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Rome sur Tamise
L’Ensemble instrumental Le Moment Baroque, créé en 2004, rassemble une phalange de
musiciens professionnels de Suisse occidentale et de France voisine, tous passionnés par
l’interprétation de la musique ancienne sur instruments historiques. Il se produit seul ou alors
en collaboration avec un chœur. La composition de l’ensemble varie selon les exigences des
programmes présentés.
Le XVIIIème siècle florissant est à l’honneur pour le présent concert, où les plus prestigieux
artistes seront interprétés, en provenance d’Italie ou d’Angleterre.
Corelli, à l’image d’autres compositeurs de son temps, tels Vivaldi, Domenico Scarlatti ou
Haendel, a profité des largesses d’un des mécènes les plus célèbres de son temps, le cardinal
romain Pietro Ottoboni. Ces différents artistes ont exercé une influence décisive jusqu’en
Angleterre, impressionnée par la vivacité des expressions artistiques découvertes en Italie. Le
concerto grosso – solistes s’opposant à l’orchestre - a les faveurs et connaît une diffusion
importante sous l’influence de Corelli. Ce dernier en a composé 12, avec le numéro d’opus 6,
publié à titre posthume, en 1714. Ces compositions diffuseront rapidement en Angleterre, pour y
devenir des classiques.
Puisant à la source des sonates de Domenico Scarlatti (1685-1757), diffusées en Angleterre par
John Walsh - un organiste admirateur mais aussi habile à pirater de la musique - Charles Avison
publie en 1744 douze concertos grossos, des arrangements de sonates de Scarlatti.
L’engouement pour le concerto grosso atteint alors son apogée.
Antonio Vivaldi a bénéficié lui aussi du cardinal-mécène Ottoboni, qui lui permit de gagner en
célébrité dans toute l'Europe. L’œuvre présentée ici fait partie de 12 concertos de La
Stravaganza, choisis pour leur concordance avec le goût anglais de l'époque.
A� l’époque où Georg Friedrich Haendel, Saxon naturalisé anglais, polissait son talent en Italie
en vue d’en assimiler le style, il eut également l’occasion de croiser Domenico Scarlatti et Corelli.
Il a voulu manifestement souhaité laisser sa marque dans le genre du « Grand Concerto », comme
on appelait alors le concerto grosso en Angleterre : c’est ainsi que naquirent les douze concertos
de l’opus 6. Haendel espérait alors secrètement répéter le succès durable dont bénéficiait l’opus
6 de Corelli et il y réussit de façon magistrale.
Francesco Geminiani a réalisé des arrangements des sonates pour violon, op. 5, de son maître
Corelli ; les concerti grossi qui en résultèrent furent publiés en 1726. Les compositions de
Haendel, Corelli et Geminiani comptaient parmi la musique de ce genre la plus appréciée dans
l’Angleterre d’alors.
Les compositeurs programmés ont, chacun à sa façon, modelé leur temps par des factures
musicales originales, sans cesse renouvelées, finement ciselées, bref le plaisir à leur écoute est
permanent. A l’époque de leur création, les différents concerti grossi, souvent considérés comme
des chefs-d’œuvre, étaient déjà très populaires.
C’est ainsi un florilège prometteur que Le Moment baroque propose de mettre en valeur dans
ses trois concerts, les 16, 17 et 18 octobre, à Neuchâtel, Porrentruy et St-Imier. Ces dates sont
donc à retenir pour qui souhaite se mettre à l’écoute de cette superbe musique baroque ou qui
désire simplement s’y plonger une première fois !
Programme
Arcangelo Corelli (1653-1713)
Concerto grosso en Ré majeur op. 6 no. 4
Adagio-Allegro
Adagio
Vivace
Allegro-Giga : Presto
Charles Avison (1709-1770)
Concerto grosso en Ré mineur no. 5 d’après Scarlatti
Largo
Allegro
Andante
Allegro
Antonio Vivaldi (1678-1741)
Concerto grosso en Si bémol majeur op. 4 no. 1 « La Stravangaza »
Allegro
Largo e cantabile
Allegro
George Friedrich Haendel (1685-1759)
Concerto grosso en La mineur op. 6 no. 4
Larghetto Affettuoso
Allegro
Largo e piano
Allegro
Francesco Geminiani (1680-1762)
Concerto grosso en Ré mineur op. 5 no. 12 « La Follia » d’après Corelli