La bataille de San Romano oppose Florentins et Siennois, en juin

La bataille de San Romano oppose Florentins et Siennois, en juin 1432. La chute de cheval de Bernardino della
Ciarda, chef de l'armée siennoise, signe la défaite des Siennois et marque la fin des combats.
Paolo Uccello a peint cette Bataille de San Romano sur 3 panneaux destinés initialement à trois murs d'une même
pièce. Les trois panneaux représentent trois scènes d'une même bataille de l'histoire de Florence, le fameux combat
où les Florentins et leur chef Niccolo da Tolentino défirent les Siennois commandés par Bernardino della Ciarda.
Titre de l’œuvre : Niccolo Mauruzi da Tolentino à la tête de ses
troupes
Date : 1456
Technique : huile sur bois
Taille : 320 x 182 cm
Lieu de conservation : National Gallery, Londres
Les chevaux au le sol, les armes brisées, les lances de combat composent l’œuvre et forment des lignes droites :
des parallèles, des perpendiculaires et des obliques. Casques et boucliers renversés complètent ces armes. Seuls,
dans ce combat en armure, Niccolo et son écuyer à la tête découverte conservent une apparence humaine.
Pour réaliser cette séquence de la bataille, Paolo Uccello a employé deux perspectives différentes : le fond du
tableau a une perspective médiévale tandis que le premier plan obéit à une perspective fuyante
Titre de l’œuvre : La contre-attaque décisive de Micheletto
Attendolo da Cotignola
Date : 1456
Technique : huile sur bois
Taille : 315 x 180 cm
Lieu de conservation : Musée du Louvre, Paris
A droite, la masse des guerriers attend l'assaut, la verticalité des lances suggère cette attente. Au centre de la
composition, sur son cheval noir cabré, Micheletto da Cotignola donne le signal de l'attaque. Le mouvement s'accélère vers la gauche, les lances s'ouvrent en éventail face à l'ennemi.
Ucello veut indiquer dans sa composition un mouvement général donné par la direction des lances, des bannières, la position des chevaux. Ce mouvement est suggéré de la droite vers la gauche du tableau par de nombreux
éléments. Le cheval de droite est encore solidement campé sur ses pattes; le cheval blanc, à sa gauche, commence à partir: une de ses pattes est levée, il ne repose donc plus que sur les trois autres. Le cheval noir de da
Cotignola s'élance, dressé sur ses deux pattes postérieures. Enfin, le cheval brun de gauche est complètement
lancé vers l'avant. Les chevaux ne sont donc pas perçus séparément les uns des autres, mais comme traversant
l'espace du tableau en donnant une sensation d'accélération.
La décomposition d'un mouvement est particulièrement spectaculaire dans le traitement du groupe de cavaliers à
gauche: les 5 lances qui s'abaissent progressivement de droite à gauche nous indiquent qu'il y a 5 personnages.
Or, nous ne voyons qu'un seul cheval, et l'enchevêtrement des armures rend difficile la vision des 5 cavaliers.
Titre de l’œuvre : La défaite du camp siennois illustrée par la
mise hors de combat de Bernardino della Ciarda
Date : 1456
Technique : huile sur bois
Taille : 323 x 182 cm
Lieu de conservation : Galerie des Offices de Florence, Italie
Chevaux tombés à terre, longues lances, rigueur des formes géométriques, le tout situé dans un paysage imaginaire aux couleurs sombres. Ses chevaux sont figés, alors que le choc des deux troupes impliquerait un traitement dynamique de la scène. Ils paraissent immobiles. La lumière artificielle de Paolo Uccello ressemble à celle
d’un décor de théâtre.