to the DVD booklet. - International Classical Artists

FIRST DVD RELEASE
John Cranko
The Lady
and the Fool
Svetlana Beriosova
Ray Powell
Ronald Hynd
Orchestra of the
Royal Opera House
Pineapple Poll
Merle Park
David Blair
Stanley Holden
Brenda Taylor
Gerd Larsen
London Symphony
Orchestra
The Royal Ballet
Charles Mackerras
ICAD 5040
THE LADY AND THE FOOL
Choreography: © John Cranko
Music: Giuseppe Verdi, arr. Charles Mackerras
La Capricciosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Svetlana Beriosova
a beauty · une beauté · eine Schönheit
Moondog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ronald Hynd
Bootface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ray Powell
clowns · Clowns
Signor Midas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . David Shields
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Opening Credits and Prologue (Moondog and Bootface)
Entrance of La Capricciosa and Divertissement (Moondog and Bootface)
Tarantella (Signor Midas, guests, La Capricciosa)
Entrance of Moondog and Bootface
Variation (La Capricciosa)
Commedia (Moondog and Bootface)
Grand Adage (La Capricciosa and suitors)
Scene and Entrée (La Capricciosa, Moondog and Bootface)
Variations (Signor Midas and Capitano Adoncino)
Scene and Pas de deux (Moondog, La Capricciosa, Bootface)
Finale (Signor Midas, guests, La Capricciosa, Moondog and Bootface)
Epilogue (La Capricciosa, Moondog and Bootface)
Capitano Adoncino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bob Stevenson
The Prince of Arroganza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Peter Wright
Footman / Understudy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Norman Pixon
Un Laquais / Doublure · Ein Lakai / Ersatzspieler
Coachman / Ensemble . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Graham McCormack
Un Cocher / Ensemble · Ein Kutscher / Ensemble
Orchestra of the Royal Opera House, Covent Garden
Leader: Charles Taylor
CHARLES MACKERRAS
Narrator: Dino Galvani
Costumes: Jane Scrase Dickins
Design: Guy Sheppard
Producer: Margaret Dale
License issued courtesy of G. Ricordi & Co. London Ltd
Broadcast: 3 May 1959
© BBC 1959
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3.40
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0.58
1.12
6.19
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5.46
3.38
4.17
PINEAPPLE POLL
Choreography: © John Cranko
Music: Arthur Sullivan, arr. Charles Mackerras
Poll . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Merle Park
a flower-seller · marchande de fleurs · Blumenverkäuferin
Captain Belaye . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . David Blair
Jasper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stanley Holden
the pot boy · garçon de la taverne local · Laufjunge
Blanche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Brenda Taylor
Captain Belaye’s fiancée · fiancée au capitaine Belaye · mit Belaye verlobt
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Scene 1
Opening Dance
Poll’s solo – Pas de deux
Captain Belaye’s Solo
Pas de trois
Finale
Scene 2
Poll’s Solo
Jasper’s Solo
Scene 3
Belaye’s Solo – Sailors’ Drill
Poll’s Solo
Entry of Belaye with Blanche as Bride
Reconciliation
Grand Finale
3.45
3.46
3.30
3.13
3.59
3.34
4.11
3.29
3.24
2.45
3.07
5.10
Mrs Dimple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gerd Larsen
her aunt · sa tante · ihre Tante
Cast of the Royal Ballet
London Symphony Orchestra
Leader: Hugh Maguire
CHARLES MACKERRAS
Design: Osbert Lancaster
Producer: Margaret Dale
Publisher: © Chappell Music Ltd. All rights reserved.
Broadcast: 1 November 1959
© BBC 1959
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PINEAPPLE POLL AND THE LADY AND THE FOOL
For ICA Classics
Executive Producer: Stephen Wright
Head of DVD: Louise Waller-Smith
Executive Consultant: John Pattrick
Music Rights Executive: Aurélie Baujean
ICA Classics gratefully acknowledges the assistance of Bob Lockyer, Ernie Gilbert and Dieter Graefe
DVD Studio Production
DVD Design & Development: msm-studios GmbH
Producer: Johannes Müller
Project Management: Jakobus Ciolek
Screen Design: Hermann Enkemeier
DVD Authoring: Benjamin Fritz
Audio Restoration & Re-Mastering: Christoph Stickel
Video Restoration: Michael Hartl
Subtitles prepared by
DVD Packaging
Product Management: Helen Forey & Harry Robson for WLP Ltd
Booklet Editing: WLP Ltd
Introductory Note & Translations © 2011 International Classical Artists Ltd
Cover Photo: BBC
Art Direction: Georgina Curtis for WLP Ltd
John Cranko (1927–1973) was a master of the story ballet. Though his work might have been
considered anachronistic at a time when Neo-classicism had taken choreographic hold with the
dominance of George Balanchine, Cranko’s dance dramas have enjoyed enduring success. It isn’t
simply that his best ballets were based on some of the greatest works of Shakespeare and Pushkin;
Cranko’s fertile imagination created choreographic episodes of startling effect, shedding new light on
familiar narratives. How fitting that John Percival’s excellent Cranko biography is titled, Theatre in My
Blood! Theatricality is the essence of Cranko’s genius.
Cranko’s evening-long masterpieces, Romeo and Juliet (1962), Onegin (1965) and The Taming of
the Shrew (1969), confirmed his company, the Stuttgart Ballet, as a major player on the world ballet
stage. That these works have subsequently entered the repertoire of many of the world’s leading
ballet companies gives further evidence of the universality of their value. And even though they were
originally tailored to the specific talents of Cranko’s great Stuttgart dancers, they have found effective
interpreters elsewhere. It is the dance, not just the dancer.
Prior to Cranko’s stewardship of his Stuttgart troupe, his activities were confined to London. Born in
South Africa, he moved to the UK capital when he was eighteen and soon thereafter joined the
Sadler’s Wells Ballet. However, it soon became clear to him and to the company’s directors that his
value to the company was not as a dancer, but as a choreographer. His first great success was the
rollicking comedy Pineapple Poll, which had its premiere on 13 March 1951 as part of an all-Cranko
evening – quite an event for the budding choreographer!
π 2011 BBC, under licence to International Classical Artists Ltd
Pineapple Poll was the first collaboration between Cranko and Charles Mackerras, then the assistant
conductor of the Sadler’s Wells Opera. Mackerras felt that the music of Sir Arthur Sullivan, which
had just fallen out of copyright, would serve admirably as a ballet score. He had conducted
countless performances of Gilbert and Sullivan operettas and from close to a dozen of them neatly
stitched together a delightful musical setting for Cranko’s rambunctious ballet.
ICA CLASSICS is a division of the management agency International Classical Artists Ltd (ICA). The label features archive material
from sources such as the BBC, WDR in Cologne and the Boston Symphony Orchestra, as well as performances from the agency’s own
artists recorded in prestigious venues around the world. The majority of the recordings are enjoying their first commercial release.
The ICA Classics team has been instrumental in the success of many audio and audiovisual productions over the years, including
the origination of the DVD series The Art of Conducting, The Art of Piano and The Art of Violin; the archive-based DVD series
Classic Archive; co-production documentaries featuring artists such as Richter, Fricsay, Mravinsky and Toscanini; the creation of
the BBC Legends archive label, launched in 1998 (now comprising more than 250 CDs); and the audio series Great Conductors
of the 20th Century produced for EMI Classics.
WARNING: All rights reserved. Unauthorised copying, reproduction, hiring, lending, public performance and broadcasting
prohibited. Licences for public performance or broadcasting may be obtained from Phonographic Performance Ltd.,
1 Upper James Street, London W1F 9DE. In the United States of America unauthorised reproduction of this recording
is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution.
Made in Austria
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Principal characters in Pineapple Poll are Pineapple Poll, a flower-seller, Jasper, the ‘pot boy’ at the
local tavern and the dashing Captain Belaye of the H.M.S. Hot Cross Bun, which has just docked in
Portsmouth. All the girls in town vie for the attention of Captain Belaye, including Pineapple Poll –
much to the dismay of Jasper, who has a serious crush on her. But Belaye’s eye has been caught by
Blanche, a local beauty shepherded by her aunt, Mrs Dimple.
The besotted young ladies of Portsmouth resort to some extravagant shenanigans to get close to
Belaye, including cross-dressing as sailors in order to board his ship. The next morning, when the
Captain is taking his crew through their drill, he doesn’t seem to realise that they are much smaller
in build, that there is quite a disparity in their heights and that Pineapple Poll is doing her exercises
en pointe. He may well be distracted, for that very morning, with the approval of Mrs Dimple, he has
married Blanche. Eventually, all is revealed. The Captain is promoted to Admiral, Jasper becomes
the new Captain of H.M.S. Hot Cross Bun through the machinations of Mrs Dimple, Pineapple Poll
immediately shifts her affections from Admiral Belaye to Captain Jasper, and the town’s girls reunite
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with their disgruntled swains. David Blair, who danced the role of Captain Belaye at the ballet’s 1951
premiere, recreated his performance for the 1959 telecast seen on this DVD.
For the musical setting for The Lady and the Fool, Mackerras turned to the music of Verdi, extracting
less familiar music from fifteen of his operas. He managed to fashion a particularly effective score
for the somewhat darker mood of this second collaboration with Cranko, who provided both the
scenario and choreography.
The Lady and the Fool premiered in Oxford on 25 February 1954, the London premiere taking place at
Sadler’s Wells Theatre just a month later. It did not enjoy the immediate initial success of Pineapple
Poll. Cranko’s choreography for the corps de ballet in the central ballroom scene lacked his usual
inventiveness; he seemed to be creatively coasting. And he was not helped by his designer, who had
worked mostly as a painter and had little experience in the theatre arts. Cranko had the opportunity to
rework the ballet for a Covent Garden opening on 9 July 1955 and it was much more tightly focused.
Some of the ancillary characters were dropped completely, helping to emphasise the relationships
among the principal protagonists. The décor was also greatly improved, and the orchestra was
augmented, resulting in a more luxurious soundscape.
The three main charaters in The Lady and the Fool are two itinerant clowns, Moondog and Bootface,
and La Capricciosa, a masked beauty. Moondog and Bootface have fallen asleep on a bench near the
palace of Signor Midas. La Capricciosa passes the clowns on her way to the palace, where a ball is
being held, and she invites them to join her.
At the masked ball, the clowns entertain the guests while La Capricciosa is pursued by three of
Signor Midas’ aristocratic guests, but she rejects them, and when she is finally alone, she removes
her mask as Moondog enters the ballroom. He instantly falls in love with her and she with him,
much to the consternation of her other suitors and of Bootface, who has unsuccessfully tried to
attract some of the debutantes at the ball. La Capricciosa and Moondog leave together, but return to
take Bootface with them. In the final scene, the trio returns to the bench where the clowns were
sleeping earlier and curls up to sleep as the curtain falls.
Both Pineapple Poll and The Lady and the Fool remained in the repertoire of the Sadler’s Wells Ballet
with sporadic revivals and with productions in other companies, as well. When the company, by then
the Royal Ballet, toured Russia, The Lady and the Fool was its most popular offering. Quite possibly,
the plight of the homeless Moondog and Bootface and their ultimate embrace by the seemingly
unattainable La Capricciosa struck a sympathetic chord with the Russian audiences.
Cranko’s subsequent work for his Suttgart company embraced a much larger vision than these
delightful diversions he created for London, and he was given all the resources he needed to realise
it. He was just forty-five when he died on a transatlantic flight following a wildly successful New York
engagement by his company. One can only conjecture what might have been had death not so
rudely intervened.
Ernie Gilbert
PINEAPPLE POLL ET THE LADY AND THE FOOL
John Cranko (1927–1973) était un maître du ballet narratif. Bien que son travail puisse être
considéré comme anachronique à une époque où le néoclassicisme s’était imposé dans le monde
de la danse avec la domination de George Balanchine, les drames dansés de Cranko ont connu un
succès durable. Ce n’est pas simplement que ses meilleurs ballets étaient fondés sur certaines des
plus grandes œuvres de Shakespeare et de Pouchkine ; l’imagination fertile de Cranko donna le
jour à des épisodes chorégraphiques d’un effet saisissant, jetant une lumière nouvelle sur des
récits connus. L’excellente biographie de Cranko signée par John Percival est très justement
intitulée Theatre in My Blood ! (Théâtre dans mon sang ). La théâtralité est en effet l’essence du
génie de Cranko.
Les chefs-d’œuvre de Cranko qui remplissent toute une soirée, Roméo et Juliette (1962), Onéguine
(1965) et La Mégère apprivoisée (1969), confirmaient que sa compagnie, le Ballet de Stuttgart, était
un acteur majeur sur la scène chorégraphique mondiale. Le fait que ces œuvres soient ensuite
entrées au répertoire de bon nombre des plus grandes compagnies de ballet au monde confirme
l’universalité de leur valeur. Et même si elles étaient au départ conçues sur mesure pour les talents
spécifiques des grands danseurs de Cranko à Stuttgart, elles ont trouvé d’éloquents interprètes
ailleurs. Leur réussite tient à la danse, et non seulement aux danseurs.
Avant que Cranko ne prenne la direction de sa troupe à Stuttgart, ses activités étaient confinées à
Londres. Né en Afrique du Sud, il s’établit dans la capitale britannique à l’âge de dix-huit ans et
rejoignit peu de temps après le Sadler’s Wells Ballet. Toutefois, lui-même et les directeurs de la
compagnie comprirent bientôt clairement que ce n’était pas en tant que danseur qu’il était précieux
pour la compagnie, mais en tant que chorégraphe. Son premier grand succès fut la comédie
délirante Pineapple Poll, créée le 13 mars 1951 dans le cadre d’une soirée entièrement consacrée à
Cranko – événement de taille pour le jeune chorégraphe !
Pineapple Poll fut la première collaboration entre Cranko et Charles Mackerras, alors chef assistant
du Sadler’s Wells Opera. Mackerras avait le sentiment que la musique de Sir Arthur Sullivan, qui
venait de tomber dans le domaine public, conviendrait admirablement à une partition de ballet.
Il avait dirigé d’innombrables représentations d’opérettes de Gilbert et Sullivan et, à partir de
près d’une douzaine d’entre elles, assembla un charmant cadre musical pour l’exubérant ballet
de Cranko.
Les principaux personnages de Pineapple Poll sont Pineapple Poll, une marchande de fleurs, Jasper,
le “garçon” de la taverne locale, et le fringant capitaine Belaye de H.M.S. Hot Cross Bun, qui vient
d’accoster à Portsmouth. Toutes les jeunes filles de la ville se disputent l’attention du capitaine
Belaye, y compris Pineapple Poll – au grand désarroi de Jasper, très épris d’elle. Mais c’est
Blanche, une beauté locale chaperonnée par sa tante, Mrs Dimple, qui a capté le regard de Belaye.
Les jeunes filles de Portsmouth entichées du capitaine recourent à d’extravagants stratagèmes pour
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se rapprocher de Belaye, se déguisant notamment en marins pour monter à bord de son navire. Le
lendemain matin, alors que le capitaine parle à son équipage pendant l’exercice, il ne semble pas se
rendre compte qu’elles sont de constitution beaucoup plus petite, qu’il y a une grande disparité
dans leurs tailles, et que Pineapple Poll fait ses exercices en pointes. Il pourrait bien être distrait, car
ce matin même, avec l’approbation de Mrs Dimple, il a épousé Blanche. Par la suite, tout est révélé.
Le capitaine est promu amiral, Jasper devient le nouveau capitaine de H.M.S. Hot Cross Bun grâce
aux machinations de Mrs Dimple, Pineapple Poll reporte aussitôt son affection pour l’amiral Belaye
sur le capitaine Jasper, et les jeunes filles retrouvent leurs soupirants contrariés. David Blair, qui
dansa le rôle du capitaine Belaye lors de la première du ballet en 1951, recréa son interprétation
pour la retransmission télévisée de 1959 vue sur ce DVD.
compagnie, alors devenue le Royal Ballet, fit une tournée en Russie, The Lady and the Fool fut son
spectacle le plus apprécié. Il est fort possible que la situation des clowns sans abri, Moondog et de
Bootface, qui finissent par susciter l’affection de Capricciosa, apparemment inaccessible, ait trouvé
des échos de sympathie parmi le public russe.
Cranko adopta dans son travail ultérieur pour sa compagnie de Stuttgart une vision beaucoup plus
large que dans ces charmants divertissements qu’il conçut pour Londres, et on lui donna tous les
moyens dont il avait besoin pour la réaliser. Il avait seulement quarante-cinq ans quand il mourut
sur un vol transatlantique après un spectacle triomphal de sa compagnie à New York. On ne peut
que supposer ce qu’il serait devenu si la mort n’était pas intervenue aussi brutalement.
Pour la musique de The Lady and the Fool, Mackerras se tourna vers l’œuvre de Verdi, empruntant
des pages moins connues à quinze de ses opéras. Il réussit à façonner une partition particulièrement
réussie pour le climat un peu plus sombre de sa deuxième collaboration avec Cranko, qui signa à la
fois le scénario et la chorégraphie.
Ernie Gilbert
Traduction : Dennis Collins
PINEAPPLE POLL UND THE LADY AND THE FOOL
The Lady and the Fool fut créé à Oxford le 25 février 1954, et la première londonienne eut lieu au
Sadler’s Wells Theatre à peine un mois plus tard. L’œuvre n’eut pas le succès initial immédiat de
Pineapple Poll. La chorégraphie de Cranko pour le corps de ballet, dans la scène centrale de la
salle de bal, n’avait pas son invention habituelle ; il semblait plafonner sur le plan créatif. Et son
décorateur, qui travailla essentiellement en peintre et avait peu d’expérience du théâtre, ne l’avait pas
aidé. Cranko eut l’occasion de retravailler le ballet pour une première représentation à Covent Garden
le 9 juillet 1955, et le spectacle était alors beaucoup plus précisément articulé. Certains des
personnages secondaires furent entièrement abandonnés, ce qui aidait à souligner les relations entre
les principaux protagonistes. Le décor fut lui aussi considérablement amélioré, et l’orchestre étoffé,
ce qui donnait un paysage sonore plus luxueux.
Les trois personnages principaux de The Lady and the Fool sont deux clowns itinérants, Moondog et
Bootface, et La Capricciosa, une beauté masquée. Moondog et Bootface se sont endormis sur un
banc près du palais de Signor Midas. La Capricciosa passe devant les clowns en route pour le
palais, où l’on donne un bal, et les invite à se joindre à elle.
Au bal masqué, les clowns divertissent les invités, tandis que trois des aristocrates conviés par
Signor Midas courtisent La Capricciosa ; mais elle les rejette et, quand elle est enfin seule, ôte son
masque au moment où Moondog entre dans la salle de bal. Ils tombent aussitôt amoureux l’un de
l’autre, à la grande consternation des autres prétendants et de Bootface, qui a essayé en vain d’attirer
certaines des débutantes. La Capricciosa et Moondog partent ensemble, mais reviennent pour
emmener Bootface avec eux. Dans la scène finale, le trio retourne au banc où les clowns dormaient
un peu plus tôt et s’installe pour dormir tandis que le rideau tombe.
Pineapple Poll et The Lady and the Fool restèrent tous deux au répertoire du Sadler’s Wells Ballet,
avec des reprises sporadiques, ainsi que des productions par d’autres compagnies. Lorsque la
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John Cranko (1927–1973) war ein Meister des Handlungsballetts. Auch wenn seine Arbeit in einer
Zeit, in der die Choreographie im Zeichen des Neoklassizismus von George Balanchine beherrscht
wurde, als anachronistisch hätte gelten können, genossen Crankos Tanzdramen anhaltenden Erfolg.
Das liegt nicht einfach nur daran, dass seine besten Ballette auf einigen der bedeutendsten Werke
Shakespeares und Puschkins basierten; Crankos fruchtbare Phantasie schuf choreographische
Episoden von verblüffender Wirkung, die bekannte Geschichten in ein neues Licht rückten. Aus
gutem Grund trägt John Percivals ausgezeichnete Cranko-Biographie im englischen Original den Titel
Theatre in My Blood! (deutsch: John Cranko). Was Crankos Genie ausmacht, ist die
Theaterwirksamkeit seiner Choreographien.
Crankos abendfüllende Meisterwerke, Romeo und Julia (1962), Onegin (1965) und Der
Widerspenstigen Zähmung (1969), begründeten den Weltruf seines Stuttgarter Balletts. Dass diese
Werke anschließend in das Repertoire zahlreicher führender Ballettruppen Eingang fanden, zeigt ihre
universelle Gültigkeit. Und obwohl sie ursprünglich auf die besonderen Talente der großartigen
Stuttgarter Tänzer in Crankos Truppe zugeschnitten waren, fanden sie auch anderswo überzeugende
Darsteller. Was zählt, ist der Tanz, nicht bloß der Tänzer.
Bevor Cranko die Leitung des Stuttgarter Balletts übernahm, war er in London tätig. In Südafrika
gebürtig, kam er mit 18 Jahren nach London und wurde bald darauf Mitglied des Sadler’s Wells
Ballet. Dort wurde ihm und den Direktoren des Balletts allerdings bald klar, dass seine Stärke nicht
im Tanz, sondern in der Choreographie lag. Sein erster großer Erfolg war die übermütige Komödie
Pineapple Poll, deren Premiere am 13. März 1951 als Teil eines allein von Cranko gestalteten
Programms stattfand – eine beachtliche Leistung für einen Choreographen am Beginn seiner
Laufbahn!
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Pineapple Poll war die erste Zusammenarbeit zwischen Cranko und Charles Mackerras, dem
damaligen Assistant Conductor der Sadler’s Wells Opera. Mackerras fand die Musik von Sir Arthur
Sullivan, deren Urheberrechte gerade abgelaufen waren, wunderbar als Ballettmusik geeignet. Er
hatte zahllose Aufführungen der Operetten von Gilbert und Sullivan dirigiert und aus fast einem
Dutzend von ihnen eine entzückende Musik für Crankos umwerfendes Ballett zusammengestellt.
Die drei Hauptfiguren in The Lady and the Fool sind zwei vagabundierende Clowns, Moondog
und Bootface, sowie La Capricciosa, eine maskierte Schönheit. Moondog und Bootface sind
auf einer Bank in der Nähe des Palastes von Signor Midas eingeschlafen. La Capricciosa
kommt auf ihrem Weg zum Palast, in dem ein Ball stattfindet, an den Clowns vorbei und lädt diese
ein, sie zu begleiten.
Die Hauptfiguren in Pineapple Poll sind Pineapple Poll, eine Blumenverkäuferin, Jasper, der
Laufjunge im örtlichen Gasthaus sowie der schneidige Kapitän Belaye der H.M.S. Hot Cross Bun,
die gerade in Portsmouth angelegt hat. Alle Mädchen der Stadt himmeln Kapitän Belaye an, auch
Pineapple Poll – was wiederum Jasper sehr betrübt, der sich ernsthaft in sie verliebt hat. Aber Belaye
interessiert sich für Blanche, eine lokale Schönheit, die in der Obhut ihrer Tante Mrs Dimple lebt.
Auf dem Maskenball unterhalten die Clowns die Gäste, während La Capricciosa von drei adligen
Gästen von Signor Midas verfolgt wird, die sie aber zurückweist; endlich allein nimmt sie die Maske
ab, da betritt Moondog den Ballsaal. Er verliebt sich Hals über Kopf in sie und sie sich in ihn, was
wiederum ihre Verehrer und Bootface empört, der vergeblich auf dem Ball versucht hat, sich einigen
der Debütantinnen zu nähern. La Capricciosa und Moondog verlassen gemeinsam den Palast, drehen
aber noch einmal um, um Bootface mitzunehmen. In der Schlussszene kehren die drei zur Bank
zurück, auf der die Clowns vorher eingeschlafen waren, und sinken in Schlaf, als der Vorhang fällt.
Die liebestollen jungen Damen von Portsmouth verfallen auf merkwürdige Machenschaften, um
Belaye näherzukommen, indem sie sich z. B. als Seeleute verkleiden, um an Bord seines Schiffes zu
gelangen. Als der Kapitän am nächsten Morgen seine Mannschaft exerzieren lässt, scheint er nicht
zu bemerken, dass sie alle kleiner geworden und unterschiedlich groß sind und dass Pineapple Poll
ihre Übungen en pointe (auf Zehenspitzen) ausführt. Er hat gute Gründe, unaufmerksam zu sein, weil
er gerade an diesem Morgen mit dem Segen von Mrs Dimple Blanche geheiratet hat. Schließlich
klärt sich alles auf. Der Kapitän wird zum Admiral befördert, Jasper wird dank der Intrigen von Mrs
Dimple zum neuen Kapitän der H.M.S. Hot Cross Bun ernannt, worauf Pineapple Poll unverzüglich
ihre Zuneigung von Admiral Belaye zu Kapitän Jasper verlagert, während die Stadtmädchen sich
wieder ihren verärgerten Bauernburschen zuwenden. David Blair, der die Rolle des Kapitän Belaye bei
der Premiere im Jahr 1951 getanzt hatte, übernahm die gleiche Rolle bei der Fernsehaufnahme von
1959, die auf dieser DVD zu sehen ist.
Für die musikalische Untermalung von The Lady and the Fool griff Mackerras auf Musik von Verdi
zurück und gestaltete weniger bekannte Auszüge aus 15 Verdi-Opern zu einer besonders effektvollen
Partitur für die nicht ganz so heitere Stimmung dieses zweiten Gemeinschaftsprojektes mit Cranko,
der Szenario und Choreographie besorgte.
Sowohl Pineapple Poll als auch The Lady and the Fool blieben weiter im Repertoire des Sadler’s
Wells Ballet mit sporadischen Wiederaufnahmen sowie Inszenierungen anderer Ballettruppen.
Während ihrer Tournee durch Russland war The Lady and the Fool das populärste Stück der
inzwischen zum Royal Ballet avancierten Truppe. Wahrscheinlich haben die Misere der heimatlosen
Clowns Moondog und Bootface und endlich die Umarmung durch die scheinbar unnahbare
La Capricciosa beim russischen Publikum eine mitfühlende Saite berührt.
Crankos anschließende Arbeit mit seiner Stuttgarter Truppe wurde von einer weitaus breiteren Vision
getragen als diese entzückenden Londoner Werke, und er bekam alle Mittel, die er zu ihrer
Realisierung brauchte. Er war erst 45, als er nach einem sehr erfolgreichen New Yorker Gastspiel
seiner Truppe auf dem Rückflug starb. Man kann nur mutmaßen, was er noch hätte erreichen können,
wenn der Tod ihn nicht so grausam ereilt hätte.
Ernie Gilbert
Übersetzung: Christiane Frobenius
The Lady and the Fool wurde am 25. Februar 1954 in Oxford uraufgeführt; die Londoner Premiere
fand nur einen Monat später im Sadler’s Wells Theatre statt. Das Werk erzielte nicht sofort den
gleichen Anfangserfolg wie Pineapple Poll. Crankos Choreographie für das corps de ballet in der
zentralen Ballsaalszene ließ seinen gewohnten Einfallsreichtum vermissen; er scheint sich nur mit
halber schöpferischer Kraft eingesetzt zu haben. Auch fand er keine Unterstützung in seinem
Bühnenbildner, der hauptsächlich als Maler gearbeitet und kaum Erfahrung mit dem Theater hatte.
Cranko bekam Gelegenheit, das Werk für seine Covent Garden-Premiere am 9. Juli 1955
umzuarbeiten und zu straffen. Einige Nebenfiguren entfielen gänzlich, so dass die Beziehungen
zwischen den Hauptfiguren klarer hervortraten. Außerdem wurde die Bühnenausstattung wesentlich
verbessert und das Orchester vergrößert, was zu einem üppigeren Klangbild beitrug.
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Also available from ICA Classics:
ICAD 5009
R. Strauss: Ein Heldenleben
Dvořák: Symphony No.9 ‘From the
New World’
Royal Philharmonic Orchestra
BBC Symphony Orchestra
Rudolf Kempe
ICAD 5010
Schubert: Piano Trios
Beaux Arts Trio
ICAD 5013
Brahms: Piano Concerto No.2
Garrick Ohlsson
BBC Symphony Orchestra
James Loughran
ICAD 5014
Debussy: La Mer · Ibéria
Ravel: Ma Mère l’Oye Suite
Boston Symphony Orchestra
Charles Munch
ICAD 5011
Elgar: Symphony No.2 · Enigma Variations
London Philharmonic Orchestra
Sir Georg Solti
ICAD 5012
Bach: Concerto for two violins · Mozart: Sinfonia
concertante · Brahms: Violin Concerto
David Oistrakh · Igor Oistrakh
English Chamber Orchestra · Sir Colin Davis
Moscow Philharmonic Orchestra
Yehudi Menuhin · Kirill Kondrashin
ICAD 5015
Wagner: Orchestral excerpts
from Die Meistersinger
Franck: Symphony in D minor
Fauré: Pelléas et Mélisande Suite
Boston Symphony Orchestra
Charles Munch
ICAD 5016
Beethoven: Symphonies Nos.4 & 5
Die Geschöpfe des Prometheus (extracts)
Boston Symphony Orchestra
Charles Munch
14
15
ICAD 5017
Szymanowski: Symphony No.3 ‘The Song
of the Night’ · Symphony No.4
‘Concertante’
RafaI Bartmiński · Jan Krzysztof Broja
Warsaw Philharmonic · Antoni Wit
ICAD 5018
Mahler: Symphony No.6
La Monnaie Symphony Orchestra
Hartmut Haenchen
ICAD 5027
Glinka: Ruslan and Lyudmila
Three Dances from ‘A Life for the Tsar’
Tchaikovsky: The Nutcracker – Act II
BBC Symphony Orchestra
Gennadi Rozhdestvensky
ICAD 5028
Haydn: Symphony No.98
Bruckner: Symphony No.7
Boston Symphony Orchestra
Charles Munch
ICAD 5024
Wagner: Der fliegende Holländer – Overture
R. Strauss: Don Juan
Beethoven: Symphony No.5
Orchestra of the Royal Opera House
BBC Symphony Orchestra
Sir Georg Solti
ICAD 5026
Viennese Night at the BBC Proms
Johann Strauss I & II · Lehár · Suppé
Sheila Armstrong · János Fürst
James Loughran · Walter Susskind
ICAD 5029
Brahms: Symphonies Nos.1 & 2
Boston Symphony Orchestra
Charles Munch
ICAD 5030
Les Sylphides · Giselle
Svetlana Beriosova · Violetta Elvin
Alicia Markova · John Field
Nadia Nerina · Nikolai Fadeyechev
Niels Bjørn Larsen · Lydia Sokolova
Margaret Hill
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ICAD 5031
R. Strauss: Till Eulenspiegel
Ein Heldenleben
Includes introductions & educational guides
London Symphony Orchestra
Michael Tilson-Thomas
ICAD 5037
Vaughan Williams: Symphony No.8
Job: A Masque for Dancing
London Philharmonic Orchestra
Sir Adrian Boult
ICAD 5041
Mahler: Symphony No.5
London Philharmonic Orchestra
Klaus Tennstedt
ICAD 5042
Schumann: Symphony No.4
Mahler: Das Lied von der Erde
Carolyn Watkinson · John Mitchinson
BBC Philharmonic Orchestra
Kurt Sanderling
ICAD 5038
Rachmaninov: The Bells
Prokofiev: Lieutentant Kijé
Sheila Armstrong · Robert Tear
John Shirley-Quirke
London Philharmonic Orchestra and Chorus
André Previn
ICAD 5039
Mendelssohn: Symphonies No.3 ‘Scottish’
& No.4 ‘Italian’
Boston Symphony Orchestra
Charles Munch
ICAD 5043
Schubert: Symphony No.9 ‘Great’
Schumann: Symphony No.4
Wagner: Good Friday Music from Parsifal
Boston Symphony Orchestra
Erich Leinsdorf
ICAD 5044
Schubert: String Quartets Nos.10 & 12
Brahms: String Quartet No.2
Borodin Quartet
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