780 – Musique - Guide d`indexation RAMEAU

780 – Musique
Musique
Règles d'indexation
1. Présentation du domaine
1.1. Introduction
Dans les autorités RAMEAU, on trouve deux grandes catégories de vedettes appartenant au domaine
de la musique, selon qu’elles sont des vedettes de forme ou non (pour la définition des vedettes de
forme, voir Principes de RAMEAU – Le langage RAMEAU, 3.3.3)
- Les vedettes désignant les notions musicales ou les instruments de musique, qui ne sont pas des
vedettes de forme,
par ex. :
Guitare
Liturgie et musique
Tempérament (musique)
- Les vedettes désignant les compositions musicales, qui sont des vedettes de forme : vedettes
identifiant le genre ou la forme des oeuvres, les instruments ou formations pour lesquelles elles ont
été composées, les œuvres composées pour un temps ou une occasion spécifiques, etc.,
par ex. :
Duos vocaux
Flûte, Musique de
Jazz
Musique de Noël
Musique électroacoustique
Salve Regina (musique)
Sonates
Seules les vedettes de forme font l’objet du présent chapitre.
1.2. Description des vedettes multiples
1.2.1. Les vedettes "Musique [adjectif ethnique]"
La vedette "Musique" peut être complétée par un adjectif ethnique,
par ex. :
Musique luba
Musique tsigane
1.2.2. Vedettes comprenant une distribution instrumentale
1.2.2.1. Musique de chambre (du duo au nonet)
- Les duos pour deux instruments particuliers se trouvent sous des vedettes du type :
par ex. :
Basson et piano, Musique de
Guitare, Musique de (guitares (2))
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ou, lorsqu'un seul des deux instruments est précisé, sous une vedette du type :
Duos ([instrument précisé] et instrument non précisé),
par ex. :
Duos (flûte à bec et instrument non précisé)
- Les vedettes désignant les formations du trio au nonet peuvent être suivies d'un qualificatif de
distribution instrumentale,
par ex. :
Quatuors à cordes (violon, alto, violoncelle, contrebasse)
Nonets (basson, clarinette, cor, flûte, hautbois, violon, alto, violoncelle, contrebasse)
N. B. Huit formations "standard" ne comportent pas de qualificatif de distribution, celle-ci étant
implicite :
Trios à cordes
EP Trios (violon, alto, violoncelle)
Trios avec piano
EP Trios (piano, violon, violoncelle)
Quatuors à cordes
EP Quatuors (violons (2), alto, violoncelle)
Quatuors avec piano
EP Quatuors (piano, violon, alto, violoncelle)
Quintettes avec piano
EP Quintettes (piano, violons (2), alto, violoncelle)
Quintettes de cuivres
EP Quintettes de cuivres (cor, trombone, trompettes (2), tuba)
Quintettes à vent
EP Quintettes à vent (basson, clarinette, cor, flûte, hautbois)
Sextuors à cordes
EP Sextuors à cordes (violons (2), altos (2), violoncelles (2)
1.2.2.2. Formes instrumentales
Les vedettes identifiant les formes instrumentales peuvent être suivies d'un qualificatif de distribution
instrumentale,
par ex. :
Polkas (violon et piano)
Sonates (piano)
Variations (ensemble à vent)
Toutefois, les vedettes "Ouvertures (musique)", "Poèmes symphoniques" et "Symphonies" n'acceptent
que des qualificatifs de types d’orchestres, d'ensembles instrumentaux ou d’instruments harmoniques
(à l'exception du qualificatif "(orchestre)", qui est implicite),>
par ex. :
Symphonies (ensemble de cuivres)
Poèmes symphoniques (orchestre à cordes)
Ouvertures (orgue)
Le qualificatif de distribution se substitue au qualificatif "(musique)" utilisé en cas d'homonymie,
par ex. :
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Suites (musique)
Suites (clavecin)
1.2.2.3. Ordre des instruments dans le qualificatif de distribution instrumentale
Les instruments sont toujours mentionnés dans l’ordre suivant :
1. instruments à clavier
2. instruments à vent
3. instruments à cordes pincées
4. instruments à percussion et autres instruments
5. instruments à cordes frottées
6. instruments non précisés
7. basse continue
Les instruments de chaque catégorie sont classés par ordre alphabétique, à l'exception des instruments
à cordes frottées, classés de l'aigu au grave,
par ex. :
Octuors (piano, clarinette, cor, flûte, percussion, violon, alto, violoncelle)
Octuors (piano, clarinette, flûte, harpe, percussion, violon, alto, contrebasse)
Quatuors (flûte, violon, alto, basse continue)
Dans le cas de duos, la mention des instruments ne suit pas toujours l'ordre de présentation prescrit
plus haut. Si l'un des instruments est un instrument harmonique (à clavier, à cordes pincées, etc.) et
s'il est accompagnateur, il est alors placé en seconde position,
par ex. :
Hautbois et clavecin, Musique de
Sonates (violon et guitare)
Lorsqu'une pièce fait intervenir plus d'un instrument d'un type donné, le nombre est indiqué entre
parenthèses après le nom de l'instrument,
par ex. :
Sonates (pianos (2))
Violons (2) et orchestre à cordes
Pour les instruments à clavier, on peut ajouter le nombre de mains,
par ex. :
Piano, Musique de (pianos (2), 8 mains)
Lorsqu’une pièce fait intervenir la voix comme un instrument (musique contemporaine), l’élément
"voix" est placé en première position,
par ex. :
Quatuors (voix, flûte, harpe, percussion)
Dans le cas d’une distribution comprenant un ou des instruments solos et une formation instrumentale
spécifique, celle-ci est placée en dernière position,
par ex. :
Piano, harpe et ensemble à cordes
Variations (accordéon et orchestre)
Suites (piano, percussion et orchestre à cordes)
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1.2.3. Vedettes de musique vocale
1.2.3.1. Registre
Les vedettes : "Cantates pour soliste profanes", "Cantates pour solistes sacrées", "Chants sacrés",
"Lieder", "Mélodies", "Vocalises", peuvent être suivies d'un qualificatif précisant le registre de la voix :
• (voix aiguë)
• (voix moyenne)
• (voix grave)
par ex. :
Chants sacrés (voix grave)
1.2.3.2. Groupes de voix
Les vedettes désignant les œuvres chorales : "Cantates profanes", "Cantates sacrées" , "Chœurs",
"Chœurs profanes", "Chœurs sacrés", "Cantates profanes", "Cantates sacrées", peuvent être suivies
d'un qualificatif précisant les groupes de voix :
2. Règles d'indexation
2.1. Emploi des vedettes-matières
Les vedettes désignant la musique et les genres musicaux employées seules ou suivies seulement
de subdivisions géographiques et/ou chronologiques sont des vedettes de forme, c’est-à-dire qu’elles
servent à indexer les œuvres musicales elles-mêmes (partitions ou enregistrements).
Les documents sur la musique et les genres musicaux sont indexés avec ces mêmes vedettes suivies
des subdivisions de sujet et de forme appropriées.
N.B. Cas particulier : les vedettes Opéra/Opéras :
La vedette « Opéras » est employée pour les opéras eux-mêmes.>
La vedette « Opéra » est employée pour les documents sur l’opéra en général. Elle remplace la
construction « Opéras – Histoire et critique ».
2.2. Subdivisions de sujet ou de forme
2.2.1.
Les subdivisions de sujet, propres aux compositions musicales ou d’emploi général, sont employées
pour indexer des documents sur la musique ou les genres musicaux,
par ex. :
Piano, Musique de – Exécution
Chansons françaises – 19e siècle – Thèmes, motifs
Musique religieuse – France – 17e siècle – Histoire et critique
2.2.2.
Selon leur sens, les subdivisions de forme, propres aux compositions musicales ou d’emploi général,
sont employées pour :
•
préciser des formes de publication de tout ou partie des oeuvres musicales,
par ex. :
Guitare, Musique de (flamenco) – Anthologies
Opéras – 20e siècle – Réductions chant et piano
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Opéras – 20e siècle – Livrets
• Opéras – 20e siècle – Livrets
par ex. :
Rock (Musique) -- Grande-Bretagne -- Discographie
Motets -- France -- 17e siècle – Catalogues thématiques
2.3. Localisation
Les vedettes désignant la musique et les genres musicaux sont localisées, si nécessaire, par une
subdivision géographique. Elles n’admettent ni adjectifs de nationalité ni adjectifs géographiques,
par ex. :
Musique -- France
Chansons traditionnelles – Etats-unis
Musique vocale chrétienne – Espagne
Les vedettes de musique vocale comportant un adjectif de langue peuvent également être localisées
au moyen d'une subdivision géographique,
par ex. :
Chansons françaises – Canada
Chansons traditionnelles espagnoles – Espagne – Castille (Espagne)
2.4. Datation
Les vedettes désignant la musique et les genres musicaux sont datées, si nécessaire, par une subdivision
chronologique d’emploi général. Elles n'admettent ni adjectifs de périodisation ni adjectifs de style.
par ex. :
Musique -- Moyen âge
EP Musique médiévale
Musique -- Italie -- 20e siècle
2.5. Construction des vedettes-matière : ordre des subdivisions
La vedette-matière se construit selon les règles normales de construction de RAMEAU :
Tête de vedette – Subd. de sujet -- Subd. géogr. – Subd. chrono – Subd. de forme
par ex. :
Jazz – Aspect social – Etats-Unis – 20e siècle
Piano, Musique de – Etude et enseignement – Allemagne – 19e siècle
Exceptions importantes :
• les subdivisions de sujet « Histoire et critique » et « Thèmes, motifs » ne peuvent être suivies de
subdivisions géographiques ni chronologiques,
par ex. :
les subdivisions de sujet « Histoire et critique » et « Thèmes, motifs » ne peuvent être
suivies de subdivisions géographiques ni chronologiques,
Opéras – Italie – 19e siècle – Thèmes, motifs
• les subdivisions "Appréciation", "Exécution", "Interprétation" et "Représentations" peuvent être
précédées ou suivies, selon les cas, d’une subdivision chronologique,
par ex. :
pour un document sur l’appréciation de la musique religieuse du 17e siècle en France :
Musique religieuse -- 17e siècle -- Appréciation – France
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pour un document sur l’appréciation de la musique religieuse en France au 20e siècle :
Musique religieuse -- Appréciation -- France -- 20e siècle
Rappel : Les règles données ci-dessus quant à la datation, comme toutes les règles énoncées dans ce
chapitre, ne s'appliquent qu'aux vedettes désignant la musique et les genres musicaux et non à toutes
les vedettes du domaine musical,
par ex. :
Musique -- France -- 18e siècle -- Histoire et critique
mais
Orgue -- Facture -- Allemagne -- 18e siècle
Musiciens -- France -- Conditions sociales -- 19e siècle
3. Règles spécifiques d'indexation
3.1. Etude d'un thème dans la musique
3.1.1. Subdivisions « Dans la musique » et « Dans l’opéra »
Lorsqu'un document étudie la représentation d'un thème dans la musique en général, on emploie la
subdivision "Dans la musique" à la suite de la tête de vedette, qui peut être un concept, un lieu, une
personne, etc.,
par ex. :
par ex. : Mort -- Dans la musique
Lorsque le document étudie la représentation d'un thème dans l'opéra, on emploie la subdivision "Dans
l'opéra"
par ex. :
Amérique -- Dans l'opéra
Les subdivisions "Dans la musique » et « Dans l’opéra » s'emploient directement après la tête
de vedette, et ne doivent être précédées ni suivies d'aucune subdivision de sujet, géographique ou
chronologique,
par ex. :
Mort -- Dans la musique
(et non : Mort -- Aspect religieux -- Dans la musique)
On établit généralement une vedette-matière additionnelle à la musique considérée, éventuellement
localisée et datée, suivie de la subdivision "Thèmes, motifs".
par ex. :
Catastrophes – Dans l’opéra
Opéras – France –17e siècle – Thèmes, motifs
Dans le cas d'une étude portant sur un thème chez un compositeur, on établit la deuxième vedettematière au nom du compositeur ou au titre d'oeuvre lorsque le thème est étudié dans une oeuvre précise,
suivis de la subdivision "Thèmes, motifs"
par ex. :
Exotisme -- Dans l'opéra
David, Félicien (1810-1876). Le désert – Thèmes, motifs
3.2. Recueils de musique sur un thème
3.2.1.
La subdivision de forme "Chansons" s'emploie à tous sujets noms communs et noms propres pour des
recueils de pièces vocales profanes comportant les paroles et la musique, dont ces sujets sont le thème,
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par ex. : pour un recueil de chansons sur le général Boulanger,
Boulanger, Georges (1837-1891) -- Chansons
Dans le cas de recueils comportant uniquement les textes des chansons, on emploie la subdivision
"Chansons -- Textes",
par ex. : pour un recueil de textes de chansons sur Paris,
Paris (France) -- Chansons – Textes
3.2.2.
La subdivision de forme "Musique" s'emploie à tous sujets noms communs et noms propres pour des
recueils de musique dont ces sujets sont le thème,
par ex. : pour un recueil de musique évoquant le bruit du train,
Trains – Musique
3.3. Étude sur un compositeur et son oeuvre
3.3.1. Étude sur un compositeur
Pour un document général sur la vie et l'oeuvre d'un compositeur, on établit une vedette-matière à son
nom (autorité Nom de personne), sans subdivision,
par ex. :
Chopin, Frédéric (1810-1849)
Pour une étude critique générale sur l'oeuvre d'un compositeur, on emploie la subdivision "Critique
et interprétation",
par ex. :
Chopin, Frédéric (1810-1849) -- Critique et interprétation
Des subdivisions plus spécifiques peuvent être employées, telles que "Appréciation" ; Analyse
musicale" ; "Représentations" ; "Discographie" ; "Catalogues thématiques" ; etc. (voir la liste de
subdivisions établie pour les personnes),
par ex. :
Brahms, Johannes (1833-1897) – Analyse musicale
3.3.2. Étude sur une œuvre ou un ensemble d’œuvres
Pour un document qui étudie une oeuvre particulière d'un compositeur, on emploie une vedette Titre
uniforme musical,
par ex. :
Verdi, Giuseppe (1813-1901). Falstaff
Pour un document sur un ensemble d'oeuvres d'un même compositeur, (regroupées par forme ou
moyen d’expression), on emploie une vedette Titre uniforme musical correspondant à cet ensemble
d’œuvres,
par ex. :
Bach, Johann Sebastian (1685-1750). Musique pour orgue
Honegger, Arthur (1892-1955). Musique de chambre
Schubert, Franz (1797-1828). Lieder
Mahler, Gustav (1860-1911). Symphonies
NB : Pour la forme de ces vedettes Titres, on suivra la norme NF Z 44-079 "Forme et structure des
vedettes titres musicaux".
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Rappel : Les autorités titres ne sont pas gérées par RAMEAU. Il appartient aux établissements utilisant
RAMEAU de créer les titres musicaux qui manquent en fonction de leurs besoins propres , sans passer
par l’intermédiaire du Fichier national des propositions.
Les vedettes Titre uniforme musical peuvent être suivies de certaines subdivisions applicables aux
titres, telles que "Appréciation", "Mise en scène", "Sources", etc. (voir la liste de subdivisions établie
pour les titres),
par ex. :
Verdi, Giuseppe (1813-1901). Falstaff -- Mise en scène
3.4. Livrets
3.4.1. Livret ou recueil de livrets
Pour un recueil de livrets de genres divers, on emploie la vedette "Livrets"
Pour un livret ou un recueil de livrets d'un genre spécifique, on emploie la vedette correspondant au
genre musical dont les livrets constituent le texte, suivie de la subdivision de forme "Livrets"
par ex. :
Opérettes – Livrets
3.4.2. Étude sur les livrets
3.4.2.1. Étude sur un livret particulier
Pour une étude sur un livret, on emploie une vedette titre du type "[Nom du librettiste. Titre du livret]"
par ex. :
Da Ponte, Lorenzo (1749-1838). Le Nozze de Figaro
3.4.2.2. Étude sur les livrets d'un ensemble d'oeuvres d'un compositeur
Lorsque le compositeur est aussi l'auteur des livrets, on emploie une vedette titre du type "[Nom du
compositeur]. Livrets",
par ex. :
Wagner, Richard (1813-1883). Livrets
Lorsque le compositeur n'est pas l'auteur des livrets, on emploie la subdivision "Livrets" à une vedette
titre du type "[Nom du compositeur. Opéras ou Opérettes]",
par ex. :
Rossini, Gioachino (1792-1868). Opéras – Livrets
3.4.2.3. Étude sur le livret en général
Pour un document sur les livrets en général l, on emploie la vedette "Livrets" suivie de la subdivision
« Histoire et critique » ou de toute autre subdivision de sujet ou de forme appropriée (précédée si
nécessaire d’une subdivision géographique et/ou chronologique),
par ex. :
Livrets -- 18e siècle – Histoire et critique
Livrets – Autriche – Catalogues d’expositions
3.4.2.4. Étude sur une collection de livrets
Pour une étude sur une collection de livrets appartenant à une personne, une famille, une collectivité,
employer la subdivision "Collections de livrets" à cette personne, cette famille ou cette collectivité,
par ex. :
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Rolandi, Ulderico (1874-1951) -- Collections de livrets
Compositions musicales
Liste de subdivisions
1. Domaine d'application
Les subdivisions suivantes peuvent être employées, lorsqu'appropriées, aux compositions musicales,
c’est-à-dire aux vedettes de forme telles que définies dans le chapitre "Musique" (Règles d'indexation
1.1)
Cas particulier :
Ces subdivisions peuvent être employées à la vedette Opéras, mais pas à la vedette Opéra, à laquelle
s’appliquent les subdivisions d’emploi général.
Ces subdivisions ne peuvent être employées aux titres d’œuvres musicales (autorités Titres uniformes
musicaux), auxquels s’appliquent les subdivisions aux titres (voir chapitre « Titres »)
Rappel :Les subdivisions d'emploi général (sujet et forme) peuvent être employées lorsqu'appropriées.
Voir la liste des subdivisions d’emploi général.
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2. Liste de subdivisions
ADAPTATIONS CINEMATOGRAPHIQUES (F)
à employer comme subdivision de forme pour des
adaptations.
Dans le cas d'études sur ces adaptations ajouter la
subdivision "Histoire et critique"
EP Adaptations cinématographiques et télévisées
Adaptations cinématographiques et télévisées
Voir Adaptations cinématographiques
Voir Adaptations télévisées
ADAPTATIONS TELEVISEES (F)
à employer dans les mêmes conditions que la
subdivision "Adaptations cinématographiques"
EP Adaptations cinématographiques et télévisées
Analyse et appréciation
Voir Appréciation
ANTHOLOGIES (F)
à employer comme subdivision de forme pour des
recueils d'oeuvres choisies
APPRECIATION [+ subd. géogr.]
EP Analyse et appréciation
TA Histoire et critique
ARRANGEMENTS (F)
à employer comme subdivision de forme pour le
produit de l'arrangement. Ne pas employer aux
formes musicales.
Voir le chapitre "Musique" (Règles d'indexation)
ARRANGEMENTS INSTRUMENTAUX (F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
aux musiques vocales
BIBLIOGRAPHIE (F)
à employer comme subdivision de forme pour des
listes d'oeuvres musicales,
par ex. : Opéras -- Bibliographie
Dans le cas des vedettes existant au singulier et au
pluriel, employer cette subdivision aux vedettes au
singulier pour des bibliographies d'études sur la
forme musicale correspondante,
par ex. : Opéra -- Bibliographie
Cette subdivision peut être suivie d'un certain
nombre d'autres subdivisions. Voir la liste des
subdivisions d'emploi général
Conducteurs
Voir Partitions
EDITIONS INSTRUCTIVES (F)
à employer comme subdivision de forme
EDITIONS SIMPLIFIEES (F)
à employer comme subdivision de forme
ETUDE ET ENSEIGNEMENT
JEUNESSE [+ subd. géogr.]
POUR
EXECUTION [+ subd. géogr.]
à employer pour l'aspect technique du travail
instrumental ou vocal
TA Interprétation
EXTRAITS (F)
à employer comme subdivision de forme
EXTRAITS ARR. (F)
à employer comme subdivision de forme
HISTOIRE ET CRITIQUE
ne pas employer aux vedettes existant au singulier
et au pluriel,
par ex. : Concerto ; Concertos
Voir le chapitre "Musique" (Règles d'indexation)
TA Appréciation
HISTOIRE ET CRITIQUE -- BIBLIOGRAPHIE
(F)
à employer comme subdivision de forme.
Pour les vedettes existant au singulier et au pluriel
employer la subdivision "Bibliographie"
INDICATIONS SCENIQUES
INTERPRETATION [+ subd. géogr.]
à employer pour l'aspect artistique du travail
instrumental ou vocal
TA Exécution
INTRIGUES (F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
aux opéras, opérettes, etc. pour des analyses ou des
résumés de leurs intrigues
EP Histoires, intrigues, etc.
TA Thèmes, motifs
CADENCES (F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
uniquement aux concertos
LIVRETS (F)
à employer comme subdivision de forme
CATALOGUES THEMATIQUES (F)
à employer comme subdivision de forme
MEILLEURS DISQUES (F)
à employer comme subdivision de forme
GUIDE RAMEAU 7e édition
LA
161
Arts et lettres
Liste de subdivisions
Compositions musicales (S)
PARTIES (F)
à employer comme subdivision de forme
PARTITIONS (F)
à employer comme subdivision de forme
EP Conducteurs
PARTITIONS DES CHOEURS (F)
à employer comme subdivision de forme
PARTITIONS ET PARTIES (F)
à employer comme subdivision de forme
PIECES D'ETUDE (F)
à employer comme subdivision de forme
PREMIERES [+ subd. géogr.]
PROGRAMMES (F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
REDUCTIONS [DISTRIBUTION] (F)
Voir dans la liste d'autorité les subdivisions du type
Réductions [distribution],
par ex. : Réductions chant et piano
Ces subdivisions s'emploient comme subdivision
de forme uniquement aux oeuvres composées pour
un ensemble instrumental ou un orchestre, dont la
partition a été réduite
REPRESENTATIONS [+ subd. géogr.]
TEXTES (F)
à employer comme subdivision de forme aux
compositions de musique vocale pour les textes
seuls
THEMES, MOTIFS
TA Intrigues
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Instruments de musique
Subdivisions
1. Domaine d'application
Les subdivisions suivantes peuvent être employées, lorsqu'appropriées, aux instruments ou groupes
d'instruments de musique,
par ex. :
Flûte
Instruments à vent
Elles ne s'appliquent pas à la vedette "Instruments de musique".
Rappel : Les subdivisions d'emploi général (sujet et forme) peuvent être employées lorsqu'appropriées
(les instruments de musique pouvant notamment, être considérés comme des objets ou des produits).
Voir la liste des subdivisions d'emploi général.
Référence au LCSCM : SH, H 1161 (Musical Instruments)
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2. Liste
ACCORDAGE [+ subd. géogr.]
PROPRIETES ACOUSTIQUES
ANCHES
REGISTRATION
à employer aux différents types d'orgues
CORDES
SOURDINES
DOIGTE (F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
EP Tablatures chromatiques
TABLATURES (F)
à employer comme subdivision de forme
ETUDE ET ENSEIGNEMENT
JEUNESSE [+ subd. géogr.]
Tablatures chromatiques
Voir Doigté
POUR
LA
ETUDES D'ORCHESTRE (F)
à employer comme subdivision de forme
EP Extraits d'orchestre
EP Traits d'orchestre
TABLEAUX DES ACCORDS (F)
à employer comme subdivision de forme
Traits d'orchestre
Voir Etudes d'orchestre
ETUDES ET EXERCICES (F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
ETUDES ET EXERCICES ([genre musical]) (F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
ETUDES ET EXERCICES POUR LA JEUNESSE
(F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
Extraits d'orchestre
Voir Etudes d'orchestre
Fabrication
Voir Facture
FACTURE [+ subd. géogr.]
EP Fabrication
METHODES (F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
METHODES ([genre musical]) (F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
METHODES D'AUTO-ENSEIGNEMENT (F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
METHODES D'ENSEIGNEMENT DE GROUPE
(F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
METHODES POUR LA JEUNESSE (F)
à employer comme subdivision de sujet ou de forme
MULTIPHONIE
à employer uniquement aux instruments à vent
PRATIQUE [+ subd. géogr.]
GUIDE RAMEAU 7e édition
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