Henze – Dowland Spirit of Shakespeare

edition
Henze – Dowland Spirit of Shakespeare Stephan Stiens, lute & guitar Henze – Dowland
Spirit of Shakespeare
CD 1
John Dowland
01Forlorn Hope Fancy Hans Werner Henze
Royal Winter Music · First Sonata
on Shakespearean Characters
02 Gloucester 03Romeo and Juliet 04Ariel 05Ophelia 06Touchstone, Audrey and William 07Oberon John Dowland
08Piper’s Pavan 09 Mr. Langton’s Galliard 10 Complaint 11Fantasy total time 04:15
06:22
03:07
05:57
03:02
03:36
07:47
05:34
03:27
01:40
04:51
49:39
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CD 2
John Dowland
01Lachrimae Pavan 02A Fancy 03Tarleton’s Riserrectione 04A Toy (The Shoemaker’s Wife) 05 Melancholy Galliard 06Lady Hunsdon’s Puffe 07A Fancy Hans Werner Henze
Royal Winter Music · Second Sonata
on Shakespearean Characters
08 Sir Andrew Aguecheek 09 Bottom’s Dream 10 Mad Lady Macbeth John Dowland
11 Mr. Dowland’s Midnight 12Farewell 4
total time 06:09
03:42
02:43
01:26
03:52
02:33
02:43
Hans Werner Henze (*1926)
Royal Winter Music · First Sonata on Shakespearean
Characters for Guitar (1975/76)
Royal Winter Music · Second Sonata on Shakespearean
Characters for Guitar (1979)
John Dowland (1563–1626)
Dances and Fantasies for Lute
Stephan Stiens, lute & guitar
06:03
05:14
09:24
02:24
06:25
52:40
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SPIRIT OF SHAKESPEARE
D Gleich einem musikalischen Reflex auf Shakespeare-Prosperos letzte
Worte »… Und in Verzweiflung muss ich enden …«, eröffnet die chromatisch absteigende Linie der Forlorn Hope Fancy von John Dowland die
Gegenüberstellung der Tänze und Fantasien der Elisabethanischen Epoche,
und Hans Werner Henzes zwei Sonaten der Royal Winter Music auf Bühnenfiguren von William Shakespeare.
Jede Hoffnung hat auch Gloucester (Richard III.) verloren, der, verzweifelt und
krank an sich selbst, seinem Monolog »… Now is the winter of our discontent
…« blutige Taten folgen lässt, und die Welt mit Macht und Gewalt verändert.
Würdevoll, aber auch voller Trauer, steht die Lachrimae Pavan zwischen
Gloucesters gewaltsamen Schlägen und Romeo und Julia, den Liebenden,
die nicht zueinander finden und eins werden können, wie die extrem engen
und weiten Intervalle in diesem Satz.
A Fancy mit ihrer Verspieltheit, Liebenswürdigkeit und im Schlusstremolo
gesteigerten Virtuosität, führt uns zu Shakespeare/Henzes quirligem Luftgeist Ariel.
Mit wirren Worten und Melodiefetzen auf den Lippen, vielleicht aus Lady
Hunsdon’s Puffe oder aus der Melancholy Galliard, findet die unglückliche
Ophelia den Tod im Wasser.
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John Dowlands Complaint nimmt noch einmal Ophelias umschattete tiefe
Traurigkeit auf, bevor dann die Musik seiner Fantasie und Henzes Touchstone, Audrey and William ein Fest des Lebens feiert, voller Stimmenvielfalt, tänzerischer Heiterkeit und Shakespeares Humor.
Die wilden Kapriolen am Ende von Mr. Langton’s Galliard scheinen uns
in die (alb)-traumhafte Welt der Elfen und Geister in Shakespeares Ein
Sommernachtstraum zu entführen. Oberons herrscherliche Attitüde findet
ihren Widerhall in Dowlands feierlicher Piper’s Pavan. Die Konfusion, die
Oberon stiftet, schwingt in den quasi improvisatorischen Abschnitten von
A Fancy mit.
Trauermarschhaft, von wilden Ausbrüchen durchzogen, erklingt das musikalische Portrait des traurig komischen Sir Andrew Aguecheek. Ein musikalisches Denkmal, das seine Entsprechung in Tarleton’s Riserrectione findet,
von Dowland auf den Tod des berühmten Hofnarren Richard Tarleton
komponiert.
Die Spielfreude der dilletierenden Handwerker / Schauspieler in Ein Sommernachtstraum, klingt in A Toy an, und wenn Bottom dann in seinen schier unbeschreiblichen Traum fällt, sind es gleichsam schwebende Klänge,
die in seinem Traum und Mr. Dowland’s Midnight erklingen.
In der wie irr auffahrenden klanglichen Geste der Mad Lady Macbeth,
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kündigt sich unheilvoll ihr »dem Wahnsinn naher« Auftritt an. Am Ende
ihrer mörderischen Lebensbahn steht hoffnungslose, völlige Zerrüttung.
Aus ihrem sinnlos taumelnden Zusammenbruch, erhebt sich zart, ja fast
zögernd die chromatisch aufsteigende Linie von Farewell.
Ein Abschied voll Wehmut und Trauer, aber nicht ohne Hoffnung, wie auch
Shakespeares Prospero uns nicht ohne Hoffnung entlässt.
»… Wenn nicht Gebet mir Hilfe bringt,
Welches so zu Himmel dringt,
Dass es Gewalt der Gnade tut
Und macht jedweden Fehltritt gut …«
William Shakespeare Der Sturm
Stephan Stiens
HANS WERNER HENZE
ROYAL WINTER MUSIC
Auf Anregung des englischen Gitarristen Julian Bream komponierte Hans
Werner Henze 1975/76 und 1979 die beiden Sonaten der Royal Winter Music
für Gitarre.
Nach Henzes eigenen Worten bestand der Anspruch, »… eine Art Hammerklaviersonate …« für die Gitarre zu schaffen, im Sinne einer äußersten
musikalisch-technischen Forderung an das Instrument und seine Interpreten. Die Abfolge musikalischer Portraits von Bühnenfiguren William
Shakespeares, des bedeutendsten Dramatikers der Weltgeschichte, bezieht
ihren Impuls aus Gloucesters Monolog »… Now is the winter of our discontent …«.
Die beiden Gewaltfiguren Gloucester und Lady Macbeth bilden die
unerbittliche musikalische wie ideelle Klammer der Royal Winter Music.
Es sind die Machtmenschen, die das Rad der Geschichte bewegen, aber
Henze gestaltet nicht nur den äußeren Verlauf, sondern vor allem die innere Entwicklung der Shakespeareschen Charaktere. In diesem Sinn löste
Hans Werner Henze den hohen Anspruch an sein Werk ein und schuf ein
singuläres Werk der Gitarrenmusik des 20. Jahrhunderts.
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Stephan Stiens
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SPIRIT OF SHAKESPEARE
E Like a musical response to the final words of Shakespeare’s Prospero,
“… And my ending is despair …”, the chromatically descending line of
Forlorn Hope Fancy by John Dowland opens this juxtaposition of Dances
and Fantasies of the Elizabethan era and Hans Werner Henze’s two sonatas from the Royal Winter Music based on stage characters by William
Shakespeare.
All hope was lost for Gloucester (Richard III) as well, who, desperate and sick
of himself, followed his monologue “… Now is the winter of our discontent
…” with bloody deeds and changed the world with power and violence.
Dignified, but also full of mourning, the Lachrimae Pavan stands between
Gloucester’s violent blows and Romeo and Juliet, the lovers who are unable
to find each other and become one, like the extremely narrow and wide
intervals in this movement.
A Fancy, with its playfulness, attractiveness, and the augmented virtuosity
of the final tremolo, leads us to Shakespeare/Henze’s restless spirit of the
air, Ariel.
With tangled words and tatters of melodies on her lips, perhaps from Lady
Hunsdon’s Puffe or the Melancholy Galliard, unhappy Ophelia finds her
watery death.
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John Dowland’s Complaint takes up Ophelia’s deep sorrow, surrounded in
shadow, before the music of his Fantasy and Henze’s Touchstone, Audrey
and William celebrates a festival of life, full of a multiplicity of voices, joyful
dancing, and Shakespeare’s humor.
The wild caprioles at the end of Mr. Langton’s Galliard seem to lead us into
the dream (or nightmare) world of the elves and ghosts of Shakespeare’s
A Midsummer Night’s Dream. Oberon’s imperious attitude finds its echo
in Dowland’s celebratory Piper’s Pavan. The confusion created by Oberon
resonates in the quasi-improvisational sections of A Fancy.
The musical portrait of the sadly comic Sir Andrew Aguecheek sounds like
a funeral march, interrupted by wild outbursts. A musical memorial that
finds its counterpart in Tarleton’s Riserrectione, composed by Dowland for
the death of the famous court jester Richard Tarleton.
The joy of play of the craftsman / amateur actors in A Midsummer Night’s
Dream resounds in A Toy, and when Bottom stumbles into his simply indescribable dream, the sounds that ring out in his dream and Mr. Dowland’s
Midnight seem to float.
The sound gesture of Mad Lady Macbeth, which seems to fly into a mad
rage, announces her entrance “nearer to madness.” At the end of her murderous pursuit nothing remains hopeless utter ruin. Out of her senselessly
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staggering breakdown arises – delicately, almost hesitantly – the chromatically ascending line of Farewell.
A farewell full of plaintiveness and sorrow, but not without hope, just as
Shakespeare’s Prospero does not send us away without hope.
“… Unless I be relieved by prayer,
Which pierces so that it assaults
Mercy itself, and frees all faults …”
William Shakespeare The Tempest
Stephan Stiens
HANS WERNER HENZE
ROYAL WINTER MUSIC
In 1975/76 and 1979 Hans Werner Henze composed the two sonatas of
Royal Winter Music for guitar at the suggestion of the English guitarist
Julian Bream.
According to Henze’s own words his pretension consisted in creating “a
kind of Hammerklaviersonate” (“… eine Art Hammerklaviersonate …”)
for guitar, in the sense of an utter musical and technical demand for both
the instrument and its interpreters. The sequence of musical portraits of
the world history’s most significant dramatist, William Shakespeare’s stage
characters gets its impulse from Gloucester’s monologue “… Now is the
winter of our discontent …”.
Musically as well as ideally, the two characters of violence, Gloucester
and Lady Macbeth, set up the inexorable frame of the Royal Winter Music.
It is the men of power who keep turning the wheel of history, but Henze
creates not only the outward progress, but first of all the inner development of Shakespeare’s characters. In this sense Hans Werner Henze kept
his high pretension towards his work and created a singular opus of 20th
century’s guitar music.
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Stephan Stiens
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SPIRIT OF SHAKESPEARE
F Répondant aux dernières paroles du Prospero de Shakespeare « … Et
je finirai dans le désespoir … », la ligne chromatique descendante de la
Forlorn Hope Fancy de John Dowland ouvre la confrontation des Danses et Fantaisies de l’époque élisabéthaine, et les deux sonates de la Royal
Winter Music de Hans Werner Henze d’après des personnages de William
Shakespeare.
Gloucester (Richard III) a perdu tout espoir ; accablé, il fait suivre son
« … Now is the winter of our discontent … » d’actes sanglants, et transforme
le monde dans un geste puissant et violent.
Pleine de dignité, mais aussi d’affliction, la Lachrimae Pavan est prise entre
les coups violents de Gloucester et Roméo et Juliette, les amoureux ne
parvenant pas à s’unir – comme les intervalles extrêmement larges et étroits
dans ce mouvement.
A Fancy avec son enjouement, son amabilité et sa virtuosité accrue dans
le trémolo final, nous conduit à Ariel, le sylphe tourbillonnant de Shakespeare/Henze.
Marmonant des paroles confuses et des bribes de mélodies, extraites peutêtre de Lady Hunsdon’s Puffe ou de la Melancholy Galliard, la malheureuse
Ophélie trouve la mort dans l’eau.
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La Complainte de John Dowland reprend encore une fois le profond chagrin d’Ophélie, avant que la musique de sa Fantasie et l’œuvre de Henze,
Touchstone, Audrey and William ne célèbre la vie dans une richesse de voix,
de gaieté dansée et d’humour shakespearien.
Les cabrioles effrénées de Mr. Langton’s Galliard semblent nous entraîner
dans l’univers de rêve (et de cauchemar) des esprits et des elfes du Songe
d’une nuit d’été de Shakespeare. L’attitude souveraine d’Obéron trouve son
pendant dans le solennel Piper’s Pavan de Dowland. La confusion que crée
Obéron se ressent dans les passages quasiment improvisés de A Fancy.
Le portrait musical du triste et comique Sir Andrew Aguecheek avec ses
éclats violents évoque une marche funèbre. Ce monument musical trouve
son équivalent dans Tarleton’s Riserrectione, que Dowland composa en reprenant le motif de la mort du célèbre bouffon Richard Tarleton.
Le plaisir ludique des artisans / comédiens dilettantes dans Le Songe d’une
nuit d’été, se retrouve dans A Toy, et lorsque Bottom sombre dans son rêve
totalement indescriptible, des sons planent en quelque sorte, qui retentissent dans son rêve et Mr. Dowland’s Midnight.
Le geste sonore désordonné de Mad Lady Macbeth annonce funestement
son apparition « proche de la démence ». A la fin de son parcours meurtrier, c’est le désastre. De cette absence totale d’espoir émerge doucement,
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dans une sorte d’hésitation presque, la ligne chromatique ascendante de
Farewell.
L’adieu est plein de mélancolie et de tristesse, mais pas complètement désespéré ; le Prospero de Shakespeare ne nous laisse pas non plus sans espoir.
« … Si je ne suis pas secouru par la prière,
qui pénètre si loin qu’elle va assiéger,
la miséricorde elle-même,
et délie toutes les fautes … »
William Shakespeare La Tempête
Stephan Stiens
HANS WERNER HENZE
ROYAL WINTER MUSIC
A l’instigation du guitariste anglais Julian Bream, Hans Werner Henze
composa en 1975/76 et 1979 les deux sonates de la Royal Winter Music
pour guitare.
Selon Henze lui-même, l’idée était de créer « … un genre de Hammerklaviersonate … » pour guitare qui poserait une exigence musicale et
technique extrême à l’instrument et à ses interprètes. La suite des portraits musicaux des personnages de William Shakespeare, le plus grand
auteur dramatique de l’Histoire, tire son élan du monologue de Gloucester
« … Now is the winter of our discontent … »
Les deux violents personnages, Gloucester et Lady Macbeth, définissent
impitoyablement le cadre idéel et musical de la Royal Winter Music. Les
hommes puissants font tourner la roue de l’Histoire. Mais Henze ici ne
trace pas seulement le déroulement extérieur ; il façonne surtout la progression intérieure des personnages shakespeariens. En ce sens, Hans Werner
Henze tient sa promesse et livre une œuvre unique dans la musique pour
guitare du XXe siècle.
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Stephan Stiens
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© 2000 col legno Beteiligungs- und Produktion GmbH
© 2000 DLR DeutschlandRadio Köln
Distribution
See our website www.col-legno.com
ProducerWulf Weinmann
Executive Producer Frank Kämpfer, DeutschlandRadio
Recording October 4–7, 2000
Recording Location
DeutschlandRadio Köln
Recording ProducerRobert Fabian Schneider
Editing & Mastering
Robert Fabian Schneider
Publishers
Universal Edition (Dowland), Schott Musik International (Henze)
Translations
Steven Lindberg (E), Anja Herbener (E), Martine Passelaigue (F)
Texts
Stephan Stiens
PhotographsKarsten de Riese, Regine Körner
EditorRuth Fischer, Brigitte Weinmann
Design Concept
Circus. Büro für Kommunikation und Gestaltung, Innsbruck, www.circus.at
Typesetting & Layout Circus
Co-Production col legno · DLR DeutschlandRadio Köln
For the world of ideas, the pugnacious identification and her devotion,
I want to thank my wife Ruth.
Stephan Stiens
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Hans Werner Henze (*1926)
Royal Winter Music · First Sonata on Shakespearean Characters for Guitar (1975/76)
Royal Winter Music · Second Sonata on Shakespearean Characters for Guitar (1979)
John Dowland (1563–1626)
Dances and Fantasies for Lute
CD 1 total time 49:39
CD 2 total time 52:40
www.col-legno.com