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II
Vorwort
Preface
Préface
Während seines Aufenthalts in Bad Ischl
1891 lernte Brahms den außergewöhnlichen Klarinettisten Richard Mühlfeld
kennen. Unter dem Eindruck dieser Bekanntschaft entstanden das Klarinettentrio op. 114, das Klarinettenquintett
op. 115 und die beiden Klarinettensonaten op. 120. Nach einer im engeren
Freundeskreis im Meininger Schloss erfolgten Uraufführung spielten Brahms,
Mühlfeld und Robert Hausmann das
Klarinettentrio noch im selben Jahr
1891 im Rahmen der Joachimschen
Quartettabende in Berlin.
Als Quellen für unsere Ausgabe standen das Autograph und Brahms’ Handexemplar der 1892 bei Simrock erschienenen Erstausgabe, Platten-Nr. 9709,
mit handschriftlichen Korrekturen des
Komponisten zur Verfügung. An einigen
Stellen, vor allem am Ende des 1. Satzes, weicht das Autograph von der Erstausgabe erheblich ab. Man kann als sicher annehmen, dass solche tief greifenden Abweichungen auf nachträgliche
Änderungen von Brahms zurückgehen.
Soweit es sich um artikulatorische und
dynamische Bezeichnungen handelt, haben wir uns jedoch meist nach dem Autograph gerichtet, das in dieser Hinsicht
in seiner sehr sorgfältigen Ausführung
weitgehend mit den Einzelstimmen der
Erstausgabe übereinstimmt. Die wichtigsten Abweichungen zwischen den
Quellen sind in den Bemerkungen am
Ende dieser Ausgabe angeführt.
Die alternative Bratsche statt Klarinette ist von Brahms autorisiert, wie aus
seinem Brief vom 23. Januar 1892 an
Fritz Simrock hervorgeht. Sie stimmt
mit der Klarinettenstimme völlig überein.
In den Quellen wohl nur aus Versehen
fehlende Zeichen sind in Klammern gesetzt. Die Klammern um 6/8 zu Beginn
des 4. Satzes stammen dagegen aus den
Quellen, ebenso kursive Fingersatzziffern.
While staying in Bad Ischl in 1891,
Brahms made the acquaintance of the
remarkable clarinetist, Richard Mühlfeld, as a result of which the Clarinet
Trio op. 114, the Clarinet Quintet
op. 115, and the two Clarinet Sonatas
op. 120 came to be written. Following a
first performance given to friends at
Meiningen Manor House, Brahms, Mühlfeld and Robert Hausmann repeated the
Clarinet Trio in the same year (1891)
during one of the evening concerts
staged by the Joachim Quartet in Berlin.
The sources available to us in preparing this edition comprised the autograph and Brahms’ personal copy of the
work (copy of the first edition published
by Simrock in 1892, plate no. 9709,
containing corrections in the composer’s
own hand). At a number of points, particularly at the close of the first movement, the autograph differs considerably from the first edition. It is safe to
assume that such radical deviations are
attributed to subsequent alterations
made by Brahms. As to articulation and
dynamics, we have adhered, in most
cases, to the autograph which, in this
respect, is very carefully treated and
which, to a large extent, agrees with the
instrumental parts of the first edition.
Reference to major points of divergence
between the sources is made in the Comments at the end of this volume.
The viola, as an alternative to the
clarinet, was authorized by Brahms as
may be gathered from the composer’s
letter written to Fritz Simrock on January 23rd, 1892. It conforms in every detail to the clarinet part.
Signs presumably omitted through
inadvertence in the sources, are placed
in parentheses. However, those parentheses enclosing the 6/8 time signature
at the beginning of the fourth movement
have been adopted from the sources, the
same applying to fingering appearing in
italics.
C’est au cours de son séjour à Bad Ischl,
en 1891, que Brahms fit la connaissance
du clarinettiste virtuose Richard Mühlfeld. Marqué par cette rencontre, Brahms
a composé le trio avec clarinette, op. 114,
le quintette avec clarinette, op. 115, et
les deux Sonates pour clarinette op. 120.
Après une première exécution au château de Meiningen, devant un petit cercle d’amis, Brahms, Mühlfeld et Robert
Hausmann interprétèrent le trio cette
même année 1891 dans le cadre des soirées du quatuor Joachim, à Berlin.
Nous avons utilisé comme sources
pour notre édition l’autographe et un
exemplaire d’auteur de Brahms (exemplaire de l’édition originale parue en
1892 chez Simrock, planche No 9709,
avec corrections manuscrites du compositeur). En quelques endroits, et notamment à la fin du 1er mouvement, l’autographe diffère sensiblement de l’édition
originale. On peut considérer comme
certain que des divergences aussi marquées proviennent de corrections ultérieures effectuées par Brahms lui-même.
Où il s’agit d’indications dynamiques
et relatives à l’articulation, nous nous
sommes cependant basés le plus souvent
sur l’autographe, lequel, réalisé avec
beaucoup de soin, concorde largement à
cet égard avec les parties séparées de
l’édition originale. Dans les Remarques
à la fin du volume nous indiquons les
principales divergences entre les sources.
Comme il ressort de la lettre écrite
le 23 janvier 1892 à Fritz Simrock,
Brahms était d’accord avec le remplacement de la clarinette par l’alto. Les parties de clarinette et d’alto sont entièrement concordantes.
Les signes omis probablement par erreur dans les sources sont placés entre
parenthèses. Par contre, les parenthèses
entourant 6/8 au début du 4éme mouvement proviennent des sources, de même
que les doigtés en italique.
Stuttgart, Frühjahr 1979
Monica Steegmann
Stuttgart, spring 1979
Monica Steegmann
Stuttgart, printemps 1979
Monica Steegmann