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BILAN 2000 : RELATIONS EXTERIEURES
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R E L AT I O N S
EXTERIEURES
Directeur des relations extérieures : Vincent Puig
La fusion des services Communication et Valorisation au sein de la
direction des relations extérieures, effective à partir du mois d’octobre
2000, a permis de lancer un certain nombre de chantiers prioritaires qui
sont détaillés dans le projet d’activité 2001. Dans le présent rapport, les
activités de communication sont présentées indépendamment en
deuxième partie avec une attention particulière portée aux événements
du festivalAgora.
L’année 2000 a été marquée par le montage de nouveaux projets
nationaux et européens. Une période de trois années a ainsi été
inaugurée, durant laquelle l’Ircam bénéficiera d’une forte visibilité
internationale dans le domaine des outils de recherche pour les bases de
données sonores utilisant le format MPEG-7 et dans plusieurs projets
sur le thème de la spatialisation du son. Cette année, l’impact financier
de ces projets a été encore faible et l’on a même observé une légère
baisse des ressources liées à la valorisation de la recherche qui
représentent 35% des recettes de valorisation. Cependant, avec les
nouveaux projets européens acceptés à la fin de l’année 2000, ce sont
près de 18 MF de financements nouveaux qui sont assurés pour les trois
années à venir.
Les programmes européens gérés par la valorisation (Cuidad et
WedelMusic) ainsi que les activités de service (Forum, ventes de
produits, prestations) sont en progression et ont représenté environ 65%
des recettes de valorisation. Le projet Cuidad (groupe de travail sur le
traitement de la musique par le contenu), achevé en septembre 2000, a
porté ses fruits à double titre : les descripteurs du timbre de l’Ircam ont
pu être intégrés à la norme MPEG-7 et la renommée de l’Institut dans
ce domaine a contribué à l’acceptation de la plupart des projets
européens présentés cette année. Initié en janvier, le projet WedelMusic
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pour la consultation interactive de partitions musicales et leur diffusion
sur Internet a conduit à organiser de nombreux échanges avec le public
des bibliothèques musicales pour guider les développements réalisés à
la Médiathèque.
Avec plus de 500 membres, soit une progression de 5%, inférieure
de moitié à la progression de l’année dernière, près de 2 500 utilisateurs
différents ont fait confiance au Forum depuis sa création. Le
développement en France est satisfaisant (55 nouveaux membres) mais
ne progresse pas dans la même proportion aux États-Unis et dans le
reste de l’Europe. L’intérêt pour les technologies temps réel appliquées
à la danse, aux installations sonores et au traitement de l’image se
confirme avec plus de cent exemplaires du logiciel Max/MSP vendues
par l’Ircam cette année.
1. Valorisation de la recherche
1.1. Brevets
Il faut noter cette année les demandes d’extension de brevet
suivantes :
• AtoMIC Pro : périphérique d’acquisition, de traitement et de
conversion de signaux analogiques (demande européenne 00400869.4,
déposée le 29 mars 2000 et demande américaine 09/551,886, déposée le
18 avril 2000) ; inventeur : E. Fléty.
• Procédé de modélisation de la propagation non-linéaire d’une onde
(demande 00400929.6, déposée le 4 avril 2000 et demande américaine
09/544,535, déposée le 6 avril 2000) ; inventeurs : X. Rodet, Ch. Vergez.
1.2. Licences de brevets
Une nouvelle convention cadre pour l’exploitation des brevets issus
de l’Ircam a été signée avec France Télécom le 14 décembre pour
remplacer celle du 20 janvier 1994. Elle conserve le principe de dépôt
des brevets au nom de France Télécom, qui en assure l’entretien. Les
partenaires ne disposent plus de domaine d’exclusivité et se rémunèrent
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réciproquement lorsque des licences sont signées. Durant l’année, des
négociations se sont poursuivies avec trois autres partenaires industriels
(Creative Labs, Studer et Digigram) pour signer des licences des
brevets liés au Spatialisateur.
1.3. Conventions industrielles
À l’exception des collaborations entreprises par l’équipe Perception
et cognition musicales, les conventions industrielles liées à des travaux
de thèse sont en légère baisse, mais seront plus nombreuses en 2001.
Renforcée par de nouveaux chercheurs du CNRS, l’équipe
Perception et cognition musicales a mené à bien, en collaboration avec
EDF et le LNE, une importante étude sur la préférence perçue des
systèmes ventilo-convecteur. Parallèlement, deux nouvelles études ont
été lancées pour l’amélioration du confort acoustique dans l’habitacle
des véhicules : l’une, dans le cadre d’une convention Cifre, avec la
société SCE/Klaxon et l’autre, par le biais d’un programme Prédit
(ministère de la Recherche), avec les sociétés O1dB, Metravib et
Plastic OmniumAutomobile.
1.4. Prestations de service
L’équipe Analyse/synthèse dispose à présent d’une nouvelle
technologie de traitement de la voix dérivée de l’algorithme Psola
utilisé notamment dans l’opéra de Philippe Manoury, K..., pour recréer
un chœur virtuel. Cette technologie, qui permet également de modifier
la prosodie, a été utilisée avec succès pour corriger la prononciation
d’acteurs qui ne jouent pas dans leur langue maternelle pour les films
Vatel de Roland Joffé et Vercingétorix de Jacques Dorfmann. Cette
équipe est également intervenue auprès du groupe PSA pour la
livraison de nouveaux outils d’analyse-synthèse additive.
L’équipe Design sonore a initié une nouvelle réalisation pour le
Centre des monuments nationaux sur le site du Mont Saint-Michel. Il
s’agit d’une installation sonore de Louis Dandrel intitulée Jardin de la
Plaine-mer et qui doit utiliser la technique de diffusion sonore à
directivité contrôlée, appelée Timée, brevetée par l’Ircam.
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1.5. Développements Internet
Le développements pour Internet, initiés avec le projet Studio en
ligne, se sont prolongés cette année au sein de la Pédagogie au travers
de trois actions10.
La mise en ligne de deux nouveaux sites Web sur la voix et sur les
instruments a eu lieu, avec succès, dans le cadre de l’expérimentation
sur réseaux haut débits ADSL menée avec France Télécom. Ce projet,
lié à l’opération « Savoir en ligne » de la Cité des Sciences, donnera
lieu à une évaluation régulière de la part de France Télécom auprès des
écoles connectées. Comme la Cité des Sciences, l’Ircam a participé
cette année aux travaux préparatoires à la mise en place de la boucle
des contenus sur réseau à haut débit.
Dans le même contexte de mise en ligne de contenus, le ministère de
l’Éducation nationale a confié à l’Ircam le développement
d’applications téléchargeables pour l’apprentissage des notions
musicales fondamentales réalisées au moyen du logiciel Max.
Au sein du projet européen MusicWeb, l’Ircam s’est associé aux
conservatoires de La Haye et de Rotterdam (Pays-Bas), à l'université de
Darmstadt (Allemagne), développeur du format musical Guido, et à la
faculté de musique de Glasgow (Royaume-Uni) pour mettre en ligne de
nouveaux contenus musicologiques relatifs aux répertoire de l’Ircam
pour voix et électronique.
Le service informatique a, de son côté, poursuivi la gestion des
connexions Internet pour le Centre Pompidou et la BPI.
1.6. Installations interactives
À l’occasion des Journées portes ouvertes de l’Ircam en juin,
l’équipe a pu coordonner le montage d’une nouvelle installation
multimédia de Catherine Ikam baptisée Elle et la Voix. Sur une
musique de Pierre Charvet réalisée avec l’assistance de Karim Haddad,
l’installation utilise la technique Psola pour modifier en temps réel la
synthèse de la voix virtuelle selon l’intensité et la hauteur de la voix
d’un utilisateur captée par un microphone. L’installation a été présentée
10. Voir « 3. Pédagogie en ligne, cédéroms et bornes interactives »,
page 208.
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à nouveau à l’Ircam du 7 au 9 décembre dans le cadre du 10e
symposium des Arts électroniques ISEA. Les traitements sonores
temps réel étaient pilotés par jMax (équipe Systèmes temps réel) sur un
PC Linux.
2. Projets nationaux et européens sur les technologies
de l'information et de la communication
2.1. Cuidad (coordination)
Le projet européen Cuidad (Content-based Unified Interfaces for
Digital Audio/music Description/processing, programme ESPRIT
28793) s’est achevé fin septembre avec la remise des rapports suivants :
• D5.1-5.2 : Recensement et analyse des projets de recherche et
évaluation des besoins industriels et des utilisateurs dans le domaine du
traitement de la musique par le contenu. Ce rapport comprend des
informations intéressantes sur l’utilisation des méta-données musicales,
leurs applications et les services qui pourraient être développés dans le
futur, notamment pour la distribution électronique de la musique et la
recherche de sons. Il emprunte un chapitre au cédérom publié par l’Ircam
sur le contrôle gestuel de la musique en ce qui concerne les outils
interactifs.
• D5.3 : Rapport sur les activités de dissémination. Ce document
dresse un bilan des ateliers, rencontres et réunions organisées durant les
deux années du projet. Il faut noter leur utilité en terme de veille
technologique, échange d’informations, mise en place de collaborations
et lobbying européen. Cette année, le groupe Cuidad a organisé deux
ateliers essentiellement centrés sur MPEG-7-audio, l’un en février à
Paris au cours de la conférence AES (Audio Engineering Society) et
l’autre en septembre à Berlin au cours de la conférence annuelle de
l’informatique musicale (ICMC).
• D5.4 : Bilan des activités de normalisation (MPEG-7). L’impact le
plus visible de Cuidad a porté sur une structure de données flexible,
applicable aux descripteurs de la norme (Scalable Series), un certain
nombre de descripteurs de bas niveau ainsi que sur la normalisation de
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sept descripteurs du timbre musical : Log-Attack Time (lat), Harmonic
Spectral Centroid (hsc), Harmonic Spectral Deviation (hsd), Harmonic
Spectral Spread (hss), Harmonic Spectral Variation (hsv), Spectral
Centroid (sc) et Temporal Centroid (tc). Le groupe Cuidad,
principalement représenté par l’Ircam et l’université Pompeu Fabra de
Barcelone, a participé cette année aux réunions MPEG de
Noordwijkerhout (février), de Genève (mai) et de Pékin (juillet). À la
réunion de La Baule (octobre), l’Ircam était représenté par la direction de
la Valorisation.
• D5.5 : Liste des publications. Le programme Cuidad a permis la
publication de nombreux articles notamment pour la conférence ICMC
2000 de Berlin et, pour une partie, de la publication du cédérom de
l’Ircam sur le contrôle gestuel de la musique (Marc Battier et Marcelo
Wanderley).
• D5.6 : Rapport de gestion. Réservé à la Commission européenne, il
comprenait le détail des allocations budgétaires.
• D5.7 : Rapport public final.
Partenaires du projet : université Pompeu Fabra (Espagne), université de
York (Royaume-Uni), Sony CSL, Staatliches Institut für Musik Forschung
(Allemagne), Ina-GRM, Nokia Research Center (Finlande).
Intervenants Ircam : V. Puig (coordinateur), M. M. Wanderley
(coordination technique et administrative, mi-temps), G. Peeters (MPEG7, mi-temps jusqu’en mars), A. de Cheveigné (MPEG-7), D. Baudouin
(assistante).
2.2. WedelMusic (coordination)
Le projet WedelMusic a débuté en janvier 2000 par une réunion de
lancement à l’université de Florence. L’objectif de ce projet réunissant
des éditeurs musicaux, des bibliothèques et des centres de recherche est
de développer un système sécurisé de consultation et de distribution de
partitions musicales interactives. L’Ircam a mis en place une équipe
comprenant un chef de projet, un développeur et un musicologue pour
réaliser le système de distribution locale ainsi que des outils de
consultation de catalogue et de recherche par le contenu dans la
partition. Le développement de ces éléments est supervisé par la
Médiathèque de l’Ircam qui sert de lieu d’accueil pour l’installation et
les tests du système.
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Chargé de recueillir les besoins des utilisateurs, l’Ircam a organisé
une réunion à cet effet les 31 mars et 1er avril à l’université de Florence
et mis en place des échanges réguliers avec les experts et utilisateurs
intéressés par le sujet. En juillet, une première réunion d’évaluation
conduite par deux experts indépendants mandatés par la Commission
européenne a permis d’approuver les spécifications techniques, le
corpus de partitions de test et les besoins des utilisateurs recueillis au
cours des six premiers mois.
Partenaires du projet : département Informatique de l’université de
Florence (Italie), Artec (Belgique), BMG Ricordi (Italie), Suvini Zerboni
(Italie), FNB/SVB (Pays-Bas), École de musique de Fiesole (Italie),
Fraunhofer Institut-IGD (Allemagne), ILSP (Grèce), CESVIT (Italie).
Intervenants WedelMusic : J. Barthélemy (chef de projet), M. Bezerra
(développeur), V. Puig, A. Galliari, A. Bonardi (spécifications d’usage,
groupe utilisateur et gestion administrative).
2.3. Projets européens IST acceptés
Sur les six projets présentés par l’Ircam à l’appel d’offre IST du 17
janvier 2000, cinq ont été acceptés et débuteront en janvier 2001:
Cuidado
Cuidado (Content-based Unified Interfaces and Descriptors for
Audio/music databases available Online) reprend le projet initial de
Cuidad et le prototype de recherche par similarité psychoacoustique de
Studio en ligne, destiné à utiliser des descripteurs de contenu audio
pour développer de nouvelles interfaces de navigation dans des bases
de données audio et l'étend à des bases de données musicales. Il
conjugue l'expertise de trois partenaires Cuidad (Ircam, université
Pompeu Fabra et Sony CSL) dans la description des contenus et
associe la société Oracle pour la gestion de bases de données,
l'université Ben-Gurion pour les recherches statistiques, CreamWare
(Allemagne) pour l'intégration de ces outils dans leur plate-forme de
postproduction sonore SCOPE et ArtsPages (Norvège) pour leurs
services de promotion d’artistes et de labels indépendants sur Internet.
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Listen
Listen11 implique l'équipe Acoustique des salles dans un projet de
réalité virtuelle pour la restitution de scènes audio-vidéo pour des
musées en collaboration avec le GMD (Allemagne), l’université de
Vienne (Autriche), l’École du son de Londres (Royaume-Uni), le
Kunstmuseum de Bonn (Allemagne) et la société AKG (Autriche).
Carrouso
Le projet Carrouso12 vise le développement d'un système de
transmission sur réseaux et de restitution de scènes audio
holographiques (format WFS) encodées en MPEG-4. Le projet est
piloté par le Fraunhofer Institut (Allemagne) avec la participation de
l'équipe acoustique des salles de l'Ircam, Studer (Suisse), l’université
de Delft (Pays-Bas), France Télécom et Thomson Broadcast.
Rimm
Rimm est une action de soutien pour la réalisation d'un atelier
concert utilisant les techniques de spatialisation Ambisonics et le
Spatialisateur en collaboration avec l'université de York et le SIM de
Berlin.
À l’exception de Rimm qui se déroulera sur 9 mois, les autres
projets s’étendent sur une durée de 3 ans.
2.4. Projets nationaux acceptés
Ecrins
Ecrins13 est un projet Priamm (ministère de l'Industrie, CNC) initié
avec l'Ina-GRM et la société Digigram qui vise le développement de
descripteurs audio pour des bases de données d'échantillons concrets
ou électroacoustiques. L’objectif est d’intégrer des outils de recherche
et d’édition par similarité sonore dans l’environnement de
11. Voir aussi « Projet Listen (Augmenting everyday environments
through interactive soundscapes) », page 35.
12. Voir aussi « Projet Carrouso (Creating, Assessing and Rendering
in Real Time of High Quality Audio-Visual Environments in MPEG-4
Context) », page 35.
13. Voir aussi « Projet Ecrins : classification et description des échantillons sonores », page 44, ainsi que « 2.3.5. Projet Ecrins », page 60.
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postproduction Xtrack de Digigram et dans le Studio en ligne de
l’Ircam. Le projet a débuté en décembre 2000 pour une durée de 18
mois.
Radio.Thém
Radio.Thém est un projet exploratoire RNRT (ministère de la
Recherche) pour l’étude et le développement d'une radio thématique
personnalisable en ligne sur le Web intégrant un environnement sonore
dont les caractéristiques perceptives (notamment le timbre) doivent
correspondre à l’image de marque visée par le diffuseur. Les équipes
Perception et cognition musicales et Design sonore collaborent avec
France Télécom R&D (coordinateur), Radio France Multimédia et la
société Hyptique. Le projet débutera en janvier 2001 pour une durée de
deux ans.
Edissohn
Edissohn14 est également un projet Priamm. Il a une visée plus
industrielle puisqu’il doit permettre le portage du Spatialisateur de
l’Ircam sur de nouvelles cartes de traitement du signal de la société
Digigram, et est financé par le ministère de l’Industrie. Ce projet
débutera en 2001 en partenariat avec France Télécom R&D et
Digigram pour une durée de deux ans.
2.5. Autres projets présentés
Game
Première proposition de l’Ircam sur le contrôle gestuel dans le cadre
de l’appel d’offre IST de janvier 2000, ce projet conçu en collaboration
avec l’université de York, le SIM de Berlin, l’université de Gênes et
deux industriels du jeu britanniques, visait la réalisation d’un système
de captation du geste et de contrôle de l’audio dans un contexte de jeu
vidéo.
14. Voir « Projet Edissohn (Édition et DIffusion de Scènes SonOres
3D normalisées – MPEG-4, à l’aide d’une interface de Haut Niveau) »,
page 35.
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Edmicot
Dans le cadre du premier appel d’offre RNTL (Réseau national de
recherche et d'innovation en technologies logicielles) lancé cette année
par le ministère de la Recherche et le ministère de l’Industrie, un projet
a été présenté par le Cnam en collaboration avec l’Ircam. Il s’agissait
d’étudier et de développer des interfaces sonores et graphiques 3D avec
l’Aerospatiale pour la construction distribuée d’avions assistée par
ordinateur et avec EDF pour la supervision de centrales électriques à
distance.
Montage et coordination administrative des projets :V. Puig, D. Baudouin
(assistante).
Collaborations internes : direction scientifique, équipes scientifiques.
3. Forum et diffusion des logiciels
3.1. Le Forum
Le nombre d’abonnés au Forum a dépassé cette année les 500
membres soit près de 1 150 utilisateurs en comptant cinq usagers par
organisme inscrit. Cependant, cette augmentation (+5% par rapport au
nombre de membres en 1999) est de moitié moindre que la progression
de 1998 à 1999. Ces résultats confortent l’idée selon laquelle le Forum
a convaincu la communauté de l’informatique musicale internationale
mais doit à présent se développer vers de nouveaux publics. Comme
l’année dernière, le taux de renouvellement s’est stabilisé à hauteur
d’un tiers des membres. La croissance du Forum repose donc encore
trop exclusivement sur les nouvelles inscriptions. Le nombre de
membres progresse bien en France (55 nouveaux membres) mais dans
une moindre proportion en Europe (38% des membres) et enAmérique
du nord (14%). Les activités des membres évoluent vers la création
avec une proportion de production musicale passant de 48% en 1999 à
56% cette année. De même, les activités nouvelles telles que le
multimédia, l’ingénierie sonore ou les arts plastiques et de la scène
augmentent et passent de 11% à 18% de l’activité. La proportion
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d’activités d’enseignement et de recherche chute de 42% en1999 à
26% en raison de la faible proportion d’universités américaines
inscrites cette année.
Parmi les nouvelles institutions inscrites en 2000, on peut
mentionner :
• les universités : Salzburg (Autriche), université du Surrey
(Royaume-Uni), université Technique de Berlin (Allemagne), université
de Zurich (Suisse), King’s College (Royaume-Uni), CEMI-North Texas
University (USA), University College of Cork (Irlande), University of
Hull Scarborough (Royaume-Uni), Bath University (Royaume-Uni),
université de Nice, Harvard University (USA), Eastern Connecticut State
University (USA), université Paul Valéry III à Montpellier, université de
l’Illinois (USA), Musée de l’Homme ;
• les conservatoires : Conservatoire de Nanterre, École de musique de
Porto (Portugal), Conservatoire de Trieste (Italie), Conservatoire de
Valence (Espagne), École de musique de Stuttgart (Allemagne),
Conservatoire de Saintes, Conservatoire de Maastricht (Pays-Bas),
Conservatoire de Livourne (Italie), Conservatoire de Bayonne,
Conservatoire de Cuneo (Italie), Académie de musique de Varsovie
(Pologne), Koninklijk Conservatorium (Belgique), Bard College (USA) ;
• les écoles d’art : Hong Kong Academy for Permorming Arts
(Chine), École supérieure de Design de Barcelone (Espagne), Utrecht
School of theArts (Pays-Bas), VillaArson à Nice, École d’Art de Brême
(Allemagne), École de Karlsruhe (Allemagne), Scuola Media Biancheri
(Italie) ;
• les studios : MixMe Networks Inc. (USA), Bagnetti SRL (Italie),
Engine 27 (USA), CESARE, GMEA, CIRM, Fondation industrielle
Onlus (Italie), La muse en circuit.
Le support technique a été amélioré cette année, ce qui n’est pas
sans effet sur l’augmentation du nombre de membres individuels. Le
site ForumNet s’est enrichi de contributions nouvelles et l’animation
sur le réseau s’est mieux phasée avec les ateliers du Forum qui se sont
déroulés cette année du 8 au 10 mars et du 18 au 20 octobre.
Des trois groupes thématiques du Forum, le groupe Traitement du
son reste le plus populaire notamment grâce à la renommée
d’AudioSculpt mais l’absence de nouvelle version de ce logiciel (75%
des membres inscrits mais seulement 20 membres de plus qu’en 1999)
ralenti sa progression . Il est suivi par le groupe Composition assistée
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par ordinateur (60% des membres inscrits et 37 nouveaux membres).
Le groupe Temps réel souffre d’un faible renouvellement de l’offre
d’applications nouvelles (58% des membres inscrits et seulement 22
nouveaux membres) et du peu d’utilisateurs de Linux à ce jour soit une
dizaine de membres.
Parmi les nouvelles documentations élaborées ou révisées pour les
besoins du Forum on peut citer :
Agon C., OpenMusic, SDIF Library, septembre 2000, 24 p.
Lartillot O., OpenMusic, LZ Library, 2e édition, septembre 2000,
28 p.
Levy F., OpenMusic, PARETO, Patchs d’analyse et de resynthèse
des échelles dans les musiques de tradition orale, septembre 2000,
13 p.
Meudic B., OpenMusic, Bibliothèque Kant, septembre 2000, 28 p.
Modalys Newsletter 6, octobre 2000, 24 p.
Stroppa M., OpenMusic, OmChroma, septembre 2000, 82 p.
Sandred Ö., OpenMusic, RC library version 1.1, Tutorial, mars
2000, 34 p.
Sandred Ö., OpenMusic, RC library, version 1.1, mars 2000, 57 p.
Responsable : A. Gerzso.
Responsable de la documentation : M. Battier.
Animation et support technique : K. Haddad (à mi-temps).
Animation et réseaux : C. Brissot (à mi-temps).
Administration : P. Palumbo, S. Dubois.
3.2. Ventes de logiciels et d’équipements
L’accord de distribution établi avec Cycling 74 a permis à l’Ircam de
vendre plus de cent copies du logiciel Max/MSP. Le nombre total de
copies vendues par l’Ircam et Cycling 74 est estimé à 250 pour l’année
2000. La version Windows de Max n’a pu être achevée en 2000 comme
prévu et est attendue pour 2001.
La présérie d’environ 50 exemplaires de l’interface capteurs/Midi
AtoMIC Pro a été intégralement vendue. Devant ce succès, Emmanuel
Fléty a réalisé une nouvelle version plus performante donnant lieu à la
fabrication de 40 nouveaux exemplaires qui ne seront disponibles
qu’en 2001 pour des raisons d’approvisionnement de composants.
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3.3. Redevances
À la suite de la faillite d’Opcode fin 1999, un nouvel accord de
licence a pu être conclu avec la société Cycling 74 pour l’édition
exclusive de Max. Les droits dus par la société Opcode sur 1999 et
2000 ont été récupérés intégralement dans le cadre d’un accord
tripartite entre l’Ircam, Cycling 74 et Opcode/Gibson Corp.
Depuis la reprise de la société Auvidis par l’éditeur Naïve, la
redevance sur l'exploitation de la bande son du film Farinelli a été
perçue comme par le passé. Un accord d’édition a également été conclu
avec la société Hyptique pour le cédérom Ateliers Jeunes rebaptisé 10
jeux d’écoute qui permet à l’Ircam de toucher des redevances sur les
ventes de ce produit et de le distribuer parallèlement sur son site. 10
jeux d’écoute a été commercialisé par Hyptique en octobre dans le
cadre d’une nouvelle collection « Musiques tangibles » qui comprend
également le cédérom sur la musique électroacoustique de l’Ina-GRM.
Les droits d’utilisation publique de ce cédérom sont gérés par l’Ircam,
notamment pour l’exploitation dans les musées, bibliothèques, ateliers
de formation et lieux scolaires. Ce cédérom a obtenu les EMMA
Awards 2000 pour le meilleur cédérom éducatif de l’année, le prix du
Salon du livre de Montreuil pour les dix meilleurs cédéroms Jeunesse
et l’EuroPrix 2000 dans la catégorie « Savoir et découverte ».
4. Produits d’information scientifique et musicale
4.1. Studio en ligne
Après un an de commercialisation des échantillons sonores de
Studio en ligne, il est apparu que les demandes portaient sur de larges
ensembles d’échantillons. Le système, prévu pour une utilisation en
ligne, ne permettant de sélectionner les sons que par groupe de 25
échantillons à la fois, la vente des échantillons du Studio en ligne a
donc été interrompue dans l’attente d’une nouvelle version du système
prévue dans le cadre du projet Cuidado. La collaboration avec la
société Shooting Star pour l’édition de DVD de sons naturels et de sons
artificiels synthétisés avec Modalys s’est poursuivie sans
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commercialisation de produits en 2000. Le Studio en ligne a été
présenté avec succès en novembre à l’occasion du salon IST 2000
(exposition des meilleurs projets européens sélectionnés par la
Commission européenne) en utilisant une connexion Numéris entre
Nice et Paris. L’interface de recherche par similarité sonore développée
dans Studio en ligne préfigure les développements prévus dans le cadre
du projet européen Cuidado.
4.2. Documentations musicales
Parmi les cahiers d’analyse et d’exploitation des œuvres réalisés par
la valorisation cette année, on peut citer :
Vykintas Baltakas, Das Lied, 12 p.
Marc-André Dalbavie, Seuils, 2e édition révisée, 38 p.
Jonathan Harvey, Advaya, 2e édition révisée, 24 p.
Shintaro Imai, La lutte bleue, 15 p.
Michael Jarrell, Cassandre (révision 2000), 23 p.
Michael Jarrell, Rhizomes (AssonanceVIIb), 3e édition révisée, 26 p.
Juha T. Koskinen, Flibbertigibbe, 15 p.
Luigi Nono, A Pierre. Dell’ Azzurro Silenzio, Inquietum (version
1999), 28 p.
Frédéric Pattar, Chaman, 15 p.
Joakim Sandgren, Déambulation oculaire, 15 p.
Athanasia Tzanou, Epigramma I, 15 p.
Juan-Felipe Waller, Suite-Poursuite, 15p.
Sue-Ya Wang, Cellule, 13 p.
Emmanuel Witzthum, and, yet, 17 p.
Iannis Xenakis, Psappha (version avec électronique), 2e édition
révisée, 47 p.
4.3. Information et Veille technologique
Fiches d’information
De nouvelles fiches d'information ont été réalisées par la
valorisation : Elle et la Voix, Cuidado, WedelMusic, Nato. Deux
dossiers de veille technologique (n° 17 et 18) ont été diffusés.
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Publication électronique
Le cédérom sur le contrôle gestuel de la musique, intitulé Trends in
Gestural Control of Music, a pu être achevé en avril 2000 et un premier
tirage de 400 exemplaires a été effectué. Il rassemble les contributions
des personnalités suivantes :
Daniel Arfib, Roland Auzet, Marc Battier, Bert Bongers, Donald
Buchla, William Buxton, Claude Cadoz, Antonio Camurri, Joel
Chadabe, Chris Chafe, Insook Choi, Richard Dudas, Jacques Dudon,
Emmanuel Fléty, Mark Goldstein, Suguru Goto, Vincent Hayward,
Andy Hunt, Fernando Iazzetta, Ross Kirk, Serge de Laubier, Tod
Machover, Teresa Marrin Nakra, Max Mathews, Paul Modler, Robert
Moog, Axel Mulder, Laurent Pottier, Jean-Claude Risset, Joseph
Rovan, Stefania Serafin, Laetitia Sonami, Olivier Stalla, Atau Tanaka,
Leonello Tarabella, Riccardo Trocca, Tamas Ungvary, Roel Vertegaal,
Michel Waisvisz et Marcelo M. Wanderley.
Responsable de la documentation : M. Battier.
Information scientifique : D. Baudouin.
Réalisation du cédérom sur le geste : M. Battier et M. M. Wanderley.
5. Manifestations et publications
5.1. Manifestations
Beaucoup d’activités présentées lors de salons ou de conférences
ayant été détaillées dans les chapitres précédents, on se bornera à
donner ici une liste récapitulative des manifestations extérieures au
cours desquelles des travaux ont été présentés par l’équipe :
• AES Paris, du 19 au 22 février (Visite technique officielle
de l’Ircam (Technical tour), présentation des logiciels et notamment du
Spatialisateur sur un stand Ircam-Cuidad, organisation d’une conférence
Cuidad sur MPEG-7).
• Séminaire Club de l’Arche, présentation de MPEG-7 et du projet
Cuidad, 25 avril.
• Salon de la Musique, du 28 avril au 30 mai (stands Forum et
Éditions).
240
• Journées d'informatique musicale, Bordeaux, 15-18 mai
(communications de François Déchelle, Vincent Puig et Daniel
Preznitzer).
• ICMC, Berlin, du 28 août au 1er septembre (conférences Ircam, stand
Ircam présentant disques, logiciels, cédéroms et AtoMIC Pro, ateliers
Cuidad sur MPEG7).
•Apple Expo, Paris, 13-17 septembre (logiciels du Forum).
• Premier Forum Industriel MPEG-7, 28 octobre, Issy-les-Moulineaux
(séances audio présidées par V. Puig, présentation du projet Cuidado).
• IST 2000, Nice, du 6 au 8 novembre (présentation du projet Cuidado
sélectionné parmi les meilleurs projets européens sur un stand animé par
Sony CSL et l’Ircam).
• Journée multimédia, Cité de la musique, 13 novembre (présentation
du projet Cuidado et du cédérom 10 jeux d’écoute).
• ISEA 2000, Paris, du 7 au 10 décembre (conférences sur le contrôle
gestuel de la musique, atelier Max et AtoMIC, atelier concert
Deliverance avecAndrea Cera, installation multimédia Elle et la voix de
Catherine Ikam, musique de Pierre Charvet avec l’assistance de Karim
Haddad).
5.2. Publications et rapports
Battier, M., « La musique électronique au regard de la
mécanisation », Musiques du XXe siècle, Conférences et séminaires,
Paris, université de Paris-Sorbonne, Observatoire Musical Français,
2000, p. 143-156.
Battier, M., « Les précurseurs », in La musique électroacoustique,
cédérom n˚1, collection Musiques tangibles, Ina/GRM, éditions
Hyptique, 2000.
Battier, M., « De la machine à l’oreille. Le paradoxe de la musique
concrète », in Du sonore au musical. Cinquante années de recherches
concrètes (1948-1998), S, Dallet et A. Veitl, éd., Paris, L’Harmattan,
p. 67-75, sous presse.
Battier, M., « Laboratori », in Enciclopedia della Musica, vol. I,
J.-J. Nattiez, éd., Milan, Einaudi, p. 404-419, sous presse.
Battier, M., « La scienza e la technologia come fonti d’ispirazione »,
in Enciclopedia della Musica, vol. I, J.-J. Nattiez, éd., Milan, Einaudi,
p. 360-379, sous presse.
241
Battier, M., éd., « Aesthetics of Live Electronic Music »,
Contemporary Music Review, vol. 18 part 3, 1999 (paru en 2000), avec
disque compact.
Battier, M. et P. Couprie, « L’Acousmographe, un outil pour
l’analyse de documents sonores », Les Cahiers de l’OMF 4, université
de Paris-Sorbonne, 1999 (paru en 2000), p. 59-63.
Puig V., « Les instances de l’informatique musicale face à de
nouveaux défis », Actes des Journées d’informatique musicale, mai
2000.
PuigV. et D. Baudouin, Dossier d’information 17, avril 2000.
PuigV. et D. Baudouin, Dossier d’information 18, novembre 2000.
Wanderley, M. M. et M. Battier, éds., Trends in Gestural Control of
Music, Paris, Ircam, avril 2000, cédérom, 800 p.
5.3. Publications MPEG-7
Réunion MPEG de Nordwiejkoot, février 2000
• m5809, Validation of the Audio CE Timbre Similarity for harmonic,
sustained and coherent sounds, G. Peeters, P. Herrera.
• m5885 Core Set of Audio Signal Descriptors (output document
W3242),Alain de Cheveigné.
• m5910 Scale Tree CE,A. de Cheveigné.
• Output documents : w3237, w3239, w3242 and w3234.
Réunion MPEG de Genève, mai 2000
• m6046, CE on Instrument Timbre Similarity for percussive sounds,
X.Amatriain, T. Plamann.
• m6080, Scalable Series (Scale Tree),A. de Cheveigné.
• m6086 - Note Lattice,A. de Cheveigné.
Réunion MPEG de Pékin, juillet 2000
• m6325, Third Party Validation Procedure and Status of the CE on
Timbre Similarity, T. Plamann.
242
5.4. Autres activités : conférences, participation aux jurys universitaires, articles de vulgarisation, émissions de télévision
Émissions radiophoniques et télévisées, entretiens
journalistiques
C. Brissot, Ph. Manoury, H. Vinet et M. Fingerhut, émission
Net+Ultra, La 5/Arte, septembre 2000.
J.-A. Cuevas, « Ircam », MacByte 23, octobre 2000, 46-52.
M. Lanza, Ch. Vergez, R. Caussé et P. Palumbo, « Les instruments
virtuels », L’ordinateur individuel, décembre 2000.
V. Puig, France Musiques, émission de M. Ménager sur Internet et
distribution musicale, Le bœuf sur le toit, 15 décembre 2000.
V. Puig, France Culture, Emission de C. Gily sur Internet et la
création musicale, 20 décembre.
Jurys universitaires
M. Battier, directeur de recherche, thèse de X. Hautbois, Musique et
science : les règles d’une esthétique commune de l’unité, École des
hautes études en sciences sociales, décembre 2000.
M. Battier, directeur de recherche, thèse de M. Malt, Les
mathématiques et la composition assistée par ordinateur (concepts,
outils et méthodes), École des hautes études en sciences sociales,
décembre 2000.
6. Communication : élaboration des supports
Le graphiste Michal Batory a réalisé l’image et la brochure de la saison musicale 2000/2001, commune à l’Ensemble Intercontemporain et
l’Ircam et tirée à 35 000 exemplaires.
En 2000, la communication du festival Agora s’est encore affinée.
Michal Batory a créé un document programme de 32 pages sur le
même modèle que l’année précédente pour les concerts, les spectacles
et les Journées portes ouvertes. Ce programme a été imprimé sur
rotative à 100 000 exemplaires en partenariat avec la revue Mouvement.
243
Le service communication a également pris en charge la fabrication des
programmes de concerts distribués le soir au public. 14 000
exemplaires ont ainsi été édités.
L’Ircam étant l’invité du Centre Acanthes pendant l’été 2000,
l’Académie d’été Ircam n’a pas eu lieu à l’Institut et la communication
afférente n’a donc pas eu à être réalisée.
La publication du magazine Résonance a été suspendue. Les
moyens de communication sont recentrés sur les brochures habituelles
et sur les notices d’information (flyers) et tracts qui sont produits par le
service communication pour relancer le public de façon ciblée en
fonction des événements. Le site Internet de l’Ircam devra être le
réceptacle de nouveaux contenus proches des articles de fond que
présentait Résonance.
Le service de communication a réalisé en interne les dépliants
concernant le comité de lecture (5 000 exemplaires) et la saison
pédagogique (20 000 exemplaires). Il s’est également chargé de la
création des petites affiches, dépliants et tracts utilisés toute l’année
pour les relances et l’information quotidienne du public sur les
différentes activités de l’Ircam (ateliers du Forum, colloque, ISEA,
conférences et ateliers pédagogiques, produits éditoriaux). Il a aussi
participé à une partie des produits éditoriaux : cédérom sur le contrôle
gestuel, cédérom du Forum, livres coédités avec l’Harmattan et CD
Antoine Bonnet (Universal Music France).
7. Communication : diffusion de l’information
Le fichier de contacts du service communication a été largement
révisé pour permettre un meilleur ciblage des publics en fonction des
différentes activités de l’Institut : musique, danse, théâtre, informatique
musicale, arts plastiques, audiovisuel, pédagogie, comité de lecture,
académie d’été, médiathèque, musiques actuelles et multimédia.
La promotion de la saison musicale a été principalement réalisée par
un envoi en nombre de la brochure auprès du fichier commun à
l’Ensemble Intercontemporain et à l’Ircam. La promotion des concerts
244
a été assurée, en cours d’année, par une relance trimestrielle des
abonnés, par des achats d’espace et par le travail des attachées de
presse des deux institutions.
Les autres documents – Pédagogie, Comité de lecture – ont été
principalement diffusés par des envois en nombre ciblés.
Les activités de la pédagogie ont bénéficié d’un effort particulier de
diffusion auprès de relais privilégiés : comités d’entreprise, écoles
spécialisées, médiathèques, conservatoires, universités, salons et
forums, enseignants.
Opus 64 a tenu les journalistes informés des activités de l’Ircam tout
au long de l’année au moyen de relances régulières. Par leur
intermédiaire, l’Institut a également été très souvent sollicité par la
presse écrite et audiovisuelle sur des sujets aussi bien artistiques que
scientifiques.
L’information concernant spécifiquement Agora a été largement
diffusée : envoi en nombre de la brochure auprès du fichier de l’Ircam,
de T&M Nanterre et du Théâtre des Bouffes du Nord ; dépôts ;
encartage de 15 000 exemplaires dans le trimestriel Mouvement (marsavril-mai 2000), de 32 000 exemplaires dans Les Inrockuptibles
(numéro du 16 mai 2000, kiosques et abonnés sur l’Île-de-France) et de
19 000 exemplaires dans le Monde de la Musique (numéro de mai
2000, kiosques et abonnés Île-de-France) ; affichage prolongé dans les
couloirs et sur les quais du métro ainsi qu’en boutiques et dans les lieux
partenaires ; achat d’espaces dans la presse : Les Inrockuptibles,
Diapason, Musica Falsa. Le quotidien Le Monde a réalisé un tiré à part
de 8 pages à 15 000 exemplaires, largement repris dans l’édition
nationale. Sur l’ensemble de la communication du festival, l’Ircam a
bénéficié de quatre partenariats média avec Le Monde, Les
Inrockuptibles, Mouvement et France Musiques.
Comme les années précédentes, Opus 64, l’agence de presse de
l’Ircam s’est particulièrement mobilisé sur le festivalAgora : un dossier
de presse spécifique a été conçu et envoyé à l’ensemble de la presse.
Enfin, le service communication a poursuivi la diffusion des
éditions, livres et disques, par ses ventes à l’accueil et par
correspondance.
245
Le service s’est chargé du suivi des tournées de l’Ircam et de la
diffusion des documents de communication qui leur sont liés
(biographies de compositeurs, notices de programmes, présentations de
l’Institut, photographies), en liaison avec la direction artistique et la
direction de la production.
8. Communication : accueil du public
Dans le cadre des saisons musicales 1999-2000 et 2000-2001, dixhuit concerts ont été organisés à l’Espace de projection, en salle Igor
Stravinsky et dans la grande salle du Centre Pompidou. Le service de la
communication était chargé de la gestion des invitations, des
réservations, de l’accueil du public, de la billetterie et des programmes
de concerts, en liaison avec l’Ensemble Intercontemporain qui gère les
abonnements.
Le festivalAgora 2000 a représenté un temps fort dans l’année :
• les 15 concerts et spectacles (41 représentations) présentés en
alternance à l’Ircam, au Centre Pompidou, au Théâtre de la Bastille, au
Théâtre du Rond-Point Champs-Elysées, au Parc de la Villette et au
Forum des Images du 5 au 25 juin 2000, ont accueilli près de 11 000
spectateurs.
• les Journées portes ouvertes, organisées pour la huitième fois, les 24
et 25 juin, à la fin du festival Agora, ont bénéficié de l’ensemble de la
communication du festival. Elles ont accueilli environ 7 700 personnes.
En dehors des Journées portes ouvertes, des visites de groupe
destinées au grand public ont été proposées tout au long de l’année. En
2000, le service a réalisé près de 70 visites, dont 23 pour des élèves de
collèges et lycées et 25 pour des groupes d’étudiants.
Chargée de communication : S. Manceau de Lafitte.
Assistante PAO : V. Verdier.
Secrétaire-assistante : D. Lioté.
Animatrice de promotion artistique : Chl. Vitoux.
Hôtesses d'accueil : S. Besnard, M. Mendez-Carrera, V. Weinzaepfel
Service de presse : Société Opus 64 (V. Samuel, V. Weill).

relations exterieures - Les pages des Équipes Scientifiques

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