la cathédrale de Strasbourg », composition de Liszt pour mezzo-soprano, baryton,
chœur et orchestre sur des vers de H. W. Longfellow d'après son poème « The golden Legend », vit le
jour en 1874 et fut créé
le 10 mars 1875 à Budapest. Richard Wagner assista à la création, et il fit
RESIGNAZIONE
(1877)
dériverlelemoment
motif deperpétuel
la Cène de
Parsifal » du
motifbeaucoup
principal du
quemême
Liszt devait
arranger
„Dans
deson
mon« existence,
il entre
de prélude
monotonie,
la musique
ne
peu après
pour orgue
à quatre
mains:
Quandjeilressens
me fit voir
la première
m’offre
quelque
variétéainsi
qu’àque
de pour
rarespiano
intervalles.
Sans
être«blasé,
unepour
extrême
fatiguefois
de
son ‚Parsifal',
mede
ditremède
: ‚Eh bien,
tu verras
commesoulagement
je t'ai détroussé
- Je nerésignée!“
pouvais pas me
vivre
encore! AWagner
cela point
ici-bas
- le meilleur
est la!' prière
rappeler
pourquoi.
voilàcharakterisiert
qu'il me chante
de l'EXCELSIOR
qu'il avaitund
gardé
en mémoire
Dieser
Brief
vom 8. Mais
3. 1881
einel'incipit
Grundstimmung
des Scheiterns
der Resignation,
depuis
» Liszt
fit remarquer
qu'il n'avait
aus
derPest.
heraus
vielelui
späte
Werke deutbar
werden.utilisé qu'un topos préexistant : « D'ailleurs, ce sont
des Liszt
intonations
catholiques
que je n'ai
pas inventées.
» On trouve
des éléments
Als
„Resignazione“
im Oktober
1877moi
aufnon
die plus
Rückseite
des Manuskripts
von „Salve
Regina“
45
13
verband er damit
das Eingeständnis,
zu seinlaals
Komponist
Musik,
«niederschrieb,
WEINEN, KLAGEN,
SORGEN,
ZAGEN » gescheitert
- Prélude d'après
cantate
de J. sakraler
S. Bach (1859)
der13
weder
den Einzug
die kirchenmusikalische
Praxis
nochde
den
in diedans
sakrale
Kunstmusik
Le
décembre
1859,inDaniel,
le fils de Liszt, mourut
à l'âge
20Eingang
ans à Berlin
les bras
de son
seinerchez
Zeit sa
finden
père,
sœurkonnte.
Cosima von Bülow. La mort dans l'âme, celui-ci rentra le 18 décembre à Weimar,
Dieil vielzitierte
„Simplizität
Liszt“ ist d'une
einerseits
resignatives
andererseits
auch»
où
aborda le même
mois labei
composition
nouvelle
œuvre : « Verstummen,
Weinen, Klagen,
Sorgen, Zagen
Askese
im de
Gegensatz
zumComme
früherenl'indiquent
Leben. « Je
Minime »– diese
-bewusst
Préludegewählte
d'après la
cantate
J. S. Bach.
lesm'attache
remarquesaupostérieures
qu'il
These des
Komponisten
kanna Leitwort
für zahlreiche
späten
Sakralwerke pour
sein. lui, expressément
formula
à son
propos, Liszt
conçu cette
première der
version,
fondamentale
comme une musique funèbre : « Liszt raconta qu'auparavant il avait écrit un petit nombre de
variations sur le même thème, ... et à ce moment-là, il n'avait pas encore ajouté le choral, l'antithèse
ANGELUS!
PRIÈRE AUX ANGES GARDIENS (1877)
de
la souffrance- ».
„15/9
(1882). découvert
Es geht ihmil besser
undquelques
er korrigiert
an seinem
sagt: ‚IchSorgen,
schreibe
NotenUn
manuscrit
n'y a que
années
intitulé‚Angelus’.
« Weinen,ErKlagen,
Zagen
in Nöten!'de“. Franz
Wie soLiszt
oft, drückt
hier ein de
weitJ.später
gemachter
zur
Prélude
d'aprèsauch
la cantate
S. Bach,
arrangéKommentar
pour orgueWesentliches
par Alexander
Entstehungsgeschichte
aus: Engde
verbunden
anderen œuvres
Orgelwerken,
dem „Salve
Regina“
vonà
Winterberger
», révèle l'identité
celui qui mit
créazwei
les grandes
pour orgue
de Liszt.
Installé
1877 und
dem Preludio
zum
San Francesco
1880«entstand
in der
Villa d'Este
und in
Vienne
en 1856,
Alexander
Winterberger
avaitvon
pourtant
renoncé àdas
sa Werk
carrière
d'organiste
virtuose
»,
Siena. Am
15. Oktober
Tage Gottschalg
nach dem en
Salve
Regina,
schrieb Liszt
einenreçu
Angelus
für
comme
le notera
à grand1877,
regreteinige
Alexander
1899.
Winterberger
doit avoir
de Liszt
Harmonium
Der Hinweis
überdu
dem
erstenpour
System
„In festa
SS. Angelorum
bezieht
le
manuscritnieder.
non encore
imprimé
prélude
piano,
et Liszt,
à son tour,Custodium“
doit avoir eu
une
sich auf den entsprechenden
Eintrag
Salve Reginapour
und könnte
auf einen
Plan deuten,
Stücke
für
connaissance
au moins sommaire
de im
la transcription
orgue, comme
l'indique
le fait que
l'effet
unterschiedliche
Feste
niederzuschreiben.
Eine cluster
von Ramann
wiedergegebene
de
l'« Orage » requis
à lades
finKirchenjahres
de l' œuvre (réalisé
ici au moyen d'un
à la pédale)
fut intégré
Briefnotiz sagt, erdans
hättela„An
die Schutzengel
(für seine188,
Enkelinnen)“
komponiert.
1880,définitive
während des
immédiatement
composition
aux mesures
190 et 192
de la version
Aufenthalts« bei
Wagner,
Liszts»Tochter
und
wurde am
22. und 23.d'une
September
in Siena die
variations
Weinen,
Klagen
(voir vol.
2).den
CetEnkeln,
effet rappelle
la description
improvisation
de
endgültigen
Version
Der englische
H. R. Haweis,
im November
Liszt
à Fribourg.
Laniedergeschrieben.
registration du prélude
se réfèreKleriker
exclusivement
aux der
deuxLiszt
grandes
orgues
1880 in der
Villa d' Este
besuchte, erhielt
vond'un
diesem
eine
erste Vorführung
Auf die
Ladegast
à Schwerin
et à Merseburg,
disposant
clavier
à mains
de 32' ! Dansdes
sonWerks.
arrangement,
Bemerkung, die
Glocke
Sta. Croce
schlecht, wie
die meisten
Glocken,lebemerkte
Winterberger
s'en
tient von
étroitement
à laseicomposition
originale
pour italienischen
piano, en traduisant
registre
Liszt:du
‘I should
likelatoregistration
show you an
“Angelus”
which
have just :written
(...) You
they ringeffet
the
aigu
piano par
« BW
: Zartflöte
4' »I (Pectoral
Flûte douce
4')know,
jouée…
à l'octave,
Angelus indéjà
Italypar
carelessly;
the bells dans
swingplusieurs
irregularly,œuvres
and leave
the cadences
often broemployé
Liszt lui-même
de off,
sesand
années
passées are
à Rome.
Les
ken up thus’:
and he
begandea lalittle
swaying
passage inlesthe
treblerespectives
- like bellsde
tossing
high définitive.
up in the
passages
virtuoses
à partir
mesure
53 rappellent
parties
la version
evening
air:laitregistration
ceased, butétrange
so softly
the half-bar
silence
itself8',felt,
and 16',
the listening
ear
De
même,
desthat
mesures
102 àof110,
« HWmade
: Flauto
Fagott
Bordun 16',
still carried
broken
rhythm
32'»
( GrandtheOrgue
: Flûte
8',through
Bassonthe
16',pause.
Bourdon 16', 32') ne peut être appliquée qu'aux deux
The Abbate
himself seemed
to penser
fall into aux
a dream;
his fingers
fell againqui
lightly
on the
andl'influence
the bells
orgues
mentionnées
: Cela fait
remarques
de Gottschlag
soutint
quekeys,
« sans
14
42
du maître
qui, ici off
encore,
preuveofd'un
sens prodigieux
timbre
sonore,
géniale
went
on, leaving
in thefitmiddel
a phrase.
Then rosedu
from
the bass
thel'instrumentation
song of the Angelus,
or
(la registration)
devra,
de toute
virtuosité
l'exécution,
rester secondaire
dansruins
les intentions
rather,
it seemed
likeen
thedépit
vague
emotion
of onedewho,
as he passes,
hears in the
of some
du compositeur
wayside
cloister».the ghosts of old monks humming their drowsy melodies, as the sun goes down
rapidly, and the purple shadows of Italy steal over the land, out of the orange west!“
« Amöchte
MAGYAROK
ISTENE
» / zeigen,
« LE DIEU
LA HONGRIE
(1881)
(Ich
Ihnen einen
„Angelus“
den ichDE
gerade
geschrieben »habe.
Wie Sie wissen, läuten
Achevée
en 1881,
misenachlässig;
en musiquedieduGlocken
poème révolutionnaire
« Le dieu de
Hongrie »nicht
écritan,
en
sie
den Angelus
in la
Italien
schwingen unregelmäßig
undlaschlagen
1848 par
Sándor
Pétöfi présente
plusieurs
« Quatre arrangements
daher
bleiben
Kadenzen
unvollständig,
etwaversions
so - undrédigées
er begannsimultanément.
eine kleine, schwingende
Passage im
de sa composition,
'Le die
Dieuhoch
de lainHongrie'
de sa propre
sont conservés
» note
22
Sopran
- wie Glocken
der Abendluft
klingen.main
Es verklang
so sanft,
dassGottschalg
der halbeleTakt
avril 1881
dans
son journal.
probablementRhythmus
composé durch
l' œuvre
style zu
hongrois
au cours
de
Stille
spürbar
wurde
und dasLiszt
Ohr aura
den gebrochenen
diede
Pause
vernehmen
glaubsonDer
séjour
à Budapest
entreim
janvier
et seine
avril 1881.
juillet 1882,
prépara
du
te.
Abbate
selbst schien
Traum,
Finger En
berührten
leichton
dieen
Tasten
undladiecréation
Glockenlors
klanfestival
de musique
à Debrecen.
Une version
pour voix
et piano
publiée
en 1881.
En
gen
weiter,
um mitten
in der Phrase
abzubrechen.
Dann
erhobavait
sich déjà
vom été
Bass
der Angelus,
oder
1882, desdieversions
ultérieures sont
: pour piano, aus
pourden
cymbalum,
ainsi qu'une
pour
vielmehr
vage Empfindung
eines,rédigées
der im Vorbeigehen
Ruinen eines
Klostersversion
die Geister
main Mönche
gauche seule
destinée Melodien
au comte summen
Zichy, et la
présente
version
pour orgue.
alter
ihre düsteren
hört,
während
die Sonne
schnell untergeht und sich
die purpurnen Schatten Italiens aus dem goldenen Westen über das Land stehlen.)
ORA PRO
(1865)
„Nach
einemNOBIS
Diner, wobei
er ‚zu Kartoffelklößen’ eine größere Gesellschaft geladen hatte, mußte ich
« L''Oraseiner
pro nobis'
un thème
du Saint
Sépulcre
Jérusalem,
rapporté
au maître
par la
einige
neuend'après
Orgelstücke
spielen,
von denen
das de
1880
bei Wagner
in Siena
komponierte
princesse
Katharina
v. Hohenlohe
son pèlerinage,
est l'une
des créations les
plus
‚Gebet
an die
Schutzengel’
und eineau
vorretour
kurzemdekomponierte
‚geistliche
Vermählungsmusik'
größten
délicateshervorriefen.“
et les plus subtiles pour orgue. » La dédicace au cardinal Gustav von HohenloheEindruck
Schillingfürst
(1823-96),
dont aus
l'influence
en vue
de l'entrée de Liszt
le clergé
futSpätwerke
décisive, etinsqui
Die
Tagebuchnotiz
Göllerichs
den letzten
Lebensmonaten
Lisztsdans
zeigt,
dass die
avait été als
l'hôte
de Liszt pendant
son séjour
à la sowie
Villa d'Este,
témoigne du
que le unterschiedlicher
compositeur, dans
gesamt
„Orgelwerke“
gesehen
wurden
das Aufheben
derfait
Grenze
ses œuvres pour orgue,
se erwähnt
tourna alors
versAngelus
la sphère
vers une réduction
des structures
Instrumentalstile.
Göllerich
für den
einesacrée,
freie Bearbeitung
von Fr. Volbach,
1917
virtuoses,
créer
des œuvres
méditatives,
concentrées
sur l'expression
Ainsi veröfn'estwurde
daspour
Stück
erstmals
als Orgelwerk
in einer
aufwendigen
Einrichtung personnelle.
von Karl Straube
ce sans doute pas un hasard si Hohenlohe qui avait coutume de jouer des chorals simples dans
fentlicht.
l'appartement de Liszt de la Villa d'Este, devint l'inspirateur de nombreuses œuvres sacrées pour
orgue datant de la fin des années 1870. Peter Raabe a relevé la « ressemblance frappante du motif
avec le thème de chant de la sérénade pour violoncelle de Volkmann», soulignant ainsi le contraste
persistant entre salon et église dans les petites œuvres des années 1860. L'indication de Gottschalg
sur la copie de correction « Corrections par Franz Liszt/Rom, Vatican, en juin 1865/ A.W .Gottschalg.»
43
15
GIUSEPPE VERDI (1813-1901): AGNUS DEI AUS DEM REQUIEM
VORLAGE: GIUSEPPE VERDI (1813-1901): AGNUS DEI AUS DEM REQUIEM FÜR SOLI,
CHOR UND ORCHESTER
Am 15. Oktober 1877 verfasste Liszt in der Villa d'Este eine Bearbeitung des Agnus Dei aus dem
neuen Requiem Verdis, die er in Simultannotation von Orgel-und Klavierfassung notierte. Diese
Fassung wurde 1879 bei Ricordi in Mailand veröffentlicht. Die Bearbeitung scheint bald große
Popularität gewonnen zu haben. Gottschalg vermerkt 1883 das Geschenk der neuen Edition an ihn
und bezeichnet noch 1899 das Arrangement als „sehr schön“.
DER CHORAL „NUN DANKET ALLE GOTT“ (1883)
« Dimanche, 20. Mai 83
Je ne sors pas encore du pétrin des complaisances. Pour cette fois, je ne regrette pas de m'être
engagé à écrire une version du choral: 'Nun danket alle Gott', laquelle servira à l'inauguration d'un
immense orgue de 120 registres, et du prix de 120 000 M. à Riga. Mon morceau ne durera qu'à
peine 10 minutes, mais il m'a coûté plus d'une semaine de travail - car j'ai dû le recopier 2 fois à
cause des changements. Tel que le voici, il me paraît convenable. Je le dédié à l'illustre Hase, geheimer Rath, octogénaire, amateur de Rome, théologien protestant intelligemment mitigé à Jena. Dans
quelque jours, il célébra le 60me anniversaire de son professorat. Sa belle monographie de St.
François d'Assise, bien traduite en français, nous rapproche spirituellement. »
(Noch immer bin ich selbstgefällig. Dieses Mal bedaure ich nicht, mich verpflichtet zu haben, eine
Fassung des Chorals „Nun danket alle Gott“ zu schreiben, die zur Eröffnung einer Riesenorgel in Riga
mit 120 Registern und einem Preis von 120.000 Mark dienen wird. Mein Stück dauert kaum
10 Minuten, hat mich aber mehr als eine Woche Arbeit gekostet, denn ich musste es wegen Änderungen zweifach kopieren. So wie es nun ist, scheint es mir annehmbar. Ich habe es dem verehrten
Hase, einem achtzigjährigen Geheimen Rath gewidmet, einem Romkenner, der als protestantischer
Theologe in Jena höchst einflussreich ist. In einigen Tagen wird er das 60-Jahr Jubiläum seines
Professorats feiern. Seine schöne Biographie des heiligen Franz von Assisi - sie wurde sehr gut ins
Französische übersetzt - verbindet uns geistig.)
16
1883 errichtete die Ludwigsburger Firma Walcker im Dom von Riga für 46300 Rubel eine Orgel von
FRANZ
LISZT
124
Stimmen
mit zwei Spieltischen. Obwohl 30 Jahre später entstanden, teilte das neue Instrument
in der Verbindung eines barocken Gehäuses mit orchestralen, aber auch barocken Klangfarben, mit
LES ŒUVRES
POUR
ORGUE
seinem
zweiten Spieltisch
und mit
zahlreichen Zusatzeinrichtungen manche Grundlagen mit dem
Ladegast-Instrument in Merseburg. Veranlasst durch den Rigaer Domorganisten Dr. Wilhelm Bergner
erteilte der Rat der Stadt Riga Liszt einen überaus großzügigen Kompositionsauftrag über 1000 Mark
INTRODUCTION,
ET Wiederholung
MAGNIFICAT
LA SYMPHONIE
SUR
für
ein großes Orgelwerk,FUGUE
wohl auf eine
der AdDE
nos-Fantasie
hoffend. Bergner
war LA
zur
« DIVINA COMMEDIA
» DE
DANTE
(1856/60)
Auftragserteilung
speziell nach
Weimar
gereist
und hatte durch Gottschalgs Vermittlung Lizst am 8.
Le 141883
février
Alexander Wilhelm
Gottschalg,
Liszt,
sa signaturebeendet.
au bas deImla
Mai
in 1860,
der Hofgärtnerei
getroffen.
Schon le
ambras
20.droit
Maidewar
diemit
Niederschrift
préface à une transcription
de trois
de la nouvelle Symphonie
Dante degespielt,
Liszt. Cette
Weihekonzert
am 19. Januar
1884sections
wurde extraites
Liszts Choralharmonisation
von Bergner
es
dernière,dass
achevée
en 1856
dédiée
Richardtreuesten
Wagner («Adepten
Tu sei lo seine
mio maestro,
e il mio
scheint,
Lisztpar
mitLiszt
diesem
Werketauch
beià seinen
Reputation
als
autore ... avec amour,
fidèle
toi à toutGottschalg:
jamais ») avait
créée
à Dresde
27Gott’
novembre
Orgelkomponist
einbüßte.
Soàschreibt
„Der été
Choral
‚Nun
danketlealle
wurde1857.
von Liszt
« L'Introduction,
et Magnificat
de schon
la Symphonie
Dante, je les transcrivis
à l'instigation
mon
in
seinen späterenFugue
Jahren
vollendet, als
seine Erfindungsgabe
in sehr merklicher
Weisedeabgeami trophatte.
tôt disparu
Peter
Cornelius,
avec, bien
sûr, l'assistance
maître. » Dans
nommen
Man sucht
deswegen
vergeblich
so geistreiche
und kühneduWendungen
als z. B.ceincas,
der
« l'assistance » de
Liszt consista
en un travail de révision complet de la seconde moitié de la fugue,
geistsprühenden
Propheten
Phantasie.“
dont la partie finale est entièrement nouvelle. Dans une lettre envoyée de Rome le 11 mars 1862,
Liszt istsuggéra
à Gottschalg
Je me
quesans
votre
ne me
figure
pas parmi
les
Liszt
tatsächlich
am Ende der: «Kräfte:
« lesuis
soir, aperçu
mes yeux,
êtrenom
malade,
refusent
le service
collaborateurs
à l'Album
jubilé de
Johann
Schneider.
S'il la
nous
reste
temps» (am
et si Abend,
l'espaceohne
est
de
la correspondance.
…du
D'abord
il m'a
fallu encore
reviser
copie
du le
choral.
disponible,
vousbin,
pourriez
peut-être
ajouter
votre
de la
Fugue
de ...
la Davor
Symphonie
Dante
dass
ich krank
verweigern
mir die
Augen
beimarrangement
Briefschreiben
den
Dienst.
musste
ich
(avecdie
la fin
quedes
j'aiChorals
composée
pour vous) ». Après le fiasco provoqué par la parution de la première
noch
Kopie
revidieren.)
version du
des inpélerins,
LisztWeise
prévintungewöhnlich:
le 3 décembre
1865
: « Au des
cas Auftrages
où vous publierez
la
Dennoch
istChœur
das Stück
mehrfacher
Wohl
aufgrund
greift er in
Fugue
de lader
Symphonie
Dante, je souhaiterais
réviser
les deutsches
dernières épreuves
quewillvous
der
Epoche
späten lateinischen
Kirchenmusik
auf ein
Kirchenliedimprimées
zurück und
so
voudrez bien
m'envoyer
». La préface de Gottschalg,
écrite « pourGleich
la meilleure
compréhension demit
la
sichtlich
an seine
erste „Choral“-phantasie
„Ad nos“ anknüpfen.
den Franziskus-Stücken
présente
transcription
qui est un Choral
fragment
apte,
danssich
sa forme
actuelle, à être présenté
en
ihrem
thematisch
bestimmenden
„In(pourtant
dulci jubilo“
finden
hier (Echo-)Zwischenspiele
in der
pièce d'orgue
indépendante)
des plus
grands poèmes
musicaux
notre temps hat
» souligne
Faktur
des Cantico.
Selbst die d'un
Widmung
ist Programm:
Dr. Karl
von Hasede(1800-1890)
als evan-la
valeur de cette
transcription
qui constitue,
en effet, Franziskus
le plus important
arrangement
pourLiszt
orgue
gelischer
Theologe
eine Biographie
des heiligen
verfasst
und war mit
seitd'une
der
œuvre originale
Liszt 1862
par lui-même,
Komposition
des de
Cantico
bekannt. ouvrant ainsi à cet instrument un accès au grand répertoire
d'orchestre de l'époque.
Martin Haselböck
41
17
MARTIN HASELBÖCK, ORGUE
Chef d'orchestre et organiste, Martin Haselböck s’est constitué une place importante dans la vie
musicale internationale. Après des études à Vienne et à Paris, lauréat de plusieurs concours
internationaux, Haselböck s'acquiert rapidement une grande réputation en tant que soliste. Il s'est
produit sous la direction de chefs d'orchestre tels que Abbado, Maazel, Muti et Stein. Comme soliste,
Haselböck a enregistré plus de 50 CDs. Des compositeurs importants tels que Ernst Krenek, Alfred
Schnittke et Cristóbal Halffter lui ont décidé des œuvres solistes et des concertos. Comme soliste, il
se présente régulièrement dans les centres muxicaux importants du monde. En 2005, il donnera de
grands récitals d'orgue, entre autres, au Gewandhaus de Leipzig, à la Disney Hall de Los Angeles et
au Wiener Konzerthaus.
L'étude du grand répertoire de la musique d'église classique auquel il se livra de par sa fonction
d'organiste de cour à Vienne a été à l'origine d'un travail intense en tant que chef d'orchestre, qui
aboutit, en 1985, à la fondation de l'ensemble Wiener Akademie. Chaque année, Martin Haselböck
réalise, avec son orchestre, un cycle de concerts pour la Gesellschaft der Musikfreunde (Société des
amis de la musique) dans la Grande Salle du Musikverein de Vienne. Depuis plusieurs années, des
tournées de concerts ont mené l'ensemble dans les grands centres musicaux de l'Europe, du Japon
et des U.S.A. En tant que « Artist in Residence », Haselböck s’est produit avec sa Wiener Akademie
dans la Philhamonie de Cologne, à la Suntory Hall de Tokyo et au Festival Mozart de Würzburg. Parmi
les points culminants de l'année 2005, citons une tournée en Asie avec la Messe en si mineur de
Bach ainsi que des concerts en Europe et aux U.S.A. Sous la direction de Martin Haselböck, plus de
60 CDs ont été enregistrés, proposant un répertoire allant de Bach à la musique du 20e siècle.
Plusieurs de ses enregistrements ont remporté des prix dont celui de la critique discographique
allemande (Preis der Deutschen Schallplattenkritik), le Diapason d'Or et le Prix Liszt Hongrois. Parmi
les enregistrements réalisés en 2005 se trouvent les Sonates d'église de Mozart, La Messe en la
bémol majeur de Schubert, le Stabat Mater de Pergolesi et l'opéra « Il buon marito » de Georg Benda.
À partir de la saison 2005/2006, Martin Haselböck sera directeur musical de l'orchestre baroque
Musica Angelica à Los Angeles.
MartinORGEL
Haselböck a été invité à diriger de nombreux orchestres importants dont, en Europe, le Wiener
DIE
Symphoniker, le Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, le Dresdner Philharmoniker, le
Gewandhausorchester
les Philharmonies
Nationales
Hongroise
et Tchèque,
la Philharmonie
Der
im 13. JahrhundertLeipzig,
begonnene
Bau des großen
gotischen
Backsteindomes
in Schwerin
wurde
Nationale
Flamande,renoviert.
l'Orchestra
Verdi di Milano
et, aux États
Unis,
le Los
Angeles
im
19. Jahrhundert
Im Giuseppe
Zuge notwendiger
Umgestaltungen
wurde
ob des
schlechten
Philharmonic,der
le Philadelphia
Orchestra,Stein/Marx-Orgel
les orchestres symphoniques
de San
Zustandes
noch vorhandenen
an Reparatur
oderFrancisco,
NeubauPittsburgh,
gedacht.
Detroit
et Toronto
ainsiAufgabe
que le kam
St. Paul
Chamber
Orchestra.
Au Orgelbauer
centre de son
travail se place
Ins
Gespräch
für diese
neben
einer Reihe
bekannter
auf Empfehlung
des
l'interprétation
des œuvres baroques
classiques.
damaligen
Domorganisten
auch deret bereits
zu den herausragenden deutschen Orgelbauerrn
Avec l'Orchestre
gehörende
Friedrichsymphonique
Ladegast. de Hambourg, il a enregistré, pour NCA, des Symphonies du
compositeur
romantique
autrichien
Johann
von Herbeck.
Ladegast
arbeitete
in jungen
Jahren
in sächsischen
Orgelbauwerkstätten, die in der Tradition des
Dès son début
dans le cadre
du festival
Händelbeeinflusste
à Göttingen, Haselböck
s'est présenté defranzösische
même avec
Orgelbaus
Silbermanns
standen,
daneben
ihn der zeitgenössische
grand succès
en tant que
directeur
d'opéras.
Dans le Theater
im Pfalzbau à Ludwigshafen, il a
Orgelbau
Cavaillé-Colls.
1846
gründete
er in Weißenfels
seine Werkstatt.
présenté
les grands opéras
de Mozart,
le première
en Allemagne,
avecvorhandene
des instruments
Die
Dombaukommission
entschied
sich pour
für Ladegast
und fois
dieser
besichtigte die
Orgel,
d'époque.
Poureine
sonReparatur
interprétation
lehnte
jedoch
ab. de « Don Giovanni » la ville de Prague lui a décerné, en 1991, le
Prixkam
Mozart.
Depuis
2000,
il a réalisé,
avec zum
la Wiener
Akademie,
productions
d'opérasOrgel
pour mit
les
So
es dann
in den
Jahren
1868-1871
Neubau.
Ladegastdes
erbaut
eine prachtvolle
festivals
de Salzburg
de Schwetzingen,
Festwochen
et leEsWiener
Schauspielhaus,
dont
84
Registern,
5123 etPfeifen,
verteilt auf les
vierWiener
Manuale
und Pedal.
entstand
ein technisches
« Radamisto »das
de klanglich
Händel etgenau
« Die Feuersbrunst
» debestimmt
Haydn. À war.
partirDie
deVerbindung
2005, il collaborera
le
Meisterwerk,
für diesen Raum
zwischen avec
Tasten
metteur
en scèneerfolgt
Brian Michaels
à une
forme de présentation
pourwerden
quelques
opéras de
und
Orgelpfeifen
mechanisch
(z. nouvelle
T. mit Barker-Hebeln),
die Register
pneumatisch
Mozart (« Zaïde », La finta giardiniera »).
geschaltet.
En tant
que directeur
musical,
Martin
Haselböck réalisera
des nouvelles
productions
d'opéras– aux
Eine
technische
Neuheit
war das
Crescendo-Werk:
Ein Pedaltritt
ermöglicht
es, alle Register
wie
Opéras
de Cologne
(Salieri–: zum
« La Cifra
et deaufzufüllen.
Hambourg (Händel : « Alcina » et « Radamisto »).
von
Geisterhand
gezogen
vollen»)Werk
Unter den klanglichen Schönheiten fällt die große Palette an orchestralen Farben auf: Flöten in allen
Schattierungen, „streichende“ Stimmen und „durchschlagende Zungen“ wie Oboe und Clarinette.
Daneben steht das gravitätische „Volle Werk“, gestützt durch die Bässe von 32' und mit dem Glanz
der zahlreichen Mixturen und Cornette.
Den ehemaligen Domorganisten ist es zu danken, dass dieses herausragende Werk des romantischen Orgelbaues nahezu unverändert erhalten blieb.
In den Jahren 1982-1988 wurde das Instrument von der Firma Schuke, Potsdam, vorbildlich restauriert.
Ladegastorgel / Foto:Thomas Helms
38
39
19
DISPOSITION
III. MANUAL (1. KLAVIER)
1 Fugara 4'
2 Salicional 8'
3 Doppelflöte 8'
4 Piffero 4'
5 Nasat 2 2/3'
6 Flauto traverso 8'
8 Geigenprincipal 8'
9 Clarinette 8'
10 Progressiv-Harmonica
2-4fach
11 Gedackt 16'
12 Piccolo 2'
13 Gedackt 4'
PEDAL (PIANOPEDAL)
7 Ventil zu den PianoBässen
15 Cello 8'
16 Dulcian 16'
22 Bassflöte 8'
23 Flötenbass 4'
29 Subbass 16'
30 Salicetbass 16'
20
PEDAL (FORTEPEDAL)
14 Cello 8'
17 Octavbass 16'
18 Violon 16'
19 Principalbass 8'
20 Octave 4'
21 Cornett 4fach
24 Untersatz 32'
25 Posaune 32'
26 Terz 12 4/5'
27 Trompete 4'
28 Trompete 8'
31 Posaune 16'
32 Violon 32'
33 Principalbass 16'
34 Nassard 5 1/3'
35 Nassard 10 1/6'
42 Pedalkoppel zu I
49 Ventil zu den starken
Bässen
IV. MANUAL (4. KLAVIER)
36 Flauto dolce 4'
37 Salicional 4'
38 Flöte 2'
39 Harmonia aetherea 3fach
40 Aeoline 16'
41
43
44
45
46
47
48
Violine 2' (vacat)
Viola 16'
Zartflöte 8'
Lieblich Gedackt 8'
Viola d'amore 8'
Unda maris 8'
Waldflöte 2' (vacat)
I. MANUAL (2. KLAVIER)
Abteilung 1 (forte)
50
51
52
53
57
58
59
60
64
65
66
67
Principal 8'
Spitzflöte 4'
Mixtur 4fach
Cornett 4fach
Principal 16'
Terzflöte 12 4/5'
Octave 2'
Cornett
Octave 4'
Quinte 2 2/3'
Cymbel 3fach
Trompete 8'
I. MANUAL
THE ORGAN
Abteilung
2 (piano)
II. MANUAL (3. KLAVIER)
Abteilung 2 (piano)
97 Piffero 8'
98 Calcantenrufer 1
(Windanzeiger)
TheBordun
great Gothic
Schwerin,
54
16' brick cathedral in78
Flöte 4' begun in the 13th century, was renovated in the 19th
century.
During the 8'
course of the necessary
renovations,
a decision had
to be made
55
Doppelgedackt
79 Quintatön
16'
Insgesamt
84 whether
klingendeto repair
or replace
which
56
Rohrflötethe
4' existing Stein/Marx
85 organ,
Quintatön
8' was in poor conditions.
StimmenDuring conversations
regarding
number
of famous
61
Bordunthis
32'task, in addition to a 86
Rohrflöte
8' organ builders, Friedrich Ladegast, who already
numbered
among the exceptional87German
organ builders,
was recommended by the cathedral
62
Gambe 8'
Bordunalflöte
8'
organist.
63
Rohrquinte 5 1/3'
92 Fagott 16'
Ladegast
had worked
in his youth in
68
Gemshorn
8'
93Saxon
Fagottorgan
8' building workshops that worked in the Silbermann
tradition
organ8'building, and he was also influenced by the contemporary French organ builder
69
Flautoofmajor
Cavaillé-Colls.
In 1846, he founded his own workshop in Weißenfels. The cathedral construction
70
Trombone 16'
commission decided in favour of Ladegast
and he came to view the existing organ, but declined to
II. MANUAL
repair it.
NEBENZÜGE
Abteilung 1 (forte)
So from
1868-1871, a new organ was installed. Ladegast created a magnificent organ with 84
71
Crescendo
registers,
5123 pipes distributed over
four manuals
and pedal. A technical masterpiece that sound72
Decrescendo
80 Oboe
8'
wiseTremulant
was created
came3fach
into being. The connection between keys and organ
73
zu II.exactly
und III. for the space
81 Cornett
pipes
was mechanical
(in part with82
Barker
levers),
74
Koppel
II/I
Principal
8' the register was operated pneumatically.
TheKoppel
crescendo
innovation:
75
III/I works were a technical
83 Octave
4' a step on the pedal made it possible to fill all the
registers
- to4fach
complete works.
76
Koppel- as
IV/Iif pulled by an invisible
84hand
Scharf
Among
the beautifulWerk
aspects
sound,
the 2wide
palate of orchestral colours is noticeable: flutes in
77
Pneumatisches
I/III of its 88
Quinte
2/3'
all shades,
‘strumming’ voices, and89
‘resounding
(Barkerhebel)
Flautino 4'tongues’ like the oboe and clarinet. Next to this there
is the grave ‘full works’, supported
the basses
90byQuintatön
4' of 32' and with the brilliance of the numerous
mixtures and cornette.
91 Calcantenrufer 2
Thanks are due to the former cathedral
organists for the fact that the exceptional works of this
94 Progressiv-Harmonica
Romantic organ has been retained almost
unchanged.
3-4fach
From 1982-1988, the instrument was
exceptionally
95 Octave
2' renovated by the Schuke firm from Potsdam.
96 Principal 16'
Ladegastorgel / Foto:Thomas Helms
37
21
GIUSEPPE VERDI (1813-1901): AGNUS DEI FROM THE REQUIEM
MARTIN
HASELBÖCK,
ORGAN
MODEL:
GIUSEPPE
VERDI (1813-1901):
Agnus Dei from the Requiem for Soloists, Choir, and Orchestra
As aOctober
conductor
and organist,
Martin
Haselböck
is a presence
in the international
scene
in a
On
15, 1887
in the Villa
d’Este,
Liszt composed
an adaptation
of the Agnusmusic
Dei from
Verdis
number
of ways.
After
studying
Vienna and Paris
andasbeing
at international
new
requiem
that he
wrote
down inin simultaneous
notation
organawarded
and pianoprizes
arrangements.
These
competitions,
earned abyname
for inhimself
as aThe
soloist,
has played
under
the direction
of
versions
were he
published
Ricordi
Milan early
in 1879.
adaptation
seems
to have
won great
conductorsquickly.
like Abbado,
Maazel,
Muti,
and Stein,
and edition
recorded
50 solo
CDs.
popularity
Gottschalg
mentions
receiving
the new
as aover
present
in 1883
andNumerous
in 1899,
important
composers,
such as Ernst
Krenek,
Alfred Schnittke, and Cristóbal Halffter, have dedicated
still
described
the arrangement
as ‘very
beautiful’.
solo works and concerts to him. Today, he is still a regular guest as a soloist in the important music
centres
of the world:
in 2005,
he willALLE
be performing
THE
CHORAL
‘NUN
DANKET
GOTT’ organ
(1883)concerts in the Gewandhaus Leipzig, the
Hall Los
«Disney
Dimanche,
20.Angeles,
Mai 83 and the Wiener Konzerthaus, among others.
In his
WienerduHoforganist,
his engagementPour
with cette
the large
of classical
Je
ne position
sors pasasencore
pétrin des complaisances.
fois,repertoire
je ne regrette
pas de church
m'être
music was
the beginning
of his
workdanket
as a conductor.
engagé
à écrire
une version
duintensive
choral: 'Nun
alle Gott', laquelle servira à l'inauguration d'un
In 1986, this
ledde
to 120
the founding
Wiener
orchestra,
Haselböck
immense
orgue
registres,ofettheduEnsemble
prix de 120
000 Akademie.
M. à Riga. With
Mon this
morceau
ne durera
qu'à
arranges
a cycle for
theil Gesellschaft
derd'une
Musikfreunde
in travail
the Großen
Wiener
peine
10 minutes,
mais
m'a coûté plus
semaine de
- car j'ai
dû leMusikvereinssaal
recopier 2 fois à
annually.
performances
overle the
course
the years
have taken
to musical
centres
in
cause
desGuest
changements.
Tel que
voici,
il meofparaît
convencable.
Je him
le dédié
à l'illustre
Hase,
Europe, the
USA,octogénaire,
and Japan.amateur
As ‘ArtistdeinRome,
Residence’,
Haselböck
has made
guest appearances
with
geheimer
Rath,
théologien
protestant
intelligemment
mitigé à Jena.
his Wiener
Akademie
in the Kölner
theson
Suntory
Hall Tokyo
andmonographie
at the Mozartfest
Dans
quelque
jours, il célébra
le 60mePhilharmonie,
anniversaire de
professorat.
Sa belle
de St.
Würzburg.d'Assise, bien traduite en français, nous rapproche sprituellement.’ »
François
part
the highlightsThis
in the
a triphaving
to Asiacommitted
with Bach’smyself
B-minor
Mass isaplanned,
(IAsam
stillof complacent.
timeyear
I do2005,
not regret
to writing
version ofalong
the
with concerts
in Europe
and the
60 CDs
withopeing
the repertoire
were
recorded
choral
‘Nun danket
alle Gott’
thatUSA.
will Over
be played
at the
concert of
of Bach
a great
organ
in Rigaunder
with
the direction
upmarks.
to the end
of theis 20th
His performances
been
120
registers of
andMartin
a priceHaselböck
of 120,000
My work
hardlycentury.
ten minutes
long, yet it costhave
me more
awarded
many
prizes,forsuch
astothe
Preis
der Deutschen
Schallplattenkritik,
the Diapason
the
than
a week
of work,
I had
copy
it twice
due to changes.
It seems acceptable
to med'Or
as it and
is now.
Liszt Preis.
IHungarian
have dedicated
it to the honourable Hase, an eighty-year-old Privy Concillor, a person who knows
Rome, and who, as a protestant theologian, is extremely influential in Jena. In a few days, he will be
Among the the
new60-year
recordings
in 2005 of
arehisMozart’s
ChurchHis
Sonatas,
Schubert’s
Mass
in A-flat
Major,
celebrating
anniversary
professoriate.
wonderful
biography
of Saint
Francis
of
Pergolesi’s
‘Stabat
mater’
and Georg
opera ‘Ilusbuon
marito’. As of the 2005/06 season,
Assisi
- it was
translated
in French
quiteBenda’s
well - connects
spiritually.)
Martin
will also firm
be the
Musicerected
Directoranoforgan
the baroque
In
1883,Haselböck
the Ludwigsburg
Walcker
with 124orchestra
registersMusica
with 2 Angelica
consoles in
in Los
the
22
34
cathedral Aof popular
Riga for 46,300
rubels. Although
constructedorchestras,
30 years later,
instrument
shared
Angeles.
guest conductor
with significant
he the
hasnew
directed
the Wiener
many basic features
with the Ladegast instrument
in Merseburg,
among them in Berlin,
the linkthe
of aDresdner
baroque
Symphoniker,
the Gewandhausorchester,
the Deutsche
Symphonie-Orchester
case with orchestral,
but also
baroque tone
colours, and
its second
console
and numerous
Philharmonie,
the National
Philharmonics
of Hungary
the Czech
Republic,
the Flemishadditional
National
pieces of equipment.
the RigaVerdi
cathedral
organist
Dr. Wilhelm
city counselthe
of
Philharmonic,
and thePrompted
OrchestrabyGiuseppe
Milano
in Europe,
the LosBergner,
Angeles the
Philharmonic,
Riga gave Liszt
a very generous
composition
commission
a large
organ workDetroit
for 1,000
marks,
Philadelphia
Orchestra,
the Pittsburgh
Symphony
Orchestra,forthe
San Francisco,
and Toronto
hoping perhaps
for a repeat
thePaul
Ad nos
fantasia.
Bergnerintravelled
to Weimar
deliver
Symphony
Orchestra
and theofSt.
Chamber
Orchestra
North America.
Thehimself
focus oftohis
workthe
in
commission
met
with Liszt
in the Hofgärtnerei. The composition
this
area is onand,
the with
livingGottschalg’s
mediation ofmediation,
baroque and
classical
works.
was already
complete
by May 20. At
January 19,
Bergner
played
With
the Hamburger
Symphonikern,
hethe
hasinaugural
rehearsedconcert
the NCAonsymphonies
by1884,
the Austrian
Romantic
Liszt’s choral
harmonization. It seems that with this work, Liszt forfeited his reputation as an organ
Johann
von Herback.
composer
even with
greatest admirers.inGottschalg
‘DerheChoral
‘Nun danket
alle Gott’
wurde
Since
his debut
at thehisHändel-Festspielen
Göttingenwrote:
in 1986,
has continued
to enjoy
success
as
vonopera
Liszt in
seinen späteren
vollendet,
als schon
seine Erfindungsgabe
sehr merklicher
an
conductor.
He wasJahren
privileged
to be able
to perform
the great Mozartinoperas
in a new
Weise abgenommen
hatte. im
ManPfalzbau
sucht deswegen
vergeblich
so geistreiche
kühne Wendungen
als
production
in the Theater
Ludwigshafen
for the
first time inund
Germany
with historical
z. B. in der geistsprühenden
Propheten
Phantasie.’
instruments.
His ‘Don Giovanni’
was awarded
the Mozart-Preis from the city of Prag in 1991. Since
(Theyear
choral
‘Nunhedanket
all Gott’ 12
wasopera
completed
by with
Liszt the
in his
later years
whenfor
histhe
ingeniousness
the
2000,
has realized
projects
Wiener
Akademie
Salzburger
had decreased
in a veryFestwochen,
odd manner.the
OneFestspiele
thereforeinlooks
in vain for ingenious
and bold
phrases as in
Festspiele,
the Wiener
Schwetzingen
and the Wiener
Schauspielhaus,
the spirited
fantasia,
for example.)
among
themprophet
Händel’s
‘Radamisto’
and Haydn’s ‘Die Feuerbrunst’. He will be working together with
Lisztdirector
is in factBrain
truly Michaels
exhausted:
soir, presentation
mes yeux, sans
êtreformalade,
refusent
le service
la
the
on« alenew
form
Mozartsmeoperas
(‘Zaïde’,
‘La de
finta
correspondance....
giardiniera’)
in 2005.D'abord il m'a fallu encore reviser la copie du choral. » (in the evening, though I
am music
not ill, director
my eyesfor
refuse
assist me inMartin
writingHaselböck
letters. . .before
I hadintothe
revise
a copy
of the
As
new toproductions,
will be that
working
opera
houses
in
choral.) (Salieri: ‘La Cifra’) and Hamburg (Händel: ‘Alcina’ and ‘Radamisto’)
Cologne
Still, the piece is unusual in many ways: probably due to the nature of the commission, he calls upon
a German church song from the epoch of late Latin church music and in this manner apparently tries
to forge a connection to his first ‘choral’ fantasia ‘Ad nos’. As in the Franciscan pieces with their
thematically determining choral ‘In dulci jubilo’, here (echo) interludes are found in the features of the
cantico. Even the dedication suits the programme: Dr. Karl von Hase (1800-1890), an evangelical
theologian, wrote a biography of Saint Francis and had known Liszt since the composition of the
cantico in 1862.
Martin Haselböck (Translation english: Transmit)
35
23
ANGELUS! - PRIÈRE AUX ANGES GARDIENS (1877)
FRANZ
LISZT
‘15/9
<1882>.
Es geht ihm besser und er korrigiert an seinem “Angelus”. Er sagt: “Ich schreibe
Noten in Nöten !” ’. (Sept. 15 <1882>. He is feeling better and correcting his ‚Angelus’. He says: ‘I
THE
ORGAN
am
writing
notes inWORKS
difficulties!’). As is so often the case, here too a comment made much later
expresses the essentials for the history of the creation of a work. Closely connected with two other
organ works, the ‘Salve Regina’ from 1877 and the prelude to San Francesco from 1880, the Angelus
PRELUDE,
AND
MAGNIFICAT
FROM
SYMPHONY
DANTE’S
was
composedFUGUE
in the Villa
d'Este
and in Siena. On
OctoberTHE
15, 1877,
some daysTO
after
the Salve
‘DIVINA
COMMEDIA’
(1856/60)
Regina,
Liszt
recorded an angelus
for the harmonium. The information regarding the first system ‘In
On February
14, 1860,
Liszt’s assistant
Wilhelm Gottschalg
signed
his name
underhave
the
festa
SS. Angelorum
Custodium’
refers toAlexander
the corresponding
entry in Salve
Regina
and could
foreword
a highly
ambitious
of threefestivals
sectionsduring
from Liszt’s
new
The
hinted
at atoplan
to write
pieces arrangement
for different church
the year.
In Dante
a note Symphony.
in a letter later
work,by
completed
1856,
premiered
Dresden on
7, 1857,
was
dedicated (To
by the
cited
Ramann, in
Liszt
claimed
that heincomposed
‘AnNovember
die Schutzengel
(fürand
seine
Enkelinnen)’
composerAngels
to Richard
Wagner
with the motto:In‘Tu
sei during
lo mio maestro,
e il mio autore
in unwandelbar
Guardian
(for his
granddaughters).)
1889
a visit to Wagner,
Liszt's...daughter
and his
getreuer Liebe.’the final version was written in Siena on September 22 and 23. The English cleric H. R.
grandchildren,
‘I reworked
introduction,
fugue,
magnificat
from theofDante
at the
of my
Haweis,
whothe
visited
Liszt at the
Villaand
d' Este
in November
1880,Symphony
received the
firstsuggestion
performance
of
friend
Peter
masters
course.’
Lisztspoor,
‘assistance’
this case
this
work.
AsCornelius,
a responsewith
to athe
remark
thatassistance,
the bell of of
Sta.
Croce was
like mostinItalian
bells,was
Liszta
complete revision of the second half of the fugue with a completely new ending. In a letter from Rome
remarked:
March
1862,you
Liszt
‘I noticed
was(...)
notYou
among
the…contributors
on
‘Idated
should
like 11,
to show
anadvised:
'Angelus'
which I that
haveyour
justname
written.
know,
they ring the
the JubelinAlbum(s)
- Johann the
Schneider’s.
If there
is still time
space
for it,the
youcadences
could perhaps
add
Angelus
Italy carelessly;
bells swing
irregularly,
and and
leave
off, and
are often
your arrangement
of he
thebegan
fugueafrom
Dantepassage
Symphony
(with
the-ending
I composed
forup
you).’
In
broken
up thus’: and
little the
swaying
in the
treble
like bells
tossing high
in the
responseair:
to Itthe
fiascobut
of the
first printing
the pilgrim’s
choir,
Liszt
demanded
3,
evening
ceased,
so softly
that the of
half-bar
of silence
made
itself
felt, and on
theDecember
listening ear
1865:
‘If you
publishthrough
the fugue
the Dante Symphony, I would like to see the last proof,
still
carried
theintend
brokentorhythm
theofpause.
which
you will
kindlyseemed
send me.’
‘Infell
order
to better
understand
The
Abbate
himself
to fallGottschalg’s
into a dream;foreword:
his fingers
again
lightly on
the keys, the
andfollowing
the bells
arrangement,
which
fragment
can, however,
in thefrom
present
form the
certainly
performed
went
on, leaving
off is
in athe
middle (that
of a phrase.
Then rose
the bass
song be
of the
Angelus,asora
complete
organ like
piece)
one emotion
of the most
creations
time’
indicates
the
rather,
it seemed
the of
vague
of onewonderful
who, as hesound
passes,
hears inoftheour
ruins
of some
wayside
importance
of this piece,
individual
arrangement
for as
thethe
organ.
opened
forand
the
cloister
the ghosts
of old Liszt’s
monkslargest
humming
their drowsy
melodies,
sun Itgoes
downa door
rapidly,
instrument
to the greatest
of the
period.
the
purple shadows
of Italyorchestra
steal overrepertoire
the land, out
of the
orange west!’
Franz Liszt,geladen
Paris, Mitte
1861.
‘Nach einem Diner, wobei er “zu Kartoffelklößen” eine größere Gesellschaft
hatte,Mai
mußte
ich
24
32
Glocken des
Straßburger Münsters.
Titelblatt des Erstdrucks.
einige seiner neuen Orgelstücke spielen, von denen das 1880 bei Wagner in Siena komponierte
“Gebet an die Schutzengel” und eine vor kurzem komponierte “geistliche Vermählungsmusik” größten
Eindruck hervorriefen.’
(After a dinner to which he had invited a large number of guests over ‘for potato dumplings’, I had to
play some of his new organ pieces, of which the ‘Gebet an die Schutzengel’ composed at Wagners
house in Siena and a recently composed ‘spiritual wedding music’ caused a great impression.)
The diary notes from Göllerich from the last months of Liszt’s life show that his late works were
recognised as ‘organ works’ as a whole, along with the suspension of borders between different
instrumental styles. Regarding the Angelus, Göllerich mentioned a free adaptation of Fr. Volbach; the
work was first published as an organ piece in an elaborate arrangement by Karl Straube in 1917.
33
Prelude
basedforonthe
J. first
S. Bach’s
‘WEINEN, KLAGEN,
SORGEN,
ZAGEN’
Gedächtnisse
behalten hatte.’
(When he
showed-me
‘Parsifal’
time, Cantata
Wagner (1859)
said: ‘Now
On December
Danielknow
died what
in thehe
arms
of hiswhy.
father
in the
housethe
of
you'll
see just 13,
how1859,
I haveLiszt’s
stolen20-year-old
from you!’ son
- I didn’t
meant,
Then
he sang
Liszt’s sister
Cosima von to
Bülow
in Berlin.
Lisztremembered
returned to Weimar
on all
December
18,Liszt
a broken
beginning
of EXCELSIOR
me, which
he had
from Pest
this time.)
pointedman,
out
and in
composition
work: ‘Weinen,
Klagen,
Zagen’that
hethe
hadsame
only month
used abegan
topos:the
‘Übrigens
sind of
dasa new
katholische
Intonationen,
dieSorgen,
auch ich
nicht
Präludiumhabe.’
nach J.Diese
S. Bach.
statements
confirm
that Liszt
quitesoconsciously
conceived
of this
erfunden
sind Later
ähnlich
in mehreren
früheren
Werken,
in der Oraison
“Les Morts”
first version, (By
so important
to him,
Trauermusik:
‘Lisztthat
saidI that
he had
written
small
anzutreffen.
the way, those
areasCatholic
intonations
did not
invent.
Theyacan
be number
found in ofa
variationsofearlier
the same
that ‘Les
at that
time heThe
hadfacts
not yet
added
the
number
earliertoworks,
suchtheme
as in …
the and
oraison
Morts’.)
of the
casethe
arechoral,
reported
antithesis to by
suffering.’
humorously
Lina Ramann: ‘Man erzählt sich, daß bei den ersten ‘Parsifal'-Proben in Bayreuth
A manuscript
only des
a few
years ago:plötzlich
‘Weinen,
Klagen,
Zagen.
Präludium
F. Liszt
(1882)
Wagnerfound
während
Dirigierens
Liszt
zurief:Sorgen,
“Du, paß
auf, jetzt
kommtvon
etwas
von
nach worauf
J. S. Bach’s
für Thema
Orgel arrangiert
A. Winterberger’
alludes
to theeinmal”
organist
Dir!”,
dieser,Kantate
als er sein
vernahm, von
entgegnete:
“So hört man
es doch
’. of the
premiere
greatest
work,
who had,
however,inbeen
living(1882)
in Vienna
since
1856 and
had
(The
storyofisLiszt’s
told that
duringorgan
the first
‘Parsifal’
rehearsals
Bayreuth
while
directing,
Wagner
‘given up called
the organ
virtuosos’,
as pay
Alexander
Gottschalg
still lamented
Winterberger
suddenly
out to
Liszt ‘Now
attention,
here comes
somethinginof1899.
yours!’,
whereuponmust
the
have received
the as yethis
unprinted
manuscript‘So
of the
prelude
from
Liszt, who in turn must have
latter,
after recognising
theme, responded:
nowpiano
we get
to hear
it again’.)
had at least a passing knowledge of the organ arrangement, since the effect of the ‘Orage’ (here
achieved through pedal cluster) demanded at the end of the work found its way directly into the
composition
measures 188,
190 and 192
the final
versionOF
of the
‘Weinen, Klagen’
arrangement
AM
GRABEof RICHARD
WAGNERS
(ATof THE
GRAVE
RICHARD
WAGNER)
(1883)
(seethe
vol.piano
2). This
effect
is reminiscent
of the in
description
a LisztRichard
improvisation
in Fribourg.
On
score
for the
elegy, composed
1883, ‘AmofGrabe
Wagners’,
Liszt refers to this
The registration
the again
prelude
exclusively
on both
the Ladeguest
great
in Schwerin
and
important
event of
once
in draws
a dedication:
‘Wagner
erinnerte
mich einst
an organs
die/ Ähnlichkeit
seines
Merseburg
with mit
theireinem
Manual
32'.geschriebenen
In the adaptation,
Winterberger
adheres closely
to the piano
Parsifal
Motivs/
früher
- “Excelsior”
- / (Einleitung
zu den Glocken
von
original, the Möge
high range
the piano composition
is achieved
octavised
playedinregistration
Straßburg)/
dieseofErinnnerung
hiermit verbleiben./
Er through
hat das the
Grosse
und Hehre/
der Kunst
‘BW:jetztzeit
Zartflöte
4’ ’, an effect
that Liszt
in numerous works from the Romantic period.
der
vollbracht./
F. Liszt./
22tenhad
Maialready
1883/ used
Weimar.’
The passage
of measure
reminiscent
corresponding
of the final
version,
and
(Wagner
oncework
reminded
be of53ff.
the/issimilarity
of of
histhe
Parcival
motif/ toparts
‘Exclesior’
written
earlier/
the scurrile registration
of measures
102-110: ‘HW:
8', Fagottremain
16', Bordun
16', 32'
can only
(introduction
to the Glocken
von Straßburg)/
may Flauto
this memory
herewith./
He ’achieved
be produced
two in
organs.
one time./
of a comment
of Gottschalg’s
that ‘the brilliant
greatness
andon
thethese
sublime/
the artItofreminds
the present
F. Liszt/ May
22, 1883/ Weimar.)
instrumentation (registration) without the master’s influence, whose wonderful sense of sound that
was
mostand
clearly
evident
here too,
would, in the
hands
of other
virtuosos,Liszt
always
fall short
of the
In
1883
1884,
still under
the influence
of the
death
of R. Wagner,
created
a series
of
composer’s
intentions.’
strangely
intimate
works - personal greetings to ghosts, the world-withdrawn qualities of which forbid
their being made public. Gottschalg: ‘Am 70. Geburtstag des Meisters von Bayreuth verwebte der
26
30
Meister
zu Weimar ISTENE’
in den Klängen:
‘Am Grabe Richard
dem Excelsior
Glockenmotive
(1881)
‘A
MAGYAROK
/ ‘UNGARNS
GOTT’ Wagners’
(HUNGARY’S
GOD) und
einenmusical
Hauchversion
des Lohengrin,
jenes Werkes,
dessen
liebevolle
Verlebendigung
The
of the revolutionary
poem
‘Ungarn’s
Gott’ written
by SándorWagner
Pétöfi inzuerst
1848,jenen
was
Gralshortinerschlossen
hatte, der ihm
in der Liebe
Liszts‘4zeitlebens
entgegenleuchtete.’
created
1881 simultaneously
in multiple
versions.
arrangements
of his composition, “Ungarns
(On thehave
70thbeen
birthday
of the Master
from wrote
Bayreuth,
intodiary
the tones
of ‘Am
Wagners’,
the
Gott”,
received,’
Gottschlag
in his
on April
22, Grabe
1881. Richard
Liszt must
then have
Master of Weimar
interwove
the Excelsior
andwork
Glocken
motifs
with ina hint
of Lohengrin,
work with
composed
this strongly
Hungarian
influenced
during
his time
Budapest
betweenthe
January
and
which1881.
Wagner’s
loving1882,
breaththeof premiere
life first secured
the hoardatofthe
themusic
Holy Grail,
for which
Liszt's love
April
In July
was prepared
festival
in Debrecen.
An
shined on himfor
all voice
his life.)
arrangement
and piano had already appeared in 1881, in 1882 arrangements for piano,
The death
Wagner
have
affected
plunging
him version
into a state
long-lasting
cymbal,
oneoffor
Countseemed
Zichy fortothe
leftdeeply
hand alone
andLiszt,
the present
organ
wereofcompleted.
despair that was strengthened by Cosima’s refusal to see him.‘ - ‘mourir me paraît plus simple que
de vivre’
he wrote
in February
ORA
PRO
NOBIS
(1865) to the Princess. A Wagner concert directed by him and Müllerhartung
on May
22pro
seemed
to about
have prepared
waytheforHoly
the composition
of the elegy.
score Katharina
presents the
‘The
“Ora
nobis”
a themethe
from
Grave in Jerusalem
thatThe
Princess
v.
piece in arrangements
piano,from
string
with harp
(adoflib.)
organ
harmonium.
Hohenlohe
brought thefor
Master
herquartet
pilgrimage,
is one
theand
finest
andormost
delicate of organ
entities.’ The dedication to Cardinal Gustav von Hohenlohe-Schillingfürst (1823-1896), who was
decisive for Liszt’s entry into the holy orders and was also Liszt’s host for a number of years at the
RESIGNAZIONE
(1877)
Villa
d’Este, testifies to
a new focus on the sacral in Liszt’s organ works; a reduction of virtuoso grand
‘Dans le moment
perpétuel
de mon
existence,
il entre
beaucoup
de monotonie,
même
musiquethat
ne
structures
to simple
meditative
works
focused
on the
personal.
It is therefore
no la
accident
m'offre quelque
de rares
intervalles.
Sans
blasé,
je ressens
uneVilla
extrême
fatigue
de
Hohenlohe,
whovariété
tendedqu'à
to play
the simple
choral
in être
Liszt’s
apartment
in the
d’Este,
would
vivre encore
! A cela point
ici-bas
- le meilleur
soulagement
la prière
résignée!’
become
the inspiration
for de
theremède
numerous
spiritual
organ works
of the lateest1870s.
Peter
Raabe alludes
This
from March
8, 1881,
thesong
basicmotif
feeling
failure andvioloncello
resignationserenade’
which is
to
theletter
‘noticeable
similarity’
of thecharacterises
motif ‘with the
fromofVolkmanns
clearly
in manythelater
and
as expressed
such emphasies
stillworks.
existing contrast between salon and church and the small works of
Liszt’s
writing
of ‘Resignazione’
on theversion
back of‘Correctur
the manuscript
‘Salve Regina’,
is a
the
1860s.
Gottschalg’s
allusionintoOctober
the final1887
corrected
v. Franzof Liszt/Rom,
Vatican,
confession
to himself
of his failure
a composer
sacral
music forbetween
he couldthe
achieve
neither
entry
Juni
1865./A.
W. Gottschalg’
signalsasthe
end of the of
close
cooperation
composer
working
intoRome
the church
codeinofWeimar.
practiceGottschalg
or the sacral
art music
of his
time.
in
and hismusical
assistant
himself
wrote;
‘The
Ora pro nobis, the motif for
The much-cited
‘simplicity
of Liszt’byis Catharina
on the onevon
hand
a resigned
falling silent,
also a
which
was brought
from Jerusalem
Hohenlohe,
is designed
moreon
forthe
theother
harmonium
consciously
chosen
to hisThe
earlier
life.notation
‘Je m’attache
au Minime’
- thesis
from
and
can be called
anasceticism
ingenious, in
softcontrast
salon piece.
entire
also indicates
that the
composer
the composer
considered
the motto
manyhowever,
of the later
sacral
originally
had can
this be
instrument
in mind.
If anfor
organ,
offers
softworks.
and mellow singing voices,
then the heartfelt lyrical composition, the harmonic demeanour of which is not uninteresting, can also
be played on it to advantage.’
31
27
RICHARD WAGNER: PILGRIM’S CHOIR FROM ‘TANNHÄUSER’ (2nd version)
MODEL: RICHARD WAGNER (1813-1883),
CHOIR OF THE OLDER PILGRIMS: ‘Der Gnade Heil ist dem Büßer beschieden’ from the ‘Tannhäuser’
opera (1845); referred to as ‘Chor der jüngern Pilger’ in all arrangements.
ARRANGEMENTS COMPLETED: Weimar, October 30, 1860 (1st version),
Rome October 22, 1862 (2nd version).
After an effusive review of Liszt’s symphonic poem ‘Les Préludes’, A. W. Gottschalg, who had not yet
personally met Liszt remarked: ‘May the great composer provide us with something for the organ
again soon, after giving us such an original and grandly constructed symphonic piece. Would the
second pilgrim’s choir from the famous Tannhäuser opera by Richard Wagner not perhaps be suited
to a compelling organ fantasia???’ Gottschlag had probably been toying with the idea of an organ
adaptation of this choir for a long time. He was also the one who, around 1860, created the first
transcription, entitling it ‘Pilgerchor aus dem Tannhäuser v. R. Wagner, für Orgel übertragen v. A. W.
Gottschalg.’ In a manner typical of his work, Liszt began to rework Gottschalg’s manuscript. He
improved from the first measure on, finally discarding whole pages and replacing it with his own
version. He signed the resulting new creation with ‘F. Liszt/ für seinen Fahnen- und Fackelträger/
Gottschalg - den/ “Tiefurter Cantor” - 30. Oktober 60 - geschrieben.’ (F. Liszt written on October 30,
1860/ for his standard and torch bearer/ Gottschalg - the/ ‘Tiefurter Cantor’). In 1862, this version
was published and sent to Liszt in Rome by Franz Brendel, though not until the spring of the following
year. In the meantime Liszt had created a new arrangement and reacted with harsh criticism:
‘Geehrter Freund, Soeben erhalte ich Brendel's Zusendung einiger Musikalien, unter welchen die
Tannhäuser Transcriptionen für Orgel. Ach! welch barbarische Druckfehler in dem Chor der jüngern
Pilger!!!! Ich verzeichne sie Ihnen schnelligst auf beiliegendem Notenblatt, und bitte Sie, dringend von
Moeser neue Correctur und Abhilfe zu fordern. Die jetzige Auflage ist eine gar zu jämmerliche
Verhunzung! - / … / Mit freundschaftlichem Gruß, ergebenst
26. Mai Rom 63. F. Liszt.
P.S. In dem Notenheft welches für Sie seit Monathen bereit liegt finden Sie auch eine neue Version
28
des Chors der jüngeren Pilger mit einem ganz verschiedenen Schluß - Hoffentlich findet sich endlich
eine Gelegenheit es Ihnen zu übersenden, da ich darauf verzichten muß, es Ihnen selbst zu bringen.’
(Dear Friend, I have just received Brendel’s sending of some music, among them the Tannhäuser
transcriptions for the organ. Oh, the barbaric printing errors in the choir of the disciple pilgrims!!!!
I have noted them for you as quickly as possible on the enclosed sheet of music and beg you to
demand a new correction and redress from Moeser. The current version is a most pitiful adulteration!/ with warmest regards, sincerely,
May 26, Rome 63, F. Liszt.
P.S. In the manuscript book that has been prepared for you for months you will also find a new version
of the choir of the disciple pilgrims with a completely different ending - Hopefully a possibility for
sending it to you will arise, as I must pass up the opportunity of bringing it to you myself.)
Liszt's second version was published together with a corrected version of the first in 1864. In the
same year, a very favourable review by Brendel appeared: ‘So einfach diese Arrangements aussehen,
so dürfte es nicht geraten scheinen, diesselbe von Stümpern ausführen zu lassen, …, trotz der
Einfachheit weht hier ein eigenthümlicher Zauber, der nur von einem der Sache Gewachsenen gelöst
werden kann.’
(As simple as these arrangements appear, it would not seem advisable to have them performed by
dilettantes, …, despite the simplicity they resound with a singular magic that can only be released by
someone who is suited to the challenge.)
EXCELSIOR! - PRELUDIO (1874)
Liszt’s ‘Glocken des Straßburger Münsters’ - poem by H.W. Longfellow based on his poetry ‘The
golden Legend’ - was created in 1874 for mezzo soprano, baritone, choir and orchestra and was first
performed on March 10, 1875 in Budapest. Richard Wagner was present at the premiere. Wagner
borrowed the central motif of the prelude, which Liszt was soon to adapt for the organ and for four
hands on the piano, for the Last Supper motif for his ‘Parsifal.’ ‘Wagner sagte, als er mir den
“Parsifal” das erstemal zeigte: ‘Na, du wirst schauen, wie ich dich bestohlen habe!' - Ich wußte mich
nicht zu besinnen, wieso. Da sang er mir den Anfang des EXCELSIOR vor, den er von Pest her im
29
GedächtnisseKLAGEN,
behalten hatte.’
(When ZAGEN’
he showed- me
‘Parsifal’
firstBach’s
time, Cantata
Wagner (1859)
said: ‘Now
Prelude
basedforonthe
J. S.
‘WEINEN,
SORGEN,
you'll
see just 13,
how1859,
I haveLiszt’s
stolen20-year-old
from you!’ son
- I didn’t
meant,
Then
he sang
On
December
Danielknow
died what
in thehe
arms
of hiswhy.
father
in the
housethe
of
beginning
of Cosima
EXCELSIOR
me, which
he Liszt
had remembered
from Pest
this time.)
pointedman,
out
Liszt’s
sister
von to
Bülow
in Berlin.
returned to Weimar
on all
December
18,Liszt
a broken
that inhethe
hadsame
only month
used abegan
topos:the
‘Übrigens
sind of
dasa new
katholische
Intonationen,
auch ich
nicht
and
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work: ‘Weinen,
Klagen,dieSorgen,
Zagen’erfunden habe.’
sindLater
ähnlich
in mehreren
früheren
Werken,
in der Oraison
“Les Morts”
Präludium
nach J.Diese
S. Bach.
statements
confirm
that Liszt
quitesoconsciously
conceived
of this
anzutreffen.
the way, those
areasCatholic
intonations
did not
invent.
Theyacan
be number
found inofa
first
version, (By
so important
to him,
Trauermusik:
‘Liszt that
saidI that
he had
written
small
number ofearlier
earliertoworks,
suchtheme
as in …
theand
oraison
Morts’.)
of the
casethearechoral,
reported
variations
the same
that ‘Les
at that
time heThe
hadfacts
not yet
added
the
humorously
by Lina Ramann: ‘Man erzählt sich, daß bei den ersten ‘Parsifal'-Proben in Bayreuth
antithesis
to suffering.’
Wagnerfound
während
Liszt
zurief:Sorgen,
“Du, paß
auf, jetzt
kommtvon
etwas
von
A(1882)
manuscript
only des
a fewDirigierens
years ago:plötzlich
‘Weinen,
Klagen,
Zagen.
Präludium
F. Liszt
Dir!”, J.
worauf
dieser,Kantate
als er sein
Themaarrangiert
vernahm, von
entgegnete:
“So hört man
es doch
’. of the
nach
S. Bach’s
für Orgel
A. Winterberger’
alludes
to theeinmal”
organist
(The storyofisLiszt’s
told that
duringorgan
the first
‘Parsifal’
rehearsals
Bayreuth
while
directing,
Wagner
premiere
greatest
work,
who had,
however,inbeen
living(1882)
in Vienna
since
1856 and
had
suddenly
out virtuosos’,
to Liszt ‘Now
attention,
here comes
somethingin of
yours!’,
whereuponmust
the
‘given
up called
the organ
as pay
Alexander
Gottschalg
still lamented
1899.
Winterberger
latter,received
after recognising
theme, responded:
nowpiano
we get
to hear
it again’.)
have
the as yethis
unprinted
manuscript ‘So
of the
prelude
from
Liszt, who in turn must have
had at least a passing knowledge of the organ arrangement, since the effect of the ‘Orage’ (here
achieved through pedal cluster) demanded at the end of the work found its way directly into the
AM GRABEof RICHARD
WAGNERS
(AT
GRAVE
RICHARD
WAGNER)
(1883)
composition
measures 188,
190 and 192
of THE
the final
versionOF
of the
‘Weinen, Klagen’
arrangement
On the
score
for the
elegy, composed
1883, ‘Amof Grabe
Wagners’,
Liszt refers to this
(see
vol.piano
2). This
effect
is reminiscent
of the in
description
a LisztRichard
improvisation
in Fribourg.
important
event of
once
in draws
a dedication:
‘Wagner
erinnerte
mich einst
anorgans
die/ Ähnlichkeit
seines
The
registration
the again
prelude
exclusively
on both
the Ladeguest
great
in Schwerin
and
Parsifal Motivs/
früher
- “Excelsior”
- / (Einleitung
zu den to
Glocken
von
Merseburg
with mit
theireinem
Manual
32'.geschriebenen
In the adaptation,
Winterberger
adheres closely
the piano
Straßburg)/
dieseofErinnnerung
hiermit verbleiben./
Er through
hat das the
Grosse
und Hehre/
der Kunst
original,
the Möge
high range
the piano composition
is achieved
octavised
playedinregistration
der jetztzeit
vollbracht./
F. Liszt./
22tenhad
Maialready
1883/used
Weimar.’
‘BW:
Zartflöte
4’ ’, an effect
that Liszt
in numerous works from the Romantic period.
(Wagner
oncework
reminded
be of53ff.
the/issimilarity
of of
histhe
Parcival
motif/ toparts
‘Exclesior’
written
earlier/
The
passage
of measure
reminiscent
corresponding
of the final
version,
and
(introduction
to the Glocken
von Straßburg)/
mayFlauto
this memory
herewith./
He ’achieved
the
scurrile registration
of measures
102-110: ‘HW:
8', Fagottremain
16', Bordun
16', 32'
can only
greatness
andonthethese
sublime/
in the artItofreminds
the present
F. Liszt/ May
22, 1883/ Weimar.)
be
produced
two organs.
one time./
of a comment
of Gottschalg’s
that ‘the brilliant
instrumentation (registration) without the master’s influence, whose wonderful sense of sound that
In 1883
1884,
still under
the would,
influence
of the
death
of R. Wagner,
created
a series
of
was
mostand
clearly
evident
here too,
in the
hands
of other
virtuosos,Liszt
always
fall short
of the
strangely intimate
works - personal greetings to ghosts, the world-withdrawn qualities of which forbid
composer’s
intentions.’
their being made public. Gottschalg: ‘Am 70. Geburtstag des Meisters von Bayreuth verwebte der
30
26
(1881)
‘A MAGYAROK
/ ‘UNGARNS
GOTT’ Wagners’
(HUNGARY’S
GOD) und
Meister
zu Weimar ISTENE’
in den Klängen:
‘Am Grabe Richard
dem Excelsior
Glockenmotive
The musical
of the revolutionary
poem
‘Ungarn’s
Gott’ written
by SándorWagner
Pétöfi inzuerst
1848,jenen
was
einen
Hauch version
des Lohengrin,
jenes Werkes,
dessen
liebevolle
Verlebendigung
created inerschlossen
1881 simultaneously
in multiple
versions.
arrangements
of his composition, “Ungarns
Gralshort
hatte, der ihm
in der Liebe
Liszts‘4zeitlebens
entgegenleuchtete.’
Gott”,
received,’
Gottschlag
wrote in his
on April
22, Grabe
1881. Richard
Liszt must
then have
(On
thehave
70thbeen
birthday
of the Master
from Bayreuth,
intodiary
the tones
of ‘Am
Wagners’,
the
composed
this strongly
Hungarian
influenced
during
his time
Budapest
betweenthe
January
and
Master
of Weimar
interwove
the Excelsior
andwork
Glocken
motifs
with in
a hint
of Lohengrin,
work with
April 1881.
In July
was prepared
festival
in Debrecen.
An
which
Wagner’s
loving1882,
breaththe
of premiere
life first secured
the hoardatofthe
the music
Holy Grail,
for which
Liszt's love
arrangement
and piano had already appeared in 1881, in 1882 arrangements for piano,
shined
on himfor
all voice
his life.)
cymbal,
oneoffor
Countseemed
Zichy fortothe
leftdeeply
hand alone
andLiszt,
the present
organ
wereofcompleted.
The
death
Wagner
have
affected
plunging
him version
into a state
long-lasting
despair that was strengthened by Cosima’s refusal to see him.‘ - ‘mourir me paraît plus simple que
ORA
PRO
NOBIS
(1865) to the Princess. A Wagner concert directed by him and Müllerhartung
de
vivre’
he wrote
in February
‘The
“Ora
nobis”
a themethe
from
Grave in Jerusalem
thatThe
Princess
Katharinathe
v.
on
May
22 pro
seemed
to about
have prepared
waythe
forHoly
the composition
of the elegy.
score presents
Hohenlohe
brought thefor
Master
pilgrimage,
is one
finest
andormost
delicate of organ
piece
in arrangements
piano,from
stringherquartet
with harp
(ad of
lib.)theand
organ
harmonium.
entities.’ The dedication to Cardinal Gustav von Hohenlohe-Schillingfürst (1823-1896), who was
decisive for Liszt’s entry into the holy orders and was also Liszt’s host for a number of years at the
Villa d’Este, testifies to
a new focus on the sacral in Liszt’s organ works; a reduction of virtuoso grand
RESIGNAZIONE
(1877)
structures
to simple
meditative
works
focused
on the
personal.
It is therefore
no laaccident
‘Dans
le moment
perpétuel
de mon
existence,
il entre
beaucoup
de monotonie,
même
musiquethat
ne
Hohenlohe,
whovariété
tendedqu'à
to play
the simple
choral
in être
Liszt’s
apartment
in the
d’Este,
would
m'offre
quelque
de rares
intervalles.
Sans
blasé,
je ressens
une Villa
extrême
fatigue
de
become
the inspiration
for de
theremède
numerous
spiritual
organ works
of the lateest1870s.
Peter
Raabe alludes
vivre
encore
! A cela point
ici-bas
- le meilleur
soulagement
la prière
résignée!’
to theletter
‘noticeable
similarity’
of thecharacterises
motif ‘with the
fromofVolkmanns
This
from March
8, 1881,
thesong
basicmotif
feeling
failure andvioloncello
resignationserenade’
which is
and as expressed
such emphasies
stillworks.
existing contrast between salon and church and the small works of
clearly
in manythe
later
the 1860s.
Gottschalg’s
allusionintoOctober
the final1887
corrected
v. Franz
Vatican,
Liszt’s
writing
of ‘Resignazione’
on theversion
back of‘Correctur
the manuscript
of Liszt/Rom,
‘Salve Regina’,
is a
Juni 1865./A.
W. Gottschalg’
signalsasthe
end of the of
close
cooperation
composer
working
confession
to himself
of his failure
a composer
sacral
music forbetween
he couldthe
achieve
neither
entry
in Rome
and hismusical
assistant
himself
wrote;
‘The
Ora pro nobis, the motif for
into
the church
codeinofWeimar.
practiceGottschalg
or the sacral
art music
of his
time.
which
was brought
from Jerusalem
Hohenlohe,
is designed
moreon
forthe
theother
harmonium
The
much-cited
‘simplicity
of Liszt’by
is Catharina
on the onevon
hand
a resigned
falling silent,
also a
and can be called
ingenious, insoft
salon piece.
entire
also indicates
that the
composer
consciously
chosenanasceticism
contrast
to his The
earlier
life.notation
‘Je m’attache
au Minime’
- thesis
from
originally
had can
this be
instrument
in mind.
If anfororgan,
offers
softworks.
and mellow singing voices,
the
composer
considered
the motto
manyhowever,
of the later
sacral
then the heartfelt lyrical composition, the harmonic demeanour of which is not uninteresting, can also
be played on it to advantage.’
27
31
ANGELUS! - PRIÈRE AUX ANGES GARDIENS (1877)
‘15/9 <1882>.
Es geht ihm besser und er korrigiert an seinem “Angelus”. Er sagt: “Ich schreibe
FRANZ
LISZT
Noten in Nöten !” ’. (Sept. 15 <1882>. He is feeling better and correcting his ‚Angelus’. He says: ‘I
am writing
notes inWORKS
difficulties!’). As is so often the case, here too a comment made much later
THE
ORGAN
expresses the essentials for the history of the creation of a work. Closely connected with two other
organ works, the ‘Salve Regina’ from 1877 and the prelude to San Francesco from 1880, the Angelus
was composedFUGUE
in the Villa
d'Este
and in Siena. On
October
15, 1877,
some daysTO
after
the Salve
PRELUDE,
AND
MAGNIFICAT
FROM
THE
SYMPHONY
DANTE’S
Regina, Liszt
recorded an angelus
for the harmonium. The information regarding the first system ‘In
‘DIVINA
COMMEDIA’
(1856/60)
festa
SS. Angelorum
Custodium’
refers toAlexander
the corresponding
entry in Salve
Regina
and could
On
February
14, 1860,
Liszt’s assistant
Wilhelm Gottschalg
signed
his name
underhave
the
hinted at to
a plan
to write
piecesarrangement
for different church
the year.
In Dante
a noteSymphony.
in a letter later
foreword
a highly
ambitious
of threefestivals
sectionsduring
from Liszt’s
new
The
cited by
Ramann, inLiszt
claimed
that heincomposed
‘AnNovember
die Schutzengel
(fürand
seine
Enkelinnen)’
work,
completed
1856,
premiered
Dresden on
7, 1857,
was
dedicated (To
by the
Guardian Angels
(for Wagner
his granddaughters).)
1889
a visit to Wagner,
Liszt's...daughter
and his
composer
to Richard
with the motto:In‘Tu
sei during
lo mio maestro,
e il mio autore
in unwandelbar
grandchildren,
getreuer
Liebe.’the final version was written in Siena on September 22 and 23. The English cleric H. R.
whothevisited
Liszt at the
Villaand
d' magnificat
Este in November
1880,Symphony
received the
firstsuggestion
performance
of
‘IHaweis,
reworked
introduction,
fugue,
from theofDante
at the
of my
this work.
a response
to atheremark
thatassistance,
the bell of of
Sta.
Croce Liszts
was poor,
like mostinItalian
bells,was
Liszta
friend
PeterAsCornelius,
with
masters
course.’
‘assistance’
this case
remarked:revision of the second half of the fugue with a completely new ending. In a letter from Rome
complete
‘I should
like 11,
to show
anadvised:
'Angelus'
which Ithat
haveyour
justname
written.
know,
they ring the
dated
March
1862,you
Liszt
‘I noticed
was(...)
notYou
among
the…contributors
on
Angelus
Italy carelessly;
bells swing
irregularly,
and and
leave
off, and
are often
the
JubelinAlbum(s)
- Johann the
Schneider’s.
If there
is still time
space
for it,the
youcadences
could perhaps
add
broken
up thus’: and
littlethe
swaying
in the
treble
like bells
tossing high
in the
your
arrangement
of he
thebegan
fugue afrom
Dantepassage
Symphony
(with
the -ending
I composed
for up
you).’
In
evening air:
ceased,
so softly
that the ofhalf-bar
of silence
made
felt, andon
theDecember
listening ear
response
to Itthe
fiascobut
of the
first printing
the pilgrim’s
choir,
Lisztitself
demanded
3,
still carried
theintend
broken
theofpause.
1865:
‘If you
to rhythm
publishthrough
the fugue
the Dante Symphony, I would like to see the last proof,
The Abbate
himself
to fallGottschalg’s
into a dream;
his fingers
again
lightly understand
on the keys, the
andfollowing
the bells
which
you will
kindlyseemed
send me.’
foreword:
‘In fell
order
to better
went on, leaving
off is
in athe
middle (that
of a phrase.
Then rose
the bass
song be
of the
Angelus,
arrangement,
which
fragment
can, however,
in thefrom
present
form the
certainly
performed
asora
rather, it seemed
theofvague
of one
who, as he
passes,
hears inoftheourruins
of some
wayside
complete
organ like
piece)
one emotion
of the most
wonderful
sound
creations
time’
indicates
the
cloister the ghosts
of old Liszt’s
monkslargest
humming
their drowsy
melodies,
sun Itgoes
downa door
rapidly,
importance
of this piece,
individual
arrangement
for as
thethe
organ.
opened
for and
the
the purple shadows
of Italyorchestra
steal overrepertoire
the land, of
outthe
of period.
the orange west!’
instrument
to the greatest
‘Nach einem Diner, wobei er “zu Kartoffelklößen” eine größere Gesellschaft
hatte,Mai
mußte
ich
Franz Liszt,geladen
Paris, Mitte
1861.
32
24
Glocken des
Straßburger Münsters.
Titelblatt des Erstdrucks.
einige seiner neuen Orgelstücke spielen, von denen das 1880 bei Wagner in Siena komponierte
“Gebet an die Schutzengel” und eine vor kurzem komponierte “geistliche Vermählungsmusik” größten
Eindruck hervorriefen.’
(After a dinner to which he had invited a large number of guests over ‘for potato dumplings’, I had to
play some of his new organ pieces, of which the ‘Gebet an die Schutzengel’ composed at Wagners
house in Siena and a recently composed ‘spiritual wedding music’ caused a great impression.)
The diary notes from Göllerich from the last months of Liszt’s life show that his late works were
recognised as ‘organ works’ as a whole, along with the suspension of borders between different
instrumental styles. Regarding the Angelus, Göllerich mentioned a free adaptation of Fr. Volbach; the
work was first published as an organ piece in an elaborate arrangement by Karl Straube in 1917.
33
GIUSEPPE VERDI (1813-1901): AGNUS DEI FROM THE REQUIEM
MODEL: GIUSEPPE
VERDI (1813-1901):
MARTIN
HASELBÖCK,
ORGAN
Agnus Dei from the Requiem for Soloists, Choir, and Orchestra
On aOctober
15, and
1887organist,
in the Villa
d’Este,
Liszt composed
an adaptation
of the Agnus
Dei from
Verdis
As
conductor
Martin
Haselböck
is a presence
in the international
music
scene
in a
new requiem
that he
wrote
down in
notation
organawarded
and pianoprizes
arrangements.
These
number
of ways.
After
studying
in simultaneous
Vienna and Paris
andasbeing
at international
versions were he
published
Ricordi
Milan early
in 1879.
adaptation
seems
to have
won great
competitions,
earned abyname
for in
himself
as a The
soloist,
has played
under
the direction
of
popularity quickly.
Gottschalg
mentions
the new
as aover
present
in 1883
in 1899,
conductors
like Abbado,
Maazel,
Muti,receiving
and Stein,
and edition
recorded
50 solo
CDs.andNumerous
still described
the arrangement
as ‘very
beautiful’.
important
composers,
such as Ernst
Krenek,
Alfred Schnittke, and Cristóbal Halffter, have dedicated
solo works and concerts to him. Today, he is still a regular guest as a soloist in the important music
THE CHORAL
‘NUN
DANKET
GOTT’ organ
(1883)concerts in the Gewandhaus Leipzig, the
centres
of the world:
in 2005,
he willALLE
be performing
« Dimanche,
20.Angeles,
Mai 83 and the Wiener Konzerthaus, among others.
Disney
Hall Los
Jehis
ne position
sors pasasencore
pétrin des complaisances.
fois,repertoire
je ne regrette
pas de church
m'être
In
WienerduHoforganist,
his engagementPour
with cette
the large
of classical
engagéwas
à écrire
une version
duintensive
choral: 'Nun
alle Gott', laquelle servira à l'inauguration d'un
music
the beginning
of his
workdanket
as a conductor.
immense
orgue
120founding
registres,ofettheduEnsemble
prix de 120
000Akademie.
M. à Riga.With
Mon this
morceau
ne durera
qu'à
In
1986, this
led de
to the
Wiener
orchestra,
Haselböck
peine 10 minutes,
mais
m'a coûté plus
semaine de
- car j'ai
dû leMusikvereinssaal
recopier 2 fois à
arranges
a cycle for
theil Gesellschaft
derd'une
Musikfreunde
in travail
the Großen
Wiener
cause desGuest
changements.
Tel que
voici,
il meofparaît
convencable.
Je him
le dédié
à l'illustre
Hase,
annually.
performances
overlethe
course
the years
have taken
to musical
centres
in
geheimertheRath,
théologien
protestant
intelligemment
mitigé à Jena.
Europe,
USA,octogénaire,
and Japan. amateur
As ‘Artistdein Rome,
Residence’,
Haselböck
has made
guest appearances
with
DansWiener
quelque
jours, il célébra
le 60mePhilharmonie,
anniversaire de
professorat.
Sa belle
de St.
his
Akademie
in the Kölner
theson
Suntory
Hall Tokyo
andmonographie
at the Mozartfest
François d'Assise, bien traduite en français, nous rapproche sprituellement.’ »
Würzburg.
(I am
timeyear
I do2005,
not regret
to writing
version of
the
As
partstill
of complacent.
the highlightsThis
in the
a trip having
to Asia committed
with Bach’smyself
B-minor
Mass isaplanned,
along
choral
‘Nun danket
alle Gott’
thatUSA.
will Over
be played
at the
concert of
of Bach
a great
organ
in Rigaunder
with
with
concerts
in Europe
and the
60 CDs
withopeing
the repertoire
were
recorded
120direction
registers of
and
a price
of 120,000
My work
hardlycentury.
ten minutes
long, yet it costhave
me more
the
Martin
Haselböck
up marks.
to the end
of theis 20th
His performances
been
than a week
of work,
I had
it twice
due to changes.
It seems acceptable
to med'Or
as itand
is now.
awarded
many
prizes,for
such
astothecopy
Preis
der Deutschen
Schallplattenkritik,
the Diapason
the
I have dedicated
it to the honourable Hase, an eighty-year-old Privy Concillor, a person who knows
Hungarian
Liszt Preis.
Rome, and who, as a protestant theologian, is extremely influential in Jena. In a few days, he will be
celebrating
the 60-year
anniversary
professoriate.
wonderful
biography
of Saint
Francis
of
Among
the new
recordings
in 2005 of
arehisMozart’s
ChurchHis
Sonatas,
Schubert’s
Mass
in A-flat
Major,
Assisi - it was
translated
in French
quiteBenda’s
well - connects
spiritually.)
Pergolesi’s
‘Stabat
mater’
and Georg
opera ‘Ilusbuon
marito’. As of the 2005/06 season,
In 1883,
the Ludwigsburg
Walcker
with 124
registersMusica
with 2 Angelica
consoles inin Los
the
Martin
Haselböck
will also firm
be the
Musicerected
Directoranoforgan
the baroque
orchestra
34
22
Angeles. of
A Riga
popular
guest conductor
with significant
he the
hasnew
directed
the Wiener
cathedral
for 46,300
rubels. Although
constructedorchestras,
30 years later,
instrument
shared
Symphoniker,
the Gewandhausorchester,
the Deutsche
Symphonie-Orchester
many
basic features
with the Ladegast instrument
in Merseburg,
among them in Berlin,
the linkthe
of aDresdner
baroque
Philharmonie,
the National
Philharmonics
of Hungary
the Czech
Republic,
the Flemishadditional
National
case
with orchestral,
but also
baroque tone
colours, and
its second
console
and numerous
Philharmonic,
and thePrompted
OrchestrabyGiuseppe
Milano
in Europe,
the LosBergner,
Angelesthe
Philharmonic,
pieces
of equipment.
the Riga Verdi
cathedral
organist
Dr. Wilhelm
city counselthe
of
Philadelphia
Orchestra,
the Pittsburgh
Symphony
Orchestra,
San Francisco,
and Toronto
Riga
gave Liszt
a very generous
composition
commission
forthe
a large
organ workDetroit
for 1,000
marks,
Symphony
Orchestra
and theofSt.
Chamber
Orchestra
North America.
Thehimself
focus ofto his
workthe
in
hoping
perhaps
for a repeat
thePaul
Ad nos
fantasia.
Bergnerintravelled
to Weimar
deliver
this area is onand,
the with
livingGottschalg’s
mediation ofmediation,
baroque and
works.
commission
metclassical
with Liszt
in the Hofgärtnerei. The composition
With already
the Hamburger
Symphonikern,
hasinaugural
rehearsedconcert
the NCAonsymphonies
by1884,
the Austrian
Romantic
was
complete
by May 20. Athethe
January 19,
Bergner
played
Johannchoral
von Herback.
Liszt’s
harmonization. It seems that with this work, Liszt forfeited his reputation as an organ
Since his debut
at thehisHändel-Festspielen
Göttingenwrote:
in 1986,
has continued
to enjoy
success
as
composer
even with
greatest admirers.inGottschalg
‘DerheChoral
‘Nun danket
alle Gott’
wurde
an opera
He wasJahren
privileged
to be able
to perform
the great Mozartinoperas
in a new
von
Liszt inconductor.
seinen späteren
vollendet,
als schon
seine Erfindungsgabe
sehr merklicher
production
in the Theater
im Pfalzbau
Ludwigshafen
for the
first time inund
Germany
with historical
Weise
abgenommen
hatte. Man
sucht deswegen
vergeblich
so geistreiche
kühne Wendungen
als
instruments.
His ‘Don Giovanni’
was awarded
the Mozart-Preis from the city of Prag in 1991. Since
z.
B. in der geistsprühenden
Propheten
Phantasie.’
the year
2000,
has realized
projects
with the
Wiener
Akademie
Salzburger
(The
choral
‘Nunhe
danket
all Gott’ 12
wasopera
completed
by Liszt
in his
later years
when for
his the
ingeniousness
Festspiele,
the Wiener
Schwetzingen
and the Wiener
Schauspielhaus,
had
decreased
in a veryFestwochen,
odd manner.the
OneFestspiele
thereforeinlooks
in vain for ingenious
and bold
phrases as in
among
themprophet
Händel’s
‘Radamisto’
and Haydn’s ‘Die Feuerbrunst’. He will be working together with
the
spirited
fantasia,
for example.)
the director
form
Mozarts
(‘Zaïde’,
‘La de
finta
Liszt
is in factBrain
truly Michaels
exhausted:on« ale new
soir, presentation
mes yeux, sans
êtreformalade,
meoperas
refusent
le service
la
giardiniera’) in 2005.D'abord il m'a fallu encore reviser la copie du choral. » (in the evening, though I
correspondance....
As music
newtoproductions,
will bethat
working
opera
houses
in
am
not ill, director
my eyesfor
refuse
assist me inMartin
writingHaselböck
letters. . .before
I hadintothe
revise
a copy
of the
Cologne (Salieri: ‘La Cifra’) and Hamburg (Händel: ‘Alcina’ and ‘Radamisto’)
choral.)
Still, the piece is unusual in many ways: probably due to the nature of the commission, he calls upon
a German church song from the epoch of late Latin church music and in this manner apparently tries
to forge a connection to his first ‘choral’ fantasia ‘Ad nos’. As in the Franciscan pieces with their
thematically determining choral ‘In dulci jubilo’, here (echo) interludes are found in the features of the
cantico. Even the dedication suits the programme: Dr. Karl von Hase (1800-1890), an evangelical
theologian, wrote a biography of Saint Francis and had known Liszt since the composition of the
cantico in 1862.
Martin Haselböck (Translation english: Transmit)
23
35
DISPOSITION
III. MANUAL (1. KLAVIER)
1 Fugara 4'
2 Salicional 8'
3 Doppelflöte 8'
4 Piffero 4'
5 Nasat 2 2/3'
6 Flauto traverso 8'
8 Geigenprincipal 8'
9 Clarinette 8'
10 Progressiv-Harmonica
2-4fach
11 Gedackt 16'
12 Piccolo 2'
13 Gedackt 4'
PEDAL (PIANOPEDAL)
7 Ventil zu den PianoBässen
15 Cello 8'
16 Dulcian 16'
22 Bassflöte 8'
23 Flötenbass 4'
29 Subbass 16'
30 Salicetbass 16'
20
PEDAL (FORTEPEDAL)
14 Cello 8'
17 Octavbass 16'
18 Violon 16'
19 Principalbass 8'
20 Octave 4'
21 Cornett 4fach
24 Untersatz 32'
25 Posaune 32'
26 Terz 12 4/5'
27 Trompete 4'
28 Trompete 8'
31 Posaune 16'
32 Violon 32'
33 Principalbass 16'
34 Nassard 5 1/3'
35 Nassard 10 1/6'
42 Pedalkoppel zu I
49 Ventil zu den starken
Bässen
IV. MANUAL (4. KLAVIER)
36 Flauto dolce 4'
37 Salicional 4'
38 Flöte 2'
39 Harmonia aetherea 3fach
40 Aeoline 16'
41
43
44
45
46
47
48
Violine 2' (vacat)
Viola 16'
Zartflöte 8'
Lieblich Gedackt 8'
Viola d'amore 8'
Unda maris 8'
Waldflöte 2' (vacat)
I. MANUAL (2. KLAVIER)
Abteilung 1 (forte)
50
51
52
53
57
58
59
60
64
65
66
67
Principal 8'
Spitzflöte 4'
Mixtur 4fach
Cornett 4fach
Principal 16'
Terzflöte 12 4/5'
Octave 2'
Cornett
Octave 4'
Quinte 2 2/3'
Cymbel 3fach
Trompete 8'
I. MANUAL
97 Piffero 8'
98 Calcantenrufer 1
(Windanzeiger)
54 Bordun
16' brick cathedral in78
Flöte 4'begun in the 13th century, was renovated in the 19th
The
great Gothic
Schwerin,
55 Doppelgedackt
8'
79 Quintatön
16' a decision hadInsgesamt
84whether
klingende
century.
During the course
of the necessary
renovations,
to be made
to repair
56 replace
Rohrflötethe4' existing Stein/Marx85organ,
Quintatön
8' was in poor conditions.
StimmenDuring conversations
or
which
61 Bordunthis
32'task, in addition to a number
86 Rohrflöte
8' organ builders, Friedrich Ladegast, who already
regarding
of famous
62 Gambe among
8'
Bordunalflöte
8'
numbered
the exceptional87German
organ builders,
was recommended by the cathedral
63 Rohrquinte 5 1/3'
92 Fagott 16'
organist.
68 Gemshorn
8'
Fagott
8' building workshops that worked in the Silbermann
Ladegast
had worked
in his youth in93Saxon
organ
69 Flautoofmajor
tradition
organ8'building, and he was also influenced by the contemporary French organ builder
70 Trombone 16'
Cavaillé-Colls.
In 1846, he founded his own workshop in Weißenfels. The cathedral construction
II. MANUAL
commission decided in favour of Ladegast
and he came to view the existing organ, but declined to
NEBENZÜGE
Abteilung 1 (forte)
repair
it.
71 from
Crescendo
So
1868-1871, a new organ was installed. Ladegast created a magnificent organ with 84
72 Decrescendo
80 four
Oboemanuals
8'
registers,
5123 pipes distributed over
and pedal. A technical masterpiece that sound73 Tremulant
zu II.exactly
und III.for the space
81 Cornett
wise
was created
came 3fach
into being. The connection between keys and organ
74 Koppel
II/I
Principal
pipes
was mechanical
(in part with 82
Barker
levers),8'the register was operated pneumatically.
75 Koppel
III/I works were a technical
83 Octave
4' a step on the pedal made it possible to fill all the
The
crescendo
innovation:
76 Koppel
IV/Iif pulled by an invisible84hand
Scharf
registers
- as
- to4fach
complete works.
77 Pneumatisches
I/III of its sound,
88 Quinte
2 2/3'
Among
the beautifulWerk
aspects
the wide
palate of orchestral colours is noticeable: flutes in
(Barkerhebel)
Flautino 4'
all shades,
‘strumming’ voices, and89
‘resounding
tongues’ like the oboe and clarinet. Next to this there
4' of 32' and with the brilliance of the numerous
is the grave ‘full works’, supported90byQuintatön
the basses
91 Calcantenrufer 2
mixtures and cornette.
94 Progressiv-Harmonica
Thanks are due to the former cathedral
organists for the fact that the exceptional works of this
3-4fach
Romantic organ has been retained almost
unchanged.
95 exceptionally
Octave 2' renovated by the Schuke firm from Potsdam.
From 1982-1988, the instrument was
96 Principal 16'
Ladegastorgel / Foto:Thomas Helms
Abteilung
2 (piano)
THE
ORGAN
II. MANUAL (3. KLAVIER)
Abteilung 2 (piano)
21
37
MARTIN HASELBÖCK, ORGUE
Chef d'orchestre et organiste, Martin Haselböck s’est constitué une place importante dans la vie
musicale internationale. Après des études à Vienne et à Paris, lauréat de plusieurs concours
internationaux, Haselböck s'acquiert rapidement une grande réputation en tant que soliste. Il s'est
produit sous la direction de chefs d'orchestre tels que Abbado, Maazel, Muti et Stein. Comme soliste,
Haselböck a enregistré plus de 50 CDs. Des compositeurs importants tels que Ernst Krenek, Alfred
Schnittke et Cristóbal Halffter lui ont décidé des œuvres solistes et des concertos. Comme soliste, il
se présente régulièrement dans les centres muxicaux importants du monde. En 2005, il donnera de
grands récitals d'orgue, entre autres, au Gewandhaus de Leipzig, à la Disney Hall de Los Angeles et
au Wiener Konzerthaus.
L'étude du grand répertoire de la musique d'église classique auquel il se livra de par sa fonction
d'organiste de cour à Vienne a été à l'origine d'un travail intense en tant que chef d'orchestre, qui
aboutit, en 1985, à la fondation de l'ensemble Wiener Akademie. Chaque année, Martin Haselböck
réalise, avec son orchestre, un cycle de concerts pour la Gesellschaft der Musikfreunde (Société des
amis de la musique) dans la Grande Salle du Musikverein de Vienne. Depuis plusieurs années, des
tournées de concerts ont mené l'ensemble dans les grands centres musicaux de l'Europe, du Japon
et des U.S.A. En tant que « Artist in Residence », Haselböck s’est produit avec sa Wiener Akademie
dans la Philhamonie de Cologne, à la Suntory Hall de Tokyo et au Festival Mozart de Würzburg. Parmi
les points culminants de l'année 2005, citons une tournée en Asie avec la Messe en si mineur de
Bach ainsi que des concerts en Europe et aux U.S.A. Sous la direction de Martin Haselböck, plus de
60 CDs ont été enregistrés, proposant un répertoire allant de Bach à la musique du 20e siècle.
Plusieurs de ses enregistrements ont remporté des prix dont celui de la critique discographique
allemande (Preis der Deutschen Schallplattenkritik), le Diapason d'Or et le Prix Liszt Hongrois. Parmi
les enregistrements réalisés en 2005 se trouvent les Sonates d'église de Mozart, La Messe en la
bémol majeur de Schubert, le Stabat Mater de Pergolesi et l'opéra « Il buon marito » de Georg Benda.
À partir de la saison 2005/2006, Martin Haselböck sera directeur musical de l'orchestre baroque
Musica Angelica à Los Angeles.
DIE ORGEL
Martin
Haselböck a été invité à diriger de nombreux orchestres importants dont, en Europe, le Wiener
Symphoniker, le Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, le Dresdner Philharmoniker, le
Der im 13. JahrhundertLeipzig,
begonnene
Bau des großen
gotischen
Backsteindomes
in Schwerin
wurde
Gewandhausorchester
les Philharmonies
Nationales
Hongroise
et Tchèque,
la Philharmonie
im 19. Jahrhundert
Im Giuseppe
Zuge notwendiger
Umgestaltungen
wurde
ob le
desLos
schlechten
Nationale
Flamande,renoviert.
l'Orchestra
Verdi di Milano
et, aux États
Unis,
Angeles
Zustandes der
noch vorhandenen
an Reparatur
oder
NeubauPittsburgh,
gedacht.
Philharmonic,
le Philadelphia
Orchestra,Stein/Marx-Orgel
les orchestres symphoniques
de San
Francisco,
Ins Gespräch
für diese
neben
einer Reihe
bekannter
auf travail
Empfehlung
des
Detroit
et Toronto
ainsiAufgabe
que le kam
St. Paul
Chamber
Orchestra.
Au Orgelbauer
centre de son
se place
damaligen Domorganisten
auch deret bereits
zu den herausragenden deutschen Orgelbauerrn
l'interprétation
des œuvres baroques
classiques.
gehörende
Friedrich
Ladegast. de Hambourg, il a enregistré, pour NCA, des Symphonies du
Avec
l'Orchestre
symphonique
Ladegast arbeitete
in jungen
Jahren
in sächsischen
Orgelbauwerkstätten, die in der Tradition des
compositeur
romantique
autrichien
Johann
von Herbeck.
Orgelbaus
Silbermanns
standen,
daneben
ihn der zeitgenössische
Dès
son début
dans le cadre
du festival
Händelbeeinflusste
à Göttingen, Haselböck
s'est présenté defranzösische
même avec
Orgelbau
Cavaillé-Colls.
1846
gründete
er in Weißenfels
seine Werkstatt.
grand
succès
en tant que
directeur
d'opéras.
Dans le Theater
im Pfalzbau à Ludwigshafen, il a
Die Dombaukommission
entschied
sich pour
für Ladegast
undfois
dieser
besichtigte die
Orgel,
présenté
les grands opéras
de Mozart,
le première
en Allemagne,
avecvorhandene
des instruments
lehnte jedoch
ab. de « Don Giovanni » la ville de Prague lui a décerné, en 1991, le
d'époque.
Poureine
sonReparatur
interprétation
So kam
es dann
in den
Jahren
1868-1871
Neubau.
Ladegastdes
erbaut
eine prachtvolle
Prix
Mozart.
Depuis
2000,
il a réalisé,
avec zum
la Wiener
Akademie,
productions
d'opérasOrgel
pour mit
les
84 Registern,
5123 etPfeifen,
verteilt aufles
vierWiener
Manuale
und Pedal.
entstand
ein technisches
festivals
de Salzburg
de Schwetzingen,
Festwochen
et leEs
Wiener
Schauspielhaus,
dont
klanglichet genau
für diesen Raum
zwischenavec
Tasten
«Meisterwerk,
Radamisto »das
de Händel
« Die Feuersbrunst
» debestimmt
Haydn. À war.
partirDie
deVerbindung
2005, il collaborera
le
und Orgelpfeifen
mechanisch
(z. nouvelle
T. mit Barker-Hebeln),
die Register
pneumatisch
metteur
en scèneerfolgt
Brian Michaels
à une
forme de présentation
pourwerden
quelques
opéras de
geschaltet.
Mozart
(« Zaïde », La finta giardiniera »).
Einetant
technische
Neuheit
war das
Crescendo-Werk:
Ein Pedaltritt
ermöglicht
es, alle Register
wie
En
que directeur
musical,
Martin
Haselböck réalisera
des nouvelles
productions
d'opéras– aux
von Geisterhand
gezogen
vollen»)Werk
Opéras
de Cologne
(Salieri–: «zum
La Cifra
et deaufzufüllen.
Hambourg (Händel : « Alcina » et « Radamisto »).
Unter den klanglichen Schönheiten fällt die große Palette an orchestralen Farben auf: Flöten in allen
Schattierungen, „streichende“ Stimmen und „durchschlagende Zungen“ wie Oboe und Clarinette.
Daneben steht das gravitätische „Volle Werk“, gestützt durch die Bässe von 32' und mit dem Glanz
der zahlreichen Mixturen und Cornette.
Den ehemaligen Domorganisten ist es zu danken, dass dieses herausragende Werk des romantischen Orgelbaues nahezu unverändert erhalten blieb.
In den Jahren 1982-1988 wurde das Instrument von der Firma Schuke, Potsdam, vorbildlich restauriert.
Ladegastorgel / Foto:Thomas Helms
38
19
39
GIUSEPPE VERDI (1813-1901): AGNUS DEI AUS DEM REQUIEM
VORLAGE: GIUSEPPE VERDI (1813-1901): AGNUS DEI AUS DEM REQUIEM FÜR SOLI,
CHOR UND ORCHESTER
Am 15. Oktober 1877 verfasste Liszt in der Villa d'Este eine Bearbeitung des Agnus Dei aus dem
neuen Requiem Verdis, die er in Simultannotation von Orgel-und Klavierfassung notierte. Diese
Fassung wurde 1879 bei Ricordi in Mailand veröffentlicht. Die Bearbeitung scheint bald große
Popularität gewonnen zu haben. Gottschalg vermerkt 1883 das Geschenk der neuen Edition an ihn
und bezeichnet noch 1899 das Arrangement als „sehr schön“.
DER CHORAL „NUN DANKET ALLE GOTT“ (1883)
« Dimanche, 20. Mai 83
Je ne sors pas encore du pétrin des complaisances. Pour cette fois, je ne regrette pas de m'être
engagé à écrire une version du choral: 'Nun danket alle Gott', laquelle servira à l'inauguration d'un
immense orgue de 120 registres, et du prix de 120 000 M. à Riga. Mon morceau ne durera qu'à
peine 10 minutes, mais il m'a coûté plus d'une semaine de travail - car j'ai dû le recopier 2 fois à
cause des changements. Tel que le voici, il me paraît convenable. Je le dédié à l'illustre Hase, geheimer Rath, octogénaire, amateur de Rome, théologien protestant intelligemment mitigé à Jena. Dans
quelque jours, il célébra le 60me anniversaire de son professorat. Sa belle monographie de St.
François d'Assise, bien traduite en français, nous rapproche spirituellement. »
(Noch immer bin ich selbstgefällig. Dieses Mal bedaure ich nicht, mich verpflichtet zu haben, eine
Fassung des Chorals „Nun danket alle Gott“ zu schreiben, die zur Eröffnung einer Riesenorgel in Riga
mit 120 Registern und einem Preis von 120.000 Mark dienen wird. Mein Stück dauert kaum
10 Minuten, hat mich aber mehr als eine Woche Arbeit gekostet, denn ich musste es wegen Änderungen zweifach kopieren. So wie es nun ist, scheint es mir annehmbar. Ich habe es dem verehrten
Hase, einem achtzigjährigen Geheimen Rath gewidmet, einem Romkenner, der als protestantischer
Theologe in Jena höchst einflussreich ist. In einigen Tagen wird er das 60-Jahr Jubiläum seines
Professorats feiern. Seine schöne Biographie des heiligen Franz von Assisi - sie wurde sehr gut ins
Französische übersetzt - verbindet uns geistig.)
16
1883 errichtete die Ludwigsburger Firma Walcker im Dom von Riga für 46300 Rubel eine Orgel von
124 Stimmen
mit zwei Spieltischen. Obwohl 30 Jahre später entstanden, teilte das neue Instrument
FRANZ
LISZT
in der Verbindung eines barocken Gehäuses mit orchestralen, aber auch barocken Klangfarben, mit
seinemŒUVRES
zweiten Spieltisch
und mit
zahlreichen Zusatzeinrichtungen manche Grundlagen mit dem
LES
POUR
ORGUE
Ladegast-Instrument in Merseburg. Veranlasst durch den Rigaer Domorganisten Dr. Wilhelm Bergner
erteilte der Rat der Stadt Riga Liszt einen überaus großzügigen Kompositionsauftrag über 1000 Mark
für ein großes Orgelwerk,
wohl auf ET
eine Wiederholung
der Ad
hoffend. Bergner
war LA
zur
INTRODUCTION,
FUGUE
MAGNIFICAT
DEnos-Fantasie
LA SYMPHONIE
SUR
speziell nach
Weimar
gereist
und hatte durch Gottschalgs Vermittlung Lizst am 8.
«Auftragserteilung
DIVINA COMMEDIA
» DE
DANTE
(1856/60)
Mai141883
der Hofgärtnerei
getroffen.
Schon leam
20.droit
Maidewar
diemitNiederschrift
Le
févrierin1860,
Alexander Wilhelm
Gottschalg,
bras
Liszt,
sa signature beendet.
au bas deIm
la
Weihekonzert
am 19. Januar
1884
wurdeextraites
Liszts Choralharmonisation
von Bergner
es
préface
à une transcription
de trois
sections
de la nouvelle Symphonie
Dante degespielt,
Liszt. Cette
scheint, dass
LisztparmitLiszt
diesem
Werket auch
seinen treuesten
Reputation
als
dernière,
achevée
en 1856
dédiéebeià Richard
Wagner (« Adepten
Tu sei lo seine
mio maestro,
e il mio
Orgelkomponist
einbüßte.
„Derété
Choral
danketlealle
wurde1857.
von Liszt
autore
... avec amour,
fidèleSoà schreibt
toi à toutGottschalg:
jamais ») avait
créée‚Nun
à Dresde
27 Gott’
novembre
seinen späteren
Jahren
vollendet, als
seine Erfindungsgabe
in sehr merklicher
Weisedeabge«inL'Introduction,
Fugue
et Magnificat
de schon
la Symphonie
Dante, je les transcrivis
à l'instigation
mon
nommen
Man sucht
deswegen
vergeblich
so geistreiche
und kühne
als z. B.
der
ami
trop hatte.
tôt disparu
Peter
Cornelius,
avec, bien
sûr, l'assistance
duWendungen
maître. » Dans
ceincas,
Phantasie.“
«geistsprühenden
l'assistance » dePropheten
Liszt consista
en un travail de révision complet de la seconde moitié de la fugue,
dont la partie finale est entièrement nouvelle. Dans une lettre envoyée de Rome le 11 mars 1862,
tatsächlich
am Ende der
soir,aperçu
mes yeux,
êtrenom
malade,
me refusent
le service
Liszt ist
suggéra
à Gottschalg
: «Kräfte:
Je me« lesuis
quesans
votre
ne figure
pas parmi
les
de la correspondance.
…duD'abord
il m'a
fallu Schneider.
encore reviser
la copie
du lechoral.
(am
collaborateurs
à l'Album
jubilé de
Johann
S'il nous
reste
temps» et
si Abend,
l'espaceohne
est
dass ich krank
verweigern
mir die
Augen
beim
Briefschreiben
Dienst.
... Symphonie
Davor musste
ich
disponible,
vousbin,
pourriez
peut-être
ajouter
votre
arrangement
de laden
Fugue
de la
Dante
noch die
Kopie
revidieren.)
(avec
la fin
quedes
j'ai Chorals
composée
pour vous) ». Après le fiasco provoqué par la parution de la première
DennochduistChœur
das Stück
mehrfacher
Wohl
aufgrund
des où
Auftrages
greift er la
in
version
des in
pélerins,
Liszt Weise
prévintungewöhnlich:
le 3 décembre
1865
: « Au cas
vous publierez
der Epoche
späten lateinischen
Kirchenmusik
auf ein
Kirchenlied
zurück und
so
Fugue
de la der
Symphonie
Dante, je souhaiterais
réviser
les deutsches
dernières épreuves
imprimées
quewill
vous
sichtlich bien
an seine
erste „Choral“-phantasie
„Ad nos“ écrite
anknüpfen.
den Franziskus-Stücken
voudrez
m'envoyer
». La préface de Gottschalg,
« pourGleich
la meilleure
compréhension demit
la
ihrem thematisch
bestimmenden
Choral „In(pourtant
dulci jubilo“
hier (Echo-)Zwischenspiele
in der
présente
transcription
qui est un fragment
apte,finden
danssich
sa forme
actuelle, à être présenté
en
Fakturd'orgue
des Cantico.
Selbst died'un
Widmung
ist Programm:
Dr. Karl
von Hase
als evanpièce
indépendante)
des plus
grands poèmes
musicaux
de(1800-1890)
notre temps hat
» souligne
la
gelischer
Theologe
eine Biographie
des heiligen
verfasst
und war mit
seit
der
valeur
de cette
transcription
qui constitue,
en effet, Franziskus
le plus important
arrangement
pourLiszt
orgue
d'une
Komposition
desde
Cantico
1862
bekannt.ouvrant ainsi à cet instrument un accès au grand répertoire
œuvre
originale
Liszt par
lui-même,
d'orchestre de l'époque.
Martin Haselböck
17
41
« WEINEN, KLAGEN,
SORGEN,
ZAGEN » gescheitert
- Prélude d'après
de J. sakraler
S. Bach Musik,
(1859)
niederschrieb,
verband er damit
das Eingeständnis,
zu seinlaalscantate
Komponist
Le 13
décembre
1859,inDaniel,
le fils de Liszt, mourut
à l'âge
ans à Berlin
les Kunstmusik
bras de son
der
weder
den Einzug
die kirchenmusikalische
Praxis
nochde
den20Eingang
in diedans
sakrale
père, chez
sœurkonnte.
Cosima von Bülow. La mort dans l'âme, celui-ci rentra le 18 décembre à Weimar,
seiner
Zeit sa
finden
où ilvielzitierte
aborda le même
mois labei
composition
nouvelle
œuvre : «Verstummen,
Weinen, Klagen,
Sorgen, Zagen
Die
„Simplizität
Liszt“ ist d'une
einerseits
resignatives
andererseits
auch»
- Préludegewählte
d'après Askese
la cantate
J. S. Bach.
lesm'attache
remarquesaupostérieures
qu'il
bewusst
im de
Gegensatz
zumComme
früherenl'indiquent
Leben. « Je
Minime »– diese
formulades
à son
propos, Liszt
conçu cette
première der
version,
These
Komponisten
kannaLeitwort
für zahlreiche
spätenfondamentale
Sakralwerke pour
sein. lui, expressément
comme une musique funèbre : « Liszt raconta qu'auparavant il avait écrit un petit nombre de
variations sur le même thème, ... et à ce moment-là, il n'avait pas encore ajouté le choral, l'antithèse
de la souffrance
».
ANGELUS!
- PRIÈRE
AUX ANGES GARDIENS (1877)
Un manuscrit
découvert
n'y a que
années
intitulé‚Angelus’.
« Weinen,
Zagen
„15/9
(1882). Es
geht ihmil besser
undquelques
er korrigiert
an seinem
Er Klagen,
sagt: ‚IchSorgen,
schreibe
NotenPrélude
d'aprèsauch
la cantate
de J.später
S. Bach,
arrangéKommentar
pour orgue
par Alexander
in
Nöten!'de“. Franz
Wie soLiszt
oft, drückt
hier ein weit
gemachter
Wesentliches
zur
Winterberger », révèle l'identité
celui qui mit
créazwei
les anderen
grandes Orgelwerken,
œuvres pour orgue
de Liszt.
Installé
Entstehungsgeschichte
aus: Engde
verbunden
dem „Salve
Regina“
vonà
Vienneund
en 1856,
Alexander
Winterberger
avaitvon
pourtant
renoncé das
à saWerk
carrière
d'organiste
virtuose
»,
1877
dem Preludio
zum
San Francesco
1880«entstand
in der
Villa d'Este
und in
commeAm
le notera
à grand1877,
regreteinige
Alexander
en 1899.
Winterberger
doit avoir
de Liszt
Siena.
15. Oktober
Tage Gottschalg
nach dem Salve
Regina,
schrieb Liszt
einenreçu
Angelus
für
le manuscritnieder.
non encore
imprimé
prélude
piano,
et Liszt,
à son tour,Custodium“
doit avoir eu
une
Harmonium
Der Hinweis
überdu
dem
ersten pour
System
„In festa
SS. Angelorum
bezieht
connaissance
au moins sommaire
deim
la transcription
orgue, comme
le fait Stücke
que l'effet
sich
auf den entsprechenden
Eintrag
Salve Regina pour
und könnte
auf einenl'indique
Plan deuten,
für
de l'« Orage » requis
de l' œuvre (réalisé
ici au moyen Eine
d'un von
cluster
à la pédale)
fut intégré
unterschiedliche
Festeà la
desfinKirchenjahres
niederzuschreiben.
Ramann
wiedergegebene
immédiatement
composition
aux mesures
190 et 192
de la version
Briefnotiz
sagt, erdans
hättela„An
die Schutzengel
(für seine188,
Enkelinnen)“
komponiert.
1880,définitive
während des
variations « bei
Weinen,
Klagen
(voir vol.
2).den
CetEnkeln,
effet rappelle
la description
improvisation
de
Aufenthalts
Wagner,
Liszts»Tochter
und
wurde am
22. und 23.d'une
September
in Siena die
Liszt à Fribourg.
Laniedergeschrieben.
registration du prélude
se réfère
exclusivement
aux der
deuxLiszt
grandes
orgues
endgültigen
Version
Der englische
Kleriker
H. R. Haweis,
im November
Ladegast
à Schwerin
et à Merseburg,
disposant
clavier
à mains
de 32' ! Dansdes
sonWerks.
arrangement,
1880
in der
Villa d' Este
besuchte, erhielt
vond'un
diesem
eine
erste Vorführung
Auf die
Winterbergerdie
s'en
tient von
étroitement
à la
pour italienischen
piano, en traduisant
registre
Bemerkung,
Glocke
Sta. Croce
seicomposition
schlecht, wieoriginale
die meisten
Glocken,lebemerkte
aigu du
piano par
« BW
: Zartflöte
4' »I have
(Pectoral
Flûte douce
4')know,
jouée…
à l'octave,
Liszt:
‘I should
likelatoregistration
show you an
“Angelus”
which
just :written
(...) You
they ringeffet
the
employéindéjà
Liszt lui-même
de off,
sesand
années
passées are
à Rome.
Les
Angelus
Italypar
carelessly;
the bells dans
swingplusieurs
irregularly,œuvres
and leave
the cadences
often bropassages
virtuoses
mesure
53 rappellent
la version
ken
up thus’:
and heà partir
begandea lalittle
swaying
passage inlestheparties
treblerespectives
- like bells de
tossing
high définitive.
up in the
De même,
mesures
102 àof110,
« HWmade
: Flauto
Fagott
Bordun 16',
evening
air:laitregistration
ceased, butétrange
so softlydes
that
the half-bar
silence
itself8',felt,
and 16',
the listening
ear
32'»carried
( Grand
8',through
Bassonthe
16',pause.
Bourdon 16', 32') ne peut être appliquée qu'aux deux
still
theOrgue
broken: Flûte
rhythm
orgues
mentionnées
: Cela fait
penser
remarques
de Gottschlag
soutint
quekeys,
« sans
The
Abbate
himself seemed
to fall
into aux
a dream;
his fingers
fell againqui
lightly
on the
andl'influence
the bells
42
14
went
on, leaving
in thefitmiddel
a phrase.
Then rosedu
from
the bass
thel'instrumentation
song of the Angelus,
or
du
maître
qui, ici off
encore,
preuveofd'un
sens prodigieux
timbre
sonore,
géniale
rather,
it seemed
likeenthedépit
vague
emotion
of onedewho,
as he passes,
hears in the
of some
(la
registration)
devra,
de toute
virtuosité
l'exécution,
rester secondaire
dansruins
les intentions
wayside
cloister».the ghosts of old monks humming their drowsy melodies, as the sun goes down
du
compositeur
rapidly, and the purple shadows of Italy steal over the land, out of the orange west!“
Ihnen einen
„Angelus“
den ichDE
gerade
geschrieben»habe.
Wie Sie wissen, läuten
«(IchA möchte
MAGYAROK
ISTENE
» / zeigen,
« LE DIEU
LA HONGRIE
(1881)
sie den Angelus
in la
Italien
schwingen unregelmäßig
undla schlagen
Achevée
en 1881,
misenachlässig;
en musiquedie
duGlocken
poème révolutionnaire
« Le dieu de
Hongrie »nicht
écrit an,
en
daher par
bleiben
Kadenzen
unvollständig,
etwaversions
so - undrédigées
er begann
eine kleine, schwingende
Passage im
1848
Sándor
Pétöfi présente
plusieurs
simultanément.
« Quatre arrangements
Sopran
- wie Glocken
der Abendluft
klingen.
Es verklang
so sanft,
dassGottschalg
der halbeleTakt
de
sa composition,
'Le die
Dieuhoch
de lainHongrie'
de sa propre
main
sont conservés
» note
22
Stille1881
spürbar
wurde
und dasLiszt
Ohr aura
den gebrochenen
diedePause
vernehmen
glaubavril
dans
son journal.
probablementRhythmus
composé durch
l' œuvre
style zu
hongrois
au cours
de
te. Der
Abbate
selbst schien
Traum,
FingerEn
berührten
leichton
dieenTasten
undladie
Glockenlors
klanson
séjour
à Budapest
entreim
janvier
et seine
avril 1881.
juillet 1882,
prépara
création
du
gen weiter,
um mitten
in der Phrase
abzubrechen.
Dann
erhobavait
sich déjà
vom été
Bass
der Angelus,
festival
de musique
à Debrecen.
Une version
pour voix
et piano
publiée
en 1881.oder
En
vielmehr
vage Empfindung
eines,rédigées
der im Vorbeigehen
Ruinen eines
Klostersversion
die Geister
1882,
desdieversions
ultérieures sont
: pour piano, aus
pourden
cymbalum,
ainsi qu'une
pour
alter Mönche
ihre düsteren
während
die Sonne
schnell untergeht und sich
main
gauche seule
destinée Melodien
au comte summen
Zichy, et lahört,
présente
version
pour orgue.
die purpurnen Schatten Italiens aus dem goldenen Westen über das Land stehlen.)
„Nach PRO
einemNOBIS
Diner, wobei
er ‚zu Kartoffelklößen’ eine größere Gesellschaft geladen hatte, mußte ich
ORA
(1865)
neuend'après
Orgelstücke
spielen,
von denen
das de
1880
bei Wagner
in Siena
komponierte
«einige
L''Oraseiner
pro nobis'
un thème
du Saint
Sépulcre
Jérusalem,
rapporté
au maître
par la
‚Gebet an die
Schutzengel’
und eineau
vorretour
kurzemdekomponierte
‚geistliche
Vermählungsmusik'
größten
princesse
Katharina
v. Hohenlohe
son pèlerinage,
est l'une
des créations les
plus
Eindruck hervorriefen.“
délicates
et les plus subtiles pour orgue. » La dédicace au cardinal Gustav von HohenloheDie Tagebuchnotiz
Göllerichs
den letzten
Lisztsdans
zeigt,
dass die
Schillingfürst
(1823-96),
dont aus
l'influence
en vueLebensmonaten
de l'entrée de Liszt
le clergé
fut Spätwerke
décisive, etinsqui
gesamt
„Orgelwerke“
gesehen
wurden
das Aufheben
derfaitGrenze
avait
été als
l'hôte
de Liszt pendant
son séjour
à la sowie
Villa d'Este,
témoigne du
que le unterschiedlicher
compositeur, dans
Instrumentalstile.
Göllerich
für den
eine
freie Bearbeitung
von Fr. Volbach,
1917
ses
œuvres pour orgue,
se erwähnt
tourna alors
versAngelus
la sphère
sacrée,
vers une réduction
des structures
wurde daspour
Stück
erstmals
als Orgelwerk
in einer
aufwendigen
Einrichtung personnelle.
von Karl Straube
virtuoses,
créer
des œuvres
méditatives,
concentrées
sur l'expression
Ainsi veröfn'estfentlicht.
ce
sans doute pas un hasard si Hohenlohe qui avait coutume de jouer des chorals simples dans
l'appartement de Liszt de la Villa d'Este, devint l'inspirateur de nombreuses œuvres sacrées pour
orgue datant de la fin des années 1870. Peter Raabe a relevé la « ressemblance frappante du motif
avec le thème de chant de la sérénade pour violoncelle de Volkmann», soulignant ainsi le contraste
persistant entre salon et église dans les petites œuvres des années 1860. L'indication de Gottschalg
sur la copie de correction « Corrections par Franz Liszt/Rom, Vatican, en juin 1865/ A.W .Gottschalg.»
15
43
signale la finund
de la
collaboration
étroite
le compositeur
vivantund
à Rome
et son
bras droitDieinstallé
Notenblatt,
bitte
Sie, dringend
vonentre
Moeser
neue Correctur
Abhilfe
zu fordern.
jetzigeà
Weimar.ist
Gottschalg
lui-même
écrit Verhunzung!
: « L'Ora pro -nobis
le motif avait été rapporté
de Jérusalem
Auflage
eine gar zu
jämmerliche
/… /dont
Mit freundschaftlichem
Grüß, ergebenst
par Mai
Catharina
v. Hohenlohe
26.
Rom 63.
F. Liszt. s'adapte plutôt à l'harmonium et pourrait être qualifié de pièce de salon
douce
pleine
d'esprit.
La notation
entière
indique, elle
aussi,
qu'à
l'origine
le compositeur
pensé
P.S.
In et
dem
Notenheft
welches
für Sie
seit Monathen
bereit
liegt
finden
Sie auch
eine neue aVersion
à cetChors
instrument.
L'orgue
pourtant
voix bien souples
doucement
chantantes,
la
des
der jüngeren
Pilgeroffrant
mit einem
ganz des
verschiedenen
Schluss -etHoffentlich
findet
sich endlich
composition
intime
exaltée
dont l'alluredaharmonique
n'est pas sans
devrait
valoir
eine
Gelegenheit
es et
Ihnen
zu übersenden,
ich darauf verzichten
muß,intérêt
es Ihnen
selbstsezufaire
bringen.“
également
par cetLiszts
instrument
Die
Zweitfassung
wurde».1864 gemeinsam mit einer korrigierten Version der Erstfassung veröffentlicht. Noch im selben Jahr erschien eine sehr günstige Besprechung Brendels: „So einfach
RICHARD
WAGNER:
CHŒUR
DES
DU « TANNHÄUSER
» (2e version)
diese
Arrangements
aussehen,
so dürfte
es PÈLERINS
nicht geraten scheinen,
diesselbe von Stümpern
ausfühL'ORIGINAL
: RICHARD
(1813-1883),
ren
zu lassen,
…, trotz WAGNER
der Einfachheit
weht hier ein eigenthümlicher Zauber, der nur von einem der
CHŒURGewachsenen
DES PÈLERINS
CADETS
« Der
Gnade Heil ist dem Büßer beschieden » (Le salut de la grâce
Sache
gelöst
werden
kann.“
est accordé au pénitent), de l'opéra « Tannhäuser » (1845) ; désigné, dans tous les arrangements,
comme « Chor der jüngern Pilger » (Chœur des pèlerins cadets).
LES ARRANGEMENTS
datent de Weimar,
EXCELSIOR!
- PRELUDIO
(1874) le 30 octobre1860 (1e version) et Rom,
le 22 octobre
1862
version). Münsters“ - Gedicht von H. W. Longfellow nach dessen Dichtung
Liszts
„Glocken
des(2e
Straßburger
„The golden Legend“ - entstand 1874 für Mezzosopran, Bariton, Chor und Orchester und wurde am
À laMärz
fin d'une
exaltéeuraufgeführt.
du poème symphonique
« Leswar
Préludes
de Liszt, A. W.anwesend.
Gottschalg,Dem
qui
10.
1875critique
in Budapest
Richard Wagner
bei der»Uraufführung
alors n'avaitdes
pasVorspiels,
encore fait
connaissance
personnelle
du compositeur,
: « Que
le grand
Hauptmotiv
daslaLiszt
alsbald auch
für Orgel und
für Klavier zu écrivit
vier Händen
bearbeiten
compositeur
nousWagner
apporte das
bientôt
quelque chose de
nouveau
pour orgue,
aprèssagte,
nous avoir
un
sollte,
entlehnte
Abendmahl-Motiv
seines
„Parsifal“.
„Wagner
als erdonné
mir den
morceau das
de musique
magnifiquement
conçu
! Le 2e habe!’
Chœur- des
pèlerins
du
‚Parsifal'
erstemal tellement
zeigte: ‚Na,original
du wirstet schauen,
wie ich dich
bestohlen
Ich wußte
mich
célèbre
Tannhäuser
de sang
Richard
Wagner
ne se prêterait-il
pas à une
nicht
zu opéra
besinnen,
wieso. Da
er mir
den Anfang
des EXCELSIOR
vor, colossale
den er vonfantaisie
Pest herpour
im
orgue ??? ». Gottschalg
doit avoir
caressé,
depuishin,
quelque
l'idée Topos
d'arranger
lui-même
ce
Gedächtnisse
behalten hatte.“
Liszt
wies darauf
dass temps
er hierdéjà,
nur einen
verwendet
hätte:
chœur poursind
orgue,
en effet, ceIntonationen,
fut lui qui, vers
une première
transcription
„Übrigens
dasetkatholische
die1860,
auch en
ichrédigea
nicht erfunden
habe.“
Diese sind intitulée
ähnlich
« Pilgerchor
dem Tannhäuser
für Orgel
v. A. W. Gottschalg
» (Chœur
in
mehrerenaus
früheren
Werken, sov. R.
in Wagner,
der Oraison
‘Les übertragen
Morts’ anzutreffen.
Anekdotisch
wird des
der
pèlerins du Tannhäuser
de R.Ramann
Wagner, berichtet:
transcrit pour
l'orgue
par sich,
A. W. daß
Gottschalg).
procédé
Sachverhalt
auch von Lina
„Man
erzählt
bei den Selon
erstenson
‚Parsifal'habituel,inLiszt
se mit à(1882)
remanier
le manuscrit
Gottschalg,
y apportant
améliorations
partirauf,
de
Proben
Bayreuth
Wagner
währenddedes
Dirigierens
plötzlichdes
Liszt
zurief: ‚Du,à paß
la première
pourDir!',
finir worauf
par barrer
des als
pages
entières
auxquelles
il substitua
sa propre
version.
jetzt
kommtmesure
etwas von
dieser
er sein
Thema
vernahm,
entgegnete:
‚So hört
man
La doch
version
ainsi créée
à neuf fut signée « F. Liszt/ pour son porte-drapeaux et porte-flambeau/
es
einmal.’
“
44
12
(1883)
AM GRABE
Gottschalg
- le/RICHARD
'Chantre deWAGNERS
Tiefurt' - écrit/
le 30 octobre 60. ». Un exemplaire de cette version
Auf der en
Klavierstimme
des 1883
„Am printemps
Grabe Richard
Wagners“
weist
publiée
1862 fut envoyé
à Lisztentstandenen
à Rome, maisGedächtnisstücks
il ne lui parvint qu'au
de l'année
suivante.
er in einerayant
Widmung
auf das
fürnouvelle
ihn bedeutende
Celui-ci,
rédigénochmal
entre-temps
une
version,Ereignis:
y réagit avec une critique acérée : « Cher
„Wagner
erinnerte
einstdeanrecevoir
die/ Ähnlichkeit
seines
Parsifalque
Motivs/
mit einem
früher geschriebeami,
je viens
tout mich
de juste
quelques
partitions
Brendel
m'a envoyées,
dont les
nen - „Excelsior“
(Einleitung
zu den Glocken
von Straßburg)/
Erinnnerung
hiermit
vertranscriptions
pour-/ orgue
du Tannhäuser.
Ah ! quelles
barbaresMöge
fautesdiese
d'impression
dans
le Chœur
bleiben./
Er hat
das!!!!
Grosse
undlesHehre/
derplus
Kunst
Liszt./ 22ten
Mai
des
pèlerins
cadets
Je vous
indiquein au
viteder
surJetztzeit
la feuille vollbracht./
de musiqueF.ci-jointe,
et je vous
1883/
prie
deWeimar.“
presser Moeser de faire les corrections nécessaires. L'édition présente est un massacre par
Untermisérable
dem Eindruck
Todes
Wagners waren
in den
1883 und
1884 eine Reihe merktrop
! - /... des
/ Avec
mesR.salutations
amicales,
votreJahren
tout dévoué
F. Liszt.
würdigleintimer
Rome,
26 maiWerke
63. Liszts entstanden, - persönliche Geistesgrüße, deren Weltflüchtigkeit ihre
öffentliche
Gottschalg:
„Am pour
70. Geburtstag
vontrouverez
Bayreuth aussi
verwebte
P.S.
Dans lePreisgabe
cahier de verbietet.
musique que
je tiens prêt
vous depuisdes
desMeisters
mois, vous
une
der Meister
zu du
Weimar
Klängen:
Richard
dem
Excelsior
und
nouvelle
version
Chœur indesden
pèlerins
cadets‚Am
avecGrabe
un finale
tout à Wagners’
fait différent.
- J'espère
trouver
Glockenmotive
einen
Hauch
des Lohengrin,
jenesque
Werkes,
liebevolle
Verlebendigung
bientôt
l'occasion
de vous
l'envoyer,
étant donné
je doisdessen
renoncer
à l'apporter
moi-même.Wagner
»
zuerst
jenenversion
Gralshort
hatte,ender
ihmavec
in derune
Liebe
Lisztscorrigée
zeitlebens
La
seconde
de erschlossen
Liszt fut publiée
1864
version
de laentgegenleuchtete.“
première. La même
Der Todencore,
Wagners
schienpublia
Liszt getroffen
undtrès
in einen
Zustand
langanhaltender
Verzweiflung
gestürzt
année
Brendel
une critique
favorable
: « Même
si ces arrangements
paraissent
zu haben,il der
Cosimas
sehen,
noch verstärkt
„- mourir
me paraît
simples,
ne durch
semblerait
pas Weigerung,
à propos deihnleszufaire
exécuter
par des wurde:
bousilleurs,
..., malgré
la
plus simpleil yque
de vivre!
„ schrieb
er im Februar
an peut
die Fürstin.
Ein von
Müllerhartung
simplicité,
règne
un charme
tout particulier
qui ne
être assumé
queihm
parund
quelqu'un
qui est àam
la
22. Mai de
dirigiertes
schien die Komposition des Trauerstücks vorbereitet zu haben.
hauteur
la tâche.Wagner-Konzert
»
Die Partitur bringt das Stück in Versionen für Klavier, Streichquartett mit Harfe (ad lib.) und Orgel oder
Harmonium. ! - PRELUDIO (1874)
EXCELSIOR
« Les cloches de la cathédrale de Strasbourg », composition de Liszt pour mezzo-soprano, baryton,
chœur et orchestre sur des vers de H. W. Longfellow d'après son poème « The golden Legend », vit le
RESIGNAZIONE
(1877)
jour
en 1874 et fut créé
le 10 mars 1875 à Budapest. Richard Wagner assista à la création, et il fit
„Dans lelemoment
deson
mon« existence,
il entre
de prélude
monotonie,
la musique
ne
dériver
motif deperpétuel
la Cène de
Parsifal » du
motifbeaucoup
principal du
que même
Liszt devait
arranger
m’offre
quelque
variétéainsi
qu’àque
depour
rarespiano
intervalles.
Sans
être«blasé,
unepour
extrême
fatiguefois
de
peu
après
pour orgue
à quatre
mains:
Quandjeilressens
me fit voir
la première
vivre‚Parsifal',
encore! AWagner
cela point
ici-bas
- le meilleur
est la!' prière
son
mede
ditremède
: ‚Eh bien,
tu verras
commesoulagement
je t'ai détroussé
- Je nerésignée!“
pouvais pas me
Dieser Brief
vom 8. Mais
3. 1881
einel'incipit
Grundstimmung
des Scheiterns
der Resignation,
rappeler
pourquoi.
voilàcharakterisiert
qu'il me chante
de l'EXCELSIOR
qu'il avaitund
gardé
en mémoire
aus derPest.
heraus
vieleluispäte
Werke deutbar
werden.utilisé qu'un topos préexistant : « D'ailleurs, ce sont
depuis
» Liszt
fit remarquer
qu'il n'avait
Als Liszt
„Resignazione“
im Oktober
1877moi
aufnon
die plus
Rückseite
des Manuskripts
von „Salve
Regina“
des
intonations
catholiques
que je n'ai
pas inventées.
» On trouve
des éléments
13
45
semblables
dans plusieurs
œuvres
antérieures, dont
l'Oraison
« Les Morts ». Lina Ramann rapporte le
(1881)
„A
MAGYAROK
ISTENE“
/ „UNGARNS
GOTT“
même
fait souseines
forme
anecdotique
: « Onrevolutionären
raconte que lors
des premières
‚Parsifal'
Die
Vertonung
1848
geschriebenen
Gedichtes
„Ungarnsrépétitions
Gott“ vondu
Sándor
Pétöfià
Bayreuth 1881
(1882),gleichzeitig
Wagner, en in
dirigeant
l'orchestre,
aurait „Von
soudain
: ‚Et toi, écouteseiner
bien,
entstand
mehreren
Fassungen.
ihmlancé
sindà Liszt
4 Bearbeitungen
voilà quelque‚Ungarns
chose deGott'
toi !',
celui-ci, schreibt
ayant entendu
son thème,
répliquain: sein
‚AinsiTagebuch.
on l'entend
quand
Komposition
erhalten.“
Gottschalg
am 22.4.1881
Liszt
wird
même
fois.' »geprägte Werk während seines Aufenthalts in Budapest zwischen Januar und April
das
so une
ungarisch
1881 komponiert haben. Im Juli 1882 wurde die Uraufführung beim Musikfest in Debrecen vorbereiSUREineLAFassung
TOMBE
RICHARD
WAGNER
(1883)
tet.
fürDE
Stimme
und Klavier
war schon
1881 erschienen, 1882 werden Versionen für
Dans laCymbal,
dédicace
surZichy
la partie
de piano
de lafürpièce
commémorative
conçue
en 1883
Klavier,
eineécrite
für Graf
verfertigte
Fassung
die linke
Hand allein und
die vorliegende
« Sur la tombe
de Richard Wagner », Liszt revient encore une fois sur l'événement qui fut si
Orgelversion
verfertigt.
important pour lui :
« Wagner me rappela une fois la/ ressemblance d'un motif de son Parsifal/ avec mon 'Excelsior'/
Introduction
Cloches
de Strasbourg - écrit auparavant./ Que ce souvenir soit conservé avec cela !/
ORA
PRO aux
NOBIS
(1865)
Il a réalisé
le grand
le sublime/
dans
l'artheiligen
du temps
présent./
F. Liszt./welches
Le 22 mai
»
„Das
‚Ora pro
nobis'etüber
ein Thema
vom
Grabe
zu Jerusalem,
die1883/
FürstinWeimar.
Katharina
v. Hohenlohe dem Meister von ihrer Pilgerreise mitbrachte, ist eines der feinsten und zartesten
Le souvenir de Die
R. Wagner
et le
fut pour
Lisztvon
sa Hohenlohe-Schillingfürst
mort devaient faire naître,(1823-1896),
dans les années
Orgelgebilde.“
Widmung
anchoc
den que
Kardinal
Gustav
der
1883
et Eintritt
1884, inune
d'œuvres
particulièrement
- des
spirituelles
qui
für
Liszts
densérie
geistlichen
Stand
bestimmend undintimes
der lange
Zeit salutations
Liszts Gastgeber
in der Villa
exprimaient
un besoin
de retraite
si intense que
leur
exécution
en public
paraissaient
inconcevable.
d'Este
gewesen
war, bezeugt
die Hinwendung
zum
Sakralen
in Liszts
Orgelwerken,
die Reduktion
virGottschalg
écrivit : « Le zu
joureinfachen,
du 70e anniversaire
du maître
de Bayreuth,Meditationswerken.
le maître fit s'entrelacer
dans
tuoser
Großstrukturen
aufs Persönliche
konzentrierten
So ist
es
le tissu
sonore
de Hohenlohe,
‚À la tombe der
de Richard
Wagner'
Lohengrin
au motif
cloches
de son
kein
Zufall,
dass
einfache
Choräleuninsouffle
Liszts du
Wohnung
in der
Villa de
d'Este
zu spielen
Excelsior.Anreger
Ce fut dans
la créationderdugeistlichen
Lohengrin Orgelwerke
par Liszt queder
s'ouvrit
Wagner ce trésor
d'amour
et
pflegte,
für zahlreiche
spätenà 1870er-Jahre
werden
sollte.
d'amitié
dont laweist
lumière,
celle du trésor
du Graal,des
l'accompagna
sa dem
vie durant.
»
Peter
Raabe
auf comme
die „auffallende
Ähnlichkeit“
Motivs „mit
Gesangsthema
der
Violoncello-Serenade von Volkmann“ hin und betont so den noch immer bestehenden Kontrast zwiLa mortSalon
de Wagner
semble
avoirkleinen
troubléWerken
Liszt au der
point1860er-Jahre.
de le plonger Gottschalgs
dans un désespoir
schen
und Kirche
in den
Hinweispersistant,
auf dem
renforcé de plus par„Correctur
le refus dev.Cosima
de le voir :Vatican,
« - mourir
paraît plus
simple que de
vivre ! »,
Korrekturexemplar:
Franz Liszt/Rom,
Junime
1865./A.
W. Gottschalg.“
signalisiert
écrit-il
ender
février
à laZusammenarbeit
princesse. Il semble
avoirdem
préparé
la composition
de cette pièceund
funèbre
das
Ende
engen
zwischen
in Rom
schaffenden Komponisten
seinemà
l'occasion
d'un concert
programmant
des œuvres
Wagner
qu'il dirigea
22
Adlatus
in Weimar.
Gottschalg
selbst schreibt:
„DasdeOra
pro nobis,
dessen avec
MotivMüllerhartung
von Catharinalevon
mai. La partition
propose des
versions pour
piano,
quatuor
cordes
avec harpe
(ad lib.)und
et pour
orgue
Hohenlohe
von Jerusalem
mitgebracht
wurde,
ist mehr
füràdas
Harmonium
berechnet
dürfte
als
ou harmonium.
geistreiches,
weiches Salonstück bezeichnet werden. Auch die ganze Notation deutet an, daß der
46
10
Componist ursprünglich
dieses Instrument im Sinne hatte. Bietet eine Orgel indeß recht weiche und
RESIGNAZIONE
(1877)
singende
Stimmen,perpétuel
so dürftedediemon
innige
schwärmerische
Composition,
deren harmonische
«zart
Dans
le mouvement
existence,
il entre beaucoup
de monotonie,
même la
Haltung nicht
ohne Interesse
ist, auch
aufdedieser
Geltung kommen.“
musique
ne m'offre
quelque variété
qu'à
rareszur
intervalles.
Sans être blasé, je ressens une extrême
fatigue de vivre encore ! A cela point de remède ici-bas - le meilleur soulagement est la prière
résignée ! »
RICHARD WAGNER: PILGERCHOR AUS „TANNHÄUSER“ (2. FASSUNG)
VORLAGE:
WAGNER
(1813-1883),
Cette
lettreRICHARD
du 8 mars
1881 caractérise
le sentiment d'échec et de résignation qui est la base de
CHOR DER ÄLTEREN
PILGER:d'œuvres
„Der Gnade
ist dem
l'interprétation
de beaucoup
du Heil
dernier
Liszt.Büßer beschieden“ aus der Oper „Tannhäuser“
(1845);Liszt,
in allen
der jüngern
Pilger“ bezeichnet.
Quand
enBearbeitungen
octobre 1877,als
mit„Chor
sur papier
« Resignazione»,
au verso du manuscrit du « Salve
ENTSTEHUNG
DER BEARBEITUNGEN:
Weimar,
Fassung), de musique sacrée, n'ayant
Regina»,
cela signifia
pour lui avouer son
échec30.10.1860
en tant que (1.
compositeur
Rom, 22.10.1862
Fassung)
réussi
à s'imposer ni(2.dans
la pratique de la musique d'église ni dans la musique sacrée de son époque.
Nach
einer
überschwänglichen
Rezension
schrieb
W.
Ce
qu'on
appelle
souvent la « simplicité
chez von
LisztLiszts
» est,Tondichtung
d'une part, le„Les
choixPréludes“
d'être devenu
muetA.par
Gottschalg, mais
der noch
nicht
persönliche
Bekanntschaft
gemacht
„Möge uns
résignation,
d'autre
part,die
c'est
aussi un choix
délibéré de Liszts
Liszt qui
opposa hatte:
cet ascétisme
à sa der
vie
große Komponist
auch baldauwieder
für Orgel
nachdem
er uns
originelles
und
antérieure.
« Je m'attache
minimeetwas
» - cette
thèsebringen,
du compositeur
peut
servireindesodevise
à nombre
großartig sacrées
angelegtes
d'œuvres
de sesTonstück
dernièresgeschenkt
années. hat. Würde sich nicht etwa zu einer gewaltigen
Orgelfantasie der 2. Pilgerchor aus der berühmten Oper Tannhäuser von Richard Wagner eignen???“
Gottschalg dürfte
sich schon
länger
mit derGARDIENS
Idee einer Orgelbearbeitung
dieses Chores getragen
ANGELUS
! - PRIÈRE
AUX
ANGES
(1877)
war es auch,
der umet1860
eineson
erste
Transkription
dem
„Pilgerchor
«haben.
15/9 Er
<1882>.
Il va mieux
corrige
‚Angelus'.
Il dit herstellte
: ‚J'écris und
des mit
notes
enTitel
peines
!' » [En
aus dem Tannhäuser
Wagner,
Orgel Noten
übertragen
v. A.-W.
Gottschalg“
versah.
seiner
allemand,
c'est un jeuv.deR.mots
: Ich für
schreibe
in Nöten.
Note
du traducteur].
Ici,Incomme
üblichen Arbeitsweise
begann
Liszt das
Manuskript
Gottschalgs
zu überarbeiten,
verbesserte
souvent,
un commentaire
beaucoup
plus
tardif trahit
quelque chose
d'essentielersur
la genèsevom
de
ersten Takt
an, umfutschließlich
streichen
und
eine
eigene Version
ersetzen.
l'œuvre.
L'œuvre
rédigée à ganze
la Villa Seiten
d'Este zu
puis
à Sienne,
et durch
apparaît
étroitement
liée à zu
deux
autres
Die so entstandene
völlige
signierte
„F. Liszt/
fürFrancesco
seinen Fahnencompositions
pour orgue,
le « Neuschöpfung
Salve Regina » de
1877 eterle mit
Preludio
au San
de 1880.und
Le
Fackelträger/
Gottschalg
- den/
Cantor“
- 30. Liszt
October
60 un
- geschrieben.“
wurde
15
octobre 1877,
quelques
jours„Tiefurter
après le Salve
Regina,
écrivit
Angélus pour 1862
harmonium.
diese Fassung
veröffentlicht
und von Franz
- allerdings
erst im
Frühjahr »des
L'indication
au-dessus
de la première
portéeBrendel
« In festa
SS. Angelorum
Custodium
faitkommenden
référence à
Jahres
Liszt in Rom
Dieser hatte
in dersignifier
Zwischenzeit
eineenvisagea
Neufassung
erstellt
reaune
note- an
respective
dansgesandt.
le Salve Regina
et pourrait
que Liszt
d'écrire
desund
pièces
giertelesmit
herber Kritik:
Freund, Selon
Soeben
ich une
Brendel's
Zusendung
einigeril
pour
différentes
fêtes de„Geehrter
l'année liturgique.
uneerhalte
note dans
lettre citée
chez Ramann,
Musikalien,
die Tannhäuser
Transcriptionen
Orgel.
Ach! chez
welchWagner,
barbarische
l'aurait
dédiéeunter
« Auxwelchen
anges gardiens
(à ses petites
filles)» lors dufür
séjour
à Sienne
la fille
Druckfehler
dem Chor
derenjüngern
verzeichne
sie Ihnen
auf beiliegendem
de
Liszt et lesinpetits
enfants
1880. Pilger!!!!
La versionIchdéfinitive
fut rédigée
le schnelligst
22 et 23 septembre.
Quand,
11
47
en novembre 1880, l'ecclésiastique anglais H. R. Haweis rendit visite à Liszt à la Villa d'Este, le
compositeur lui
joua la nouvelle
œuvre.
Liszt répondit
à la remarque
Hawels
fit au(1859)
sujet des
- Präludium
nach J. S.que
Bachs
Kantate
„WEINEN,
KLAGEN,
SORGEN,
ZAGEN“
cloches
Santa Croce,
trouvait
mauvaises,Sohn
comme
la plupart
cloches
italiennes
Am
13. de
Dezember
1859qu'il
starb
der 20-jährige
Liszts
Daniel des
in den
Armen
seines :Vaters im
Berliner Hause seiner Schwester Cosima von Bülow. Gebrochen kehrte dieser am 18.12. nach
« ‘I should
like und
to show
younoch
an Angelus
which
I have
justKomposition
written. (...)eines
You know,…
they„Weinen,
ring the
Weimar
zurück
begann
im selben
Monat
mit der
neuen Werks
AngelusSorgen,
in Italy Zagen“
carelessly
; the bells
swing
leave
cadences
are often
Klagen,
- Präludium
nach
J. S.irregularly,
Bach. Dassand
Liszt
dieseoff,
fürand
ihn the
so wichtige
Erstfassung
brokenbewusst
up thus'als: and
he began konzipiert
a little swaying
the treble
- like bells
tossing
high up
in the
ganz
Trauermusik
hatte,passage
belegeninspätere
Aussagen:
„Liszt
erzählte,
dass
er
eveningüber
air :dasselbe
it ceased,Thema
but so eine
softlykleine
that the
half-bar
silence made
itself felt, habe,
and the
früher
Anzahl
von of
Variationen
geschrieben
…listening
und hatear
er
still carried
broken
through
the pause.
damals
denthe
Choral,
dierhythm
Antithese
zum Leiden,
noch nicht hinzugefügt.“
The Abbate
fall into a dream;
his fingers
fell again
lightlySorgen,
on the keys,
andPräludium
the bells
Eine
erst vorhimself
einigenseemed
Jahren toaufgefundene
Handschrift:
„Weinen,
Klagen,
Zagen.
wentF.on,
leaving
middelKantate
of a phrase.
Thenarrangiert
rose fromvon
the A.
bass
the song of the
Angelus,
or
von
Liszt
nachoffJ.inS.the
Bach's
für Orgel
Winterberger“
weist
auf den
rather, it seemed
like the vague
one who, as
he passes,
in theinruins
some wayside
Organisten
der Uraufführung
deremotion
großenofOrgelwerke
Liszts
hin, derhears
ab 1856
Wienofwohnte
und der
cloister
the ghosts ofan
oldden
monks
humming
drowsy
the sun goes
and
„den
Orgelvirtuosen
Nagel
gehängtthir
hatte“,
wiemelodies,
AlexanderasGottschalg
nochdown
1899rapidly,
beklagte.
the purple shadows
Italynoch
stealungedruckte
over the land,Manuskript
out of the orange
west ! »
Winterberger
muss ofdas
des Klavierpräludiums
von Liszt erhalten
(‘Je voudrais
vous montrer
un Angélus
queKenntnis
je viens der
d'écrire.
Comme voushaben
savez,musste,
en Italie,daonder
sonne
haben,
der wiederum
zumindest
flüchtige
Orgelbearbeitung
am
l'angélusdes
avecWerks
nonchalance,
le branle
est (hier
irrégulier
et elles
ne tintenterzielt)
pas, c'est
pourquoi
Schluss
geforderte
Effektdes
descloches
„Orage“
durch
Pedalcluster
direkt
in die
les cadencesder
restent
incomplètes,
à peu prèsder
comme
ça’ - et
il engagea
un petit
passage
Komposition
Takte parfois
188, 190,
192 der Endfassung
Variationen
„Weinen,
Klagen“
(siehe
Vol. 2)
oscillant gefunden
au sopranohat.
- à Dieser
la manière
cloches sonnant
en haut dans einer
l'air du
soir. Le son Liszts
expira in
si
Eingang
Effektdegemahnt
an die Beschreibung
Improvisation
doucement
se fit ressentir
demi-mesure
de silence
et que l'oreilleauf
conserva
le rythme
brisé
Fribourg.
Dieque
Registrierung
deslaPräludiums
bezieht
sich ausschließlich
die beiden
Großorgeln
tout le longindeSchwerin
la pause.und
L'abbé
lui-même
Ses doigts hält
effleurèrent
les
Ladegasts
Merseburg
mitsembla
ihrem tomber
Manual en
32'!rêve.
Winterberger
sich in der
touches, et leseng
cloches
continuèrent
à chanter
pour Lage
cesserdes
en pleine
phrase. wird
Alors,durch
l'angélus
surgit de
Bearbeitung
an das
Klavieroriginal,
die hohe
Klaviersatzes
die oktaviert
la basse, Registrierung
ou plutôt, le vague
sentiment
quelqu'un
peutden
ressentir
passant dans
les
gespielte
„BW: Zartflöte
4'“que
erzielt,
ein Effekt,
bereits lorsqu'en
Liszt in zahlreichen
Werken
ruines
d'un couvent
ancien, ilhat.
croitDas
entendre
les esprits
vieux
moines
fredonner
leurs mélodies
der
römischen
Zeit eingesetzt
Passagenwerk
derdes
Takte
53ff.
erinnert
an die entsprechenden
funestes,
pendant queFassung,
le soleil ebenso
se couche
viteskurrile
et que Registrierung
les ombres pourprées
l'Italie se„HW:
glissent
sur8',
la
Teile
der endgültigen
ist die
der Taktede
102-110:
Flauto
campagne
l'ouest
orangé
versauf
l'est.)
Fagott
16', de
Bordun
16',
32'“ nur
diesen beiden Orgeln darstellbar. Sie erinnert an die Bemerkung
Gottschalgs, dass „die geniale Instrumentation (Registrierung) ohne des Meisters Einfluß, dessen
« Après un dîner
où il avait
nombreuse
‚à un repas
de boulettes
de pommes
wunderbarer
Klangsinn
sichinvité
auchune
hiersociété
auf dasassez
Evidenteste
bewährte,
bei sonstiger
Virtuosität
immer
de terre',
devais jouer
ses nouvellesdürfte.
pièces pour orgue, dont la prière aux anges
hinter
denjeIntentionen
desquelques-unes
Componisten de
zurückbleiben“
48
8
gardiens composée en 1880 chez Wagner à Sienne et une ‚musique sacrée de mariage' récemment
composée, qui firent grande impression. »
Cette note du journal de Göllerich datant des dernières mois de la vie de Liszt démontre que ses
œuvres tardives furent considérées en général comme des « œuvres d'orgue » et que, les
concernant, les frontières entre les différents styles instrumentaux sont abolies. Göllerich fait mention
d'un arrangement libre de l'Angélus par Fr. Volbach. En 1917, la pièce fut publiée pour la première
fois en œuvre d'orgue dans l'arrangement somptueux de Karl Straube.
GIUSEPPE VERDI (1813-1901) : AGNUS DEI DU REQUIEM
L'ORIGINAL : GIUSEPPE VERDI (1813-1901):
Agnus Dei du Requiem pour solistes, chœur et orchestre.
Le 15 octobre 1877, Liszt rédigea à la Villa d'Este un arrangement de l'Agnus Dei du récent Requiem
de Verdi qu'il nota simultanément en version pour piano et pour orgue. Cette version fut publiée en
1879 chez Ricordi à Milan. L'arrangement semble avoir atteint rapidement une grande popularité. En
1883, Gottschalg souligna qu'on lui avait fait cadeau de la nouvelle édition, et en 1899 encore, il
qualifie l'arrangement comme « fort beau ».
LE CHORAL « NUN DANKET ALLE GOTT » (1883)
« Dimanche, 20 Mai 83
Je ne sors pas encore du pétrin des complaisances. Pour cette fois, je ne regrette pas de m'être
engagé à écrire une version du choral: 'Nun danket alle Gott', laquelle servira à l'inauguration d'un
Daniel
Liszt,
immense
orgue
de 120 registres, et du prix de 120 000 M. à Riga. Mon morceau ne durera qu'à
1856, mais il m'a coûté plus d'une semaine de travail - car j'ai dû le recopier 2 fois à
peine 10 minutes,
Medaillon
cause des
changements. Tel que le voici, il me paraît convenable. Je le dédie à l'illustre Hase,
von
Adolf
geheimer
Rath,
octogénaire, amateur de Rome, théologien protestant intelligemment mitigé à Jena.
Donndorf.
Dans quelque
jours, il célébrera le 60eme anniversaire de son professorat. Sa belle monographie de
St. François d'Assise, bien traduite en français, nous rapproche spirituellement. »
9
49
Agnus Dei, autographe Seite mit Korrekturen.
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En 1883, la maison Walcker de Ludwigsburg érigea dans la cathédrale de Riga un orgue de 124 jeux
LISZT
àFRANZ
deux consoles,
au prix de 46 300 roubles. Bien que construit 30 ans plus tard, le nouvel instrument,
qui combinait un buffet baroque à des sonorités orchestrales, mais aussi baroques, et disposait d'une
DIE ORGELWERKE
seconde
console et de nombreux dispositifs supplémentaires, avait quelques aspects fondamentaux
en commun avec l'orgue Ladegast à Merseburg. À l'instigation de l'organiste de la cathédrale de
Riga, le Dr. Wilhelm Bergner, le conseil municipal de Riga passa à Liszt une commande de
EINLEITUNG,
FUGE UND
MAGNIFICAT
AUS mark
DERpour
SYMPHONIE
ZU DANTES
composition
extrêmement
généreuse,
lui offrant 1000
une grande œuvre
d'orgue,
„DIVINA COMMEDIA“
(1856/60)
probablement
dans l'espoir d'obtenir
une sorte de deuxième fantaisie « Ad nos ». Pour la passation
Amcommande,
14. FebruarBergner
1860 setzte
Alexander
Wilhelm
Gottschalg de
seine
Signatur rencontré
unter das
de
s'étaitLiszts
renduAdlatus
à Weimar
où il avait
par l'entremise
Gottschalg
Vorwort
einer
großangelegten
Bearbeitung
Abschnitte
ausLe
Liszts
neuer
Dante-Symphonie.
Liszt
le 8zumai
1883
dans l'ancienne
maison dudreier
jardinier
de la cour.
20 mai
déjà,
le manuscrit fut
Das vonLeLiszt
1856 vollendete
Werk harmonisé
war am 7.11.1857
Dresden
uraufgeführt
vom
achevé.
19 janvier
1884, le choral
de Liszt futinjoué
par Bergner
lors duund
concert
Komponisten unter
dem qu'avec
Motto: „Tu
seiœuvre,
lo mio Liszt
maestro,
il mio
autore ...
unwandelbar
getreuer
d'inauguration.
Il semble
cette
perdite sa
réputation
de incompositeur
pour
orgue
Liebe” auprès
Richardde
Wagner
gewidmet
worden.
même
ses adeptes
les plus
fidèles. Ainsi Gottschalg écrivit : « Le choral ‚Nun danket alle
„Die fut
Einleitung,
FugeLiszt
unddans
Magnificat
aus der
Dante-Sinfonie
auf déjà
Anregung
meines
Gott'
achevé par
ses années
tardives,
quand son bearbeitete
imagination ich
s'était
sensiblement
früh dahingegangenen
Freundes
Cornelius,
unter des
Meisters que
Beihilfe.“
Liszts
affaiblie.
C'est pourquoi on
y cherchePeter
en vain
des toursnatürlich
aussi spirituels
et audacieux
par exemple
„Beihilfe“
war in diesem
Falle
eine völlige» Neubearbeitung der zweiten Hälfte der Fuge mit gänzlich
dans
l'ingénieuse
Fantaisie
du Prophète.
neuem Schluss. In einem Schreiben vom 11.3.1862 aus Rom riet Liszt: „Es ist mir aufgefallen, daß
Ihr effet,
Nahme
nicht
dendeMitarbeitern
Album(s)
- Johann
Schneider's
genannt leist.service
Wenn
En
Liszt
est unter
au bout
ses forces : des
« Le Jubel
soir, mes
yeux, sans
être malade,
me refusent
noch
Zeit und Platz dazu
könnten
Sie vielleicht
Arrangement
der» Fuge aus der Dante
de
la correspondance.
… vorhanden,
D'abord il m'a
fallu encore
réviserIhr
la copie
du choral.
Sinfonie (mitledem
Schluß,
ich fürà plusieurs
Sie dazu componirt)
beisteuern.“
Auf daslaFiasko
desquiDrucks
der
Néanmoins,
morceau
estden
insolite
égards : suivant
probablement
volonté
a inspiré
Erstfassung
desLiszt
Pilgerchores
forderte
Lisztallemand
am 3.12.1865:
„Fallsl'époque
Sie die Fuge
Dante
la
commande,
a recoursfolgend,
à un chant
d'église
puisé dans
de lader
musique
Symphonie
veröffentlichen,
wünsche
die letzte
durchzusehen,
die Sie« mir
gefälligst
d'église
latine,
vraisemblablement
pourich
renouer
avec Correctur
son premier
« choral »-fantaisie
Ad nos
». De
zusenden
Gottschalgs
„Zum
Verständnis
der vorliegenden
Bearbeitung,
même
quewollen.“
pour les
morceauxVorwort:
consacrés
à besseren
St. François
où le choral
« In dulci jubilo
» se fit
welche ein Fragment
(das
aber in deronjetzigen
als ein durchaus
déterminant
sur le plan
thématique,
trouveForm
desintermédes
(écho) selbstständiges
dans la facture Orgelstück
du Cantico.vorLa
getragenmême
werden
einer der: legroßartigsten
Tondichtungen
unserer
Zeit protestant,
ist“ weist rédigea
auf die
dédicace
estkann)
un programme
Dr. Karl von Hase
(1800 -1890),
théologue
Bedeutung
dieser
größten
Eigenbearbeitung
für dielaOrgel
hin. DemduInstrument
eine Türe
une
biographie
de St.
François
et connaissait Liszts
Liszt depuis
composition
Cantico enwird
1862.
zum großen Orchesterrepertoire der Zeit eröffnet.
Martin Haselböck (Traduction française de Babette Hesse)
Franz Liszt 1855/56
7
51
MARTIN HASELBÖCK, ORGEL
Foto: © Rosa Frank
52
4
Als Dirigent und Organist ist Martin Haselböck auf
vielfältige Weise im internationalen Musikleben
präsent. Nach Studien in Wien und Paris und mit
internationalen Wettbewerbspreisen ausgezeichnet, erwarb er sich früh als Solist große
Reputation, spielte unter der Leitung von
Dirigenten wie Abbado, Maazel, Muti und Stein
und nahm über fünfzig Solo-CDs auf. Zahlreiche
bedeutende Komponisten, so Ernst Krenek, Alfred
Schnittke und Cristóbal Halffter widmeten ihm
Solowerke und -konzerte. Auch heute ist er als
Solist regelmäßig Gast in den wichtigen Musikzentren der Welt: 2005 wird er mit großen
Orgelabenden u. a. im Gewandhaus Leipzig, der
Disney Hall Los Angeles und dem Wiener
Konzerthaus auftreten.
In seiner Funktion als Wiener Hoforganist war die
Beschäftigung mit dem großen Repertoire der
klassischen Kirchenmusik Beginn der intensiven
Arbeit als Dirigent.
Dies führte 1986 zur Gründung des Ensembles
Wiener Akademie. Mit seinem Orchester gestaltet
Haselböck alljährlich einen Zyklus für die
Gesellschaft der Musikfreunde im Großen Wiener
Musikvereinssaal. Gastspiele führen seit Jahren in
Musikzentren Europas, der USA und Japans. Als
‚Artist in Residence‘ gastierte Haselböck mit
seiner Wiener Akademie bereits in der Kölner Philharmonie, der Suntory Hall Tokyo und beim
L'ORGUE
Mozartfest Würzburg.
Zu den Höhepunkten
im la
Jahr
2005cathédrale
gehören eine
Asienreise
mit Bachs
Konzerte
L'édifice
en briques de
grande
gothique
à Schwerin
futh-Moll-Messe
commencé ausowie
XIIIe siècle
et
e
in
Europa
und
den
U.S.A.
Über
60
CDs
mit
Repertoire
von
Bach
bis
zum
20.
Jahrhundert
sind unter
remis à neuf au cours du XIX siècle. Face à l'état de délabration dans lequel était l'orgue Stein/Marx
der s'y
Leitung
vonalors,
Martin
Mehrfach
Einspielungen: laausgezeichqui
trouvait
onHaselböck
envisageaveröffentlicht.
deux possibilités
lors deswurden
travauxseine
d'aménagement
réparation
net,lasoconstruction
mit dem Preis
dernouvel
Deutschen
Schallplattenkritik,
dem Diapason
d’Or und demaux
Ungarischen
ou
d'un
orgue.
Parmi les candidats
pris en considération,
côtés de
Liszt-Preis.facteurs
Unter dend'orgue
Neuaufnahmen
sich Mozarts
Schuberts
Messe in
plusieurs
éminents2005
en finden
Allemagne,
figuraitKirchensonaten,
Friedrich Ladegast,
chaudement
As-Dur, Pergolesis
„Stabat mater”
sowie Georg Bendas Oper „Il buon marito”.
recommandé
par l'organiste
de la cathédrale.
Ab derses
Saison
Martin Haselböck
auch
Music
Directorde
desfacture
Barockorchesters
Musica
Dans
jeunes2005/06
années,ist
Ladegast
avait travaillé
dans
des ateliers
d'orgues saxons
qui
Angelica in
Los Angeles.
Als gefragter
bedeutender
Orchester
hat er u. par
a. inles
Europa
die
suivirent
la tradition
de facture
d'orgueGastdirigent
silbermannienne.
En outre,
il fut influencé
facteurs
Wiener Symphoniker,
das Gewandhausorchester,
das Deutsche
Symphonie-Orchester
Berlin, die
d'orgues
français contemporains
Cavaillé-Colls. En 1846,
il fonda son
propre atelier à Weißenfels.
Dresdner
Philharmonie,
die Nationalphilharmonien
von pour
Ungarn
und Tschechien,
Flämische
La
commission
de construction
de la cathédrale ayant opté
Ladegast,
celui-ci examina
l'orgue
Nationalphilharmonie,
Giuseppe Verdi Milano, in Nordamerika das Los Angeles
existant,
mais il se refusaOrchestra
à le réparer.
Philharmonic,
Pittsburgh
Symphony
Orchestra, San
Francisco,
und
C'est
pourquoiPhiladelphia
on procéda Orchestra,
de 1868 à1871
à la nouvelle
construction.
Ladegast
érigeaDetroit
un orgue
Toronto Symphony
das St.
Paultuyaux,
Chamber
Orchestra
Schwerpunkt
somptueux
de 84 Orchestra
registres, sowie
comptant
5123
répartis
entredirigiert.
quatre Der
claviers
à mains seiner
et un
Arbeit liegtIl dabei
lebendigen
barocker
und klassischer
pédalier.
a crééauf
under
chef
d'œuvre Vermittlung
technique dont
le caractère
sonoreWerke.
s'adapte parfaitement à
Mit den Hamburger
Symphonikern
hat sont
er fürreliées
NCA aux
Sinfonien
Romantikers
l'espace
de la cathédrale.
Les touches
tuyauxdes
parösterreichischen
voie mécanique (en
partie au
Johannde
vonleviers
Herbeck
eingespielt.
moyen
de barker),
les registres sont actionnés pneumatiquement.
SeitCrescendo
seinem Debüt
bei une
den innovation
Händel-Festspielen
1986
ist Haselböck
immer
Le
présente
technique Göttingen
: une pédale
d'expression
permet
d'agirwieder
sur tousauch
les
als Operndirigent
erfolgreich.
Diefussent
großen tirés
Opernpar
Mozarts
konnte er
Neuproduktionen
registres
à la fois,
comme s'il
des esprits,
de insorte
que le plein im
jeuTheater
surgit
im Pfalzbau Ludwigshafen erstmals in Deutschland mit historischen Instrumenten aufführen. Sein
complètement.
„Don Giovanni”
wurdesonores,
1991 mit
Mozart-Preis
Stadt Prag
ausgezeichnet.
Seit 2000 wurParmi
ses beautés
la dem
grande
palette dedercouleurs
orchestrales
est particulièrement
den mit der Wiener
Akademie
für dieles
Salzburger
Festspiele,
Wienerdes
Festwochen,
die Festspiele
remarquable
: des flûtes
dans toutes
variétés, des
jeux « à die
l'archet»,
« anches libres
» comme
in hautbois
Schwetzingen
und das ÀWiener
Opernproduktionen
le
et la clarinette.
côté deSchauspielhaus
cela, le plein jeuzwölf
majestueux,
soutenu par lesrealisiert,
basses dedarunter
32', se
Händelsdans
„Radamisto“
und
„Die Feuersbrunst“.
Für eine neue Präsentationsform von
déploie
la splendeur
de Haydns
ses nombreuses
mixtures et cornets.
Mozart-Opern
giardiniera“)
er abla2005
mit demàRegisseur
Brian Michaels
C'est
à l'ancien(„Zaïde“,
organiste„La
definta
la cathédrale
que wird
l'on doit
conservation
peu près intacte
de cette
zusammenarbeiten.
réalisation
éminente de la facture d'orgue romantique, jusqu'à l'exemplaire restauration opérée par la
Als musikalischer
Leiter neuer
Produktionen
maison
Schuke, Potsdam
de 1982
à 1988. wird Martin Haselböck an den Opernhäusern in Köln
(Salieri: „La Cifra“) und Hamburg (Händel: „Alcina“ und „Radamisto“) arbeiten.
5
53
MARTIN HASELBÖCK BEI NCA
FRANZ LISZT „DIE ORGELWERKE VOL. 2“
Beginn einer Edition der kompletten Orgelwerke Franz Liszts, eingespielt an Ladegast-Orgeln
Martin Haselböck spielt an der Ladegast-Orgel der Evangelischen St. Jakobskirche
in Köthen. • Orpheus, Präludium und Fuge über B-A-C-H, „Les Morts“, u.v.m.
BEST.-NR. 60144
54
2
MARTIN HASELBÖCK
AN DER LADEGAST-ORGEL DES DOMS ZU SCHWERIN (OPUS 58, 1871)
1 EINLEITUNG, FUGE UND MAGNIFICAT AUS DER SYMPHONIE ZU DANTES
„DIVINA COMMEDIA“ (1856/60)
13:36
2 „WEINEN, KLAGEN, SORGEN, ZAGEN“ – Präludium nach J. S. Bachs Kantate (1859)
6:58
3 „A MAGYAROK ISTENE“ / „UNGARNS GOTT“ (1881)
4:17
4 ORA PRO NOBIS (1865)
6:07
5 RICHARD WAGNER (1813-1883): PILGERCHOR AUS „TANNHÄUSER“
(2. Fassung, bearbeitet 1862)
7:09
6 EXCELSIOR! – PRELUDIO (1874)
2:57
7 AM GRABE RICHARD WAGNERS (1883)
3:26
8 RESIGNAZIONE (1877)
2:04
9 ANGELUS! – PRIÈRE AUX ANGES GARDIENS (1877)
7:52
0 GIUSEPPE VERDI (1813-1901): AGNUS DEI AUS DEM REQUIEM
(bearbeitet 1877)
5:17
ß DER CHORAL „NUN DANKET ALLE GOTT“ (1883)
8:38
ORGELKONZERTE
VON
MAX REGER - GEISTLICHE LIEDER
Total Time:
68:23
JOSEF-GABRIEL RHEINBERGER
Die erste vollständige Einspielung aller
Wir
demENRICO
Domkantor
KMD Jan Ernst und der Domkantorei
ihre tatkräftige
UNDdanken
MARCO
BOSSI
geistlichenSchwerin
Lieder mitfürOrgelbegleitung
Unterstützung
dieser Produktion.
Aus Anlass derbei
800-Jahrfeier
der
von Max Reger.
Stadt Heidelberg
Aufgenommen in der Stadthalle Görlitz, an
Aufgenommen
/ Recorded:
19.-20. September 2004 der in ihrer Disposition unveränderten
Martin Haselböck
spielt an der
Produzent
/ Producer:
KlausHeidelberg,
Feldmann
Voit-Orgel in
der Stadthalle
Konzertorgel.
Aufnahmeleitung,
Tonmeister, Schnitt / Recording Producer,
Balance
Engineer,
Editing: Stephan
begleitet vom Philharmonischen
Mit Klaus
Mertens,
Bass-Bariton
und Reh
Musikproduktion,
Mettmann
Orchester der Stadt
Heidelberg unter der
Martin Haselböck, Orgel.
Registrant
Dmitry Bondarenko
Leitung von/ Assistant:
Thomas Kalb.
BEST.-NR. 60101
Fotos/Photos:
BEST.-NR. 96Thomas
12 826 Helms, Rosa Frank
3
55