François Lancien-Guilberteau, Novembre 2014 f.lancien.guilberteau

François Lancien-Guilberteau, Novembre 2014
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Vues de l’exposition La vie domestique
par Aurelien Mole (© Aurélien Mole/Parc
Saint Léger)
Sans titre - impression jet d’encre sur tissus, epingles, store diffusant - 2014
Nicolas Chardon portant une veste Y’s
Yohji Yamamoto by Dainese, 5 tirages
numériques encadrées (70x90cm) - 2014
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Alignant le fil d’un couteau dans l’axe de son manche
Les particules de fer libérées par la lame
Forment le delta d’un fleuve imaginaire
Lorsqu’elles se déposent sur la surface humide de la pierre à aiguiser - Pierre à aiguiser collée au mur (7x20
cm) - 2014
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Sans titre - Trench-coat modifié - 2014
Vue de l’exposition Toute la Forêt, à apes&castles (Bruxelles). Photo: Michael Schäfer.
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Installation réalisée spécialement pour le pavillon des sources au parc St. Léger à Pougues-Les-Eaux.
Elle se compose d’une cimaise recouverte de papier peint, soutenant une oeuvre de Damien Le Dévédec et de
Corentin Canesson intitulée Buvez-vous du faro? et d’un trench-coat dont la doublure a été remplacée par un
tissu reprenant le motif du papier peint.
“Le jour du vernissage, je tenais le trench-coat au bras, car il faisait trop chaud pour le porter.”
Vues de l’exposition par Nadège Dalary.
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Publicité parue dans le magazine 02 n°68 (hiver 2013).
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autoportrait.jpg, 2011 - image imprimée au recto des cartons d’invitation de l’exposition Ce que je crus voir
cette nuit-là sous l’ironique lune jaune.
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Vues de l’exposition à Tripode par Julien Nédélec.
Porte palière - Porte palière de mon appartement peinte par Corentin Cannesson - 2013
Contenu de la vitrine: Pochette de l’album de Brian Eno Appolo: Atmospheres and Soundtracks - Planche
contact (documents relatifs à l’édition d’une pochette alternative de l’album de Brian Eno Appolo: Atmospheres
and Soundtracks produite par Tripode)
Pierre à affuter (détail) - Tirage numérique, encadrement aluminium (70x90 cm) - 2013
Glyptotek 250 x 120 x 22 - 2014 (3 cimaises conçues par Julien Monnerie)
Pierre à affuter (détail) - Tirage numérique, encadrement bois, 70x90 cm - 2013 (3 exemplaires)
Vues de la performance Portrait de la commissaire d’exposition en geisha par Guillaume Bélvèze - 9
impression sur kakemonos (100x150 cm) - 2014
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Odmienne stany swiadomosci (portrait de William Hurt) - Poster vintage plastifié, socle - 2013
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Proposition pour un visuel alternatif à l’album de Brian Eno Appolo: Atmospheres and Soundtracks - 2013
“(...) Cette conception de l’effet de moiré comme superposition d’éléments hétérogènes réunis par une proximité
formelle peut servir à approcher le projet de François Lancien-Guilberteau qui consiste à engager une maquilleuse et un photographe pour produire un cliché de sa peau, peinte en blanc, de façon à ce qu’elle évoque
la surface lunaire telle que représentée sur la pochette de l’album Apollo : Atmospheres & Soundtracks de Brian
Eno. L’image ainsi produite est présentée horizontalement sur un socle de plexiglas. Ce qui y est en jeu est
un léger tremblement entre voir ce qu’elle représente, comprendre de quoi elle est faite et comprendre
à quoi elle renvoie. Plus encore, elle met en doute le fait que toute photographie soit une représentation fidèle
du monde tel qu’il est puisqu’ici selon l’angle de vue que l’on adopte pour l’approcher son sens dérive dans une
direction ou une autre. La signification ainsi apparaît comme dépendante de son contexte de lecture.”
Extrait du communiqué de presse rédigé par François Aubart pour le commmuniqué de presse de l’exposition
On ne connaît les chiffres que d’un côté du plan, à Art 3, Valence.
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Vue de l’exposition On ne connaît les chiffres que d’un côté du plan, à Art 3, Valence (Photo par Thierry Chassepoux).
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Cette photographie documente une performance non titrée ayant eu lieu à Paris le 15 avril 2013 aux alentours
de 17 heures dans le bus 64 en direction de Gambetta. Pendant toute la durée du trajet, j’ai lu à haute voix le
chapitre extrait de L’Espace Littéraire de Maurice Blanchot intitulé Le Regard d’Orphée. La performance a pris
fin quand nous sommes arrivés à destination. (Prise de notes: Corentin Canesson, photo: Maëla Bescond.)
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Vue de l’exposition Mais où est donc Ornicar? à la galerie Filles Du Calvaire.
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Tabel Karlita - Tirage numérique - 2013
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Osalys Emporium - Tirage numérique - 2013
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Orfeo Negro - Tirage numérique - 2012
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Hevea Lumary - Tirage numérique - 2013
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Maïa Hemera - Tirage numérique - 2013
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PORTRAIT DE LA COMMISSAIRE D’EXPOSITION EN GEISHA
Une exposition de François Lancien Guilberteau.
Commissaire invitée : Maëla Bescond.
La seconde session de Mosquito Coast Factory prolonge cette envie de renouveler des expériences
d’exposition au coeur de l’atelier en engageant des collaborations extérieures. Contrairement à la
session précédente, l’invitation a d’abord été adressée à l’artiste, l’unique condition de cette invitation
étant qu’il s’associe à un commissaire d’exposition. Son choix s’est porté sur Maëla Bescond qui est
devenue à la fois le sujet et le modèle de son projet. Les travaux présentés dans cette exposition
sont le résultat d’une performance qui s’est tenue à Paris le 13 octobre dernier. Pendant deux heures,
une maquilleuse a apprêté le visage de la commissaire en s’inspirant du maquillage traditionnel des
geishas. Un photographe de mode a été engagé pour documenter la séance. C’est à partir de cette
base iconographique que François Lancien Guilberteau a produit une série de six photographies qui
sont présentées pour la première fois à Mosquito Coast Factory.
Image imprimée au recto et texte imprimé au verso du carton d’invitation de l’exposition Portrait de la commissaire d’exposition en geisha.
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Peau de commissaire d’exposition - Poster - 2012
Vue de l’exposition Les Detectives Sauvages à Standards, Rennes.
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Vues de l’exposition Profonde surface à Shanaynay (Paris).
Rodarte - Fall / Winter 2012 - Sérigraphies sur boites en
carton - 2012
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«(...) the empty freezer where the body of Col. Muammar el-Qaddafi was displayed in Misurata, Libya.» - Tirage
jet d’encre sur film Agfa Selectjet, socle - 2012 (Projet de fin de résidence à De Ateliers.)
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Ms. Morris,
Through my great interest in your work, I happened to collect on my hard drive quite
a number of pictures of you in front of your paintings or on the shooting locations of your
movies. I would like to explain to you what fascinated me about those images by talking
about one in particular that I downloaded from the blog of the Philip Johnson Glass House.
The caption indicates that it was taken during the shooting of your film Points On A Line.
On the foreground, two desk lamps converge towards a space that does not appear on the
field of vision and towards which the lens of an imposing camera is turned. The light coming
from the lamps make you appear in the background in a sort of chiaroscuro. An intense
concentration can be read on your gaze. But the object of your attention is not located
between the two lamps and the lens of the camera, where it is, is only known by you, and
remains for the spectator obscured. This picture somehow makes its capture lie, as if you
were not “working on a film”, but actually hi-jacking the process of the production and
circulation of your public image.
Let me now continue to the point of this letter. I am currently studying at De Ateliers
in Amsterdam. As you may know, the program ends with a public presentation of the
participants’ works. At first I’ve started to considerate the idea of dedicating the space
that is allowed to me for this exhibition to show the image I’ve mentioned above. But I
realized that showing a print of this picture was not my point: it seems to me that such an
action would only open another space for this image to circulate, and would therefore turn
my project into an act of alienation. The image I want to show would have to be produced
especially for this event. Therefore, I would like to ask you to collaborate in this project.
My idea is to re-enact the making of this image in a studio. To be clear, I would like you to
perform the same pose you took while you’ve been pictured in the Philip Johnson Glass
House, but this time in front of a plain background. You would be lightened the same way
you were by the two desk lamps.
In the event that you accept to participate in this project, please consider that I am
willing to meet at a location of your choice. I can commit to not waste any of your time
by arranging for you to be disturbed only during the photo shoot. Finally, I engage myself
in keeping you informed of the way this image will be installed. The show starting in May,
I would therefore need this photo to be taken in the next two months if you consider
accepting.
I hope you will take my intentions seriously, and that my explanations managed to
clear up this seemingly bizarre demand. I am, of course, more than willing to answer any of
your questions.
Best regards,
François Lancien Guilberteau
Lettre envoyée à Sarah Morris en mai 2012 et restée sans réponse.
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Image imprimée sur les cartons d’invitation de l’exposition “Supporters (...)” qui a eu lieu en 2011 au Macumba
Night Club à Nice. Cette image est un gros plan d’une photo publiée sur le site du New-York Times le 2 mai
2011 dont la lgende est “Supporters carried a poster of a Libyan army colonel who was killed in a NATO attack
in April during a funeral ceremony for members of the Qaddafi family in Tripoli.”.
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Vue de l’exposition “Supporter (...)”. Les quatre pièces présentées dans l’exposition sont des découpages éffectués sur des posters vintages du film Altered States (Ken Russell, 1980). Chaque poster provient d’un pays
différent (Slovénie, Italie, États-Unis et France). Les différences de formats et d’aspect général sont le produit
de standards industrielles et de normes de diffusions en vigueur dans ces différents pays au moment de la sortie
du film. Chaque poster a été découpé de façon à faire disparaître toute les informations textuelles, le fragment
restant pouvant être considéré comme un portrait de William Hurt, l’acteur principal du film.
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Korenine prividov - Poster vintage découpé - 2012
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Stati di allucinazione - Poster vintage découpé - 2012
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Altered States - Poster vintage découpé - 2012
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Au-delà du réel - Poster vintage découpé - 2012
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Ola’s brother - 2012
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