Samedi 17 septembre Les Caprices de l`amour Sandrine Piau

Roch-Olivier Maistre,
Président du Conseil d’administration
Laurent Bayle,
Directeur général
Dans le cadre du cycle Passions : le désordre amoureux
du mardi 13 au mercredi 21 septembre
Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert,
à l’adresse suivante : www.citedelamusique.fr
Les Caprices de l’amour | Samedi 17 septembre
Samedi 17 septembre
Les Caprices de l’amour
Sandrine Piau | Detlef Roth
Orchestre Philharmonique de Radio France | Bernard Labadie
Cycle Passions - Le désordre amoureux
Depuis les mésaventures chevaleresques de Cœur d’Amour épris jusqu’au drame téléphonique de
La Voix humaine, la passion amoureuse transporte les corps comme les âmes.
« Une époque convulsive et extraordinaire », écrit Jordi Savall à propos des siècles que traverse la famille
Borgia : une dynastie de papes et de cardinaux, mais dont le nom évoque aussi l’image sulfureuse de
Lucrèce Borgia, accusée de relations incestueuses et de mœurs libertines. L’ensemble Hespèrion XXI et la
Capella Reial de Catalunya puisent dans des chansonniers les pièces qui leur permettent de « montrer la
richesse musicale de l’environnement des Borgia et de leur temps ».
Le plus jeune des fils de Bach, Johann Christian, connaissait à Londres un succès certain lorsqu’il composa
son opéra Zanaïda en 1763. L’histoire se déroule à la cour de Perse. La princesse turque Zanaïda, fille de
Soliman, doit s’y unir au sophi persan Tamasse, qui lui préfère toutefois Osira. Craignant les représailles
de Soliman, il retient Zanaïda prisonnière et l’accuse d’un amour illicite. Elle échappera néanmoins à son
exécution et pardonnera Tamasse.
On l’appelait « le sultan » et sa maison était surnommée « la ménagerie ». À lire son ouvrage au parfum
de scandale, Tableaux des mœurs du temps dans les différents âges de la vie, on imagine volontiers que sa
demeure aura été un haut lieu de libertinage. Jusqu’en 1753, l’orchestre maison était dirigé par Rameau.
Gilles Thomé, Arnaud Marzorati et les musiciens de La Sinfonie bohémienne font revivre la vie musicale
chez ce mécène qui déclarait : « Les appétits charnels ne sont point du tout des chimères, ils sont essentiels à
notre constitution… »
La soprano Sandrine Piau et le baryton Detlef Roth proposent, quant à eux, une sorte de promenade à
travers les grands airs amoureux mozartiens. L’occasion de voir défiler, en un kaléidoscope de situations,
les amants des Noces de Figaro, de La Flûte enchantée et de Don Giovanni notamment. Car l’amour, selon
Mozart, donne lieu au déploiement d’un éventail d’émotions fortement contrastées.
Pelléas et Mélisande, la suite d’orchestre que Sibelius tira de sa musique de scène pour une représentation
de la pièce de Maeterlinck en 1905, sert de prélude au fascinant monodrame composé en 1958 par
Francis Poulenc. La Voix humaine est la première « tragédie lyrique » se déroulant entièrement au
téléphone. Récit d’une tentative de suicide, coupures angoissantes, interférences : autant d’étapes de ce
calvaire télécommunicationnel moderne où la
passion amoureuse suit des voies et des déviations inédites.
C’est une lecture du roman de chevalerie écrit par René d’Anjou, Le Livre du Cœur d’Amour épris (1457), qui
guide l’ensemble Doulce Mémoire, fondé et dirigé par Denis Raisin Dadre, dans un parcours à travers les
musiques du XVe siècle. Le « bon roi René », comme le surnommèrent ses sujets, raconte dans sa langue
poétique et sous la forme d’un rêve le récit allégorique des aventures d’un chevalier nommé Cœur,
accompagné par Désir, son fidèle écuyer, tous deux partis à la recherche de la Dame idéale, Douce Merci,
retenue prisonnière par Danger.
DU mardi 13 AU mercredi 21 septembre
MARDI 13 SEPTEMBRE – 20H
VENDREDI 16 SEPTEMBRE – 20H
SAMEDI 17 SEPTEMBRE – 20H
Dynastie Borgia
La Ménagerie du Sultan
Les Caprices de l’amour
Conception musicale du projet,
Jordi Savall & Montserrat Figueras
Dramaturgie et sources historiques,
Josep Piera & Manuel Forcano
Collaborations, Josep Piera,
Joan F. Mira, Vicent Ros
Œuvres de Georg Philipp Telemann,
Jean-Philippe Rameau, Johann
Stamitz, Jean-Jacques Rousseau,
François-Joseph Gossec…
Textes de Jean-Joseph le Riche de
La Popelinière, Giacomo Girolamo
Casanova, Simon-Pierre Mérard de
Saint-Just, Alexis Piron…
Airs de Wolfgang Amadeus Mozart
La Sinfonie bohémienne
Magali Léger, soprano
Arnaud Marzorati, basse
Gilles Thomé, clarinette
Ana Melo, clarinette
Sandrine Chatron, harpe Erard
1820, harpe Hochbrücker 1728
(collection Musée de la musique)
Aurélien Delage, reconstitution du
clavecin Goujon av. 1749 (collection
du Musée de la musique), traverso
Pierre-Yves Madeuf, cor
Philippe Bord, cor
Mélanie Flahaut, basson
MARDI 20 SEPTEMBRE – 20H
Jordi Savall, viole d’archet soprano,
direction
Montserrat Figueras, chant, cithare
La Capella Reial de Catalunya
Hespèrion XXI
JEUDI 15 SEPTEMBRE – 20H
Johann Christian Bach
Zanaïda (Version de concert)
Opera Fuoco
David Stern, direction
Sara Hershkowitz, Zanaïda
Vivica Genaux, Tamasse
Veronica Cangemi, Roselane
Vannina Santoni, Osira
Pierrick Boisseau, Mustafa
Daphné Touchais, Cisseo
Jeffrey Thomson, Gianguir
Alice Gregorio, Aglatida
Julie Fioretti, Silvera
Orchestre Philharmonique
de Radio France
Bernard Labadie, direction
Sandrine Piau, soprano
Detlef Roth, baryton
Jean Sibelius
Pelléas et Mélisande
Francis Poulenc
La Voix humaine
Ensemble Orchestral de Paris
Juraj Valcuha, direction
Karen Vourc’h, soprano
Gilles Bouillon, mise en scène
MERCREDI 21 SEPTEMBRE – 20H
Le Cœur d’Amour épris
Doulce Mémoire
Denis Raisin-Dadre, flûte, direction
Paulin Bündgen, alto
Pascale Boquet, luth
Angélique Mauillon, harpe
Lucas Peres, viole de gambe
Philippe Vallepin, récitant
SAMEDI 17 SEPTEMBRE – 20H
Salle des concerts
Les Caprices de l’amour
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Les Noces de Figaro, ouverture
Acte I : « Cinque… dieci… » (Figaro-Suzanne)
Acte I : « Se a caso Madama la notte ti chiama » (Figaro-Suzanne)
Acte III : « Signor… » (Le Comte-Suzanne)
Acte III : « Crudel ! Perché finora farmi languir così ? » (Le Comte-Suzanne)
Don Giovanni, ouverture
Acte II : « Non mi dir, bell’idol mio » (Donna Anna)
Acte I : « Alfin siam liberati » (Don Giovanni-Zerlina)
Acte I : « Là ci darem la mano » (Don Giovanni-Zerlina)
entracte
La Clémence de Titus, ouverture
Mitridate, Rè di Ponto
Acte II : « Nel grave tormento » (Aspasie)
Air de concert « Mentre ti lascio, o figlia »
La Flûte enchantée, ouverture
Acte I : « Bei Männern, welche Liebe fühlen » (Pamina-Pagageno)
Acte II : « Ach, ich fühl’s » (Pamina)
Acte II : « Ein Mädchen oder Weibchen » (Pagageno)
Acte II : Duo Papageno Papagena
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Orchestre Philharmonique de Radio France
Bernard Labadie, direction
Sandrine Piau, soprano
Detlef Roth, baryton
Virginie Buscail, violon solo
Coproduction Cité de la musique, Radio France.
Ce concert sera diffusé en direct sur www.citedelamusiquelive.tv et www.arteliveweb.com où il restera disponible
pendant 6 mois. Il fera également l’objet d’un programme diffusé ultérieurement sur
Enregistré par France Musique, ce concert sera retransmis le 30 septembre à 14h.
Fin du concert vers 21h50.
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.
Airs et duos amoureux
Chacune des quatre ouvertures tourbillonnantes au programme de ce concert annonce
le climat de l’opéra qui suit, mais sans anticiper forcément les thèmes des principales scènes.
Seule l’ouverture de Don Giovanni plante dès les premières mesures la thématique de l’arrivée
punitive du Commandeur : tutti menaçants et comminatoires, gammes modales qui sentent
le soufre. De son côté, l’ouverture des Noces, jetée sur le papier par Mozart l’avant-veille de la
première, nous plonge d’emblée dans l’esprit vif, urgent, d’une « folle journée » frondeuse et
espiègle. L’ouverture de la Flûte enchantée annonce la couleur initiatique du Singspiel par ses trois
célèbres accords initiaux, trois points maçonniques. Quant aux accents autoritaires qui préludent
à la Clémence de Titus, ils symbolisent peut-être le pouvoir impérial, mais cette ouverture est tout
simplement une belle pièce mozartienne aux thèmes dynamiques et orageux.
Plusieurs duos de ce programme ne sont pas réellement « amoureux » (c’est-à-dire entre amants)
mais tous traitent de l’amour, sous les éclairages remarquablement nuancés de la plume
mozartienne. Les couples les plus convaincants sont d’origine populaire. Quand Figaro prend les
mesures de la chambre à coucher qu’il va partager avec Suzanne et que celle-ci le met en garde
contre le Comte qui a des vues sur elle, leurs répliques brèves et gaies traduisent immédiatement
la complicité des fiancés ; puis leur duo de domestiques, sur les « din-din, don-don » de clochette,
soude leur union sur un échange d’onomatopées. De même, Papageno et Papagena se lancent
des « Pa-Pa-Pa-Pa-geno/gena » en accélération progressive et pleins de drôlerie ; ils sont mariés
d’emblée par leur langage d’oiseaux, et nul ne doute de leur nombreuse progéniture à venir.
Dans La Flûte, seuls Papageno et Papagena se voient attribuer ce véritable duo d’amour, alors que
Tamino et Pamina, qui constituent le couple « noble », n’en ont pas ! En revanche, Pamina disserte
sur le sujet en compagnie de Papageno : leurs considérations sur l’amour en tant que sentiment
sacré adoptent un tempo modéré plein de délicatesse, mais qui ne frôle jamais l’abandon.
Les sentiments de Pamina pour Tamino apparaissent dans toute leur intensité dans le moment
le plus pénible, quand elle se croit abandonnée : le battement lent de croches qui traverse son aria
« Ach, ich fühl ‘s » entourent l’héroïne de compassion ; quelques harmonies discrètement amères
soutiennent sa partie vocale émouvante, pleine à la fois d’innocence et de vénusté.
Les choses se compliquent quand le « duo amoureux » concerne deux personnes de classes
sociales incompatibles, l’aristocrate et la plébéienne. Le Comte des Noces, véritablement entiché
de Suzanne, la presse pour un rendez-vous qu’elle feint d’accepter ; au fond il est touchant,
et elle se sent presque émue. Beaucoup plus détaché, mais rompu à l’art du roucoulement,
Don Giovanni séduit une Zerline faiblement retenue par ses scrupules : quoiqu’elle en dise,
elle chante la même musique que lui, et tous deux ne tardent pas à entonner ensemble
un « andiam, mio bene » très pastoral.
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Deux autres airs de soprano dévoilent la psychologie d’héroïnes tiraillées entre des sentiments
contraires. Donna Anna rassure son fiancé Don Ottavio, mais sa tendresse reste de commande et
l’on sent que la véritable passion qui l’anime est son désir de vengeance contre Don Giovanni :
la musique prend feu dès qu’elle parle de lui. L’air d’Aspasie, extrait de Mitridate, Rè di Ponto – que
Mozart écrivit à quatorze ans ! –, nous montre une jeune femme obligée de repousser le fils de
son royal fiancé Mitridate ; son amour s’exprime avec une émotion bien précoce, et son sens
du devoir s’apparente aux « airs de fureur » avec force coloratures.
Enfin, un air de concert, dont Mozart a emprunté le texte au livret d’un opéra de Paisiello,
La disfatta di Dario (1776), met en scène le roi Darius, contraint de partir, et faisant à sa fille
de pénibles adieux. Sur ce texte de neuf lignes, Mozart multiplie les éclairages sur les mots
douloureux, librement répétés. Le débit se fait de plus en plus rapide, comme si le personnage,
à l’approche de la séparation fatale, se hâtait de parler.
Isabelle Werck
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Wolfgang Amadeus Mozart
Les Noces de Figaro, Acte I : « Cinque… dieci… »
Livret de Lorenzo Da Ponte
Figaro (misurando)
Figaro (mesurant la chambre)
Cinque… dieci… venti…trenta…
Cinq… dix… vingt… trente…
Trentasei… quarantatre…
trente-six… quarante-trois…
Susanna (fra sé, guardandosi nello specchio)
Suzanne (tandis qu’elle se contemple dans la glace)
Ora sì ch’io son contenta ;
Enfin, me voilà contente !
Sembra fatto inver per me.
On le dirait fait pour moi.
Guarda un po’, moi caro Figaro,
Mais regarde, mon cher Figaro,
Garda adesso il moi cappello.
regarde mon chapeau.
Figaro
Figaro
Sì, mio core, or è più bello :
Oui, ma belle, il est magnifique,
Sembra fatto inver per te.
on le dirait vraiment fait pour toi.
Susanna e Figaro
Suzanne et Figaro
Ah, il mattino alle nozze vicino
Ah ! le matin des noces,
Quanto è dolce al mio (tuo) tenero sposo,
qu’il est doux à mon (ton) fiancé ;
Questo bel cappellino vezzoso
ce ravissant petit chapeau,
Che Susanna ella stessa si fè.
c’est Suzanne qui l’a cousu de ses mains.
Les Noces de Figaro, Acte I : « Se a caso Madama la notte ti chiama »
Figaro
Figaro
Se a caso Madama
Si, la nuit,
La notte ti chiama :
la maîtresse t’appelle :
Din din : in due passi
ding ding, en deux pas
Da quella puoi gir.
tu es auprès d’elle.
Vien poi l’occasione
Si c’est Monseigneur
Che vuolmi il padrone,
qui sonne,
Don don : in tre salti
dong dong, en trois sauts
Lo vado a servir
je suis à son service.
Susanna
Suzanne
Così se il mattino
Et c’est ainsi que le matin
Il caro Contino,
notre cher petit comte,
Din din, e ti manda
ding, ding, t’envoie
Tre miglia lontan. Din, din,
à trois lieues d’ici. Ding, ding,
Don don, e a mia porta
dong, dong, et le diable
Il diavol lo porta.
le conduit jusqu’à ma porte.
Ed ecco in tre salti…
Et en trois sauts…
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Figaro
Figaro
Susanna, pian pian.
Suzanne, doucement !
Susanna
Suzanne
Ascolta.
Écoute !
Figaro
Figaro
Fa presto.
Fais vite !
Susanna
Suzanne
Se udir brami il resto,
Si tu veux savoir la suite,
Discaccia i spospetti
dissipe les soupçons
Che torto mi fan.
qui pèsent sur mon cœur.
Figaro
Figaro
Udir bramo il resto :
Je veux entendre le reste :
I dubbi, i sospetti
Les doutes et les soupçons
Gelare mi fan.
me glacent le cœur.
Les Noces de Figaro, Acte III : « Signor… »
Susanna
Suzanne
Signor...
Seigneur...
Il Conte (serio)
Le Comte (grave)
Cosa bramate?
Que veux-tu ?
Susanna
Suzanne
Mi par che siete in collera !
Vous semblez être en colère !
Il Conte
Le Comte
Volete qualche cosa ?
Tu veux quelque chose ?
Susanna
Suzanne
Signor... la vostra sposa ha i soliti vapori, e vi chiede il
Seigneur... votre épouse a ses vapeurs et vous demande le
fiaschetto degli odori.
flacon de sels.
Il Conte
Le Comte
Prendete.
Prenez.
Susanna
Suzanne
Or vel riporto.
Je vous le rapporte de suite.
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Il Conte
Le Comte
Eh no : potete ritenerlo per voi.
Non : vous pouvez le gardez pour vous.
Susanna
Suzanne
Per me ? Questi non son mali da donne triviali.
Pour moi ? Ce ne sont pas les maux d’une roturière.
Il Conte
Le Comte
Un’amante, che perde il caro sposo sul punto d’ottenerlo.
Une amante, qui perd son cher fiancé au moment de l’obtenir.
Susanna
Suzanne
Pagando Marcellina colla dote che voi mi prometteste...
En payant Marcelline avec la dot que vous m’avez promise...
Il Conte
Le Comte
Ch’io vi promisi, quando ?
Que je vous ai promise, quand ?
Susanna
Suzanne
Credea d’averlo inteso.
J’avais cru comprendre.
Il Conte
Le Comte
Sì, se voluto aveste intendermi voi stessa.
Oui, si vous-même aviez voulu me comprendre.
Susanna
Suzanne
È mio dovere: e quel di Sua Eccellenza è il mio volere.
C’est mon devoir : et ce que veut son Excellence est mon
vouloir.
Les Noces de Figaro, Acte III : « Crudel! Perché finora farmi languir così? »
Il Conte
Le Comte
Crudel ! Perché finora
Cruelle ! Pourquoi
Farmi languir così ?
m’avoir tant fait attendre ?
Susanna
Suzanne
Signor, la donna ognora
Monseigneur, une femme a toujours
Tempo ha di dir di sì.
le temps de dire oui.
Il Conte
Le Comte
Dunque, in giardin verrai ?
Tu viendras donc dans le jardin ?
Susanna
Suzanne
Se piace a voi, verrò.
Si cela vous plaît, je viendrai.
Il Conte
Le Comte
E non mi mancherai ?
Et tu ne me feras pas faux bond ?
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Susanna
Suzanne
No, non vi mancherò.
Je ne vous ferai pas faux bond.
Il Conte
Le Comte
Verrai ?
Viendras-tu ?
Susanna
Suzanne
Sì.
Oui.
Il Conte
Le Comte
Non mancherai ?
Tu ne me feras pas faux bond ?
Susanna
Suzanne
No.
Non.
Il Conte
Le Comte
Dunque verrai ?
Donc, tu viendras ?
Susanna
Suzanne
No !
Non !
Il Conte
Le Comte
No ?!
Non ?!
Susanna
Suzanne
Sì !!
Si !
Se piace a voi, verrò.
Si cela vous plaît, je viendrai.
Il Conte (contento)
Le Comte (content)
Mi sento dal contento
La satisfaction, je le sens,
Pieno di gioia il cor.
m’envahit déjà le cœur.
Susanna
Suzanne
(Scusatemi se mento,
(Pardonnez-moi si j’ai menti,
Voi che intendete amor.)
vous qui avez un cœur aimant.)
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Don Giovanni, Acte II : « Non mi dir, bell’idol mio »
Livret de Lorenzo Da Ponte
Donna Anna
Donna Anna
Crudele? Ah ! no ! mio bene !
Cruelle ?... Suis-je cruelle ?
Troppo mi spiace
Ah ! tout éloigne
Allontanarti un ben che lungamente
Depuis longtemps un bien suprême,
La nostr’alma desia. Ma il mondo, oh Dio !
Que mon cœur voit en rêve. Mais le monde,
Non sedur la costanza
Ottavio !...
Del sensibil mio core :
Non, n’appelle pas cruelle
Abbastanza per te mi parla amore.
Une femme qui t’aime.
Non mi dir, bell’idol mio,
Ne dis plus, mon trésor,
Che son io crudel con te ;
que je suis cruelle avec toi :
Tu ben sai quant’io t’amai,
tu sais combien je t’aime
Tu conosci la mia fé.
et que je te suis fidèle.
Calma, calma il tuo tormento,
Si tu ne veux pas que je meure,
Se di duol non vuoi ch’io mora !
calme tes tourments,
Forse un giorno il cielo ancora
peut-être que le ciel
Sentirà pietà di me.
aura un jour pitié de moi.
Don Giovanni, Acte I : « Alfin siam liberati »
Don Giovanni
Don Giovanni
Alfin siam liberati,
Nous voilà enfin débarrassés,
Zerlinetta gentil, da quel scioccone.
chère Zerlinette, de cet imbécile !
Che ne dite, mio ben, so far pulito ?
Dis-moi, n’ai-je pas bien arrangé les choses ?
Zerlina
Zerlina
Signore, è mio marito !…
Seigneur, c’est mon mari…
Don Giovanni
Don Giovanni
Chi ? colui ?
Qui ? celui-là ?
Vi par che un onest’uomo,
Et tu crois qu’un honnête homme,
Un nobil cavalier, com’ io mi vanto,
qu’un noble cavalier comme moi,
Possa soffrir che quel visetto d’oro,
peut souffrir que ce minois doré,
Quel viso inzuccherato,
ce visage si doux,
Da un bifolcaccio vil sia strapazzato ?
soit malmené par un rustre pareil ?
Zerlina
Zerlina
Ma, signore, io gli diedi
Mais, Seigneur, j’ai promis
Parola di sposarlo.
de l’épouser.
12
Don Giovanni
Don Giovanni
Tal parola
Une telle parole ne vaut rien.
Non vale un zero. Voi non siete fatta
Tu n’es pas faite pour être
Per esser paesana : un’altra sorte
paysanne ; c’est un autre sort que
Vi procuran quegli occhi bricconcelli,
méritent ces yeux coquins,
Quei labretti sì belli,
ces lèvres si belles,
Quelle ditucce candide e odorose :
ces doigts odorants et blancs
Parmi toccar giuncata, e fiutar rose.
comme du lait, dont le parfum est d’une rose.
Zerlina
Zerlina
Ah ! non vorrei …
Oh ! je ne voudrais pas…
Don Giovanni
Don Giovanni
Che non vorreste ?
Tu ne voudrais pas quoi ?
Zerlina
Zerlina
Alfine
À la fin me retrouver trompée.
Ingannata restar, io so che raro
Rarement, je le sais bien,
Colle donne voi altri cavalieri
vous autres cavaliers êtes
Siete onesti e sinceri.
honnêtes et sincères avec les femmes.
Don Giovanni
Don Giovanni
Eh, un impostura
Calomnie du peuple !
Della gente plebea ! La nobiltà
La noblesse porte l’honnêteté
Ha dipinta negl’occhi l’onestà.
écrit sur le front.
Orsù, non perdiam tempo :
Ne perdons pas un instant : sur-le-champ
in questo istante Io ti voglio sposar.
je veux t’épouser.
Zerlina
Zerlina
Voi ?
Vous ?
Don Giovanni
Don Giovanni
Certo, io.
Bien sûr, moi.
Quel casinetto è mio : soli saremo,
Ce petit château m’appartient. Nous y serons seuls
E là, gioiello mio, ci sposeremo.
et nous nous y marierons.
13
Don Giovanni, Acte I : « Là ci darem la mano »
Don Giovanni
Don Giovanni
Là ci darem la mano,
Là-bas, tu me donneras la main,
Là mi dirai di sì ;
Là-bas, tu me diras oui.
Vedi, non è lontano,
Tu vois, ce n’est pas loin.
Partiam, ben mio, da qui.
Partons, mon trésor, partons d’ici.
Zerlina
Zerlina
Vorrei e non vorrei,
Dois-je partir, dois-je rester…
Mi trema un poco il cor.
Mon cœur tremble un peu…
Felice, è ver, sarei,
Je serais heureuse, il est vrai,
Ma può burlarmi ancor.
mais peut-être se moque-t-il de moi.
Don Giovanni
Don Giovanni
Vieni, mio bel diletto!
Viens, mon bel amour !
Zerlina
Zerlina
Mi fa pietà Masetto.
Masetto me fait pitié.
Don Giovanni
Don Giovanni
Io cangierò tua sorte.
Je changerai ton destin.
Zerlina
Zerlina
Presto non son più forte.
Bientôt je vais faiblir.
Don Giovanni
Don Giovanni
Andiam, andiam…
Allons-y, allons-y…
Zerlina
Zerlina
Andiam…
Viens…
A due
Don Giovanni et Zerlina
Andiam, andiam, mio bene,
Allons-y, allons-y, mon ami(e) !
A ristorar le pene
Calmons les souffrances
D’un innocente amor.
d’un amour innocent !
14
Mitridate, Rè di Ponto, Acte II : « Nel grave tormento »
Livret de Vittorio Cigna-Santi, d’après la traduction
italienne par Giuseppe Parini
Aspassia
Aspasie
Nel grave tormento,
Dans les durs tourments
Che il seno m’opprime,
Qui m’oppriment,
Mancare già sento
Je sens déjà s’évanouir
La pace del cor.
La paix de mon cœur.
Al fiero contrasto
Comment faire face
Resister non basto ;
A ce noble conflit ?
E strazia quest’alma
Le devoir et l’amour
Dovere ed amor.
Déchirent mon âme.
Air de concert : « Mentre ti lascio o figlia »
Mentre ti lascio, oh figlia,
Au moment où je te quitte, ô fille,
In sen mi trema il core.
dans ma poitrine tremble mon cœur.
Ahi, che partenza amara !
Ah ! Quelle séparation amère !
Provo nel mio dolore
Je ressens dans ma douleur
Le smanie ed il terror.
agitation et terreur.
Parto. Tu piangi ? Oh Dio !
Je pars. Tu pleures ? Oh Dieu !
Ti chieggio un sol momento.
Je ne te demande qu’un instant !
Oh Dio, che fìer tormento !
Oh Dieu ! Quel cruel tourment !
Ah ! Mi si spezza il cor !
Ah ! Mon cœur se brise !
La Flûte enchantée, Acte I : « Bei Männern, welche Liebe fühlen »
Livret d’Emanuel Schikaneder
Pamina
Pamina
Bei Männern, welche Liebe fühlen,
Tout homme capable d’amour
Fehlt auch ein gutes Herze nicht.
est doué d’un cœur sensible.
Papageno
Papageno
Die süßen Triebe mitzufühlen,
Partager ses tendres élans
Ist dann der Weiber erste Pflicht.
est le premier devoir des femmes
Beide
Tous les deux
Wir wollen uns der Liebe freun,
De l’amour jouissons sans cesse,
Wir leben durch die Lieb’ allein.
c’est lui seul qui nous donne vie.
15
Pamina
Pamina
Die Lieb’ versüßet jede Plage,
L’amour adoucit toute peine,
Ihr opfert jede Kreatur.
tout être est à lui consacré.
Papageno
Papageno
Sie würzet unsre Lebenstage,
Il est le sel de l’existence,
Sie wirkt im Kreise der Natur.
il agit au sein de la Nature.
Beide
Tous les deux
Ihr hoher Zweck zeigt deutlich an,
Son but suprême nous le montre :
Nichts Edlers sei, als Weib und Mann.
femme et homme, rien n’est plus beau.
Mann und Weib, und Weib und Mann,
Homme et femme, femme et homme,
Reichen an die Gottheit an.
tous deux s’élèvent jusqu’aux dieux.
La Flûte enchantée, Acte II : « Ach, ich fühl’s »
Pamina
Pamina
Ach ich füls, es ist verschwunden –
Hélas, je le sens bien, il a disparu,
Ewig hin der Liebe Glück !
fui à jamais, le bonheur de l’amour !
Nimmer kommt ihr, Wonnestunden,
Vous ne reviendrez plus jamais, ô moments de délices,
Meinem Herzen mehr zurück !
dans mon cœur !
Sieh Tamino, diese Tränen
Vois, Tamino, vois ces larmes
Fliessen, Trauter, dir allein.
qui coulent pour toi seul, ami ;
Fühlst du nicht der Liebe Sehnen,
si de l’amour tu ne ressens la flamme,
So wird Ruh’ im Tode sein !
la mort m’apportera la paix.
La Flûte enchantée, Acte II : « Ein Mädchen oder Weibchen »
Papageno
Papageno
Ein Mädchen oder Weibchen
Une femme, une petite femme,
Wünscht Papageno sich !
Voilà le vœu de Papageno ;
O so ein sanftes Täubchen
Une douce petite colombe
Wär Seligkeit für mich.
Serait pour moi une félicité !
Dann schmeckte mir Trinken und Essen ;
Alors boire et manger seraient un plaisir,
Dann könnte’ ich mit Fuersten mich messen,
Alors je pourrais me mesurer aux princes
Des Lebens als Weiser mich freun,
Et jouir de la vie comme un sage.
Und wie im Elysium sein.
Alors je serais au paradis !
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Ach, kann ich denn keiner von allen
Ah, ne puis-je donc plaire à aucune
Den reizenden Mädchen gefallen ?
De toutes les belles filles ?
Helf’ eine mir nur aus der Not,
Dans ce besoin, si personne ne m’aide,
Sonst gräm ich mich wahrlich zu Tod.
Je mourrai de chagrin sûrement !
Wird keiner mir Liebe gewähren,
Si nulle femme ne m’accorde l’amour,
So muss mich die Flamme verzehren.
Alors que les flemmes se consument,
Doch küsst mich ein weiblicher Mund,
Mais qu’une femme me donne un baiser
so bin ich schon wieder gesund.
Et je serai tout de suite guéri.
La Flûte enchantée, Acte II : Duo Papageno et Papagena
Papageno
Papageno
Pa-Pa-Pa-Pa-Papagena !
Pa-Pa-Pa-Pa-Papagena !
Papagena
Papagena
Pa-Pa-Pa-Pa-Papageno !
Pa-Pa-Pa-Pa-Papageno !
Beide
Tous les deux
Pa-Pa-Pa-Pa-Papagena !/Papageno !
Pa-Pa-Pa-Pa-Papagena !/Papageno !
Papageno
Papageno
Bist du mir nun ganz gegeben ?
Es-tu toute à moi maintenant ?
Papagena
Papagena
Nun bin ich dir ganz gegeben !
Je suis toute à toi maintenant.
Papageno
Papageno
Nun, so sei mein liebes Weibchen !
Alors, sois ma petite femme !
Papagena
Papagena
Nun, so sei mein Herzenstäubchen !
Alors, sois mon doux tourtereau !
Beide
Tous les deux
Welche Freude wird das sein,
Quelle joie ce sera
Wenn die Götter uns bedenken,
si les dieux ne nous oublient pas,
Unsrer Liebe Kinder schenken,
si à notre amour ils offrent des enfants,
So liebe kleine Kinderlein.
plein de mignons petits enfants.
Papageno
Papageno
Erst einen kleinen Papageno !
D’abord un petit Papageno !
17
Papagena
Papagena
Dann eine kleine Papagena !
Puis une petite Papagena !
Papageno
Papageno
Dann wieder einen Papageno !
Et encore un Papageno
Papagena
Papagena
Dann wieder eine Papagena !
Et encore une Papagena !
Beide
Tous les deux
Es ist das höchste der Gefühle,
C’est le contentement suprême,
Wenn viele, viele, viele, viele,
lorsque tout plein, tout plein, tout plein
Pa-Pa-Pa-Pa-Papageno
de Pa-Pa-Pa-Pa-Papageno,
Pa-Pa-Pa-Pa-Papagena
de Pa-Pa-Pa-Pa-Papagena,
Der Eltern Segen werden sein.
font le bonheur de leurs parents.
18
Sandrine Piau
dans L’Enfant et les Sortilèges de Ravel,
Detlef Roth
Si le public l’a découverte dans
La Création de Haydn, Jeanne au
Né à Freudenstadt, Detlef Roth fait
la musique baroque, aux côtés
Bûcher de Honegger, Le Songe d’une
l’apprentissage du chant à Stuttgart.
de William Christie, Philippe
nuit d’été de Mendelssohn, la Messe
En 1992, il remporte le premier prix
Herreweghe, Christophe Rousset,
en ut de Mozart ainsi que dans un
au Concours Belvedere de Vienne et
Emmanuelle Haïm, Sigiswald Kuijken,
récital Mozart accompagné par le
en 1994 celui du concours de chant
Gustav Leonhardt, René Jacobs ou
Freiburger Barockorchester au Festival wagnérien à Strasbourg. En 1993,
Nikolaus Harnoncourt, Sandrine
« Mostly Mozart » du Lincoln Center.
il débute au Festival de Ludwigsbourg
Piau chante aujourd’hui un vaste
Elle donne régulièrement des récitals
où il a été plusieurs fois réinvité
répertoire, reflété par une abondante
à travers l’Europe et en Amérique avec depuis. En 1995, il fait ses débuts
discographie, et confirme sa place
pour partenaires les pianistes Corine
parisiens à l’Opéra Comique dans
d’exception parmi la nouvelle
Durous, Alexandre Tharaud, Christian
Les Joyeuses Commères de Windsor de
génération de chanteurs français.
Ivaldi, Georges Pludermacher, Susan
Nicolaï. Il chante ensuite Escamillo
Sur les scènes lyriques, elle alterne
Manoff, Myung-Whun Chung et Jos
à Lyon, Papageno, Marcello, Eugène
les rôles baroques, classiques et
van Immerseel. Son dernier disque
Onéguine et Dulcamara (L’elisir
romantiques : Servilia (La Clémence
de lieder et de mélodies françaises,
d’amore de Donizetti) à Francfort, et
de Titus de Gluck), Donna Anna (Don
Après un rêve, sorti en mars dernier,
en 1999 et 2000 Masetto dans le Don
Giovanni), Pamina (La Flûte enchantée), témoigne de sa relation privilégiée
Giovanni du Festival de Salzbourg.
Ännchen (Le Freischütz de Weber)
avec la pianiste Susan Manoff, avec
En 2000, il débute à Londres en
au Théâtre des Champs-Élysées ;
laquelle elle a également enregistré
Kothner dans Les Maîtres Chanteurs.
Ismène (Mitridate, Rè di Ponte de
Évocation. Sa discographie pour
En 2001, il chante Creonte dans
Mozart) au Théâtre du Châtelet et au
Naïve comprend en outre des airs
L’anima del Filosofo de Haydn
Grand Théâtre de Genève ; Konstanze
d’opéras de Mozart avec le Freiburger
au Festival de Schwetzingen et
(L’Enlèvement au Sérail) à l’Opéra
Barockorchester (prix Charles Cros),
il est Wolfram dans Tannhäuser
de Bordeaux et au Bayerische
un disque consacré aux mélodies
à Rome, rôle qu’il reprend en 2002
Staatsoper ; Héro (Béatrice et Bénédict
de Debussy avec Jos van Immerseel
à Hambourg et Berlin. En 2004 il
de Berlioz) au Teatro Communale
(prix Ravel aux Orphées), Opera
incarne le Comte dans Les Noces de
de Bologne et Lucia (Le Viol de
seria avec Christophe Rousset et
Figaro au Festival de Ludwigsbourg,
Lucrèce de Britten) à Tourcoing ;
Les Talens Lyriques (Editor’s Choice
le Tsar dans Zar und Zimmermann
Titania (Le Songe d’une nuit d’été
de Gramophone et Stanley Sadie
à Hambourg et Wolfram à Berne. Au
de Britten) et Nanette (Falstaff de
Handel Recording Prize 2005), des
Grand Théâtre de Genève il chante
Verdi) à Bordeaux ; Sophie (Werther
duos de Haendel avec Sara Mingardo
Donner dans L’Or du Rhin (1998),
de Massenet) à Toulouse et au
et Rinaldo Alessandrini, et Between
Gunther dans Le Crépuscule des Dieux
Châtelet, et Mélisande au Théâtre de
Heaven and Earth avec l’Accademia
(2001), Don Estoban dans Le Nain
la Monnaie à Bruxelles. Ses premières
Bizantina (MIDEM Classical Award
de Zemlinsky et Yeletski dans La
amours la ramènent par ailleurs
2010). En décembre prochain,
Dame de pique (2003), le Héraut
à Monteverdi (Le Couronnement
Sandrine Piau sera Pamina au Théâtre
dans Lohengrin (2008) et Amfortas
de Poppée à Amsterdam, New
des Champs-Élysées. Sandrine Piau
dans Parsifal (2010). En 2004 il
York et Cologne, Arianna à Halle)
a été faite Chevalier dans l’Ordre des
interprète Hans Heiling de Marschner
et Haendel (Xerxès à Dresde et
Arts et Lettres en 2006 et elle a été
à Strasbourg, Papageno à Paris, le
aux Champs‑Élysées, Tamerlano à
élue « Artiste lyrique de l’année » aux
Héraut à Madrid et à La Scala en 2006.
Drottningholm et Amsterdam). En
Victoires de la Musique 2009.
Il est Pentheus dans Les Bassarides
concert, elle se produit, entre autres,
de Henze à Amsterdam et Donner
19
à Washington (2005) et au Festival
musicale de deux ensembles qu’il
Malaisie. Parmi ses nombreux projets,
d’Aix-en-Provence (2006), Lysiart dans a fondés respectivement en 1984
on notera ses débuts avec l’Orchestre
Euryanthe à Bruxelles, le Ménestrel
et 1985, Les Violons du Roy et La
de la Radio Bavaroise de Munich,
dans Königskinder de Humperdinck
Chapelle de Québec. Invités à se
l’Orchestre Philharmonique de Radio
au Festival de Montpellier et le Comte produire dans les cadres les plus
France, l’Orchestre Symphonique
à Tokyo (2007). En 2008, il fait un
prestigieux que ce soit au Canada, aux d’Islande, l’Orchestre de Chambre de
triomphe dans le rôle d’Amfortas au
États-Unis ou en Europe, ils se sont
Suède, l’Orchestre de Chambre de
Festival de Bayreuth sous la baguette
récemment fait entendre au Festival
Norvège et le BBC Scottish Symphony
de Daniele Gatti, se distinguant
de Salzbourg, au Carnegie Hall et au
Orchestra. Tout autant à son aise
également dans Le Vampire de
Lincoln Center de New York, au Walt
dans les maisons d’opéra, Bernard
Marschner à Bologne. En 2011, il
Disney Concert Hall de Los Angeles,
Labadie a été directeur artistique
chante dans La Flûte enchantée à
au Kennedy Center de Washington,
et musical de l’Opéra de Québec
la Scala. Invité par les orchestres
au Barbican Centre de Londres ainsi
(1994-2003) et de l’Opéra de Montréal
les plus prestigieux d’Europe, mais
qu’au Concertgebouw d’Amsterdam.
(2002-2006). En tant que chef invité,
aussi par le New York Philharmonic,
Depuis ses débuts triomphants face
il a eu l’occasion de diriger Così fan
avec lequel il fait ses débuts en
au Minnesota Orchestra en 1999,
tutte au Mostly Mozart Festival de
2008, Detlef Roth chante un vaste
Bernard Labadie est fidèlement
New York, Orlando au Glimmerglass
répertoire de concert, notamment
accueilli par les principaux orchestres
Opera, Lucio Silla à l’Opéra de Santa
Mahler, Mendelssohn (Elias, Paulus,
d’Amérique du nord. Il collabore
Fe et, plus récemment, La Flûte
Die erste Walpurgisnacht), le Requiem
ainsi de façon régulière avec le New
enchantée au Metropolitan Opera
allemand de Brahms et les Passions
York Philharmonic Orchestra, le Los
de New York. Bernard Labadie a été
de Jean-Sébastien Bach. Il se produit
Angeles Philharmonic Orchestra, le
fait Officier de l’Ordre du Canada
sous la direction de Semyon Bychkov,
Philadelphia Orchestra, les orchestres
par le gouvernement canadien ainsi
Myung-Whun Chung, Daniele Gatti,
symphoniques de Chicago, Boston,
que Chevalier de l’Ordre National du
Valery Gergiev, Theodor Guschlbauer,
San Francisco, Saint-Louis, Houston,
Québec.
Wolfgang Gönnenwein, Bernard
Atlanta, Detroit, Montréal, Toronto
Haitink, Armin Jordan, Marek
et Vancouver, ainsi qu’avec le New
Janowski, Kent Nagano, Neville
World Symphony de Miami, le St. Paul France
Marriner, Lorin Maazel, Kurt Masur,
Chamber Orchestra, le Los Angeles
Héritier du premier orchestre
Trevor Pinnock, Wolfgang Sawallisch,
Chamber Orchestra et le Cleveland
philharmonique créé dans les
Orchestre Philharmonique de Radio
Giuseppe Sinopoli, Pinchas Steinberg, Orchestra, avec lequel il a débuté en
années 1930 par la Radio française,
Jeffrey Tate, Christian Thielemann
2010. Dans le reste du monde, ses
l’Orchestre Philharmonique de Radio
et David Zinman. Parmi ses projets
concerts en tant que chef invité l’ont
France a été refondé au milieu des
en France, Detlef Roth prévoit de
amené à travailler avec l’Orchestre
années 1970 sous l’impulsion des
chanter Amfortas à Paris, le Requiem
du Concertgebouw, l’Orchestra of
critiques formulées par Pierre Boulez à
de Brahms à Limoges et la Huitième
the Age of Enlightenment, l’Academy
l’encontre de la rigidité des formations
Symphonie de Mahler sous la direction of Ancient Music, l’Orchestre de
symphoniques traditionnelles.
de Daniele Gatti à Paris.
Chambre de Zurich, le Royal Scottish
Au contraire de celles-ci, le
National Orchestra, le Northern
Philharmonique de Radio France
Bernard Labadie
Sinfonia, le Musikkollegium
peut se partager simultanément
Maîtrisant parfaitement les
Winterthur, l’Orchestre de la NDR de
en plusieurs formations, du petit
répertoires baroque et classique,
Hanovre ainsi qu’avec les orchestres
ensemble au grand orchestre, pour
Bernard Labadie assure la direction
symphoniques de Melbourne et de
s’adapter à toutes les configurations
20
du répertoire du XVIIIe siècle à
Philharmonique pour les jeunes
Jean-Christophe Lamacque
nos jours. Gilbert Amy puis Marek
musiciens en collaboration avec le
François Laprévote
Janowski en sont les premiers
Conservatoire de Paris. L’Orchestre
Catherine Lorrain
directeurs musicaux. Myung-Whun
Philharmonique de Radio France a
Arno Madoni
Chung, qui a fêté en 2010 ses dix
créé un site Internet dévolu au jeune
Virginie Michel
ans à la tête de l’orchestre, peut se
public (www.zikphil.fr). Il bénéficie
Simona Moïse
réjouir de le voir aujourd’hui reconnu
du soutien d’un mécène principal,
Pascal Oddon
comme l’une des plus remarquables
Amundi, et de partenaires réunis au
Françoise Perrin
phalanges européennes. Les plus
sein de l’association ProPhil.
Cécile Peyrol-Leleu
grands musiciens sont venus enrichir
concerts.radiofrance.fr
Céline Planes
le travail fait par Myung-Whun
Sophie Pradel
Chung avec l’orchestre, notamment
Directeur musical
Marie-Josée Romain-Ritchot
Pierre Boulez, Esa-Pekka Salonen,
Myung-Whun Chung
Mihaëla Smolean
Valery Gergiev, Ton Koopman, et le
Isabelle Souvignet
meilleur de la jeune génération, de
Violons
Thomas Tercieux
Gustavo Dudamel et Alan Gilbert
Hélène Collerette, 1er solo
Véronique Tercieux-Engelhard
à Lionel Bringuier. La Salle Pleyel
Svetlin Roussev, 1er solo
Anne Villette
accueille l’Orchestre Philharmonique
NN, 1er violon solo
NN
de Radio France en résidence. En
Virginie Buscail, 2e solo
attendant la création d’un nouvel
Ayako Tanaka, 2e solo
Altos
auditorium à Radio France à l’horizon
Marie- Laurence Camilleri, 3e solo
Jean-Baptiste Brunier, 1er solo
2013, l’orchestre participe aussi à
Mihaï Ritter, 3 solo
Marc Desmons, 1er solo
la programmation de la Cité de la
Cécile Agator, 1 chef d’attaque
Christophe Gaugué, 1er solo
musique, du Châtelet et de l’Opéra
NN
Fanny Coupé, 2e solo
Comique. Tous ces concerts, diffusés
Juan-Firmin Ciriaco, 2 chef d’attaque
Aurélie Souvignat-Kowalski, 2e alto solo
sur France Musique, peuvent être
Guy Comentale, 2 chef d’attaque
Daniel Vagner, 3e solo
réécoutés sur le site Internet de
Emmanuel André
Marie-Emeline Charpentier
Radio France. Chaque mois, certains
Cyril Baleton
Sophie Groseil
concerts sont aussi offerts en vidéo
Emmanuelle Blanche-Lormand
Elodie Guillot
streaming sur les sites d’ArteLiveWeb
Martin Blondeau
Anne-Michèle Liénard
et de Radio France. L’orchestre est
Floriane Bonanni
Jacques Maillard
également présent sur les antennes
Florence Bouanchaud
Frédéric Maindive
de France Télévisions et Mezzo
Florent Brannens
Benoît Marin
TV. Son activité discographique
Amandine Charroing
Jérémy Pasquier
reste très soutenue, et plus de
Aurélie Chenille
Martine Schouman
300 références sont disponibles
Aurore Doise
Marie-France Vigneron
en téléchargement sur iTunes. Les
Thérèse Desbeaux
NN, alto
e
er
e
e
musiciens de l’orchestre interviennent Aurore Doise
en milieu scolaire ainsi que dans les
NN
Béatrice Gaugué-Natorp
hôpitaux auprès des enfants malades. David Haroutunian
Violoncelles
Avec Myung-Whun Chung, ils sont
Edmond Israelievitch
Eric Levionnois, 1er solo
Ambassadeurs de l’UNICEF depuis
Mireille Jardon
Nadine Pierre, 1er solo
2007. Ils ont imaginé une Académie
Jean-Philippe Kuzma
Daniel Raclot, 1er solo
Pauline Bartissol, 2e solo
Clarinettes
Trombones basses
Jérôme Pinget, 2e solo
Nicolas Baldeyrou, 1er solo
Raphaël Lemaire
Anita Barbereau-Pudleitner, 3e solo
Jérôme Voisin, 1er solo
Franz Masson
Jean-Claude Auclin
Jean-Pascal Post,
Catherine de Vençay
2e solo et cor de basset solo
Marion Gailland
Manuel Metzger, petite clarinette solo Victor Letter
Renaud Guieu
Didier Pernoit, clarinette basse solo
Karine Jean-Baptiste
Christelle Pochet, 2e clarinette basse solo
Pianoforte et glockenspiel
Jérémie Maillard
& 2e cor de basset
Ilton Wjuniski
Nicolas Saint Yves
Bassons
Timbales
NN, violoncelle
Jean-François Duquesnoy, 1er solo
Jean-Claude Gengembre, 1er solo
Julien Hardy, 1 solo
Adrien Perruchon, 1er solo
Tuba
Clémentine Meyer
er
Contrebasses
Stéphane Coutaz, 2 solo
Christophe Dinaut, 1er solo
NN, contre-basson solo
Percussions
NN, 1er contrebasse solo
NN, contre-basson solo
Renaud Muzzolini, 1er solo
e
Jean Thévenet, 2 solo
Francis Petit, 1er solo
e
NN, 2 contrebasse solo
Cors
Jean-Marc Loisel, 3 solo
Antoine Dreyfuss, 1 solo
Benoît Gaudelette, 2e solo et timbales
Daniel Bonne
Jean-Jacques Justafré, 1 solo
NN, 2e percussions solo
Jean-Pierre Constant
Matthieu Romand, 1 solo
Michel Ratazzi
Sylvain Delcroix, 2e solo
Harpes
Dominique Serri
Hugues Viallon, 2e solo
Nicolas Tulliez, 1er solo
Henri Wojtkowiak
Xavier Agogué, 3 solo
Emilie Gastaud, 2e solo
NN, contrebasse
Stéphane Bridoux, 3 solo
NN
Isabelle Bigaré, 4e solo
Claviers
Bruno Fayolle, 4e solo
Catherine Cournot
e
e
Gabriel Benlolo, 2e solo
er
er
er
e
e
Flûtes
Magali Mosnier, 1er solo
Trompettes
Thomas Prévost, 1er solo
Alexandre Baty, 1er solo
Michel Rousseau, 2 solo et flûte en sol Bruno Nouvion, 1er solo
e
Emmanuel Burlet, piccolo solo
Gérard Boulanger, 2e solo
Nels Lindeblad, piccolo solo
Jean-Pierre Odasso, 2e solo
Gilles Mercier, 3e solo et 1er cornet solo
Hautbois
Jean-Luc Ramecourt, 4e solo
Hélène Devilleneuve, 1 solo
er
Olivier Doise, 1er solo
Trombones
Johannes Grosso, 2e hautbois solo
Patrice Buecher, 1er solo
Stéphane Part, 2 solo et cor anglais
Antoine Ganaye, 1er solo
Stéphane Suchanek, cor anglais solo
Alain Manfrin, 2e solo
e
David Maquet, 2e solo
Raphaël Lemaire
Concert enregistré par France Musique
Franz Massou
22
L’Association est soucieuse de soutenir les actions favorisant l’accès
à la musique à de nouveaux publics et, notamment, à des activités
pédagogiques consacrées au développement de la vie musicale.
Les Amis de la Cité de la Musique/Salle Pleyel bénéficient d’avantages
exclusifs pour assister dans les meilleures conditions aux concerts dans
deux cadres culturels prestigieux.
Trois catégories de membres sont proposées avec des privilèges réservés :
Les Amis
• Un accès prioritaire
à l’achat de places, 2 semaines avant l’ouverture de la vente
aux abonnés,
• Un accès à une bourse d’échanges,
• Une newsletter par e-mail informant des événements importants de l’Association,
• Des places parmi les meilleures, pour tous les concerts, dans la limite des places réservées
à l’Association,
• Une présentation en avant-première de la nouvelle saison.
Les Donateurs
• L’accès à des places de dernière minute (jusqu’à 48h avant le concert), dans la limite des places
réservées à l’Association,
• 2 verres d’entracte offerts par saison,
• La participation aux cocktails organisés par l’Association,
• La possibilité d’assister à 1 ou 2 séances de travail d’orchestre,
• 4 entrées offertes au Musée de la musique.
Les Bienfaiteurs
• 2 places offertes par saison, à choisir parmi une sélection de concerts, dans la limite
des places réservées à l’Association,
• 2 cocktails d’entracte offerts par saison,
• La mention de leur nom dans les brochures annuelles.
• 2 invitations aux vernissages des expositions temporaires du Musée de la musique.
Les Amis de la Cité de la musique | Salle Pleyel
Association loi 1901
Présidente : Patricia Barbizet | Contact : Marie-Amélie Dupont
252, rue du faubourg Saint-Honoré 75008 Paris
[email protected] • Tél. : 01 53 38 38 31 • Fax : 01 53 38 38 01
N° Siren 501 242 960
Et aussi…
> CONCERTS
samedi 10 décembre, 20h
> La sélection de la Médiathèque
mercredi 26 octobre 2011, 20h
Ultimes Ballades
En écho à ce concert, nous vous
proposons…
Johannes Brahms
Quatuor à cordes op. 51 n° 1
Wolfgang Amadeus Mozart
Quatuor à cordes n° 20
Alban Berg
Suite lyrique (version avec soprano)
Fredrik Pacius
La Chasse du Roi Charles (ouverture)
Robert Schumann
La Malédiction du chanteur op. 139
Max Bruch
Die Loreley op. 16 (ouverture)
Robert Schumann
Le Page et la Fille du roi op. 140
jeudi 17 novembrE, 20h
Castrats divas
Airs et duos d’opéras de Georg
Friedrich Haendel et Antonio Vivaldi
Orfeo 55
Nathalie Stutzmann contralto et direction
Max Emanuel Cencic contre-ténor
> Salle Pleyel
Concert éducatif en famille
DIMANCHE 25 SEPTEMBRE, 11H
Les grandes figures : Beethoven
Orchestre de l’Opéra de Rouen
- Haute-Normandie
Accentus
Laurence Equilbey, direction
Christiane Libor, soprano
Maria-Riccarda Wesseling, alto
Marcel Reijans, ténor
Benedict Nelson, baryton
Johannes Mannov, basse
> Éditions
Musique, corps, âme
Collectif • 122 pages • 2011 • 19 €
Musique et nuit
Collectif • 154 pages • 2004 • 23 €
… d’écouter un extrait audio dans les
« Concerts » :
Figures du féminin : Wolfgang Amadeus
Mozart par Les Folies Françoises,
Patrick Cohën-Akenine (direction)
enregistré à la Cité de la musique en
avril 2006
… de regarder un extrait audio dans
les « Concerts » :
Martyrs et héros. Don Giovanni de
Wolfgang Amadeus Mozart par
La Chambre Philharmonique,
Emmanuel Krivine (direction) enregistré
à la Cité de la musique en mars 2005
(Les concerts sont accessibles dans leur
intégralité à la Médiathèque de la Cité de
la musique.)
… de regarder dans les « Dossiers
pédagogiques » :
Le Classicisme viennois dans les
« Repères musicologiques » • Mozart,
Les Noces de Figaro et Chantier de la
Flûte enchantée dans les « Concerts
éducatifs »
Les Siècles
François-Xavier Roth, direction
Pierre Charvet, présentation
L’Invention du sentiment
Collectif • 288 pages • 2002 • 50 € (avec CD)
> MUSÉE
Figures de la Passion
Collectif • 287 pages • 2001 • 45 € (avec CD)
> À la médiathèque
> en famille
Mercredi 5 octobre de 11h à 12h
… d’écouter avec la partition :
Don Juan de Wolfgang Amadeus
Mozart par The Scottish Chamber
Orchestra and Chorus, Sir Charles
Mackerras (direction)
Journées du patrimoine
Samedi 17 et dimanche 18 septembre
Le voyage musical du patrimoine
Duos de conteurs et musiciens dans les
collections du Musée.
De 14h30 à 16h30 • entrée gratuite •
tout public
Exposition Paul Klee Polyphonies
Du 18 octobre au 15 janvier
Histoire d’opéra
Lecture musicale en famille • à partir
de 7 ans
> Collège
Du 5 octobre au 20 juin
La musique occidentale de 1750 à 1945
Cycle de 30 séances • le mercredi de
10h30 à 12h30
Pascale Saint-André, intervenante
musicologue
… de lire :
Guide des opéras de Mozart de Brigitte
Massin
… de regarder :
Les Noces de Figaro de Wolfgang
Amadeus Mozart par The London
Philharmonic, Bernard Haitink
(direction)
Éditeur : Hugues de Saint Simon | Rédacteur en chef : Pascal Huynh | Rédactrice : Gaëlle Plasseraud | Graphiste : Ariane Fermont | Stagiaires : Christophe Candoni, Carolina Guevara de la Reza.
Imprimeur La Galiote Prenant | Imprimeur BAF | Licences no 1014849, 1013248, 1013252 Alda Caeillo, soprano
Quatuor Prazák
> Sur le site Internet
http://mediatheque.cite-musique.fr