Roman Funerary Monuments in the J. Paul Getty

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Occasional Papers on Antiquities, 6
Roman Funerary Monuments
in the J. Paul Getty Museum Volume 1
MALIBU, CALIFORNIA
1990
M a r i o n True and G u n t r a m K o c h , Editors
Christopher H u d s o n , Head o f Publications
A n d r e a P. A . B e l l o l i , E d i t o r - i n - C h i e f
A n g e l a T h o m p s o n , Sylvia T i d w e l l , and M i c h e l e D e n i z o t - G h i l ,
Manuscript Editors
M a r y H o l t m a n , E d i t o r i a l Assistant
Karen Schmidt, Production Manager
Elizabeth B u r k e Kahn, Production Coordinator
Patrick Dooley, Designer Manager
Patricia Inglis, Designer
Thea Piegdon, Production Artist
A l l photographs b y the D e p a r t m e n t o f Photographic
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J. P a u l G e t t y M u s e u m , u n l e s s o t h e r w i s e n o t e d .
Typography by Andresen Typographics, Tucson
Printed by A l a n Lithograph, Los Angeles
© 1990 T h e J. P a u l G e t t y M u s e u m
17985 Pacific C o a s t H i g h w a y
M a l i b u , C a l i f o r n i a 90265-5799
(213)459-7611
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P . O . B o x 2112
Santa M o n i c a , C A 9 0 4 0 6
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J. P a u l G e t t y M u s e u m .
R o m a n f u n e r a r y m o n u m e n t s i n t h e J. P a u l G e t t y M u s e u m .
p.
c m . — ( O c c a s i o n a l papers o n a n t i q u i t i e s ; 6)
English, French, and German.
I S B N 0-89236-151-4 ( v . 1)
1. S a r c o p h a g i , R o m a n .
3. J. P a u l G e t t y M u s e u m .
NB1810.J25
2. S a r c o p h a g i — C a l i f o r n i a — M a l i b u .
I . Title.
I I . Series.
1990
733 ' . 5 ' 0 7 4 7 9 4 9 3 — d c 2 0
C o v e r : G r a b r e l i e f d e r T a t i o n u n d des T a t i a n o s , aus P h r y g i e n .
M a l i b u , J. P a u l G e t t y M u s e u m 8 3 . A A . 2 0 4 .
89-2207
CIP
Contents
Das G r a b r e l i e f der A p o l l o n i a i m J. Paul G e t t y M u s e u m
loanna
5
Spiliopoulou-Donderer
D e r Sarkophagdeckel eines Madchens i n M a l i b u
u n d die f r u h e n Klinensarkophage Roms, Athens
15
und
Kleinasiens
Henning
Wrede
U n sarcophage d'enfant au J. Paul G e t t y M u s e u m
Anne E
47
Eberle
E i n dekorativer Sarkophag m i t Scherengitter i n
59
der H e n r y E. H u n t i n g t o n L i b r a r y and A r t Gallery,
San M a r i n o
Guntram
Koch
Fragment d ' u n sarcophage avec monstres marins
71
au J. Paul G e t t y M u s e u m
Anne E
Eberle
T h e Sarcophagus o f M a c o n i a n a Severiana
Susan
Girlandensarkophage aus O s t i a
Helga
83
Walker
95
Herdejurgen
Z w e i Grabreliefs aus P h r y g i e n i m J. Paul
115
Getty M u s e u m
Guntram
Koch
Palmyrenische S k u l p t u r e n i n M u s e e n an der
amerikanischen Westkiiste
Klaus
Parlasca
133
This page intentionally left blank
Das Grabrelief der Apollonia im J. Paul Getty Museum
loanna Spiliopoulou-Donderer
Grabrelief der
Apol
lonia i m J. Paul G e t t y M u s e u m ( A b b . 1a—b)
Das
spathellenistische
attische
gehort
1
der spathellenistischen
schlieBlich das
h i n s i c h t l i c h der h a n d w e r k l i c h e n A u s f i i h r u n g z u
den
tischer
besten
den
2. J h . v . C h r .
seiner
nachklassischen
Art;
allerdings
konnten
unter
Stelen A t t i k a s bisher keine Parallelen
2
nachgewiesen w e r d e n . So stellt sich die Frage, w o die
i k o n o g r a p h i s c h e n V o r b i l d e r dieser Stele zu suchen s i n d
3
u n d ob das R e l i e f i n M a l i b u v i e l l e i c h t zu den friihesten
B e s o n d e r e r D a n k g i l t G . K o c h ( M a r b u r g ) , der d i e M o g l i c h k e i t
zu
Stelen A t t i k a s gehort. Es w i r d
P r o b l e m des
Grabreliefs
erneuten
Darstellungen
im
des
das
auf Demetrios
z u r u c k g e h t , zur Sprache k o m m e n .
4
Der
at-
infolge der nachlassenden W i r k u n g
Antiluxusgesetzes,
m i t figiirlichen
Auftretens
Erhaltungszustand
Abgebrochen
der
Stele
s i n d die untere
von
Phaleron
5
ist
relativ
gut.
Ecke des l i n k e n
Eck-
(1952); s p e z i e l l u b e r d i e a t t i s c h e n S t e l e n des H e l l e n i s m u s : J. K i r c h n e r ,
(1937), 3 3 8 f ; H . M o b i u s , AM,
71 (1956), 117ff.; ders., AM
81
einer i n t e n s i v e n B e s c h a f t i g u n g m i t d e m G r a b r e l i e f eroffnete. Fur e p i -
AEphem
graphische A u s k u n f t e b i n i c h E. P o h l m a n n u n d B . K i i n z l e (Erlangen)
(1966), 1 5 4 f f ; s p e z i e l l u b e r attische Stelen der K a i s e r z e i t v g l . S. D o w
sowie A . M a t t h a i o u (Athen) zu D a n k verpflichtet. W i c h t i g e H i n w e i s e
u n d C . C . V e r m e u l e , Hesperia
s o w i e d i e D u r c h s i c h t des M a n u s k r i p t s v e r d a n k e i c h C . B o r k e r , M .
gnosia 2 (1981), 277. D i e n e u e A r b e i t v o n S. L y m p e r o p o u l o s e n t h a l t
D o n d e r e r , F. H e g e r u n d K . Parlasca ( E r l a n g e n ) s o w i e H . G a b e l m a n n
neben d e m
(Bonn);
G e s i c h t s p u n k t der t y p o l o g i s c h e n G l i e d e r u n g d e r G r a b r e l i e f s n a c h der
Photos
lieferte
freundlicherweise
T.
Schafer
(Athen).
bekannten
Z u s a t z l i c h z u d e n S i g e l n der B i b l i o g r a p h i e des D e u t s c h e n A r c h a o l o g i -
architektonischen
schen I n s t i t u t s w e r d e n f o l g e n d e A b k i i r z u n g e n v e r w e n d e t :
Dokumentation.
Bol:
P. C . B o l , " E i n e M a d c h e n s t a t u e
i n Frankfurt,"
A . B o r b e i n , " E i n e Stele i n R h o d o s .
g e n z u m spatgriechischen
Bemerkun-
Grabrelief,"
MarbWPr
A . Conze,
(1900),
Lymperopoulos:
M u h s a m (1936):
M u h s a m (1952):
Pfuhl und Mobius:
Die
I (1893), I I
attischen Grabreliefs
I I I (1906), I V ( 1 9 1 1 - 2 2 )
(Berlin
und
( L i t . ) ; V e r f , Das
attischen
Nachleben
klassischer i k o n o g r a p h i s c h e r T y p e n a u f d e n n a c h k l a s s i s c h e n
G r a b s t e l e n ( i n g r i e c h i s c h e r Sprache) i n : Akten
Klassische Archdologie
des XII.
attischen
Internationalen
( A t h e n , 1988), I I I . 246ff.
4. B e k a n n t l i c h b r i c h t d i e P r o d u k t i o n der t r a d i t i o n e l l e n a t t i s c h e n
G r a b r e l i e f s i m l e t z t e n V i e r t e l des 4. J h . v . C h r . ab; v g l . d a z u d i e erste
leron
attischen
Grabreliefs unter
beson
und
dem
mit
seiner
Person
verbundenen
AA
ErlaB
zur
d e r e r B e r u c k s i c h t i g u n g der K a i s e r z e i t " (Diss.,
E i n s c h r a n k u n g des G r a b e r l u x u s v g l . J. K i r c h n e r , Die Antike
H a m b u r g , 1985), als M i c r o f i c h e e r s c h i e n e n .
93ff.; F. E c k s t e i n , Jdl 73 (1958), 1 8 f f ; RE Suppl. XI ( S t u t t g a r t , 1968),
A.
Muhsam,
"Die
attischen
Grabreliefs
in
15 (1939),
516 s.v. D e m e t r i o s ( W e h r l i ) ; F. W e h r l i , " D e m e t r i o s v o n P h a l e r o n , " i n :
r o m i s c h e r Z e i t " (Diss., B e r l i n , 1936).
Die Schule des Aristoteles I V ( B a s e l u n d S t u t t g a r t , 1968), 29, f r g t . 135,
A . M u h s a m , " A t t i c G r a v e Reliefs f r o m t h e R o
Komm.
m a n P e r i o d , " B e r y t u s 10 (1952/53), 51 ff.
1969), 5, 9, 2 1 , 7 1 f ,
E.
Pfuhl und
H.
M o b i u s , Die
2
ostgriechischen
D . W o y s c h — M e a u t i s , La
Ancient
M a d c h e n , " AbhGottingen
74; E . Bayer,
Demetrios
87; R .
Phalereus
Stupperich,
v a t g r a b m a l i m klassischen A t h e n " (Diss., M i i n s t e r , 1977), 7 1 f f , 2 2 0 f f ,
5. N a c h d e m G r a b e r l u x u s v e r b o t des D e m e t r i o s v o n P h a l e r o n v e r b r e i t e n sich d i e d r e i b e i C i c e r o , leg. 2, 25, 66
representation des anisur les monuments
fune-
9 9 (1976), 46, A n m . 157; JPGM
Conze
I V 5 f f ; K i r c h n e r a.O.
s p i n i s , AEphem
( A n m . 4) 9 4 f f ;
H . Kenner,
23f;
OJh
29
2 (1949), 1 7 f f ; Z u r m e n s a v g l . G . D e -
(1963), 4 6 f f . ; J . R . A . T w e l e , GettyMusJ
2 (1975), 93ff.;
L y m p e r o p o u l o s 7 ( L i t . ) . N e b e n diesen G r a b m a l e r f o r m e n , v o n d e n e n
of
d i e m i t c o l u m e l l a d i e d o m i n i e r e n d e ist ( L y m p e r o p o u l o s 7 ) , g i b t es
v o m E n d e des 4. bis z u m a u s g e h e n d e n 2. J h . v . C h r . n o c h e i n e g e r i n g e
( B e r k e l e y u n d L o s A n g e l e s , 1981), 202, N r . 167,
A n z a h l v o n G r a b s t e l e n i n A t t i k a : sieben f u r das 3. J h . u n d v i e r f u r das
2. J h .
A b b . ; L y m p e r o p o u l o s K a t . G 1, 8 5 f , 8 8 f £ , 101, 124, 132, 136.
2. A l s solche w e r d e n alle G r a b r e l i e f s b e z e i c h n e t , d i e i m Z e i t r a u m
v o m G r a b e r l u x u s v e r b o t des D e m e t r i o s v o n P h a l e r o n bis z u m
Grabmaler-
Roman
Checklist
and
tiberlieferten
f o r m e n : c o l u m e l l a , mensa, l a b e l l u m ; v g l . dazu B r u c k n e r a.O.
(1935), 142f.; K . K i i b l e r , Mdl
Art 11 (1974); W . T r i l l m i c h , " D a s T o r l o n i a -
1 (1979), 24, N r . 9 2 ; C . C . V e r m e u l e , Greek
(Darmstadt,
der Athener
"Staatsbegrabnis u n d P r i -
2 6 1 f f ; H . I . G e h r k e , Chiron 8 (1978), 1 6 2 f f ; L y m p e r o p o u l o s , 5ff.
1. 7 4 . A A . 1 3 ; p e n t e l i s c h e r M a r m o r ; H : 111 c m ; B : 61,5 c m ; J. F r e l ,
in America
bildliche
klassischen
raires grecs (Lausanne, 1982).
Sculpture
eine
(1892), 23; L y m p e r o p o u l o s 5, A n m . 16 ( L i t . ) . Z u D e m e t r i o s v o n P h a
maux et des etres fabuleux
Antiquities
man
S. L y m p e r o p o u l o s , " U n t e r s u c h u n g e n z u d e n nach
C . V o r s t e r , " G r i e c h i s c h e K i n d e r s t a t u e n " (Diss.,
Recent Acquisitions.
vermiBt
ausfuhrliche E r w a h n u n g i m Kerameikosbericht v o n A . Bruckner,
K o l n , 1983).
Woysch—Meautis:
leider
dem
Leipzig).
Grabreliefs I (1977), I I (1979) ( M a i n z ) .
Vorster:
Stelenform;
Archaio-
vor allem unter
3. Z u d e n klassischen i k o n o g r a p h i s c h e n V o r b i l d e r n der
Kongressesfur
(1968), 74ff.
Conzel-IV:
M a t e r i a l viel Neues,
G r a b r e l i e f s v g l . M u h s a m (1952), l O l f f .
A4(1981),643ff.
Borbein:
3 4 (1965), 273; A . S t a v r i d i s ,
mitt-
v.Chr.
(s. A n m . 2) m i t der f u r d i e h e l l e n i s t i s c h e
Zeit
an-
g e g e b e n e n L i t e r a t u r ; a u B e r d e m L y m p e r o p o u l o s , 8ff. D i e I n s c h r i f t e n
o d e r D a r s t e l l u n g e n z e i g e n j e d o c h , daB sie g r o B t e n t e i l s v o n F r e m d e n ,
l e r e n 3. J h . n . C h r . e n t s t a n d e n s i n d ( d a z u z u l e t z t L y m p e r o p o u l o s , 2 f ) .
nicht
G r u n d l e g e n d f u r diese G a t t u n g b l e i b e n f o l g e n d e A r b e i t e n : C o n z e I V ;
p e r o p o u l o s , 15, A n m . 101); b e i e i n i g e n h a n d e l t es s i c h u m w i e d e r v e r -
H . R i e m a n n , Die Skulpturen
wendete
II. Ergebnisse der Ausgrabungen
vom 5. Jh. bis in romische Zeit.
Kerameikos
( B e r l i n , 1940); M u h s a m (1936); M u h s a m
aber
von
attischen
klassische
Stelen
Biirgern
(z.B. die
bestellt
Stele
wurden
Athen
(vgl.
NM1286:
Lym
Lym
p e r o p o u l o s , N r . A 16) o d e r W e i h r e l i e f s ( z . B . d i e Stele des P y t h o d o r o s :
6 Spiliopoulou-Donderer
Abb. la.
Malibu, J. Paul Getty Museum 74. AA.12.
Das Grabrelief der Apollonia 7
Abb.
Inschrift v o n A b b . la.
lb.
pfeilers u n d der obere rechte Teil des A r c h i t r a v s . V o m
mischen
Reliefhintergrund
er unter Totenmahl—, U r k u n d e n — u n d W e i h r e l i e f s .
ist
neben
dem
linken
Bein
des
13
Z e i t selten Verwendung, haufig aber begegnet
14
Madchens e i n senkrecht verlaufendes Stuck dreieckiger
A u f d e m R e l i e f g r u n d ist e i n M a d c h e n i m H a l b p r o f d
F o r m ausgebrochen. V o n i h m zieht sich e i n RiB zur
dargestellt. Das rechte B e i n ist i m Gegensatz z u m l i n k e n
Basisleiste.
den
unbelastet u n d leicht a n g e w i n k e l t . D e r E i n d r u c k der
Seitenkanten der Pfeiler u n d a m G e w a n d des Madchens
Kleinere
Absplitterungen
sind
an
Ponderation w i r d dadurch verstarkt, daB die F i g u r n i c h t
festzustellen. D i e gesamte Oberflache der Stele ist v o l l i g
senkrecht, sondern e i n w e n i g diagonal ausgerichtet ist.
geglattet m i t Ausnahme des unteren Teiles, der z u m E i n -
A l s U n t e r g e w a n d tragt das M a d c h e n einen armellosen
lassen i n eine Basis b e s t i m m t war.
C h i t o n m i t B r u s t g i i r t u n g , der a u f der rechten Schulter
D i e Stele weist eine hochrechteckige F o r m auf. Das
geheftet
und
dessen tiefer Halsausschnitt
mit
einer
eingetiefte Relieffeld w i r d v o n z w e i Pilastern begrenzt,
breiten B o r t e gesaumt ist. M i t w e n i g e n gleichmaBig
die e i n zweizoniges E p i s t y l t r a g e n .
flachen
von einem
schmalen
Profil
6
Dieses w i r d oben
abgeschlossen.
Die
7
Re-
Falten l i e g t das G e w a n d a m O b e r k o r p e r
an,
w a h r e n d es sich i m Bereich der B e i n e i n einzelne, u n -
liefdarstellung f u l l t das gesamte B i l d f e l d der Stele bis
terschiedlich gebildete Faltenztige gliedert. U b e r
z u m E p i s t y l . Z w e i Stiftlocher sind i n der unteren Fascie
FuBen ist der C h i t o n r a n d leicht umgeschlagen,
iiber der M i t t e der beiden Eckpilaster eingelassen. Z w e i
die
weitere befinden sich seitlich der Pilaster i m R e l i e f h i n
sichtbar sind. R o t l i c h e Farbreste weisen a u f eine einstige
t e r g r u n d d i r e k t unter d e m A r c h i t r a v . D i e heute ver-
B e m a l u n g der S c h u h e .
lorenen Eisenstifte m i t BleiverguB dienten offensichtlich
M a d c h e n einen M a n t e l , der m i t e i n e m Ende a u f der
der A n b r i n g u n g v o n K r a n z e n , die f u r den T o t e n k u l t
l i n k e n Schulter aufliegt. U b e r den R i i c k e n u n d den U n -
belegt
terkorper verlauft der M a n t e l bis z u m l i n k e n A r m , iiber
8
ist.
bracht.
10
9
A u f dem
E p i s t y l ist die Inschrift ange-
D e r Typus dieses Leistenabschlusses f i n d e t f u r
die Grabstelen der klassischen,
IG
II/III
2
11
hellenistischen
12
und ro-
5 8 9 1 ; L y m p e r o p o u l o s N r . A 8 ) . I m L a u f e des 2. Jhs. v . C h r .
Zehen
mit
den
dicksohligen
den
so daB
Kontursandalen
U b e r d e m C h i t o n tragt
16
Oberkorpers
in
Form
eines
ellipsenformigen
w e r d e n aber solche v o r a u s g e s e t z t ( v g l . d a z u L y m p e r o p o u l o s , 8 5 ) .
8. M u h s a m (1952), 92, A n m . 6.
nachgelassen, so daG n u n a u c h attische B u r g e r n e b e n F r e m d e n
9. Z u d e n M e t a l l s t i f t e n i n klassischer Z e i t s. P. Z a n k e r , AntK
Auftraggeber
reliefierter Grabstelen
auftreten,
w a s aus d e n
Namen
(1966), 1 6 f f ; M . Pfanner, " Z u r S c h m i i c k u n g g r i e c h i s c h e r
3 (1977), 5ff. F u r d i e n a c h k l a s s i s c h e n
h e r v o r g e h t ( z . B . d i e bereits g e n a n n t e Stele des P y t h o d o r o s o d e r d i e
HefteABern
des T h r a s y x e n o s : C o n z e I V , 30, N r . 1833, Taf. 3 8 8 ; L y m p e r o p o u l o s
p e r o p o u l o s , 35, A n m . 208 ( L i t . ) .
N r . A 14). D e r eigentliche W i e d e r b e g i n n der attischen r e l i e f i e r t e n G r a b
stelen ist aus G r i i n d e n , a u f die n o c h eingegangen
ausgehenden 2. J h .
v.Chr.
fafibar
( v g l . dazu
werden muB, i m
auch
Muhsam
[1952],
6. Z u r t e k t o n i s c h e n F o r m d e r Stele v g l . d i e K l a s s i f i z i e r u n g b e i
L y m p e r o p o u l o s , 85ff. ( G r a b s t e l e n m i t L e i s t e n a b s c h l u B ) , der 21 S t e l e n
dieses T y p u s b e i b r i n g t ( G 1—21). M i t A u s n a h m e der Stele der A p o l
l o n i a ( G 1) w e r d e n alle s p a t a u g u s t e i s c h d a t i e r t . U n t e r i h n e n f e h l e n
D a r s t e l l u n g e n s i t z e n d e r P e r s o n e n v o l l i g , es e r s c h e i n e n
ausschlieBlich
s t e h e n d e F i g u r e n ( v g l . L y m p e r o p o u l o s 85 m i t A n m . 416, 417); z u m
V e r h a l t n i s z w i s c h e n Stele u n d B i l d b e i g r i e c h i s c h e n G r a b m a l e r n v g l .
Schiering A A
(1974), 6 5 2 f f ; B . S c h m a l t z ,
MarbWPr
(1979), 14,
A n m . 5.
7. U b e r
vorkragende
Stelen v g l . L y m
10. M u h s a m (1936), 5: V o n d e r R e g e l , d i e I n s c h r i f t a u f d e m E p i s t y l
oder i m Giebel a n z u b r i n g e n , w i r d i n w e n i g e n Fallen abgewichen, die
der Spatzeit a n g e h o r e n ( v g l . a u c h L y m p e r o p o u l o s , 9 9 f f ) .
118, N r . 166, Taf. 98; L y m p e r o p o u l o s , 85, A n m . 4 0 8 m i t w e i t e r e n
Beispielen.
12. D e r T y p u s w i r d n u r f u r w e n i g e T o t e n m a h l r e l i e f s u b e r n o m m e n :
L y m p e r o p o u l o s , 85, A n m . 410.
13. V g l . d i e 21 v o n L y m p e r o p o u l o s , 8 5 f f , N r . G 1—21 b e i g e b r a c h t e n B e i s p i e l e (s. a u c h o b e n A n m . 6 ) .
14. R . T h o n g e s - S t r i n g a r i s ,
m a n n , Probleme
der griechischen
AM
80 (1965), 15, Taf. l l f f ; G . N e u
Weihreliefs ( T u b i n g e n , 1979), 5 0 f , Taf.
2 8 f f ; v g l . a u c h L y m p e r o p o u l o s , 85, A n m . 409.
dem
A r c h i t r a v der
Leiste,
d i e eine
Stelen
dieses T y p u s e r s c h e i n t
Stirnziegelreihe tragt u n d s o m i t
o b e r e n A b s c h l u B der S t e l e n b i l d e t . A u s n a h m s w e i s e
der
9
Grabstelen,"
1 1 . z . B . W o y s c h - M e a u t i s , 112, N r . 90, Taf. 16; 112, N r . 92, Taf. 17;
101, 110).
W.
das
den das andere Ende herabfallt, so daB die rechte Seite
des
hat o f f e n s i c h t l i c h d i e W i r k u n g des G r a b e r l u x u s v e r b o t s des D e m e t r i o s
als
15
Apollonia
keine
a u f der
Deckleiste
erhaltenen
eine
den
b e s i t z t d i e Stele
Stirnziegel,
es
15. M . P f r o m m e r , IstMitt
3 4 (1984), 171ff. m i t der a l t e r e n L i t e r a t u r
u n d fur den Hellenismus weiterfuhrenden
16. F r e l a . O . ( A n m . 1).
Ergebnissen.
Bogens v o n i h m unbedeckt b l e i b t .
17
Das
Obergewand
weist w i e der C h i t o n s t o f f eine sparsame, flache
und
OHBArENEIAS.
A p o l l o n i a , Tochter
des
Aristandros
u n d der Thebageneia. Sie weist z w e i Besonderheiten auf:
stark schematisierte F a l t e n b i l d u n g auf. D e r rechte A r m
1. U n t e r den ca. 190 nachklassischen attischen
Grab-
des Madchens ist a n g e w i n k e l t u n d erhoben, so daB die
reliefs m i t Inschriften erscheint i n den meisten Fallen h i n -
rechte H a n d eine Taube b e r i i h r t , die a u f der Deckplatte
ter d e m N a m e n des Verstorbenen die i m Genetiv stehende
eines a m l i n k e n Rand dargestellten Pfeilers sitzt. B r u s t
Vatersangabe, bei Frauen dagegen das E t h n i k o n .
u n d K o p f des Vogels iiberschneiden den die Stele be-
vorliegenden Fall t r i t t an d r i t t e r Stelle der N a m e
grenzenden seitlichen Pilaster, so daB d u r c h die d i a g o -
M u t t e r h i n z u . Fur diese Besonderheit g i b t es vier w e i -
nale Stellung
tere Belege unter den nachklassischen Stelen A t t i k a s .
erzielt w i r d .
des
Tieres
eine leichte
I n der a n g e w i n k e l t e n L i n k e n halt die Ver-
1 8
storbene einen Granatapfel.
unbewegt.
Tiefenwirkung
Den
besonders die
Verlust
flachen
I h r Gesicht ist glatt u n d
plastischer
Substanz
zeigen
A u g e n beiderseits einer gerad-
2 5
Im
der
2 6
2. D e r N a m e der M u t t e r "Thebageneia" f i n d e t keine
Parallele i n der griechischen P r o s o p o g r a p h i e . L e d i g l i c h
27
die m a s k u l i n e F o r m "Thebagenes" begegnet i n einer
attischen E h r e n i n s c h r i f t des Jahres 325/24 v . C h r .
Die
2 8
l i n i g e n Nase; der M u n d ist k l e i n u n d schmal. D i e Frisur
B i l d u n g des f e m i n i n e n N a m e n s ist sprachlich k o r r e k t .
besteht aus e i n e m b r e i t e n geflochtenen
Das K o m p o s i t u m besteht aus d e m Vorderglied, das das
V e r b i n d u n g m i t halblangem,
herabfallendem
Haar.
19
hellenistisch-romische
wesentlichen
Scheitelzopf i n
lose an den
Kopfseiten
M a n w i r d u n w i l l k u r l i c h an die
K i n d e r f r i s u r erinnert,
zu deren
M e r k m a l e n die groBe (iber den
Scheitel laufende Flechte oder H a a r r o l l e g e h o r t .
ganzen
m u B sie a u f ihre epigraphische u n d
stilistische Aussage h i n befragt
werden.
29
D i e N a m e n Aristandros u n d
A p o l l o n i a lassen sich j e w e i l s n o c h e i n m a l a u f attischen
Grabstelen nachweisen.
30
D i e Prosopographie bietet d e m -
nach keine H i l f e fur eine nahere Datierung. Etwas besser
20
U m die zeitliche S t e l l u n g der Stele genauer b e s t i m m e n zu k o n n e n ,
T o p o n y m i k o n T h e b a enthalt, u n d d e m durchaus gelaufigen Hinterglied—geneia.
E i n e genaue
ist es j e d o c h u m die Aussagekraft
des
Inschriftduktus
bestellt. Das S c h r i f t b i l d ist klar u n d die B u c h s t a b e n f o r m e n sind w e g e n i h r e r starken Apices fur den Spat-
D a t i e r u n g a u f g r u n d der Inschrift stoBt w e g e n des p r i -
hellenismus
vaten
unterschiedliche GroBe einzelner Buchstaben u n d deren
Charakters a u f S c h w i e r i g k e i t e n .
duktus
spielt
unter
Der
21
Berucksichtigung
Schrift-
eventueller
regionaler Besonderheiten A t t i k a s n u r eine begrenzte
Rolle,
verschieden
i n der Kaiserzeit i n engen Grenzen faBbar s i n d .
sich daher n u r
eine a p p r o x i m a t i v e
Grabreliefs b e g r i i n d e n .
2 3
Es laBt
Einordnung
17. Dieser M a n t e l t y p u s w i r d
18. F i g u r e n ,
begegnen
die
bereits
Fur
des
als Q u e r w u l s t m a n t e l charakterisiert:
L y m p e r o p o u l o s , 4 4 f , A n m . 230, 235; 69, A n m . 328; 8 8 £ , 145, A n m . 764.
den
B i l d f e l d r a h m e n der
auf
klassischen
Stele
attischen
iiberschneiden,
Grabreliefs,
z.B.
Stellung,
durch
eine
Datierung
die
ist
eine
die
kiihle
3 1
aussagekraftig
sind
folgende
Buchstaben:
24
D i e Inschrift lautet: A I T O A A f l N I A A P I X T A N A P O Y K A I
hohe
Bemerkenswert
Gleichformigkeit vermieden w i r d .
da Veranderungen weder i m H e l l e n i s m u s n o c h
22
charakteristisch.
A
m i t gebrochener Querhaste;
E
m i t verkiirzter mittlerer Querhaste, die die Langs-
haste b e r i i h r t , ein C h a r a k t e r i s t i k u m des 2. Jhs. v . C h r . ;
ticarum
( B e r l i n , 1935); IG
Will
2
(1940); G. K l a f f e n b a c h ,
Griechische
( G o t t i n g e n , 1966); M . G u a r d u c c i , Epigrafia Greca I ( R o m ,
Epigraphik
2
1967); D . W . B r a d e e n , Inscriptions.
The Funerary Monuments
of the Athe
nian Agora. The Athenian Agora X V I I ( P r i n c e t o n , 1974).
W o y s c h - M e a u t i s , 113, N r . 105, Taf. 33; 117, N r . 159, Taf. 26; 119, N r .
24. V g l . a u c h M u h s a m (1952), 55ff.; L y m p e r o p o u l o s , 99.
195, Taf. 29; 126, N r . 278, Taf. 52; 131, N r . 339, Taf. 54. Z u r F o r t -
25. L y m p e r o p o u l o s , 100, A n m . 485f.
setzung
26. a: C o n z e I V , 48, A b b . 1928; L y m p e r o p o u l o s , 290, N r . B 32; b :
des
Motivs
a u f d e n nachklassischen
Stelen v g l . M u h s a m
(1952), 9 2 f , Taf. 10, 4.
I I / I I P 12915; L y m p e r o p o u l o s , 404, N r . G 18; c: L y m p e r o p o u l o s ,
IG
19. V g l . T r i l l m i c h a.O. ( A n m . 1), 46, A n m . 157.
416f, N r . H 14; d : C o n z e I V , 44, N r . 1909, A b b . 1909, Taf. 408; L y m
20. A l l g . z u r K i n d e r f r i s u r m i t S c h e i t e l z o p f : RE V I I (1912), 2125,
p e r o p o u l o s , 308f., N r . B 55.
s.v. H a a r t r a c h t u n d H a a r s c h m u c k ( S t e i n i n g e r ) ; G . A . S. Snijder, " E i n
27. Z u d e n griechischen E i g e n n a m e n v g l . W . Pape u n d G. Benseler,
r o m i s c h e r M a d c h e n k o p f aus A g y p t e n , " i n : Antike Plastik, Festschrift W.
Worterbuch der griechischen Eigennamen
Amelung ( B e r l i n u n d L e i p z i g , 1928), 2 3 9 f f ; V. v o n G o n z e n b a c h ,
t e l , Die
suchungen
zu
den Knabenweihen
( B o n n , 1957), 2 7 f f ; dies., BCH
im Isiskult
der romischen
Unter-
Kaiserzeit
93 (1969), 8 8 5 f f ; C . R o l l e y , BCH
94
Personennamen
sonal Names I ( O x f o r d ,
Kirchner,
Prosopographia
p e r o p o u l o s , 1 2 3 f f , A n m . 615; 1 3 0 f f ; E . P o c h m a r s k i i n : Pro Arte
Anti-
Nachtrdge
zur
Zur
Suppl. 1-6
H.
Kenner
(Wien und Berlin,
1985), 295ff.
B e d e u t u n g des Scheitelzopfes v g l . Vorster, 2 3 f ; L y m p e r o p o u l o s , 130,
A n m . 674.
Attica
Prosopographia
(Berlin,
Attica
1901—1903);
v g l . J.
I . Sundwall,
(1910); I n d e x o f Hesperia
( P r i n c e t o n , 1946), 1 1 - 2 0 , S u p p l . 7 - 9
1—10,
( P r i n c e t o n , 1968);
Index X I - X X X I .
2
Worterbuch der
griechischen Sprache ( G o t t i n g e n , 1944), 14, F. D o r n s e i f f u n d B . H a n s e n ,
23. Z u d e n a t t i s c h e n I n s c h r i f t e n v g l . W . L a r f e l d , Griechische
( M i i n c h e n , 1914); P. G r a i n d o r , Album
SEG
Kaiserzeit
of Greek Per
1987). Z u r a t t i s c h e n P r o s o p o g r a p h i e
29. V g l . P. K r e t s c h m e r u n d E . L o c k e r , Riicklaufiges
22. L y m p e r o p o u l o s , 99, A n m . 480, 4 8 1 .
3
bis zur
28. IG I I / I I I , 360, 45: 7rpeapeirrf|S ©TnPcryevT|s ' E X e i x n v i o s .
2 1 . V g l . L y m p e r o p o u l o s , 99.
graphik
des Griechischen
( H a l l e , 1917); P. M . Fraser u n d E . M a t t h e w s , A Lexicon
(1970), 5 5 4 f f ; T r i l l m i c h a.O. ( A n m . 1), 46; Vorster, 2 0 f f , 87; L y m
qua II, Festschrift
( B r a u n s c h w e i g , 1911); F. B e c h -
3
historischen
des inscriptions
Epi-
attiques
d'epoque imperiale (Paris, 1924); J. K i r c h n e r , Imagines Inscriptionum
At-
Riicklaufiges
Worterbuch der griechischen
Eigennamen
C . D . B u c k u n d W . Petersen, A Reverse
Adjectives
( C h i c a g o , 1970), 131.
Index
( B e r l i n , 1957), 15;
of Greek
Nouns
and
H
m i t m i t t l e r e r Querhaste, die ebenfalls die Langs-
O
sehr k l e i n , t y p i s c h f u r das 2. Jh. v . C h r . ; u r n die
Jahrhundertwende
groBe Falten b e t o n e n das S t a n d m o t i v , der M a n t e l laBt
die Faltenstege des darunter liegenden C h i t o n s
hasten b e r t i h r t ;
n a m l i c h erhalten O und ft
gewohn-
klar erkennen.
bereits
Zeit.
l i c h die GroBe der i i b r i g e n Buchstaben;
4 0
39
noch
Vergleichbar s i n d i n dieser H i n s i c h t die
genannten attischen
Stelen
spathellenistischer
D o c h weisen diese starker bewegte K o r p e r auf,
@
m i t gebrochener Querhaste;
v e r b u n d e n m i t einer N e i g u n g des Kopfes. Sie stehen
N
m i t parallelen Hasten, deren rechte v e r k i i r z t ist;
d a m i t n o c h unter d e m EinfluB des 2. Jhs.
wahrend
dies stellt die spathellenistische F o r m dar;
T
m i t einer z w e i t e n Langshaste, die etwas ktirzer ist
das
Relief i n M a l i b u
Tendenzen z e i g t .
42
schon
v.Chr.,
4 1
klassizistische
Diese lassen sich i n e i n e m Vergleich
als die erste, u n d einer verlangerten Querhaste. Beides
m i t spathellenistischen Madchenstatuen d e u t l i c h fassen.
ist fur das 1. Jh. v . C h r . charakteristisch;
D r e i v o n i h n e n , die aus K y r e n e s t a m m e n ,
2
m i t parallelen Querhasten;
32
dies stellt den spat-
haben die
43
D y n a m i k bereits v e r l o r e n , die entsprechende
Statuen
des m i t t l e r e n 2. Jhs. v . C h r . auszeichnet. Ihre H a l t u n g ist
hellenistischen Typus dar.
A l s Ergebnis m u B festgehalten
w e r d e n , daB neben
hochhellenistischen auch spathellenistische
Buchstaben-
starr, die K o r p e r w i r k e n schwer u n d massig. Sie stehen
darin
der
Apollonia
sehr nahe. Klassizistisch
f o r m e n erscheinen, die den f u r diese Z e i t charakteristi-
z u d e m die stark schematisierte
schen G e s a m t e i n d r u c k der Inschrift unterstreichen. A l s
f u h r u n g der Gewander aller v i e r F i g u r e n an.
jungstes D a t i e r u n g s k r i t e r i u m erweist sich das P i m i t
Dieselbe
kraftlose
H a l t u n g kehrt
den ungleichen Hasten; es t r i t t i n A t t i k a erst u m die
chenstatue i n T h e s s a l o n i k i w i e d e r .
Jahrhundertwende
hier auBerdem
auf. F u r die Stele i n M a l i b u ergibt
mutet
u n d e i n t o n i g e Faltena u f einer
Mad-
Vergleichbar ist
44
die F o r m u n d F u h r u n g des
Mantels.
sich s o m i t eine D a t i e r u n g a u f g r u n d der Inschrift i n die
GroBe U b e r e i n s t i m m u n g e n hinsichtlich der
erste H a l f t e des 1. Jhs. v . C h r .
des Gewandes weist unsere Stele m i t einer M a d c h e n -
3 3
I n diese Z e i t gehoren
Wiedergabe
a u f g r u n d epigraphischer u n d stilistischer K r i t e r i e n auch
f i g u r i n Kassel a u f .
die Stelen der P o n t i k e u n d des T h a l l o s
Apoptygma
u n d iiber den
B e i n e n gerade
Falten,
der
erscheinen
Isidotos
35
( A b b . 3), des C h r y s i o n ,
(Abb. 4) u n d des C h a r i x e n o s .
3 6
3 4
( A b b . 2), des
des A m p h i k l e s
3 7
bei
45
B e i dieser b i l d e t der C h i t o n a m
Apollonia
stabartige
solche
Falten
z w i s c h e n den B e i n e n . I h r Gesicht m i t den leeren, glat-
38
I n der Tat weisen diese Reliefs weitere
Gemeinsam-
keiten m i t unserer Stele auf. So entsprechen
einander
ten
und
unbewegten
Augenhohlen
zeigt
Wangen
eine
sowie
Tendenz
zu
den
flachen
klassizistischer
der flache Reliefstil i m Verhaltnis v o n F i g u r z u m R a h -
Beruhigung.
m e n sowie h i n s i c h t l i c h der stark schematisierten Falten-
K o p f e n des ausgehenden H e l l e n i s m u s v e r g l e i c h e n .
behandlung. A u f der Stele der A p o l l o n i a zeichnet sich
halblangen
Haare i n V e r b i n d u n g m i t d e m
das Spielbein d e u t l i c h unter d e m G e w a n d ab, w e n i g e
sorgfaltig
geflochtenen
2
Buch-
(1952), 58; G u a r d u c c i a . O .
"Les
monuments
funeraires
( A n m . 23), 381; M . - T .
de
Rhenee,"
Delos
(Berlin,
m i t anderen
46
Die
breiten,
Mittelscheitelzopf
1959), 1 6 6 f f ; J. P. N i e m e i e r ,
Hellenismus
s t a b e n f o r m e n i m H e l l e n i s m u s v g l . GuarduCci a.O. ( A n m . 23), 380ff.
32. M u h s a m
sich g u t
sprechen
B o r b e i n , 77 m i t A n m . 15; W . Fuchs, Die Vorbilder der neuattischen Reliefs
3 0 . C o n z e I V , 133, N r . 273 b z w . IG I I / I I I 5 8 7 1 .
3 1 . L y m p e r o p o u l o s , 101; z u r E n t w i c k l u n g der g r i e c h i s c h e n
Couilloux,
D a d u r c h laBt es
X X X
Kopien
und Nachahmungen
liefbasis A t h e n , N a t i o n a l m u s e u m 1463. Spatklassisch oder
MarbWPr
im
( B o n n , 1985), 10 m i t A n m . 18; 3 2 f f ; H . J u n g , " D i e R e (1986), 3ff. D i e z w e i v e r s c h i e d e n e n
neuattisch?"
S t i l r i c h t u n g e n , die die
(Paris, 1974), 244f. ( m i t 35 B e i s p i e l e n des a u s g e h e n d e n 2. J h . v . C h r . ) ;
f r i i h e n reliefierten nachklassischen
L y m p e r o p o u l o s , 101.
i m spaten H e l l e n i s m u s nebeneinander. D i e s ist also k e i n K r i t e r i u m f u r
Stelen A t t i k a s aufweisen,
existieren
33. L y m p e r o p o u l o s , 101.
e i n e u n t e r s c h i e d l i c h e D a t i e r u n g , da es e i n a l l g e m e i n e s P h a n o m e n
3 4 . C o n z e I V , 37, N r . 1869, Taf. 396; M u h s a m (1952), 56, 73, 74, 82,
h e l l e n i s t i s c h e n K u n s t ist, g l e i c h z e i t i g v e r s c h i e d e n e n S t i l r i c h t u n g e n z u
der
f o l g e n ( v g l . V o r s t e r , 141 m i t A n m . 4 8 2 ) .
83, 92, A n m . 2; 97, 98, 107, Taf. 7, 2.
35. C o n z e I V , 6 1 , N r . 1973, Taf. 426; M u h s a m (1952), 56, A n m . 8;
43. K y r e n e , A r c h . M u s e u m 14078: E . P a r i b e n i , Catalogo delle sculture
58, A n m . 10; 74, 82, 94, 100, 107, Taf. 7, 1; L y m p e r o p o u l o s , 337, N r . D 1.
di Cirene ( R o m , 1959), 55, N r . 107, Taf. 72; V o r s t e r , 149f, 347, N r . 49;
36. C o n z e I V , 37, N r . 1870, Taf. 392; M u h s a m (1952), 58, A n m . 10;
3 7 . C o n z e I V , 65, N r . 1989, Taf. 4 3 1 ; M u h s a m (1952), 55, 58, 82, 94,
M u s e u m 14085: P a r i b e n i a.O.,
56, N r . 113, Taf. 73;
54, N r . 105, Taf. 7 1 ; V o r s t e r , 150. A l l e d r e i S t a t u e n g e h o r e n i n d i e erste
H a l f t e des 1. Jhs. v . C h r .
Taf. 7, 3; L y m p e r o p o u l o s , 381, N r . E 1.
38. C o n z e I V , 66, N r . 1995, Taf. 433; M u h s a m (1952), 57, A n m . 2;
4 4 . A r c h . M u s e u m 2105: V o r s t e r , 1 5 0 f , 350, N r . 58, Taf. 17,3 ( A n f a n g 1. J h . v . C h r . ) .
58, A n m . 10; 82, 94; L y m p e r o p o u l o s , 408, N r . H 1.
45. P. G e r c k e , AA
39. L y m p e r o p o u l o s , 90.
1983, 532 N r . 75 A b b . I l l ; V o r s t e r , 1 2 4 f , 149 m i t
A n m . 511; 337, N r . 18, Taf. 15, 2 ( E n d e 2. J h . v . C h r . ) .
4 0 . S. o b e n ( A n m . 3 4 - 3 8 ) .
41. M u h s a m
Kyrene, A r c h .
V o r s t e r , 150, 339, N r . 22; K y r e n e , A r c h . M u s e u m 14071: P a r i b e n i a.O.,
92, A n m . 2; 100, A n m . 2.
(1952), 82. V o r a l l e m A m p h i k l e s u n d
weisen eine besonders schlanke
Charixenos
u n d leicht geschwungene K o r p e r -
46. V o r s t e r , 241f.; z . B . K o p f der K n a b e n s t a t u e ,
Athen, Sammlung
G o u l a n d r i s : V o r s t e r , 173f, 241, 355, N r . 68 (2. H a l f t e 2. J h . v . C h r . ) ; L .
b i l d u n g auf, w a h r e n d b e i I s i d o t o s u n d T h a l l o s der K o r p e r eher s c h w e r
I . M a r a n g o u , Ancient Greek Art
u n d massig w i r k t .
1985), 179f, N r . 288; A b b . K o p f einer K n a b e n s t a t u e i m A t h e n e r K u n s t -
42. Z u den
klassizistischen
Tendenzen
des
Spathellenismus
vgl.
The N. P. Goulandris
Collection ( A t h e n ,
h a n d e l : V o r s t e r , 242, 356, N r . 69, Taf. 20,2 ( E n d e 2. J h . v . C h r . ) .
Abb.
Athen, Nat.
2.
Museum.
Photo
nach
Conze IV,
Abb.
Athen, Nat.
3.
T a f . 3 9 6 , N r . 1869.
ebenfalls
lenismus.
1024. P h o t o :
Hel-
Ihre B e l i e b t h e i t g i n g so w e i t , daB sie i n der f r i i h e n K a i serzeit sogar m i t m o d i s c h e n Frisuren j u n g e r M a d c h e n
eine
Datierung
in
den
spaten
f i n d e n sich a u f attischen Grab reliefs der Z e i t u r n 370/60
kombiniert wurde.
v.Chr.,
telzopf, der a u f das madchenhafte
4 8
das friiheste rundplastische Beispiel bietet der
bogenspannende Eros des L y s i p p .
49
Sehr verbreitet ist
dann die Scheitelflechte i n zahlreichen V a r i a t i o n e n n i c h t
n u r unter
D A I Neg.
D i e altesten Belege fur solche Kinderfrisuren
fur
47
Museum
A t h e n G R 662.
den v i e l e n hellenistischen
und
romischen
D a r s t e l l u n g e n v o n K i n d e r n , sondern auch v o n E r o t e n .
5 0
4 7 . V o r s t e r 119f. m i t A n m . 421f. I m f r i i h e n H e l l e n i s m u s s i n d d i e
H a a r e k i i r z e r u n d d e r S c h e i t e l z o p f w e s e n t l i c h d i i n n e r u n d n i c h t so
sorgfaltig wiedergegeben,
z . B . Piraus,
A r c h . M u s e u m 427: V o r s t e r ,
349, N r . 53, T a f 16, 2 ( 1 . V i e r t e l 3. J h . v . C h r . ) .
48. D r e s d e n ,
5 1
B e i unserem R e l i e f ist der Schei
benen A p o l l o n i a w e i s t ,
52
A l t e r der
verstor-
zugleich der friiheste Beleg a u f
den nachklassischen Stelen A t t i k a s .
5 3
D e r groGe, stark plastisch ausgefiihrte V o g e l ist bei
K i n d e r f i g u r e n des 3. oder f r i i h e n 2. Jhs. v . C h r . ohne
Vorster, 117, 357, N r . 75.
55. V o r s t e r ,
114ff, 2 4 2 f f ,
R . O z g a n , MarbWPr
336, N r . 14. D i e s e
Statue w u r d e
w a h r e n d Vorster m i t (iberzeugenden A r g u m e n t e n e i n e n z e i t l i c h e n A n -
A l b e r t i n u m : V o r s t e r , 2 1 , A n m . 79; 38, N r . G R 60.
satz z u B e g i n n des 1. Jhs. v . C h r . v o r s c h l a g t .
A t h e n , N a t . M u s e u m : C o n z e I I , 205, N r . 957, T a f 191; Vorster, 39, N r .
56. P f r o m m e r a . O . ( A n m . 15), 176f
G R 8 1 ; A t h e n , N a t . M u s e u m , 723: C o n z e I , 62, N r . 284, T a f
57. A l l g e m e i n z u K i n d e r d a r s t e l l u n g e n H . R i i h f e l , Das Kind
66;
V o r s t e r , 44, N r . G R 152.
49. H . D o h l ,
" D e r E r o s des L y s i p p . F r u h h e l l e n i s t i s c h e
von
(1979), 3 9 f f , T a f 6 f f ins 3. J h . v . C h r . d a t i e r t ,
griechischen
Eroten,"
( D i s s . , G o t t i n g e n , 1968), 4 9 f m i t A n m . 211; T r i l l m i c h a . O . ( A n m . 1),
46, A n m . 158 ( L i t . ) .
Kunst
in der
( M a i n z , 1984), m i t der a l t e r e n L i t e r a t u r ; dies.,
Kin-
derleben im klassischen Athen ( M a i n z , 1984).
58. Z u l e t z t
darstellungen
von
Vorster
a u f Grabreliefs,
zusammengestellt:
Iff, Nr.
Gr
Kap.
1 - 2 0 4 ; 32ff.
I.
Kinder
Behandelt
5 0 . V g l . T r i l l m i c h a . O . ( A n m . 1), 47, A n m . 160.
werden
5 1 . T r i l l m i c h a . O . ( A n m . 1), 47, A n m . 161.
Stelen (12ff), G e s c h w i s t e r - R e l i e f s
52. Z u d e n A l t e r s a n g a b e n s. L y m p e r o p o u l o s , 119ff
D i e M e h r z a h l d e r K i n d e r r e l i e f s des 6. u n d 5. J h . v . C h r . s t a m m t
53. A u B e r A p o l l o n i a t r a g t n o c h e i n anderes M a d c h e n e i n e n S c h e i
d e m i o n i s c h e n R a u m , w a h r e n d sie i m 4. J h . i n A t t i k a i i b e r w i e g e n ,
t e l z o p f : I s i d o t e ( L y m p e r o p o u l o s , 388, N r . F 1).
5 4 . J. M a r c a d e , Au Musee de Delos (Paris, 1969), 233, N r . 3, T a f 5 1 ;
Knaben—
und
Madchendarstellungen;
es
gibt
einfigurige
(26ff) und Familienbilder (27ff).
aus
v g l . dazu O . H i r s c h — D y c z e k , Les representations des enfants sur les steles funeraires attiques ( W a r s c h a u u n d K r a k a u , 1983).
der Apollonia—Stele i n der ersten Halfte des 1. Jhs. v . C h r .
vertreten.
I k o n o g r a p h i s c h gehort die Stele i n M a l i b u z u m Typus
derjenigen m i t allein stehendem K i n d ;
5 7
dieser besitzt
eine lange T r a d i t i o n v o n der archaischen Z e i t bis i n den
spaten H e l l e n i s m u s . Zunachst treten i m 6., 5. u n d 4. Jh.
v . C h r . entsprechende Grab reliefs a u f ,
58
i n der spatklas-
sischen Z e i t erscheinen dann die ersten freiplastischen
K i n d e r d a r s t e l l u n g e n , deren B e l i e b t h e i t i n ganz G r i e chenland bis z u m ausgehenden H e l l e n i s m u s
chen b l e i b t .
59
ungebro-
D i e M e h r z a h l der freiplastischen F i g u r e n
stammt aus H e i l i g t u m e r n v o n Heil— u n d K o u r o t r o p h o s Gottheiten. Dies laBt vermuten, daB es sich u m Bitt— oder
Dank— V o t i v e handelt, die sterbliche K i n d e r darstellen
u n d v o n den Eltern geweiht w u r d e n .
Es gibt allerdings
60
auch eine geringe A n z a h l v o n Madchenstatuen,
die i n
Grabbezirken gefunden w u r d e n u n d daher als Grab sta
t u en gedient haben m i i s s e n .
Diese treten demnach i m
61
spaten 4. Jh. v . C h r . gleichberechtigt neben den G r a b reliefs a u f .
derstatuen
A l l g e m e i n laBt sich festhalten, daB die K i n
62
i n K l e i d u n g , Frisur,
Stil u n d A t t r i b u t e n
vergleichbaren F i g u r e n a u f den Grabreliefs w e i t g e h e n d
entsprechen.
Diese A h n l i c h k e i t e n betreffen n i c h t n u r
63
die M o n u m e n t e der spaten Klassik, sondern auch die
jungeren,
da
w i r festgestellt
haben,
starke stilistische U b e r e i n s t i m m u n g e n
daB
Apollonia
m i t spathelleni
stischen Madchenstatuen aufweist.
Abb.
4.
Piraus,
Museum.
Photo
nach
Conze
I V , Taf.
Trotz des spathellenistischen Stils folgt das R e l i e f der
4 3 1 , N r . 1989.
A p o l l o n i a d e m klassisch—ikonographischen
a u f Grabstelen
Typus
des
i n frontaler A n s i c h t m i t C h i t o n u n d
A n a l o g i c D i e nachste Parallele findet sich bei e i n e m
M a n t e l dargestellten M a d c h e n s .
spathellenistischen K n a b e n t o r s o a u f D e l o s
findet keine Parallele a u f klassischen Reliefs, sondern i n
einer Madchenstatue
sowie bei
5 4
gleicher Z e i t s t e l l u n g i n F e t h i y e .
55
AbschlieBend sei d a r a u f hingewiesen, daB A p o l l o n i a
Kontursandalen
m i t tiefer E i n k e r b u n g
tragt.
Dieses
Schuhwerk t r i t t erst seit d e m m i t t l e r e n 2. Jh. v . C h r . a u f
u n d findet i m Spathellenismus w e i t e V e r b r e i t u n g .
der
fruhhellenistischen
64
Plastik.
D i e Manteldrapierung
Es
handelt
sich
Rhamnous tragt.
65
A u f den nachklassischen
Stelen A t -
tikas begegnet diese A r t M a n t e l n o c h z w e i m a l .
6 6
Sehr haufig halten K i n d e r V o g e l verschiedener
56
um
einen Q u e r w u l s t m a n t e l , w i e i h n etwa die T h e m i s v o n
Art
6 7
A u c h stilistisch laBt sich s o m i t e i n zeitlicher Ansatz
u n d GroBe i n der H a n d . Daneben k o m m e n aber auch
59. V g l . B o l ; V o r s t e r , 48ff.
z . B . eine fruhhellenistische Statue i n C h a l k i s : 105, 332, N r . 7, T a f 12, 3
60. V o r s t e r , 84ff., 249. Z u dieser G r u p p e g e h o r e n a u c h d i e b e k a n n ten
Madchenstatuen
aus
Brauron:
I . Papadimitriou,
Prakt
(1950),
D a u x , BCH
675. M a d c h e n s t a t u e aus E u b o a : S. D a k a r i s , ADelt
88 (1967),
19,2 (1964), 304, Taf.
BCH
83 (1959), 753, A b b . 28; Vorster, 333, N r . 9a.
66. Stele
1 7 6 f f ; B o l , 643, A n m . 1 ( L i t . ) ; V o r s t e r , 57ff.
6 1 . Z . B . die M a d c h e n v o n M i c h a l i t s i : G
o d e r d i e h o c h h e l l e n i s t i s c h e M a d c h e n f i g u r aus Lissos: G . D a u x ,
der
Seilia: C o n z e
I V , 97,
Nr.
2113,
Taf.
463; L y m -
p e r o p o u l o s , 88, 3 9 I f , N r . G 2. D e r Q u e r b a u s c h des M a n t e l s ist hier,
w i e a u c h sonst
tiblich,
(iber d e n l i n k e n U n t e r a r m gelegt. Stele der
N e i k e : C o n z e I V , 94, N r . 2101, Taf. 4 6 1 ; L y m p e r o p o u l o s , 88, A n m .
346b.
62. B o l , 647.
435; 394, N r . G 4. H i e r faBt d i e V e r s t o r b e n e m i t der l i n k e n H a n d v o n
63. V g l . B o l , 647 m i t A n m . 22; V o r s t e r , 87 m i t A n m . 333.
oben
6 4 . F i i r g e w o h n l i c h w i r d a l l e i n der C h i t o n als a l l t a g l i c h e , h a u s l i c h e
g e w i c k e l t ist.
weibliche Gewandstatuen
in der
hellenistischen
Plastik ( M u n c h e n , 1931), 19, Taf. 6, 3; G. L i p p o l d , Die griechische
Plastik
( M u n c h e n , 1950), 302, A n m . 8, Taf. 108, 1; M . B i e b e r , The Sculpture of
the Hellenistic
Age
2
Querbausch,
67. A l l g e m e i n zu den
T r a c h t g e t r a g e n . V g l . V o r s t e r , 92ff.
65. R . H o r n , Stehende
den
( N e w Y o r k , 1961), 65, 76, 132, A b b . 516; V o r s t e r ,
132, 137, A n m . 472. M o t i v i s c h e U b e r e i n s t i m m u n g e n m i t der T h e m i s
v o n R h a m n o u s w e i s e n n o c h w e i t e r e h e l l e n i s t i s c h e K i n d e r s t a t u e n auf:
wahrend
der
Zipfel
Tierdarstellungen
um
den
Unterarm
a u f griechischen
Grab-
m a l e r n : W o y s c h — M e a u t i s m i t der a l t e r e n L i t . ; z u d e n V o g e l n v e r
s c h i e d e n e r A r t u n d i h r e r B e d e u t u n g a u f d e n klassischen
Woysch—Meautis,
39ff;
Vorster,
23ff;
auf
den
G r a b r e l i e f s : P f u h l u n d M o b i u s , I , 47; a u f klassischen
s t i s c h e n Stelen: L y m p e r o p o u l o s , 35, A n m . 207.
Grabreliefs:
ostgriechischen
und helleni
Abb.
Athen,
5.
Nat.
Museum
715.
Photo:
D A I Neg.
Abb.
Athen,
6.
Athen NM2180.
Hase,
Hund,
68
Spielzeuge
lassen
71
Weintrauben
6 9
und
keinerlei
Nat.
Museum
794.
Photo:
D A I Neg.
Athen NM4950.
sowie
70
Gegenstande vor.
Beziehung
zu
verschiedene
Solche
einem
Attribute
bestimmten
Madchenstelen seit d e m 5. Jh. v . C h r . a n .
Desgleichen
74
findet sich dieses T i e r als A t t r i b u t zahlreicher freiplastischer M a d c h e n s t a t u e n .
B e m e r k e n s w e r t ist i m v o r l i e -
75
erkennen,
genden Fall, daB der V o g e l n i c h t i n der H a n d gehalten
v i e l m e h r durfte es sich s o w o h l a u f den Grabreliefs als
w i r d , sondern a u f e i n e m Pfeiler dargestellt ist; h i e r f u r
H e i l i g t u m oder einer b e s t i m m t e n G o t t h e i t
auch bei den Statuen u m die Lieblingstiere bzw.
Lieblingsspielzeug der Dargestellten h a n d e l n .
die Apollonia—Stele eine a u f e i n e m
Taube.
73
72
Pfeiler
das
Auf
sitzende
Viertels des 5. Jhs. v . C h r .
Diese Vogelart t r i f f t m a n besonders haufig a u f
6 8 . W o y s c h - M e a u t i s , 61ff.; V o r s t e r , 25 m i t A n m . 114f.
69. W o y s c h - M e a u t i s ,
53ff.;
Vorster,
25
mit
W o y s c h - M e a u t i s , 45, 48, 103.
71.
z.B.
Radgestell
von Kinderspielzeug
113;
Lym-
und
Vorster,
vgl.
in der griechischen
R.
Kunst
Schmidt,
Die
( W i e n , 1976),
50, 63, 87 m i t A n m . 333; L y m p e r o p o u l o s ,
65
mit
des
letzten
( A b b . 5) kauert, w i e bereits
i n der Forschung erkannt w u r d e ,
7 7
a u f d e m Pfeiler keine
115, Taf. 19. A u f o s t g r i e c h i s c h e n
Grabreliefs: P f u h l u n d M o b i u s , I I ,
Grabreliefs,
z . B . Stele
der
O l y m p i a s : C o n z e I V , 47, N r . 1921, Taf. 411; L y m p e r o p o u l o s , 358, N r .
C
54. A u c h d i e G a t t i n des
T r i m a l c h i o soli a u f d e m
gemeinsamen
werden:
Petron.
71, 11.
75. B r a u r o n , A r c h . M u s e u m 62: P. T h e m e l i s , Brauron: Fuhrer durch
7 3 . A l l g e m e i n z u r Taube: O . K e l l e r , Die antike Tierwelt I I ( L e i p z i g ,
1913), 122ff.; RE I V A ( S t u t t g a r t , 1932), 2479ff. s.v. T a u b e ( A . Steier);
Pauly V ( M u n c h e n , 1975), 534f. s.v. T a u b e ( W . R i c h t e r ) ; J. M . C .
Toynbee,
7 6
G r a b m a l m i t e i n e r T a u b e i n der H a n d d a r g e s t e l l t
A n m . 317.
Kl.
Agina—Salamis—Stele
132 m i t A n m . 6 9 1 ; a u f k a i s e r z e i t l i c h e n
Ball;
2 0 £ , 9 7 f f . ; V o r s t e r , 25f. m i t A n m . 116-122.
72.
bekannten
I n d e x , 590 s.v. Taube; a u f h e l l e n i s t i s c h e n G r a b r e l i e f s : L y m p e r o p o u l o s ,
70.
Darstellung
der
Taf. 14; 110f., N r . 68a, Taf. 14. 4. J h . v . C h r . : W o y s c h - M e a u t i s , 114, N r .
Anm.
p e r o p o u l o s , 30, A n m . 186.
Puppe,
g i b t es l e d i g l i c h z w e i weitere Belege a u f Grabreliefs.
So zeigt
Tierwelt
der Antike
( M a i n z , 1983), 251ff.; L y m p e r o p o u l o s ,
132, A n m . 688 ( L i t . ) .
74. 5. J h . v . C h r . : W o y s c h - M e a u t i s , 110, N r . 66, Taf. 13; 110, N r . 68,
das Heiligtum und das Museum
Nr.
5,
Taf.
12,
2;
( A t h e n , o.J.), 70, A b b . S. 7 1 ; V o r s t e r , 3 3 1 ,
Fethiye:
s.
oben
Anm.
55;
Kassel,
Staatl.
K u n s t s a m m l u n g e n : P. G e r c k e , A A (1983), 530, N r . 72, A b b . 108; V o r
ster, 338, N r . 20, Taf. 14, 2; M u n c h e n , G l y p t o t h e k , 272a: D . O h l y ,
Glyptothek
Munchen.
Griechische
und romische
1972), 30, N r . 5; V o r s t e r , 339, N r . 24, T a f 12, 1.
Skulpturen
(Munchen,
7.
Abb.
Athen, Nat.
Museum
1987. P h o t o :
D A I Neg.
Abb.
8.
A t h e n G R 641.
B e k r o n u n g mehrerer G r a b s t e l e n ,
78
in
G r a b r e l i e f des
Sepulkralbereich.
Ein
weist also e i n d e u t i g
ersten
Viertels des 4. Jhs. v . C h r . aus Laurion, (Abb. 6) zeigt uns
hingegen einen Hasen a u f e i n e m P f e i l e r .
79
Fur dieses
T i e r g i b t es z w a r keine plastischen
Belege als
bekronung,
solche
doch
Kerameikos
Museum
P
279.
Photo:
D A I N e g . A t h e n G R 115.
Katze, sondern ein Panther. Diese T i e r a r t begegnet als
den
Athen,
erscheint
es
als
auf
Grabeiner
Pfeiler
a u f beiden
Stelen
als
Grabmal
des
daneben
stehenden Toten i n t e r p r e t i e r t werden, w i e es zahlreiche
weiBgrundige Lekythen zeigen.
81
Fur diese
Deutung
spricht zusatzlich die F o r m des Pfeilers a u f der Stele v o n
L a u r i o n , da der Schaft d e u t l i c h v o n der Basis abgesetzt
ist, i n die er eingelassen i s t .
82
Vergleichbar ist i n dieser
H i n s i c h t der Pfeiler der A p o l l o n i a — S t e l e ,
83
so daB auch
w e i B g r u n d i g e n L e k y t h o s des d r i t t e n Viertels des 5. Jhs.
hier die V e r m u t u n g nahe liegt, es handle sich u m einen
v.Chr. i n N e w York.
Grabpfeiler.
8 0
A u s diesem G r u n d e m u B der
76. J. C r o m e , " D i e Stele v o n A i g i n a , " AEphem
3 (1953/54), 3 0 0 f £ ;
W o y s c h - M e a u t i s , 65, 111, N r . 70 ( L i t . ) , Taf. 56.
77. K . S c h e f o l d , MusHelv
82.
9 (1952), 111; J. T h i m m e , AntKl
25, A n m . 5 1 ; W . Fuchs, Die Skulptur
der Griechen
2
(1964),
( M u n c h e n , 1979),
488; S c h i e r i n g a.O. ( A n m . 6) 653; S t u p p e r i c h a.O. ( A n m . 4 ) , 133 m i t
A n m . 1.
105
zu
S.
15;
Schiering
a.O.
(Anm.
Grabstelen
freiplastische
6),
653,
10.
I m Gegensatz d a z u w e i s e n d i e Pfeiler, d i e als
s i n d g a n z l i c h u n p r o f i l i e r t : v g l . F. M u t h m a n n , Statuenstiitzen
koratives Beiwerk
an griechischen
meist die h o h e n
architek-
v o r k o m m e n : P f u h l u n d M o b i u s , I I , I n d e x , 588 s.v. Pfeiler.
12;
83. D i e s e F o r m eines h o c h r e c h t e c k i g e n
schluBprofil
( B e r l i n , 1963), 8 f f , 1 2 f f , 15, 1 7 f f ;
White Lekythoi
und de-
(Heidelberg,
und romischen Bildwerken
Anm.
W o y s c h - M e a u t i s , 6 1 , 131, N r . 337 ( L i t ) , Taf. 53.
80. D . C . K u r t z , Athenian
Statuenstiitzen
d i e n e n , statt e i n e r Basis n u r e i n u n t e r e s A b s c h l u B p r o f i l a u f o d e r sie
t o n i s c h e n Pfeiler, d i e a u f d e n o s t g r i e c h i s c h e n G r a b r e l i e f s als B e i w e r k
a.O. 33.
7 9 . J. F i n k , Der bildschdne Jiingling
Taubendarstel-
(Munchen,
W o y s c h - M e a u t i s , 73ff., 133, N r . 353, 355, 356, Taf. 59; v g l . a u c h O h l y
( O x f o r d , 1975), 5 1 , N r . 39,
1, Taf. 39, 1; S t u p p e r i c h a.O. ( A n m . 4 ) , 116 m i t A n m . 1.
81.
sind
1951), 1 5 f ; U n p r o f i l i e r t s i n d d e s g l e i c h e n
78. H . M o b i u s , Die Ornamente der griechischen
1968),
Anm.
Zwar
B o r b e i n , 91f. m i t A n m . 7 3 f ; S c h i e r i n g a.O. ( A n m . 6 ) , 653 m i t
und
rechteckiger
Basis
Pfeilers m i t o b e r e m
findet
ihre
Vorbilder
Ab
auf
w e i B g r u n d i g e n L e k y t h e n : v g l . N . N a k a y a m a , " U n t e r s u c h u n g der a u f
w e i B g r u n d i g e n L e k y t h e n dargestellten
B r . , 1982), 60, S t e l e n t y p A - I V , Taf. 9.
Grabmaler,"
(Diss., F r e i b u r g /
l u n g e n als alleinige G r a b b e k r o n u n g e n
n i c h t bekannt,
Grabreliefs,
die, w i e die Apollonia—Stele, ins 1 . Jh.
d o c h laBt sich diese Vogelart i m m e r h i n mehrfach i n Re-
v.Chr.
datieren
liefgiebeln
8 4
bleiben, ob das erneute A u f t r e t e n der reliefgeschmuck-
U b e r h a u p t stehen Tauben auch sonst i n e n g e m Z u s a m -
ten attischen Stelen i m ausgehenden 2. Jh. oder i n der
menhang m i t dem Sepulkralbereich.
A u f diesen weist
ersten H a l f t e des 1 . Jhs. v . C h r . a u f eine ausdriickliche
e i n d e u t i g der Granatapfel, den A p o l l o n i a i n der L i n k e n
A u f h e b u n g des Antiluxusgesetzes des D e m e t r i o s v o n
halt.
Phaleron z u r u c k g e h t .
attischer
Grabstelen
f i n d e n ( A b b . 7, 8 ) .
85
Dieses A t t r i b u t unterstreicht die I n t e r p r e t a t i o n
86
des Pfeilers als G r a b m a l u n d der Taube als
kronung.
Grabbe-
scher
95
zu
sind.
94
Ungeklart
9 3
muB
vorerst
Z w a r ist der EinfluB o s t g r i e c h i -
und kykladischer
96
Werkstatten a u f die attische
D i e D e u t u n g als L i e b l i n g s t i e r des Madchens
G r a b r e l i e f p r o d u k t i o n des spaten H e l l e n i s m u s d e u t l i c h
lieBe den K o n t e x t auBer acht. D e n n o c h w i r d diese A s -
faBbar, d o c h hat das A u f b l u h e n der neuattischen W e r k
soziation b e i m Betrachter dadurch hervorgerufen, daB
statten sicherlich einen A n t e i l a m Wiedereinsetzen der
A p o l l o n i a die Taube zu streicheln scheint, w a h r e n d die
attischen reliefierten Grabstelen dieser Z e i t .
J t i n g l i n g e a u f den Stelen aus Agina—Salamis u n d L a u -
fruhesten dieser Erzeugnisse w i r d die Apollonia—Stele
r i o n die H a n d i m Abschiedsgestus
gehoren, die sich d u r c h i h r e hohe Q u a l i t a t v o n der M a s -
8 7
erhoben
haben.
88
9 7
Z u den
Bezeichnenderweise b l i c k t das M a d c h e n aber n i c h t a u f
sen p r o d u k t i o n spathellenistischer Reliefs a b h e b t
das Tier, sondern teilnahmslos aus d e m B i l d heraus; V o r -
deshalb a u f private B e s t e l l u n g h i n als E i n z e l s t i i c k ange-
b i l d e r dafiir f i n d e n sich a u f Reliefs der spaten K l a s s i k .
fertigt sein diirfte.
89
98
und
D i e D a r s t e l l u n g i n M a l i b u k a n n daher n u r als K o n t a m i n a t i o n z w e i verschiedener M o t i v e verstanden
Zusammenfassend
werden.
Friedrich—Alexander—Universitat
m u B festgehalten w e r d e n , daB die
Erlangen
I k o n o g r a p h i e der Apollonia—Stele a u f klassische V o r b i l d e r z u r i i c k g r e i f t , das G e w a n d an fruhhellenistische
S U M M A R Y I N ENGLISH
Parallelen a n k n u p f t u n d die A u s f u h r u n g klassizistischen
T h e author discusses the style and i c o n o g r a p h y o f a
Stiltendenzen des Spathellenismus
folgt. S o m i t haben
late
H e l l e n i s t i c grave
stele
inscribed
to
Apollonia,
w i r es hier m i t einer klassizistischen N e u s c h o p f u n g zu
daughter o f A r i s t a n d r o s and Thebageneia. A date i n the
t u n , die offensichtlich u n t e r d e m EinfluB
neuattischer
first h a l f o f the first c e n t u r y B . C . is proposed o n the
W e r k s t a t t e n entstanden i s t .
D e n n die eklektische Ver-
basis o f the drapery, hair, and shoe styles, the r e l a t i o n
b i n d u n g verschiedener alterer Elemente u n d i h r e U m -
ship b e t w e e n figure and frame, and the classicistic treat
gestaltung nach d e m Geschmack der eigenen Epoche ist
m e n t o f the b o d y and face. T h i s date and an association
90
charakteristisch f u r die klassizistisch—neuattische K u n s t
w i t h Neo-Attic art is supported by the iconography, w h i c h
des spaten H e l l e n i s m u s .
is traced t o the classical p e r i o d . T h e attributes also are
sicht eine
91
Vergleichbar ist i n dieser H i n -
Krieger—Stele a u f R h o d o s ,
die n o c h
z w e i t e n H a l f t e des 2. Jhs. v . C h r . a n g e h o r t .
attischem
EinfluB
stehen
auBerdem
92
der
Unter neu-
drei
attische
84. A n b e i d e n G i e b e l e c k e n : W o y s c h - M e a u t i s , 42, 123, N r . 236, Taf.
35; 123, N r . 237, Taf. 35; an d e n G i e b e l e c k e n z u b e i d e n S e i t e n e i n e r
trauernden
Sirene: W o y s c h - M e a u t i s , 42, 123, N r . 2 3 8 - 2 4 6 , Taf. 35,
seen as revivals, f o l l o w i n g the a n t i - l u x u r y decree o f
Demetrios
of
Phaleron,
85. K . Parlasca, JdI78
86. V g l . a l l g . F. M u t h m a n n , Der Granatapfel,
Granatapfel
(J. E n g e m a n n ) ;
Symbol
des Lebens in
X I I ( S t u t t g a r t , 1983), 640ff. s. v .
z u m Granatapfel
Attic
funerary
89. A t h e n , N a t . M u s e u m 748: C o n z e
I I , 178, N r . 839, Taf. 157;
V o r s t e r , 15, 37, N r . G R 42; B e r l i n ( O s t ) , Staatl. M u s e e n : C . B l u m e l ,
Skulpturen
( B e r l i n , 1966), 3 5 f , N r . 29, A b b .
47; V o r s t e r , 38, N r . G R 69.
(1963), 2 8 3 f f ; W o y s c h - M e a u t i s , 42ff.
der alien Welt ( F r i b o u r g , 1982); RAC
earlier
( B e r l i n , 1965), 46.
Die klassisch-griechischen
36.
of
iconography.
als G r a b b e i g a b e
vgl.
M u t h m a n n a . O . 7 7 f f ; L y m p e r o p o u l o s , 132, A n m . 688, 6 9 1 m i t der
90. V g l . d a z u o b e n A n m . 42. A l l g . z u d e n n a c h k l a s s i s c h e n
Stelen
A t t i k a s u n t e r d e m E i n f l u B neuattischer W e r k s t a t t e n : M u h s a m (1952), 83.
9 1 . B o r b e i n , 92 m i t A n m . 8 2 f ; J u n g a . O . (s. A n m . 4 2 ) , 36ff.
9 2 . B o r b e i n , bes. 77 m i t A n m . 15; 92 m i t A n m . 86.
zur
93. C o n z e I V , 3 1 , N r . 1836, Taf. 389; L y m p e r o p o u l o s , 264, N r . B 1.
r o m i s c h e n Z e i t ; z u m Granatapfel a u f Stelen v g l . W o y s c h - M e a u t i s , 39,
C o n z e I V , 37, N r . 1869, T a f 396; C o n z e I V , 92, N r . 2096, Taf. 460.
46; a u f h e l l e n i s t i s c h e n
A c h t andere S t e l e n A t t i k a s , d i e i n s 1. J h . v . C h r . z u d a t i e r e n s i n d (s.
alteren
Lit. und
mehreren
B e i s p i e l e n v o n der
Totenmahlreliefs
klassischen
bis
v g l . M u t h m a n n a.O.
82,
A n m . 294; a u f ostgriechischen Grabreliefs v g l . P f u h l u n d M o b i u s , I I ,
L y m p e r o p o u l o s , l O f f ) , w e i s e n k e i n e n e u a t t i s c h e n E i n f l i i s s e auf.
94. L y m p e r o p o u l o s , 15.
I n d e x , 586, s.v. G r a n a t a p f e l .
87. E i n e andere I n t e r p r e t a t i o n schlagt L y m p e r o p o u l o s 132 v o r : A p o l
95. M u h s a m (1952), 95, 98, 110; L y m p e r o p o u l o s , 15.
l o n i a stehe w e g e n d e r Taube, d i e als S y m b o l der A p h r o d i t e angesehen
96. M u h s a m (1952), 93, 110; L y m p e r o p o u l o s , 15.
w e r d e n k o n n e , u n t e r d e m S c h u t z dieser G o t t h e i t . A l l e r d i n g s b e r e i t e
97. V g l . Verf. a . O . ( A n m . 3 ) .
der G r a n a t a p f e l S c h w i e r i g k e i t e n b e i dieser D e u t u n g (132, A n m . 6 9 0 ) .
98. V g l . B o r b e i n , 98 m i t A n m . 106-110.
88. G .
Neumann,
Gesten
und Gebarden
in der griechischen
Kunst
Der Sarkophagdeckel eines Madchens in Malibu
und die friihen Klinensarkophage Roms, Athens
und Kleinasiens
Henning Wrede
D E R ALTESTE R O M I S C H E K L I N E N S A R K O P H A G
Im
Archaologischen
1977
Anzeiger
habe
ich
Das D e n k m a l ( A b b . l a - e ) ist 1,41 m lang, 0,47 m t i e f
3
einen
u n d 0,37 m h o c h u n d besteht aus z w e i m i t e i n a n d e r ver-
U b e r b l i c k uber die stadtromischen M o n u m e n t e , U r n e n
b u n d e n e n Teilen, aus einer Standplatte u n d aus einer
u n d Sarkophage des K l i n e n t y p u s i n den beiden ersten
Kline,
Jahrhunderten n . C h r . zu geben versucht.
Streifen reliefartig v o r l i e g e n . A u f der K l i n e liegt e i n m i t
Studie ist es gewesen,
E i n Z i e l der
1
die G a t t u n g der
K l i n e n m o n u m e n t e gegen
selbstandigen
die v o n i h n e n
Klinensarkophage abzugrenzen.
abgeleiteten
Damals hatte i c h an-
deren
B e i n e der
Platte i n e i n e m
A r m e l t u n i c a u n d M a n t e l bekleidetes
versenkten
Madchen.
Den
leicht erhobenen O b e r k o r p e r stutzt es a u f seinen l i n k e n
Unterarm.
Ohne
den
Betrachter
zu berucksichtigen
g e n o m m e n , daB die Klinensarkophage der M e t r o p o l e
oder e i n anderes Z i e l e i n d e u t i g z u fixieren, geht sein
bereits i m z w e i t e n oder d r i t t e n Jahrzehnt des 2. Jhs. auf-
B l i c k i n die R i c h t u n g der a m FuBende sitzenden k l e i n e n
k a m e n u n d zur B e g n i n d u n g a u f das u n t e n
Puppen. D i e rechte H a n d streichelt e i n SchoBhundchen.
abermals
besprochene K l i n e n m o n u m e n t trajanischer Z e i t i n K o penhagen
(Abb. 9 )
2
verwiesen. D i e Aussage
erschien
wahrscheinlich, da sich die etwa seit der M i t t e
D i e Platte ist a m K o p f e n d e abgeschlagen
(Abb. I d )
u n d i n groBerer Partie v o r d e m O b e r k o r p e r des K i n d e s ,
des
i n kleinerer v o r seinem Oberschenkel abgebrochen. A n
2. Jhs. n . C h r . nachweisbaren Klinensarkophage A t h e n s
denselben Stellen ist die K l i n e beschadigt, dazu fehlt i h r
u n d Kleinasiens n u r bei einer ahnlich friihen Entstehung
der vordere Teil der FuBlehne u n d das M i t t e l s t i i c k v o m
der r o m i s c h e n V o r b i l d e r aus der M e t r o p o l e ableiten
oberen R a n d des Kopfendes. Das B e t t hat die i i b l i c h e n
lassen u n d w e i l der n u r d o r t heimische M o n u m e n t t y p u s
gedrechselten
des
republikanisch—
R a h m e n , w i e er f u r die K l i n e n des ausgehenden 1. u n d
etruskischen H i n t e r g r u n d eine solche H e r l e i t u n g absi-
des 2. Jhs. gleichfalls bezeichnend i s t u n d m i t t e l h o h e
Klinenmonuments
mit
seinem
u n d k u r z e n Beine, einen sehr d i i n n e n
4
chert. W i e sich zeigen w i r d , t r i f f t das Ergebnis zu. D e n
Lehnen, deren B r i i c h e d e m Foto zufolge an FuB— u n d
fruhsten stadtromischen K l i n e n s a r k o p h a g belegt aller-
R i i c k w a n d wiederhergestellt w u r d e n . W o der R a h m e n
dings n i c h t das D e n k m a l i n K o p e n h a g e n , sondern der
rechts u n d l i n k s v o r den E c k e n ansteigt, d a r f m a n sich
v o n m i r z u v o r als K l i n e n m o n u m e n t u n d d a m i t u n z u -
optisch die hierher gehorigen Rechteckfelder
treffend
I h n e n sitzen die gebogenen Fulcra auf, die die L e h n e n -
beurteilte
Deckel
eines
Kindersarkophages
in Malibu.
enden versteifen u n d die hier, w i e haufig auch sonst,
W i e g a r t z , 1975:
Abkurzungen
H . W i e g a r t z i n : J. B o r c h a r d t ,
attici
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(1962).
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StudMisc
Verf., Consecratio:
H . W r e d e , Consecratio
24 (1975/76).
G
Hdb:
Koch
und
Sichtermann,
Hdb.:
Hdb.:
S i c h t e r m a n n u n d K o c h , 1975:
H.
Sichtermann,
H . W r e d e , AA
(1977), 395ff.
Verf., 1981:
H . W r e d e , AA
(1981), 86ff.
Verf., 1984:
H. Wrede, MarbWpr (1984), 105ff.
(1982).
wie Koch,
Hdb.
1. V e r f , 1977, 3 9 5 f f
wie Koch,
Hdb.
2. V e r f a . O . 4 1 5 f , A b b . 108, s.u. A n m . 33.
Sichtermann
und
G
Koch,
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The J. Paul Getty
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in the Getty
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De-
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Archaologie
H.
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K o c h u n d Sichtermann,
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Eine lykische Metropole. IstForsch 30
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G i u l i a n o , 1962:
Koch,
erganzen.
(1971), 62ff.
2 6 (1965).
Museum
Museum
Art (1971), 17; B . B . F r e d e r i c k s e n ,
(1975), 43 m i t A b b . ; J. F r e l , Roman
Portraits
( A u s s t e l l u n g s k a t a l o g Tulsa, 1981), 6 4 f , 126, N r .
50 m i t A b b . F u r z a h l r e i c h e H i n w e i s e d a n k e i c h R . u n d B . H u n d s a l z .
4. V e r f , 1977, A b b . 1 0 3 , 1 0 5 - 1 1 2 , 1 1 5 .
16
Wrede
Abb.
la.
S a r k o p h a g d e c k e l t r a j a n i s c h e r Z e i t . L : 1,41 m (5572 i n . ) . M a l i b u , J. P a u l G e t t y M u s e u m 73. A A . l l .
Abb.
lb.
Portrat der K l i n e n f i g u r , A b b . l a .
Abb.
lc.
L i n k e s Profil der K l i n e n f i g u r , A b b . l a .
Der Sarkophagdeckel eines Mδdchens 17
n i c h t k l a r gegen d e n L e h n e n k o p f abgehoben sind. D i e
M a t r a t z e ist n i c h t sehr h o c h u n d g i b t d e m G e w i c h t des
a u f i h m liegenden K o r p e r s nach. A u f d e m b r e i t e n Grat
der Ruckenlehne l i e g t h i n t e r d e m K o p f des Madchens
ein w i e d e r u m puppchenhaft k l e i n e r Eros ( A b b . l e ) . I n
die M i t t e
der Kopflehne greift
v o n auBen eine u n -
gewohnliche Einarbeitung e i n (Abb. I d ) . D i e kreisrunde
H o h l u n g ist o b e n einschlieGlich eines b o g e n f o r m i g e n
Absatzes s o r g f a l t i g geglattet. U n t e n durchstoBt sie die
Standplatte
m i t rauher W a n d u n g . Ware dieser
untere
D u r c h b r u c h sekundar, so lieBe sich i n die o b e n a n schlieBende O f f n u n g v o n n u r 8 c m Durchmesser u n d
geringer H o h e d o c h keine z y l i n d r i s c h e A s c h e n u r n e e i n fiigen.
5
Andererseits fehlt auch e i n VerschluB f u r die
gleichfalls denkbare L o s u n g , daB die Asche ohne separaten Behalter d i r e k t eingeschiittet w u r d e . I h r w i d e r spricht zugleich die s t u f e n f o r m i g e
Erweiterung. D i e
geglattete W a n d u n g lafit an einen z y l i n d r i s c h e n Einsatz
denken, v i e l l e i c h t an e i n kleines GefaB f u r d e n G r a b k u l t . D e r Absatz erleicherte dann d e n Z u g a n g u n d die
A b n a h m e des Deckels, was einer A s c h e n u r n e w i e d e r u m
n i c h t entsprache. Ist die untere D u r c h s t o B u n g a n t i k u n d
Abb. Id.
Sarkophagdeckel Abb. l a v o n r e c h t s .
Abb. le.
Eros
gleichzeitig, so e n t f a l l t diese D e u t u n g . Fiir L i b a t i o n e n
erscheint die d a n n t r i c h t e r f o r m i g e O f f n u n g z u g r o B ,
6
weswegen die F u n k t i o n n i c h t z u b e s t i m m e n ist.
D i e F i g u r der Verstorbenen ist g u t erhalten. I h r fehlen
die H a n d e u n d das rechte O h r . U n b e d e u t e n d e
Bungen betreffen
die rechte
Schulter
Besto-
u n d das l i n k e
K n i e . F i i r einen erhaltenen G o l d r i n g ist das l i n k e O h r
durchbohrt.
7
Stark g e l i t t e n haben die f i i r d e n G e s a m t -
e i n d r u c k so w i c h t i g e n Spielgefahrten des K i n d e s . D e r
K o r p e r des H u n d c h e n s ist der Lange nach gespalten u n d
weggebrochen. Z u der Schnauze u n d d r e i Pfoten v e r blieben s i n d z w e i Finger der H a n d , welche d e n K o r p e r
einst kosten. D i e beiden P i i p p c h e n a m FuBende haben
a u f d e m Lehnenrand
des
Sarkophag-
deckels, A b b . l a .
w o h l beiderlei Geschlecht besessen. Das Vordere w e i b liche ist n u r n o c h i n Resten erhalten.
I n d e m vertieften Feld z w i s c h e n d e n K l i n e n b e i n e n
b e i d e n Verse k o n n e n e n t w e d e r e i n elegisches
Distichon
steht die Inschrift, also an d e m O r t , d e n I n s c h r i f t e n a u f
s e i n o d e r a u c h z w e i H e x a m e t e r . Eff(igiesque)
kann m a n
kleinasiatischen K l i n e n s a r k o p h a g e n i n der Regel e i n -
m.E.
nehmen.
[ilis]
H I C SPECIES
AETAS EFF
E T F O R M A
IACET;
MISERAB
[ca. 20 Buchstaben] IS. Z u i h r t e i l t m i r
erganzen,
miserab(ilis) aetas
Mit
sich
W. E c k m i t :
nicht
da
die
Hervorhebung
S c h o n h e i t des M a d c h e n s s c h o n i m ersten Vers
entweder
beginnt e i n neuer
a u f die
trauernden
Gedanke, der
Hinterbliebenen
b e z i e h e n k a n n , d e n e n das K i n d entrissen w u r d e ,
N a c h iacet w i i r d e i c h e i n S e m i k o l o n s e t z e n u n d m i t mise-
auf
rab(ilis) aetas
k o m m t . Eff(...)
einen
neuen
Satz
beginnen
lassen. D i e
die Verstorbene,
d i e dieser
der
geschah.
miserab(ilis) aetas
oder
ent-
k o n n t e e i n e V e r b f o r m v o n ejjugeve s e i n ;
5. D a s K l i n e n m o n u m e n t d e r I u l i a A t t i c a i m T h e r m e n m u s e u m
fergaben, d i e z u d e n k o r p e r l i c h e n Resten der T o t e n herabflieBen s o i l -
R o m s u n d das des F l a v i u s A g r i c o l a i n I n d i a n a p o l i s h a b e n r u n d e E i n a r -
t e n . Vorausgesetzt ist eine e i n h e i t l i c h a n t i k e D u r c h b o h r u n g . U n e r k l a r t
b e i t u n g e n z u r A u f n a h m e v o n U r n e n : Verf., 1977, 403f., A b b . 79ff;
bleibt
ders., 198.1, l O l f f . , A b b . 19ff. D i e s e g r e i f e n j e d o c h stets v e r t i k a l v o n
e i n s c h l a g i g e n B e f u n d e n z u d e m k l e i n e r ist: E . D y g g v e , From the Collec
o b e n e i n , h a b e n k e i n e n A b s a t z u n d g r o B e r e A u s m a B e ( D : 0,15 m ; T :
tion of the Ny Carlsberg Glyptotek
0,17 m b e i d e r r o m i s c h e n K l i n e ) .
6. F r e l a . O . d a c h t e a n e i n e t r i c h t e r f o r m i g e O f f n u n g
7.
f u rO p -
die unregelmaBige
Symea.O.
Form
der Einarbeitung,
die b e i den
I I I (1942), 2 2 5 f f , 2 3 0 f f , A b b . 3, 6 f f
18
Wrede
Abb.
2.
Z e i c h n u n g des S a r k o p h a g d e c k e l s , A b b . l a , m i t e r g a n z t e m E n d e .
Abb.
3.
U n t e r a n s i c h t des S a r k o p h a g d e c k e l s , A b b . l a , i n s c h e m a t i s c h e r
Erganzung.
aber
es
ist
Gedanken
muliert.
voraus,
auch
manches
andere
denkbar.
Ahnliche
s i n d b e i B u c h e l e r N r . 1188. 1 3 0 2 . 1 3 0 3 f o r -
U b l i c h e r w e i s e geht eine n o r m a l e Grabinschrift
8
w e n n der N a m e
wird.
Doch
der N a m e
zwei
gestanden
haben
i m E p i g r a m m nicht
konnte durchaus
oder
genannt
n o c h i n Vers
anderswo
auf
dem
Sarkophag oder a u f d e m Titulus iiber d e m M a u s o l e u m .
D e r erhaltene H e x a m e t e r r u h m t die Schonheit der
Verstorbenen. E i n e A l l e g o r i e derselben Aussage
Abb.
4.
S c h e m a des
Sarkophagverschlusses.
trifft
der k l e i n e Eros, welcher v o n der Ruckenlehne a u f sie
herabblickt. A u f den K l i n e n m o n u m e n t e n der beiden
ersten Jahrhunderte gesellen sich E r o t e n n i c h t z u M a n nern, die stets w e i t aufgerichtet m i t e i n e m Becher b e i m
Gelage liegen oder m i t der B u c h r o l l e a u f i h r e B i l d u n g
hinweisen.
Dagegen
ist die Wiedergabe A m o r s b e i
Frauen u n d K i n d e r n g e l a u f i g . V o r der M i t t e des 2. Jhs.
9
bieten Grabaltare u n d Aschenurnen denselben
Befund.
10
E r e r k l a r t sich d u r c h die aphrodisischen K o n n o t a t i o n e n ,
die sich b e i der Gegenwart des v e r f u h r e r i s c h schonen
8. F. B u e c h e l e r , Carmina Latina Epigraphica I , I I (1895, 1897).
9. Verf., 1981, 115f.
10. Verf., 1981, 115 m i t A n m . 84.
1 1 . V g l . n u r G. M . A . Richter, AJA 47 (1943), 365fE, A b b . I f f . u n d
Der Sarkophagdeckel eines Madchens
Abb.
5.
Muschelformiges Grabrelief hadrianischer
H : 0 , 4 2 m (1672
in.). Photo: R o m , Villa
Zeit.
Albani
N r . 179. E A 3 5 8 6 .
Sohnes der L i e b e s g o t t i n einstellen. A m o r weist a u f A n m u t u n d Schonheit der Verstorbenen h i n , also a u f p r i
vate u n d k o r p e r l i c h e Eigenschaften,
die n i c h t
zum
Abb.
6.
Z e i t . H : 1,17 m
T u g e n d k a n o n herangereifter M a n n e r gehorten.
gazzino
U n t e r der f i g u r l i c h e n V e r w e n d u n g eines w e i t v e r breiteten spathellenistischen S t a t u e n t y p u s
11
P o r t r a t k o p f einer
Nr.
Venusstatuette
trajanischer
(46 i n . ) . M u s e i V a t i c a n i ,
267.
Photo:
Vatikan,
Ma-
Archivio
F o t o g r a f i c o X X X I I 13.17.
beschreibt
der Eros i n seiner r u h e n d e n Pose zugleich den Todesschlaf Entsprechend w i r d seine Gestalt i n s c h r i f t l i c h als
Somnus A e t e r n u s bezeichnet u n d spatestens seit d e m
ausgehenden 1. Jh. insbesondere b e i K i n d e r n zur t r o stenden U m s c h r e i b u n g ihres Zustandes nach d e m Tode
verwendet, h i e r b e i mehrfach auch m i t Portratztigen ausgestattet.
12
D i e W o r t e hie species et forma iacet fa8t das
kleine F i g i i r c h e n d e m n a c h b i l d l i c h . D a es die Gestalt
eines unsterblichen Gottes hat, deutet es zugleich vage
ein Fortleben an u n d u b e r t r i f f t m i t dieser s y m b o l i s c h e n
Aussage den k n a p p e n Text. D e r r o m i s c h e M a n n ist auch
n o c h i m Tode an e i n e m a k t i v e r e n L e b e n s b i l d gemessen
w o r d e n . Daher gab i h n die G r a b k u n s t g e w o h n l i c h n i c h t
schlafend w i e d e r u n d verwendete auch die A l l e g o r i e des
r u h e n d e n Eros n i c h t f u r i h n .
M i t seinen liebsten Spielgefahrten hat sich das M a d
chen ausruhend niedergelegt. Es streichelt seinen H u n d
u n d b l i c k t zu seinen P u p p e n hinuber. D i e Gelassenheit
des Zustandes
t e i l t sich d e m Gesicht ( A b b . l b ) aber
n i c h t m i t . Eher w i d e r s p r i c h t i h r der fest geschlossene
M u n d m i t seinen schmalen L i p p e n . D i e Nasolabialfalten m u t e n fast s o r g e n v o l l an u n d die groBen A u g e n
d i e Z u s a m m e n s t e l l u n g b e i Verf., Consecratio, 127f., A n m . 33.
12. Verf., Consecratio,
32, 34, Taf. 4,4; 5 , 1 - 3 .
1 2 7 f f , 198, N r . 7; 2 0 1 f f , N r . 16, 17, 29, 3 1 ,
Abb.
7.
Portratbuste
Madchens
Nr.
6.
fruhantoninischer
als
Photo:
Diana.
Rom,
Nazionale E36768.
Rom,
Zeit
Museo
Gabinetto
eines
Torlonia
Fotografico
19
20
Wrede
n i c h t i m W i d e r s p r u c h . Es w u r d e n i c h t als k r a n k l i c h ,
f r u h r e i f oder i n anderer Weise negativ e m p f u n d e n ,
was
auch d e m Charakter der Grabplastik als e i n e m p r i v a t e n
" E h r e n m o n u m e n t " w i d e r s p r o c h e n hatte. D e r E r n s t d i e
ser
K i n d e r b i l d n i s s e u m k l e i d e t die Dargestellten
mit
feierlicher W u r d e . D i e P h y s i o g n o m i e ist d e m g l e i c h zeitigen Zeitgesicht erwachsener M a t r o n e n angeglichen
(Abb. 6 ) .
1 5
B e t o n t s i n d d e m n a c h die Tugenden, die das
K i n d bereits andeutete, die zu e n t w i c k e l n der T o d aber
verweigerte. D e r Charakter des K i n d e s hat den N o r m e n
geniigt. D i e gealterte u n d uber die Jahre hinaus i n d i v i dualisierte Wiedergabe des K i n d e s b e g r i i n d e t i m Verein
mit
Abb.
8.
K l i n e n m o n u m e n t des
hunderts.
lina,
L : 1,19 m
Azienda
3. V i e r t e l s d e s
1. J a h r -
7
Romana.
Betonung
der Verstorbenen
(46 /s i n . ) . R o m , V i a C a s i -
Vivaistica
der
seiner vortrefflichen
Eigenschaften
den Schmerz der H i n t e r b l i e b e n e n u n d i h r Bedtirfnis,
e i n M o n u m e n t des
Gedenkens z u
setzen, sie i m p r i v a t e n Bereich a u f ahnliche Weise z u
Photo:
ehren w i e verdiente Personen der O f f e n t l i c h k e i t . Daher
Verfasser.
r u h r t auch der Vergleich der K i n d e r m i t G o t t e r n . E r
deutet an, sie w a r e n f a h i g gewesen, den hochsten u n d
scheinen
ernst z u b l i c k e n . D e r fruhreife, fast altliche
a l l g e m e i n g i i l t i g e n N o r m e n zu gentigen.
A u s d r u c k w i d e r s p r i c h t unserer V o r s t e l l u n g v o n e i n e m
Z u r B e s t a t i g u n g sei n o c h e i n weiteres D e n k m a l her-
b l t i h e n d schonen K i n d . D e r abrupte Gegensatz z u d e m
angezogen, eine hadrianische M u s c h e l aus M a r m o r , die
K o p f des k l e i n e n Eros, z u den b i l d l i c h e n u n d t e x t l i c h e n
einst als Aufsatz gedient haben diirfte ( A b b . 5 ) .
Aussagen
ver-
M u s c h e l h i n t e r f a n g t e i n M a d c h e n , das a u f einer d u r c h
spielte K i n d h e i t b e d a r f der E r k l a r u n g . O f f e n s i c h t l i c h
F u B - u n d Kopfende angedeuteten K l i n e liegt. Es richtet
gait das K i n d e r b i l d n i s n u r b e d i n g t als eigene Portrat-
sich hoher auf, entspricht sonst aber w e i t g e h e n d
f o r m , w u r d e n die allgemeinen Z u g e des Kindergesichts,
M a d c h e n des G e t t y M u s e u m s . V o r i h m steht e i n m i t
seine niedliche A n m u t u n d sein C h a r m e u m der i n -
B l u m e n bestreuter T i s c h , u n d andere B l u m e n bedecken
dividuellen
An-
den G r u n d v o r seinem M a n t e l . A m Kopfende hat a u f
des
separatem Platz e i n gefMgelter k l e i n e r A m o r m i t aus-
geformt w o r d e n , w o der T o d eines
gestreckten B e i n e n Platz g e n o m m e n . H i e r i n gleicht er
uber Schonheit,
scheinend
Merkmale
uber unbelastete u n d
willen
zuriickgedrangt.
ist es gerade d o r t nach den N o r m e n
Erwachsenenportrats
1 6
Die
dem
K i n d e s das schmerzvoile B e w u B t s e i n der H i n t e r b l i e -
den Puppen der K l i n e i n M a l i b u . A l s o ist n i c h t e i n -
benen a u f die ausgeloschte I n d i v i d u a l i t y konzentrierte.
deutig
V o n den genannten Gegensatzen w i r d eine M a d c h e n buste i m M u s e o T o r l o n i a ( A b b . 7 )
gepragt.
1 3
noch unmittelbarer
D i e v o l l e n Wangen bezeichnen
e i n jiingeres
zu
leibhaftig
entscheiden,
oder
nur
in
inwiefern
der
der
eines
Form
kleine
Gott
Spielzeugs
zugegen ist. A u f ahnliche Weise w a r e n die Grenzen bei
der
Grabskulptur
in Malibu
d u r c h die
gemeinsame
K i n d . Es tragt einen K o c h e r u n d ist daher als D i a n a
GroBe der Z u s a t z f i g u r e n v e r w i s c h t . H i n t e r der T o t e n
dargestellt.
zieht
Wiederum
treffen
w i r a u f groBe,
ernst
blickende A u g e n u n d a u f einen fest verschlossenen, fast
e i n nacktes,
kaum
vierjahriges
Madchen
sein
H t i n d c h e n z u m Spiel herbei. D e r K o p f der Liegenden
lippenlosen M u n d .
D i e I k o n o g r a p h i e w i d e r l e g t auch
m i t seinem w i e d e r u m offizios ernsten Gesicht ist f u r
hier
eine
den K o r p e r zu groB, welchen E i n d r u c k insbesondere die
den
Versuch,
u m e i n unentrinnbares
K r a n k h e i t oder
das
Wissen
Todesschicksal aus den Z u g e n
groBe Turbanfrisur a u f d e m Scheitel erweckt. W i c h t i g e r
abzulesen. Das k l e i n e M a d c h e n ist j a der G o t t i n als d e m
als
verbindlichen
Vorstellung v o n der menschlichen Gestalt, war abermals
gleichgesetzt.
Exempel
14
fur
madchenhafte
Schonheit
Sein AuBeres stand dazu offensichtlich
13. Verf., Consecratio,
79, 109,
2 2 2 f f , N r . 82ff., Taf. lOff.
15. V e r g l i c h e n ist das Portrat einer als Venus dargestellten M a t r o n e
RM
Vaticano (1936/37), 125, N r . 267, Taf. 56; Verf.,
78 (1971), 144, 158, N r . 2, Taf. 86,2; 87,2. V o n d e r
also
mit
Madchen
aus d e r M a n i l i e r g r u f t i m V a t i k a n : G . K a s c h n i t z — W e i n b e r g , Le sculture
del Museo
die aus
proportionale
einzelnen
Harmonie,
Aspekten
als
eine
ideale
zusammengesetzte
Dar-
m i t V e n u s w i r d das trajanische P o r t r a t n i c h t b e r i i h r t , das d i e A l l e g o r i e
224, N r . 86, Taf. 10,1.
14. Z u dieser F o r m d e r V e r g o t t l i c h u n g V e r f , Consecratio,
del Magazzino
eine
Gleichsetzung
weiteren
Aussagen
von Malibu
erganzt.
vergleichbar.
Die
Mundpartie
Sie v e r d e u t l i c h t daher,
ist
dem
welche
f r a u l i c h e n T u g e n d e n i n dieses p r o j e z i e r t w u r d e n .
16. E A 3 5 8 3 . L . H a h l , BJb 160 (1960), N r . 42, Taf. 5,3; P. H o m m e l ,
IstMitt 7 (1957), 25, A n m . 65; V v . G o n z e n b a c h , BCH
938f., N r . 7, A b b . 3.
93 (1969), 8 8 8 £ ,
Abb.
9.
Abb.
10.
Trajanisches
K l i n e n m o n u m e n t . L : 1,45 m ( 5 7 i n . ) . K o p e n h a g e n ,
Friihantoninisches
schungsarchiv
Klinenmonument.
L : 1,70
m
N y C a r l s b e r g G l y p t o t e k Sc. 7 7 7 . P h o t o : G . K o c h .
(67 i n . ) . M u s e i
fiir romische Plastik, K o l n , N e g . 45/1953/11.
Vaticani, Museo
Chiaramonti
1365.
Photo:
For-
22
Wrede
Abb.
11.
Abb.
12.
A n t o n i n i s c h e s K l i n e n m o n u m e n t . L : 0,97 m (38V4 i n . ) . A r i c c i a , V i l l a C h i g i . P h o t o : D A I I n s t . N e g . R o m 74.330.
A l s K l e o p a t r a ( i b e r a r b e i t e t e r S a r k o p h a g d e c k e l f r i i h a n t o n i n i s c h e r Z e i t . L : 1,84 m (72V2 i n . ) . M u s e i V a t i c a n i , C o r t i l e d e l
Belvedere 891. Photo:
Verfasser.
NACH D E M BEROLINENSIS
Abb.
13.
Verschollener Sarkophagdeckel der A n d i a Mellissa. Z e i c h n u n g G. Dosios. B e r l i n , Staatsbibliothek PreuBischer
b e s i t z . N a c h M s . l a t . f o l . 6 1 C ( C o d e x P i g h i a n u s ) b e i R o b e r t A n m . 37.
Kultur-
Der Sarkophagdeckel eines Mddchens
stellung der Eigenschaften. D i e Frisur, der das k i n d liche
Alter
bezeichnende
Scheitelzopf
mit
seinem
Gehange u n d die A r m r e i f e n u m s c h r e i b e n den W o h l stand. D i e M u s c h e l der schaumgeborenen Venus deutet
species u n d forma
an. D i e Schriftrolle u n d der Stilus
beziehen sich a u f B i l d u n g u n d E r z i e h u n g . Ganz u n
ter schiedliche Aussagen treffen die B l u m e n . Sie lassen
sich als B l u m e n des E l y s i u m s oder als Rosen der A p h r o
dite verstehen, d e m lateinischen flos
bildliche
Chiffren
fur
Jugend
entsprechend
und
Fiille
als
deuten.
V i e l l e i c h t s i n d es aber auch n u r die u b l i c h e n Gaben der
Hinterbliebenen.
Bei
Amor,
Muschel
und
Abb.
14a.
Sarkophagdeckel
schollener
aphro-
G.
disischer N a c k t h e i t der S p i e l g e f a h r t i n ist eine g o t t l i c h e
Dosios.
Bischer
Sphare beschworen. I n d e m friihreifen A u s d r u c k des
wie
Abb.
13
Endymionsarkophag.
Berlin,
Kulturbesitz.
und
Staatsbibliothek
Nach
ver-
Zeichnung
Preu-
Ms.lat.fol.61
C
( C o d e x P i g h i a n u s ) b e i R o b e r t A n m . 37.
Portrats spiegelt sie sich nicht. Das abermals erwachsene
Gesicht hebt auch dieses tote K i n d
i n den B e r e i c h
der eines Bildnisses w t i r d i g e n Frauen empor. D i e attributiv
dargestellten Eigenschaften
b e g r i i n d e n diese
Auszeichnung.
Die
Klinenfigur
in Malibu
schlicht wiedergegebene
tragt
eine
glatt
und
Madchenfrisur (Abb. lb—d).
N e b e n den fleischlosen L i p p e n b e g r u n d e t gerade sie den
E i n d r u c k v o n anspruchsloser Einfachheit u n d v o n einer
herben
und
sproden,
da
noch
nicht
erschlossenen
Weiblichkeit. V o m M i t t e l s c h e i t e l aus ist das lange Haar
geradlinig zuruckgenommen u n d am
Hinterkopf in
einer r u n d e n Schleife aus iibereinandergelegten Z o p f e n
aufgesteckt.
Die
verglichenen
Monumente
in
den
r o m i s c h e n S a m m l u n g e n T o r l o n i a u n d A l b a n i zeigen
eine ahnliche Haartracht. D a die Biiste des m i t D i a n a
gleichgesetzten k l e i n e n M a d c h e n s ( A b b . 7) schon w e g e n
seiner g e b o h r t e n A u g e n spater entstanden sein m u B
1 7
als die S k u l p t u r e n der Liegenden, handelt es sich also
n i c h t e i g e n t l i c h u m eine M o d e f r i s u r . Entsprechend ist
sie i n variierter F o r m
schon b e i
Frauenportrats n a c h z u w e i s e n ,
18
spathellenistischen
also i n einer Z e i t , die
Abb.
14b.
Verschollener Endymionsarkophag w i e A b b .
14a. Z e i c h n u n g d e s
n o c h keine eigentlichen M o d e f r i s u r e n kannte. Ihre e i n -
Oxford,
fache F o r m w a r gerade bei M a d c h e n u n d j u n g e n Frauen
molean Museum.
praktisch, weswegen sie t r o t z m o d i s c h b e d i n g t e r Variat i o n e n eng m i t diesem Tragerkreis v e r b u n d e n b l i e b .
19
N a c h der M o d e richtete sich bei unserem M o n u m e n t die
17. Zur Datierung: Verf., Consecratio, 224, Nr. 86.
18. Sog. Kleopatra des British Museum: G. M. A. Richter, The
Portraits of the Greeks III. (1965), 269, Abb. 1862; W. Trillmich, "Das
Torlonia-Mδdchen," AbhGφttingen 3. F. 99 (1976), 60, Taf. 19,3-4; s.
auch die dort Anm. 203 genannten Parallelen und H. Jucker in: Das
rφmisch-byzantinische Δgypten. Aegyptiaca Treverensia 2 (1963), 143f., Taf.
8f.
19. Heranziehen lieίen sich etwa die Jugendbildnisse von Faustina
II. und Lucilla: K. Fittschen. "Die Bildnistypen der Faustina minor
und die Fecunditas Augustae," AbhGφttingen 3. F. 126., 1982, 44ff.,
75ff., Taf. 8-13, 44-48; H. v. Heintze in: Pro Arte Antiqua. Festschrift
f٧r H. Kenner (1982), 170ff., Taf. 45-49.
Ripanda—Skizzenbuchs.
Ashmolean Museum.
Photo:
Ash-
23
24
Wrede
Abb.
15.
Abb.
16.
S e v e r i s c h e r S a r k o p h a g d e c k e l . L : 2 , 2 2 m (87 /s i n . ) . R o m , V i l l a A l d o b r a n d i n i . P h o t o : D A I I n s t . N e g . R o m 69.2837.
3
Als Brunnenskulptur verwendeter
Sarkophagdeckel
spatseverischer Zeit.
L : 2,31 m
(90 i n . ) . L o n d o n , Privatbesitz.
P h o t o : C h . A . Fransella, S u r b i t o n (Surrey).
nestartige Schleife. Sie sitzt w e i t h i n t e n u n d bleibt daher
ker die W i r k u n g der Gesichtsziige. Das Portrat setzt sich
bei Frontalansicht (Abb. l b ) unsichtbar, t r i t t als Schmuck-
aus w e n i g e n groBflachigen F o r m e n zusammen, die b e i
m o t i v also n u r b e d i n g t i n E r s c h e i n u n g . D a sie spater a u f
M u n d , breiten Lidern, gratigen Brauen u n d vor allem
den
auch b e i der f e i n t e i l i g e n U n t e r g l i e d e r u n g des Haares
Scheitel e m p o r s t e i g t u n d schlieBlich zur
Stirne
vorgezogen w i r d , handelt es sich u r n einen kennzeichnen-
linear
den Trachtbestandteil trajanischer Z e i t .
teristische
2 0
W i e b e i den
B i l d n i s s e n des Kaisers Trajan, d e m auch der
schmale
bestimmt
sind.
Darin
S t i l m e r k m a l e der
auBern
sich
trajanischen
charak-
Zeit.
Das
G e w a n d der K l i n e n f i g u r i n M a l i b u l i e g t d e m K o r p e r an
M u n d u n d die b e t o n t e n Nasolabialfalten vergleichbar
und
die
sind, besitzt das H a a r unseres Madchenbildnisses keine
s c h r a n k u n g a u f das n o t w e n d i g s t e . Das entspricht d e m
seiner
tendiert
einer
Stil
Museen
und den anderen kommunalen
der Stadt Rom I I I (1983), 60, N r . 80.
Portrats
Sammlungen
aber auch n o c h
Be-
spatestens u m 130 n . C h r . entstandene K l i n e n m o n u m e n t
V g l . K . F i t t s c h e n u n d P. Z a n k e r , Katalog der romischen
kennzeichnet
zu
ordnet sich i h n e n u n t e r u n d b e t o n t h i e r d u r c h n o c h star-
20.
Portrats,
Falten
K o p f u n d M i m i k erganzende Selbstandigkeit, sondern
in den Capitolinischen
des
Zahl
das
25
Abb. 17. Deckel einer Lenons, 230-250 n. Chr. L: 2,25 m (88 1/2 in.). Antica, Scavi bei Porta Romana. Photo: DAI Inst. Neg.
Rom 38.666.
Abb.
18.
"Balbinus"-Sarkophag,
R o m 76.2195.
u r n 240 n . C h r . L : 2,32 m
(9173 i n . ) . R o m , C a t a c o m b e
d i Pretestato. P h o t o : D A I Inst. N e g .
26
Wrede
Abb.
19.
Deckelfragmente
225-250
n.Chr.
eines
Kindersarkophages,
Rom,
Catacombe
di
Abb.
D e c k e l f r a g m e n t eines K i n d e r s a r k o p h a g e s
20.
Pre-
3. J a h r h u n d e r t s .
21
(1172
Museo Communale. Photo:
t e s t a t o . P h o t o : D A I I n s t . N e g . R o m 33.795.
der C l a u d i a S e m n e .
L : 0,29 m
D o c h hier s i n d die Faltenriicken
des
in.). Albano,
Verfasser.
kennzeichnet sie r o m i s c h e Sarkophage des ausgehenden
k a n t i g e r u n d also auch linearer b e s t i m m t als d o r t , was
1. Jhs. v . u n d des 1. n . C h r . , deren D e c k e l dazu, w i e b e i
eher m i t e i n e m g r o B e n spatflavischen K l i n e n m o n u m e n t
d e m Sarkophag i n M a l i b u , aus einer einfachen Platte be-
i m Thermenmuseum
steht.
2 2
zusammengeht,
aber auch n o c h
23
D i e Standplatte unserer K l i n e setzt daher die
m i t d e m spattrajanischen K l i n e n m o n u m e n t i n K o p e n -
T r a d i t i o n fruher r o m i s c h e r Flachdeckel m i t N u t fort. Sie
hagen ( A b b . 9). Z u f o l g e aller I n d i z i e n ist das K l i n e n -
b i l d e t den Sarkophagdeckel u n d n i c h t die i h r i n der
d e n k m a l i n M a l i b u i m z w e i t e n Jahrzehnt
M i t t e angearbeitete K l i n e , die einen n u r d e k o r a t i v e n ,
des 2. Jhs.
entstanden.
k e i n e n f u n k t i o n a l e n Z w e c k e r f i i l l t . D i e V e r b i n d u n g der
D o c h u m welche A r t v o n M o n u m e n t handelt es sich
beiden u r s p r u n g l i c h selbstandigen M o n u m e n t t y p e n er-
uberhaupt? D i e Frage laBt sich u n t e r H i n w e i s a u f eine
k l a r t sich fugenlos aus der V e r w e n d u n g der s t a d t r o m i
1
schen K l i n e n m o n u m e n t e .
cm
tiefe
und
im
Abstand
von
4
cm
von
den
A u B e n k a n t e n e t w a 6 c m breite N u t i n der Unterseite
D i e seit der augusteischen Z e i t belegte G a t t u n g der
der Standplatte ( A b b . 3) b e a n t w o r t e n . D e r e n B r u c h a m
r o m i s c h e n K l i n e n m o n u m e n t e schlieBt zeitlich an die
K o p f e n d e schneidet sie. A l s o ist sie d o r t einst ebenso
etruskischen K l i n e n s a r k o p h a g e a n ,
u m g e l a u f e n w i e a m FuBende u n d f o l g l i c h ist rechts der
t i o n der
Kopflehne
der
w u r d e als statuarischer M o n u m e n t t y p u s verwendet, was
ein
Vorsprung
der
Standplatte
von
24
n i m m t die F u n k -
Sarkophagdeckel j e d o c h n i c h t auf,
sondern
gleichen A u s d e h n u n g z u erganzen, w i e er sich gegen-
w i e d e r u m a u f etruskische K l i n e n s k u l p t u r e n z u r i i c k z u f u h -
tiber erhalten hat ( A b b . 2 ) . Diese N u t hat z u m E i n k l i n -
ren ist. D e n n o c h laBt die v o l l i g e A b k e h r v o n der V e r
k e n eines Kastens
w e n d u n g als Sarkophagdeckel a u f eine romische U m -
gedient,
dessen O b e r k a n t e
einen
aufragenden Falz besaB ( A b b . 4). D e m n a c h ist der D e k -
d e u t u n g des D e n k m a l t y p u s schlieBen, z u m a l an
k e l eines Klinensarkophages
Sarkophagbestattung,
gegeben. D i e g l e i c h l a u -
der
w e n n auch a u f q u a n t i t a t i v r e d u -
tende B e z e i c h n u n g d u r c h das M u s e u m ist v o l l i g k o r -
z i e r t e m N i v e a u , festgehalten w u r d e . F u r die romische
rekt. D i e H o h l u n g des Kastens hatte einen Q u e r s c h n i t t
U m d e u t u n g der K l i n e n s k u l p t u r e n u n d d a m i t auch f u r
v o n e t w a 1,21 m x 0,27 m , besaB also der K l i n e ent-
deren A k z e p t a t i o n w a r der a u f e i n e m Prachtbett
sprechende u n d f u r K i n d e r s a r k o p h a g e durchaus ubliche
gebahrte
MaBe. Das M a d c h e n ist etwa lebensgroB wiedergegeben.
ausschlaggebend.
I m Gegensatz z u attischen Sarkophagen w a r die V e r b i n d u n g d u r c h einen Falz b e i stadtromischen
phagen
der
m i t t l e r e n Kaiserzeit u n u b l i c h .
Sarko
Dagegen
2 1 . Verf., RM 78 (1971), 131ff., N r . 8, Taf. 78,2.
2 2 . D . Faccenna, BullCom
73 (1949/50), 2 1 5 f £ ; ders., NSc
Scheinleib des T o t e n b e i der pompa
ein.
2 6
Truhe liegenden
Verstorbenen
I n der Z e i t des A u g u s t u s ist dieser Scheinleib das
V o r b i l d f u r eine goldene K l i n e n s k u l p t u r des
Princeps
2 4 . Z u m F o l g e n d e n : Verf., 1977, 395ff.
(1951),
25. S i e h e H . D r e r u p , £ M 8 7 , (1980), 81ff., l l l f f .
2 6 . D i o 56, 34, I f f .
A b b . 66f.; K o c h , Hdb. 59, 108, A n m . 15, A b b . 6 2 .
2 7 . D i o 56, 46, 4.
93 (1978), 277ff., 284, 289f., 2 9 1 , 2 9 3 f f ,
305, A n m . 50, A b b . 1, 2, 5, 6, 13, 16, 1 9 - 2 6 , 3 4 - 3 5 .
W a h r e n d der Feierlichkeit trat er f u r
den i n verschlossener
114ff; L. Berczelly, ActaA ArtHist 8 (1978), 49ff., Taf. 1f; Verf., 1977, 410,
2 3 . H . B r a n d e n b u r g , Jdl
25
auf-
funebris
28. V e r f , 1977, 4 0 5 f , A b b . 7 9 - 8 5 .
29. V e r f , 1977, 4 1 3 f , A b b . 102; K o c h , Hdb.
60, A n m . 23, A b b . 63.
Abk
21.
J a h r e s z e i t e n s a r k o p h a g v o n T o u r m o u s ' aya, 240—250 n . C h r .
L : 2,36 m
(93 i n . ) . J e r u s a l e m , R o c k e f e l l e r M u s e u m
235.
P h o t o : D A I I n s t . N e g . R o m 70.4013.
gewesen, die als K u l t b i l d des D i v i n i s i e r t e n d i e n t e .
27
Die
oder ein noch unveroffentlichtes Fragment friihflavischer
G a t t u n g der K l i n e n m o n u m e n t e ist k a u m z u f a l l i g seit
Z e i t i n der A z i e n d a Vivaistica R o m a n a an der
etwa dieser Z e i t belegt. W i e der Scheinleib so w a r auch
schen V i a Casilina ( A b b . 8 ) ,
das K l i n e n m o n u m e n t u n a b h a n g i g v o m K o r p e r der Ver-
den B o d e n gestellt w o r d e n . Teilweise w a r e n sie aber
storbenen, v o n seinen verbrannten oder auch bestatteten
auch i n dieser F o r m Aufsatze a u f geschlossenen Grable-
3 0
romi
so s i n d sie v e r m u t l i c h a u f
Resten. D i e H e r l e i t u n g stiitzt sich zugleich a u f K l i n e n
gen. So hat das K l i n e n m o n u m e n t des Flavius A g r i c o l a
m o n u m e n t e des r o m i s c h e n Mittelstandes, welche n o c h
i n Indianapolis i m M a u s o l e u m R der vatikanischen N e -
i n flavischer u n d trajanischer Z e i t v o n den B i i s t e n der
k r o p o l e unter St. Peter a u f e i n e m aufgemauerten
nachsten V e r w a n d t e n u m g e b e n w e r d e n u n d den m o n u -
solgrab gestanden.
31
Arko-
I n ahnlicher Weise war ein neronisches
mentalisierten " S c h e i n l e i b " also m i t i n M a r m o r b i l d -
Klinenmonument i m Thermenmuseum
nisse verwandelte imagines maiorum
Basis u n d K l i n e n r a h m e n fehlen. Es w a r d e m sonst u n -
umgeben.
28
War er n i c h t an die sterblichen Reste der Verstorbenen-
plaziert,
dem
verzierten Flachdeckel eines der seltenen r o m i s c h e n Sar-
gebunden, so lieB sich der A u f s t e l l u n g s o r t der K l i n e n
kophage des 1. Jhs. aufgesetzt.
monumente i m Grabzusammenhang
ist anscheinend bereits m i t einer solchen V e r w e n d u n g
frei w a h l e n . E r -
32
B e i seiner A n f e r t i g u n g
h i e l t e n sie eine m i t u n t e r h o h e Basis, w i e etwa e i n B e i -
gerechnet w o r d e n . A l s o laGt sich erwagen,
spiel des mittleren 2. Jhs. n.Chr. i m Vatikan (Abb. 10)
j e n i g e n K l i n e n m o n u m e n t e a u f Aschenbehaltern
29
30. E i n s t V i l l a del Grande, d a n n V i l l a Cellere: M a t z u n d D u h n I I
Verf., 1981, 92, 95, A b b . 8) u n d e i n e r
flavischen
daB dieoder
Klinenskulptur i m
481, N r . 3420. L : 1,19 m ; H : 0,69 m ; T : 0,68 m . D a s D e n k m a l ist u n t e n
r o m i s c h e n P r i v a t b e s i t z (Verf., 1981, 89ff., A b b . 4 f f . ) . F u r d i e P u b l i k a -
n i c h t ausgehohlt,
t i o n s g e n e h m i g u n g d a n k e i c h U . M . Fasola.
hier allerdings auch n u r g r o b bearbeitet u n d ohne
A n a t h y r o s e , w e s w e g e n es n i c h t als A u f s a t z g e d i e n t h a b e n k a n n . Seine
z e i t l i c h e E i n o r d n u n g e r g i b t s i c h aus d e m V e r g l e i c h m i t d e m K l i n e n
m o n u m e n t v o n d e r V i a P o r t u e n s e des T h e r m e n m u s e u m s
( I n v . 39501:
3 1 . S. o. ( A n m . 5 ) .
3 2 . 114906. G . A n n i b a l d i , NSc
(1941), 191, A b b . 8; B . M . F e l l e t t i
Maj. I ritratti (1953), Nr. 122 mit Abb; Verf., 1977, 399f., Abb. 75.
28
Wrede
Abb.
22.
Deckel
eines
henden
3. J a h r h u n d e r t s .
Kindersarkophages
L : 0,96 m
des
ausge
Abb.
Wannenformiger
23.
(37 A i n . ) .
R o m , A n t i q u a r i o del Celio. Photo:
K l i n e n d e c k e l des
d e n 3. J a h r h u n d e r t s .
3
Musei
Verfasser.
Vaticani,
Vatikan,
L : 0,97 m
Collezione
Archivio
ausgehen
(38 i n . ) . R o m ,
Ebraica.
Fotografico
Photo:
X X X I I
45.2.
WEITERE STADTROMISCHE KLINENSARKOPHAGE
D E S 2. J H S .
D e r schon mehrfach angesprochenen K l i n e n s k u l p t u r
i n Kopenhagen (Abb. 9 )
3 3
fehlen die Beine. D e r m o d e r n
iiberarbeitete B e t t r a h m e n
Beides
entspricht
den
ist auBerordentlich
spateren
schmal.
Klinensarkophagen
Roms. Gegen eine I n t e r p r e t a t i o n als
Sarkophagdeckel
spricht die geringe Lange des D e n k m a l s v o n 1,45 m . W i e
m i r L . H e n n i n g s e n u n d J. Stubbe Ostergaard m i t t e i l e n ,
ist
das
am
geringfiigig
FuBende
beschadigte
iiberarbeitete
und
Monument
wohl
i n der
auch
Antike
nicht erheblich langer gewesen. Das bestatigt seine D e u t u n g als e i n K l i n e n m o n u m e n t d u r c h L . B e r c z e l l y
Abb.
24.
Klinensarkophag
reszeitendekor.
tetrarchischer
Gloucester,
Museum. Photo: H a m m o n d
G. K o c h .
Z e i t m i t Jah-
Mass.,
Hammond
34
und
B e i fehlenden B e i n e n u n d s c h m a l e m R a h -
3 5
m e n ist d e n n o c h gerade seine F o r m v o r b i l d l i c h f u r die
Museum.
Klinensarkophage der antoninischen Z e i t gewesen.
B e i d e m K l i n e n d e c k e l i n M a l i b u sind K l i n e n m o n u
Sarkophagen stehen sollten, denen die B e i n e fehlen.
D e r neronische
ment
F u n d k o m p l e x b e g r i i n d e t die Z w e i -
t e i l i g k e i t des Deckels i n M a l i b u . Dessen N e u e r u n g be-
und
Sarkophagdeckel
zwar
miteinander
b u n d e n , aber n o c h n i c h t zu einer gemeinsamen
verschmolzen.
Dies
konnte
erst geschehen,
verForm
als
sich
steht n u r i n der festen V e r b i n d u n g des Flachdeckels m i t
die K l i n e a u f die Kastenlange vergroBerte. D i e v e r e i n -
der K l i n e , was diese zugleich a u f seine M i t t e
heitlichte F o r m des Klinendeckels ist i n R o m fur die M i t t e
fixiert.
H i e r d u r c h ist schon i n trajanischer Z e i t der alteste nach-
des 2. Jhs. belegt. Z u nennen s i n d der m o d e r n i n eine
weisbare
sterbende K l e o p a t r a verwandelte D e c k e l i m C o r t i l e del
Klinensarkophag
der Kaiserzeit
D i e Z a h l der a n t i k e n Sarkophage,
entstanden.
welche seinem B e i -
Belvedere des Vatikans ( A b b . 1 2 ) ,
36
der
verschollene
spiel f o l g t e n , ist unuberschaubar g r o B . V e r m u t l i c h ist
Deckel v o m Sarkophag der A n d i a Melissa (Abb. 13, 14a)
m i t tausend erhaltenen E x e m p l a r e n z u rechnen,
u n d e i n v o n B . Cavaceppi erganzter D e c k e l i m M u s e o
wenn
Torlonia.
n i c h t m i t mehr.
3 3 . Sc.777. E . D y g g v e , From the Collections of the Ny
totek I I I (1942), 2 2 5 f f . ; R . C a l z a , Scavi
Carlsberg
Glyp-
di Ostia V (1964), 70, N r . 112,
Taf. 6 5 ; V e r f . , 1977, 415f., A b b . 94.
3 4 . B e r c z e l l y , ActaAArtHist
8 (1978), 5 1 f , Taf. 4c.
3 5 . K o c h , Hdb. 6 0 £ , Taf. 65.
3 6 . A m e l u n g , Vat. Kat. I I 1 7 9 £ , N r . 73; F. C u m o n t , Recherches sur le
symbolisme
38
37
Weitgehend entsprechen sie einander bei der
funeraire
(1942), 392 Taf., 41,2; V e r f , 1977, 4 1 7 f , A b b . 109.
3 7 . C I L V I 34390. R o b e r t , ASR
I I I 1, 107f, N r . 86, A b b . 86, Taf. 25;
Ch. H٧lsen, Das Skizzenbuch des Giovannantonio Dasio (1933), 7, Nr.
22, Taf. 12; V e r f , 1977, 4 1 9 f , A b b . l l l f .
3 8 . Raccolta
oben;
d'antiche
C. L . Visconti,
statue, busti. . .B. Cavaceppi
III (1772), Taf. 10
Les
antique
monuments
de sculpture
du
Musee
Abb. 25.
Abb. 26.
Dokimenischer Klinensarkophag mittelantoninischer Zeit. L: 2,64 m (104
in.). Melfi, Castello. Photo: D A I Inst. Neg. Rom 5836.
Spatantoninische Ostothek. L: 0,70 m (2772 in.). Burdur, Museum 5100. Photo: M . Donderer.
30
Abb.
Wrede
27.
Attischer
nischer
Postamentsarkophag
Z e i t . L : 2,33
m
Abb.
fruhantoni-
28.
M u s e u m 9576. P h o t o : M .
Attischer
des
(91 A i n . ) . A n t a k y a ,
3
Kindersarkophag
Postamenttypus.
S777/8. Photo: M .
Donderer.
severischer
Korinth,
Zeit
Museum
Donderer.
Trotz der m o d e r n e n V e r k i i r z u n g e n ist die S k u l p t u r
des L o u v r e 1,75 m lang. D a alle Seiten der L e h n e n u n d
der
Bettrahmen
einstigen
Lange
weitgehender
abgearbeitet
v o n etwa
wurden,
2 m
ist m i t
z u rechnen.
w a r e n die m o d e r n e n
einer
Noch
E i n g r i f f e bei der
" K l e o p a t r a " ( A b b . 12), deren K o p f u n d FiiBe ebenso
m o d e r n s i n d w i e die Schlange. V o n d e m
blieb n u r eine k l e i n e Partie u n t e r
Bettrahmen
dem linken A r m
erhalten. Das schmale Rechteckfeld k e h r t a h n l i c h bei
d e m Sarkophagdeckel
Torlonia u n d bei dem
janischen K l i n e n m o n u m e n t i n K o p e n h a g e n
spattra( A b b . 9)
wieder. Ist h i e r d u r c h e i n B e t t r a h m e n f u r die K l e o p a t r a
gesichert, so s i n d auch L e h n e n vorauszusetzen, m i t denen die heute 1,84 m lange S k u l p t u r w i e d e r u m 2 m
erreicht haben durfte. N a h e z u v o l l s t a n d i g erhalten ist
Abb.
29.
Attischer
Kindersarkophag
des
Postament-
t y p u s . 2 . V i e r t e l d e s 3. J a h r h u n d e r t s .
M u s e u m 775/6. Photo: M .
die K l i n e bei d e m
Korinth,
2,05
m
langen
Sarkophagdeckel
T o r l o n i a . Cavaceppis U b e r a r b e i t u n g m u B i n erster L i n i e
Donderer.
das FuBende b e t r o f f e n haben, w o das F u l c r u m fehlt u n d
die Liegende ebensolche Sandalen tragt, w i e sie b e i der
Pose der hingestreckten weiblichen Deckelfigur u n d b e i m
"Kleopatra" (Abb. 12) erganzt w u r d e n . I n der A n t i k e hat
F a l t e n w u r f der Tunica. D a r t i b e r hinaus stehen sie sich
m a n sich aber n i c h t beschuht a u f den lectus gelegt.
auch stilistisch so nahe, daB die V e r m u t u n g nahe liegt,
A l l e D e n k m a l e r der antoninischen G r u p p e s i n d u m 2
b e i der falschen K l e o p a t r a des Vatikans handele es sich
m lang gewesen, welches M a B die weitaus groBte Z a h l
u m den zusatzlich (iberarbeiteten Sarkophagdeckel
aller K l i n e n m o n u m e n t e
ubertrifft,
A n d i a Melissa. N u r bei der K l i n e des M u s e o T o r l o n i a
Sarkophagdeckeln
Inschriftlich
hat sich der fruhantoninische P o r t r a t k o p f erhalten. Das
F u n k t i o n f u r das G r a b d e n k m a l der A n d i a Melissa ( A b b .
v o n i h m v e r b i i r g t e D a t u m bestatigt e i n m o d e r n
be-
13, 14a) gesichert. L . Valerius V i c t o r lieB es f u r seine
schnittener D e c k e l i m L o u v r e , dessen abermals w e i b -
verstorbene Frau u n d n o c h zu seiner Lebenszeit f u r sich
der
paBt.
40
dagegen g u t
ist eine
zu
solche
liche Gelagerte sich bei der allgemeinen A n l a g e i h r e r
selbst aufstellen. D a n u r A n d i a Melissa dargestellt ist,
Frisur a m V o r b i l d der alteren Faustina o r i e n t i e r t .
ergibt dies bei einem K l i n e n m o n u m e n t keinen Sinn. A l s o
Torlonia
(1884), 1 3 4 £ , N r . 192 m i t A b b . ; Verf., AA
A b b . 110; C . G a s p a r r i , Materiali
per servire
39
1977, 417f., 424,
alio studio del Museo
di Scultura Antica. MemAccLinc Ser. 8, 24, 1980, 179, Nr. 192.
Torlonia
3 9 . Verf., 1977, 4 2 0 £ , A b b . 113.
4 0 . E i n e A u s n a h m e b i l d e t a l l e i n das g r o C e K l i n e n m o n u m e n t des
Thermenmuseums
o. A n m . 2 2 .
Abb.
30a.
Abb.
Attischer Sarkophagdeckel fruhantoninischer
Zeit.
Linke
Halfte.
Marathon,
30b.
Attischer
Sarkophagdeckel
wie
Abb.
31
30a.
Rechte Halfte. Photo: A . Linfert.
Museum
L127. P h o t o : A . Linfert.
w a r der D e c k e l eines Sarkophages gegeben, i n den auch
der M a n n beigesetzt z u w e r d e n wunschte. A u B e r d e m
folgt, daB Sarkophagdeckel
m i t der Wiedergabe eines
liegenden Paares zu dieser Z e i t i n R o m n o c h u n b e k a n n t
oder z u m i n d e s t d o c h w e n i g verbreitet w a r e n . A n d e r e n falls hatte Valerius V i c t o r
diesen
erweiterten
Typus
gewahlt. D a m i t beweist die Inschrift zugleich, daB auch
die weiteren gleichgroBen Skulpturen vereinzelt liegender
M a t r o n e n als Sarkophagdeckel dienten.
Abb.
E i n e n d e f i n i t i v e n Beweis f u r die Existenz
31.
H o c h a n t o n i n i s c h e r D e c k e l des a t t i s c h e n U n terwelt—bzw.
friihan-
Orestessarkophages
aus
Tyros.
L : 2 , 4 0 m (94 k i n . ) . B e i r u t , N a t i o n a l m u s e u m .
x
toninischer stadtromischer Klinensarkophage bietet endl i c h ein n u r aus Z e i c h n u n g e n des 16. Jhs.
Photo: G. Fittschen Badura.
bekanntes
Beispiel, das Ulisse A l d r o v a n d i i m Fruhjahr 1550 i m
Haus R u f f i n i sah, w o es v e r m u t l i c h die antike H e r k u n f t
des
Geschlechts
verburgen
sollte.
Eine
Dosios, i h r e K o p i e i m Florentiner C o d e x
Zeichnung
t i o n des 2. Jhs. n . C h r . iiberliefert.
D i e Unterschiede
zu d e m K l i n e n d e c k e l i n M a l i b u
N A
sind groB. B e i der antoninischen G r u p p e k a m e n die
1159 u n d deren K o p i e des Jacopo Strada i n der W i e n e r
K l i n e n b e i n e n i c h t m e h r zur D a r s t e l l u n g u n d lassen sich
Nationalbibliothek
auch h i n f o r t bei den stadtromischen
41
BNCF
zeigen einen Sarkophag,
welchen
Sarkophagdeckeln
die M u t t e r Sempronia Rufina i h r e m verstorbenen Sohn
dieses Typus n i c h t m e h r nachweisen. D i e flache D e k -
u n d n o c h zu i h r e r Lebenszeit augenscheinlich auch sich
kelplatte ist d u r c h den B e t t r a h m e n ersetzt, der sich n u n
selbst setzen lieB. D e n n a u f d e m D e c k e l ist n u r
(iber die gesamte Lange des Sarkophages erstreckt. U n -
liegend wiedergegeben
u n d z w a r i n genau
sie
derselben
ten haben die antoninischen
D e c k e l keine Falz z u m
H a l t u n g w i e die z u v o r genannten Verstorbenen u n d m i t
Einrasten des Kastens, sondern i n n e r h a l b des rechtecki-
einer an der alteren Faustina orientierten Modefrisur, die
gen Auflagers eine g e w o h n l i c h 2 c m tiefe A u s h o h l u n g .
eine D a t i e r u n g u m oder v o r 150 n . C h r . v e r b t i r g t . D a
Auch
sich die Inschrift des Deckels a u f d e m sonst unverzierten
phagen. A l s V o r b i l d haben eher K l i n e n m o n u m e n t e v o n
Kasten fortsetzt u n d beide m i t e i n a n d e r d u r c h Schwal-
der
b e n s c h w a n z k l a m m e r n v e r b u n d e n sind, gehorten sie be-
( A b b . 9) gedient als der gattungsgleiche D e c k e l i n M a l
reits i n der A n t i k e zueinander. Daher ist hier der einzige
i b u ( A b b 1). Daneben ist m i t Z w i s c h e n s t u f e n z u rech-
vollstandige K l i n e n s a r k o p h a g stadtromischer
nen, bevor sich die fortan kanonische F o r m der a n t o n i -
4 1 . G . T e d e s c h i G r i s a n t i , BdA
6. Ser. 18, 1983, 9 1 f o l . 2 7 v a. R .
O l i t s k y R u b i n s t e i n i n : Antikenzeichnung
sance und Fruhbarock. Akten
Produk-
und Antikenstudium
des Symposiums
in Renais
1986 in Coburg ( C o b u r g ,
hierin
gleichen sie den
F o r m der
trajanischen
spateren K l i n e n s a r k o -
Skulptur i n
1989), 210f, A b b . 2 8 - 3 0 , v g l . C I L V I 1 5 7 7 5 .
Kopenhagen
32
Abb.
Wrede
32a
Attischer Meleagersarkophag
spatantoninischer
Z e i t . L : 2,26 m
(89 i n . ) . D e l p h i ,
Museum.
Photo:
D A I Inst.
Neg.
R o m 61.2951.
nischen
Gruppe
offenbar
an
der
herausbildete.
Form
des
D i e Gewichtigste
Deckels
in Malibu
geschlossen, die K l i n e aber a u f die GroBe des
hat
an-
Sarko-
phagkastens gebracht. D i e Beine standen dann (iber den
Kastenecken u n d n u t z t e n dessen oberes A b s c h l u B p r o f i l
als Auflager. Z u datieren ist diese bisher n i c h t nachgewiesene F o r m i n die dreiBiger u n d vierziger Jahre des 2.
Jhs. ZuruckzuerschlieBen ist sie auch aus den attischen
u n d kleinasiatischen Sarkophagen.
die A u s b r e i t u n g der
42
stadtromischen
A l s o w a r sie f i i r
Sarkophage
des
K l i n e n t y p u s v o n entscheidender B e d e u t u n g .
D e n D e c k e l der A n d i a Melissa hat U . A l d r o v a n d i i m
Jahr 1550 i m Besitz der L i v i a C o l o n n a bei Ss. A p o s t o l i
gesehen.
43
D o r t w i r d er schon iiber d e m Kasten m i t der
D a r s t e l l u n g des E n d y m i o n m y t h o s gelegen haben, den
G i o v a n n a n t o n i o D o s i o unter
dem Deckel
wiedergab
42. S. u . S. 41, 42.
43. U . A l d r o v a n d i , " D e l l e statue a n t i c h e , " i n L . M a u r o , Le antichita della cittd di Roma (1562), 266.
Abb.
32b.
Ausschnitt
m i t Kopfende
und
Fulcrum
des
D e c k e l s v o n A b b . 32a. P h o t o : D A I Inst. N e g .
R o m 58.2271.
4 4 . S. R o b e r t a . O .
45. K . T. Parker, Catalogue of the Collection
molean Museum
(1956), 359, F o l . 50 recto.
of Drawings
in the
Ash-
Abb.
33.
Attischer
Achilleussarkophag
scher Z e i t .
Ermitage
Anm.
L : 2,68 m
P1834.110.
(10572
Photo
spatantonini-
Abb.
33
F r a g m e n t eines attischen Sarkophages spatan-
34.
in.). Leningrad,
toninischer Zeit. Epidauros. Photo: M .
nach
derer.
Saverkina
Don
100.
(Abb. 14a) u n d den n o c h der j i i n g e r e Verdier nach 1584
sah.
44
E i n e Z e i c h n u n g des Ripanda—Skizzenbuches i n
O x f o r d (Abb. 14b)
45
stellt das K a s t e n r e l i e f vollstandiger
dar, da hier auch der v o n D o s i o n u r angedeutete H y p nos u n d die Hirtenszene a m rechten E n d e h i n z u g e f u g t
sind. Angesichts des vollstandigeren Reliefs b e w a h r e n
sich die D a t i e r u n g v o n G. K o c h
4 6
u n d seine E i n o r d n u n g
i n die ikonographische E n t w i c k l u n g . D e r antoninische
D e c k e l der A n d i a Melissa hat i n der Renaissance iiber
e i n e m Kasten der spat- oder nachseverischen Z e i t gelegen.
47
I n der A n t i k e gehorten beide n i c h t zusammen.
Z U D E N STADTROMISCHEN
K L I N E N S A R K O P H A G E N
D E S 3. J H S .
Abb.
Fragment
35.
eines
attischen
spatantoninischer
M i t Kasten verbundene K l i n e n d e c k e l stadtromischer
Sarkophagdeckels
Zeit. Athen, b e i m Hephai-
steion. Photo: A . Linfert.
Werkstatten des 2. Jhs. haben sich n i c h t erhalten. F u r die
u n g l e i c h zahlreicheren Typusvertreter gleicher H e r k u n f t
A u B e r h a l b der architektonischen F o r m halten sich ( i m
des 3. Jhs. fehlt bisher jede Z u s a m m e n s t e l l u n g .
2. J h . ) a u c h d i e D e c k e l i n K l i n e n f o r m m i t d e m o d e r
48
Ja, i n
den
die wissenschaftliche D i s k u s s i o n ist diese romische G a t -
gelagerten V e r s t o r b e n e n . . . n o c h einige Z e i t , w a r e n aber
tung
wohl
uberhaupt
noch nicht eingefuhrt,
obwohl
die
r o m i s c h e n K l i n e n m o n u m e n t e iiber lange Z e i t als Sarko
phagdeckel gegolten h a t t e n .
49
D i e U n s i c h e r h e i t spiegelt
nie
sehr
zahlreich u n d
d e m E n d e des 2. Jhs.
im
sich etwa i n d e m Versuch Kochs, die oben besprochene
antoninische G r u p p e als K l i n e n m o n u m e n t e u m z u d e u -
groBe
ten.
Sie charakterisiert auch die w e n i g e n Satze, welche
verschwanden
vor
erst
s p a t e r e n 3. J h . n . C h r . w i e d e r , w a h r s c h e i n l i c h u n t e r
kleinasiatischem
50
noch
n . C h r . v o l l i g . Sie e r s c h e i n e n
EinfluB
Prunksarkophage;
und
bedeckten
bekanntes
S a r k o p h a g des K a i s e r s B a l b i n u s .
dann
Beispiel
haufig
ist
der
5 1
der G a t t u n g i m neuen Sarkophag—Handbuch g e w i d m e t
D i e einzelnen Aussagen g i l t es spater zu diskutieren.
sind:
H e r v o r h e b e n s w e r t e r ist zunachst das Fehlen aller B e l e g -
46. Koch. GettyNusJ 8 (1980), 137; ders., Hdb. 60.
49.
S. e t w a G . R o d e n w a l d t , Jdl 45 (1930), 138f., A b b . 17f.
47.
50.
K o c h , Hdb.,
51.
Sichtermann,
D i e nachste i k o n o g r a p h i s c h e Parallele e r b r i n g t d e r E n d y m i o n -
s a r k o p h a g v o n A s s i s i : Verf., Consecratio,
266, N r . 187. F u r d i e rechts
Hdb.
Die
terscheiden
S i c h t e r m a n n , Hdb., 145, A b b . 160.
romisch—ostlicher M i s c h p r o d u k t i o n .
S. v o r l a u f i g Verf., 1984, 105-107.
zwischen
66.
angeordnete H i r t e n s z e n e ist e i n Sarkophag i n Genua z u vergleichen:
48.
nicht
60f.
Nachweise
Sarkophagen
a.O.
Anm. 9
un-
romischer
Ateliers
und
34
Wrede
einem Sarkophagkasten.
W i e hierdurch angedeutet, heiBt
das nicht, daB samtliche K l i n e n s k u l p t u r e n ohne Wiedergabe der B e t t b e i n e u n d m i t K l a m m e r l o c h e r n Sarkophagdeckel w a r e n . B e i e i n i g e n w e n i g e n Beispielen ist
t r o t z offensichtlich g u t beobachteter F u n d u m s t a n d e u n d
trotz dieser Einarbeitungen kein Kasten gefunden w o r d e n .
54
Daher dienten sie w a h r s c h e i n l i c h als selbstandige K l i nenmonumente.
55
Entscheidender ist die Folgerung, daB
die F o r m dieser K l i n e n m o n u m e n t e des 3. Jhs. bei fehlenden
Beinen,
mehrfach
wannenformigem
UmriB,
K l a m m e r l o c h e r n u n d alien Details der liegenden S k u l p Abb.
36.
Fragment
eines
attischen
Korinth,
Museum
Nr.
tur v o n stadtromischen Klinendeckeln b e s t i m m t wurde.
Sarkophagdeckels.
52.
Photo:
A l s die gelaufigeren P r o d u k t e des 3. Jhs. b e s t i m m t e n sie
M .
das Aussehen der spaten K l i n e n m o n u m e n t e , die also n u r
Donderer.
noch
als verselbstandigte
K l i n e n d e c k e l anzusprechen
sind. Dieser SchluB gestattet dann auch, den hier n i c h t
verweise u n d , d a m i t v e r b u n d e n , jeder D e f i n i t i o n , w i e
m e h r v e r f o l g t e n Weg einzuschlagen
e i g e n t l i c h der stadtromische K l i n e n s a r k o p h a g i m U n -
s k u l p t u r e n des 3. Jhs. f u r die E n t w i c k l u n g s g e s c h i c h t e
terschied z u seinen attischen u n d kleinasiatischen Ver-
der r o m i s c h e n Klinensarkophage z u nutzen.
w a n d t e n aussehe. Bereits sie hatte n i c h t erlaubt,
Balbinussarkophag
kleinasiatisches
(Abb.
18)
52
fur
ein
u n d alle K l i n e n
den
D i e relativ geringe Q u a n t i t a t stadtromischer K l i n e n
romisch—
sarkophage ist zutreffend b e u r t e i l t w o r d e n . A l l e r d i n g s
M i s c h p r o d u k t z u halten, o b w o h l i h m
steht eine B e g r i i n d u n g aus. N i i t z l i c h ist i n dieser H i n -
alle ostlichen M e r k m a l e fehlen. D e m M a n g e l sollen die
sicht e i n k u r z e r U b e r b l i c k iiber die Beispiele des 3. Jhs.,
beiden nachstehenden L i s t e n
die d u r c h Inschrift, I k o n o g r a p h i e , M a B e oder Q u a l i t a t
5 3
abhelfen, i n denen alle
diejenigen D e n k m a l e r zusammengefaBt
sind, die sich als
eine ungefahre V o r s t e l l u n g v o n den einstigen K a u f e r n
K l i n e n s a r k o p h a g e r e i n r o m i s c h e r F a b r i k a t i o n des 3. Jhs.
vermitteln.
ansprechen lassen.
keine
U m MiBverstandnissen vorzubeugen, sind i n die L i
sten n u r die D e n k m a l e r einbezogen,
die ausschlieBlich
Hierbei w i r d
i n diesem
Zusammenhang
V o l l s t a n d i g k e i t angestrebt u n d
ist auch
nicht
z w i s c h e n ostlicher u n d westlicher H e r s t e l l u n g zu u n terscheiden.
B e i d e m Balbinus—Sarkophag
( A b b . 18)
oder weitestgehend s t a d t r o m i s c h gepragt sind. M i s c h -
weist
sarkophage stadtromischer P r o d u k t i o n m i t geringen oder
benen aus, ob die V e r b i n d u n g m i t d e m Senatskaiser des
groBen attischen b z w . kleinasiatischen A n t e i l e n b l i e b e n
Jahres 238 n u n z u Recht erfolgte oder n i c h t . D e r f o r m a l
u n b e r u c k s i c h t i g t . D i e geringe Z a h l der bei D e c k e l u n d
weitestgehend
das
K a s t e n r e l i e f einen
hochgestellten
kleinasiatisch
bestimmte,
Verstor-
vermutlich
Kasten k o m p l e t t erhaltenen Klinensarkophage i n Liste
aber bereits i n Italien hergestellte Sarkophagdeckel
A verdeutlicht die S c h w i e r i g k e i t e n , die d e m Nachweis
L . Valerius Valerianus i n Pozzuoli diente i n den siebziger
dieses Sarkophagtypus entgegenstehen. D a D e c k e l u n d
Jahren des 3. Jhs. der B e s t a t t u n g eines Prafekten v o n
Kasten weder i k o n o g r a p h i s c h n o c h f o r m a l
Mesopotamien
aufeinander
und Osroene.
56
des
D e r gleichfalls k l e i n
a b g e s t i m m t sind, bieten sich n u r w e n i g e I n d i z i e n , die
asiatisch gepragte K l i n e n s a r k o p h a g des C h r i s t e n A u -
G r u p p e aus getrennt uberlieferten E i n z e l t e i l e n zu ver-
relius T h e o d o r u s
v o l l s t a n d i g e n . Z u diesen gehoren zunachst n u r die m i t
spat— oder nachgallienischer Z e i t einen praefectus prae-
i n der V i l l a A d a (Savoia) n a h m i n
K l a m m e r l o c h e r n versehenen K l i n e n d e c k e l der Liste B .
torio auf, also den z w e i t m a c h t i g s t e n M a n n seiner Z e i t ,
Solche K l a m m e r l o c h e r fehlen den e i n d e u t i g e n K l i n e n -
u n d er w a r v o n einer Frau senatorischen Ranges gesetzt
m o n u m e n t e n des 1. u n d 2. Jhs.,
worden.
stellung nicht weiter
fixiert
da sie i n i h r e r A u f -
z u w e r d e n brauchten.
Zu
5 7
Der
gewaltige
Grabhugel,
in
dem
der
b e r u h m t e Achilleussarkophag attischer P r o d u k t i o n i m
verstehen s i n d sie also n u r aus der geplanten u n d uber-
Kapitol
w i e g e n d zweifellos auch v o l l z o g e n e n V e r b i n d u n g m i t
d i g k e i t gepragt w i e dieses M o n u m e n t vorgallienischer
5 8
gefunden w u r d e , ist v o n ahnlicher
5 2 . S. u . S.38, N r . 3.
wannenformiger Sarkophagdeckel
53.
Porto di Roma nelVIsola
S.36ff.
Klinenmonument
O s t i a v e r d e u t l i c h t einerseits,
rechnen
ist,
ist
eines
tetrarchischen
Archigallus i n
w i e spat n o c h m i t dieser G a t t u n g
andererseits
aber
ganzlich
von
der
zu
Gattung
n.Chr.
g e p r a g t : G . C a l z a , La necropoli
Sacra (1940), 205ff., A b b . 108ff., Helbig
(E. S i m o n ) ; M . B e r g m a n n ,
5 4 . S. u . N r . 16 u n d d i e f o l g e n d e A n m .
55. D a s
Aufwen-
4
Studien
zum
romischen
Portrat
del
I V 3003
des 3. Jhs.
(1977), 1 4 0 £ ; K o c h , Hdb. 60.
56. S t r o c k a , 1971, 63ff., A b b . I f f .
57. C I L V I 31953. F. W . D e i c h m a n n , G . B o v i n i u n d H . B r a n d e n -
Abb.
37.
H o c h s e v e r i s c h e r D e c k e l des a t t i s c h e n S a r k o p h a g e s des Q . A e m i l i u s A r i s t i d e s . I z m i r , B a s m a n e N r . 34.
P h o t o n a c h A z i z A n m . 89.
Abb.
38.
A t t i s c h e r K l i n e n s a r k o p h a g , 2 3 0 - 2 4 0 n . C h r . L : 2,11 m
(83 i n . ) . A t h e n ,
N a t i o n a l m u s e u m 3580.
Photo:
D A I Inst. N e g . A t h e n .
Z e i t selbst. D e r severischen Z e i t e n t s t a m m t der p r a c h t vollste Klinendeckel der stadtromischen P r o d u k t i o n , ein
p r u n k v o l l e s u n d bisher unveroffentlichtes E x e m p l a r i n
der V i l l a A l d o b r a n d i n i ( A b b . 1 5 ) .
59
Fur den O r t der
H e r s t e l l u n g bezeichnend, s i n d die h o h e n Beschlagfelder
b u r g , Repertorium
der christlich-antiken
Sarkophage
I (1967), N r . 918,
Taf. 145; B . B r e n k , IstMitt 18 (1968), 2 5 5 f , Taf. 8 2 ; S i c h t e r m a n n , Hdb.,
104, 106.
Abb.
58. S. u . A n m . 9 1 .
59. M a t z u n d D u h n I I I , N r . 3413; V e r f ,
N r . 139.
Consecratio,
247 u n t e r
39.
Fussende
eines
Sarkophagdeckels,
fragmentierten
attischen
230—240 n . C h r . K y r e n e , M u -
seum. P h o t o : D A I Inst. N e g . R o m 58.2271.
35
36 Wrede
des B e t t r a h m e n s unter den Fulcra. Sie kehren bei e i n e m
m u B t e n sie sich m i t der w e n i g e r eintraglichen H e r s t e l -
gallienischen K l i n e n d e c k e l des Palazzo Farnese wieder,
l u n g v o n K i n d e r s a r k o p h a g e n gleichen Typs b e g n i i g e n .
dessen
Portrats
gninden.
die
vorgeschlagene
Datierung
be-
V o n d e m a u f i h m liegenden Paar ist der
6 0
Dieses
Ergebnis
bezuglich
M a n n als Hercules dargestellt. D i e deifizierende I k o n o -
Kosten
graphie begegnet an v e r w a n d t e n D e n k m a l e r n
kleinasiatischen
bereits
paBt
zu
Verbreitung,
gemacht
wurde.
und
der
Aussage,
qualitativem
Es
konnen
attischen
die
oben
Anspruch
nur
die
Werkstatten
64
und
besten
gewesen
vor 220 n . C h r . bei einer v o n K l i n e n d e c k e l n i n gleicher
sein, die i m letzten D r i t t e l des 3. Jhs. die H e i m a t ver-
Werkstatt abgeleiteten B r u n n e n s k u l p t u r aus
61
lieBen. I n A t h e n u n d K l e i n a s i e n setzte sich n a m l i c h die
wieder. Sie bezeichnet den liegenden M a n n als FluB—
P r o d u k t i o n v o n K l i n e n s a r k o p h a g e n n o c h bis i n die Z e i t
oder Q u e l l g o t t , w o b e i aus anderen U b e r l e g u n g e n her-
der Tetrarchie fort,
vorgeht,
senden
daB er der
Stifter des
groBen
Bacucco
Thermenge-
Werken
allerdings b e i q u a l i t a t i v nachlas-
und
in
reduzierter
Quantitat.
Die
baudes gewesen ist, aus d e m der F u n d geborgen w u r d e .
wirtschaftliche K r i s e des ausgehenden 3. Jhs. b o t
Seine nachste Parallele hat das W e r k bei einer heute i n
anspruchsvolle P r o d u k t e einen
englischem Privatbesitz b e f i n d l i c h e n K l i n e n s k u l p t u r aus
n o c h i n R o m selbst. I h n bezeugt v o r a l l e m die groBe
der
Z a h l der Mischsarkophage
Zeit
des
Macrinus
(Abb.
G r a b h u g e l v o m Braccianer
wiederum
See
16),
die
stammen
aus
einem
soil.
6 2
Das
u n g e w o h n l i c h qualitatvolle D e n k m a l gibt
den M a n n m i t e i n e m S c h i l f r o h r z w i s c h e n Frosch u n d
L u r c h u n d f o l g l i c h gleichfalls als Wassergott,
d e m f r u h e n 4. J h .
6 5
florierenden
fiir
M a r k t nur
aus d e m endenden 3. u n d
D e r e n romischer A n t e i l laBt e i n m a l
darauf schlieBen, daB sich die ostlichen Werkstatten i n
der
Hauptstadt
den
dortigen
Bedingungen
bei
die Frau
Sarkophagtypen, I k o n o g r a p h i e u n d deren symbolischer
aber m i t A h r e n u n d also v e r m u t l i c h als Tellus wieder.
Aussage anzupassen suchten. D a b e i ist es offensichtlich
A l l e aufgezahlten D e n k m a l e r s t i m m e n bei i h r e r A u f -
aber zugleich auch z u e i n e m gegenseitigen
Austausch
w e n d i g k e i t (iberein, die sich d u r c h eine u n g e w o h n l i c h e
von
Linie
GroBe oder
hobenen
Q u a l i t a t auBert,
Fundort
oder
d u r c h einen
hervorge-
eine auBerordentliche
Ikono-
graphie m i t t e i l t . Es ist v e r m u t l i c h die A u f w e n d i g k e i t
Steinmetzen
gekommen.
In
erster
zu-
ruckgedrangt w u r d e n also n u r die konservativen A t e
liers, die i n R o m , i n A t h e n u n d K l e i n a s i e n i n den t r a ditionellen Formen fortproduzierten.
dieser Prachtsarkophage des K l i n e n t y p u s gewesen, die
i h r e r w e i t e n V e r b r e i t u n g entgegenstand. D a sich die
r o m i s c h e n Beispiele untereinander i k o n o g r a p h i s c h stark
unterscheiden, ist diese A u f w e n d i g k e i t i n der M e t r o p o l e
nicht
durch
spezialisierte
Arbeitsgange
KATALOG
A.
Klinensarkophage romischer P r o d u k t i o n m i t erhaltenen Kasten.
aufgefangen
1. R o m , V i l l a Borghese.
w o r d e n w i e i n A t h e n u n d Kleinasien. B e i der A b w a n -
Sarkophag
des M . A u -
d e r u n g der ostlichen Werkstatten nach R o m k o n n t e die
relius A u g . 1. Prosenes a cubiculo. 217 n . C h r .
ser V o r t e i l daher n i c h t aufgefangen w e r d e n .
C I L V I 8498.
Wie
Deichmann, B o v i n i u n d Brandenburg,
die nachstehenden L i s t e n verdeutlichen, ist h i n -
torium der christlich-antiken
sichtlich des spaten 2., f r u h e n u n d m i t t l e r e n 3. Jhs. v o n
Ate
387f,
Spatestens u m oder k u r z nach 200
JbAChr
einer k o n t i n u i e r l i c h e n P r o d u k t i o n stadtromischer
liers auszugehen.
63
stellten sie sich bei erwachsenen Verstorbenen
ASR
a u f die
a u f eine
den
attischen
und
929,
Taf.
Reper-
I (1967),
148; N . H i m m e l m a n n ,
15 (1972), 179, A n m . 1; H . H e r d e j i i r g e n ,
V I I I 2, 38, A n m . 95; K o c h , ASR
X I I 6, 23;
ders., Hdb., 273, A n m . 13, 277, 293.
D a r s t e l l u n g eines a u f d e m D e c k e l liegenden Paares e i n ,
mithin
Nr.
Sarkophage
K O M M E N T A R : D i e M a B e v o n Kasten ( L : 2,68 m ) u n d
kleinasiatischen
K l i n e n s a r k o p h a g e n gleicher Z e i t ( A b b . 26, 33, 35, 37,
Deckel
38)
voneinander ab. A n i h r e r Z u s a m m e n g e h o r i g k e i t ist
entsprechende F o r m l o s u n g . Erst aus d e m letzten
D r i t t e l des 3. Jhs.
stehen r e i n stadtromische
sarkophage v o n Erwachsenen
digeren
Produkten
nicht
unerheblich
Klinen-
dennoch k a u m zu zweifeln. D i e Eroten der A k r o t e r e
aufwen-
und
seitlich der Inschrifttafel entsprechen sich i n
statten v o n den ostlichen I m m i g r a n t e n verdrangt. Fortan
a m Deckel Haus— u n d K l i n e n f o r m miteinander (vgl.
S. u . N r . 12.
Verf.,
1981, 118ff.,
entscheidende
A b b . 30, 3 6 - 3 9 .
Meine dort
gegebene
C.
F. L e o n
zu D a n k verpflichtet.
des D e n k m a l s i m e n g l i s c h e n P r i v a t b e s i t z
63.
S. a u c h V e r f , 1984, 106f. u n d d i e v o r i g e A n m .
64.
V e r f , 1984, 106f.
65.
K o c h , ASR
S k u l p t u r geordnete G r u p p e zeitlich g e r i n g f i i g i g hinauf.
62.
Auskiinfte
Fiir die Publikationserlaubnis b i n i c h I . u n d B . M c A l p i n e , f i i r
Eine
e i n g e h e n d e B e s p r e c h u n g ist an a n d e r e m O r t g e p l a n t .
16 u m e i n J a h r z e h n t z u spat. D a m i t r i i c k t a u c h d i e u m diese
D a t i e r u n g ist angesichts
Abb.
einheimischen
weichen
Typus u n d Stil. I n provinzieller Weise verbinden sich
61.
die
m)
Werk
60.
wurden
aus. B e i diesen
( L : 2,83
275.
X I I 6, 22ff; ders., AA
(1979), 236ff; ders.,
Hdb.,
37
Abb. 40.
Deckel eines attischen Kindersarkophages m i t Erotenkomos, u m 240 n.Chr. L: 1,72 m (67 A in.). Side, Museum Nr.
109. Photo: J. Nolle.
Afrfc. 4 ^ .
Attischer Sarkophagdeckel aus der Mitte des 3. Jahrhunderts. Rom, Catacombe di Pretestato, Spelunca Magna.
Photo: Vatikan, Pontificia Commissione di Archeologia Sacra Pre S 302.
3
Verf., Consecratio 212, N r . 57, 3 0 3 £ , N r . 287). A b e r mals p r o v i n z i e l l , v e r m u t u n g s w e i s e campanisch, ist
die
einfache
kommt
D e k o r a t i o n der
Kastenfront.
der gemeinsame F u n d o r t . D i e
Dazu
Annahme
einer Z w e i t b e n u t z u n g des Sarkophages f i i r Prosenes
( R e p e r t o r i u m ) stiitzt sich a u f k e i n e n
Befund
sarcophagum
lib.).
ausreichenden
u n d w i d e r s p r i c h t der Inschrift
de suo adomaverunt
... scripsit
(liberti
...
Ampelius
Das Todesjahr des Prosenes ist der terminus ad
hoc, k e i n terminus ante. Gegeben ist z w a r k e i n stadtromisches W e r k , aber ein M o n u m e n t , das sich n u r
Abb. 41b.
Detail des Matratzenschmucks auf dem Dekkel, Abb. 41a. Photo: Vatikan, Pontificia
Commissione di Archeologia Sacra Pre S 306.
d u r c h den EinfluB stadtromischer Klinensarkophage
verstehen laBt.
2. Stuttgart,
19ff; C. D u l i e r e , Lupa Romana (1979), 5 0 £ , "Nr.
Wurttembergisches
Landesmuseum.
W a n n e n f o r m i g e r K i n d e r s a r k o p h a g . L : 1,05 m ;
129, A b b . 308; K o c h u n d Sichtermann, Hdb. 113,
185, 260, 604, A b b . 112.
T : 0,41 m . 2 2 0 - 2 3 0 n . C h r .
K O M M E N T A R : D e r D e c k e l — e i n einfaches S t i b a d i u m
K.
m i t iibereinander gelegten Kissen, w i e es n i c h t i n
Schauenburg, Jdl
81 (1966), 2 6 8 f f , A b b .
38
Wrede
der ostlichen Sarkophagplastik, bei romischen K l i n e n -
sein musse. N u n fehlen d e m D e c k e l s o w o h l
das
m o n u m e n t e n dagegen mehrfach v o r k o m m t — i s t f i i r
kleinasiatische
die
die Lenos etwas zu k u r z . W i e insbesondere K o p f
hohe attische Matratze, m i t i h n e n die g e w i c h t i g s t e n
u n d K o r p e r des a u f den Kissen t h r o n e n d e n Eros i m
ostlichen
"ZwischengeschoB"
Typusmerkmale.
w i e auch
Die
dem
Rahmen
Vergleich m i t den F i g u r e n des Kastenreliefs verdeut-
aufgelegte Ranke ist den ostlichen Werkstatten u n -
l i c h e n , ist der S t i l e i n h e i t l i c h . I c h halte die Z u s a m -
bekannt,
mengehorigkeit
ment
fiir
gegeben,
zumal
Kopf—
und
FuGende n u r j e e i n K l a m m e r l o c h aufweisen, die bei
h i n g e g e n d e m vegetabilen
des
gleichbar
Balbinus—Sarkophages
und
Rahmenorna-
(Abb.
18)
f i n d e t die nachsten Parallelen
verbei
Kasten u n d Deckel ubereinander liegen. Es war durch-
den unter N r . 8, 10 genannten stadtromischen K l i -
aus m o g l i c h , eine oben schrag geschlagene K l a m -
nendeckeln
m e r zu benutzen,
gelagerte Frau tragt einen gegiirteten C h i t o n m i t
u m den Distanzunterschied
u b e r b r i i c k e n . D a h e r sitzt das obere L o c h f i i r
zu
den
Klammerhaken nicht horizontal.
Uberfall.
des
z w e i t e n Viertels des
Die
Sarkophagen
Tracht
bisher
ist
auf
3. Jhs.
Die
kleinasiatischen
n i c h t nachzuweisen,
auf
at
tischen n u r i n der z w e i t e n H a l f t e des 2. Jhs. u n d u m
3. R o m , Praetextat—Katakombe.
"Balbinus"—Sarko-
D e c k e l f r a g m e n t i n G e n f belegt sie i n R o m f i i r die
phag ( A b b . 18). 2 4 0 n . C h r .
M.
Giitschow,
tatkatakombe,"
Taf.
"Das
Museum
MemPontAcc
10-17; H . Jucker, AA
der
Pratex-
4, 2 (1938),
77ff,
(1966), 5 0 1 f f , Verf.
(1981), 121f. m i t A n m . 106, A b b . 35; Andreae,
ASR
22,
I 2, 24, 2 8 f f ; K o c h u n d Sichtermann,
66, 8 7 f ,
Abb.
lOlff,
Hdb.
2 5 6 f , 274, A n m . 33, 507,
zweite H a l f t e des 3. Jhs.: W. D e o n n a , RA
(1919), I ,
118, A b b . 23; ders., Catalogue des sculptures
antiques
(1924), 128, N r . 162. D i e d u r c h k r e i s f o r m i g e Falten
betonte B r u s t gleicht den stadtromischen
Klinen-
deckeln i m Palazzo Farnese ( N r . 12) u n d i n der V i l l a
A l d o b r a n d i n i ( A b b . 15). D e r a m Kopfende sitzende
Eros m i t d e m V o g e l begegnet detailgetreu a u f d e m
100.
K O M M E N T A R : Ist auch die G l e i c h z e i t i g k e i t v o n D e k kel u n d K a s t e n unzweifelhaft u n d das K a s t e n r e l i e f
nach
200 n . C h r . (s.u. S. 45 u n d A b b . 32a, 33). E i n groBes
Ikonographie u n d
r o m i s c h gepragt,
Stil
ausschlieGlich
stadt-
so gait der D e c k e l w e g e n seines
K l i n e n t y p u s d o c h stets f i i r kleinasiatisch beeinfluBt.
Das g r i i n d e t e n u r a u f der N i c h t b e a c h t u n g der entsprechenden r o m i s c h e n
Gattung.
n i c h t n u r das kleinasiatische
N u n fehlt aber
"ZwischengeschoB,"
Deckel
schen
des
Prometheussarkophages i m
Museum
(Nr.
11) wieder.
Kapitolini-
Die
hierdurch
erzielte D a t i e r u n g u m oder k u r z nach 240 entspricht
der E i n o r d n u n g des Kastenreliefs.
5. V a t i k a n , Galleria degli C a n d e l a b r i 2422. M u s e n sarkophag
eines K i n d e s ( L : 1,22; T : 0,40 m ) .
270-280 n.Chr.
Matratzenhohe,
G. L i p p o l d , Vat. Kat. I l l 2, 116ff., N r . 20, Taf. 54;
l i e g e n d e m Paar u n d k l e i n f i g u r i g e m S c h m u c k auch
H . v . H e i n t z e , RM 66 (1959), 184, N r . 25, 186,
jede
Taf.
sondern b e i Rahmendekor,
ostliche D e t a i l f o r m ,
Fulcra,
wohingegen
sich stadt-
ASR
r o m i s c h e Parallelen e r b r i n g e n lassen.
48,1; Helbig*
I 2, 103, A n m . 509; 106 A n m . 520; M .
Wegner, ASR
4. Jerusalem,
sarkophag
Rockefeller M u s e u m . Jahreszeiten-
Taf.
aus e i n e m Grab v o n
Anm.
Tourmous'aya
V 3, 58, N r . 139; 129, 142ff, 155f,
59, 69; E . S i m o n , Jdl
17, 209, 212f.,
85 (1970), 203f. m i t
A b b . 11; K .
Fittschen,
Gnomon 44 (1972), 494; K o c h u n d Sichtermann,
(Abb. 21). 2 4 0 - 2 5 0 n . C h r .
F. M a t z , " E i n romisches M e i s t e r w e r k : D e r Jahreszeitensarkophag
I N r . 514 (B. Andreae); ders.,
Badminton und N e w York",
Hdb.
6 6 f , A n m . 9, 108, A n m . 10, 200.
6. Gloucester,
Mass.,
Hammond Museum. K i n -
JdI Ergh. 19 (1958), 129, Nr. 7, 156, 168, Nr. Da
dersarkophag,
Taf.
21b; ders., ASR
Einst R o m , Vigna Sassi (Abb. 24). 290-310 n.Chr.
ASR
V 4, 217f, N r . 129, Taf. 54,3; 55,3,4.
I V 4, N r . 249; P. K r a n z ,
K O M M E N T A R : O b w o h l D e c k e l u n d Kasten
Kasten m i t
Foto Parker 2654; M a t z u n d D u h n I I 300, N r .
mitein-
3011.
G. M . A . H a n f m a n n ,
ander gefunden w o r d e n s i n d u n d der Kasten zutref-
cophagus in Dumbarton
fend als stadtromische A r b e i t b e u r t e i l t w u r d e , stand
ders., Gnomon
"aus
Jahreszeiten—Dekor.
t y p o l o g i s c h e n G r i i n d e n " i n Z w e i f e l , daB sie
The
Season
Sar
Oaks I I (1951), 188 A—16;
31 (1959), 539.; C. C. Vermeule
i n : Festschrift fur
E Matz
(1962), 102, N r . 1.; P.
" u r s p r u n g l i c h " zueinander gehorten. O f f e n s i c h t l i c h
K r a n z , ASR
liegt abermals die V o r s t e l l u n g zugrunde,
k u n f t u n d A u f n a h m e n verdanke i c h P. K r a n z
daB e i n
K l i n e n d e c k e l attisch oder kleinasiatisch beeinfluBt
V 4, 207, N r . 78, Taf. 50,2; A u s -
und N . Kline.
Der
K O M M E N T A R : D i e M a B e v o n K a s t e n u n d D e c k e l ent-
Sarkophagdeckel eines Madchens
39
9. O s t i a A n t i c a , Scavi (nahe Porta R o m a n a ) .
Kli
sprechen einander w e i t g e h e n d . B e i d e s i n d seit der
nendeckel
z w e i t e n H a l f t e des
230-260 n.Chr.
v o r i g e n Jahrhunderts
mitein-
ander v e r b u n d e n . W i e s o der D e c k e l "offenbar n i c h t
z u g e h o r i g sei" (P. K r a n z ) , ware v o r solchem SchluG
erst z u b e g n i n d e n . Stilistisch b i l d e t er
mit
gemeinsam
N r . 14—17 eine G r u p p e tetrarchischer K i n d e r -
sarkophage,
w o b e i v o r a l l e m N r . 14 nahe
bezeichnenderweise
steht,
auch b e i d e n F o r m e n des K a
stenreliefs. N u r ist die B o h r u n g d o r t b e i Kasten u n d
D e c k e l gleich z u r u c k h a l t e n d , w a h r e n d sich beide
hier diesbezuglich unterscheiden.
spiegelt
aber n u r
einen
Der Unterschied
abweichenden
Grad
der
Vollendung.
E.
Q. V i s c o n t i b e i C. Fea, Miscellanea
filologica
II
N r . 40, Taf. 20; A m e l u n g , Vat Kat. I (1903),
761f,
romischen
mit
dem
Fragment
Saulensarkophages,
und
heute
seiten b o g e n f o r m i g e i n k u r v t , handelt es sich u m
merlochpaare
auf.
Aus
Blatterkelchen
eines
por,
die
die k o n t a b u l i e r t e Toga
rungsschema
34),
tragen.
Drapie-
u n d Faltenstil ahneln e i n e m w e i t e r e n
Deckelfragment i n Ostia (Verf,
1981, 1 2 3 £ , A b b .
s i n d hier aber v o n spaterer A u s p r a g u n g . D e r a u f
Rist
liegende
dargestellt
worden,
linke
der
FuB
linke
ist
nicht
mehr
Oberschenkel
nur
eine nachseverische D a t i e r u n g .
10.
das
Achill
verschollener
Verona, M u s e o Maffeiano. D e c k e l eines K i n d e r
sarkophages ( L : 1,17 m ; T : 0,34 m ) . U m 240
n.
stadt
Chr.
Sc. M a f f e i , Museum
auf
Veronense (1749), 137, A b b . 2;
D u t s c h k e I V (1880), 2 2 9 f , N r . 519; F. Poulsen,
Portratstudien
Sarkophag
in
norditalienischen
Provinzmuseen
(1928), 7 4 £ , N r . 1, Taf. 108, 172f.
K O M M E N T A R : Z w i s c h e n balusterartigen E c k s t i i t z e n
d e m D e c k e l lag e i n Paar.
verziert
eine
Ranke
Schmalseiten.
Das
den
Bettrahmen
Ornament
K l i n e n d e c k e l stadtromischer W e r k s t a t t e n m i t K l a m -
senkrechten
merlochern.
K l a m m e r l o c h e r zugesetzt w u r d e n .
8. R o m ,
wachsen
neben den Fulcra heute kopflose K i n d e r b i i s t e n e m -
deckel 1793 b e i S. Sebastiano gefunden. A u f
B.
17).
den D e c k e l einer Lenos. Beide Seiten weisen K l a m -
Skyros darstellt, w u r d e ein wahrscheinlich zugehoriger
(Abb.
K O M M E N T A R : D a die Standleiste an beiden S c h m a l
N r . 663, Taf. 82.
Zusammen
Paar
n o c h schwach angedeutet. A u c h hieraus ergibt sich
critica e antiquaria I I (1836), 6 9 f ; Robert, ASR
53f,
liegendem
Inst. N e g . R o m 64.1695; 69.2837.
dem
7. V a t i k a n , M u s e o C h i a r a m o n t i .
mit
Praetextat—Katakombe.
Drei
fragmente eines Kindersarkophages
Deckel-
( A b b . 19).
11.
Gipsleisten d u r c h b r o c h e n ,
sten m i t D a r s t e l l u n g des
Inst. N e g . R o m 76.2195/96.
Von
Robert, ASR
n u r e i n T e i l des l i n k e n U n t e r a r m s u n d der iiber
den
Oberarm
fallende
35f;
Die
geringen
Reste
SchluB, daB es flach ausgestreckt
erhalten.
dennoch
den
lag u n d den
51 (1936), 2 3 9 f f , 2 6 4 f f , Taf.
Helbig
4
I I 109f, N r . 1257 (Andreae); Sichter
m a n n , RM
77 (1970), 116ff; S i c h t e r m a n n u n d
K o c h , 1975, 6 3 f , N r . 68, Taf. 165-167; H i m melmann,
Typus hat N r . 11 geahnelt, allerdings t r u g das
Sarkophagen
K i n d keine A r m e l t u n i c a . D e n Rahmen schmuckt
Anm.
eine Ranke, die i h r e nachste Parallele a u f den
a m V i a l e M a n z o n i , " AbhMainz
Typologische
Untersuchungen
des 3. und 4. Jhs.
n.Chr.
an rom.
(1973), 4,
4, 19; ders., "Das H y p o g a u m der A u r e l i e r
Schmalseiten v o n N r . 10 hat. W i e d o r t saBen
llf,
auch hier a m FuB— u n d K o p f e n d e k l e i n e E r o t e n
gresso
auf
466,
ragt e i n
denen
Prometheus—Mythos.
l i n k e n A r m z u m K o p f emporhob. D e r figurliche
Kissen. I n die l i n k e Schmalseite
zwei
mit
I I I 3, 441f£, N r . 355, Taf. 117; H . v .
Schoenebeck, RM
Mantelzipfel
beiden
von
R o m , K a p i t o l i n i s c h e s M u s e u m , Sala delle C o -
240-250 n.Chr.
erlauben
an
l o m b e 329. D e c k e l m i t l i e g e n d e m K n a b e n , K a
225-250 n.Chr.
der F i g u r des verstorbenen K i n d e s hat sich
wird
(1975), N r . 7,
Taf. 22b; H . B r a n d e n b u r g , Atti del 9 ConInternazArchCrist.y
R o m , 1975, I (1978),
A n m . 8.
K l a m m e r l o c h . Z u g e h o r i g ist v i e l l e i c h t e i n D e -
K O M M E N T A R : D i e M a B e v o n D e c k e l ( L : 1,19 m ; T :
ckelrest i m M u s e o
von Albano
0,43 m ) u n d K a s t e n ( L : 1,175 m ; T : 0,435 m ) s t i m m e n
20). E r lieBe sich n u r z w i s c h e n den b e i d e n
m i t e i n a n d e r uberein. I n die Schmalseiten des D e k -
(Abb.
Communale
l i n k e n Fragmenten einordnen.
kels greift j e e i n Paar v o n K l a m m e r l o c h e r n ein, w e l -
40
Wrede
che bei d e m T r o g keine Entsprechungen f i n d e n . D e r
ein.
D e c k e l ist iiber das K n a b e n p o r t r a t , iiber die Gestalt
findet sich rechts eine K l a m m e r s p u r an versetztem
des
Ort.
Verstorbenen,
durch
die
kleinen
Schmuck-
f i g u r e n u n d den S t i l i n die M i t t e des 3. Jhs.
zu
datieren. I n i h r u n d n i c h t i n der Tetrarchie ist m . E .
auch das
K a s t e n r e l i e f hergestellt
worden.
Deckel
u n d T r o g w a r e n u r s p r i i n g l i c h zwar n i c h t fureinander
miteinander
verbunden
worden
Entsprechungen,
I n dieser H i n s i c h t passen Kasten u n d D e c k e l
also n i c h t zusammen,
eher h i n s i c h t l i c h ihres Stils
(s. o. unter N r . 6).
15. R o m , Palazzo M a t t e i ( L o g g i a C o p e r t a ) . K l i n e n
deckel
b e s t i m m t , k o n n t e n aber schon sehr bald nach i h r e r
Entstehung
A m D e c k e l haben sie keine
eines
wannenformigen
Kindersarko
phages ( L : 0,89 m ; T : 0,35 m ) . 2 8 0 - 3 1 0 n . C h r .
sein.
D i e u r s p r i i n g l i c h als M a d c h e n geplante D e c k e l f i g u r
C. Vermeule, TransActAmerPhilSoc
ist erst bei der A u s f i i h r u n g der Portrats i n einen
Fol. 63, N r . 8547, A b b . 135 ( Z e i c h n u n g C o d e x
Knaben verwandelt worden.
dal Pozzo); M a t z u n d D u h n I I 480, N r . 3418; F.
12.
Leantichitd
C a r i n c i i n : L . G u e r r i n i , Palazzo
R o m , Palazzo Farnese. D e c k e l m i t gelagertem
Paar ( L : 2,01 m ; H : 0,47 m ; T : 0,595 m rechts;
0,575 m l i n k s ) . 2 5 0 - 2 6 0 n . C h r .
8541, A b b .
132
Mattei di
Giove.
(1982), 2 7 8 f , N r . 116, Taf. 78.
K O M M E N T A R : I n beiden Schmalseiten b e f i n d e n sich j e
zwei Klammerlocher. Der Aufstellungsort verhin-
C. Vermeule, TransactAmerPhilSoc
Nr.
56 (1966), 36,
56 (1966), 36,
(Zeichnung
Codex
dal
derte bisher
Anblick und Aufnahmen von vorn.
Faltenstil u n d D r a p i e r u n g e r i n n e r n an N r . 16.
Pozzo); M a t z u n d D u h n I I N r . 3411; J. Bayet,
39 (1922), 2 1 9 f f , Taf. 7; F. C u m o n t , Re-
MEFR
cherches sur le symbolisme funeraire
des
(Paris, 1942) 416f, Taf. 43,1; H .
16. V a t i k a n , C o l l e z i o n e Ebraica.
Klinendeckel
Romains
AA
Deckel
und
heute
f i n d l i c h e r Striegelsarkophag
unter
gehoren n i c h t
seinen
profilierten
Beschlagfeldern
K o n i k o f f , Sarcophagi from the Jewish
Kindersarkophages
(L: 1,28 m ; T : 0,56 m ; H : 0,53 m ) . U r n 280 n . C h r .
Reinach, RepStat
I
853f,
Catacombs of
Ancient Rome (1986), 6 1 f f , Taf. 16.
13. V a t i k a n , M u s e o G r e g o r i a n o Profano 7308. D e k eines w a n n e n f o r m i g e n
funeraire
(Paris, 1942), 4 9 7 f , A b b . 105; A .
des Romains
finden auf
Corpus
m i t A b b . u n d weiterer L i t ;
F. C u m o n t , Recherches sur le symbolisme
zusam-
d e m Kasten keine Entsprechung.
kel
Monteverde
I ( C i t t a del Vaticano,
Iudaicarum
1936), C C X X V f .
be-
men. D e r Deckel ist zu k u r z u n d die K l a m m e r l o c h e r
in
Monteverde
zu Rom (Leipzig, 1912), 39; J. B . Frey,
Inscriptionum
ihm
Wannenformiger
von
N . M i i l l e r , Die jiidische Katakombe am
86 (1971), 564
A b b . 1; V e r f , Consecratio, 247f, N r . 139.
KOMMENTAR:
Kindes
(L: 0,975 m ; T : 0,33 m ) (Abb. 23). 2 8 0 - 3 1 0 n . C h r .
Sichtermann,
(1906), 23, A n m . 2 1 ;
Spate Endymionsarkophage
30 A b b . 10; K . Stemmer,
eines
I I I 280,8; A m e l u n g , Vat. Kat.
N r . 121, Taf. 103; Helbig
I N r . 1011
4
(v. H e i n t z e ) .
K O M M E N T A R : U b e r die Fundumstande teilt N . M i i l l e r
m i t : "Es k a m n a m l i c h bloB der m a r m o r n e D e c k e l
eines Kindersarkophages . . . z u m Vorschein . . . .
Fiir den K o p f des K i n d e s verwendete der B i l d h a u e r
nicht
den
mit
gesprenkelten
einzelnen
schwarzen
weiBen M a r m o r ,
aus
Streifen
dem
er
das
H a u p t s t i i c k herstellte, sondern v o l l i g w e i B e n M a r
K O M M E N T A R : V o n der einstigen V e r b i n d u n g m i t d e m
mor
T r o g r i i h r e n die Spuren zweier K l a m m e r h a k e n i n
eisernen D i i b e l s . Z u diesem Z w e c k arbeitete er i m
der rechten Seitenlehne.
K o p f e i n L o c h v o n 0,014 m Durchmesser e i n . " D i e
14. R o m ,
Thermenmuseum
eines Madchens,
65200.
Klinendeckel
Kasten m i t Verstorbener
und
E r o t e n b e i m H a h n e n k a m p f ( D e c k e l : L : 0,965 m ;
T : 0,325 m ; Kasten: L : 0,963 m ; T : 0,34 m ) .
280-290 n.Chr.
Romano
2
Schauenburg
(1932),
i n : Eikones:
156,
e il Museo
Nr.
Festschrift
376; K .
H.
Jucker.
AntK Beih. 12 (1980), 154, Taf. 52, 1.2.
KOMMENTAR:
In
seltene F o r m der S t i i c k u n g spricht fiir eine Z u s a m m e n g e h o r i g k e i t u n d erklart, w i e s o der K o p f neben
d e m D e c k e l gefunden
beide
Nebenseiten
des
w u r d e . B e i der
Trennung
g i n g der Hals v e r m u t l i c h v e r l o r e n , m i t i h m
das
vorauszusetzende andere Stiftloch. Paarweise K l a m
merlocher
R. Paribeni, Le Terme di Diocleziano
Nazionale
u n d verband beide Teile m i t t e l s eines k u r z e n
befinden
sich
i n beiden
Seiten.
Die
groBen v o r q u e l l e n d e n A u g e n , das gezerrte I n k a r n a t
um
den
murrischen
Mund,
wenige
und
unre-
gelmaBige Haarpickungen bei nicht prazisierter Haark o n t u r v e r m i t t e l n einen tetrarchischen E i n d r u c k .
Kastens
greifen d i c h t u n t e r der O b e r k a n t e K l a m m e r l o c h e r
17. R o m , A n t i q u a r i o del C e l i o . D e c k e l eines K i n -
Der
dersarkophages ( L : 0,955 m ; T : 0,352 m ) ( A b b .
und
22).
Balkenkopfen.
280-310 n.Chr.
c)
das
Sarkophagdeckel eines Madchens
Kastengesims
mit
E i n d e u t i g alter
Unveroffentlicht. D i e Publikationsgenehmigung
Leningrad,
verdanke i c h E. La Rocca.
liegenden Verstorbenen erhalten h a t .
KOMMENTAR:
Die
verlorene
rechte
Hand
des
liegenden K n a b e n (der K o p f fehlt) spielte m i t einer
k l e i n f i g u r i g e n G r u p p e v o n Eros u n d H u n d . Gegen
das rechte Kopfende l e h n t sich e i n weiterer Eros m i t
einer Fackel. Das l i n k e B e i n des Liegenden k a m
n i c h t zur D a r s t e l l u n g . D i e sehr
fliichtige
u n d sche-
matische A r b e i t ist N r . 6 u n d 16 vergleichbar. Fast
identisch sind insbesondere die H u n d e u n t e r
der
rechten
ein
Hand.
D i e rechte
Schmalseite
zeigt
Klammerloch.
18.
bei d e m
seinen
ist
ein
sich n u r n o c h
70
das
41
eigenartigen
Fragment
in
Portrat
der
Sein Bildnistypus
leitet sich v o m Typus Dresden der alteren Faustina
71
her.
D e m n a c h hat es kleinasiatische Klinensarkophage be
reits i n der M i t t e des 2. Jhs. gegeben. N o c h alter ist e i n
p r o v i n z i e l l a n m u t e n d e r D e c k e l i n Yali B a l a a t .
72
Obwohl
i n s c h r i f t l i c h als Sarkophag der K . I o u l i t t e u n d des K .
Kelsos bezeichnet, ist n u r die Frau wiedergegeben. W i e
bei
d e m fast gleichzeitigen stadtromischen D e c k e l der
A n d i a Melissa u n d des L . Valerius V i c t o r (Abb. 13, 14a)
73
erklart sich der W i d e r s p r u c h aus d e m w e i t e r e n Text der
Inschrift. D e r fiir das D e n k m a l sorgende M a n n lebte zur
Z e i t seiner A u f s t e l l u n g n o c h u n d liefi sich daher n i c h t
R o m , Praetextat—Katakombe, M u s e o . Fragment
darstellen, die L a r n a x aber bereits als seine z u k i i n f t i g e
vom
Grablege beschriften. D a die kleinasiatischen u n d stadt
K o p f e n d e eines Sarkophagdeckels
m i t lie-
r o m i s c h e n Sarkophagdeckel des 3. Jhs. e i n vergleich-
gendem M a n n .
bares Vorgehen n i c h t m e h r kennen, sondern stets e i n
Inst. N e g . R o m 76.2190; 76.2191.
K O M M E N T A R : V o n d e m Verstorbenen hat sich n u r die
l i n k e H a n d m i t der B u c h r o l l e erhalten. V o r d e m
F u l c r u m liegt ein schlafender Eros a u f einem Kissen.
U n t e r der B u c h r o l l e sitzt e i n K l a m m e r l o c h , das also
wie b e i N r . 12 i n die Vorderseite eingeschlagen ist.
FRUHE KLINENSARKOPHAGE
U N D
Hat
sich oben
Vorstellung
von
k a u m j e z u m selben D a t u m verstorbenes Paar w i e d e r geben, folgt weiter, daB der D e c k e l t y p u s m i t l i e g e n d e m
Paar zur Z e i t des Sarkophages i n Yali Balaat n o c h n i c h t
existierte. Tatsachlich begegnet er uns zuerst i n spatantoninischer Z e i t , u m 170 n . C h r . , b e i e i n e m K l i n e n d e c k e l i n
Izmir,
eine,
wenn
auch
Entwicklung
dann bei d e m bereits oben genannten D e c k e l i n
B u r d u r ( A b b . 26).
ATHENS
Flach hingestreckt hat K . Ioulitte ihre l i n k e H a n d z u m
KLEINASIENS
der
7 4
unvollstandige
der
romischen
K o p f erhoben. H i e r i n entspricht sie den fruhsten k l e i n
asiatischen K l i n e n f i g u r e n i n L e n i n g r a d , M e l f i ( A b b . 25)
Klinensarkophage des 2. Jhs. ergeben, so g i l t die Frage
und
nun
weiteres Kennzeichen der f r i i h e n G r u p p e , findet sich b e i
d e m Z e i t p u n k t u n d der F o r m i h r e r U b e r t r a g u n g i n
der O s t o t h e k i n B u r d u r ( A b b . 26) u n d d e m Sarkophag
den O s t e n .
Zu
I z m i r . D e r tiber den K o p f gezogene M a n t e l ist e i n
den kleinasiatischen Beispielen des 2. Jhs. sind
seit den letzten
Studien
66
der
D e c k e l einer
toninischen Ostothek i n B u r d u r
6 7
spatan-
( A b b . 26) u n d eine
der C l a u d i a A n t o n i a Sabina i n Istanbul wieder,
wegen
seiner
Portrats
gleichfalls n o c h der
ninischen Zeit angehort.
75
der
spatanto-
D i e M i t t e l s c h e i t e l f r i s u r der
vollstandige d o k i m e n i s c h e O s t o t h e k derselben Z e i t i n
K.
Kassel
zuvor
ander abgesetzten W e l l e n , u n d i h r e Strahnen s i n d auch
gewonnene B i l d n i c h t grundsatzlich. W i e der b e r u h m t e
n i c h t v o m Scheitel diagonal z u den O h r e n herabgestri-
d o k i m e n i s c h e Prachtsarkophag i n M e l f i ( A b b . 2 5 )
ver-
chen, w i e i n antoninischer Z e i t u b l i c h . V i e l m e h r s i n d
den
sie h o r i z o n t a l nach
hinzugekommen.
68
deutlicht,
war
Sie
bereichern
die kanonische
das
F o r m bereits
6 9
in
I o u l i t t e untergliedert sich j e d o c h n i c h t i n v o n e i n -
auBen g e k a m m t
u n d lassen die
sechziger Jahren des 2. Jhs. gefunden. D e n d r e i t e i l i g e n
O h r e n also z u m i n d e s t teilweise unbedeckt. D i e Frisur
Aufbau
liegenden
entspricht eher der M o d e der Sabina u n d bietet daher
Verstorbenen, b) e i n Fries z w i s c h e n den K l i n e n b e i n e n
ein gewichtiges I n d i z fiir eine F r i i h d a t i e r u n g . D e r B i l d -
bestimmen
a) die K l i n e m i t d e m
66.
S t r o c k a , 1971, 62ff., 69ff; Verf., 1977, 430.
67.
M u s e u m 5100.
The
Anatolian
Civilisation
71.
I I (Ausstellungs-
72.
k a t a l o g , I s t a n b u l , 1983), 133 B 3 6 6 m i t A b b .
68.
B . A n d r e a e i n : P. G e r c k e , Funde aus der Antike.
Dierichs,
69.
Sammlung P.
R.
D e l b r u c k , Jdl
28
(1913),
277ff;
W i e g a r t z , 1965, 161f.;
(1984), 228ff.; R . B r i l l i a n t ,
70.
172£,
A . V o s t c h i n i n a , Le portrait
N r . 50, Taf. 69.
73.
S. o. S.28.
in antoninischer Zeit
(1939),
74.
Basmane
22 (1902), 373, N r . 147; W . C a l d e r u n d
8 (1962), 42, N r . 234, Taf. 10; V e r f
75.
romain. Musee de VErmitage (1974),
1965,
a.O.
M u s e u m 9; W i e g a r t z , 1965, 161, Taf. 36; H i m -
m e l m a n n , " D e r ' S a r k o p h a g ' aus M e g i s t e , " AbhMainz
Anm.
82 (1975), 137, Taf. 3 1 , 1 - 2 .
RM
H . S. C r o n i n , JHS
J. M . R . C o r m a c k , MAMA
K a s s e l (1981), 177ff., N r . 82.
S t r o c k a , 1971, 6 9 £ , N r . 1; ders., MarbWPr
M . W e g n e r , Die Herrscherbildnisse
3 0 f f , 155, 280, Taf. 12.
(1970), N r . 1, 16,
2, T a f 5; S t r o c k a , 1971, 70, N r . 2.
C . R . M o r e y , Sardis V 1 (1924), p a s s i m , A b b . 3, 7; W i e g a r t z ,
158; S t r o c k a , 1971, 70, N r . 4.
42
Wrede
hauer scheint fur seine Aufgabe n o c h w e n i g geschult
H a l f t e des F u l c r u m entspricht sich. O b e n endet
das
gewesen z u sein. Flach a u f d e m R u c k e n ausgestreckt,
F u l c r u m i m R o m des 2. Jhs. aber n i c h t i n M a u l t i e r -
hebt sich der K o p f der Verstorbenen d e m Betrachter nicht
oder P f e r d e k o p f e n ,
entgegen,
w i e b e i alien w e i t e r e n K l i n e n s a r k o p h a g e n ,
bei der O s t o t h e k i n B u r d u r ( A b b . 26). A u f d e m D e c k e l
sondern ist hier so unverziert w i e
78
sondern er b l i c k t , fest m i t seiner U n t e r l a g e v e r b u n d e n ,
liegt i m O s t e n w i e i m Westen zunachst n u r e i n Verstor-
nach oben. D a sich auch die B e i n e n i c h t uberkreuzen,
bener,
w i r k t die F i g u r t r o t z des vorgezogenen rechten A r m s
hingestreckte F r a u .
w i e eine niedergelegte Statue. Bisher ohne Parallele s i n d
K l i n e n s i n d aber hoher. U n d v o n groBer B e d e u t u n g ist
bei
alien
erhaltenen
79
Beispielen
eine
flach
D i e M a t r a t z e n der kleinasiatischen
die z w e i t e D e c k e uber der Matratze, das w a l z e n f o r m i g e
die A b w e i c h u n g b e i den K l i n e n b e i n e n . Fur den k a n o
Kissen, die Ranke i m Fries z w i s c h e n den K l i n e n b e i n e n
nischen
d o k i m e n i s c h e n K l i n e n s a r k o p h a g des
2.
und
u n d das ganzliche Fehlen v o n a l l e m k l e i n f i g u r i g e n B e i -
f r i i h e n 3. Jhs. ist i h r e D a r s t e l l u n g an den E c k e n u n v e r -
w e r k . Z u m a l offensichtlich e i n F r u h w e r k seines Typus
zichtbar,
gegeben ist, laBt sich die V i e l z a h l der E i g e n h e i t e n n i c h t
gesims n u r v o n i h n e n gerechtfertigt w i r d . D i e E n t w i c k -
ausschlieBlich als provinzielle Sonderform erklaren. V i e l -
lungsstufe stadtromischer Klinensarkophage, welche a u f
da
der
versenkte
Fries
uber
dem
Kasten-
mehr laBt der Deckel a u f eine Phase der experimentellen
die kleinasiatischen Werkstatten e i n w i r k t e , hat d e m n a c h
Auseinandersetzung m i t d e m neuen Typus des K l i n e n -
z w i s c h e n den F o r m e n des Deckels i n M a l i b u ( A b b . 1)
sarkophages zuruckschlieBen. Sie folgte seiner U b e r t r a -
u n d der a n t o n i n i s c h e n G r u p p e ( A b b . 12, 13) gelegen.
g u n g nach K l e i n a s i e n u n d g i n g der kanonischen L o s u n g
Sie w a r m i t den bisher n i c h t nachweisbaren u n d o b e n
des Prachtsarkophages i n M e l f i u n d der anderen d o k i -
daher n u r theoretisch erschlossenen r o m i s c h e n K l i n e n
menischen Saulensarkophage v o r a n .
I n diesem Z u s a m m e n h a n g
sarkophagen der dreiBiger u n d vierziger Jahr des 2. Jhs.
ist das Fehlen des K a -
stengesimses v o n B e d e u t u n g . Es fehlt auch d e m u m 170
n . C h r . entstandenen D e c k e l i n I z m i r u n d den beiden
O s t o t h e k e n i n B u r d u r ( A b b . 26) u n d Kassel. N u n ist
dieser unterste
Teil kleinasiatischer
80
Klinensarkophage
identisch.
Deren
einstige
Existenz
wird
von
den
kleinasiatischen D e n k m a l e r n erneut vorausgesetzt.
Eine w i l l k o m m e n e Bestatigung
dieser
Vermutung
bietet das fruhste attische Exemplar, der aus A y d i s t a m mende postament-
oder t r u h e n f o r m i g e Sarkophag i n
Balkenkopfen
augenscheinlich
Antakya,
v o n kleinasiatischen Haussarkophagen
m i t Dachdeckel
u n d Kastenoberkante eine relativ friihe Z e i t s t e l l u n g z u
aus
Kranzgesims
und
u b e r n o m m e n . V o r d e m A u f k o m m e n der
kanonischen
erkennen
dessen unverzierte P r o f i l e an
geben
(Abb. 27).
8 1
Kastenunter-
Gruppen
von
Hirsche
kleinasiatischen K l i n e n s a r k o p h a g e zeigen i h n G i r l a n -
t o t e n d e n N i k e n s i n d a u f der Vorderseite u m das Paar
densarkophage i n K a r i e n u n d A p h r o d i s i a s ,
160
v o n A m o r u n d Psyche geordnet; f u r diese f i g u r l i c h e
n . C h r . e t w a auch der d o k i m e n i s c h e Friessarkophag i n
D a r s t e l l u n g ist e i n schmaler Basisstreifen (iber den u n
Providence.
teren P r o f i l e n e i n g e f u h r t . U b e r e i n s t i m m e n d ist der K a -
77
76
um
A l s o d a r f er als e i n M e r k m a l der A n e i g -
n u n g gelten, welches d e m u n g e w o h n t e n r o m i s c h e n K l i
sten
nendeckel zur A n p a s s u n g an die heimische F o r m e n w e l t
f i g u r l i c h e m S c h m u c k datiert w o r d e n , w o b e i als D a t e n
stets i n die F n i h z e i t attischer
Sarkophage
mit
u n d insbesondere auch an die P r o d u k t i o n s w e i s e m i t
150 n . C h r . bzw. die f u n f z i g e r Jahre genannt w u r d e n .
Vorfabrikaten hinzugefugt wurde.
K a u m z u f a l l i g schlieBt der D e c k e l zeitlich an den Typus
M i t den stadtromischen K l i n e n s a r k o p h a g e n s t i m m e n
die ersten Beispiele Kleinasiens b e i der Gestalt der n i c h t
stadtromischer
Klinensarkophage
vierziger Jahre an,
der
der
dreiBiger
oben unbelegt
und
vorausgesetzt
allzu h o h e n u n d k r a f t i g gebogenen Lehne iiberein, fer-
w u r d e u n d d e m der K l i n e n d e c k e l i n A n t a k y a i n alien
ner b e i e i n e m r e l a t i v n i e d r i g e n B e t t r a h m e n m i t sehr
E i n z e l h e i t e n entspricht. Z u s a t z l i c h s t i m m t er auch m i t
schmalen seitlichen Rechteckfeldern u n d einem Rundstab
der K l i n e i n M a l i b u ( A b b . 1) iiberein, so daB eine ge-
dazwischen.
meinsame F o r m e n t r a d i t i o n vorauszusetzen ist u n d sich
D i e d e l p h i n f o r m i g e Gestalt der
76. N . A s g a r i , AA
unteren
(1977), 3 4 3 f £ , A b b . 28, 3 8 - 3 9 ; F. I s i k , OJh 53
(1981/82), B e i b l a t t 34ff.
A b b . 1, 2, 24, 37; ders.,
MarbWPr
(1984),
256ff., A b b . 26, 28, 3 0 - 3 7 ; K o c h , Hdb., 494ff., A b b . 1 5 - 1 6 .
7 7 . S t r o c k a , MarbWpr
(1984), 223ff., A b b . 24ff.
78. B e i s t a d t r o m i s c h e n M a r m o r k l i n e n b e g e g n e n sie g e l e g e n t l i c h
i m 3. J h . , s. o. A b b . 19.
O s t o t h e k i n Kassel. M i t f r u h e r e n B e i s p i e l e n ist z u rechnen.
Taf. 2,3; K o c h , Hdb., 425, 427, 4 3 1 , N r . 37, 4 4 3 f , z u r c h r o n o l o g i s c h e n
S t e l l u n g : W i e g a r t z , 1975, 171ff; K o c h , Hdb., 369.
82. V e r f , 1977, 4 1 3 f f , A b b . 99, 106, 107.
8 4 . W i e g a r t z i n : Melanges M. Mansel I (1974), 3 6 2 ; ders., 1975, 1 8 8 f ,
219; ders., AA
(1977), 3 8 6 ; K o c h , Hdb.,
371, d a g e g e n bereits
Verf,
1977, 427f.
8 0 . S. S.28-33.
8 1 . M u s e u m 9576. L : a m o b e r e n K l i n e n r a n d 2,33 m ; A . B o r b e i n ,
RM
(1970), N r . 9, 15ff., Taf. 11-14,
83. H i m m e l m a n n a.O., 1 5 f
79. D a s erste i n dieser H i n s i c h t a b w e i c h e n d e B e i s p i e l b i e t e t d i e
Campanareliefs.
" S a r k o p h a g e i n A n t a k y a , " AbhMainz
A b b . 12-13; W i e g a r t z , 1975, 182f.; G i u l i a n o u n d Palma, 1975/76, 13, 58,
Ergh.
14 (1968), 9 1 , A n m . 4 4 2 ; H i m m e l m a n n ,
85. D a s
Beziiglich
folgend
der
A u s g e f i i h r t e erorterte
friihen
attischen
ich
mit
Klinensarkophage
H.
Wiegartz.
konnte
weitge-
43
die M o g l i c h k e i t einer V o r d a t i e r u n g i n die vierziger Jahre
L e h n e n bis a u f einen geringen Rest. S i n d i h r e S c h m u c k -
erwagen
ver-
bander abermals n i c h t dargestellt, l i e g t d o c h insgesamt
haltnismaBig fiach u n d i h r e Schmuckstreifen s i n d n i c h t
eine K l i n e n f o r m vor, w i e sie der i i b e r w i e g e n d e n Z a h l
angedeutet.
attischer Klinensarkophage ( A b b . 31—33, 36—41b) eigen
laBt. D i e M a t r a t z e
Die
Lehnen
ist hier
mit
den
wie dort
nicht
eindeutig
abgehobenen Fulcra k r u m m e n sich i n vergleichbaren
B o g e n . Ihre H o h e iibersteigt M a t r a t z e n u n d Kissen,
ist u n d i h r e spezifische F o r m charakterisiert.
B e i Schematisierung u n d A b s t r a k t i o n hat der D e c k e l
bleibt bei d e m Sarkophag i n A n t a k y a allerdings h i n t e r
des
d e m Vergleichsstuck z u r i i c k . I n diesem D e t a i l stehen
29)
stadtromische
riickgelegt.
K l i n e n m o n u m e n t e der trajanischen
mittelantoninischen Z e i t
der
Schmuck
der
8 2
Beine
bis
naher, bei denen sich auch
aus
Scheiben
und
Kugeln
zweiten
87
einen
korinthischen
weiteren
Kindersarkophages
Schritt
der
(Abb.
Entwicklung zu-
D i e g e w i c h t i g s t e n Faltenziige des
Ober-
korpers begleiten die R u m p f w e n d u n g des T o t e n n i c h t
mehr
h o r i z o n t a l , sondern
s i n d w i e zerstorte
Spinn-
findet. A u f d e m D e c k e l l i e g t abermals n u r e i n einziger
w e b e n diagonal u n d v e r t i k a l iiber B r u s t u n d U n t e r l e i b
Verstorbener. W i e i n K l e i n a s i e n u n d R o m besteht keine
gestreut. D e r M a n t e l b a u s c h iiber der H i i f t e addiert sich
B e z i e h u n g zwischen den D e k o r a t i o n e n des Kastens u n d
aus parallelen Faltenbogen u n d die Spannfalten zu rech-
des Deckels.
Der fiir
tem K n i e u n d Unterschenkel sind d i i n n gezogene Grate.
seinen Kasten g e r i n g f i i g i g z u groBe u n d
D e r l i n k e Oberschenkel u n d das ganze e i n g e w i n k e l t z u -
hinzuge-
riickgezogene B e i n s i n d k a u m m e h r angedeutet. A n
zogene, i n j e d e m Fall aber gleichzeitige D e c k e l ( A b b .
i h r e r Stelle hat sich das plan a u f d e m Polster aufliegende
daher
27)
moglicherweise
"aus
dem
Vorrat"
8 3
w i d e r l e g t die verbreitete V o r t s e l l u n g v o m spaten
Auflkommen
n.Chr.
8 4
attischer
Klinensarkophage
um
180
D e n n der Sarkophage v o n A n t a k y a hat i n der
attischen Sarkophagplastik k e i n e n isolierten Platz, s o n dern bezeugt das Einsetzen eines Typus, der sich i n
M a n t e l d r e i e c k n o c h w e i t e r e n R a u m erobert. H i n s i c h t
l i c h aller Details entspricht n u n der D e c k e l eines E r o tensarkophages i n Side ( A b b . 4 0 ) ,
8 8
der m . E . bereits i m
z w e i t e n V i e r t e l des 3. Jhs. entstanden ist.
Seine
Matratze
zeigt
den
oben
vermiBten
Dek-
K o r i n t h bis i n das spatere 2. Jh., w a h r s c h e i n l i c h sogar
kenschmuck. E i n M e e r w e s e n z u g aus einzelnen Paaren
bis i n die spat- oder nachserverische Z e i t verfolgen
von
laBt.
s i n d z w e i weitere Postamentkasten m i t
teilt, die ihrerseits m i t W e i n - u n d Efeuranken, dazu m i t
abermals einfachem P r o f i l d e k o r u n d K l i n e n d e c k e l ge-
B l i i t e n verziert sind. D e r vegetabile D e k o r fehlt n o c h
f u n d e n w o r d e n ( A b b . 28, 29). D e r A l t e r e ( A b b . 28)
d e m Sarkophag des Q. A e m i l i u s A r i s t i d e s aus Ephesos
folgt
(Abb.
85
86
Dort
h i n s i c h t l i c h der
Gewanddrapierung
des
wie-
Nereiden u n d Tritonen w i r d durch Borten unter-
37)
89
m i t seinem mittelseverischen Portrat. B e i
d e r u m allein a u f d e m B e t t liegenden Verstorbenen der
fest datierten D e n k m a l e r n ist er erstmals an d e m K l i
K l i n e n f i g u r i n A n t a k y a bei jeder Falte. Gerade w e g e n
nendeckel
dieser Typentreue hat sich i n der A u s f i i h r u n g eine starke
zutreffen, dessen mannliches Portrat den B i l d n i s s e n des
Schematisierung
Kaisers B a l b i n u s vergleichbar ist u n d also schon
Form
eingestellt,
zuriickbleibt.
Die
h i n t e r der die
plastische
Unterschneidungen
und
3580
des
Athener
Nationalmuseums
anden
dreiBiger Jahren des 3. Jhs. angehoren diirfte ( A b b . 3 8 ) .
9 0
B o h r u n g e n w i r k e n so u n s t o f f l i c h w i e bei alien attischen
D o c h auch hier ist das einzelne W e i n - oder Efeublatt
D e c k e l f i g u r e n seit der hochseverischen Z e i t . D i e Falten
n o c h v i e l pragnanter umrissen, s i n d die R a n k e n dazu
sind linear u n d substanzlos. Charakteristisch
einer g e w o l b t e n Oberflache aufgelegt, w i e sie sich v o n
ist
das
der M a t r a t z e aufliegende M a n t e l d r e i e c k v o r d e m z u -
den unverzierten G u r t e n a m hochseverischen
riickgezogenen l i n k e n B e i n ,
des A e m i l i u s A r i s t i d e s ( A b b . 37) herleiten. D e m n a c h ist
das
abstrakt
erdacht
sein scheint. I n substantieller Weise unterscheidet
zu
Sarkophag
sich
der Erotensarkophag i n Side u m 240 n . C h r . entstanden
die K l i n e . M i t den B e i n e n fehlt zugleich der ganze B e t t -
u n d leitet z u der Stufe des b e r i i h m t e n Achillessarkopha-
rahmen. D i e M a t r a t z e ist u n g l e i c h hoher u n d f i i l l t die
ges i m C a p i t o l i n i s c h e n M u s e u m
hendes E i n v e r s t a n d u i s
ders., a.O., 26, 1930, B e i b l a t t 7 f f ; A . A z i z , Guide du Musee de
e r z i e h l t w e r d e n . D i e E n t w i c k l u n g i m 3. J h .
9 1
iiber, die hier d u r c h
Smyrne
w u r d e k o n t r o v e r s b e u r t e i l t . I c h d a n k e f i i r seine K r i t i k u n d d i e V e r v o l l -
(1933), 3 1 , N r . 3 4 m i t A b b . ; G i u l i a n o , 1962, N r . 249; G i u l i a n o u n d
standigung meiner Materialgrundlage.
P a l m a , 1975/76, 36, N r . 3, T a f 36, 89; W i e g a r t z , Gnomon
86.
Nr.
F. P. J o h n s o n ,
Corinth
I X (1931), 112, N r . 239; G i u l i a n o , 1962,
63; C . E . de G r a z i a , " T h e R o m a n P o r t r a i t S c u l p t u r e . E x c a v a t i o n s
428,
430, N r . 24, A b b . 459 m i t w e i t e r e r L i t . ; J. N o l l e b i n i c h f i i r d i e v o n
i h m zur V e r f i i g u n g gestellten A u f n a h m e n zu D a n k verpflichtet.
89.
457.
Deltion
9, 1924/25, Parart. 29, 32, A b b . 2 9 ; R e i n a c h , Rep.
Stat.
V I , 134,1; R o d e n w a l d t , Jdl 45 (1930), 1 2 3 f , A b b . 3. N i c h t v o l l i g aus-
87. J o h n s o n a.O., 211, N r . 238. G i u l i a n o , 1962, N r . 62.
A . M . M a n s e l , Side (1978), 2 9 5 f , A b b . 33; K o c h , Hdk,
37 (1965),
225 (1973), 6 4 u n t e r N r . 233; K o c h , Hdb.,
E i n e N e u p u b l i k a t i o n ist v o n E . R u d o l f z u e r w a r t e n .
90.
o f t h e A m e r i c a n S c h o o l at C o r i n t h " (Diss., N e w Y o r k , 1973), 380.
88.
614; F i t t s c h e n , GGA
I z m i r , B a s m a n e 34; J. K e i l , OJh 25 (1929), B e i b l a t t 46, A b b . 26;
g e s c h l o s s e n e r s c h e i n t m i r e i n e D a t i e r u n g i n d i e z w a n z i g e r Jahre. D a s
z o g e d e n E r o t e n s a r k o p h a g v o n Side i n d i e d r e i B i g e r Jahre h i n a u f .
91.
G i u l i a n o , ArchCl
14, (1962), 2 4 0 f f , T a f
107f; G i u l i a n o u n d
P a l m a , 1974/75, 46, N r . 2, T a f 49, 119-121. Helbig* I I , N r . 1222 ( A n -
44
Wrede
einen u n p u b l i z i e r t e n K l i n e n d e c k e l der Praetextatkata-
Fund
k o m b e ( A b b . 41a—b)
umente
vertreten sei. B e s t i m m e n d
92
wird
erbringen
und
iiberraschend
nicht
die
romische
typusverwandten
n u n e i n u n r a u m l i c h e r e s u n d flacheres Relief, eine uber-
Denkmaler
die
nachsten
w u c h e r n d e A u s b r e i t u n g des B l a t t w e r k s u n d dessen z u -
Hinsichtlich
des
Gegeneinanders
nehmende
Gewand,
Akanthisierung,
die
dem
Weinblatt
den
V o r z u g g i b t , Efeu u n d B l u t e n aber a u f Reststrecken ver-
Klinenmon
attischen
stilistischen
Parallelen.
von
Korper
und
der A r t , w i e die teils gratigen, teils b r e i t e n
u n d i n sich stets w i e d e r differenzierten Falten t i e f u n -
drangt. A n a l o g vereinfacht sich der D e k o r der Fulcra
terschnitten w u r d e n u n d w i e sie gegeniiber d e m K o r p e r
(Abb. 41a) a u f die ausschlieBliche Wiedergabe des A k a n -
zu e i n e m eigenen A u s d r u c k f i n d e n , s i n d e i n m i t t e l a n -
thus, i n d e m die v i e l e n T i e r e der voraufgehenden
toninisches K l i n e n m o n u m e n t i n A r i c c i a ( A b b . I I )
(Abb. 3 9 )
9 3
Zeit
nicht mehr vorkommen.
Verteilen
sich
die
oben
und
9 6
ein weiteres i m M u s e o C h i a r a m o n t i des V a t i k a n ( A b b .
besprochenen
Postament-
10)
vergleichbar,
97
entstanden
Z u g e h o r i g k e i t i h r e r D e c k e l d e m n a c h iiber den groBen
A n t k a y a ( A b b . 27) sind auch das flache Polster u n d die
Z e i t r a u m v o n fast h u n d e r t Jahren, so v e r w u n d e r t n i c h t
relativ h o h e n L e h n e n r o m i s c h beeinfluBt. Dagegen ist
mehr,
daG
sich
die
korinthischen
von
dem
friihen
der
nach
ist.
das u m oder k u r z nach 150 n . C h r .
sarkophage ( A b b . 27—29) b e i einer vorauszusetzenden
Wie
innen
schon
bei
gerichtete
Dekor
Sarkophag
der
Plutei
dem
( A b b . 25)
ver
kleinasiatischen
H a n d i n H a n d m i t der U m b i l d u n g g i n g eine U m d e u -
gleichbar. A n d e r e Parallelen f i n d e n sich i n der attischen
t u n g des gemeinsamen Typus. E r w a r u r s p r i i n g l i c h f i i r
Sarkophagplastik
die Wiedergabe
scheinend
konnte
in Melfi
in
Beispiel i n A n t a k y a bei der K l i n e so stark unterscheiden.
v o n Erwachsenen vorgesehen,
Sarkophag
dem
( A b b . 31), f i i r deren Fruhzeit er an-
charakteristisch
gewesen
ist.
Die
breiten
sich i m 3. Jh. nach der langst v o l l z o g e n e n E r f i n d u n g der
g u r t a r t i g e n S c h m u c k b o r t e n der M a t r a t z e e r b r i n g e n e i n
D e c k e l m i t l i e g e n d e m Paar, aber n u r n o c h b e i K i n d e r n
weiteres attisches M e r k m a l . H i e r b i l d e n die auBeren
behaupten. D i e abweichenden K l i n e n f o r m e n leiten sich
Streifenpaare einen R a h m e n f i i r die breiteren
Bander
Uber-
der M i t t e m i t j e w e i l s d r e i Faszien. D e m verhaltnismaBig
gangsstufen vorauszusetzen. B e i der ersten v o n i h n e n
h o h e n R a h m e n fehlt der Rundstab. Z w e i w e n i g erhohte
nicht
d i r e k t voneinander
her.
V i e l m e h r sind
miissen die K l i n e n b e i n e fortgefallen sein. A n s c h l i e B e n d
Langsrechtecke flankieren e i n breites M i t t e l f e l d . Diese
ist der R a h m e n a u f den Kasten ubertragen w o r d e n , bis
E i n t e i l u n g w i e d e r h o l t sich bei e i n e m K l i n e n m o n u m e n t
auch d o r t a u f seine Wiedergabe verzichtet w u r d e .
in Ostia.
Die
genannten Stufen s i n d belegt, allerdings b e i at
H i n g e g e n ist die B i l d u n g der
98
Lehnenstirnen
singular. D i e g e w i n k e l t e n Fulcra sitzen n i c h t iiber d e m
tischen Sarkophagen aus m o g l i c h e r w e i s e abweichender
Rahmen,
Werkstatte. A u f e i n e m i n M a r a t h o n gefundenen D e c k e l
den P l u t e i . V o n Rosetten geschmiickte Rundbeschlage
(Abb.
30a-b)
9 4
bezeichnenden
l i e g t i n der die Fruhzeit der
Gattung
m a r k i e r e n den U b e r g a n g .
Weise
Person.
nische S k u l p t u r also v o n r o m i s c h e n Einflussen gepragt
wiederum
nur
eine
I k o n o g r a p h i s c h ist sie eng m i t den stadtromischen
nendenkmalern
sondern v e r b i n d e n i h n anscheinend steif m i t
v e r k n i i p f t . D e n n der O b e r k o r p e r
Einerseits
Kli-
und
setzt w o h l
auch die d o r t i g e
des
des
beinlosen
Klinendeckels
j u n g e n M a n n e s ist nackt u n d seine L i n k e u m f a B t eine
ist die
maratho-
Entwicklungsstufe
voraus,
andererseits
leitet sie zu der ersten ausschlieBlich attisch gepragten
Schale. Z u g r u n d e l i e g t die romische V o r s t e l l u n g v o n
Sarkophaggruppe iiber. SchlieBlich zeigt sie
der Teilnahme der m a n n l i c h e n K l i n e n f i g u r an
M o t i v e . A u c h sie ist also ein typisches Beispiel der E x p e -
S y m p o s i o n , die den i i b r i g e n attischen
einem
Klinensarkopha-
gen f r e m d ist u n d n u r d u r c h den nach I t a l i e n ausgefiihr-
rimentierphase,
dreae).
Sichtermann
Bergmann,
Anm.
Studien
und
zum
Koch,
romischen
308, 85, 89; K o c h , Hdb.,
9 5
Z u dem
1975,
16f.,
Portrdt
des 3. Jhs.
Nr.
marathonischen
3,
Taf.
n.Chr.
5-7;
Die
11, 366, A n m . 1, 373, A n m . 68, 383ff.
95. G . Calza, La necropoli
41, Taf. 16; F. M a t z , Ein romisches
Nr.
d i e Z u f u g u n g eines g a l l i e n i s c h e n F r a u e n p o r t r a t s z u v e r s t e h e n h i l f t .
dallTsola
zeitliche N a h e z u m Balbinussarkophag
( A b b . 18). E i n e
B e s p r e c h u n g soil an anderem O r t erfolgen. D i e
ausfuhrliche
Publikationsgeneh-
m i g u n g v e r d a n k e i c h U . M . Fasola.
9 3 . Z u d e m als B e i s p i e l h e r a n g e z o g e n e n K l i n e n d e c k e l i n K y r e n e :
J. B . W a r d P e r k i n s , JRS
46 (1956), 12ff., Taf. 3 , 3 - 4 .
9 4 . S. M a r i n a t o s , Praktika
265; K o c h , Hdb.,
1972, 7, Taf. 3c; V e r f . , 1977, 427, A n m .
6 1 , A n m . 35, 359, 372, A n m . 58, 6 2 .
del Porto di Roma
211ff., A b b . 113. H . T h y l a n d e r , Inscriptions
W a h r s c h e i n l i c h erscheint m i r eine D a t i e r u n g u m 250 n.Chr., die auch
9 2 . F u n d o r t ist d i e S p e l u n c a M a g n a . B e m e r k e n s w e r t e r s c h e i n t d i e
erste f o r m a l einheitliche G r u p p e
attischer K l i -
nensarkophage ist langst e r k a n n t " u n d n u r h i n s i c h t l i c h
M.
(1977), 80,
die an die Aufnahme des romischen K l i
nendeckels anschloB.
ten E r o t e n s a r k o p h a g i n O s t i a aus d e m z w e i t e n V i e r t e l
des 3. Jhs. aufgegriffen w i r d .
singulare
3130 ( A n d r e a e ) .
Sacra.
nellTsola
du Port d'Ostie
Meisterwerk
Sacra (1940),
(1952), 4 8 £ , A
(1958), 84f. Helbig
B . P a l m a , 77 sarcofago attico con tiaso di
Documenti
Ostiensi
(1974).
Palma
1975/76, 30ff., N r . 59, Taf. 24, 6 0 ; 25, 6 1 ; K o c h , Hdb.,
und
4
IV,
fanciulli
Giuliano,
6 1 , A n m . 38,
367, A n m . 20, 424ff., N r . 22, 438, A n m . 15, 459.
96. Verf., 1977, 413, A b b . 99.
97. V e r f . , 1977, 413f., A b b . 102.
98. V e r f . , 1977, 412, A b b . 97.
99. V g l . W i e g a r t z , 1975, 1 8 8 £ , A n m . 161.
100. R o b e r t , ASR
der Ermitage
I I N r . 2 1 ; I . I . S a v e r k i n a , Romische
(1979), 17ff., N r . 2, Taf. 6 - 8 ; K o c h , Hdb.,
Sarkophage
in
382ff., 435ff.,
ihrer D a t i e r u n g s t r i t t i g .
Der
Achilleussarkophag
Ermitage
der
bei K e r t s c h
(Abb.
gefundene
33),
1 0 0
der
H e r k u n f t entspricht keiner M o b e l f o r m , sondern ist d e m
Repertoire der Werkstatten e n t n o m m e n .
Seine i n die
ebenso stark beschadigte Meleagersarkophag i n D e l p h i
klassische Z e i t zuriickgehende T r a d i t i o n ist an A l t a r -
(Abb.
32a)
seiten, G i e b e l n , M a r m o r t i s c h e n u n d neuattischen M a r -
(Abb.
31)
u n d der U n t e r w e l t s s a r k o p h a g
101
bilden ihre gewichtigsten
1 0 2
Helena—Leda—Sarkophag
von
in Beirut
Glieder.
Der
aus d e m Grab i n Kephissia,
dessen D e c k e l n u r das Fragment einer w e i b l i c h e n
K l i n e n f i g u r erhalten i s t ,
103
u n d der
aus T h e s s a l o n i k i i m L o u v r e
1 0 4
Amazonensarkophag
schlieBen sich an, s i n d
morkrateren
zu
verfolgen.
zusammengehorige
wurde,
Wie
107
kiinstlich
der
D e k o r der beiden Fulcra halbiert
verdeutlichen attische
Sarkophage,
auf
deren
Seiten die gegenstandigen
S—Voluten als bekronendes
O r n a m e n t vereint s i n d .
I n B e i r u t stellt e i n u m l a u -
1 0 8
wegen ihres schlechten Erhaltungszustandes oder m a n -
fender R a n d die E i n h e i t des F u l c r u m her ( A b b . 31). B e i
gelnder
den Sarkophagen i n D e l p h i (Abb. 32a—b) u n d Leningrad
A u s f i i h r u n g aber n i c h t v o n derselben
sagekraft.
Hinzu
kommen
Aus-
Sarkophagkasten,
deren
(Abb.
33) heften
sich die S—Voluten d e m
dreieckig
obere Leiste n o c h d e u t l i c h a u f die verlorenen K l i n e n
aufsteigenden
Beschlages n u r k i i n s t l i c h
an.
deckel B e z u g n i m m t .
1 0 5
D a m i t ist die Z w e i t e i l i g k e i t e i n g e f i i h r t , die f i i r
die
thon
Bettrahmen
erbringt
Unterschied.
der
Gegeniiber der K l i n e i n M a r a
den
Teil des
gewichtigsten
spateren Sarkophage b e s t i m m e n d b l e i b t ( A b b . 37—41a).
E r w u r d e bei alien Beispielen a u f den
N o c h folgenreicher s i n d die N e u e r u n g e n bei der H o h e
Kasten iibertragen. V o n der r o m i s c h e n u n d der k l e i n
der v o r n e v o r g e r u n d e t e n
asiatischen
dergabe eines liegenden Paares.
Gattung
abweichend,
herrscht
voriiber-
gehend die Tendenz vor, Kasten u n d D e c k e l als formale
Bei
den
M a t r a t z e u n d b e i der W i e -
Figurenpaaren
der
und
Gewicht.
Deckel
sind
Beklei-
E i n h e i t zu verstehen. U n t e r den seitlichen Rechteckfel-
dungsform
dern des Rahmens erscheinen S t i i t z f i g u r e n a u f eigenen
Achilleussarkophages i n L e n i n g r a d ( A b b . 33) greift a u f
Basen (Kephissia) bzw. v o r s p r i n g e n d e n Sockelkonsolen,
denselben
welche m i t einer H a n d u n d auch M i i t z e oder Polos den
sarkophag v o n A n t a k y a ( A b b . 27) verwandte. E r gab
Bettrahmen
tragen
(Kephissia,
Beirut,
Stil
Typus
von
zuriick,
den
Der
schon
Mann
der
des
Klinen-
Thessaloniki,
auch die Vorlage f i i r U n t e r k o r p e r u n d M a n t e l m o t i v der
D e l p h i ) . D i e K l i n e n b e i n e k o n n e n w e n i g spater auch
v o r n e liegenden Frau. D e n O b e r k o r p e r bekleidet stets
d u r c h Eckpfeiler ersetzt sein ( L e n i n g r a d ) .
ein gegiirteter C h i t o n ( A b b . 31, 32a, 33), den n u r die
106
D e r R a h m e n ist w i e b e i der marathonischen
gegliedert.
Auch
die M a t r a t z e n g u r t e
Kline
sind wieder i n
Frau der B e i r u t e r K l i n e ( A b b . 31) ohne U b e r f a l l tragt.
Bei
den K l i n e n f i g u r e n des 3. Jhs.
ist er n i c h t m e h r
E i n h e i t e n zu d r e i b r e i t e n Streifen m i t i h r e r j e w e i l i g e n
belegt. Daher bietet er die Moglichkeit, z w e i Deckelfrag-
R a h m u n g zusammengefaBt. N e u ist aber das O r n a m e n t
mente m i t liegenden Paaren i n T o l m e t a
aus W e i n - u n d Efeuranken ( A b b . 32a—b). D e r U n t e r
(Abb.
weltssarkophag i n B e i r u t ( A b b . 31) schlieBt d u r c h den
nischen Klinenrests zeigt n o c h keine Schmuckreliefs u n d
I n n e n s c h m u c k seiner P l u t e i an den D e c k e l i n M a r a t h o n
auch ihre Gurte besitzen jene friihe A u f t e i l u n g i n Bander,
an. E r w u r d e n u r f i i r eine einzige Verstorbene
35)
1 1 0
anzuschlieBen.
109
und Athen
D i e M a t r a t z e des
afrika-
herge-
die k e i n e n zusatzlichen D e k o r vorsehen u n d a m U n t e r
stellt, was i h n gleichfalls den f r i i h e n K l i n e n s a r k o p h a g e n
weltssarkophag i n B e i r u t ( A b b . 31) zuerst belegt sind.
zuordnet. Z u s a t z l i c h ahnelt er der K l i n e n f i g u r i n A n
takya
(Abb.
27)
bei
Manteldrapierung
Den
S t i l kennzeichnen tiefe B o h r f u r c h e n , welche die
Stil.
Falten bei den D e c k e l f i g u r e n i n B e i r u t ( A b b . 31), D e l
G e w i c h t i g e N e u e r u n g e n e r b r i n g e n die Fulcra. D e r u n -
p h i ( A b b . 32a), T o l m e t a u n d A t h e n ( A b b . 35), w e n i g e r
tere Teil hat n u n die einheitliche Gestalt S—formig m i t -
ausgepragt auch bei der Frau i n L e n i n g r a d ( A b b . 33)
einander
ansitzenden
m a r k i e r e n oder hinterfangen. Diese T e c h n i k auBert sich
architektonischer
i n den Kastenreliefs bei der tiefen U n t e r h o h l u n g der
verbundener
Halbpalmetten.
Voluten
Dieses
Ornament
mit
und
G i u l i a n o u n d P a l m a , 1975/76, 22, N r . 1, T a f 1 6 f ; B e r g m a n n ,
N r . 39, 443, 4 5 8 f , 558.
101.
K o c h , ASR
X I I 6, 64, 6 6 f f , 76, 80, 1 4 0 f , N r . 166, Taf. 1 3 1 a - c ;
(1946/48), 1 0 9 f f , Taf. 2; G . H a f n e r ,
113 (1958), 18, A b b . 9b, 10; N . J i d e j i a n , Tyre through
Abb.
Nr.
72—74; H i m m e l m a n , Sarkophage
in Antakya.
the Ages
AbhMainz
BWPr
(1969),
(1970),
8, 19; K o c h , Hdb. 372, 3 7 9 f f , 4 1 7 f , 426, A n m . 16, 4 3 5 f f , N r . 37,
459, A b b . 436.
103. R o b e r t , ASR
106. E t w a a u c h b e i L . B u d d e i n : Festschrift
9ff,
37 (1965), 616; ders., 1975, 173, A n m . 66,
178, 183; ders., Boreas 6 (1983), 170ff, A b b . 1, Taf. 24,1; K o c h , Hdb., 371,
104. W i e g a r t z , Gnomon
1965, 616; H i m m e l m a n n a.O., 19, Taf. 2 2 f f ;
(1964),
107. R o d e n w a l d t , Jdl 45 (1930), 140; G . S a u r o n , MEFRA
9 1 (1979),
I , 1 9 0 f f ; H . v . H e s b e r g , A A (1980), 4 2 2 f f
109. A . L . P i e t r o g r a n d e , Afrit
1962, N r .
25 (1983), 19, A b b . 10.
3 (1930), 112, N r . 3, A b b . 6; G i u l i a n o ,
335.
110. G i u l i a n o ,
Hephaisteion.
415, 422, 4 6 0 f
E. v. Mercklin
Taf. 1 - 4 , 14.
108. G . K o c h , JbBerlinerMus
I I 9 f , N r . 9 m i t T e x t a b b . , Taf. 3; G i u l i a n o , 1962,
N r . 74; H . W i e g a r t z , Gnomon
Studien
(1977), 82, A n m . 322.
105. V g l . W i e g a r t z , 1975, 1 8 8 f , A n m . 158.
ders., Hdb., 359, A n m . 12, 369 A n m . 4, 3 9 9 f f , 458.
102. E . W i l l , BMusBeyrS
zum romischen Portrat des 3. Jhs. n.Chr.
1962,
Nr.
175;
Inst.
Neg.
Athen
2493.
Beim
46
Wrede
O r n a m e n t e u n d bei G e w a n d e r n , die v o n harten Furchen
zerkltiftet w e r d e n . Es handelt sich u r n e i n A q u i v a l e n t
fiir
das
romische Phanomen
des
antoninischen
Stil-
severischen Werke i n Ephesos ( A b b . 37) a n t w o r t e t .
Eine
Detailveranderung
heutigen
Befund
fiihrt
geht
der
parallel.
Nach
dem
Unterweltssarkophag
in
wandels. D e r hat auch e i n D e c k e l f r a g m e n t i n Epidauros
B e i r u t eine neue F o r m v o n Matratzengurten ein, bei de
(Abb.
34)
erfaBt, das seine vergleichsweise friihe Z e i t -
nen die altere m i t drei b r e i t e n Z i e r s t r e i f e n u n d i h r e n
stellung durch die Beschrankung a u f eine einzige K l i n e n
schmalen Saumen a u f v i e r m i t den h i n z u k o m m e n d e n
f i g u r u n d d u r c h die n o c h plastische D a r s t e l l u n g des spa-
Randborten erweitert w i r d (Abb. 3 6 ) .
ter vernachlassigten l i n k e n Beines zu erkennen gibt. D i e
f i i g u n g stehende R a u m konstant bleibt, geht dies zu
Unterschiede z u den beiden Sarkophagen ( A b b . 3 7 )
1 1 2
Lasten der Streifenbreite. D a f i i r r u n d e n sich die Bander
aus d e m ephesischen Grabbau der C l a u d i a A n t o n i a Tat-
n u n plastisch vor. O b w o h l u r s p r i i n g l i c h daher n i c h t de-
iane v o m Jahr 204 s i n d uniibersehbar. D o r t u n d b e i alien
k o r i e r t u n d eher w i r k l i c h e n G u r t e n als
spateren K l i n e n s a r k o p h a g e n attischer Werkstatten ( A b b .
M u s t e r n entsprechend, w i r d diese N e u e r u n g i m 3. Jahr-
38,
h u n d e r t kanonisch, auch nach der R i i c k k e h r z u m v e
1 1 1
40, 41a) beschranken
sich die B o h r u n g e n a u f die
M a n t e l u b e r w i i r f e an H t i f t e u n d aufgestiitztem l i n k e n
getabilen D e k o r i n hoch— oder
1 1 3
D a der zur V e r -
eingewebten
spatseverischer
Zeit
A r m , d . h . a u f die v o m K o r p e r gelosten G e w a n d p a r t i e n .
(Abb.
Seit der hochseverischen Z e i t w e r d e n alle eingreifenden
t o n i n i s c h e n Deckels i n T o l m e t a erscheint
B o h r u n g e n iiber d e m K o r p e r v e r m i e d e n ( A b b . 37—38,
F o r m des z w e i g e t e i l t e n F u l c r u m . D e r K o p f eines K e t o s
40—41a), b e i den n u n stets i n den u n g e g i i r t e t e n C h i t o n
und
e i n herabstiirzender D e l p h i n b i l d e n seinen D e k o r
leiten motivisch zu einem Matratzenschmuck
38—41a—b).
Spatestens zur
Zeit
des
spatan-
eine
neue
gekleideten Frauen d u r c h erhabene Schrag— u n d H o r i -
und
zontalfalten ersetzt. Sie kontrastieren m i t den Partien
M e e r w e s e n ( A b b . 37) iiber, die w o h l w i e die r o m i s c h e n
des d i i n n e n Stoffes, die d e m K o r p e r d i c h t anliegen u n d
Meerwesensarkophage s y m b o l i s c h z u deuten sind.
seine F o r m e n betonen.
D i e Unterschiede zu den
at
tischen K l i n e n s a r k o p h a g e n antoninischer Z e i t s i n d so
Dieser
U b e r b l i c k hat
ergeben,
aus
daB die kleinasia
tischen u n d die attischen K l i n e n s a r k o p h a g e k u r z v o r
groB, daB diese sich n i c h t s a m t l i c h a u f die beiden letzten
der M i t t e des 2. Jhs. unabhangig voneinander aufkamen.
Jahrzehnte des 2. Jhs. u n d die ersten Jahre des folgenden
Beide gehen
eingrenzen lassen, da sie auch ihrerseits
unterschied-
l i c h e n Stilstufen angehoren.
Die
attischen
v o n einer E n t w i c k l u n g s s t u f e r o m i s c h e r
K l i n e n s a r k o p h a g e aus, die uns bisher n i c h t iiberliefert
ist, f i i r die dreiBiger u n d vierziger Jahre aber vorausge-
Klinensarkophage
setzen i n
friihan-
setzt
werden
kann.
Die
entsprechenden
romischen
toninischer Zeit, moglicherweise bereits i n den vierziger
Sarkophage g l i c h e n der K l i n e i n M a l i b u , allerdings er-
Jahren, m i t den V e r t r e t e r n i n A n t a k y a ( A b b . 27) u n d
streckte sich das B e t t m i t anhaftenden B e i n e n iiber die
spater i n M a r a t h o n ( A b b . 30a—b) e i n , b e i denen
ganze Kastenlange.
der
B e t t r a h m e n n o c h d e m D e c k e l zugehort. A u f sie folgen
im
dritten
Viertel
klassizistisch
toninischen
(Abb.
und
des
2.
bestimmten
Sarkophage
Jhs.
und
die
also
noch
noch
Universitat K o l n
starker
mittelan-
i n Kephissia u n d i n B e i r u t
31). D e r K l i n e n d e c k e l hat n u n die hohe M a t r a t z e
der R a h m e n ist a u f den Kasten iibertragen. I n die
Z e i t des Stilwandels l e i t e n die Sarkophage
The
author
presents
the
earliest
known
kline-
sarcophagus l i d . D r a w i n g o n parallels for the y o u n g
in Delphi
girl's hair style, the o v e r l y m a t u r e p o r t r a i t , and the set
(Abb. 32a) u n d L e n i n g r a d ( A b b . 33) iiber, deren Verstor-
t i n g w i t h pet d o g and children's toys, a date i n the
bene als Paar gegeben sind, deren
Fulcra u n d M a -
second decade o f the second c e n t u r y A . D . is proposed.
tratzengurte zusatzlichen vegetabilen D e k o r aufweisen
T h e m o n u m e n t t y p e is s h o w n t o be a sarcophagus l i d b y
und
b e i denen u n t e r den Rechteckfeldern des Rahmens
the groove u n d e r the p l a t f o r m , cut t o receive the t o p o f
schon eingezogene Ornamentfriese die gemeinsame K l i -
the sarcophagus chest. T h e author provides a list o f other
n e n f o r m v o n Kasten u n d D e c k e l z u sprengen b e g i n n e n .
examples, made i n R o m e i n the second and t h i r d cen
Als
e i n d e u t i g spatantoninisch schlieBen hier die stark
turies, w h i c h can be s h o w n t o be sarcophagus lids. T h e
g e b o h r t e n K l i n e n f i g u r e n i n T o l m e t a , A t h e n ( A b b . 35)
development o f the t y p e i n R o m e is discussed. Finally, a
und
Epidauros ( A b b . 34) i m A u s g a n g des Jahrhunderts
discussion o f the kline-sarcophagi i n A t h e n s and A s i a
an, a u f die dann die b e r u h i g t e Formensprache der h o c h -
M i n o r points out distinguishing traits o f the eastern types.
111.
A u f n a h m e n hat m i r freundlicherweise M . D o n d e r e r zur Ver-
f u g u n g gestellt.
112.
V g l . Keil,
1962, N r . 252.
113.
OJh
25 (1929), B e i b l a t t 4 8 £ , A b b . 2 8 ; G i u l i a n o ,
Zur
Verdeutlichung
wird
hier
ein
( N r . 52) h e r a n g e z o g e n ( G i u l i a n o , 1962, N r . 6 5 ) .
Fragment
in
Korinth
Un sarcophage d'enfant au J. Paul Getty Museum
Anne F. Eberle
Le musee a achete dans le commerce d'art u n sarco
phage de l'epoque d ' H a d r i e n , d o n t le m o t i f sur la facade
n a pas de parallele c o n n u (figs, la—d).
place entre les groupes d u m o n u m e n t trajaneen a ete
o m i s , p r o b a b l e m e n t p o u r la m e me raison.
Les petits cotes presentent chacun u n Eros abreuvant
1
La faqade nous m o n t r e en son centre le p o r t r a i t en
u n g r i f f o n passant a tete aquiline: l A m o u r a toujours la
buste d ' u n garcon de l'age d ' e n v i r o n d i x ans p o r t e par
m e m e attitude, si T o n excepte le fait que celui q u i est sur
deux Erotes represented de trois-quarts. A gauche et a
le p e t i t cote d r o i t leve le bras tenant l ' o i n o c h o e d ' u n
droite de ce groupe central, nous voyons u n Eros occupe
m o u v e m e n t archai'sant, c o m m e les Erotes de la frise d u
a abreuver u n g r i f f o n a tete de l i o n , avec une barbiche et
f o r u m de Trajan, tandis que tous les autres o n t le bras
des cornes de bouc. L A m o u r t i e n t dans sa m a i n tendue
leve en dessous de leur visage.
une coupe dans laquelle i l verse d u l i q u i d e c o n t e n u dans
Les encoignures d u caisson, sur le devant en bas, sont
une o i n o c h o e q u ' i l t i e n t dans 1'autre m a i n levee. Le
decorees d'une feuille. Sur le petit cote gauche, a son extre-
griffon se tient devant l'Eros en position de profil; i l leve
m i t e posterieure, est representee une torche allumee.
une patte anterieure et la pose sur la coupe q u ' o n l u i
Le couvercle, caracteristique d u debut d u I I siecle
presente. Cette scene nous rappelle dans ses m o i n d r e s
ap.J-C., c o m m e nous le verrons plus bas, est en forme de
details les reliefs des plaques provenant de la frise d u
t o i t a double pente avec une plaque frontale decoree en
p o r t i q u e sud d u f o r u m de T r a j a n ,
avec la difference
son m i l i e u de deux A m o u r s affrontes d o n t le bas d u
q u i d les A m o u r s se tiennent debout et b i e n droits sur la
corps se t e r m i n e en feuilles d'acanthe, avec une torche
2
e
pointe des pieds, que leurs ailes, par manque de place, ne
d e b o u t entre eux; aux extremites de la plaque,
sont pas coquillees, et que le cratere contenant d u v i n
voyons u n g r i f f o n a tete a q u i l i n e de p r o f i l , t o u r n e vers
Abreviations
Daltrop,
romische
Privatbildnisse:
D e l p l a c e , Griffon:
G.
Daltrop,
Die
stadt
romischen mannlichen
Privat
Wrede,
Jucker,
Bildnis:
Privatpersonen
C h . D e l p l a c e , Le Griffon de
mischen
ro
(Mainz,
sous la d i r e c t i o n de feu le Professeur H . Jucker, d o n t j e ne p e u x o u b l i e r
de
T o u t e m a reconnaissance v a a J. F r e l q u i m ' a p e r m i s de p u b l i e r cet
I . Flagge, Untersuchungen zur
o b j e t et a fait p h o t o g r a p h i e r le sarcophage a m o n i n t e n t i o n . N o . d ' i n v .
Bedeutung des Greifen ( S a n k t
74. A A . 2 5 . J. F r e l , Antiquities
A u g u s t i n , 1975).
(1979), 22, no. V 30; Recent Acquisitions of Ancient Art in the J. Paul Getty
Jucker,
Das
Bildnis
im
Geschichte u n d
G.
Koch
et
H.
SichterSarkophage
( M u n c h e n , 1982).
Museum
in the J. Paul Getty Museum, A Checklist II
( W a s h i n g t o n : State U n i v e r s i t y M u s e u m o f A r t , 1974), n o . 13
avec p h o t o ; J. F r e l , Roman Portraits in the Getty Museum
(1981), p. 63,
n o . 49.
D e s c r i p t i o n de l ' o b j e t : H . de la facade: 0,325 m ; H . de la p l a q u e
f r o n t a l e : 0,125 m ; L . d u caisson: 1,16 m ; L a r g : 0,415 m ; L . d u c o u v e r c l e :
1,17 m ; H . d u p e t i t c o t e d r o i t d u c o u v e r c l e : 0,085 m ; H . de l ' a u t r e c o t e
e n d o m m a g e : 0,045 m ; H . d u c o u v e r c l e au n i v e a u de l'arete: 0,083 m ;
K . Lehmann-Hartleben—E.
H.
C.
Surface n o n p o l i e . Face p o s t e r i e u r e d u caisson n o n decoree. A l ' i n t e -
Olsen,
Dionysiac
Sar
(Balti
cophagi in Baltimore
V.
Spinazzola,
corative
Museo
in
Le
arti
de
e
nel
Pompei
nazionale
di
Napoli
( M i l a n o , 1928).
M.
Wegner,
d u b u s t e au c e n t r e de la facade: 0,157 m . M a r b r e c r i s t a l l i n g r i s .
r i e u r d u caisson, le l o n g d u p e t i t c o t e d r o i t : c o u s s i n s c u l p t e dans la
p i e r r e avec u n r e n f o n c e m e n t au m i l i e u p o u r y a p p u y e r la tete d u
m o r e , 1942).
Hadrian:
der
l ' a i d e precieuse et i n f a t i g a b l e .
historique beige
m a n n , Romische
Wegner,
in
Kaiserzeit
1. C e t a r t i c l e c o n s t i t u e la r e p r i s e d ' u n t r a v a i l de d i p l o m e e c r i t
P o r t r a t f o r m ( O l t e n , 1961).
S p i n a z z o l a , Arti:
infor-
Vergottlichung
1981).
impe-
B e d e u t u n g einer romischen
L e h m a n n - H a r t l e b e n / O l s e n , Sarcophagi:
deorum.
stitut
H.
Sarkophage:
I, 3
dArcheologie et d'Histoire, I n -
Blatterkelch.
Koch-Sichtermann,
H . W r e d e , Consecratio
anischer Zeit (Miinster, 1958).
R o m e 2 0 (1980).
Greif.
Consecratio:
mam
riale in: Etudes de Philologie,
Flagge,
Herrscherbild
( B e r l i n , 1956).
bildnisse trajanischer und hadri-
VArchaisme a VEpoque
nous
Hadrian.
defunt.
2. M . E . B e r t o l d i ,
p i . 11,1; P. Z a n k e r , AA
Das
StMisc
C h . L e o n , Die Bauornamentik
3 (1960/61), p p . 18sq., p i . 18, 1.2;
des Trajansforums ( W i e n , 1971), p . 67sq.,
(1970), p. 513, f i g . 2 2 .
48 Eberle
Fig la. Fagade du sarcophage d'enfant. J. Paul Getty Museum, Malibu 74. AA.25.
core egalement d'une feuille. L'angle posterieur d u p e t i t
cote droit etait certainement l u i aussi m u n i d ' u n acrotere
aujourd'hui
perdu; o n lissa par la suite cette
partie
ebrechee et o n f i t disparaitre en n i e m e temps la torche
representee en dessous sur le caisson,
en
emoussant
Tangle de ce dernier. O n perca aussi u n t r o u dans le petit
cote gauche d u caisson, probablement parce que, jusqu'a
recemment, le sarcophage etait expose en p l e i n air.
Tous les reliefs conserves sont en b o n etat. Les petits
cotes
du
caisson
sont
presque
aussi
soigneusement
sculptes que la faqade.
Le p o r t r a i t d u j e u n e defunt au centre de la facade ne
presente pas de restes d'ebauche: i l a done ete realise en
Fig.
l b . Detail: buste du jeune defunt porte par deux
Erotes. Photo: H . Jucker.
m e m e temps que le reste de la d e c o r a t i o n d u sarcophage.
Le buste d u j e u n e garcon presente la naissance des bras
et s'etend largement en-dessous des seins. Ses formes
sont fermes et precises. Les muscles des bras ainsi que
l'exterieur, se t e r m i n a n t egalement en rinceau de feuille
les pectoraux sont b i e n formes. Les m a m e l o n s ne sont
d'acanthe. Les t y m p a n s d u t o i t sont decores d'une r o
pas graves, ils etaient p r o b a b l e m e n t peints.
sette et de feuillage. Les quatre coins d u couvercle etaient
Le visage presente u n melange de traits refletant d'une
m u n i s d'aero teres; les coins anterieurs f o r m a i e n t u n e n
part une tendance realiste (les grandes oreilles ecartees,
semble u n i q u e avec la plaque frontale, d o n t la surface
le nez l o n g aux ailes larges, le m e n t o n p r o e m i n e n t , le
posterieure s'arrondit p o u r suivre le p r o f i l lateral de
f r o n t bas avec u n b o u r r e l e t au-dessus des arcades sour-
c e u x - c i et f o r m e ainsi u n b o u r r e l e t aux pieds de la pente
cilieres) et d'autre part une tentative d'idealiser cette tete
anterieure d u couvercle. L e p e t i t cote gauche possede
( c o n t o u r h a r m o n i e u x d u visage, coupe en amande des
encore a son angle posterieur u n acrotere plus p e t i t de-
yeux, petite bouche aux bords reguliers, coiffure sage).
3. R o m e ,
Musee
Capitolin,
I m p e r a t o r i 32: W e g n e r ,
p. 107, pis. 9a, 2 2 b , 23; D a l t r o p , Privatbildnisse,
4. Cf D a l t r o p , Privatbildnisse,
Ed.
Hadrian,
p. 71sq.
6. M u n i c h , G l y p t o t h e q u e , n o . 4 0 0 : W
Antinous
p. 34.
C l a i r m o n t , Bildnisse
des
( N e u c h a t e l , 1966), p. 42, n o . 12, p i . 12; b ) V a t i c a n , Sala R o -
t o n d a : idem, p. 54, n o . 47, p i . 6.
5. A ) L o n d o n , B r i t i s h M u s e u m , n o . 1897: Wegner, Hadrian, p. 101.
7. R ex.: la l i s t e des bustes in: D a l t r o p , Privatbildnisse,
H . B . W a l t e r s , British
8. R ex.: a) I n c e B u n d e l l H a l l , P a n t h e o n , n o . 195: F. P o u l s e n ,
Museum
Marbles
and Bronzes
3
1928), p i . 38; b ) V a t i c a n , Sala d e i B u s t i , n o . 283: W e g n e r ,
p. 110, pis. 9 d , 27, 28a.
(London,
Hadrian,
Greek and Roman Portraits in English Country
p. 3 6 s q .
Houses ( O x f o r d , 1923), p.
74, n o . 56 avec f i g . ; b ) R o m e , M u s e e des T h e r m e s , n o . d ' i n v . 124498:
Un sarcophage d'enfant
49
Le nez et le m e n t o n sont relies par d e u x legers sillons.
La bouche a des levres fines et bien ourlees, ainsi que des
fossettes aux commissures. D e longues meches raides
t o m b e n t sur le f r o n t par groupes. Les y e u x enfonces
sous les vastes arcades sourcilieres o n t des paupieres tres
marquees. L'iris et la p u p i l l e sont indiques par u n arc de
cercle legerement grave et u n t r o u . U n e fine l i g n e en
r e l i e f i n d i q u e les sourcils. Ces d e u x details nous p e r m e t tent de dater n o t r e p o r t r a i t de l'epoque d ' H a d r i e n et de
le situer plus precisement apres le p o r t r a i t de l ' e m p e r e u r
execute lors d u d i x i e m e anniversaire de son regne, q u i
presente p o u r la premiere fois la p u p i l l e et l ' i r i s graves.
3
La f o r m e d u buste c o n f i r m e cette d a t a t i o n . N o u s savons en effet que rares sont les bustes nus d ' H a d r i e n
empereur, les deux seuls qu'on connaisse, celui d u B r i t i s h
4
M u s e u m et celui d u M u s e e d u Vatican, dans la Sala dei
B u s t i , sont tres grands;
5
c o m m e dans le cas de n o t r e
Fig.
lc.
relief, le buste se t e r m i n e largement en dessous des seins
Detail:
petit
cote
droit:
Amour
abreuvant
un
D e t a i l : petit cote gauche: A m o u r abreuvant
un
griffon. P h o t o : H . Jucker.
et les bras sont formes j u s q u ' a la naissance des biceps.
N o m b r e u x sont par contre les portraits de particuliers
presentant u n buste n u de l'epoque d ' H a d r i e n , en par
t i c u l i e r quelques-uns d ' A n t i n o u s ; en general, ils o n t le
6
m e m e f o r m a t que ceux de l ' e m p e r e u r .
7
Q u a n t a la tete d u r e l i e f en question, c o m m e nous ne
connaissons pas de portraits de jeunes princes de l ' e p o
que d ' H a d r i e n , nous la comparerons a des portraits p r i ves de jeunes garcons de cette epoque. Remarquons au
prealable que de n o m b r e u x portraits d'enfants de l'epoque
d ' H a d r i e n n'adoptent pas la coiffure bouclee en v o g u e
8
aupres des adultes, a 1'image de celle de l'empereur. Les
meches de cheveux de n o t r e garcpnnet sont modelees
par de legers traits de ciseau: ce t r a i t e m e n t de la chevelure est caracteristique des tetes enfantines de l'epoque
de Trajan, mais o n le rencontre encore sous le regne de
9
son successeur; en general, lorsque les cheveux des p o r
10
Fig.
Id.
griffon. P h o t o : H . Jucker.
traits de garcons de l'epoque d ' H a d r i e n sont lisses, les
meches sont separees les unes des autres par de pesants
traits de foret q u i p r o d u i s e n t u n contraste d ' o m b r e et de
l u m i e r e entre les creux et les reliefs.
tous les signes distinctifs de l ' a r t d u regne d ' H a d r i e n ,
11
Le c o n t o u r des y e u x ainsi que le dessin des sourcils et
sauf p o u r l ' i n d i c a t i o n des p u p i l l e s .
13
N o u s n o t o n s la
de la bouche nous rappellent u n p o r t r a i t dans lequel M .
m e m e arcade sourciliere q u i debute en biais au-dessus
Wegner croyait reconnaitre H a d r i e n
des coins internes des yeux; les memes paupieres m a r
1 2
et q u i est situe sur
l'attique de l'arc de Trajan a Benevent que T o n date ge-
quees dont l'epaisseur ne varie pas d ' u n coin a l'autre des
neralement encore d u regne de Trajan, avant I n a u g u r a
yeux; la m e m e levre inferieure plus epaisse que la supe-
t i o n en 114 ap.J.-C. de ce m o n u m e n t , mais q u i porte deja
rieure. L e front aussi est le m e m e : i l est bas et large.
B . F e l l e t t i - M a j , Museo nazionale romano. I ritratti ( R o m a , 1953), p. 126,
10. P. ex.: a) cf. n o t e 8c; b ) cf. n o t e 8b.
n o . 249; c) Ibid., n o . d ' i n v . 4197: idem, p. 126, n o . 2 5 0 ; d ) A q u i l e i a ,
1 1 . P. ex.: a) cf n o t e 8a; b ) cf. n o t e 8 d .
M u s e e , n o . d ' i n v . 66: F. P o u l s e n , Portratstudien
vinzmuseen
in norditalienischen
Pro-
( K o p e n h a g e n , 1928), p. 10, n o . 5, figs. lOsq.
9. P. ex.: a) V a t i c a n , G a l l e r i a C h i a r a m o n t i , n o . 417: A m e l u n g ,
Vat, Kat. I ( B e r l i n et L e i p z i g , 1903), p. 582, n o . 417, p i . 6 1 ; b ) n o . d ' i n v .
419: idem, p. 583, n o . 419, p i . 6 1 .
12.
R e l i e f de d r o i t e , c o t e c a m p a g n e : W e g n e r , Hadrian,
a d r . ; F. J. H a s s e l , Der
Trajansbogen in Benevent
p i . 16.2; K . F i t t s c h e n , AA
p. 94, p i . 1
( M a i n z , 1966), p. 18,
(1972), p p . 762sq., f i g . 20; cf W Gauer, Jdl
89 (1974), p. 313sq.
13. G a u e r ( n o t e 12), p. 334.
50
Eberle
d'enfants
de ces deux frises architectoniques a influence en grande
de l'epoque d ' H a d r i e n a u t o u r d u n o t r e : par exemple la
N o u s p o u v o n s g r o u p e r quelques portraits
partie l'aspect des Erotes sur les caissons des sarcophages
tete d ' u n p e t i t garcon a B e r l i n , aux Staatliche M u s e e n ,
de l'epoque d ' H a d r i e n , en p a r t i c u l i e r de ceux q u i sont
1 4
d o n t le dessin de la bouche et les rides descendant des
ornes de guirlandes. Certains de c e u x - c i
ailes d u nez vers le m e n t o n sont semblables; rappelons
m e m e les A m o u r s occupes aux memes taches que ceux
encore une tete masculine au M u s e e d ' A q u i l e i a ,
d e u x bustes de gargons a Paris, au L o u v r e
Y o r k , au M e t r o p o l i t a n M u s e u m ;
1 7
1 6
15
ou
et a N e w
tous ces portraits o n t
22
representent
q u i se t r o u v e n t sur les frises d u f o r u m de Trajan o u
du
t e m p l e de
de g u i r l a n d e s .
Venus
Genitrix
avec Erotes
porteurs
23
en c o m m u n le dessin des y e u x et de l'arcade sourciliere
N o u s pouvons comparer le style des Erotes sur le cais
ainsi que l ' i n d i c a t i o n tres discrete des pupilles, des iris et
son de M a l i b u avec celui des A m o u r s g u i r l a n d o p h o r e s
des caroncules.
d ' u n sarcophage datable, grace aux marques de fabrique
N o u s avons parle plus haut d ' u n melange de t e n
de briques trouvees ensemble, avant 132—134 ap.J.-C,
dances realistes et idealistes dans le style de n o t r e p o r
se t r o u v a n t a u j o u r d ' h u i au Vatican, au M u s e o G r e g o r i -
trait: le caractere classique q u i est p r e d o m i n a n t s'accorde
ano Profano et provenant d ' u n e t o m b e pres de la Porta
tres b i e n avec le style egalement classique des
Viminalis.
Erotes
2 4
A j o u t o n s encore u n exemplaire avec des
guirlandes provenant d u m e m e atelier r o m a i n , conserve
abreuvant les griffons q u i l ' e n t o u r e n t .
Le buste en q u e s t i o n est de tres b o n n e qualite, si T o n
a Pise, au C a m p o s a n t o ,
25
dans lequel etait i n h u m e u n
songe a ses d i m e n s i o n s reduites (0,157 m ) q u i rendent
consul de 87 ap.J.-C, C. Bellicus Natalis Tebanius, m o r t
difficile la representation des traits i n d i v i d u e l s d u p o r
p r o b a b l e m e n t vers 120—125, d o n t les petits cotes p r e -
trait dans la pierre.
sentent une g u i r l a n d e soutenue a l ' u n e de ses extremites
Q u a n t au m o t i f de l ' E r o s abreuvant u n g r i f f o n , nous
par u n putto et dont l'encarpe contient une tete de Meduse.
ne connaissons pas de m o n u m e n t officiel date d u regne
Les A m o u r s sur le caisson en q u e s t i o n et ceux des
d ' H a d r i e n presentant ce sujet; i l eut u n g r a n d succes sur-
sarcophages d u Vatican et de Pise o n t en c o m m u n le
t o u t a l'epoque de T r a j a n .
p r o f i l r e b o n d i d u visage, la bouche pulpeuse, le f r o n t
18
Les p u t t i se t e r m i n a n t en rinceaux sur la plaque f r o n -
haut, le nez court, les joues pesantes, les yeux petits et
tale d u couvercle en q u e s t i o n o n t la m e m e attitude que
ronds, les cheveux formant des meches legerement torsa-
les A m o u r s occupes a entretenir la f l a m m e d ' u n thymia-
dees retombant vers les tempes et la nuque, les chairs pote-
terion sur u n fragment de frise conserve a la V i l l a A l b a n i
lees d u corps, les contours lineaires ne laissant pas de-
a R o m e et provenant d u d e u x i e m e t e m p l e de Venus G e -
v i n e r l'ossature. N o u s n o t o n s que les formes des Erotes
n i t r i x au F o r u m de C e s a r
m e n t situee sous T r a j a n .
19
d o n t la d a t a t i o n est generale-
sur les deux sarcophages cites sont plus soigneusement
travaillees que celles des A m o u r s de n o t r e fragment: le
20
Les enfants sur n o t r e couvercle sont apteres, i l s'agit
j e u des muscles se devine sous la peau des enfants sur ces
deux exemplaires, tandis q u ' i l est inexistant chez les
done de p u t t i .
N o u s t r o u v o n s une certaine affinite stylistique entre
n o tres; les meches de cheveux des porteurs de guirlandes
les Erotes d u caisson et ceux represented dans une a t t i
sur le sarcophage d u Vatican presentent u n r e l i e f plus
tude s i m i l a i r e sur la plaque de la V i l l a A l b a n i o u ceux
haut et se chevauchent en partie. C e manque de m i n u t i e
figures exactement dans la m e m e p o s i t i o n sur les reliefs
dans l ' e x e c u t i o n des details des enfants sur le caisson de
d u f o r u m de Trajan au Vatican, cites plus haut, q u i nous
M a l i b u est d u a une q u e s t i o n de qualite et peut-etre
rappellent a leur t o u r leurs p r o t o t y p e s h e l l e n i s t i q u e s .
21
C e t air de parente est d u au fait que le style des A m o u r s
14. B l i i m e l ,
Kat.
Berlin,
Romische
Bildnisse:
ein Bauwerk
des
de l ' e p o q u e de Trajan: M . W e g n e r , Ornamente
C/note8d.
16. N o . d ' i n v . M A 1002: Jucker, Bildnis, p. 85, St 28, p i . 3 0 ( b i b l i . ) ;
W r e d e , Consecratio,
r e g n e de D o m i t i e n , t a n d i s q u e d ' a u t r e s p a r t i e s ( e n p a r t i c u l i e r la frise
avec les A m o u r s q u i p o r t e n t les a r m e s de M a r s avec s o n soffitto) s o n t
r o m i s c h e n Senats ( B e r l i n , 1933), p. 2 2 R 5 1 , p i . 48.
15.
aussi au desir de m e t t r e en r e l i e f le p o r t r a i t d u j e u n e
defunt q u i , l u i , a beneficie d ' u n travail plus detaille.
E r o t e s o r n a n t u n thymiaterion.
p. 119, f i g . 60.
18. A ) cf n o t e 2; b ) n o t e 4 1 ; c) n o t e 4 2 ; d ) n o t e 43; e) n o t e 4 4 ;
21.
19. M . F l o r i a n i - S q u a r c i a p i n o , MemAcLinc
p p . 105sq. Cf
Floriani-Squarciapino
(note
19),
H e l b i g 11,4 ( T u b i n g e n , 1966), n o . 1672. M . W e g n e r e c r i t
Bauornamentik
Cf n o t e 8 1 .
23. M .
chez
Cf. aussi C h . L e o n , Die
2 2 . Cf les e x e m p l e s des n o t e s 24, 4 1 - 4 3 .
Ser. V I I I 2 (1950), p. 76,
f i g . 8. EA, n o . 4134.
discussion
antiken
des Trajansforums ( W i e n , 1971), p. 67sq., t y p e G .
f) n o t e 36a.
la
Roms,
des
Rom ( M i i n s t e r , 1965), p. 43, f i g . 10a. I I n e p a r l e pas d u r e l i e f avec les
p. 2 7 8 s q .
17. N o . d ' i n v . 18. 145.11: D a l t r o p , Privatbildnisse,
2 0 . Cf.
kaiserlicher Bauten
( K o l n et G r a z , 1957), p. 17sq., f i g . 12b. Id., Schmuckbasen
Honroth,
Romische
Girlanden
(Wien,
1971),
p.
488;
F l o r i a n i - S q u a r c i a p i n o , ( n o t e 19), p. 78, n o . 23, f i g . 7 d . N o t o n s q u e ce
g e n r e de frise est deja p r e s e n t dans l ' A u l a R e g i a de D o m i t i e n au Pala
q u e certaines p a r t i e s de la d e c o r a t i o n a r c h i t e c t o n i q u e d u t e m p l e (en
tini
p a r t i c u l i e r , certaines bases de c o l o n n e s et u n soffitto) s o n t de la f i n d u
Blanckenhagen,
en
particulier,
Erotes
Flavische
flanquant
Architektur
un
candelabre:
und
ihre
R
Dekoration
H.
von
(1940),
51
U n e c o n f r o n t a t i o n entre les A m o u r s d u caisson de
une date plus tardive. I I est d'ailleurs hors de question de
M a l i b u et les A m o u r s porteurs de guirlandes sur des
les mettre en parallele avec les griffons a tete aquiline re
sarcophages de l'epoque des A n t o n i n s
presentes sur la frise d u temple d'Antonin et de Faustine au
2 6
nous p e r m e t de
remarquer que ces derniers sont tres differents: leurs
Forum romain,
corps sont d'aspect plus athletique, lourds et anguleux,
en 141 ap.J.-C.: ces monstres ont des formes beaucoup
leurs visages p o u p i n s sont sans expression, encadres de
plus allongees et une attitude beaucoup plus hieratique.
boucles en t i r e - b o u c h o n et surmontes d ' u n krobylos.
2 8
construit apres la m o r t de cette derniere
N o u s pouvons comparer les griffons a tete aquiline sur
N o u s remarquons que le corps d u g r i f f o n de d r o i t e
les petits cotes d u sarcophage d'enfant a M a l i b u avec les
sur la fagade d u sarcophage en q u e s t i o n est legerement
monstres q u i , en position antithetique, entourent u n vase
plus court que celui d u monstre de gauche: cela est d u au
sur d'autres fragments de frise provenant d u f o r u m de
fait que le p u t t o de d r o i t e et la feuille se t r o u v a n t der-
Trajan conserves in situ, a Paris, au Louvre, et dans les de
riere l u i possedent de plus grandes dimensions que leurs
pots de l ' a n t i q u a r i u m d u F o r u m : le style en est le meme.
pendants de gauche et que, par consequent, la place re
Q u a n t au rinceau de feuilles d'acanthe avec des roset
served au g r i f f o n est plus l i m i t e e i c i que la.
2 9
tes dans les spirales, nous l u i t r o u v o n s aussi des paral
N o u s p o u v o n s aussi comparer le style des griffons a
l e l s stylistiques a l'epoque d ' H a d r i e n . Les feuilles e n -
tete leonine sur le caisson d u Musee J. Paul G e t t y avec
veloppant les tiges peuvent etre comparees avec celles
celui d u fragment de frise d u Vatican, cite plus haut. Le
que T o n t r o u v e sur la base d ' u n p i l i e r provenant de la
corps d u g r i f f o n sur la plaque d u Vatican est plus m u s
r e c o n s t r u c t i o n sous Trajan d u t e m p l e de Venus G e n i t r i x ,
cle; nos monstres o n t ete represented de maniere plus
in situ;
simple, b i e n que tous les details tels que la criniere, les
core le naturalisme l u x u r i a n t de l'epoque flavienne: les
cornes et les longs poils sur l ' a r r i e r e - t r a i n et sur les
feuilles enveloppant les tiges sont charnues et en m e m e
pattes propres a l ' a n i m a l d u Vatican n'aient pas ete o m i s
temps minces et presque detachees d u f o n d d u relief.
30
mais nous n o t o n s que ses feuilles refletent e n
chez les notres. Les cornes de nos griffons sont plus
Les rinceaux ainsi que les feuilles d'acanthe d ' o u
petites, leurs ailes sont m o i n s courbees, plus rigides et
emergent des Erotes et des griffons sur le couvercle en
leur r e l i e f est m o i n s accuse; t o u t l ' a n i m a l a Fair m o i n s
q u e s t i o n ressemblent p l u t o t a ceux,
sauvage et pret a b o n d i r ; toutes ces faiblesses dans l'exe-
tres abimes, q u i o r n e n t les piliers de l'arc de Trajan a
c u t i o n de nos monstres sont dues au fait que le r e l i e f en
Benevent:
question appartient a u n m o n u m e n t p r i v e sans p r e t e n
pant des tiges aux c o n t o u r s presque sans decoupures,
t i o n , destine a etre place a hauteur d ' h o m m e dans u n
collees au f o n d d u relief: memes tiges au r e l i e f peu m a r
edifice funeraire, tandis que les frises d u f o r u m
que; memes calices l o u r d s et aplatis. N o t o n s que le r i n
Trajan—un
m o n u m e n t public—etaient situees
a
de
31
malheureusement
memes feuilles enflees et pateuses envelop
une
ceau de feuilles d'acanthe sur la plaque frontale de M a
hauteur respectable et devaient done etre de plus grandes
l i b u n'atteint pas la rigidite et la pauvrete d u feuillage en-
dimensions et d ' u n travail plus elabore, oeuvre d ' u n
t o u r a n t des thymiateria sur la frise d u t e m p l e d ' A n t o n i n
m a i t r e habile, p o u r r e m p l i r leurs fonctions de s y m b o l e
et de Faustine.
des p o m p e s officielles; ces faiblesses done ne peuvent
etre a t t r i b u t e s a une d a t a t i o n sensiblement differente par
Q u a n t a la f o r m e d u couvercle d u sarcophage de M a
l i b u , elle est caracteristique de la p r e m i e r e m o i t i e d u I I
e
r a p p o r t au fragment de frise d u Vatican. N o u s savons
siecle; ce genre de couvercle a ete decrit par G. R o d e n -
d'ailleurs que la grande v o g u e des frises decorees de
waldt
griffons, q u i debute sous Trajan, decline a l'epoque des
conserve a N e w Y o r k , au M e t r o p o l i t a n M u s e u m ,
Antonins.
sentant des Saisons sur sa plaque frontale.
27
N o s griffons ne peuvent done pas etre situes a
3 2
a propos d u sarcophage de l'epoque d ' H a d r i e n
p. 65 I l ) c p i . 19, 56.57; p. 66 3)a; p p . 75sq., p i . 22, 65; p i . 23, 66;
siecle. E x c e p t i o n : Ienos p o u r e n f a n t a la c a t a c o m b e
A . H . B o r b e i n , 14. Ergh. RM (1968), p. 100.
R o m e , de la f i n d u I I I
2 4 . N o . d ' i n v . 10443, K o c h - S i c h t e r m a n n , Sarkophage,
p p . 229, 233,
n o . 80, p i . 268.
monumentale di
Pisa (Pisa, 1977), p p . 117-119. B 4 est p i . 59, 122; p i . 60, 1 2 3 - 1 2 5 ( b i b l i . ) ;
K o c h - S i c h t e r m a n n , Sarkophage,
p p . 229, 232.
p p . 226, 228, 230,
232, n o . 2 9 ; b ) idem, p p . 224, 226, 230, 232, n o . 2 8 ; c) idem, p p . 224,
226, 230, 2 3 1 , n o . 5.
Die
geflugelten
Lowen
aus Augst
(Basel,
p. 26sq., f i g . 17.
30. H . K a h l e r , RM 52 (1937), p. 108, f i g . 1; M . Wegner, Schmuckbasen
des antiken Rom ( M i n i s t e r , 1965), p. 43, fig. 10a.
32. G . R o d e n w a l d t , J ^ / 4 5 (1930), p. 143.
1944), p p . 4 6 s q . ; p i . 53; D e l p l a c e , Griffon,
pp. 287sq.; 2 9 2 - 2 9 4 . N o u s
romains
loin
(Paris, 1914), p. 23,
p i . 173; E . N a s h , Pictorial Dictionary of Ancient Rome P ( T u b i n g e n , 1981),
3 1 . Hassel (note 12), p. 29, p i . 35,1.
Simonett,
verrons
plus
Serie I I I 4, 2
(1938), p. 127sq., p i . 38,1.
29. L e o n ( n o t e 20), p. 68, p i . 11, 2; p i . 12, 1-3.
2 6 . P. ex.: a) K o c h - S i c h t e r m a n n , Sarkophage,
Ch.
pre-
de P r e t e x t a t a
siecle: M . G t i t s c h o w , MemAccPont
28. P. G u s m a n , L'art decoratif de Rome, vol. Ill
25. P. E . A r i a s , E . C r i s t i a n i — E . G a b b a , Camposanto
2 7 . Cf
e
3 3
que
les
sarcophages
representant
des
g r i f f o n s sur l e u r facade s o n t t o u s datables de la p r e m i e r e m o i t i e d u I I
e
33. A . M c C a n n , Roman Sarcophagi in the Metropolitan Museum of Art
( N e w Y o r k , 1978), pp. 2 5 - 2 9 , figs. 11,15-20.
52
Eberle
E n conclusion, le sarcophage d u J. Paul G e t t y M u
Les ateliers r o m a i n s de sarcophages, dans la premiere
seum appartient au debut d u regne d ' H a d r i e n , a une
moitie
epoque o u nous t r o u v o n s plusieurs autres exemplaires
caissons avec des figures en r e l i e f f o r m a n t une frise.
representant des griffons sur leur facade, c o m m e nous le
N o u s avons i c i u n des premiers temoignages d u g o u t de
verrons plus l o i n .
ces manufactures
N o u s avons n o t e que la representation
des
Erotes
du
II
e
siecle,
fabriquaient
generalement
p o u r une representation
axee sur u n m o t i f c e n t r a l ,
abreuvant des griffons sur les plaques provenant de la
p o r t e par des Erotes,
frise d u p o r t i q u e sud d u f o r u m de Trajan ainsi que celle
m o t i f s se repetant
39
des
symetrique
en l'occurrence le p o r t r a i t
q u i reprend a son c o m p t e les
regulierement sur une frise a r c h i
sur la facade d u caisson en q u e s t i o n sont construites de
tectonique q u i leur sert de modele, c o m m e l'a b i e n v u
maniere absolument symetrique. L e r e l i e f d u sarcophage
I . Flagge.
et celui de la frise d u f o r u m de Trajan o n t done u n
prototype
commun
heureusement pas.
34
que
nous
ne
connaissons
A. H . Borbein
3 5
mal-
nous signale u n
casque, provenant de P o m p e i , conserve au Musee
de
40
N o u s connaissons d'ailleurs d'autres sarcophages de
l'epoque de Trajan et d ' H a d r i e n et d o n t certains
malheureusement
a u j o u r d ' h u i disparus,
sont
q u i represen-
taient aussi sur leur facade u n m o t i f central flanque sy-
Naples, d o n t le c i m i e r p o r t e cette decoration sur les
m e t r i q u e m e n t d ' u n Eros abreuvant u n g r i f f o n :
deux faces. I c i , la symetrie n'a pas ete parfaitement res-
— u n fragment jadis a A r d e a ;
pectee, neanmoins nous observons que le m o t i f ne suit
— u n sarcophage jadis a Rome, au palais C i r c i , avec u n
41
pas l ' a r r o n d i d u casque, mais q u ' i l repose sur une l i g n e
m o t i f i n d e t e r m i n e au centre et des Erotes se t e r m i n a n t
d r o i t e tracee en r e l i e f t o u t au l o n g d u c i m i e r . N o u s
en rinceaux de feuilles d'acanthe;
avons done l ' i m p r e s s i o n que cette decoration a ete creee
— u n sarcophage jadis a Rome, au palais G i u s t i n i a n i , que
42
p o u r une frise architectonique et q u e l l e a ete reprise
G. K o c h et H . S i c h t e r m a n n i d e n t i f i e n t avec u n e x e m -
dans des contextes differents q u i s'y pretaient plus o u
plaire a u j o u r d ' h u i au M u s e e n a t i o n a l de Varsovie, p r e -
moins bien.
sentant au centre u n betyle couronne d'une fleur de lotus,
3 6
N o t o n s que le m o t i f etait deja c o n n u sous d'autres
date par P. Parandowski vers 140 ap.J.-C.;
43
formes, m o i n s rigides, sans symetrie, c o m m e le p r o u -
— u n fragment a Rome, au Musee des T h e r m e s ,
diffi
vent les deux lagonae d u tresor de Boscoreale de l ' e p o -
cile m e n t
petit
que d A u g u s t e ,
h o m m e b a r b u offrant une coupe a u n g r i f f o n .
3 7
d o n t le col presente sur chaque cote u n
datable,
sur
lequel nous
voyons
un
4 4
Eros tenant u n g r i f f o n a tete leonine par les cornes et
A ceux-la s'ajoutent les sarcophages dates de l'epoque
tendant une coupe dans laquelle celui-ci b o i t . Le g r i f f o n
de Trajan a celle d ' A n t o n i n le Pieux, d o n t la facade pre
a une des pattes anterieures levee. Le m o n s t r e ainsi que
sente des griffons passants, places a n t i t h e t i q u e m e n t au-
l ' E r o s o n t le bas d u corps se t e r m i n a n t par des rinceaux
t o u r d ' u n m o t i f central, q u i eux aussi e m p r u n t e n t leur
de feuilles d'acanthe. N o u s ne pensons pas que le m o t i f
decoration aux reliefs architectoniques o u des
de l ' E r o s abreuvant u n g r i f f o n sur n o t r e caisson ait ete
symetriques se s u i v e n t ,
45
groupes
c o m m e e'est le cas p o u r des
copie d ' u n r e l i e f decorant u n objet en metal, c o m m e
frises decorant le p o r t i q u e d u f o r u m de Trajan, la basi-
e'est le cas p o u r de n o m b r e u x sarcophages avec frise
l i q u e U l p i a , ainsi que le sanctuaire d ' A n t o n i n le Pieux et
m y t h o l o g i q u e traites r e c e m m e n t par H . F r o n i n g .
de Faustine, cites plus haut: u n sarcophage au Vatican,
3 8
3 4 . L e m o t i f , tres p r o c h e d u p o i n t de v u e i c o n o g r a p h i q u e , d u d i e u
m a i t r i s a n t u n o u d e u x g r i f f o n s a ses cotes, est c o n n u d e p u i s
Mitanni:
cf
Jucker,
Bildnis,
pp.
171—178;
Delplace,
l'epoque
Griffon,
pp.
295—297. D a n s l ' a r t f u n e r a i r e r o m a i n , n o u s r e n c o n t r o n s , dans le r o l e
de m a i t r e des g r i f f o n s , D i o n y s o s - S a b a z i o s ,
u n d i e u age, b a r b u , v e t u
d ' u n l o n g chiton, p a r f o i s aile, d o n t les v e t e m e n t s ,
n e n t e n f e u i l l e s d ' a c a n t h e (p. ex. Jucker, Bildnis,
s o u v e n t , se t e r m i -
p. 174, f i g . 65; Flagge,
Greif, p. 88, f i g . 9 4 ) . L e j e u n e D i o n y s o s - D u s a r e s , q u i est
generalement
B a s e l , C a t a l o g u e 1976, n o . 99 avec f i g . N e m e s i s p e u t aussi a b r e u v e r
des g r i f f o n s ; e l l e p o r t e u n l o n g peplos c e i n t u r e et est
ailee; ex: Jucker, Bildnis,
p. 197sq. E n o u t r e : Pompeji,
generalement
C a t a l . de l ' e x -
p o s i t i o n de Z u r i c h ( R e c k l i n g h a u s e n , 1974), p. 212, n o . 367, avec p i .
35. B o r b e i n ( n o t e 2 3 ) , p. 99; D e l p l a c e , Griffon,
p. 282, f i g . 277
( A m o u r se t e r m i n a n t e n f e u i l l a g e ) .
36. E x . : a) d e u x plaques C a m p a n a : B o r b e i n ( n o t e 2 3 ) , p. 98, n o t e s
4 8 4 - 4 8 5 , p i . 121,2; D e l p l a c e , Griffon,
p. 262, f i g . 2 6 4 ( A m o u r se t e r m i
n u et d o n t le bas d u c o r p s se t e r m i n e e n r i n c e a u x , r e m p l i t aussi cette
n a n t e n f e u i l l a g e ) ; b ) reliefs e n p i e r r e : 1. Flagge, Greif, p. 100, n o t e 149;
f o n c t i o n (p. ex. Jucker, Bildnis,
E s p e r a n d i e u , Recueil I I (Paris, 1908), n o . 1667; 2. Flagge, Greif,
p. 174, f i g . 64; Flagge, Greif, p. 89, f i g .
9 5 ) . Sabazios et D u s a r e s s o n t des
d i e u x de la v e g e t a t i o n ; cf
Sabazios: C h . P i c a r d , RA (1961), p p . 129sq.; cf p o u r D u s a r e s :
ML
I
1
pour
Roscher
( L e i p z i g , 1884), p. 1206sq., s.v. D u s a r e s ( M e y e r ) . D a n s l ' a r t
ibidem;
E s p e r a n d i e u , Recueil I (Paris, 1907), n o . 658 ( A m o u r se t e r m i n a n t e n
f e u i l l a g e ) ; c) r e l i e f p o m p e i e n e n stuc: S p i n a z z o l a , Arti,
p i . 175; B o r b e i n
( n o t e 2 3 ) , p. 99, n o t e 492.
f u n e r a i r e , ces d e u x paredres de D i o n y s o s , dans l e u r r o l e de m a i t r e des
3 7 . Ces lagonae s o n t datees g e n e r a l e m e n t de l ' e p o q u e d ' A u g u s t e : cf
g r i f f o n s , s y m b o l i s e n t la croissance et la m o r t de la v e g e t a t i o n et e x p r i -
A . H . B o r b e i n , (note 23), pp. 7 8 - 8 0 (bibli.); R. B i a n c h i - B a n d i n e l l i ,
m e n t d o n e l ' e s p o i r d u d e f u n t e n u n e v i c t o i r e sur la m o r t : cf Flagge,
Rome: le centre dupouvoir
Greif,
pp.
88—93.
Sabazios
est
parfois
represente
aussi
en
train
d ' a b r e u v e r des g r i f f o n s : cf des p l a q u e s C a m p a n a : a) R o h d e - W i n n e f e l d
I V , 1 ( B e r l i n , 1911), p. 166, f i g . 320; b) idem, p. 167, f i g . 322; c) P a l l a d i o n ,
(Paris, 1969), p p . 2 0 4 - 2 0 8 , figs. 223, 224.
38. H . F r o n i n g , Jdl 95 (1980), p p . 3 2 7 - 3 4 1 .
39. B o r b e i n ( n o t e 2 3 ) , p. 198sq.; M . W e g n e r
Kleiner
( T u b i n g e n , 1976), p p . 153, 175.
in: Festschrift
G.
53
jadis a la Galleria lapidaria, a u j o u r d ' h u i dans la scala
Simonetti;
u n exemplaire au F i t z w i l l i a m M u s e u m de
46
Cambridge;
47
A r t Gallery;
48
u n sarcophage a B a l t i m o r e , a la Walters
u n autre a u j o u r d ' h u i disparu represente
sur u n tableau de B a r t o l o m e o Bonasia a M o d e n e , f i g u
rant une descente de c r o i x ;
Ostorianus a O s t i e ,
49
le sarcophage de O s t o r i u s
dans le j a r d i n devant 1'entree d u
50
Musee, provenant de 1'Isola sacra (fig.2); u n caisson fragmentaire a Rome, au M u s e e des T h e r m e s .
Tous ces
51
sarcophages, sauf les deux derniers, sont p o u r v u s d ' u n
couvercle; ce couvercle a la m e m e f o r m e que celui de
n o t r e sarcophage.
II est i m p o r t a n t de remarquer que tous les sarcophages
avec griffons sur leur facade, sauf celui d u Vatican, ainsi
que le notre, sont de petites dimensions: ils o n t done ete
employes p o u r des sepultures d'enfants; celui q u i est
orne d'Erotes et de griffons (jadis au Palais C i r c i ) , d o n t
nous ne possedons pas les mesures, etait destine a u n
garcpn de dix-sept ans.
Fig.
2.
N o u s avons v u plus haut que 1'image d'Eros abreuvant
Petit cote d r o i t d u sarcophage
torianus
a
Ostie,
u n g r i f f o n est attestee a p a r t i r de l'epoque d'Auguste et
Photo
q u e l l e a ete adaptee p o u r servir de decoration a une frise
V . S . M . Scrinari
de
devant
l'auteur,
de O s t o r i u s
1'entree
1978/4,
no.
du
5.
Os
Musee.
Courtoisie
architectonique.
E. S i m o n
5 2
a v o u l u d e m o n t r e r que les Erotes de la
g r i f f o n venait t r a d i t i o n e l l e m e n t de l ' O r i e n t car, grace a
frise d u p o r t i q u e sud d u f o r u m de Trajan sont des pare-
Ktesias,
dres de la deesse vengeresse Nemesis. C e t archeologue a
de mines d ' o r aux Indes. L a boisson enivrante que le
55
s'etait repandue 1'histoire des griffons gardiens
tente aussi de d e m o n t r e r que le g r i f f o n est une p e r s o n -
m o n s t r e sur la frise d u f o r u m de Trajan recoit des mains
nification de la deesse, elle-meme u n symbole de la puis
de l ' E r o s devrait l ' a m a d o u e r ;
sance d o m i n a t r i c e de R o m e ; nous savons en effet que
n o t r e avis, symboliser la v o l o n t e de p a i x de Rome, apres
Nemesis est souvent remplacee par son traban a tete
1'assujettissement de ses ennemis. N o u s savons en effet
aquiline o u l e o n i n e .
cette scene d o i t done, a
56
que le f o r u m de Trajan, ainsi que la basilique U l p i a
53
I I serait plus s i m p l e de v o i r dans cette representation
furent inaugures le l
e r
Janvier 112,
57
done peu avant la
tendant a u n g r i f f o n s y m -
campagne de 1'empereur contre les Parthes. E. S i m o n
bolisant l ' O r i e n t u n breuvage dionysiaque puise dans u n
explique avec raison la presence d u cratere dionysiaque
cratere decore de m o t i f s bacchiques place a son cote.
sur la frise par le fait que, depuis l ' e x p e d i t i o n m i l i t a i r e
Rappelons que, des le debut d u I V siecle a v . J . - C , le
d'Alexandre le G r a n d en A s i e ,
d u F o r u m de Trajan l ' A m o u r
5 4
e
49. L e h m a n n - H a r t l e b e n / O l s e n , Sarcophagi, p. 63, n o t e 191; N o t S c
4 1 . B o r b e i n ( n o t e 2 3 ) , p. 99, n o t e 492.
4 2 . K o c h - S i c h t e r m a n n , Sarkophage,
p. 236, n o t e 7; M a t z - D u h n I I
43. N o . d ' i n v . 143217; M a t z - D u h n I I ( L e i p z i g , 1881), n o . 2447; P.
P a r a n d o w s k i , RoczMusWarsz
14 (1970), p p . 235sq., figs. 1—3; K o c h -
ne represente pas u n p e t i t c o t e d u sarcophage; p e t i t s cotes: u n l i o n
a c c r o u p i avec p a t t e a n t e r i e u r e levee: cf f i g . 2 ) .
5 1 . N o . d ' i n v . 135928; V . Santa M a r i a S c r i n a r i , BdA 57 (1972), p.
p. 236, n o t e 6.
4 4 . K . S c h a u e n b u r g , AA
1928, p. 166, f i g . 2 2 .
50. CIL X I V , n o . 5050; Flagge, Greif, p. 82, f i g . 82 ( f i g . 82: e r r e u r :
( L e i p z i g , 1881), n o . 2446; Monlnst 8 (1864/65), p i . 15, 3.
(1975), p. 2 9 1 , n o t e 59. DAI
R o m Neg.
66sq., figs. 6—8.; K o c h - S i c h t e r m a n n , Sarkophage,
p. 235.
52. E . S i m o n , Latomus 21 (1962), p p . 7 7 2 - 7 7 9 .
6 4 ' 862.
45. Cf N . H i m m e l m a n n , AnnPisa
46. N r . 166. A m e l u n g ,
Vat. Kat.
53. Flagge, Greif, p p . 1 0 6 - 1 2 1 ; D e l p l a c e , Griffon, p p . 3 9 9 - 4 1 3 .
Ser. I l l 4, 1 (1974), p. 145sq.
I ( B e r l i n - L e i p z i g , 1903), p . 256,
n o . 126, p i . 26. K o c h - S i c h t e r m a n n , Sarkophage,
p p . 235, 237, 265, p i .
5 4 . Cf D e l p l a c e , Griffon, p p . 416.
55. K t e s i a s a p u d A e l i a n u m , De nat. an. I V 24 = Jacoby, F. Gr.
Hist. I l l c n o . 688, p. 494sq., f r a g m . 4 5 h .
278.
4 7 . N o . d ' i n v . G R 7. 1920; L . B u d d e - R . N i c h o l s ,
Greek
D i o n y s i o s q u i , d'apres
629.
4 0 . Flagge, Greif, p. 100.
S i c h t e r m a n n , Sarkophage,
58
and Roman
Sculpture
in the Fitzwilliam
Museum
Catalogue
of
(Cambridge,
1964), p. 98, n o . 160, p i . 52; K o c h - S i c h t e r m a n n , Sarkophage,
p p . 237,
265.
48. N o . d ' i n v . 2335. L e h m a n n - H a r t l e b e n / O l s e n , Sarcophagi, p p . 17
sq., 63, figs. 16—18; K o c h - S i c h t e r m a n n , Sarkophage,
p p . 2 3 6 sq., 265,
56. Cf M . R e n a r d , Le Pays Gaumais 2 4 / 2 5 (1963/64), p. 156.
57. Cf n o t e 2.
58. H . J e a n m a i r e , Dionysos (Paris, 1951), p. 352sq.
54
Eberle
la legende, c o n q u i t les Indes, servait de m o d e l e aux s o u -
u n v e r s i o n raccourcie de cette m e m e scene. Sur les re
verains, p a r t i c u l i e r e m e n t aux conquerants de 1'Orient.
liefs d u f o r u m de Trajan, i l est evident que l ' E r o s a puise
La representation d'une p o m p e bacchique faisant suite
a la campagne de D i o n y s i o s aux Indes est tres frequente
avec son o i n o c h o e dans le cratere contenant d u v i n .
Q u a n t a la supposition de C h . Delplace et de R Paran-
sur des reliefs de l'epoque des A n t o n i n s et debute a celle
dowski
de T r a j a n .
mysteres dionysiaques, elle ne peut guere etre prise en
59
N o t o n s d'ailleurs qu'une legende persane
raconte l'enlevement d'Alexandre par des g r i f f o n s .
6 7
selon laquelle le defunt aurait ete i n i t i e aux
consideration, car les sarcophages presentant la scene en
60
E n c o n c l u s i o n , tous les elements de la representation
question o u t o u t s i m p l e m e n t des griffons affrontes, sont
d u f o r u m de Trajan appartiennent a l ' i m a g e r i e " o r i e n -
en general de petites dimensions et o n t done servi de se
tale" et constituent u n message politique de Rome, avant
p u l t u r e a des enfants q u i n'avaient pas 1'age d'etre inities.
sa campagne de " p a c i f i c a t i o n " en O r i e n t .
I I n e s t pas n o n plus p e r m i s d'extrapoler, c o m m e le
Q u a n t au s y m b o l i s m e d u m o t i f decorant des objets a
fait C h . Delplace, q u i c r o i t reconnaitre en la coupe o u
p a r t i r de l'epoque d'Auguste, nous nous rallions a la
l ' o i n o c h o e dans les mains de l ' E r o s le canthare q u i c o n -
these de A . H . B o r b e i n
tenait de l'eau, source de v i e eternelle et auquel venaient
d'Eros
abreuvant
un
6 1
q u i ecrit que la representation
griffon
apparait
tout
d'abord
s'abreuver des colombes, m o t i f represente dans l ' a r t f u
c o m m e representation p u r e m e n t decorative dans l ' a r t
neraire a p a r t i r d u I V
r o m a i n p o u r ensuite assumer une signification p o l i t i q u e
symbolisent Fame d u defunt assoiffee d ' i m m o r t a l i t e .
sous Trajan, l o r s q u ' i l figure sur u n m o n u m e n t officiel.
E n effet, les R o m a i n s eux-memes faisaient la difference:
N o u s adoptons aussi la these de I . F l a g g e ,
62
e
siecle a v . J . - C ; ces
colombes
6 8
q u i pense
sur les reliefs d u t e m p l e d ' A n t o n i n et de Faustine, nous
que les reliefs funeraires d u debut d u I I siecle avec
voyons des griffons affrontes gardiens d u feu eternel et
Erotes abreuvant u n griffon reprennent ce m o t i f des m o
entoures de crateres r e m p l i s d'eau source de v i e ,
n u m e n t s officiels. Toutefois, nous considerons que cette
que les reliefs d u f o r u m de Trajan nous presentent des cra
e
6 9
tandis
representation sur les sarcophages ne reprend pas le s y m
teres ornes de m o t i f s dionysiaques, done contenant une
bolisme politique de ses modeles mais en cree u n nouveau.
boisson e n i v r a n t e
C'est ainsi que nous reprenons la these de C h . D e l place,
63
q u i postule que la representation d'Eros abreu
vant
un
griffon,
dans u n
boliserait l ' a m a d o u e m e n t
psychopompes
64
contexte
de ces
funeraire,
monstres
et gardiens des E n f e r s ,
65
Circi,
6 6
Q u a n t au fait que les Erotes sur le sarcophage de M a
l i b u abreuvent tantot u n griffon a tete aquiline, tantot u n
monstre a tete leonine, notons que cette alternance existe
fois
aussi dans la decoration d u casque provenant de P o m p e i
a la
par le l i q u i d e
dans leur d e s c r i p t i o n d u
destinee a amadouer les griffons.
sym-
dionysiaque c o n t e n u dans la coupe. E n effet, F. M a t z et
F. v o n D u h n ,
70
sarcophage
c r o i e n t reconnaitre u n vase place entre l ' E r o s et
cite plus h a u t
71
et q u e l l e n'a p r o b a b l e m e n t aucune s i g n i
fication particuliere.
Les d e u x p u t t i affrontes de part et d'autre
d'une
torche allumee sur la plaque frontale d u couvercle en
le g r i f f o n d u g r o u p e de gauche; i l s'agirait done, dans le
question nous rappellent la representation semblable sur
cas d u sarcophage d u palais C i r c i , d'une copie r e p r o d u i -
la plaque provenant d u t e m p l e de Venus G e n i t r i x citee
sant en desordre tous les elements des reliefs d u f o r u m
plus h a u t ,
de Trajan, tandis que n o t r e representation et celle sur le
ments de frise provenant de la D o m u s A u r e a de D o m i -
sarcophage d u M u s e e n a t i o n a l de Varsovie d o i v e n t etre
t i e n au P a l a t i n ,
59.
E n g e n e r a l : R . T u r c a n , " L e s Sarcophages R o m a i n s a R e p r e
s e n t a t i o n s D i o n y s i a q u e s , " BEFAR
6 0 . J u c k e r , Bildnis,
210 (1966), p p . 371, 4 4 2 s q . ( b i b l i . ) .
Latomus
pp. lOlsq.; Delplace,
und
Videnskapsselskapet
Voropfer
der Griechen
I , Kristiania
und Romer
in:
(1914), I I . H i s t o r i k -
48sq.
M c N . R u s h f o r t h , JRS
85 (1978), p p . 416, 419 ( b i b l i . ) , p i . 136,2; cf.
5 (1915), p p . 149-164.
(1925), p . 11 F. M a t z , Gnomon
21
(1949), p. 13sq.
6 7 . D e l p l a c e , Griffon,
p . 416; P. P a r a n d o w s k i ( n o t e 4 3 ) , p. 246.
p . 416.
70. D a r e m b e r g - S a g l i o
78. Cf. n o t e 36.
79. M. Floriani-Squarciapino, MemAccLinc Ser. VIII 2 (1950), pp.
p . 175; F l a g g e , Greif,
pp. 94sq.
(Paris sans d a t e ) ,
( L e n o r m a n t ) ; F. C u m o n t , Lux perpetua
Cf. n o t e 35.
av
7 7 . G . R o d e n w a l d t , 83. BWPr
22 (1963), p . 257.
71.
utgit
76. H . W r e d e , RM
p p . 2 8 s q ; 3 4 s q . ; cf. p. 4 0 s q . ; p. 4 2 s q . ; cf. B . L u n n ,
6 6 . Cf. n o t e 4 2 .
6 9 . J u c k e r , Bildnis,
73. Cf. n o t e 23.
F i l o s o p h i k Klasse I . B i n d , p. 155.; cf. aussi F. C u m o n t ( n o t e 7 0 ) , p p .
p . 416.
p p . 417sq.
6 5 . F l a g g e , Greif,
o u nous voyons d e u x Erotes e n t o u r a n t
75. S. E i t r e m , Opferritus
6 4 . E . S i m o n ( n o t e 5 2 ) , p . 7 7 1 ; F l a g g e , Greif,
Griffon,
73
72. Cf. n o t e 19.
Skrifter
p. 100.
ainsi que celle q u ' o n t r o u v e sur des f r a g
7 4 . P l u t . q u . r o m . 2: TO ((HOS Xeveaew^ e o n a i q M e i o v .
p. 172, n o t e 1.
6 1 . B o r b e i n ( n o t e 2 3 ) , p. l O l s q .
6 2 . F l a g g e , Greif,
72
p . 1690, s.v.
(Paris, 1949), p. 418.
89sq.
Cyceion
8 0 . R . Stuveras, Coll.
Latomus
9 9 (1969), p . 7 8 s q .
8 1 . B o r b e i n ( n o t e 2 3 ) , p p . 2 6 - 2 7 ; p. lOOsq.
82. C h . S i m o n e t t ( n o t e 2 7 ) , p. 33, f i g . 7.
Un sarcophage a"enfant
u n candelabre
flamboyant.
55
riale, ainsi que toutes les protomes humaines finissant en
Les A n c i e n s disaient: la l u m i e r e est signe de v i e .
7 4
feuillage o u naissant d ' u n calice de feuilles n ' o n t aucune
C'est la l u m i e r e q u i conserve la v i e aux ames o u les
valeur s y m b o l i q u e en s o i .
eveille a la v i e .
t i o n de cette these dans u n passage de V i t r u v e , De archi-
7 5
Plusieurs m o n u m e n t s funeraires d'epoque i m p e r i a l e
8 7
N o u s t r o u v o n s la c o n f i r m a
tectura V I I , 5 , o u i l parle des representations
architec-
representent u n candelabre o u une torche allumes aux
toniques dans la p e i n t u r e murale. Dans ce texte sur la
pieds d ' u n l i t funeraire, par exemple u n r e l i e f de la
decoration architectonique, V i t r u v e ne parle que
t o m b e des H a t e r i i .
manque de realisme dans la representation de ces p r o -
7 6
La flamme est aussi u n s y m b o l e de la vie eternelle, de
l'au-dela,
c'est
p o u r q u o i nous
torches et des candelabres
voyons
represented
phages r o m a i n s des I I et I I I
e
e
souvent
des
sur les
sarco
siecles ap.J.-C.
C'est
77
du
tomes humaines o u animales q u i naissent de calices de
feuillage o u q u i se t e r m i n e n t en rinceaux et ne leur donne
n u l l e m e n t une valeur s y m b o l i q u e .
Les rinceaux de feuilles d'acanthe m u n i s de roset
le cas j u s t e m e n t d u caisson en question, q u i presente
tes dans les n o y a u x de leurs spirales t r o u v e n t leurs
une torche allumee sur son p e t i t cote gauche, a son ex-
p r o t o t y p e s sur les m o n u m e n t s grecs a p a r t i r d u I V
t r e m i t e posterieure.
siecle a v . J . - C .
Q u a n t aux p u t t i d o n t le corps se t e r m i n e en feuilles
Pendant
88
les rencontre aussi
d'acanthe et aux griffons d o n t l ' a r r i e r e - t r a i n f i n i t en r i n
romain du l
ceaux de feuillage sur le couvercle de M a l i b u , ils sont eux
I I siecle ap.J.-C.
aussi a m e t t r e en parallele avec certaines decorations ar-
89
la periode hellenistique, o n
et ils sont tres prises dans Part
siecle ap.J.-C.
er
e
90
ainsi que vers le debut d u
91
Plusieurs autels funeraires d u l
e r
siecle nous presen-
chitectoniques. N o u s en avons deja rencontre quelques-
tent sur leur facade une tabula inscriptionis
uns p a r m i les exemples d'Erotes abreuvant u n g r i f f o n .
7 8
rinceau de feuilles d'acanthe,
et A . H .
dans les n o y a u x des spirales;
M.
Floriani-Squarciapino,
Borbein
8 1
79
R. Stuveras
80
e r
entouree d ' u n
avec parfois des
92
rosettes
d'autres autels funeraires
o n t fait l ' h i s t o r i q u e d u p u t t o d o n t le bas d u
nous m o n t r e n t une frise decoree de rinceaux contenant
corps se termine en rinceaux de feuilles d'acanthe et si-
des A m o u r s o u des animaux o u leurs protomes, done u n
t u e n t les debuts de ce m o t i f vers la fin de l'hellenisme.
" p e o p l e d s c r o l l , " placee le l o n g d u b o r d superieur de la
L'element vegetal envahit en general les cuisses des Erotes,
faqade, q u i , elle, est flanquee de deux colonnes o u de
parfois i l recouvre m e m c les hanches des A m o u r s .
deux p i l i e r s .
93
o n t rassemble les
Les plaques frontales des sarcophages peuvent aussi
premieres representations de griffons se t e r m i n a n t en
etre decorees de volutes de feuilles d'acanthe, par e x e m
volutes et situent les debuts de ce m o t i f au I I siecle
ple: u n couvercle pose sur u n caisson a sujet bacchique a
av.J.-C. Parfois seule la queue de 1'animal se transforme
Rome, au Musee des T h e r m e s , A u l a V, de l'epoque
en f e u i l l a g e .
d'Hadrien,
Ch. Simonett
82
et C h . D e l p l a c e
83
e
84
F. v o n L o r e n t z
8 5
et C. C. v a n Essen
86
ont
q u i n'appartient pas a ce caisson;
94
deux
cite plusieurs exemples dans la t o r e u t i q u e et la p e i n t u r e
frises, les plaques laterales d ' u n couvercle en f o r m e de
parietale, p a r m i les plaques C a m p a n a et les sarcophages
t o i t , murees au-dessus des petits cotes de leur caisson et
d'epoque i m p e r i a l e .
presentant une centauromachie, date vers 170—180 ap.J.-C.
Les Erotes et les griffons se t e r m i n a n t en volutes de
feuilles d'acanthe sur les m o n u m e n t s d'epoque i m p e
83. D e l p l a c e , Griffon,
p. 146, f i g . 167; p. 163, n o t e 722; p. 165, n o t e
8 4 . P. ex.: a) L a frise e n r h a r b r e de l ' e p o q u e de T r a j a n conservee
j a d i s au L a t r a n , m a i n t e n a n t a u V a t i c a n : P. G u s m a n , L'Art
Decoratif de
Rome, v o l . I I (Paris, 1914), p i . 117, n o . 178; b ) cf n o t e 46.
p r o b a b l e m e n t l'oeuvre d ' u n m a i t r e asia-
tique, a Rome, au Vatican, Sala delle M u s e : ces frises
1953), p. 54, p i . 13.
86. C . C . v a n Essen, Oudeheikundige
N.S.
Medel. uit's Rijksmuseum
RendPont-
Acc 46 (1973/74), p p . 6 3 - 7 7 , figs. 6, 17, 19; d ) H a s s e l ( n o t e 12), p. 29, p i .
34,1; e) Ibid., p i . 35, 1,2.
des
" p e o p l e d s c r o l l s , " cf
C h . Picard,
(1963), p p . 113-187; J. M . C . T o y n b e e - J . B . W a r d - P e r k i n s , BSR
RA
5
(1950), p p . 1 - 4 3 ; R . Stuveras ( n o t e 8 0 ) , p. 76.
Berve—G. G r u b e n ,
Griechische
klassischer
und
9 2 . P. ex.: a) B . C a n d i d a ,
" A l t a r i e cippi nel museo
nazionale
r o m a n o , " Archaeologica 10 (1979), p p . 3 7 - 3 9 , n o . 12, p i . 14; b ) Ibid., p p .
3 9 - 4 1 , n o . 13, p i . 15; c) Ibid., p p 4 1 - 4 4 , n o . 14, p i . 16.
Tempel
und
Heiligtiimer,
( M u n c h e n , 1961), p p . 158—160. P. ex. a) H . M o b i u s , Die Ornamente
Grabstelen
O r n a m e n t ; b) S p i -
nazzola, Arti, p i . 275.
1965), p p . 5 2 - 5 3 , f i g . 11a; b ) Ibid., p. 43, f i g . 10a; c) F. M a g i ,
13 (1932), p p . 67sq.
8 7 . S u r la f o n c t i o n
RM (1975), p. 137sq., n o . 46c,
p i . 43; cf. ibid., p . 199, s.v. I n d i c e s , C . M o t i v e ,
9 1 . P. ex.: a) M . W e g n e r , Schmuckbasen des antiken Rom ( M i i n s t e r ,
85. F. v o n L o r e n t z , RM 52 (1937), p. 180.
griechischen
9 5
9 0 . P. ex.: a) H . M i e l s c h , 21. Ergh.
732.
88. H .
par G. K o c h ,
nachklassischer
zeit
2
der
(Miin-
c h e n , 1968), p. 37, p i . 22a; b ) Ibid., p. 37, p i . 2 2 b ; c) Ibid., p. 44, p i . 30a.
89. P. ex.: a) M o b i u s ( n o t e 8 8 ) , p. 53, n o t e 15, p i . 50c; b ) Ibid., p.
77., n o t e 34, p i . 5 0 d ; T h . K r a u s , Die Ranken
der Ara Pacts ( B e r l i n ,
93. P. ex.: a) C a n d i d a ( n o t e 9 2 ) , p. 63, n o . 26, p i . 23; T o y n b e e et
W a r d - P e r k i n s ( n o t e 8 7 ) , p. 16, p i . 14, 2; b ) Ibid., p. 16, p i . 14,3.
9 4 . C a i s s o n : n o . d ' i n v . 1303; K o c h - S i c h t e r m a n n , Sarkophage,
p.
192, p i . 221 ( b i b l i . ) .
95. N o . d ' i n v . 2 9 0 ; G . K o c h , BJb 180 (1980), p p . 8 8 - 9 3 , figs. 36,
37; K o c h - S i c h t e r m a n n , Sarkophage, p p . 155, 269, 274, 502, 557, 634.
56 Eberle
m o n t r e n t en leur m i l i e u une palmette avec des rinceaux
neraire sur u n relief appartenant a la t o m b e des H a t e r i i ,
1 0 4
et deux griffons affrontes d o n t la queue se t e r m i n e en
conserve
feuillage, e n t o u r a n t respectivement u n candelabre et u n
hauteur
cratere a gauche et a d r o i t e d u m o t i f central; nous obser-
v o u l o i r e m p o r t e r le t y m p a n dans leur v o l ; ce m o n u m e n t
vons des " p e o p l e d scrolls" sur les rebords de la linos que
funeraire est date d u debut d u regne d ' H a d r i e n ;
P.
— u n relief quadrangulaire, aujourd'hui au Buccleus Gar
S.
B a r t o l i pretendait
localiser dans la t o m b e
de
au m e m e
e n d r o i t : quatre aigles places a la
de l'architrave nous d o n n e n t l ' i m p r e s s i o n de
Cecilia M e t e l l a , a u j o u r d ' h u i dans la cour d u palais Far-
den a R i c h m o n d , en Angleterre, nous m o n t r e le buste de
nese,
la defunte p o r t e par deux A m o u r s debout; cette plaque
96
datee d u debut d u I I P siecle et sur celui d'une
cuve asiatique a T r i p o l i .
ornait, en c o m p a g n i e de trois autres reliefs, les parois
9 7
P a r m i les sarcophages d'epoque imperiale, nous voyons
d'une chambre funeraire; ils i m i t a i e n t la decoration de
u n rinceau de feuilles d'acanthe sur quelques caissons
temples funeraires plus l u x u e u x ; les quatre plaques se
isoles
trouvaient au X V I
98
q u i n ' o n t pas fait ecole.
E n conclusion, la c o m p o s i t i o n sur la plaque frontale
e
siecle dans le palais d u collectionneur
Stefano dal B u f a l o a R o m e . H . Wrede les date d ' e n v i r o n
d u couvercle en q u e s t i o n a ete tiree d'une decoration
140 a p . J . - C ;
architectonique.
— u n f r o n t o n ay ant appartenu au m o n u m e n t
99
Les Erotes f o n t f o n c t i o n de gardiens
105
funeraire
de la torche, s y m b o l e de v i e eternelle. L A m o u r et les
d u j e u n e garqon L . O t a c i l i u s Flavius, autrefois a Rome,
griffons n ' o n t par eux-memes
se t r o u v e au A n t i k e n m u s e u m de Bale; i l nous presente
aucune valeur s y m b o l i -
que. N o t o n s que le sarcophage d u Vatican, Scala S i m o -
le buste d u j e u n e defunt enleve par deux Erotes
n e t t i , et celui d u F i t z w i l l i a m M u s e u m de C a m b r i d g e ,
v o l dans u n cadre architectonique tres r i c h e m e n t decore
cites plus haut, q u i representent des objets servant au
(fig. 3). K . S c h e f o l d
106
en
le date d ' e n v i r o n 235 ap.J-C.
culte places dans les encarpes de guirlandes portees par
Le c o u r o n n e m e n t des steles funeraires o u b i e n la par-
des A m o u r s o u des bucranes, nous rappellent par e x e m -
tie superieure de la facade des autels funeraires r o m a i n s
ple la frise de l'entablement d u t e m p l e de Vespasien c o n
d'epoque i m p e r i a l e nous presente parfois le buste d u
served au T a b u l a r i u m a R o m e .
defunt dans u n t y m p a n , par exemple:
1 0 0
Le m o t i f central de la facade d u sarcophage de M a l i b u ,
— l a plaque reemployed appartenant a u n autel date d u I
le p o r t r a i t d u j e u n e defunt p o r t e par deux A m o u r s , de
siecle ap.J.-C, au M u s e e archeologique de P e r o u s e ,
q u i represente la facade d ' u n t e m p l e funeraire avec le
rive aussi de la d e c o r a t i o n architectonique.
Les empereurs r o m a i n s ,
dans les p r o v i n c e s ,
101
t o u t d'abord
e r
107
uniquement
furent represented sous la f o r m e
buste de la defunte
dans u n t y m p a n ; deux
Amours
m u n i s de parasols v o l e n t au-dessus d u geison oblique;
d ' u n buste portant leurs traits q u i etait place a u n endroit
— l ' e d i c u l e d'Atia I u c u n d a au M u s e e des T h e r m e s
eleve b i e n en vue, par exemple dans u n t y m p a n o u a la
Rome, s u r m o n t e d ' u n e plaque rectangulaire
hauteur de l'architrave d ' u n edifice finance par la caisse
un fronton;
i m p e r i a l e o u dedie au culte d u s o u v e r a i n .
pan, q u i est coiffee selon la m o d e en h o n n e u r sous Tra
102
Dans le d o m a i n e funeraire, nous t r o u v o n s en Italie et
108
a.
contenant
le buste de la defunte a l'interieur d u t y m
j a n , est enleve par deux Erotes en v o l .
A p a r t i r de l'epoque des Flaviens et jusqu'a celle de
a Rome, des l'epoque flavienne, des m o n u m e n t s ornes
d u buste d u defunt dans u n t y m p a n . Par exemple:
Trajan, les autels, les urnes ainsi que les steles funeraires
— l e p o r t r a i t de C l a u d i a Semne p o r t e par deux Erotes
sont surmontes de petits frontons de f o r m e t r i a n g u l a i r e
dans u n t y m p a n provenant de la facade de son mausolee,
o u semi-circulaire presentant le p o r t r a i t d u defunt par
a u j o u r d ' h u i au Vatican, M u s e o G r e g o r i a n o profano, que
fois c o n t e n u dans une c o q u i l l e .
H . Wrede date dans la troisieme decennie d u I I
nous n'en connaissons aucune soulevee par des A m o u r s .
e
siecle;
103
— l e buste de f e m m e dans u n t y m p a n d ' u n t e m p l e f u -
9 6 . P. G u s m a n , L'Art
p. 235sq., p i . 10 ( b i b l i . ) .
pi.
136,2; cf
aussi H . G . Frenz,
"Untersuchungen
zu den
friihen
Romischer
Staat
und
Staatsgedanke
(Zurich-
M u n c h e n , 1975), p. 4 0 5 s q . p. 435sq.
102. C / J u c k e r , Bildnis,
(1978), p. 411sq., pis. 132,2;.134,1.3.
p i . 51,1.; CIL V I 3 n o . 23610; F. M a t z , AA
1 0 1 . D e f e n s e de d i v i n i s e r les e m p e r e u r s de l e u r v i v a n t , a u d e b u t de
Meyer,
105. H . W r e d e , RM85
106. N o . d ' i n v . Z i i 6 0 6 ; K . S c h e f o l d , AntK
100. B i a n c h i - B a n d i n e l l i ( n o t e 3 7 ) , p. 173, f i g . 189.
E.
78 (1971), p. 127sq., pis. 11,
r o m i s c h e n G r a b r e l i e f s " (Diss., F r a n k f u r t / M , 1977), p. lOOsq.
9 9 . Cf H . W i e g a r t z , IstForsch 3 0 (1975), p. 185sq.
cf
103. N o . d ' i n v . 10528; H . W r e d e , RM
104. N o . d ' i n v . 9998; H . W r e d e , RM 78 (1971), pp. 416, 419 ( b i b l i . ) ,
d u couvercle).
l'empire:
imagines,
77, 79; H . W r e d e , RM 85 (1978), p. 414, p i . 135,1.
p p . 7, 274.
9 7 . T o y n b e e et W a r d - P e r k i n s ( n o t e 8 7 ) , p p . 33, 40, p i . 21,3 ( d e t a i l
98. Cf
P a r m i ces
I I n existe pas, a n o t r e connaissance, d'autels, d'urnes o u
Decoratif de Rome (Paris, 1914), v o l . I , p i . 4 0 ;
T o y n b e e et W a r d - P e r k i n s ( n o t e 8 7 ) , p. 33, p i . 21,1 ( d e t a i l d u c o u v e r c l e ) ;
1 0 9
p. 102sq., St. 52; Ibid., p. 149, p i . 42 ( b i b l i . ) .
107. N o . d ' i n v . 470; P. K r a n z , RM
12 (1969), p p . 114-118,
(1971), p. 108.
8 4 (1977), p. 3 6 1 , p i . 164,3
(bibli.).
108. N o . d ' i n v . 52694; CIL
p p . 8 9 - 9 1 , n o . 37, pis. 3 1 - 3 3 .
V I 2 n o . 12688; C a n d i d a
(note 92),
Un sarcophage d enfant
f
57
de steles funeraires presentant sur leur facade le buste d u
defunt enleve par des Erotes; en general, ce p o r t r a i t
p o r t e par des genies est c o n t e n u dans une c o q u i l l e o u u n
U n e u r n e conserved au C l e v e l a n d M u s e u m o f
clipeus.
110
Art
presente sous une tabula une g u i r l a n d e placed entre
d e u x Erotes d e b o u t porteurs de torches: dans l d n c a r p e ,
nous voyons le buste d ' u n garcon et de deux f i l l e t t e s .
Un
autel au Vatican, a la Galleria C h i a r a m o n t i ,
poque
flavienne,
1 1 2
111
d'e
presente sur sa face principale, dans
l d n c a r p e d'une guirlande, le buste e n d o m m a g e de la de
funte. C e m o t i f sera repris par les sarcophages a g u i r landes des I I et I I I
e
e
siecles ap.J.-C.
113
Fig.
3.
F r o n t o n d u m o n u m e n t funeraire de L . O t a c i l i u s
Flavius. A n t i k e n m u s e u m , Bale. P h o t o : D . W i d -
Les autels, les
mer, Bale, A M 431.
urnes ainsi que les steles funeraires sont parfois decores
sur leur facade d u buste d u defunt sans porteurs; ce p o r
trait se t r o u v e toujours, a l ' e x c e p t i o n des d e u x e x e m -
(relief tres e n d o m m a g e ) ; ce travail grossier a ete date par
plaires cites plus haut, enferme dans une n i c h e
cet archeologue de la f i n d u I I I siecle.
flanquee
1 1 4
q u i est
e
souvent de deux colonnes de facpn a ce que la
facade p r i n c i p a l e d u m o n u m e n t i m i t e u n e d i c u l e .
115
Ces d e u x derniers exemples n ' o n t pas le m e m e p r o
t o t y p e que n o t r e representation: en effet, ils o n t ete exe
N o u s avons ainsi d e m o n t r e que le buste souleve par
cutes
a une
epoque
posterieure
a l'introduction
de
deux Erotes sur n o t r e sarcophage t r o u v e des paralleles
1'imago clipeata ported par des genies, placed au centre
dans la decoration des frontons de m o n u m e n t s fune
de la facade d u caisson et flanquee d ' u n cortege de figures
raires ainsi que d'edifices dedies au culte o u d'usage p r o
mythiques.
fane. Les genies dans les t y m p a n s sont represented en
vol,
tandis que les notres o n t e m p r u n t e la p o s i t i o n de-
N o u s v o u d r i o n s m a i n t e n a n t parler d u s y m b o l i s m e de
n o t r e m o t i f . C e l u i - c i est une m a n i f e s t a t i o n artistique
b o u t des A m o u r s aux frises architectoniques; leurs pieds
que les archeologues, a la suite de F M a t z ,
toutefois ne se t e r m i n e n t pas en rinceaux de feuillage, ils
"Privatapotheose"; ils entendent par la F elevation au ciel
nous rappellent done les Erotes dans les tympans.
p a r m i les i m m o r t e l s des defunts dans les representations
D'autres
sarcophages r o m a i n s nous presentent
sur
1 1 8
appellent
de l ' a r t funeraire d'epoque i m p e r i a l e . Le c h o i x de ce
leur facade u n buste p o r t e par des etres m y t h i q u e s : K .
t e r m e n d s t pas tres h e u r e u x .
Schauenburg a p u b l i e une plaque en relief, provenant
les premiers temoignages archeologiques; c e u x - c i n ' o n t
d'un
pas de precedents a l'epoque republicaine.
mausolee, conserved a u j o u r d ' h u i au Liebighaus de
Francfort, et que B . A n d r e a e
119
H . Wrede
120
en a etudie
avait qualified de f r a g
Presque tous les temples funeraires q u i nous sont par
m e n t de sarcophage. Ce r e l i e f nous presente u n buste
venus o n t ete construits en l ' h o n n e u r d'une f e m m e o u
f e m i n i n dans u n calice de feuilles d'acanthe p o r t e par
d'un
d e u x menades et flanque d ' u n thiasos bacchique; la f o r m e
representation de l'apotheose d u defunt sur u n r e l i e f
de la coiffure de la defunte p e r m e t a K . Schauenburg de
ainsi que la deification de celui-ci sous forme de relief o u
la
de statue, sous les traits d ' u n d i e u o u d'une allegorie, en
116
dater d ' e n v i r o n 200 apJ.-C.
K . Schauenburg
cite
enfant.
121
Ces constructions presentent en general la
dans cette m e m e p u b l i c a t i o n u n fragment de sarcophage
general d'apres u n m o d e l e celebre; le visage est souvent
conserve a San Sebastiano a R o m e ,
le p o r t r a i t d u defunt. Le mausolee de C l a u d i a Semne et
1 1 7
q u i nous m o n t r e
d e u x Erotes en v o l soutenant u n p o r t r a i t f e m i n i n q u i
celui d ' o u p r o v i e n n e n t les plaques dal B u f a l o citees plus
reposait p r o b a b l e m e n t sur u n calice de feuilles d'acanthe
haut appartiennent a ces types.
109.
Cf Jucker, Bildnis, p. 149, n o t e 6 ( b i b l i . ) .
110.
P. ex.: a) W . A l t m a n n , Die romischen Grabaltare
( n o t e 2 3 ) , p. 60, n o t e s 218, 219 ( p o r t r a i t d ' e n f a n t ) .
der
Kaiserzeit,
( B e r l i n , 1905), p. 87, n o . 52, f i g . 72; b ) Ibid., p. 164, n o . 206, f i g . 133;
l ' a u t e l f u n e r a i r e de Q . P o m p o n i u s et sa f e m m e ,
au V a t i c a n ,
nous
m o n t r e sur u n p e t i t cote, le b u s t e de l ' e p o u x e n l e v e p a r u n aigle et
sur l ' a u t r e c e l u i de s o n epouse e n l e v e p a r u n p a o n : Ibid., p p . 278—280,
fig.
207a,b.
111.
K . S c h a u e n b u r g , GettyMusf
114.
115.
2 (1975), p. 70, f i g . 10. Cf. K o c h -
P. ex.: a) A l t m a n n ( n o t e 110), p. 214, n o . 276, f i g . 173; b ) Ibid.,
p. 216sq., n o . 279, f i g . 176.
116.
Rom
S i c h t e r m a n n , Sarkophage, p. 228, n o t e 29.
P. ex.: a) A l t m a n n ( n o t e 110), p. 122, n o . 130, f i g . 98; b ) Ibid.,
p. 210sq., n o . 270, f i g . 168.
K . Schauenburg,
Stadelfb
1 (1967), p p . 4 5 - 6 3 , figs. 1,2.
DAI
N e g . 63*2116; B . A n d r e a e , Gnomon 37 (1965), p. 509.
117.
S c h a u e n b u r g ( n o t e 116), p. 53, f i g . U.DAI
118.
R M a t z , 19 Ergh.fdl
R o m . N e g . 66'43.
(1958), p p . 127, 130, 142.
112.
A l t m a n n ( n o t e 110), p. 63, n o . 6, f i g . 57.
119.
W r e d e , Consecratio, p. 2 s q .
113.
P. ex.: a) K o c h - S i c h t e r m a n n , Sarkophage, p. 230sq., no. 4, p i . 274;
120.
H . W r e d e , J R M 7 8 (1971), p. 153.
b) L e h m a n n - H a r t l e b e n / O l s e n , Sarcophagi, p. 69, figs. 23, 26; H o n r o t h
121.
W r e d e , Consecratio, p. 87.
58
Eberle
representations
M u s e u m presente au centre une "Privatapotheose" e n -
deifiees d u defunt q u i p r o c u r e n t une consolation a ses
C'est le l u x e et la m u l t i p l i c a t i o n des
touree d ' A m o u r s amadouant des griffons psychopompes
proches et fait naitre en ces derniers l'espoir que le m o r t
et gardiens de l'au-dela. N o n seulement la d i s p o s i t i o n de
j o u i r a de la v i e eternelle. C'est j u s t e m e n t p o u r represen-
ces images nous rappelle celle des representations
ter concretement ce v o e u que le buste d u defunt est soit
T o n retrouve sur la facade d u sarcophage de Varsovie,
represents dans u n t y m p a n , symbole d u c i e l ,
mais le c o n t e n u de ces dernieres correspond,
1 2 2
comme
que
d'apres
dans le cas d u temple funeraire sur le relief des H a t e r i i o u
l'interpretation de P. P a r a n d o w s k i ,
d u f r o n t o n d u m o n u m e n t de C l a u d i a Semne, soit enleve
cet archeologue v o i t dans les griffons abreuves par les
par des genies, c o m m e sur le dernier exemple o u sur une
Erotes entourant u n chandelier-betyle c o u r o n n e d'une
des plaques rectangulaires dal Bufalo. Seuls les Erotes,
fleur
les Saisons o u les etres mythiques marins, represented de
d'immortalite.
maniere
tres discrete
sur
les
monuments
funeraires
125
aux no tres: en effet,
de lotus, les gardiens de l'arbre de v i e symbole
Nous
nous
t r o u v o n s done
en presence d ' u n
sar
depuis la f i n de l'epoque flavienne j u s q u ' a u m i l i e u de
cophage d'enfant de facture tres soignee, u n des plus
l'epoque des A n t o n i n s , evoquent les j o i e s de l'au-dela.
anciens exemplaires de ceux q u i furent p r o d u i t s dans les
F Matz
1 2 3
ecrit que "l'apotheose privee" fait son appa
ateliers r o m a i n s sous l ' e m p i r e . Les reliefs q u i le de-
r i t i o n tres discretement apres l ' i n t r o d u c t i o n d u culte des
corent, c o m m e c'est le cas p o u r la m a j o r i t e des sarco
empereurs. C e t t e habitude ne se repandra v r a i m e n t q u a
phages d u p r e m i e r quart d u I I siecle, o n t p o u r sujet des
p a r t i r de la m o i t i e d u I I siecle, avec l ' i n t r o d u c t i o n des
m o t i f s e m i n e m m e n t decoratifs.
e
e
imagines clipeatae des defunts sur les sarcophages.
C e sont les m e m b r e s de la n o u v e l l e bourgeoisie, s o u -
Luzern
vent des affranchis fonctionnaires de l'empereur, q u i ,
dans la decoration de leurs m o n u m e n t s funeraires, re-
SUMMARY I N ENGLISH
prennent a partir de l'epoque flavienne les formes artisti-
I n the first f u l l discussion o f this infant sarcophagus
ques creees p o u r le culte i m p e r i a l . Ces pratiques sont
the author addresses questions o f date and i n t e r p r e t a
ridiculisees par les families de la v i e i l l e noblesse r e p u b l i -
t i o n . C o n s i d e r i n g the c o m b i n a t i o n o f realistic and i d e
caine dechue de son p o u v o i r mais toujours fidele a ses
a l i z i n g tendencies i n the p o r t r a i t and the Erotes,
principes. Celles-ci s'opposent aux deifications et aux
e n g r a v i n g o f p u p i l and iris o f the p o r t r a i t , the f o r m o f
tentatives d ' i m m o r t a l i s a t i o n
q u i sont toutefois t o l e -
the bust, and the t y p e and style o f Erotes, griffins, and
rees par les empereurs. N o t r e representation de 1'eleva
ranceaux, a date early i n the r e i g n o f H a d r i a n is p r o
t i o n au ciel d ' u n j e u n e defunt
posed. I t is s h o w n that the i c o n o g r a p h y occurs
1 2 4
appartient done
aux
premieres manifestations de ce genre.
the
else
w h e r e o n funerary m o n u m e n t s , and that all sarcophagi
Les autels, les steles et les urnes funeraires q u ' o n peut
w i t h s i m i l a r decoration are small, and thus l i k e l y i n
dater d u regne des Flaviens jusqu'a celui des A n t o n i n s ,
tended for c h i l d r e n . T h e decorative m o t i f s are seen t o
avec le buste d u defunt dans u n f r o n t o n , sont done aussi
have originated o n Imperial architectural monuments w i t h
les premiers temoignages des debuts de cette pratique.
specific political meanings. W i t h an early second-century
E n resume, la fagade d u sarcophage d u J. Paul G e t t y
122. P. H o m m e l ,
Studien
zu
den romischen Figuralgiebeln
serzeit ( B e r l i n , 1954); Jucker, Bildnis, p p . 147-150.
123. F. M a t z , AA 1971, p. 110.
der
Kai-
date, this is a m o n g the earliest o f such sarcophagi.
124. Cf. P e t r o n e , 29; W r e d e , Consecratio,
125. P a r a n d o w s k i ( n o t e 4 3 ) , p. 247.
p . 103.
Ein dekorativer Sarkophag mit Scherengitter in
der Henry E. Huntington Library and Art Gallery,
San Marino
Guntram Koch
I n der porte cochere der H e n r y E. H u n t i n g t o n L i b r a r y
k l e i n e n Stierschadeln. I m B o g e n l i n k s auBen u n d i n
and A r t G a l l e r y i n San M a r i n o w i r d e i n Sarkophag
dem
aufbewahrt,
w a h r e n d die beiden anderen leer sind. L i n k s ist die
der
unter
alien
kaiserzeitlichen
Ex-
rechts
der
Tabula
finden
sich k l e i n e
Bliiten,
emplaren, ein E i n z e l s t i i c k ist u n d deshalb besonderes
Leiste u n r e g e l m a B i g etwa senkrecht gebrochen,
Interesse
Wie
rend rechts u n t e n n o c h e i n kleines Stuck, w o h l bis z u m
D a r s t e l l u n g u n d S t i l zeigen, diirfte er i n R o m gearbeitet
u r s p r u n g l i c h e n A b s c h l u B erhalten ist. D i e Teile rechts
beansprucht
(Abb.
la—d,
3a—e).
1
wah
w o r d e n sein. I m M i t t e l f e l d ist oben e i n Stuck aus der
oben s i n d herausgemeiBelt. Es w i r d d e u t l i c h , daB k e i n
v o r s p r i n g e n d e n Leiste herausgebrochen;
K o p f als A k r o t e r v o r h a n d e n war, sondern der
sonst
finden
sich n u r kleinere BestoBungen. D i e Riickseite ist n u r
grob
behauen:
sorgfaltig
die
abgesagt,
rechte
nur
Nebenseite
ein
schmaler
ist
dagegen
Streifen
Riickseite h i n ist u n r e g e l m a B i g gebrochen.
zur
A u f der
Fries
rechts m i t einer B l i i t e endete. E i n durchlaufender Fries,
ohne Eckakrotere, a u f den Deckeln begegnet bei einigen
f r i i h e n stadtromischen Sarkophagen u n d ist bei spaten,
5
zu denen der vorliegende gehort, relativ h a u f i g .
6
Der
l i n k e n Nebenseite ist i n flachem R e l i e f e i n stehender
Schmuck
G r e i f m i t L o w e n k o p f abgebildet, der seine H i n t e r l a u f e
G i r l a n d e n ist bei stadtromischen Sarkophagen g e l a u f i g .
leicht e i n g e k n i c k t hat,
w a h r e n d die vorderen gerade
H i e r ist die Frage, ob der D e c k e l u r s p r i i n g l i c h z u m K a
stehen ( A b b . l b ) . Greifen oder auch Sphingen begegnen
sten gehorte; da das M a t e r i a l i i b e r e i n s t i m m t u n d sich i n
v o n Deckelleisten d u r c h eine Tabula
und
7
relativ haufig bei stadtromischen Sarkophagen a u f den
der A u s a r b e i t u n g keine entscheidenden
Nebenseiten,
feststellen lassen, ware das denkbar. A l l e r d i n g s w i r d der
2
die Greifen haben aber meistens
Adler-
k o p f e u n d n i c h t e i n d e r a r t i g unsicheres S t a n d m o t i v .
3
4
Unterschiede
D e c k e l n o c h etwas langer gewesen sein, da l i n k s eine
A u f d e m Kasten liegt die vordere Leiste eines Deckels
B l i i t e zu erganzen ist. E r w i i r d e dann iiber den Kasten
auf, dessen flache Platte neuzeitlich abgesagt ist ( A b b .
seitlich herausragen, so daB m a n w o h l annehmen darf,
l a , lc—d). D i e Leiste tragt i n der M i t t e eine rechteckige
daB er n i c h t fiir den Kasten geschaffen w o r d e n ist.
Tabula; eine Inschrift ist n i c h t eingemieBelt, w a r also
vielleicht gemalt. I n den seitlichen Feldern s i n d j e w e i l s
Die
Vorderseite ist i n f i i n f Teile gegliedert: i n der
M i t t e findet sich ein schmales Feld m i t einer Gestalt,
z w e i B o g e n m i t d i c k e n G i r l a n d e n v o r h a n d e n , i n die
daneben breite Felder m i t einer D e k o r a t i o n u n d auBen
B l i i t e n u n d Fruchte e i n g e b u n d e n sind; sie hangen an
w i e d e r u m Felder m i t F i g u r e n . Diese G l i e d e r u n g ist b e i
Der
Verfasser m o c h t e a u c h an dieser Stelle Faya C a u s e y u n d J i f i F r e l
f i i r den gemeinsamen Besuch u n d die D i s k u s s i o n v o r d e m O r i g i n a l
i m F r u h j a h r 1982 d a n k e n .
(Berlin,
genannten
d i N e r o n e s i n d sie i n B e w e g u n g : E . E q u i n i Schneider, La "Tomba di
1890ff).
Die antiken Sarkophagreliefs
K—S:
G. K o c h u n d H . S i c h t e r m a n n , Romische Sarkophage ( M u n c h e n ,
1982).
Nerone" sulla Via Cassia ( R o m , 1984), Taf. 5.
5. Z . B . K - S , T a f 181, 186, 191, 219, 221, 224, 268, 282; ASR
1. L i t e r a t u r : P. K r a n z , ASR
Abkiirzung
Repertorium
I n der R e g e l s i t z e n sie ( a u f fast a l i e n i n A n m . 3
S t i i c k e n ) ; a u f d e m a u c h sonst u n g e w o h n l i c h e n S a r k o p h a g der T o m b a
ASR:
(Hrsg.),
V 4, 36, 160, Taf.
85,5-6.
4.
Abkiirzungen
zusatzliche
G r e i f e n k o p f e ; d a z u z . B . Rep. I , 929, T a f 148; ASR
wird
V 4 ( B e r l i n , 1984), 182, T a f 74,5. A l s
v e r w a n d t : Rep.
der christlich-antiken
I : F. W .
Sarkophage
I
Deichmann
(Wiesbaden,
V 4, 1,
Taf. 1,1; 90.
6. Z . B . Rep. I 2, Taf. 1; 6, T a f 2; 11, Taf. 4; 28, Taf. 9 u n d v i e l e
andere; K - S , Taf. 86, 92, 233, 252, 277, 285; ASR
V 4, 123, Taf. 22,3;
1967); z i t i e r t w e r d e n o h n e w e i t e r e A n g a b e n d i e N u m m e r des Stiickes
35, Taf. 41,1; 104, Taf. 62,1; 112, Taf. 62,4; 162, T a f 68,5; 335, Taf. 95,3;
s o w i e d i e Tafel.
333, T a f 95,6.
2.
K - S 64 ( m i t B e i s p i e l e n i n A n m . 9 u n d 10).
3. Fast alle B e i s p i e l e , d i e K—S 64, A n m . 9 g e n a n n t w e r d e n , h a b e n
7. Z . B . K - S , 227, Taf. 195, 2 3 1 , 278, 282, 2 9 0 ; A . G i u l i a n o ,
Nazionale
Romano:
Museo
Le Sculture I , 7 ( R o m , 1985), 5 5 1 - 5 5 2 , N r . X I , 5.
60
Koch
Abb.
la.
K a i s e r z e i t l i c h e r S a r k o p h a g m i t S c h e r e n g i t t e r u n d s t e h e n d e n F i g u r e n . H : 0,75 m
(2972 i n . ) ;
L : 2,05
m
( 8 0 A i n . ) ; T : 0,70 m ( 2 7 7 i n . ) ; D e c k e l H : 0 , 2 8 m (11 i n . ) ; L : 2 , 0 5 m (80 A i n . ) ; D i c k e : 0,10 m ( 4 i n . ) .
3
3
2
Recht g r o b k o r n i g e r grauer M a r m o r m i t d u n k l e n Streifen, vielleicht v o n Prokonnesos.
San
Marino,
T h e H e n r y E . H u n t i n g t o n L i b r a r y a n d A r t G a l l e r y 22.6. P h o t o : Verfasser.
einer groBen A n z a h l stadtromischer
vorhanden,
8
Riefelsarkophage
b e i m Sarkophag der H e n r y E. H u n t i n g t o n
L i b r a r y and A r t G a l l e r y s i n d n u n aber keine S—formig
geschwungenen oder senkrecht verlaufenden Riefel ausgemeiBelt, sondern eine andere u n d u n g e w o h n l i c h e D e koration.
Oben
und unten
laufen p r o f i l i e r t e Leisten
entlang, die m i t e i n e m lesbischen K y m a t i o n u n d e i n e m
Perlstab versehen sind. I n der A u s a r b e i t u n g setzt sich
das K y m a t i o n i m rechten Feld u n t e n v o n d e m i i b r i g e n
ab; die k l e i n e n Teile s i n d b e i i h m i n den Z w i c k e l n d u r c h
B o h r r i l l e n v o n den b o g e n f o r m i g e n M o t i v e n abgesetzt
u n d s i n d d u r c h gebohrte
Striche u n d P u n k t e
belebt,
w a h r e n d i n den i i b r i g e n Feldern n u r m i t d e m M e i B e l
gearbeitet ist. B e i den Riefelsarkophagen s i n d oben u n d
unten—sowie auch seitlich—meistens Profile vorhanden,
die die Z o n e n m i t den R i e f e l n b e g l e i t e n . I n einer n i c h t
9
sehr groBen A n z a h l tragen die P r o f i l e O r n a m e n t e ; meist
ist allerdings auch die obere schmale Leiste geschmuckt,
die b e i m Sarkophag i n San M a r i n o glatt ist, seltener
Abb.
lb.
Sarkophag der H e n r y E. H u n t i n g t o n
Library
and A r t Gallery. L i n k e Nebenseite v o n A b b .
la.
Stehender
Verfasser.
Greif m i t Lowenkopf.
Photo:
8. Z u r T y p o l o g i e d e r R i e f e l s a r k o p h a g e : K—S, 73—76, A b b . 2.
9. Z . B . K - S , Taf. 162, 164, 182, 209, 2 9 0 - 2 9 5 ; ASR
66-77.
V 4, Taf.
Ein dekorativer Sarkophag
Abb.
Sarkophag der H e n r y E. H u n t i n g t o n L i b r a r y and A r t Gallery. L i n k s : L i n k e r Teil der Deckelleiste v o n A b b . l a m i t
lc-d.
G i r l a n d e n . Rechts: Rechter Teil v o n A b b . l a . Photos:
Abb.
61
Kaiserzeitlicher Sarkophag
2.
totek. Photo:
T o n d o u n d seitlichen stehenden Figuren. Kopenhagen,
N y Carlsberg
Glyp-
Verfasser.
auch n o c h die u n t e r e .
10
E i n Beispiel ist e i n Riefelsarko-
phag i n K o p e n h a g e n ( A b b . 2),
V i e r t e l des 3. Jhs.
m i t Riefeln,
Verfasser.
u n t e n d u r c h N i e t e n zusammengehalten.
I n den Leisten
der aus d e m letzten
sind j e z w e i N i e t e n eingelassen, v o n denen die oberen
n . C h r . s t a m m t u n d eine ahnliche
F u h r u n g e n haben. W e n n m a n sich aber das G i t t e r i n
11
G l i e d e r u n g w i e das E x e m p l a r i n San M a r i n o zeigt. E r
M e t a l l gearbeitet
tragt a u f der oberen Leiste i n flachem R e l i e f einen E i e r -
zusammenzuschieben
stab; das lesbische K y m a ist n u r zart m i t d e m M e i B e l
r i c h t i g gebildet s i n d u n d u n t e n i i b e r h a u p t fehlen. I n den
ausgearbeitet, der Perlstab fehlt.
seitlichen Feldern steht j e w e i l s e i n Jahreszeiten—Genius
Statt der Riefel, die m a n i n den Feldern e r w a r t e n
wurde,
beim
Sarkophag
in
San
12
sein, da die Fuhrungen oben nicht
D i e Gestalten w e n d e n sich leicht zur
Marino
sehr
Mitte
sorgfaltig u n d m i t alien Details e i n Scherengitter
aus-
K l e i d u n g . Sie schlagen das eine B e i n iiber das andere,
gemeiBelt ( A b b . 3a—b). Es ist zu v e r m u t e n , daB es sich
tragen Stiefel, einen k u r z e n gegiirteten C h i t o n u n d eine
friiher
ist
( A b b . 3c—d).
vorstellt, diirfte es allerdings n i c h t
d u r c h die B e m a l u n g n o c h starker
tergrund
absetzte.
A u B e n scheinen
die
und
entsprechen
sich
in
der
Haltung
und
vom Un-
C h l a m y s , die a u f der rechten Schulter genestelt ist. D e r
senkrechten
l i n k e , der den W i n t e r v e r k o r p e r t ( A b b . 3c), hat einen
Leisten befestigt z u sein; i n n e n laufen sie a u f groBen
K r a n z aus
P i n i e n z w e i g e n i m Haar
Radern. D i e Gitterstabe w e r d e n oben, i n der M i t t e u n d
gesenkten
Rechten
10. Z . B . Rep. I , 71, Taf. 22; 77, Taf. 23; 851, Taf. 137; ASR
V 4, 169,
Taf. 72,4; 184, Taf. 75,1.
1 1 . R Poulsen, Catalogue of Ancient Sculpture in the Ny Carlsberg
eine
u n d halt i n der
Schilfstaude,
die an
totek ( C o p e n h a g e n , 1951), 5 8 8 - 5 8 9 , N r . 830a; Rep. I , 947, Taf. 152.
12. Z u d e n J a h r e s z e i t e n u n d i h r e r B e n e n n u n g : ASR
Glyp-
seiner
V 4, 118—127.
62
Abb.
Koch
Sarkophag
3a.
der H e n r y E. H u n t i n g t o n L i b r a r y
Abb.
3b.
and A r t Gallery. Linker Teil v o n A b b . l a m i t
Scherengitter
und
Putto
als
Winter.
Photo:
der H e n r y E. H u n t i n g t o n L i b r a r y
Scherengitter
Verfasser.
und
Putto
als
Herbst.
Photo:
Verfasser.
rechten Seite bis z u m oberen R a n d reicht, sowie i n
der erhobenen
Sarkophag
and A r t Gallery. Rechter Teil v o n A b b . l a m i t
L i n k e n zwei Enten. A m Boden
steht
e i n K o r b m i t F r u c h t e n ( O l i v e n ? ) . D e r rechte, der den
FiiBe gebildet. E i n e k l e i n e B a h n der Tunica ist j e d o c h
dicht a m B u n d e l m i t B u c h r o l l e n stehengeblieben.
Sie
zeigt ebenso w i e die Palla, das Parapetasma, der Re-
H e r b s t darstellt ( A b b . 3d), hat eine k l e i n e G i r l a n d e i m
l i e f g r u n d sowie die Flachen m i t d e m G i t t e r w e r k u n d die
Haar, i n die B l u t e n eingeflochten sind, u n d halt i n der
Jahreszeiten—Genien
Linken
i n den A u B e n f e l d e r n eine s o r g f a l -
einen
tige Politur, die i n scharfem Gegensatz z u den veran-
Hasen. N e b e n i h m steht auch e i n K o r b m i t Fruchten.
derten Teilen steht, an denen die einzelnen M e i B e l h i e b e
D i e G e n i e n haben k i n d l i c h e Gesichtsziige u n d
stehengeblieben
e i n L a g o b o l o n sowie i n der
Rechten
lange
Im
m i t t l e r e n Feld
( A b b . 3e)
ist e i n
sind.
B e i der
Umgestaltung
wurde
auch die Angabe der Z e h e n v o r g e n o m m e n . D i e Gestalt
Haare, die u n t e r d e m K o p f s c h m u c k h e r v o r q u e l l e n .
Parapetasma
hatte w a h r s c h e i n l i c h u r s p r u n g l i c h Schuhe an, der M a n n
aufgehangt, das oben an den Seiten angebracht ist u n d
tragt j e t z t Sandalen, die teilweise gemalt gewesen sein
l i n k s u n t e n v o n e i n e m G e w i c h t beschwert w i r d . V o r
werden; e i n Streifen l i e g t i n R e l i e f auf, der nach v o r n
d e m Tuch steht eine Gestalt. Sie tragt e i n U n t e r g e w a n d
zwischen den groBen Z e h u n d zweite Zehe fuhrt.
(Tunica) u n d dariiber einen M a n t e l (Palla); das
Un
V i e l e Beispiele k o n n e n zeigen, w i e Tunica u n d FiiBe
tergewand k o m m t allerdings unten nicht hervor, der u n -
ursprunglich ausgesehen haben;
tere Teil der Unterschenkel liegt frei. I n der l i n k e n H a n d
w e r d e n . B e i e i n e m Riefelsarkophag i n R o m , R a m p a d i
halt die Gestalt eine B u c h r o l l e , zu der sie m i t der rech
Sebastianello
ten H a n d faBt.
S t a n d m o t i v u n d eine vergleichbare K l e i d u n g ; die Palla
A m B o d e n befindet sich rechts
ein
B u n d e l m i t B u c h r o l l e n . D e r K o p f ist m i t
fluchtigen
endet
M e i B e l h i e b e n z u d e m Portrat eines M a n n e s
ausgear-
Sarkophag
(Abb. 4 ) ,
lediglich
in
ein
San
1 4
hat
13
einige sollen angefuhrt
die Frau ein
klein
wenig
Marino.
Sie
holier
tragt
ahnliches
als
beim
geschlossene
beitet ( A b b . 8). Das ist allerdings n i c h t der beabsichtigte
Schuhe, w i e sie auch b e i m behandelten E x e m p l a r v o r -
Zustand;
an
auszusetzen sind. A h n l i c h ist auch die Frau i m l i n k e n
mehreren Details ablesen laBt. O f f e n s i c h t l i c h reichte das
Feld eines Riefelsarkophages i n R o m , M u s e o C a p i t o l i n o
U n t e r g e w a n d u r s p r u n g l i c h bis a u f die FiiBe ( A b b . 3f).
(Abb. 5 ) ,
W i e die Spuren des MeiBels an dieser Stelle zeigen,
ein k l e i n e r Streifen des Untergewandes
w u r d e es u n t e r h a l b des unteren Randes der Palla w e g -
l i e f g r u n d aufliegt. B e i m Sarkophag i n San M a r i n o ist er
gearbeitet,
etwas breiter u n d n o c h
vorgesehen
war
eine
Frau,
wie
sich
u n d aus der Steinmasse w u r d e n die recht
u n f o r m i g e n U n t e r s c h e n k e l u n d die h i n t e r e n Teile der
13. G . W i l p e r t , I sarcofagi cristiani antichi I ( R o m , 1929), 90, 134, Taf.
1 5
bei der neben i h r e m l i n k e n U n t e r s c h e n k e l
d u r c h eine
a u f d e m Re-
Falte u n t e r t e i l t .
A h n l i c h ist die Frau i m M i t t e l f e l d des Riefelsarkophages
Taf. 164; ASR
V 4, 185, Taf. 75,2; 175, T a f 75,3.
118,4; I I ( R o m , 1932), 9*, 338, Taf. 257,7; 215,8; Rep. I 74, Taf. 23; 221,
14. Rep. I , 1004, Taf. 161.
Taf. 50; 396, Taf. 70; 744, Taf. 117; 985, Taf. 158; 1003, Taf. 161; 1022,
15. Helbig
4
I I , 1191 ( B . A n d r e a e ) .
Ein dekorativer Sarkophag 63
Abb. 3c.
Sarkophag der Henry E. Huntington Library
and A r t Gallery. Putto i m linken Feld von
Abb. la, den Winter verkorpernd. Photo: Verfasser.
Abb. 3d.
Abb. 3f.
Abb. 3e.
and A r t Gallery. Stehender Mann vor Parapetasma i m Mittelfeld von Abb. la. Photo:
Verfasser.
and A r t Gallery. Putto i m rechten Feld von
Abb. la, den Herbst verkorpernd. Photo: Verfasser.
and A r t Gallery. Unterer Teil des stehenden
Mannes i m Mittelfeld von Abb. la. Das
Gewand reichte urspriinglich bis auf die FiiBe
und wurde abgemeiBelt. Photo: Verfasser.
64
Abb.
Koch
M i t t e l t e i l eines Riefelsarkophages
4.
der
Frau;
Rampa
Kopf
di
nicht
m i t stehen-
ausgearbeitet.
Sebastianello.
Photo:
Abb.
5.
Rom,
Linkes
F e l d eines
Riefelsarkophages
hender Frau. R o m , M u s e o
D A I Rom,
mit
ste-
Capitolino. Photo:
D A I R o m , Inst. N e g . 71.2059.
I n s t . N e g . 69.3218.
i n R o m , San Pietro ( A b b . 6), w i e d e r g e g e b e n .
hat einen abbozzierten
Kopf,
16
A u c h sie
halt eine R o l l e i n der
emplar i n San M a r i n o . B e i d e m abbozzierten K o p f ist
eine w e i b l i c h e Haartracht angelegt.
l i n k e n H a n d u n d hat zu i h r e r L i n k e n e i n B i i n d e l m i t
B e i mehreren Sarkophagen m i t einer vergleichbaren
B u c h r o l l e n stehen. Das G e w a n d endet e i n k l e i n w e n i g
Darstellung u n d Gliederung hat die Gestalt i m mittleren
hoher,
Feld, meist eine Frau, einen K o p f , der i n Bosse steht
als
es
auszusetzen
bei
ist.
dem
Stuck
SchlieBlich
i n San
soli
noch
Marino vorder
Riefel-
u n d als Portrat ausgearbeitet w e r d e n s o l l t e .
18
Auch beim
sarkophag i n R o m , C i m i t e r o d i S. C a l l i s t o ( A b b . 7),
E x e m p l a r i n San M a r i n o w a r u r s p r i i n g l i c h eine Bosse
angefuhrt
vorhanden, w i e a u f d e m Parapetasma u n d unter d e m
werden.
17
Das U n t e r g e w a n d der Frau fallt
den
oberen v o r s p r i n g e n d e n R a n d an e i n e m Streifen zu sehen
B o d e n ; e i n B i i n d e l m i t B u c h r o l l e n u n d dazu e i n Kasten
ist, der n u r g r o b behauen ist; er g i b t den U m r i B der
sind v o r h a n d e n . D i e H a l t u n g der beiden H a n d e m i t
Bosse an ( A b b . 8). D e r Hals ist schon geglattet u n d
d e m k l e i n e n B i i n d e l an B u c h r o l l e n entspricht d e m E x -
poliert. D i e Bosse fiir die Haare
lang herab u n d b e r u h r t
16. ASR
z w i s c h e n i h r e n FiiBen
V 4, 185, Taf. 75,2.
saB n i c h t a u f den
Taf. 73,1.3.4; 179, 178, 183, 181, Taf. 74,1.4.6.7; 185, 175, Taf. 75,2.3; v g l .
17. Rep. I , 396, Taf. 70.
a u c h z . B . ASR
18. Z . B . G . W i l p e r t , J sarcofagi cristiani antichi I I ( R o m , 1932), 2 * ,
64, Taf. 43,2; 74, Taf. 44,3; 93, Taf. 48,5; 78, Taf. 50,2; 121, Taf. 52,8.
8*, Taf. 263,5; 338, Taf. 215,8; I I I ( R o m , 1936), 2, 7, Taf. 272,4; 12, Taf.
V i e l e E x e m p l a r e z e i g e n , daB eine B o s s e v o r h a n d e n w a r , d i e i n e i n e r
267,1; ASR
z w e i t e n Phase z u e i n e m P o r t r a t ausgearbeitet w u r d e .
V 4, 166, 157, 164, Taf. 7 0 , 2 - 4 ; 159, Taf. 72,2; 168, 171, 161,
V 4, 62, Taf. 34,3; 35,1; 42, Taf. 38,1; 34, 48, Taf. 39,3.4;
Abb.
6.
mit
stehen-
der Frau; K o p f n i c h t ausgearbeitet. R o m ,
Abb.
7.
der
San
Frau;
Cimitero
P i e t r o . P h o t o : D A I R o m , I n s t . N e g . 71.997.
Kopf
d i San
nicht
mit
stehen-
ausgearbeitet.
Callisto. Photo:
65
Rom,
D A I Rom,
Inst. N e g . 58.1262.
Schultern auf, sondern sie m u B dicht dariiber geendet
D a r s t e l l u n g , allerdings m i t Riefelfeldern, ist das auch
haben, da das G e w a n d oben geglattet u n d p o l i e r t ist. Es
der Fall. Das Stuck ist dann aber zur Beisetzung eines
ist also eine Frisur anzunehmen, w i e sie beispielsweise
Mannes
die D a m e n a u f den Sarkophagen i n R o m , R a m p a d i
einen Steinmetzen den unteren Teil der Tunica w e g n e h -
e r w o r b e n w o r d e n . D i e Kaufer haben
durch
Sebastianello ( A b b . 4) u n d M u s e o C a p i t o l i n o ( A b b . 5),
m e n u n d U n t e r s c h e n k e l sowie FiiBe m i t Z e h e n ausar-
tragen. D i e Steinmasse, die fiir den Scheitelzopf erfo'r-
beiten u n d ferner m i t g r o b e n M e i B e l h i e b e n e i n Portrat
derlich war, scheint oben u n m i t t e l b a r u n t e r h a l b
des Verstorbenen ausfiihren lassen. Vergleichbare Veran-
der
derungen k o m m e n haufiger vor. E i n Beispiel ist der Jah-
v o r s p r i n g e n d e n Leiste v o r h a n d e n gewesen zu sein.
Der
Sarkophag
war
also
Werkstatt a u f Vorrat gearbeitet
stimmt.
Bei
vielen
anderen
offensichtlich i n
19
einer
u n d fiir eine Frau beExemplaren
mit
ver-
gleichbarer G l i e d e r u n g der Vorderseite u n d ahnlicher
19.
Z u r Frage, o b S a r k o p h a g e a u f V o r r a t f i i r d e n V e r k a u f o d e r n u r
reszeitensarkophag i m V a t i k a n , bei d e m als M i t t e l f i g u r
ebenfalls eine Frau vorgesehen w a r ( A b b . 9a—b);
Mannes
ausgearbeitet w o r d e n , u n d zwar sogar
dreae, MarbWPr
Rom,
K - S , 221, T a f 225; ASR
V 4, 90, Taf. 48,4. F u r d e r a r t i g e U m a r -
b e i t u n g e n v g l . a u c h : G. W i l p e r t , J sarcofagi cristiani antichi I I I ( R o m ,
viel
1936), 1 1 - 1 2 , Taf. 267,2 ( R i e f e l s a r k o p h a g i n R o m , S. Sebastiano); M .
Wegner, ASR
20.
der
bossierte K o p f ist dann nach d e m K a u f zu d e m eines
auf besonderen A u f t r a g h i n gearbeitet w o r d e n sind, zuletzt: B . A n (1984), 1 0 9 - 1 2 8 ( m i t w e i t e r e r L i t e r a t u r ) .
20
V 3 ( B e r l i n , 1966), 165, Taf. 5 4 b ( M u s e n s a r k o p h a g i n
Palazzo G i u s t i n i a n i ) ; K . F i t t s c h e n , MarbWPr
in Rom,
(1984), 136-137,
Abb.
23 ( G i r l a n d e n s a r k o p h a g
S. M a r i a i n A r a c o e l i ) ; 159,
Anm.
38, N r . b ( M u s e n s a r k o p h a g i n P a l e r m o ) ; K—S, 111 m i t A n m . 2 1 ,
66 Koch
w e n i g e n E x e m p l a r e n erhalten i s t ,
und
22
bossiert
gewesen
erst b e i m K a u f ausgearbeitet w o r d e n sein. D e n n
m a n hatte n i c h t allergroBte Sorgfalt a u f die Scherengit
ter u n d die o r n a m e n t i e r t e n P r o f i l e aufgewandt, bei der
H a u p t f i g u r dagegen die A b a n d e r u n g e n n u r recht g r o b
vornehmen lassen. W i r miissen also annehmen, daB vergleichbare Sarkophage
m i t Scherengitter haufiger
an-
gefertigt w o r d e n sind, durch einen Z u f a l l j e d o c h n u r das
vorhandene E x e m p l a r erhalten geblieben ist.
Der Sarkophag i n San M a r i n o laBt sich zeitlich relativ
gut
einordnen. Fiir die Gewander ist charakteristisch,
daB sie d i c k u n d f i i l l i g sind sowie v o n v e r h a l t n i s m a B i g
harten R i l l e n durchfahren w e r d e n , die die K o r p e r f o r m e n n u r teilweise nachzeichnen, teilweise aber auch e i n
Eigenleben f i i h r e n ;
z w i s c h e n i h n e n w o l b e n sich die
Falten gerundet heraus. I n den k i n d l i c h
Gesichtern der Jahreszeiten—Genien
aufgedunsenen
fallen die
einge-
tieften L i n i e n auf, die die B r a u e n b e t o n e n ( A b b . 11a—b).
Abb.
8.
Portrat
beiteten
Abb.
des
Mannes,
Kopf
aus
einer
dem
Frau
l a u n d 3e. P h o t o :
nicht
D i e I n n e n w i n k e l der A u g e n , die Nasenlocher u n d die
ausgear-
gemeiBelt.
M u n d w i n k e l w e r d e n d u r c h recht dicke, die
Siehe
Lippen—Furche
Verfasser.
und
die
Pupillen
durch
Nasen—
zuriickhal-
tendere p u n k t f o r m i g e B o h r u n g e n betont. I n den eng
sorgfaltiger als b e i m Sarkophag
das
anliegenden Haaren oben a u f d e m K o p f s i n d m i t d e m
G e w a n d hat m a n aber n i c h t verandert. B e i e i n e m Jah-
Bohrer kurze Striche eingerissen; i n den Teilen, die unter
reszeitensarkophag
10a—b),
21
i n San M a r i n o ;
i n Rom, Museo
Nazionale ( A b b .
ist die Lage etwas anders. I n der M i t t e halten
den K r a n z e n h e r v o r q u e l l e n , s i n d langere u n d scharfere
R i l l e n u n d groBe P u n k t e vorhanden.
z w e i E r o t e n einen T o n d o m i t einer Biiste; u m den K o p f
A l l e diese Z i i g e n verweisen i n die tetrarchische Z e i t ,
h e r u m ist a u f d e m R e l i e f g r u n d eine n u r g r o b behauene
und
Z o n e , die die A u s d e h n u n g der ehemals
vorhandenen
Sockel eines Triumphbogens i m Boboligarten i n Florenz
Bosse angibt. N a c h seiner GroBe—die Lange betragt n u r
heranzuziehen, die 293/94 n . C h r . entstanden sein d i i r f -
z w a r i n die friihe Phase.
A l s Parallelen s i n d die
23
1,01 m — k a n n der Sarkophag n u r fiir e i n K i n d b e s t i m m t
ten,
gewesen sein. A u s der Bosse ist der K o p f eines J u n g e n
kunst bessere Qualitat haben.
mit
lassen sich beispielsweise E x e m p l a r e i m
einer Isislocke ausgearbeitet w o r d e n . A n d e r e B e i -
allerdings als e i n offizielles D e n k m a l der Staats24
V o n den Jagdsarkophagen
Camposanto
spiele lieBen sich anfuhren. M a n k a n n also feststellen,
i n Pisa, i n S. Sebastiano i n R o m u n d i n Privatbesitz
daB es neben Sarkophagen, die a u f besonderen A u f t r a g
heranziehen.
h i n gearbeitet w o r d e n sind, auch welche gegeben hat,
i n R o m ist f r u h e r ,
die i n den Werkstatten a u f V o r r a t hergestellt w u r d e n .
entstanden.
B e i m E x e m p l a r i n San M a r i n o v e r w u n d e r t es nur,
daB die singulare D e k o r a t i o n m i t Scherengittern
25
27
Das Stuck i n der N e k r o p o l e unter St. Peter
26
Bei
die i n Siena u n d Spoleto sind spater
den
Jahreszeitensarkophagen
Stiicke w i e die i m V a t i k a n ( A b b . 9a—b)
28
fruher
sind
ent
statt
standen, da die Gewander n o c h starker belebt sind, die
der Riefeln eine E r f i n d u n g der Werkstatt u n d n i c h t e i n
Falten einen groBeren R e i c h t u m i m D e t a i l haben u n d
besonderer A u f t r a g gewesen sein soil. Es liegt aber k e i n
auch
Grund
h i n g e g e n e i n Saulensarkophag
fiir
die A n n a h m e
v o r h a n d e n gewesen,
vor, es seien
erst Riefeln
die z u e i n e m Scherengitter
um-
die
Haare
lebendiger
fallen.
Etwas
i m Vatikan,
spater
29
ist
erheblich
spater e i n Friessarkophag i n R o m , M u s e o N a z i o n a l e .
30
gearbeitet w o r d e n seien, da die Flachen dann sehr v i e l
E t w a dieselbe Zeitstufe w i e das E x e m p l a r i n San M a
tiefer liegen m i i 6 t e n . Sie w e r d e n auch n i c h t , w i e das bei
r i n o , b e i allerdings v i e l flacherem R e l i e f u n d einfacherer
Taf.
109 ( S a r k o p h a g m i t T o t e m a u f K l i n e i m V a t i k a n ) ; 146, A n m . 13
21.
A . G i u l i a n o , Museo
1981), 1 0 0 - 1 0 2 , N r . 11; ASR
22.
Nazionale
Romano:
t e n z u F l o r e n z , " 96. BWPr
(1936), v o r a l l e m A b b . 2 - 5 u n d Taf. 2 - 4 ;
T. K r a u s , Das romische Weltreich ( B e r l i n , 1967), 242, T a f 248; B . A n d r e a e ,
("Endymion"—Sarkophag i n London).
Le Sculture
I , 2 (Rom,
V 4, 46, Taf. 38.2.
V g l . das S t u c k i n R o m , S. Sebastiano: Rep. I , 222, Taf. 50. D a z u :
ASR
25.
I 2 ( B e r l i n , 1980), 92, 102, T a f 69,2.
ASR
I 2, 69, Taf. 68, 69,1.3; 149, Taf. 52,2; 5 7 , 4 - 9 ; 59; 74, T a f
74,1; 115,7.
26.
ASR
I 2, 40, Taf. 44,2; 4 6 - 4 7 .
23.
Z u dieser Phase: K - S , 2 5 8 - 2 5 9 .
27.
ASR
I 2, 206, T a f 54,1; 6 0 - 6 1 ; 208, Taf. 54,2; 62.
24.
H . K a h l e r , " Z w e i S o c k e l eines T r i u m p h b o g e n s i m B o b o l i g a r -
28.
Siehe o b e n ( A n m . 2 0 ) .
Rep.
I , 4 0 1 , Taf. 7 1 ; v i e l l e i c h t a u c h 653, Taf. 99.
Abb. 9a.
Mittlerer Teil eines Jahreszeitensarkophages, die Frau i n der Mitte nachtraglich als junger Mann ausgearbeitet.
Vatikan. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 80.1600.
A u s f u h r u n g , zeigt beispielsweise e i n Stuck i n R o m Pa
lazzo dei C o n s e r v a t o r i .
31
Fiir den Sarkophag der H e n r y
E. H u n t i n g t o n L i b r a r y and A r t G a l l e r y lassen sich also
die Jahre u m 290 n . C h r . vorschlagen. Es handelt sich
d a m i t u m einen der friihesten Vertreter m i t einer i n
f u n f Teile gegliederten Langseite, bei der i m m i t t l e r e n
Feld eine Gestalt v o r e i n e m Parapetasma s t e n t .
32
D e r Portratkopf (Abb. 8) ist zwar n u r fliichtig ausgear
beitet, laBt aber d o c h einige Z i i g e erkennen, die eine
E i n o r d n u n g ermoglichen. D i e Stirn springt machtig vor,
die A u g e n liegen tief. Haare u n d B a r t sind als dickere
Masse a u f d e m K o p f angegeben u n d durch MeiBelungen
gegliedert. M a n k o m m t d a m i t i n die Z e i t nach G a l l i e n
und vor Konstantin,
29. ASR
3 3
vielleicht auch v o r die reali-
V 4, 24, Taf. 5,4; 13; 14,2.
3 0 . ASR
V 4, 133, Taf. 57,5; 58,1; 59,1.
3 1 . ASR
V 4 , 104, Taf. 62,1.
3 2 . ASR
V 4, 65, A n m . 376.
33. M . B e r g m a n n , Studien zum
v.Chr.
Carinus
67
romischen Portrat des 3.
Jahrhunderts
( B o n n , 1977), 104-133, T a f 3 2 - 3 9 ; M . W e g n e r , Gordianus III bis
( B e r l i n , 1979), 135-164, T a f 5 2 - 6 1 ; dies., i n : Spatantike
fruhes Christentum
( F r a n k f u r t , 1983), 4 9 - 5 0 , A b b . 2 8 - 3 0 .
und
Abb. 9b.
K o p f des Mannes von Abb. 9a, aus dem einer
Frau ausgearbeitet. Photo: D A I Rom, Inst.
Neg. 80.1603.
68
Koch
Abb.
10a.
Jahreszeitensarkophag
m i t T o n d o i n d e r M i t t e ; P o r t r a t des M a n n e s aus d e m e i n e r F r a u u m g e a r b e i t e t .
Rom,
M u s e o N a z i o n a l e R o m a n o . P h o t o : Verfasser.
Abb.
11a.
K o p f des W i n t e r s i m l i n k e n F e l d . S i e h e A b b .
l a u n d 3c. P h o t o : Verfasser.
Abb.
10b.
K o p f d e s M a n n e s v o n A b b . 10a, d e r a u s
dem
e i n e r F r a u u m g e a r b e i t e t ist. P h o t o : Verfasser.
Abb.
lib.
Kopf
Abb.
des
Herbstes
i m
rechten
l a u n d 3 d . P h o t o : Verfasser.
Feld.
Siehe
Abb. 12.
Sarkophag m i t Scherengitter und Deckel m i t christlichen Darstellungen. Boville
Ernica, bei Frosinone. S. Pedro Espano. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 60.1363.
Abb. 13.
Riickseite eines Sarkophages m i t Weinlese, geschmiickt m i t verschiedenartigem
Gitterwerk. Vatikan. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 80.1661.
Abb. 14.
Sarkophag m i t einem Kreuz i m Lorbeerkranz, Feldern m i t Gitterwerk und
seitlichen Pilastern. Rom, Campo Santo Teutonico. Photo: D A I Rom, Inst. Neg.
57.54.
69
70
Koch
stischen
Bildnisse der
spattetrarchischen
gleichen laBt sich v o n den
B i l d n i s des C a r i n u s ,
35
Zeit.
Kaiserportrats
Ver-
3 4
etwa
das
ohne daB daraus allerdings ge-
nauere Schhisse gezogen w e r d e n k o n n e n . Es ergibt sich
nur, daB das Portrat n i c h t wesentlich spater als
der
Riickseite
eines
theodosianischen
Weinlese i m V a t i k a n ( A b b . 1 3 ) .
39
Sarkophages
mit
D i e Gitterstabe, die sie
v e r b i n d e n d e n r u n d e n Platten u n d die F i i l l u n g e n
der
einzelnen Felder, die b e i diesem Stuck d r e i e c k i g sind,
sind besonders s o r g f a l t i g gearbeitet.
D u r c h die seit-
u b r i g e Sarkophag gearbeitet w o r d e n ist. Es fallt b e i i h m
lichen Felder w i r d d e u t l i c h , daB es sich u m die A b -
auf,
schrankung
daB
die
Kaufer
einen—fiir
seine
Zeit
und
eines Grabbezirkes
h a n d e l n soil, die a u f
G a t t u n g — v e r h a l t n i s m a B i g qualitatsvollen u n d i n seiner
d e m Sarkophag nachgeahmt ist; denn die B o g e n f o r m e n ,
D e k o r a t i o n ganz u n g e w o h n l i c h e n Sarkophag e r w o r b e n
die j e w e i l s versetzt aufeinandergefiigt sind, begegnen
haben, dann das Portrat aber v o n e i n e m unbeholfenen
auch a u f Schrankenplatten als S c h m u c k m o t i v .
Steinmetzen haben ausfiihren lassen.
andere Sarkophage
Fiir das Scherengitter a u f d e m Sarkophag i n San M a
r i n o ist bisher eine einzige Parallele bekannt, e i n E x
emplar i n der K i r c h e i n B o v i l l e E r n i c a ( A b b . 1 2 ) .
36
Es
scheint nicht i n R o m , sondern i n einer lokalen Werkstatt
gearbeitet w o r d e n zu s e i n .
sich j e d o c h
vorhanden
nicht.
An
37
haben
einen derartigen
sogar a u f der Vorderseite ( A b b . 1 4 ) ,
41
4 0
Einige
Schmuck
u n d bei einem
w e i t e r e n Exemplar, das allerdings erheblich spater entstanden sein diirfte, ist die gesamte Vorderseite als T e m
pi o n einer K i r c h e gestaltet.
42
Felder m i t F i g u r e n f i n d e n
den
Pilaster
Philipps—Universitat
(der l i n k e ist m o g l i c h e r w e i s e nachtraglich
Seiten
waren
Marburg
abgemeiBelt w o r d e n ) , u n d i n der M i t t e ist der VerschluB
des
Gitters
d e u t l i c h wiedergegeben.
schrankungen
sein,
und
Derartige
AbSUMMARY I N ENGLISH
werden i n Grabbezirken v o r g e k o m m e n
man
hat
sie i n diesen
beiden
Fallen a u f
A R o m a n sarcophagus i n the H u n t i n g t o n L i b r a r y and
Grab-
A r t G a l l e r y w i t h three standing figures and panels o f
m o n u m e n t e n ist ein Gitter wiedergegeben, das nicht be-
lattice decoration is presented as a u n i q u e example o f
w e g l i c h , sondern feststehend sein soil. Es laBt sich eines
late I m p e r i a l sarcophagi. T h e central figure, w i t h per
Sarkophage u b e r n o m m e n . A u f e i n i g e n anderen
der Reliefs aus N e u m a g e n nennen, das a u f der Riickseite
sonifications o f W i n t e r t o the left and A u t u m n t o the
derartigen S c h m u c k t r a g t .
D i e R h o m b e n sind durch
r i g h t , was r e w o r k e d f r o m a female t o a male p o r t r a i t .
B l i i t e n gefullt, die m a n sich b e i m geschmiedeten V o r -
T h e drapery style and facial features o f the Seasons place
b i l d w o h l auch aus Eisen gearbeitet
the w o r k at the end o f the t h i r d c e n t u r y A . D . T h e p o r
38
v o r s t e l l e n darf.
E i n e n ahnlichen S c h m u c k tragt der m i t t l e r e Teil der
3 4 . B e r g m a n n a.O.,
1 3 8 - 1 5 4 , Taf. 4 0 - 4 3 ; Spatantike
a.O.
49-50,
3 5 . B e r g m a n n a.O., 118, T a f 34,3; W e g n e r a . O . (siehe o b e n [ A n m .
K.
157-159,
Fittschen
Capitolinischen
Taf
u.
P.
60-61);
Spatantike
Zanker,
Katalog
der
a.O.,
49,
romischen
56,
Abb.
Portrats
in
30;
den
Museen I ( M a i n z , 1985), 142-143, N r . 117, Taf. 145-146.
3 6 . B o v i l l e E r n i c a ( o s t l i c h v o n F r o s i n o n e ) , S. P e d r o E s p a n o : bisher,
s o w e i t es s c h e i n t , n u r v o n P. K r a n z , ASR
V 4, s 229, u n t e r N r . 182
angefiihrt.
3 7 . Z u l o k a l e n S a r k o p h a g e n i m w e s t l i c h e n I t a l i e n : K—S, 276—281,
Taf. 117, 132, 2 9 6 - 2 9 9 .
38. W . v o n M a s s o w , Die
Grabmaler
von Neumagen
( B e r l i n , 1932),
2 1 9 - 2 2 0 , N r . 309, T a f 60.
A b b . 3 1 - 3 2 ; 414-417, N r . 3 2 - 3 4 .
33],
trait type is n o t v e r y m u c h later.
39. Rep. I 29, T a f 10; K - S , 119, Taf. 120.
4 0 . Z . B . A . K . O r l a n d o u , He xylostegos palaiochristianike
basilike tes
mesogeiakes lekanes ( A t h e n , 1954), 514, A b b . 475,2; 515, A b b . 476b; 518,
A b b . 480; 526, A b b . 4 9 1 ; 527, A b b . 492, 534, A b b . 500.
41.
Rep. I 219, T a f 49; 859, T a f 138 ( h i e r A b b . 14); ferner a u f der
N e b e n s e i t e v o n 243, Taf. 55; anderes M u s t e r a u f d e m k l e i n e n F r a g
m e n t 406, Taf. 7 1 .
42. Rep. I , 775, Taf. 123.
Fragment d'un sarcophage avec monstres marins au
J. Paul Getty Museum
Anne E Eberle
1973, le musee J. Paul G e t t y acheta dans le c o m
t o u r e n t n o t r e p o r t r a i t sont represented de trois-quarts; le
merce d'art u n gros fragment d ' u n sarcophage r o m a i n en
bas de leur corps disparait dans les profondeurs de la
m a r b r e de l'epoque i m p e r i a l e (figs, la—f, 2 ) .
coquille. lis soulevent le bras q u i est le plus proche de la
En
1
du
coquille en l'air et posent l'autre sur les epaules d u de
type a monstres marins et a portrait dans une coquille au
funt; des deux porteurs de la coquille, i l ne reste que
m i l i e u , soulevee au-dessus des eaux par deux t r i t o n s o u
leurs mains representees de p r o f i l , q u i soutiennent la
deux centaures marins, plus rarement par des nereides.
valve; o n n ' y v o i t pas de trous de foret. Sous la charniere
I l s'agit d'une partie de la facade d ' u n sarcophage
2
3
Le fragment presente une partie d u r e b o r d superieur
de la coquille, nous d i s t i n g u o n s la tete d ' u n p e t i t per-
de la facade, tandis que celui q u i devait l i m i t e r le r e l i e f
sonnage, le bras d r o i t leve derriere celle-ci, a la l o n g u e
par-dessous ne nous a pas ete conserve.
chevelure en desordre,
Le r e l i e f nous m o n t r e la face anterieure de la valve
i m p e r b e . A cote de la m a i n
d r o i t e d u p o r t e u r de gauche, nous voyons une partie
d'une c o q u i l l e de l'espece cardium avec sa charniere t o u r -
d ' u n objet d'aspect soyeux. A gauche de la coquille,
nee vers le bas, contenant le buste d ' u n h o m m e
nous apercevons les restes d ' u n relief.
age
de
Le pallium d u defunt ne nous p e r m e t pas de dater avec
l'ebauche i n i t i a l e pres de son oreille gauche, le l o n g d u
exactitude son execution. Le defunt en question porte la
p o r t a n t la barbe.
N o u s voyons encore les restes
5
cote d r o i t d u visage et au-dessus de sa chevelure; son
coiffure et la barbe courtes q u i font leur a p p a r i t i o n a
cou nest guere forme, bien que l'espace destine au m o d e -
l'epoque d'Alexandre Severe, mais q u i sont
lage de son r e l i e f soit disponible. Le defunt en q u e s t i o n
p o u r peu de temps sous Volusien et G a l l i e n par une
remplacees
tient u n rotulus dans sa m a i n gauche fermee, tandis que la
coupe plus longue, p o u r reapparaitre ensuite sous le regne
droite decrit u n geste oratoire. Les deux Erotes q u i en-
de Probe et de ses successeurs.
Abreviations
autres. D e n o m b r e u x sarcophages o n t ete f a b r i q u e s e n I t a l i e avec d u
4
B e r g m a n n , Studien:
M . B e r g m a n n , Studien zum
DBB:
romischen
m a r b r e p r o v e n a n t d'Asie M i n e u r e : u n chargement
l ' e t a t d ' e b a u c h e d e c o u v e r t a u l a r g e de S. P i e t r o i n B e v a g n a pres de
t i q u i t a s X V I I I ( B o n n , 1977).
T a r e n t e c o n f i r m e ce fait: cf F. W i e g a r t z in: Melanges Mansel I ( A n k a r a ,
F. W . D e i c h m a n n , H . B r a n d e n b u r g -
1974) , pp. 346sq. ( b i b l i . ) . Surface p o l i e , a l ' e x c e p t i o n de la tete d u d e
G.
christlich-
f u n t . Surface p o s t e r i e u r e lissee a l ' e p o q u e m o d e r n e . P o i n t e d u nez et
v o l . I (Wiesbaden,
i n d e x de la m a i n gauche d u d e f u n t : p e r d u s . B r a s a u p r e m i e r p l a n des
B o v i n i : Repertorium
der
E r o t e s , a i n s i q u e des p a r t i e s d u b o r d de la c o q u i l l e : f o r t e m e n t e n d o m -
1967).
J.
Engemann,
zur
mages. M a i n d r o i t e et a v a n t - c o r p s d u p u t t o de d r o i t e : effaces l o r s de la
spdteren
f i n i t i o n d u p o r t r a i t . T o u t le c o r p s d u p e t i t p e r s o n n a g e sous la c o q u i l l e ,
Untersuchungen
Sepulkralsymbolik
der
romischen Kaiserzeit,
2. E r g b d . J A C h r
s a u f sa tete et s o n bras d r o i t : p e r d u s .
3. Cf
( M i i n s t e r , 1973).
H i m m e l m a n n , Untersuchungen:
N . H i m m e l m a n n , Typologische
suchungen an romischen
W r e d e , Meerwesen:
Unter
Sarkophagreliefs
1975) , p p . 7 4 - 7 9 , figs. 174-179; D . S t r o n g , Connoisseur
Meerwesen
und Bildnisse
in: Festschrift
G.
Etruscans,
in the J
I I (1979), p . 26, n o . V 42. Art
Paul
Getty
of Ancient
Italy
Greeks and Romans, n o . 92 avec p h o t o .
219,
D e s c r i p t i o n d u f r a g m e n t : H a u t e u r : 0,435 m ; l o n g u e u r m a x i m a l e :
0,445 m ; epaisseur: 0,09 m a l a h a u t e u r d u b o r d superieur. M a r b r e blanc
d ' A s i e M i n e u r e avec q u e l q u e s c r i s t a u x de t a i l l e p l u s i m p o r t a n t e q u e les
(Alger,
( A p r i l 1965), p.
n o . 6; p. 223, f i g . 16; p. 219, n o . 5; p. 2 2 2 , f i g . 15; H . J u n g , Jdl
4.
756,
93
Cf
le m e m e geste sur d ' a u t r e s sarcophages, p. ex.: DBB,
no.
p i . 119; ibid., n o . 1003, p i . 161; n o . 838, p i . 135; n o . 381, p i . 68;
F. M a t z , ASR
5. Cf. RE
I V , 4 ( B e r l i n , 1975), n o . 256.
XVIII,
3 ( S t u t t g a r t , 1949), p p . 2 5 1 - 2 5 2 , s.v.
Pallium
(Kreis—v. Schaewen).
m ' a v o i r p e r m i s de p u b l i e r ce f r a g m e n t .
2.
de Tipasa
(1978), p p . 338sq., figs. 6, 7.
G e t a r t i c l e c o n s t i t u e la r e p r i s e d ' u n t r a v a i l de d i p l o m e r e d i g e sous la
d i r e c t i o n de feu le P r o f . H . J u c k e r de B e r n e . Je r e m e r c i e J. F r e l de
Ajouter:
Meerwesen,
p. 177, n o . 9; H . S i c h t e r m a n n , RM 86 (1979), p. 365, n o t e 123, p i . 102,
1; M . B o u c h e n a k i , Fouilles de la necropole occidental
N o . d ' i n v . 7 3 . A A . 4 8 . J. F r e l , Antiquities
A Checklist
V 1 ( B e r l i n , 1939), n o s 6 7 - 9 0 .
H . W r e d e , Lebenssymbole
Kleiner ( T u b i n g e n , 1976), pp. 147-178.
1.
A . R u m p f , ASR
H . S i c h t e r m a n n , A A (1970), p. 217, n o . 2, figs. 4 - 6 ; W r e d e ,
des 3 u. 4. Jhs n.Chr. ( M a i n z , 1973).
zwischen
Museum,
de sarcophages a
Portrdt des 3. Jhs n. Ch. i n 3. R e i h e A n -
antiken Sarkophage,
E n g e m a n n , Sepulkralsymbolik:
6
6. A l e x a n d r e Severe: RIC
RIC
I V , 2 ( L o n d o n , 1938), p i . 8; V o l u s i e n :
I V , 3 ( L o n d o n , 1949), p i . 14; G a l l i e n : RIC
V , l ( L o n d o n , 1927), p i .
I , 14; p i . 15, 2. 3; P r o b e : RIC V , 2 ( L o n d o n , 1933), pis. 1 - 5 .
72
Fig.
Eberle
la. Fragment de sarcophage a monstres marins. Malibu, J. Paul Getty Museum 73. AA.48.
Fragment d'un sarcophage avec monstres marins
Fig lb. Detail: portrait du defunt v u de face.
Fig. lc. Detail: portrait du defunt vu de trois-quarts.
Fig. Id. Detail: Eros se trouvant a la gauche du buste.
Fig. le. Detail: Eros se trouvant a la droite du buste.
73
74
Eberle
oreilles q u i sont tres evidents dans notre relief, mais qu'il
t e n d p l u t o t vers une f o r m e claire et s i m p l e p o u r t o u t
Fensemble grace a u n travail plus succinct et sobre q u i
neglige tous les details de la surface. Le portrait d u musee
des T h e r m e s , de par cette tendance a d o n n e r u n dessin
lineaire aux formes, se rapproche beaucoup de Part de
l'epoque de C o n s t a n t i n , tandis que n o t r e tete appartient
p l e i n e m e n t au courant artistique de la Tetrarchie. U n
p o r t r a i t d ' h o m m e conserve au M u s e e n a t i o n a l de N a
ples
11
nous presente la m e m e i n c a r n a t i o n prise de tres-
saillements, la m e m e asymetrie des traits, c'est-a-dire les
memes lineaments expressifs et realistes; m e m e les rides
q u i descendent des ailes d u nez vers les coins de la
bouche o n t le m e m e modele.
M . Bergmann
12
compare la tete de Naples avec le p o r
trait de M a x e n c e d u M u s e e n a t i o n a l de S t o c k h o l m : nous
nous rangeons a son avis et p o u v o n s done dater le p o r
Fig.
If.
D e t a i l : t e t e d u p e t i t p e r s o n n a g e se t r o u v a n t s o u s
trait napolitain vers 307—312. U n portrait d ' h o m m e c o n
la c o q u i l l e .
serve a la galerie nationale d ' O s l o
1 3
m o n t r e les memes
pupilles et les memes iris formes de d e u x arcs de cercle
N o t r e h o m m e a le regard dirige vers le ciel. Ce regard a
concentriques. Cette tete est tres proche de d e u x p o r
une longue histoire: nous le retrouvons p a r m i les portraits
traits de facture provinciale, l ' u n se t r o u v a n t au M u s e e
de dynastes o u de philosophes. Les " p h i l o s o p h e s " des
n a t i o n a l de Sperlonga et 1'autre conserve jadis a M i n -
"sarcophages de philosophes," q u i font leur a p p a r i t i o n a
turno
l'epoque de Gallien, presentent aussi ce regard dirige vers
proche ces trois derniers p o r t r a i t s de celui de Naples, ce
le haut. Cela nous permet de situer notre portrait apres le
q u i est parfaitement correct.
7
regne de G a l l i e n .
1 4
(meme dessin des y e u x ) . M . B e r g m a n n rap
Nous remarquons que les portraits de Naples, d'Oslo, de
L'aspect rude et realiste de n o t r e p o r t r a i t , ses formes
Sperlonga et de M i n t u r n o , ainsi que le notre ont en c o m -
compactes et lourdes, nous rappellent les reliefs de style
m u n le travail de la chevelure et de la barbe: celles-ci se
tetrarchique de 1'arc de C o n s t a n t i n ; cela est particuliere-
detachent nettement d u visage et forment une masse c o m
ment evident lorsqu'on le compare avec la tete d ' u n soldat
pacts parcourue par des traits de ciseau espaces reguliere-
appartenant a la frise de 1'arc.
9
m e n t et suivant tous la m e m e d i r e c t i o n . Leurs oreilles
La c o m p a r a i s o n de n o t r e tete avec quelques portraits
o n t la m e m e f o r m e imprecise et pesante. L e c o n t o u r
de l'epoque tetrarchique nous p e r m e t t r a de la dater plus
de leurs grandes bouches est i m p r e c i s , les levres sont
exactement. E n p r e m i e r lieu, e x a m i n o n s le p o r t r a i t en
gonflees. Les arcades sourcilieres d u p o r t r a i t de Naples
8
m a r b r e d ' u n h o m m e a R o m e , au musee des T h e r m e s ,
10
sont soulignees par des bourrelets arques marques par de
que B . M . F e l l e t t i - M a j a date des dernieres annees de la
petits traits graves, les poils, tandis que les autres tetes
Tetrarchie. L a barbe et la chevelure sont sculptees de la
n'ont pas de sourcils. Les portraits de Sperlonga et d'Oslo,
m e m e maniere. N o u s remarquons la m e m e
ainsi que la tete fragmentaire q u i se t r o u v a i t jadis a M i n
separation
rigoureuse entre la barbe et les j o u e s nues; les memes
t u r n o ne presentent pas la m o b i l i t e de traits p r o p r e a la
y e u x enfonces entre les lourdes paupieres superieures et
tete de Naples ainsi q u a la notre; leur epiderme est legere-
les poches lacrymales gonflees; les arcades sourcilieres
m e n t enfle et fige, a peine ravive par d e u x rides q u i bar-
tres allongees. M a i s o n remarque b i e n t o t que le p o r t r a i t
rent leurs fronts et par leurs p o m m e t t e s saillantes; i l faut
d u musee des T h e r m e s ne presente pas la m o b i l i t e des
surement attribuer le manque de m o b i l i t e de ces trois p o r
traits et les c o n t o u r s peu precis de la bouche et
traits a leur origine provinciale; toutefois, ils appartiennent
7. J u c k e r , AntKl
des
1 1 . N o . d ' i n v . 2502220. B e r g m a n n , Studien, p . 151, p i . 44, l s q .
(1959), p p . 5 8 s q .
8. H . P. L ' O r a n g e , Studien
zur
Geschichte
des spdtantiken
Portrdts
( O s l o , 1933), p p . 51sq.
9. L ' O r a n g e ( n o t e 8 ) , p. 52, f i g . 134.
10. N o . d ' i n v . 124531. B . M . F e l l e t t i - M a j , Museo nazionale romano. I
ritratti ( R o m e , 1953), p. 156, n o . 313. B e r g m a n n , Studien, p. 142; p. 193,
p i . 40, 5 s q .
12. B e r g m a n n , Studien, p. 142sq.; p. 151, p i . 44,3; A . A n d r e n ,
Antik
Skulptur isvenska samlingen ( S t o c k h o l m , 1964), p i . 56 avec t e x t e .
13. L ' O r a n g e ( n o t e 8 ) , p. 114, n o . 23, f i g . 64.
14. S p e r l o n g a : B e r g m a n n , Studien,
p . 151, p i . 43, 5, 6; M i n t u r n o :
NotSc (1938), p. 220, n o . 75, f i g . 4 1 .
15. W . V o n S y d o w , Zur Kunstgeschichte
des spdtantiken Portrdts im 4.
75
a la nierne periode que celui de Naples et le notre.
W.
von Sydow
1 5
ecrit que le dessin de la p u p i l l e et
de l ' i r i s par d e u x arcs de cercle concentriques est tres
courant en O c c i d e n t sous la Tetrarchie; i l ajoute (et M .
B e r g m a n n se range a son o p i n i o n )
que ce dessin est
1 6
e m p l o y e encore quelques fois au cours d u I V siecle; les
e
exemples q u i l apporte a l'appui de sa these sont probants.
N o u s p o u v o n s done dater n o t r e p o r t r a i t de la f i n de la
d e u x i e m e Tetrarchie.
Q u a n t a la qualite d u p o r t r a i t en question,
nous
p o u v o n s le classer p a r m i les plus vivantes imagines que
Ton
puisse t r o u v e r sur les sarcophages de l'epoque. M a l -
gre l'aspect t r a d i t i o n n e l refletant la m o d e d u m o m e n t en
matiere de portraits, nous percevons aussi les traits i n d i viduels de l ' h o m m e represente
sur le sarcophage
en
question, ce q u i n est souvent pas le cas, c o m m e le p r o u vent de n o m b r e u x caissons et couvercles presentant u n
p o r t r a i t tres s t e r e o t y p e .
17
Le corps des d e u x Erotes dans la c o q u i l l e et celui de la
petite figure sous cette derniere sont l o u r d s et ne permettent guere de deviner le j e u des muscles sous la peau;
on peut leur t r o u v e r des paralleles sur une plaque datee
du
troisieme tiers d u I I I
e
siecle a R o m e , au palais des
Conservateurs. Cette plaque servait a fermer u n loculus
et son r e l i e f represente une imago clipeata, la resurrection
de Lazare et une scene de l e c t u r e .
18
I c i aussi, les corps
des personnages sont lourds et i n f o r m e s , leurs mains
sont larges et sans trous de foret; leurs chevelures sont
Fig.
F r a g m e n t d u sarcophage: v u e posterieure.
2.
representees tantot par des meches ciselees c o m m e celles
fig.
de n o t r e p u t t o de d r o i t e dans la c o q u i l l e et celles de la
nar, U n i v e r s i t a t B e r n .
Photos
l a — f e t 2 : J. Z b i n d e n , A r c h a o l o g i s c h e s S e m i
petite figure sous cette derniere, t a n t o t par de grossiers
trous de foret perces dans une calotte, q u i p r e n d ainsi u n
p o i n t i l l i s m e est plus p r o n o n c e que sur la plaque d u
aspect spongieux, t o u t c o m m e celle de n o t r e Eros de
palais des Conservateurs, car les mains presentent
des
gauche; les visages sur la plaque d u palais des Conser
trous de foret a la racine des doigts. N o u s remarquons
vateurs sont arrondis et leurs traits sont rendus par des
p a r t i c u l i e r e m e n t qu'une tete de la plaque d ' E l i a Afanacia
trous de v r i l l e , c o m m e e'est le cas p o u r n o t r e p u t t o de
est tres semblable a celle d u p u t t o de d r o i t e dans n o t r e
d r o i t e et la figure sous la valve, tandis que n o t r e Eros de
coquille: i l s'agit de la d e u x i e m e figure a p a r t i r de la
gauche a u n visage encore assez soigneusement cisele.
gauche, q u i p o r t e une bougie, dans le tableau a gauche
N o u s r e t r o u v o n s cote-a-cote des tetes executees assez
soigneusement
19
et d'autres dont les contours et les traits
sont indiques par des trous de f o r e t
de la tabula inscriptionis'
les deux tetes en q u e s t i o n p r e
22
sentent de longs sourcils graves, des paupieres enflees, les
sur la plaque f r o n -
pupilles et les coins internes des y e u x ainsi que les
tale d u couvercle d ' E l i a Afanacia, conservee a R o m e au
narines et les coins des levres sont indiques par des trous
musee de la catacombe de Pretextat; elle a ete datee par
de foret; la bouche est simplement indiquee par une ligne.
20
H . Brandenburg et N . H i m m e l m a n n
2 1
d u troisieme tiers
du I I I siecle; i c i , les visages sont aussi arrondis mais le
e
Jh.
n.Chr.
V o n S y d o w ( n o t e 15), p. 11. B e r g m a n n , Studien, p. 153.
20.
G i i t s c h o w ( n o t e 19), p p . 181-187, p i . 44, 1, 2.
17.
Cf. p. ex.: a) DBB,
21.
DBB,
n o . 756, p i . 119; b ) DBB,
n o . 3 8 1 , p i . 6 8 ; c)
n o . 896, p i . 142.
18.
n o . 811, p i . 130; K . W e i t z m a n n , The Age of
e x h . cat. ( N e w Y o r k : M e t r o p o l i t a n M u s e u m o f A r t ,
1979),
370 avec fig.
19.
M . Giitschow,
Ce
n o . 558, p i . 86; H i m m e l m a n n , Untersuchungen,
p. 4;
H . S o l i n - B r a n d e n b u r g , AA (1980), p p . 2 7 1 - 2 8 4 .
Salle I I , n o . 70; DBB,
Spirituality,
23
p i . 44,5.
( B o n n , 1969), p . 10.
16.
DBB,
no:
Les reliefs que nous avons choisis c o m m e paralleles
stylistiques o n t ete executes en style p o i n t i l l i s t e .
22.
23.
MemPontAcc
Serie I I I , 4 (1938), p p . 181-187,
G i i t s c h o w (note
19),
p i . 44,
Sarkophage der vorkonstantinischen
2.
F.
Gerke,
Die
christlichen
Zeit ( B e r l i n , 1940), p i . 37, 2.
G e r k e ( n o t e 2 2 ) , p. 67sq., p. 9 8 s q . ; K . S c h a u e n b u r g , AA (1966),
p. 2 6 9 s q . ; M . F l o r i a n i - S q u a r c i a p i n o , RACrist
52 (1976), p p . 2 2 6 - 2 2 8 ;
76
Eberle
style fait son a p p a r i t i o n vers 230 ap.J.-C. et atteint son
b i e n que la m a j o r i t e des sarcophages a monstres marins
apogee entre 270 et 290; i l est employe sur les plaques
et imago clipeata au centre doive etre datee d u I I I siecle, i l
frontales de couvercles, sur les petits cotes de caissons et
en existe quelques exemplaires appartenant au debut d u
p o u r les petites figures remplissant les vides sur les fa
IV
cades. F. G e r k e
encore a la m o d e a cette epoque: nous p o u v o n s citer par
a remarque que les visages sont ar-
24
e
siecle, ce q u i p r o u v e que ce genre de decoration etait
e
rondis j u s q u e vers 280 et deviennent ensuite ovoi'des;
exemple le sarcophage de C u r t i a Catiana d u musee de
vers la f i n d u I I I
Pretextat a R o m e ,
e
siecle, o n execute de plus en plus
2 6
o u b i e n u n autre se t r o u v a n t au
souvent les reliefs des facades des caissons en style
trefois a Rome, dans le commerce des a n t i q u i t e s ;
p o i n t i l l i s t e et ceux-ci deviennent de plus en plus aplatis.
marquons
La d e s c r i p t i o n plus haut nous a p e r m i s d'apercevoir
aussi
27
que le p r e m i e r exemplaire cite
reest
chretien. Cela nous p r o u v e que les premiers fideles de
les restes de l'ebauche d u p o r t r a i t et de constater que
l'Eglise n'hesitaient pas a acheter u n sarcophage
celui-ci n'a pas de surface polie: nous p o u v o n s done en
sentant u n m o t i f paien sur la fagade. N o u s savons aussi
pre
conclure que t o u t le relief, sauf la tete, fut execute dans
que les sarcophages a monstres m a r i n s o n t ete parfois
u n p r e m i e r temps et que par la suite, o n sculpta le p o r
reutilises: la preuve nous en est donnee par exemple par
trait d'apres les traits d u defunt. Les petites figures dans et
un
sarcophage d u I I siecle, conserve au museo C a m e
a u t o u r de la c o q u i l l e devraient nous p e r m e t t r e de dater
pano de Capoue: la couronne portee par deux t r i t o n s au
Fexecution des reliefs, la tete exceptee: grace aux paral
centre de la facade c o n t i e n t une i n s c r i p t i o n chretienne
l e l s choisis, nous avons p u les placer dans le courant
ajoutee plus t a r d .
p o i n t i l l i s t e , mais i l ne nous est pas possible de les dater
cophage se soit t r o u v e en stock au I I I siecle et q u ' i l ait
avec plus de precision; nous p o u v o n s seulement dire que
ete utilise seulement au debut d u I V siecle o u b i e n
2 8
I I est done possible que n o t r e sar
e
e
le r e l i e f a ete sculpte dans le dernier tiers d u I I I siecle.
qu'il ait ete reutilise a cette epoque (e'est a ce m o m e n t qu'on
N o u s avons quatre possibilites p o u r e x p l i q u e r le laps
executa le p o r t r a i t ) . E n tous cas, nous ne p o u v o n s pas
e
de temps ecoule entre F e x e c u t i o n d u r e l i e f et celle d u
p o r t r a i t : le sarcophage
d e t e r m i n e r si le defunt etait paien o u chretien.
se t r o u v a i t en stock dans u n
Seules les mains des deux porteurs de la coquille, sur
atelier et a ete achete par le defunt de son v i v a n t o u b i e n
le r e l i e f en question, sont conservees; i l peut s'agir de
i l a ete acquis par ses heritiers apres sa m o r t ; le p o r t r a i t ,
tritons
dans le p r e m i e r cas, a peut-etre ete sculpte au m o m e n t
centaures m a r i n s est la plus probable: les restes de r e l i e f
de Tachat; dans le d e u x i e m e cas, i l a ete execute post
a gauche de la c o q u i l l e p o u r r a i e n t en effet etre u n frag
mortem; i l est aussi possible que le defunt en q u e s t i o n ait
m e n t de patte et de sabot de cheval.
29
o u de centaures m a r i n s .
30
L'hypothese des deux
charge u n atelier de creer u n sarcophage d'apres ses de-
Tous les sarcophages connus avec u n p o r t r a i t dans une
sirs et que ses proches aient fait executer le p o r t r a i t apres
c o q u i l l e (ils f o n t leur a p p a r i t i o n vers la f i n de la dynastie
sa m o r t ; i l existe encore une quatrieme possibilite: u n
des A n t o n i n s ) presentent d e u x paires d'etres m a r i n s des
sarcophage avec le p o r t r a i t seulement ebauche a ete e m
deux cotes d u m o t i f central.
ploye p o u r une premiere sepulture et ensuite i l a ete
a cette deuxieme categoric
utilise une deuxieme f o i s ,
31
N o t r e fragment appartient
cette fois-ci avec le p o r t r a i t
H . Wrede nous donne, dans une etude, u n court apercu
f i n i . U n e certitude v i e n t etayer nos quatre hypotheses:
des portraits dans une c o q u i l l e dans l ' a r t funeraire r o -
H i m m e l m a n n , Untersuchungen,
25
p. 32sq.
32.
24.
G e r k e ( n o t e 2 2 ) , p. 9 8 s q .
25.
R e e m p l o i : cf. I . R i l l i e t - M a i l l a r d , CArch
P o r t r a i t s ebauches: cf. B . A n d r e a e , MarbWPr
26.
E n g e m a n n , Sepulkralsymbolik,
V I ( B e r l i n , 1939), n o . 6 1 ; DBB,
28 (1979), p . 19, n o t e 4.
(1984), p p . 1 0 9 - 1 2 8 .
p. 67sq., p i . 22a; A . R u m p f ,
m a n n , Die romischen Grabdltare
ASR
R u m p f ( n o t e 2 6 ) , n o . 60.
33.
28.
R u m p f ( n o t e 2 6 ) , n o . 17.
(Roma,
29.
P. ex.: a) R u m p f ( n o t e 2 6 ) , n o . 75; b ) t r i t o n s p o r t a n t u n clipeus
4 8 (1973),
124-141.
( B e r l i n , 1905), n o . 272,
pp.
(1969), V I avec f i g .
V . Santa M a r i a S c r i n a r i , Cat. Scult. rom. Museo archeol.
1972), n o . 4 0 7 avec f i g . ; H . G a b e l m a n n ,
Aquileia
BJb 172 (1972),
91sq.: autel avec c o u r o n n e m e n t c o n s t i t u e par u n e c o q u i l l e e n r o n d e
bosse c o n t e n a n t a l ' o r i g i n e u n p o r t r a i t p o r t e p a r u n t r i t o n . C e m o t i f
a p p a r a i t aussi sur la facade d ' u n sarcophage a R o m e , au palais M a t t e i :
P. ex.: R u m p f ( n o t e 2 6 ) , nos. 6 8 - 7 4 , 7 6 - 8 0 ( = R . C a l z a ,
Anti-
chita di Villa Doria Pamphil; ( R o m , 1977), n o . 244a, p i . 142), nos. 8 1 , 8 2 ,
85—87. W r e d e , Meerwesen,
der Kaiserzeit
d e u x autels: A l t m a n n ( n o t e 3 2 ) , n o . 8, f i g . 45; n o . 2 0 6 , f i g . 133; u n e
u r n e : AntKYl
27.
30.
p . 161sq. A j o u t e r : les autels funeraires cites
fig. 170; u n e stele: G . A . M a n s u e l l i , MonPiot 53 (1963), p. 69sq., f i g . 39;
n o . 557, p i . 85.
sur u n e p l a q u e f e r m a n t u n loculus: J. B o e r s m a , BABesch
pp.
W r e d e , Meerwesen,
p a r H . B r a n d e n b u r g , Jdl 82 (1967), p. 216, n o t e 74; u n a u t e l : W . A l t -
K.
S c h a u e n b u r g , Jdl 81 (1966), p. 299, n o t e 125, f i g . 4 0 : le p o r t e u r d u
clipeus est i d e n t i f i e p a r e r r e u r avec u n geant.
p. 176, n o . 9. U n sarcophage m o n t r e d e u x
34.
A u t e l f u n e r a i r e d ' A l b i u s G r a p t u s : H e l b i g I I ( T u b i n g e n , 1966),
4
nereides porteuses de l a c o q u i l l e : R u m p f ( n o t e 2 6 ) , n o . 67; u n a u t r e
no.
p r e s e n t e d e u x p u t t i p o r t e u r s de la c o n q u e : A m e l u n g ,
d e s t i n e i n i t i a l e m e n t a u n e f e m m e ; e'est u n p r o d u i t de serie.
Vat. Kat.
I
1683. H . W r e d e , RM 78 (1971), p. 161, n o t e 140: cet a u t e l d e v a i t etre
( B e r l i n - L e i p z i g , 1903), p . 863, n o . 159, p i . 107; M . B r a t s c h k o w a , Bull.
35.
Cf. n o t e s 4 4 - 4 6 .
Acad. Bulgare 12 (1938), n o . 6 0 6 .
36.
P. ex.: a) R e i n a c h , RP (Paris, 1922), p. 60, n o . 2; K . S c h e f o l d ,
31.
P. ex.: R u m p f ( n o t e 2 6 ) , nos. 6 7 - 7 0 , 7 2 - 7 8 , 80, 81, 8 5 - 8 7 .
Die
Wande Pompejis
( B e r l i n , 1957), p . 161, r e g i o V I , i n s u l a o c c i d . ; b )
t i o n frontale, tandis que ses jambes sont allongees de
m a i n de l'epoque hellenistique jusqu'au debut de 1'Em
pire.
cote; sur les deux exemplaires de la galerie Borghese a
I I s'agit de portraits dans une coquille sur des
3 2
77
autels funeraires, des urnes o u des steles; ils ne sont
Rome
jamais, sauf exception, portes par des creatures marines,
sarcophage de la galerie Borghese a les traits de la de-
c o m m e c'est le cas sur les sarcophages,
mais en sont
funte et p o r t e la coiffure de Julia D o m n a ; sur cet e x e m
Par contre, o n t r o u v e u n
plaire, nous voyons u n Eros tenant une torche renversee,
seulement parfois
flanques.
33
4 5
et d u L o u v r e ,
4 6
elle est accroupie. L a Venus d u
autel funeraire d u I I siecle ap.J.-C. a Rome, au nouveau
debout a cote de la m o r t e . Sur le sarcophage d u Vatican,
musee d u palais des Conservateurs, qui presente sur sa face
autrefois au musee d u L a t r a n , Venus est occupee a sa
principale une coquille contenant Venus
anadyomene
toilette: elle t i e n t dans la m a i n d r o i t e ses cheveux, sa
entouree par des Erotes; cette coquille est portee par des
m a i n gauche est perdue et des p u t t i a ses cotes l u i t e n -
e
creatures m a r i n e s ;
34
nous retro uvons le m e m e m o t i f sur
dent ses objets de toilette. Sur l'exemplaire d u Louvre,
i l a ete manifestement e m p r u n t e
Venus est entouree de trois Erotes voletant a u t o u r d'elle;
aux m o n u m e n t s funeraires servant a une i n c i n e r a t i o n .
c'est justement 1'attitude des p u t t i de cet exemplaire pari-
certains sarcophages:
35
V o i c i quelques m o t s sur le m o t i f de Venus dans la
c o q u i l l e dans Tart r o m a i n . A p a r t i r d u I I siecle, apparait
e
sien q u i rappelle le m i e u x les m o u v e m e n t s legers et
j o y e u x des deux p u t t i de n o t r e fragment.
dans Tart r o m a i n l ' i l l u s t r a t i o n d u voyage de la deesse
I I est necessaire de se demander si notre portrait n'avait
dans sa coquille vers Tile de C y t h e r e : la conque est p o r
pas ete t o u t d'abord ebauche p o u r recevoir les traits d'une
tee par deux t r i t o n s o u deux centaures et elle est parfois
femme; par la suite o n l'aurait termine en l u i donnant les
entouree d'Erotes serviteurs o u d ' u n thiase m a r i n .
lineaments d ' u n h o m m e . E n effet, le m o t i f aphrodisia-
Le
du
voyage de Venus etaient tres prises des le l
er
siecle
ap.J.-C. sur des peintures murales avec vues de la m e r ,
ainsi que, d u I I I
representations
que,
que s'adapterait m i e u x a une f e m m e q u a u n h o m m e .
theme de la naissance et, par la suite aussi, celui
e
au V
e
marines,
defunt en question est p l u t o t m a s c u l i n o u f e m i n i n , nous
siecle, sur des mosai'ques avec
p o u v o n s soutenir q u ' i l n'existe pas de difference entre la
37
mais aussi dans la t o r e u t i -
sur des lampes en t e r r e - c u i t e ,
38
gravees,
sur des appliques en b r o n z e ;
40
Q u a n t au probleme de savoir si le costume porte par le
36
39
41
sur des pierres
o n les rencontre
representation d ' u n pallium,
d'une palla,
le vetement m a s c u l i n , et
une v e r s i o n plus ample et riche de plis d u
m e me vetement destine aux f e m m e s .
N o u s notons
47
encore a l'epoque d u B a s - E m p i r e sur des reliefs coptes
aussi que, c o m m e la palla,
en p i e r r e
pose a u t o u r d u corps de la m e m e facon: u n pan part d u
42
et sur des ivoires sculptes.
43
M a i s r e t o u r n o n s au m o t i f i c o n o g r a p h i q u e de n o t r e
le pallium etait toujours d i s
dos et va r e c o u v r i r l'epaule d r o i t e p o u r ensuite s'etaler
fragment: celui-ci est une c o n t a m i n a t i o n d u m o t i f de
sur le buste et f i n i r sur le bras o u l'epaule gauche.
Venus dans la coquille, t e l q u ' i l apparait j u s t e m e n t sur
m e m e pan peut aussi, sur les portraits f e m i n i n s , r e m o n -
certains sarcophages de la f i n d u I I o u d u debut d u I I I
e
e
siecle: sur ces reliefs, nous voyons Venus dans la c o
48
Ce
ter depuis le dos vers la tete et la recouvrir, avant de
passer vers le devant d u c o r p s .
L'on
quille, portee verticalement par deux centaures marins.
49
discerne encore les restes de l'ebauche de la tete
Sur u n exemplaire a u j o u r d ' h u i au Vatican, au museo
du
Gregoriano profano,
d r o i t de son visage et au-dessus de la chevelure; le c o u
44
Venus est assise, le buste en p o s i -
M . Lawrence in: Essays pres. to R. Wittkower I I ( L o n d o n , 1967), p. 12, f i g . 6.
37.
( B e r l i n , 1896), p. 112, n o . 2385, p i . 2 2 .
41.
P. ex.: a) G . B e c a t t i , Scavi di Ostia IV, Mosaici e pavimenti ( R o m a ,
1961), p p . 119sq., n o . 217, pis. 149, 214; b ) Brit.
Mus.
Catal.
Hinks,
defunt a cote de son oreille gauche, le l o n g d u cote
no.
P. e x . : a) Stuart-Jones, Pal. Cons. ( O x f o r d , 1926), p p . 179-187,
13,
pis.
68-73;
Helbig
II
4
(Tubingen,
1966),
Paintings and Mosaics ( L o n d o n , 1933), p. 131sq., n o . 52., f i g . 150; c) J.
b) J. S t r y g o w s k i , Koptische Kunst, Kairo, Musee des antiquites
Lassus in: La Mosai'que greco-romaine I (Paris, 1965), p p . 175—190, figs. 9,
/ / ( W i e n , 1909), p . 255, n o . 9038, p i . 25a.
no.
1546;
egyptiennes
10; d) ibid., f i g . 3 d ; e) L a w r e n c e ( n o t e 3 6 ) , p. 11, f i g . 5; f ) D . J o l y in: La
42.
P. ex.: a) L a w r e n c e ( n o t e 3 6 ) , p. 14, fig. 18; b ) ibid., p . 14, fig. 19.
I (Paris, 1965), p p . 57—73, figs. 2, 27, 28, 3 2 , n ; g)
43.
P. ex.: a) R . D e l b r u e c k , Die
Mosaiquegreco-romaine
p.
ibid., fig. l , m .
38.
P. ex.: a) m a n c h e e n a r g e n t d ' u n e c o u p e : R e i n a c h , RR I I (Paris,
1912), p. 248, n o . 1; L a w r e n c e ( n o t e 3 6 ) , p. 14, f i g . 15; patere e n a r g e n t :
R e i n a c h , RR
World,
Altchristliche
111,1
und mittelalterliche
Bildwerke,
( B e r l i n , 1909), n o . 384, p. 18.
R u m p f (note 26), no. 9 1 .
( L o n d o n : B r i t i s h M u s e u m , 1977), p. 46sq., n . 9 4
45.
R u m p f (note 26), no. 92.
46.
R u m p f ( n o t e 2 6 ) , n o . 93.
47.
Cf. RE X V I I I , 3 ( S t u t t g a r t , 1949), p. 2 5 1 , s.v. Pallium
en argent:
W e i t z m a n n , The Age
cat.
of Spirituality,
c i t e p. 44, n o . 88 avec f i g . ;
e x h . cat.
(London:
British
Wullf,
Konigliche Museen Berlin
44.
avec f i g . ; c) caissette
K.
( B e r l i n , 1929),
Roman
I I (Paris, 1912), p. 492, nos. 1, 2; Wealth of the
e x h . cat.
Consulardiptychen
232sq., n o . 6 1 ; L a w r e n c e ( n o t e 3 6 ) , p . 14, fig. 2 0 ; b ) O .
(Kreis-v.
M u s e u m , 1979), p. 33, n o . 310 avec fig. et p i . 9; d ) p e n d e n t i f e n o r :
Schaewen); M . F l o r i a n i - S q u a r c i a p i n o , RendPontAcc 20 (1943-44), p. 278;
L a w r e n c e ( n o t e 3 6 ) , p. 14, fig. 2 1 ; W e i t z m a n n ( n o t e 3 8 ) , p. 313, n o . 288
H i m m e l m a n n , Untersuchungen,
avec fig. et p i . 9.
39.
P. ex.: L a w r e n c e ( n o t e 3 6 ) , p. 14, fig. 17.
40.
P.
ex.:
A . F u r t w a n g l e r , Beschreibung
der geschnittenen
Steine
no.
48.
P. e x . : cf n o t e s 4, 63, 65.
49.
P. e x . : a) DBB,
120, p i . 30.
p. 33, n o t e 2 1 .
n o . 40, p i . 13; b ) DBB,
n o . 44, p i . 14; c)
DBB,
78
Eberle
n a pas ete execute b i e n que la place necessaire soit dis-
qui,
p o n i b l e . Ces observations nous p e r m e t t e n t d ' a f f i r m e r
d'ebauche; o n effaqa le p r o f i l des seins sous le vetement
dans u n p r e m i e r temps,
devaient
etre
a l'etat
que l'ebauche etait destinee a une defunte, car les tetes et
d u buste de gauche en traqant m a l a d r o i t e m e n t quelques
les c o n t o u r s d u c o u des femmes representees avec u n
plis supplementaires dans l'etoffe.
v o l u m e a la m a i n dans les imagines clipeatae etaient s o u vent couverts par u n pan de leur palla;
Apres avoir constate
que n o t r e p o r t r a i t a ete t o u t
dans n o t r e cas,
d'abord destine a une femme, i l faut postuler que les
ce morceau d'etoffe a ete e l i m i n e au ciseau lors de l'exe-
proches d u defunt acheterent le sarcophage en question,
c u t i o n d u p o r t r a i t . N o u s p o u v o n s m e t t r e n o t r e frag
q u i se t r o u v a i t en stock dans u n atelier, apres la m o r t de
ment en parallele avec u n sarcophage strigile decore d ' u n
leur parent o u b i e n qu'ils s'approprierent cette sepulture
50
p o r t r a i t dans une c o q u i l l e au m i l i e u de la facade de la
dans u n cimetiere; e'est a ce m o m e n t que le p o r t r a i t ,
basilique de S. Prassede a R o m e . I I est date par H . B r a n
reste j u s q u e la a l'etat d'ebauche, fut transforme
denburg
d u p r e m i e r quart d u I V siecle: le buste etait
acheve selon les besoins d u m o m e n t ; la m a i n d r o i t e et
i n i t i a l e m e n t destine a une femme, la tete laissee a l'etat
l'avant-bras d u p u t t o de gauche, q u i devaient i n i t i a l e
d'ebauche; par la suite, o n en f i t la sepulture
ment se cacher derriere le pan de la palla couvrant la tete,
51
e
d'un
et
h o m m e : le p o r t r a i t regut ses traits; nous voyons une
o n t ete c o m p l e t e m e n t oublies a cette occasion: le p u t t o
surface lissee sur le cote d r o i t de son visage et les restes
resta ainsi a m p u t e d ' u n e m a i n l o r s q u ' o n effaca au ciseau
d ' u n v o i l e au-dessus de sa chevelure; nous
ce morceau d'etoffe a la hauteur de la j o u e d u p o r t r a i t .
constatons
aussi que le cote d r o i t de son c o u n'a pas de relief.
Le p e t i t r e l i e f q u ' o n v o i t a cote de la m a i n d r o i t e d u
ete
p o r t e u r de c o q u i l l e de d r o i t e appartient p r o b a b l e m e n t a
ebauche p o u r une tete f e m i n i n e sans couvre-chef: les
l'aile d ' u n p u t t o voletant dans l'espace v i d e entre le bras
imagines clipeatae de femmes datant d u troisieme tiers d u
plie de la creature m a r i n e et la valve, c o m m e
I H siecle presentent en general une "Scheitelzopffrisur"
p o u v o n s l'observer sur d'autres sarcophages a monstres
formee de deux bandeaux laissant libres les oreilles et le
m a r i n s et portraits dans une c o q u i l l e .
Il
nest
guere
possible
que
notre
p o r t r a i t ait
e
nous
55
c o u et descendant vers les epaules p o u r f o r m e r ensuite
La petite figure q u i apparait sous la charniere de la
une boucle et r e m o n t e r vers la nuque et l'arriere d u
c o q u i l l e peut etre identifiee. M a l h e u r e u s e m e n t t o u t le
crane en une tresse.
52
Dans n o t r e cas, lors de la f i n i t i o n
corps d u p e t i t personnage,
a p a r t i r des epaules,
est
d u p o r t r a i t , i l n'aurait done pas ete necessaire d'effacer le
perdu. O n a suggere que ce p e t i t etre devrait etre Skylla:
c o u en e l i m i n a n t les bandeaux.
l'auteur de cette hypothese le compare deja au p e t i t
U n e constatation d o i t etayer n o t r e these selon laquelle
m o n s t r e q u i se t r o u v e sous la c o q u i l l e d ' u n sarcophage a
le p o r t r a i t etait destine t o u t d ' a b o r d a une f e m m e : nous
la galerie Borghese de R o m e .
apercevons
Louvre
v a g u e m e n t des seins sous sa t u n i q u e . M .
Floriani-Squarciapino
a
la
me me
remarque
5 6
Sur u n sarcophage d u
et sur celui de la galerie Borghese (tous deux
a
avec u n thiasos m a r i n ) nous voyons, en dessous d u p o r
propos d u p o r t r a i t de gauche dans une c o q u i l l e o r n a n t le
trait dans la coquille, u n p e t i t personnage q u i leve les
53
fait
5 7
sarcophage de " d e u x freres" au Vatican, au museo P i o
deux bras et les replie derriere la tete; ses joues sont
C r i s t i a n o , que H . B r a n d e n b u r g date d u deuxieme tiers
glabres et sa chevelure formee de meches en desordre;
d u I V siecle,
sur les deux exemplaires, la petite figure emerge des flots
e
54
et a propos d u p o r t r a i t d u sarcophage q u i
se t r o u v e dans la c r y p t e de S. Prassede. Sur 1'exemplaire
a p a r t i r des cuisses et elle t i e n t dans la m a i n d r o i t e u n
d u Vatican, jadis au musee d u L a t r a n , nous
baton
constatons
que le p o r t r a i t de gauche, v e t u d ' u n e t u n i q u e et d ' u n
pallium,
etait destine a l ' o r i g i n e a une f e m m e ; le buste de
que
nous
pouvons
identifier
avec une
rame,
c o m m e celle que b r a n d i t u n m o n s t r e a F a t t i t u d e et a
l'aspect identiques sur une mosaique d ' O s t i e
o u sur u n
58
droite, v e t u d'une t u n i q u e et de la toge avec contabulatio,
r e l i e f en m a r b r e au musee n a t i o n a l de N a p l e s .
devait representer son epoux; par la suite, o n d o n n a des
Skylla sous le p o r t r a i t dans la c o q u i l l e sur la faqade d ' u n
traits masculins a la figure de gauche et a celle de d r o i t e
sarcophage avec thiasos au palais L a n c e l l o t t i de R o m e ,
59
La petite
5 0 . Cf. n o t e p r e c e d e n t e .
5 7 . R u m p f ( n o t e 2 6 ) , n o . 72.
5 1 . DBB,
5 8 . G . B e c a t t i ( n o t e 3 7 ) , n o . 7 1 , p i . 135. (vers 139 ap. J . - C ) .
n o . 756, p i . 119.
5 2 . P. e x . : a) DBB,
n o . 778, p i . 124; b ) R . C a l z a ( n o t e 3 0 ) , n o . 260,
5 3 . F l o r i a n i - S q u a r c i a p i n o ( n o t e 4 7 ) , p . 279, fig. 3.
5 4 . N o . d ' i n v . 183a; DBB,
55. Cf. A . R u m p f , ASR
[Pisa, 1977], p. 145sq. C 16 est, p i . 84, 179), 87.
56. Cf. n o t e 1; R u m p f ( n o t e 2 6 ) , n o . 74.
17
(1967), p . 193, nos. 6 1 - 7 2 ( b i b l i ) .
6 0 . R u m p f ( n o t e 2 6 ) , n o . 84.
n o . 45, p i . 15.
V , 1 ( B e r l i n , 1939), nos. 71, 74, 79, 85, 86
( = R E . A r i a s , E . C r i s t i a n i — E . G a b b a , Camposanto
5 9 . D a r e m b e r g - S a l i o I V , 2 (Paris sans d a t e ) , p. 1158, fig. 6246, s.v.
S c y l l a . A u t r e s e x e m p l e s de l ' e p o q u e i m p e r i a l e : K . T u s c h e l t , IstMitt
p i . 149; c) ibid., n o . 258, p i . 148.
6 0
monumentale di Pisa
6 1 . T u s c h e l t ( n o t e 5 9 ) , p p . 176-184; K . S c h a u e n b u r g , RM 87 (1980),
p p . 35—45.
6 2 . S c h a u e n b u r g ( n o t e 61), p p . 42, 53sq.
6 3 . P. e x . : dans clipeus: A m e l u n g , Vat. Kat. I ( B e r l i n — L e i p z i g , 1903),
est
encore
m i e u x identifiee
grace aux p r o t o m e s
79
de
chiens q u i sortent de ses hanches. I I est i m p o r t a n t de
souligner que Skylla sur les sarcophages cites plus haut
et sur la mosaique d ' O s t i e ainsi que sur le r e l i e f de N a
ples a toujours la m e m e attitude: la partie superieure d u
corps est representee v u e de trois-quarts, les deux bras
leves et replies derriere la tete, avec une rame dans les
mains, la tete representee de p r o f i l ; le bas de son corps
est represente frontalement: sur les exemples d'Ostie et de
Naples, i l consiste en deux queues de poisson q u i se devel o p p e n t a p a r t i r des cuisses de Skylla et q u i f o r m e n t des
spires se deroulant des deux cotes d u monstre; sur les
sarcophages, Skylla est prete a frapper u n ketos m a r i n .
Le p e t i t personnage sous la coquille de n o t r e fragment
correspond
exactement
a cette
d e s c r i p t i o n et
nous
p o u v o n s done l ' i d e n t i f i e r avec Skylla.
Plusieurs archeologues, d o n t r e c e m m e n t K . Tuschelt
et K . S c h a u e n b u r g ,
61
o n t fait l ' h i s t o r i q u e des p r o t o t y p e s
de Skylla dans l'art r o m a i n . K . S c h a u e n b u r g
ecrit que
62
Skylla developpa des rapports avec l'au-dela en Italie,
specialement en E t r u r i e : i l cite des representations d u
monstre, parfois entoure de creatures marines, sur des
urnes funeraires et des sarcophages etrusques
d'epoque
hellenistique. I I est done evident que Skylla, b i e n avant
d'etre representee
au I I I
0
siecle ap.J.-C.
sur des sar
Fig.
3.
cophages avec thiasos m a r i n et coquille au centre contenant u n portrait,
a ete mise en r e l a t i o n
avec
Reconstitution
1:5.
graphique
du
fragment,
echelle
D e s s i n de M a r t h a B r e e n .
l'art
funeraire, et cela en compagnie de creatures marines.
N o u s p o u v o n s calculer la hauteur a p p r o x i m a t i v e de
m a i n dans une coquille, u n clipeus o u devant u n paraen v o g u e sur les facades de sarcophages de la
la facade de n o t r e sarcophage en c o m p l e t a n t le fragment
petasma,
de Skylla d'apres les representations qu'en d o n n e n t les
deuxieme moitie d u I I I et d u I V siecles o u sur les pla
sarcophages
cette
ques frontales de couvercles, nous rappelle les portraits
r e c o n s t r u c t i o n nous donne une hauteur de 0,575 m ( v o i r
de defunts represented sous l'aspect de sages et entoures
avec thiasos m a r i n cites plus haut;
e
d'erudits o u de Muses sur les "sarcophages
dessin a l'echelle 1:5, f i g . 3).
Lorsque le p o r t r a i t en q u e s t i o n fut execute a l'epoque
de M a x e n c e d'apres les traits d u defunt, les
e
caissons
de p h i
losophes" de la m e m e epoque, q u i , eux aussi, tiennent
u n rotulus dans les deux m a i n s .
65
Deja E C u m o n t et H . I . M a r r o u
avec, dans une coquille, u n p o r t r a i t d u m o r t o u de la
6 6
o n t r e c o n n u que les
m o r t e v e t u d u pallium o u de la palla, tenant u n rotulus a
m o r t s ( i l y avait aussi des femmes p a r m i eux) s'etaient
la m a i n , q u i avaient ete tres n o m b r e u x dans la d e u x i e m e
fait representor sur leurs sarcophages sous l'aspect d ' u n
m o i t i e d u I I I siecle,
sage p o u r symboliser leur habitus i d e o l o g i q u e ; la l i t t e r a -
e
63
etaient toujours aussi apprecies (en
general sans contexte m a r i t i m e ) , m e m e p o u r des sepul
ture
tures chretiennes.
pythagoriciens et neoplatoniciens cherchaient dans la
Le
64
m o t i f d u buste v e t u d u pallium avec volumen a l a
910, n o . 240, p i . 120; H . I . M a r r o u , MOUSLKOS a v f j p ,
p.
(Grenoble,
1937), n o . 183; dans c o q u i l l e : R u m p f ( n o t e 2 6 ) , n o . 8 2 ; d e v a n t
para-
petasma:
M . G i i t s c h o w , ( n o t e 19), p p . 155sq., f i g . 3 2 ; G . W i l p e r t ,
Sarcofagi
cristiani
64.
65.
43),
Cf
n o t e 4.
Pallium
8 0 (1973), p. 95. E x . : a) s a r c o p h a g e de P u l l i u s
P e r e g r i n u s a R o m e , m u s e e T o r l o n i a , n o . d ' i n v . 424: N . H i m m e l m a n n
i n Festschrift
F. Matz
( M a i n z , 1962), p. 123, p i . 39,1; b ) s a r c o p h a g e de
c o n s u l a u m u s e e n a t i o n a l de N a p l e s , c o l l . Farnese, n o . d ' i n v . 6603:
apprend
que
les
neo-
H i m m e l m a n n ( n o t e 65), p p . 110-124, p i . 31sq.; A . Geyer, Jdl 93 (1978),
pp.
3 6 9 - 3 9 3 , f i g . 1.
66.
F. C u m o n t ,
Afterlife
in Roman
p. 114sq., p . 125. F. C u m o n t , Recherches
les
c o m m e v e t e m e n t des p h i l o s o p h e s : R . D e l b r u e c k ( n o t e
p. 3 4 ; K o l b , RM
nous
culture u n m o y e n de faire r e t r o u v e r a leur ame son etat
/
antichi III ( R o m a , 1936), p i . 276,3.
contemporaine
pp.
Romains
(Paris,
213—216; cf
1942),
pp.
( N e w Haven,
sur le symbolisme
253-350;
aussi G . B o v i n i ,
V a t i c a n o , 1949), p p . 65—67. Cf
Paganism
H.
I . M a r r o u (note
J sarcofagi paleocristiani
aussi n o t e 65.
1922),
funeraire
chez
63),
(Citta del
80
Eberle
de b o n h e u r o r i g i n e l , c'est-a-dire de la faire acceder a
d'une i m a g e de la felicite q u i attend les trepasses dans
l'immortarite;
l'au-dela. Les etudes sur les sarcophages avec creatures
67
cette idee est aussi e x p r i m e e dans p l u -
sieurs i n s c r i p t i o n s funeraires
funt
cultivait
les
68
q u i declarent que le de
sciences
et
qu'il
leur
devait
marines publiees par la suite, en p a r t i c u l i e r celles de
J. E n g e m a n n et H . W r e d e ,
reprennent a leur c o m p t e
76
r i m m o r t a l i t e . N o t r e h o m m e etait surement u n c i t o y e n
les theses de H . Sichtermann. H . B r a n d e n b u r g et J. E n
aise appartenant a u n m i l i e u c u l t i v e q u i defendait les
gemann
theories neoplatoniciennes o u pythagoriciennes sur r i m
l'epoque hellenistique et i m p e r i a l e e x p r i m a n t le desir de
77
o n t rassemble les i n s c r i p t i o n s funeraires
m o r t a l i t e ; c'est p o u r q u o i ses proches F o n t fait represen-
ses
ter avec u n pallium,
B i e n h e u r e u x ; ces epitaphes, t o u t c o m m e la litterature
u n rotulus dans la m a i n et u n regard
proches
de v o i r le defunt acceder aux iles
de
latine et grecque c o n t e m p o r a i n e s ,
meditatif.
de
quelle
de " p h i l o s o p h e s " q u i d o i v e n t etre ranges p a r m i les
H.
B r a n d e n b u r g et J. E n g e m a n n en concluent ainsi
sepultures chretiennes, car ils representent, a cote de la
q u ' o n ne peut pretendre affirmer que la representation
scene de la lecture, des m o t i f s chretiens (par exemple
d'une imago clipeata portee par des creatures
une orans o u u n b o n Pasteur);
symbolise
ces scenes de lecture
d o i v e n t etre interpreters c o m m e des representations de
la catechese c h r e t i e n n e .
le
les
voyage
morts
ne specifient j a m a i s
I I ne faut pas o u b l i e r q u ' i l existe aussi des sarcophages
69
maniere
78
des
du
arrivaient a ces
defunt
vers
les
iles.
marines
iles
des
Bienheureux.
Q u ' i l m e soit p e r m i s i c i d'ajouter une remarque p r o -
70
H . B r a n d e n b u r g , dans son etude de 1967 sur les sar
cophages a monstres marins et imago clipeata,
resume et
11
pre a etayer cette these. C o m m e plusieurs i n s c r i p t i o n s
funeraires de la m e m e e p o q u e ,
79
q u i t r o u v e n t leur source
c r i t i q u e les recherches precedentes sur le s y m b o l i s m e de
dans la litterature c o n t e m p o r a i n e ,
ce t y p e de sarcophages. H . B r a n d e n b u r g ne v o i t aucun
d u defunt avec celui d'Achille q u i , m a l g r e son ascen
80
c o m p a r e n t le destin
s y m b o l i s m e eschatologique dans les representations sur
dance divine, etait m o r t e l , mais fut ensuite admis p a r m i
la faqade de ces caissons; i l considere que le clipeus o u la
les heros a v i v r e eternellement sur l ' i l e de Leucade, o u
c o q u i l l e contenant le p o r t r a i t d u defunt ne representent
selon une autre v e r s i o n litteraire, sur celles des B i e n
q u ' u n s i m p l e m o y e n de m o n t r e r celui-ci et que le thiasos
heureux,
de creatures marines avec o u sans imago clipeata en son
liefs de sarcophages, i l y a i d e n t i f i c a t i o n d u destin d u
m i l i e u symbolise les j o i e s de l'au-dela. H . S i c h t e r m a n n
defunt avec celui d'Achille apres sa m o r t . I l se p o u r r a i t
72
81
i l serait interessant d ' e x a m i n e r si, sur des re
prend, en 1970, ses distances a l'egard des opinions de H .
que, faisant suite a la creation vers 160 de sarcophages
B r a n d e n b u r g ; i l defend la these de F. M a t z
representant une scene m y t h o l o g i q u e d o n t le person-
7 3
et de la
m a j o r i t e des archeologues, selon laquelle V imago clipeata
nage p r i n c i p a l p o r t e les traits d u d e f u n t ,
portee par des etres m y t h i q u e s , q u i apparait vers 160
dans le repertoire funeraire le recit d u voyage d'Achille
ap.J.-C. sur la facade des sarcophages
vers les Iles. M a i s i l faut b i e n constater que cet episode
74
(la c o q u i l l e c o n
82
on introduisit
75
n apparait sur aucun sarcophage, et p r o b a b l e m e n t n ' a - t - i l
symbolise l'apotheose d u defunt; H . Sichtermann ac-
jamais ete illustre, bien que quelques archeologues aient i n
corde t o u t de m e m e a H . B r a n d e n b u r g que le transport
terprets dans ce sens certaines representations
sur m e r de la c o q u i l l e contenant Vimago d u m o r t par des
a identifier.
creatures marines ne represente pas le voyage d u defunt
antique, seul Proklos (Aithiopis A p d . Ep. Vat. X X I , 1 ) nous
tenant u n p o r t r a i t fait son entree seulement vers 1 9 0 )
83
difficiles
Remarquons aussi que, dans la litterature
vers les iles des Bienheureux, c o m m e l'avaient soutenu
raconte c o m m e n t A c h i l l e arriva sur Pile de Leucade:
plusieurs chercheurs par le passe, mais q u ' i l s'agit b i e n
T h e t i s , sa mere, l ' y transporta, accompagnee des Muses.
6 7 . C i c e r o , De republica
3, l - l l ; J a m b l . , VitaPyth.,
VI, 18; M a c r o b . , ad comm. in Somn. Scip. II,
66sq.
68. M a r r o u ( n o t e 6 3 ) , p p . 2 4 0 - 2 4 2 .
69. P. ex.: t o u s d u 3 ^
b ) DBB,
m e
tiers d u I I P siecle: a) DBB,
n o . 747, p. 117; c) DBB,
7 0 . T h . K l a u s e r , JbAChr
n o . 66, p i . 2 1 ;
n o . 994, p i . 159.
3 (1960), p. 127. Id., JbAChr
6, (1963),
Engemann,
78. Cf. E n g e m a n n , Sepulkralsymbolik,
p. 45.
79. W . Peek, Griechische
( B e r l i n , 1960), n o . 417; ibid.,
Grabgedichte
8 0 . Cf. P. C a p e l l e , ARW
25 (1927), p. 252. RE I ( S t u t t g a r t , 1893),
p p . 2 9 3 - 2 4 1 , s.v. A c h i l l e u s ( E s c h e r ) .
8 1 . A ) W . Peek, Griechische
7 1 . H . B r a n d e n b u r g (note 32), pp. 195-245.
F. M a t z , AA
8 2 . K . Fittschen, Jdl 85 (1970), p. 188; E n g e m a n n ,
(1971), p p . 102-116.
75. P. ex. A . R u m p f , ( n o t e 2 6 ) , nos. 55, 56; K . F i t t s c h e n , Jdl
85
p p . 155sq.
83. A ) a m p h o r e a f i g u r e s n o i r e s , L o n d r e s B 240: C V A B r i t M u s I I I
H e , p i . 58,4; D . K e m p - L i n d e m a n n , Darstellungen
(1970), p. 188, n o t e 64.
Sepulkralsymbolik,
pp.
35sq.,
pp.
60sq.;
Sepulkralsymbolik,
pp. 2 8 - 3 5 .
74. P. ex. A . R u m p f , ( n o t e 2 6 ) , nos. 17, 18, 2 3 - 2 5 , 32, 37.
76. E n g e m a n n ,
Versinschriften I ( B e r l i n , 1955), n o . 1733;
b ) D . L . Page, Poetae melici graeci ( O x f o r d , 1962), n o . 894.
7 2 . H . S i c h t e r m a n n , Jdl 85 (1970), p p . 2 2 4 - 2 3 8 .
Meerwesen,
( n o t e 3 2 ) , p. 205sq., n o t e s 32, 37;
p. 44.
n o . 137; ibid., n o . 3 0 6 .
pp. 96-100.
73.
77. B r a n d e n b u r g
Sepulkralsymbolik,
Wrede,
griechischen
und
romischen
K . S c h e f o l d , Goiter-
Kunst
u. Heldensagen
des Achilleus
(Bern—Frankfurt,
der Griechen
1975),
in der
in der
p.
229;
spdtarchaischen
81
Si u n episode aussi celebre n'a pas ete represente sur les
funeraire: i l s'agit de statues o u de reliefs p o r t a n t les
sarcophages, i l est b i e n peu probable que le voyage des
traits de la defunte inspires de representations
defunts vers les iles des B i e n h e u r e u x le soit.
de Venus;
J.
Engemann
et
H.
Wrede
ne
mentionnent
pas,
91
elles p r o v i e n n e n t de temples funeraires de
femmes a p a r t i r de la f i n de l'epoque flavienne; ces d e i
c o m m e l'avait fait H . B r a n d e n b u r g , le p r o b l e m e n o n
fications
encore resolu de savoir si la coquille contenant le portrait
membres de la f a m i l l e i m p e r i a l e .
a, par elle-meme, une valeur s y m b o l i q u e . H . B r a n d e n
burg
la considere c o m m e u n s i m p l e element decoratif;
8 4
dans sa revue des o p i n i o n s d'autres archeologues,
neglige de citer la these seduisante de A . A . B a r b ,
8 6
85
il
qui
soutient que les representants des classes aisees d u Bas-
celebres
prennent
pour
modele
les
apotheoses
des
92
N o t r e p o r t r a i t a ete t o u t d'abord ebauche dans le der
nier tiers d u I I I
siecle et i l etait i n i t i a l e m e n t destine a
e
une femme. I I fut ensuite acheve sous le regne de M a xence d'apres les traits d u defunt; a cette epoque,
on
m o d i f i a arbitrairement la d e s t i n a t i o n premiere de p l u
E m p i r e , sous l'influence de nouvelles idees p h i l o s o p h i -
sieurs sarcophages; citons par exemple l'exemplaire de S.
ques, consideraient
apres son
Prassede decrit plus haut o u le fragment d'une plaque
deces n o n pas d u sein de la Terre-mere, mais d'une c o
frontale de couvercle au musee de la catacombe de Pre-
quille, done d'une espece de matrice dans la mer, et q u a
textat
p a r t i r de la i l accedait a r i m m o r t a l i t e . L a these de A . A .
transformation
B a r b ne p r e n d certes pas en consideration les portraits
h o m m e , campe devant u n parapetasma; m e n t i o n n o n s e n
dans les coquilles sur les autels funeraires, les urnes et
core u n sarcophage d u B r i t i s h M u s e u m
que le m o r t renaissait
93
presentant le portrait d'une femme, obtenu par la
d ' u n buste i n i t i a l e m e n t destine a u n
les steles d u debut de 1'Empire. M a i s nous savons que
A r i a n e decouverte par D i o n y s i o s q u i fut
ces imagines clipeatae o n t la m e m e valeur s y m b o l i q u e que
p o u r servir de sepulture a u n h o m m e .
celles sur les sarcophages.
I l s'agit
maintenant
9 4
representant
transforme
I l est done e v i
dent que les proches d u defunt tenaient a la representa
87
d ' e x p l i q u e r le s y m b o l i s m e de
t i o n de l ' i m m o r t a l i t e qu'ils souhaitaient a leur parent
n o t r e p o r t r a i t entoure de deux Erotes. I l est evident que
mort,
mais
Fidee de decorer u n sarcophage avec Venus dans sa c o
moyens.
q u i l l e portee par des creatures marines, a p a r t i r de la f i n
sibility de representer les vertus et les dons d u defunt,
95
parfois
ils ne
se
soucierent
guere
des
Tandis q u ' u n t e m p l e funeraire offrait la pos
d u I I siecle, resulte de l ' i n t r o d u c t i o n sur la faqade d u
ainsi que son elevation au ciel, par le biais de plusieurs
caisson de portraits dans une c o q u i l l e vers 190
representations, dans le cas de Y imago clipeata sur u n sar
e
88
et de
figures m y t h o l o g i q u e s p o r t a n t les traits d u defunt des
cophage i l fallait r e u n i r tous ces attributs dans une seule
160;
image.
89
ces nouveautes sont dues au desir des proches d u
96
N o u s p o u v o n s done nous figurer que la f e m m e
defunt de v o i r representee concretement par une i m a g e
de n o t r e p o r t r a i t a ete representee vetue d u pallium
l ' i m m o r t a l i t e qu'ils souhaitent au m o r t : Venus dans sa
philosophes et m u n i e d ' u n rotulus de maniere a illustrer
des
c o q u i l l e sur les sarcophages avec creatures marines d o i t
sa sagesse; elle etait entouree par les Erotes de Venus
done symboliser la deification de la d e f u n t e .
anadyomene afin de m e t t r e en l u m i e r e sa beaute; la c o
90
La representation de Venus a ete choisie certainement
aussi p o u r des raisons sentimentales: les proches de la
q u i l l e portee par des
creatures m y t h i q u e s symbolise
l ' i m m o r t a l i s a t i o n de la defunte.
m o r t e v o u l a i e n t aussi comparer les vertus et la beaute de
cette derniere avec les dons de la deesse; nous
Luzern
con-
naissons en effet plusieurs anciennes deifications d'une
simple citoyenne sous Fapparence de Venus dans Fart
( M u n c h e n , 1978), p. 250, f i g . 335; b ) lekythos a t t i q u e a f i g u r e s
m e n t a la sienne selon laquelle les sarcophages r o m a i n s avec p o r t r a i t d u
n o i r e s , B e r l i n F 1921: K e m p - L i n d e m a n n ( n o t e 8 3 ) , ibid.; c) f e u i l l e de
d e f u n t ne r e p r e s e n t e n t j a m a i s s o n apotheose. S u r V e n u s dans la c o
b r o n z e r e c o u v r a n t le char de M o n t e l e o n e : N e w Y o r k ,
q u i l l e sur les sarcophages c o m m e s y m b o l e de l'apotheose de la defunte,
Kunst
Metropolitan
M u s e u m , i m a g e sur le cote d r o i t : K e m p - L i n d e m a n n , ibid.; R. H a m p e —
E . S i m o n , Griechische
Sagen in der fruhen
etruskischen
Kunst
(Mainz,
1964), p. 53sq., p i . 25.
85. B i b l i o g r a p h i c p l u s c o m p l e t e : cf. K . S c h a u e n b u r g ,
p. 66.
78, (1971), p p . 157sq., I — I I I . I I existe aussi
des
e n s o n t c e p e n d a n t u n e i m a g e : cf W r e d e ( n o t e 91), p p . 161sq., I V .
StddelJb
1
(1967), p. 6 1 , n o t e 60.
92. W r e d e ( n o t e 91), p p . 1 2 5 - 1 6 6 .
93. B o v i n i ( n o t e 6 6 ) , p. 138sq., figs. 124, 125; n o . 49.
16 (1953), p. 206.
86. F. M a t z , AA 1971, p p . 106-110.
88. E n g e m a n n ,
9 1 H . W r e d e , RM
r e p r e s e n t a t i o n s de V e n u s q u i , sans r e p r o d u i r e les t r a i t s de la d e f u n t e ,
84. B r a n d e n b u r g ( n o t e 3 2 ) , p. 2 2 3 s q .
86. A . A . B a r b , JWCl
cf. E n g e m a n n , Sepulkralsymbolik,
Sepulkralsymbolik,
94. F.
Matz,
SepulkraIsymbolik,
p p . 35sq., p p . 6 5 s q . ; B r a n d e n
b u r g ( n o t e 3 2 ) , p. 216.
89. Cf n o t e 82.
9 0 . B r a n d e n b u r g ( n o t e 3 2 ) , p p . 216—221, n i e n o t r e these c o n f o r m e -
ASR
IV,3
(Berlin,
1969),
p.
404;
Engemann,
p. 29, p i . 11a ( b i b l i . ) ; H . W r e d e , Consecratio
deorum ( M a i n z , 1981), p. 153.
95. W r e d e ( n o t e 9 4 ) , p. 154.
96. H . W r e d e , RM 85 (1978), p. 427.
informam
82
Eberle
SUMMARY I N ENGLISH
head) suggests a date i n the late t h i r d century. T h e p o r
A fragment o f a sarcophagus facade w i t h the p o r t r a i t
trait i t s e l f is argued t o be o f a later date, h a v i n g been
o f the deceased set i n a shell is s h o w n t o be f r o m a t y p e
recut f r o m a female p o r t r a i t w h e n the sarcophagus was
o f sarcophagus—popular
cen
reused, o r first used o u t o f a dealers o l d stock, at the
marine
b e g i n n i n g o f the f o u r t h c e n t u r y A . D . T h e presentation
turies A . D . — w i t h
i n the t h i r d and f o u r t h
m a r i n e creatures,
probably
centaurs, c a r r y i n g the p o r t r a i t ensemble. T h e deceased
o f the p o r t r a i t bust o n a shell w i t h the a c c o m p a n y i n g
is a bearded
p u t t i is traced f r o m the second- and t h i r d - c e n t u r y m o t i f
male w e a r i n g a p a l l i u m and c a r r y i n g a
rotulus. T h e style o f the fragment (except the p o r t r a i t
o f Venus o n a shell.
The Sarcophagus of Maconiana Severiana
Susan Walker
I N T R O D U C T I O N
o n l y f r o m a p h o t o g r a p h , w i s e l y restricted h i m s e l f to the
T h e sarcophagus inscribed w i t h a dedication to M a c o
v i e w that i t was made i n the t h i r d c e n t u r y A . D . D o n a l d
5
niana Severiana (fig. l a ) was acquired b y the J. Paul
Strong, i n an article describing the A s t o r sculptures as
G e t t y M u s e u m i n 1983, f o l l o w i n g the sale i n L o n d o n o f
they were f o r m e r l y displayed i n the g r o u n d s o f the f a m
The
ily's h o m e at H e v e r Castle, K e n t , dated the piece to the
sarcophagus was f o u n d i n 1873 i n the v i n e y a r d o f the
late t h i r d c e n t u r y . M a t z , w h o believed that S t r o n g had
V i l l a Casali, near the V i a Appia. Its discovery and subse
i n t e n d e d t o w r i t e "late second," dated the sarcophagus
sculptures f r o m the c o l l e c t i o n o f the A s t o r f a m i l y .
1
6
quent h i s t o r y were described b y M a t z i n a detailed e n t r y
to the Severan p e r i o d , associating i t w i t h three other
i n the corpus o f R o m a n D i o n y s i a c sarcophagi.
Little
D i o n y s i a c sarcophagi, all four being, i n Matz's view, the
k n o w n before Matz's p u b l i c a t i o n , the sarcophagus has
products o f one w o r k s h o p . I n subsequent publications
since attracted w i d e r interest. I t was i n c l u d e d i n Wrede's
Matz's d a t i n g has been f o l l o w e d . M a t z a d m i t t e d the
catalogue o f portraits o f deified i n d i v i d u a l s and i l l u s
p o s s i b i l i t y that the i n s c r i p t i o n m i g h t be as late as the
2
7
trated i n K o c h and Sichtermann's h a n d b o o k o f R o m a n
f o u r t h century, i n w h i c h case, he argued, i t reflected
sarcophagi. Andreae, i n t w o conference papers devoted
the later use o f a Severan sarcophagus.
to an i n v e s t i g a t i o n o f the m e a n i n g o f b l o c k e d - o u t p o r
I n this article, the c o m p o s i t i o n o f the f i g u r e d decora
traits o n R o m a n sarcophagi, used this sarcophagus t o
t i o n w i l l be described and the significance o f the u n
support his a r g u m e n t that such portraits m a y have been
finished
deliberately left u n f i n i s h e d .
further explored. T h e lack o f conclusive evidence for the
3
T h e decoration o f the chest and the text o f the i n
p o r t r a i t and the nature
o f the c o m m i s s i o n
date o f the piece reflects the author's v i e w that the c o m
V I , 3834, 31733) d o indeed raise several
m i s s i o n i n g o f sarcophagi, p a r t i c u l a r l y i n late antiquity,
interesting questions. It is clear f r o m the text that M a c o
was i n some cases a m o r e c o m p l e x process t h a n has
niana Severianas parents were o f senatorial r a n k . U n
been a l l o w e d .
s c r i p t i o n (CIL
4
fortunately, they are n o t k n o w n f r o m other texts. N o r is
their daughter's age at death stated. L i n k e d to difficulties
C O N D I T I O N OF T H E SARCOPHAGUS
over the i n t e r p r e t a t i o n o f the u n f i n i s h e d p o r t r a i t and the
T h e sarcophagus is b r o k e n f r o m the t o p t o the base o f
significance o f the c o m m i s s i o n are p r o b l e m s s u r r o u n d
the l i d , s l i g h t l y t o the left o f center o f the front. T h e
i n g the dates o f b o t h sarcophagus and c o m m i s s i o n .
chest is b r o k e n f r o m t o p t o base at the start o f the m a i n
I n the absence o f a finished p o r t r a i t or datable i n s c r i p
scene (rear left); here the satyr's foot and the base m o l d i n g
t i o n , the date o f the sarcophagus m u s t be argued o n
are m i s s i n g . M i n o r breaks occur i n the upper and l o w e r
stylistic grounds.
m o l d i n g s above and b e l o w the focal p o i n t o f the m a i n
Pietrogrande,
w h o k n e w the piece
Abbreviations
liche Reihe 3 1 , 2 / 3 (1982), p p . 1 3 7 - 1 3 8 ; i d e m , " B o s s i e r t e P o r t r a t s a u f
E . D i e h l , ed., Inscriptions
ILCVII:
Latinae Christianae
Veteres, v o l . I I
( 1 9 2 5 - 1 9 3 1 ; r e p r i n t ed., B e r l i n , 1961).
PLRE
I:
pp. 1 0 9 - 1 2 8 . See also Getty Musj
A . H . M . Jones, J. R . M a r t i n d a l e , a n d J. M o r r i s ,
Pros-
opography of the Later Roman Empire, v o l . I ( A . D . 260—395)
( C a m b r i d g e , 1971).
i l l u s t r a t e d i n Sotheby's, L o n d o n , J u l y 11, 1983, p p . 1 3 3 - 1 3 4 , l o t 370.
reliefs,
F. M a t z , Die
v o l . 4,
dionysischen
Sarkophage.
3
1969),
pt.
(Berlin,
p.
D i e antiken Sarkophag383,
no.
214,
p i . 223.2,
fig. 9 8 . 1 - 4 .
in Formam Deorum
( M a i n z , 1981), p . 209,
no. 47, pis. 7.2, 7.3. G . K o c h a n d H . S i c h t e r m a n n , Romische
(Munich,
"Bossierte
Zeitschrift
1982),
fig.
Portrats
2 2 9 ; see
also
auf romischen
der Humboldt-Universitat
zu
pp.
65,
PLRE
I , p . 326: M . S e m p r o n i u s P r o c u l u s F a u s t i n i a h u s ; p . 828:
M a c o n i a n a Severiana, P r a e c i l i a Severiana.
5. A . L . P i e t r o g r a n d e , " S a r c o f a g o p o l i c r o m o c o n r a p p r e s e n t a z i o n e
b a c c h i c a , " BullCom
6. D . S t r o n g ,
6 0 (1932), p p . 177-215, esp. p. 204, n . 48.
"Some
Unknown
Berlin
Classical Sculpture: T h e First
W a l d o r f Astor's Italian Gardens
at
H e v e r C a s t l e , " Connoisseur 158 (1965), p . 224, n o . 13, fig. 25.
Sarkophage
7. M a t z ( n o t e 2 ) , p. 385. T h e o t h e r t h r e e s a r c o p h a g i are i n D r e s
Andreae,
d e n , Staatliche S c u l p t u r e n s a m m l u n g 271 ( f o r m e r l y i n t h e c o l l e c t i o n
Wissenschaftliche
o f C a r d i n a l A l b a n i ) , a n d i n R o m e , V i l l a D o r i a P a m p h i l i M D 2297
70, 193; B .
Sarkophagen,"
1984,
Roman Funerary Sculpture ( M a l i b u , 1988), n o . 13, p p . 36—42 ( n o t e i n a c
Published Account o f W i l l i a m
3. H . W r e d e , Consecratio
P r o b l e m , " MarbWPr,
12 (1984), 238—239, n o . 32; G . K o c h ,
c u r a t e m e a s u r e m e n t s , p. 3 6 ) .
4.
1. M a l i b u , J. P a u l G e t t y M u s e u m 8 3 . A A . 2 7 5 . T h e s a r c o p h a g u s is
2.
r o m i s c h e n Sarkophagen: E i n ungelostes
Gesellschaftswissenschaft-
and 2262.
84
Figure
Walker
la.
F r o n t o f s a r c o p h a g u s o f M a c o n i a n a S e v e r i a n a . M a l i b u , J. P a u l G e t t y M u s e u m 8 3 . A A . 2 7 5 ( l i o n b a s e s a r e n o t o r i g i n a l ) .
scene. Cracks caused b y exposure t o frost appear at the
r i g h t e n d o f the front, w h e r e the surface o f an altar is
lost. There is a curved crack along the lower r i g h t side and
along the surface o f the l i d above this area. T h e l i d is
also b r o k e n i n t w o across the center. T h e r e is a crack
along the length o f the leaning tree (left side o f the back)
and m i n o r breaks t o the m o l d i n g at the t o p o f the tree.
Severe weathering, other than that caused b y frost, is
l i m i t e d t o the surface o f the l i d .
THE
FIGURED D E C O R A T I O N
For full identification o f the figured decoration, the reader
is referred to M a t z and to Koch's treatment. Here the f i g
8
ures are listed f r o m left t o r i g h t o n the chest and l i d , and
the text o f the i n s c r i p t i o n is g i v e n for ease o f reference.
The
Chest
Medium-large—grained marble w i t h blue-gray bands
r u n n i n g vertically at the sides, very probably f r o m Proconnesus (Sea o f M a r m a r a ) ; H : 0.41 m ; L : 1.725 m ;
W : 0.50 m . T h e f r o n t and sides are decorated w i t h a
D i o n y s i a c thiasos c u l m i n a t i n g i n the revelation t o the
d r u n k e n D i o n y s o s o f the sleeping A r i a d n e . A t the left,
Figure
lb.
Left side o f fig. l a : start o f thiasos.
t o w a r d the rear, are the remains o f a tree. A satyr c a r r y -
8. M a t z ( n o t e 2 ) ; K o c h ( n o t e 3 ) .
Figure
lc.
D e t a i l o f f i g . l a : t h e s l e e p i n g A r i a d n e is r e v e a l e d t o D i o n y s o s .
i n g a s y r i n x and a l a g o b o l o n l o o k s back t o w a r d i t . A l s o
t u r n i n g back, b u t i n three-quarter view, is a maenad
p l a y i n g a k i t h a r a (fig. l b ) . T h e first figure o n the f r o n t
(fig. l a ) is s h o w n t u r n i n g the curve o f the sarcophagus
w i t h his r i g h t f o o t h e l d back b u t his head and b o d y
t w i s t e d f o r w a r d . H e plays a pair o f pipes. L i k e the first
satyr o n the side, he wears a deerskin over his shoulder.
Silenus, leaning o n a double-ended thyrsos, turns his
head t o w a t c h h i m . N e x t comes a satyr c a r r y i n g a c h i l d
and a mask o f Silenus. T h o u g h he skips t o the left, he
faces r i g h t , t o w a r d the c h i l d . A panther runs
beneath
t h e m , his head t u r n e d u p t o snarl at the c h i l d , w h o
extends his left h a n d t o w a r d a maenad p l a y i n g the t y m
p a n u m . B e y o n d her extended arms the d r u n k e n D i
onysos falls t o the r i g h t , the m o v e m e n t emphasized b y
his r i g h t a r m , w h i c h is c r o o k e d over his head. H e is
supported b y a satyr c a r r y i n g a b e r i b b o n e d thyrsos.
H e r e i n the b a c k g r o u n d is some foliage. Goat-legged
Pan beckons t h e m t o the sleeping A r i a d n e , d r a w i n g
back her v e i l w i t h his left h a n d (fig. l c ) . I n the back
ground
a maenad
plays the
cymbals t o rouse
her.
A r i a d n e reclines o n a r o c k . Beside her is a tree and,
b e h i n d i t , a h e r m o f Priapus set o n a garlanded pillar.
B e y o n d , a satyr h o l d i n g a l a g o b o l o n drags a goat t o the
left (fig. I d ) . T h i s figure m a r k s the b e g i n n i n g o f the
r i g h t side o f the sarcophagus; as w i t h the c o r r e s p o n d i n g
Figure
Id.
R i g h t side o f fig. l a : e n d o f thiasos.
85
86
Walker
Figure 1e. Left section of back of fig. 1a: tree marking start of the scene.
Figure 1f. Middle section of back of fig. 1a: satyrs trampling grapes.
The Sarcophagus of Maconiana Severiana 87
Figure
lg.
R i g h t s e c t i o n o f b a c k o f f i g . l a : m a e n a d m a r k i n g close o f t h e scene.
Figure 1h. Inscribed tabula on lid of fig. 1a.
88
Walker
ranged as m i r r o r images, so that the tabula is flanked by
arched panels and the outermost panels are gabled. F r o m
left to right they show a y o u n g satyr seated o n a rock and
playing a pipe w i t h his left hand; a y o u n g satyr playing a
lyre; a y o u n g satyr playing the cymbals for a dancing
panther; a y o u n g maenad dancing w i t h a thyrsos; the
bearded Herakles, seated o n a rock, h o l d i n g a large k a n tharos and his club; a y o u n g satyr dancing and playing the
flute; the inscribed panel (fig. l h ) ; a y o u n g satyr playing
the syrinx and h o l d i n g a lagobolon; another i n the role o f
Silenus, astride a slumped m u l e and h o l d i n g out a k a n tharos; a young, goat-legged Pan playing the flute; a naked
y o u n g satyr setting a vessel o n an altar; another h o l d i n g a
torch; and another seated, b l o w i n g a pipe ( m i r r o r i n g the
Figure
2.
Part o f l i d o f sarcophagus
poms
Callistratus
quently,
Palazzo
Borghese
of
Terentius
Borghese.
o f Quintus
Darenus
and,
Valentinus.
Photo
and D A I , Rome
courtesy
Pom
subse
figure i n the first panel).
T h e tabula is enclosed by a plain frame. T h e first line o f
Rome,
the inscription is incised i n the upper m o l d i n g , and the
Palazzo
remainder o f the text is set i n indented lines w i t h i n the
( D A I Rome
neg.
58.1101).
frame. T h e w o r d spacing and the letter size are p o o r l y
j u d g e d . T h e text reads:
figure o n the left side, the satyr is s h o w n i n threequarter v i e w l o o k i n g t o w a r d the r i g h t . I n f r o n t o f h i m is
an altar o n w h i c h is set a basket o f fruit. A maenad
p l a y i n g the double pipes f o l l o w s the goat, and a satyr
b e a r i n g a t o r c h and a tray o f f r u i t (thus M a t z ) or cakes
b r i n g s u p the rear (fig. l e ) . H e steps f r o m b e h i n d a tree,
the t r u n k o f w h i c h extends d i a g o n a l l y across the back o f
D(IS) M(ANIBUS) / MACONIANAE SEVERIANAE /
FILIAE DULCISSIMAE / M(ARCUS) SEMPRONIUS
PROCULUS / FAUSTINIANUS V(IR)
C(LARISSIMUS) ET / PRAECILIA SEVERI(A)NA
C(LARISSIMA) F(EMINA) / PARENTES.
COMPOSITION, T E C H N I Q U E , A N D DATE
T h e designer o f the chest p a i d close a t t e n t i o n t o the
the sarcophagus t o indicate the start o f the scene o n the
c o m p o s i t i o n o f the f i g u r e d scenes: the i n d i v i d u a l figures
rear o f the chest.
are carefully related t o one another t h r o u g h m o v e m e n t
O n the other side o f the tree stands a basket laden
and gesture, and t h e i r positions subtly reflect the c o n
w i t h grapes. A satyr has r e m o v e d a large b u n c h ; w h i l e
tours o f the chest. T h e m a i n scene was e v i d e n t l y i n
l o o k i n g back at the tree, he moves t o w a r d a vat o n the
tended t o be read f r o m the left side, s t a r t i n g at the rear
r i g h t (figs, l e , f ) . O n his left shoulder is a s m a l l p a i l or
o f the chest; at the equivalent place o n the r i g h t side, the
basket, probably containing more fruit. T h e vat, decorated
thiasos ends, b u t the l e a n i n g tree p a r t i a l l y o b s c u r i n g the
w i t h a lions-head spout, is filled w i t h grapes, w h i c h are
last satyr leads
trampled by three small satyrs. A n o t h e r stands w i t h his
sarcophagus—and
foot o n a step to the right o f the t r o u g h , t i p p i n g i n grapes
d a n c i n g t o the left, o n the left side o f the tree m a r k i n g
into
the scene o n the back o f the
that scene closes w i t h the
maenad
f r o m a pail or basket. B e h i n d h i m dances a maenad, a
the start o f the m a i n scene. T h e use o f the leaning tree to
t y m p a n u m suspended f r o m her left hand and a thyrsos
l i n k the t w o scenes suggests that, although the figures o n
t w i r l i n g i n her right (fig. l g ) . T h e scene is closed b y the
the back are c r u d e l y w o r k e d i n l o w relief, that scene
tree that marks the start o f the thiasos o n the front.
was carved at the same t i m e as the one o n the f r o n t and
was i n t e n d e d t o f o r m an i n t e g r a l part o f the o r i g i n a l
The Lid
decoration. K o c h speculates that the l e a n i n g tree was
Fine-grained w h i t e marble, most probably f r o m Car
chosen as a c o m p o s i t i o n a l element t o obscure the break
rara; H : 0.115 m ; L : 1.70 m ; W : 0.45 m . T h e l i d is cut to an
i n the m a r b l e c o n g r u e n t w i t h i t , w h i c h m a y have oc
oval to f i t the chest (fig. l a ) . I t is cut d o w n to a slab 4
c u r r e d d u r i n g w o r k o n the piece.
9
centimeters thick, w i t h one l o n g side left at the original
T h e figures o n the l i d are also d r a w n largely f r o m the
height o f 11.5 centimeters to accommodate a series o f
repertoire o f the Dionysiac thiasos. T h e apparent discrep
decorative panels
ancy i n style and q u a l i t y b e t w e e n the reliefs o n the l i d
flanking
the inscribed tabula over the
front o f the chest. T h e panels—six o n either side o f the
tabula—are alternately gabled and arched. T h e y are ar
9. K o c h ( n o t e 3 ) , p. 40.
The Sarcophagus of Maconiana Severiana 89
Figure
3a.
Front o f sarcophagus o f Claudia A r r i a . N e w
York, The Metropolitan Museum
Photo courtesy T h e Metropolitan M u s e u m o f A r t .
Figure
3b.
B a c k o f f i g . 3a. P h o t o c o u r t e s y T h e M e t r o p o l i t a n M u s e u m o f A r t .
o f A r t 47.100.4, R o g e r s F u n d ,
1947.
90
Walker
Figure
Figure
4a.
4b.
Front o f sarcophagus o f P. Caecilius Vallianus. Vatican City, Musei Vaticani, formerly Laterau 9539. Photo
courtesy Musei Vaticani and Foto Anderson.
Back o f fig. 4a. Photo courtesy Musei Vaticani and D A I , Rome ( D A I Rome neg. 35.1968).
91
Figure 5a.
Front o f unnamed child's lenos. Rome, Museo Nazionale delle Terme 535. Photo courtesy Museo Nazionale delle
Terme and D A I , Rome ( D A I Rome neg. 65.1122).
Figure 5b.
Back o f fig. 5a. Photo courtesy Museo Nazionale delle Terme and D A I , Rome ( D A I Rome neg. 65.1126).
92
Walker
and those o n the chest m a y perhaps be explained b y the
Nazionale) is w o r k e d i n closely comparable technique t o
difference i n marbles used for the l i d and the chest.
that used for the vat o n the back o f this sarcophagus.
10
T h e lenos was p r o b a b l y shipped t o R o m e h o l l o w b u t
13
Moreover, the c o m p o s i t i o n o f the figures is s i m i l a r t o
lidless and undecorated. I n R o m e i t w o u l d have received
that o f the figures decorating the l i d o f a sarcophagus i n
figured
the Palazzo Borghese, R o m e (fig. 2).
decoration and a l i d cut t o f i t f r o m
marble.
Italian
T h e decoration o f the l i d m a y have been
T h e relatively unusual f o r m o f the sarcophagus o f
the r e s p o n s i b i l i t y o f a different s c u l p t o r — o r even o f a
M a c o n i a n a Severiana offers hope o f further useful c o m
different
the
parisons. L e n o i were s e l d o m decorated o n b o t h f r o n t
chest. T h e central panel o f the l i d was t h e n inscribed t o
and back, and the distinctive arched and gabled panels o f
11
w o r k s h o p — f r o m those responsible
for
the parents' specifications.
the l i d are also u n c o m m o n . T h e finest s u r v i v i n g e x a m
T h e apparent gross discrepancy between the w o r k o n
ple o f the genre is perhaps the sarcophagus o f C l a u d i a
the f r o n t and that o n the back o f the chest is i n some
A r r i a , f o u n d at O s t i a and n o w i n the M e t r o p o l i t a n M u
respects deceptive. A close i n s p e c t i o n o f the figures i n
seum o f A r t , N e w Y o r k (figs. 3a, b ) .
the m a i n scene reveals that, even here, the q u a l i t y o f
decorated w i t h the m y t h o f Selene and E n d y m i o n . T h e
e x e c u t i o n does n o t m a t c h the l i v e l y intelligence o f the
deceased is n o t portrayed as Selene b u t appears n a t u -
c o m p o s i t i o n . T h e n o t i o n o f r e l a t i n g the figures b y ges
ralistically rendered i n a panel o n the l i d , set t o the r i g h t
ture and t o u c h t o one another and t o the contours o f the
o f the inscribed tabula and above the figure o f Selene.
chest has led t o d i s t o r t i o n o f some o f t h e i r l i m b s and
T h e woman's hairstyle imitates the earlier official p o r
attributes (most notably, the left h a n d o f the c h i l d h e l d
traits o f Julia D o m n a as represented o n coins issued be
1 4
T h a t chest is
b y the satyr o n the left side o f the c o m p o s i t i o n ) . I n
tween A . D . 193 and 209. A s M c C a n n noted, this provides
places, naturalistic representation has been overwhelmed
o n l y a t e r m i n u s post quern for the sarcophagus.
b y a taste for d o m i n a n t decorative pattern: p a r t i c u l a r l y
the sarcophagus o f M a c o n i a n a Severiana,
s t r i k i n g is the use o f vertically d r i l l e d holes t o e m p h a
tions o f the rear ( i n this case a pastoral scene) and the l i d
size the divisions b e t w e e n the digits and b e t w e e n the
are clearly related t o the scene o n the f r o n t o f the chest.
features o f a l l the m a i n figures o n the f r o n t (fig. l c ) . I n
T h e sarcophagus o f C l a u d i a A r r i a , designed for a m a
general, i t m a y be n o t e d that the faces are m o s t l y g i v e n
ture adult, is m u c h larger t h a n that o f M a c o n i a n a Seve
g r i m a c i n g expressions, and m u c h o f the drapery is shal-
riana. Secondary figures are placed i n an upper register.
l o w l y rendered,
T h e c o n f i n e d spaces a r o u n d the lion's-head
t h o u g h deep folds expressive o f dra
m a t i c m o v e m e n t are cut i n t o the maenads' cloaks. T h e
the
15
As on
decora
protomes
decorating the f r o n t are used t o g o o d effect. T h e figures
figures are squat, a w k w a r d , and p o o r l y fitted t o the
are n o t squat or grossly distorted; they retain a h i n t o f
c r a m p e d f o r m a t o f the chest. W i t h due allowance made
the elegant musculature t y p i c a l o f A n t o n i n e sarcophagi
for the u n f i n i s h e d figure o f A r i a d n e , the central g r o u p is
made at Rome. T h o u g h decorative d r i l l w o r k is used t o
noticeably m o r e naturalistic i n style than are the sup
render hair and foliage i n the r e l i e f o n the back, neither
p o r t i n g figures.
this n o r the s h a l l o w r e n d i t i o n o f the figures u n d e r m i n e s
M a t z ' s association
o f this sarcophagus w i t h
three
the naturalism o f the scene. T h e reliefs o n the l i d (appar
W h i l e cer
e n t l y also made o f marble different f r o m that used for
t a i n characteristics are shared—notably the treatment o f
the chest) are m o r e c o m p l e x i n c o m p o s i t i o n and m o r e
h a i r — t h e other members o f Matz's g r o u p are m o r e nat
refined i n e x e c u t i o n t h a n those o n the sarcophagus o f
uralistic and d o n o t share the decorative treatment o f
M a c o n i a n a Severiana.
d i g i t s and facial features. B u t a vat carved o n the side o f
m o l d e d tabula ansata (the spacing is p o o r l y j u d g e d at the
the A r i a d n e sarcophagus f r o m A u l e t t a (Naples, M u s e o
r i g h t o f the panel).
other D i o n y s i a c sarcophagi is p r o b l e m a t i c .
12
10. A p o i n t n o t e d b y S t r o n g ( n o t e 6 ) , p. 224.
1977), p. 173, n o . 2 0 1 , p p . 178-179, n o . 205.
1 1 . J. B . W a r d - P e r k i n s a n d P. T h r o c k m o r t o n , " T h e
W r e c k , " Archaeology
T h e i n s c r i p t i o n is set w i t h i n a
San
Pietro
18 (1965), p p . 2 0 1 - 2 0 9 ; p l a n , p p . 2 0 8 - 2 0 9 .
See
13. M a t z ( n o t e 2 ) , p t . 3 (1969), p. 403, n o . 229, p i . 249.
14. A . M . M c C a n n , Roman Sarcophagi in the Metropolitan
Museum
of
also S. W a l k e r , " T h e M a r b l e Q u a r r i e s o f P r o c o n n e s u s : I s o t o p i c E v i
Art ( N e w Y o r k , 1978), pp. 39—45, n o . 4; K o c h a n d S i c h t e r m a n n (note 3 ) ,
d e n c e f o r t h e A g e o f t h e Q u a r r i e s a n d f o r L e n o s - S a r c o p h a g i C a r v e d at
p p . 145, 2 6 1 , w h e r e t h e s a r c o p h a g u s is d a t e d A . D . 150/180. F o r s i m i l a r l y
Rome,"
d e c o r a t e d l i d s , see p. 70.
ficazione,
i n Mar mi antichi:
Problemi
d'impiego,
di restauro,
e d'identi-
S t M i s c , v o l . 2 6 ( R o m e , 1985), p p . 57—65.
12. M a t z (notes
2 and 7). For the three other m e m b e r s
15. M c C a n n ( n o t e 14), p. 43, d r a w i n g o n J. M e i s c h n e r ' s n o t i o n a l
o f the
p e r i o d o f t h i r t y years i n Das Frauenportrat der Severerzeit
( B e r l i n , 1964).
g r o u p , see M a t z , p t . 1 (1968), p p . 1 5 9 - 1 6 1 , n o . 52, pis. 6 0 . 1 - 4 , 6 1 . 1 - 3 ,
B u t see t h e r e m a r k s o f K . F i t t s c h e n , " U b e r S a r k o p h a g e m i t P o r t r a t s
figs. 21.4, 23.1, 23.2; p t . 2 (1968), p p . 2 7 7 - 2 7 8 , n o . 140, p i . 161.1, figs.
v e r s c h i e d e n e r P e r s o n e n , " Marb WPr, 1984, p. 157, n . 11.
62.1, 65.1. See also M a t z , p t . 3 (1969), p . 383, n o . 213, p i . 223.1,
97.2, 99.2; R . C a l z a , ed., Le antichita della Villa Doria Pamphilj
figs.
(Rome,
16. N .
Himmelmann,
Sarkophagreliefs
Typologische
des 3. und 4. Jhr. n. Chr.
Untersuchungen
an
romischen
( M a i n z , 1973), p. 47, n o . 3
The Sarcophagus of Macon iana Severiana
A n o t h e r lenos decorated o n b o t h front and back is
n o w i n the Vatican collections (figs. 4a, b ) .
1 6
O n the
front the deceased, Publius Caecilius Vallianus, is p o r
93
apparently also the D i o n y s i a c reliefs t o the t h i r d quarter
o f the t h i r d c e n t u r y ,
21
b u t the pagan reliefs surely be
l o n g w i t h the p r i m a r y i n s c r i p t i o n . L i k e those o n the
2 2
trayed r e c l i n i n g o n a k l i n e , e n j o y i n g a funerary banquet
chest o f M a c o n i a n a Severiana's sarcophagus, the figures
w i t h musical accompaniment.
i n each scene are carefully related t o one another,
O n the back the same
and
m a n appears i n a h u n t i n g scene. T h e lid—decorated
n a t u r a l i s m is i n some instances subsumed b y interest i n
w i t h an inscribed, p l a i n l y m o l d e d tabula
decorative pattern.
flanked
by
scenes o f commerce—is t h o u g h t t o have been reused.
T h e evidence for d a t i n g the sarcophagus o f M a c o
T h a t is certainly true o f the chest: the p o r t r a i t o f the
niana
deceased was e v i d e n t l y recut f r o m a figure i n t e n d e d t o
d o g g e d by the paucity o f datable portraits and i n s c r i p
represent a w o m a n .
tions and confused b y the use o f different marbles (and
1 7
T h e figures f i l l , and are somewhat
Severiana
and other
lenoi o f similar f o r m
is
c r a m p e d by, the f u l l h e i g h t o f the chest; some have g r i
m o s t l i k e l y o f different sculptors) for lids and chests, as
m a c i n g expressions. T h e secondary use o f the chest ex
w e l l as b y clear instances o f the delayed use or the reuse
plains the gross discrepancy
o f chests and l i d s .
i n technique and
depth
23
Stylistically, i t may be argued that
between the reliefs o n the f r o n t and those o n the back.
the figures o n the chest o f M a c o n i a n a Severiana
T h e p o r t r a i t has been dated t o the r e i g n o f Gallienus
semble those o n the l i d i n the Palazzo Borghese.
( A . D . 2 5 3 - 2 6 8 ) or t o the f o l l o w i n g decade.
i n s c r i p t i o n associated w i t h the Borghese reliefs is m o s t
18
A child's lenos i n the M u s e o Nazionale delle Terme,
p r o b a b l y o f Severan d a t e .
24
re
The
T h i s m a y seem early for the
R o m e (figs. 5a, b ) , shows a y o u t h o n his deathbed sur
figures o n the l i d , b u t i n a l l the examples cited here, the
rounded by mourners. O n the back is a thiasos o f erotes.
w o r k o n the lids is cruder than that o n the chests.
T h e l i d is decorated w i t h a b l a n k tabula e v i d e n t l y i n
Against a Severan date for the sarcophagus o f Maconiana
tended for a dedication. T h e panel is flanked b y v e r y
Severiana
crude reliefs o f masks and r e c l i n i n g figures, arranged i n
q u a l i t y associated w i t h w o r k o f the m i d - t h i r d c e n t u r y .
m i r r o r fashion. T h e r e c l i n i n g figures appear i n r o u g h l y
M o r e o v e r , the r e n d e r i n g o f the t r o u g h o n the back o f
is the expressive
nature
o f the figures,
a
25
gabled panels. T h e other reliefs are arched; none is cut
the sarcophagus—apparently
free f r o m the b l o c k o f marble used t o m a k e the l i d . T h i s
the figures o n the front—suggests a date closer to that o f
sarcophagus is generally dated t o the Severan p e r i o d
the A r i a d n e sarcophagus f r o m A u l e t t a , i n the later t h i r d
( A . D . 193—211), t h o u g h some scholars have placed i t i n
century.
the later t h i r d c e n t u r y .
the l i d m a y be dated t o the late t h i r d , or even the early
19
A s has been n o t e d , the figures decorating a l i d i n the
26
carved at the same t i m e as
Last, there can be l i t t l e d o u b t that the text o n
fourth, century.
27
T h e y o u t h f u l nature o f the accom
Palazzo Borghese (fig. 2) m a y also be c o m p a r e d t o the
p a n y i n g figures suggests that they m a y have been c o m
figures o n the chest o f the sarcophagus o f M a c o n i a n a
m i s s i o n e d at the same t i m e as the i n s c r i p t i o n .
Severiana (fig. l c ) . Six o f the eight panels
flanking
the
T w o possible interpretations arise: neither m a y be ex
central tabula are decorated w i t h D i o n y s i a c scenes; the
cluded. T h e first is that the chest m a y be dated o n stylis
t w o panels i m m e d i a t e l y t o the r i g h t o f the tabula c o n
tic g r o u n d s t o about the m i d d l e o f the t h i r d century.
tain a secondary C h r i s t i a n i n s c r i p t i o n and a p o r t r a i t o f a
T h i s i m p l i e s reuse or delayed use o f the chest b y the
man wearing a contabulatio.
T h e "nachlassige A r b e i t "
parents o f M a c o n i a n a Severiana. Delayed use is m o r e
o f the p o r t r a i t , n o t e d b y M a t z (a j u d g m e n t that m a y also
likely, as there is n o evidence that any o f the figures has
be made o f the later, C h r i s t i a n i n s c r i p t i o n ) , m a y be ex
been recut. T h e chest w o u l d thus have been acquired
20
plained b y the fact that these t w o panels are recut, p r o
f r o m stock and the l i d c o m m i s s i o n e d t o order. I t has
h i b i t i n g d e p t h o f relief. M a t z dates the p o r t r a i t and
been objected that n o child's sarcophagus decorated w i t h
( b i b l i o g r a p h y ) . T h e i n s c r i p t i o n is a p p a r e n t l y n o t i n c l u d e d i n
T h e l o w h a i r l i n e w o u l d appear t o be a n i n d i v i d u a l characteristic.
CIL.
17. A p o i n t raised b y K o c h a n d S i c h t e r m a n n ( n o t e 3 ) , p. I l l , n . 2 1 .
18. H i m m e l m a n n ( n o t e 16), p. 47; K o c h a n d S i c h t e r m a n n ( n o t e 3 ) ,
2 3 . K o c h a n d S i c h t e r m a n n ( n o t e 3 ) , p p . 252—259, g i v e a s u m m a r y
o f recent w o r k o n the d a t i n g o f t h i r d - c e n t u r y A.D. sarcophagi
p p . 111-112.
19. K . S c h a u e n b u r g , " D i e L u p a r o m a n a als s e p u l k r a l e s M o t i v , " Jdl
2 0 . M a t z ( n o t e 2 ) , p t . 4 (1975), p. 489, n o . 332, p i . 333. F o r t h e
V I , 37072b, a n d ILCV
I I , 3 9 0 6 . See ILCV
II,
2640, f o r f u r t h e r d i s c u s s i o n o f t h e f o r m u l a in pace vixit.
2 1 . M a t z ( n o t e 2 0 ) , p . 489. T h e features a n d shape o f t h e face m a y
from
Rome.
2 4 . G . B a r b i e r i , L'albo senatorio da Settimio Severo a Carino
81 (1966), p . 268, n o . 8, n . 29, f i g . 18. F o r t h e date see p. 283.
i n s c r i p t i o n see CIL
2 2 . CIL V I , 37072a.
(Rome,
1952), p . 159.
2 5 . A s u m m a r y o f recent w o r k o n w o r k s h o p s p r o d u c i n g sarcophagi
i n R o m e is g i v e n b y K o c h a n d S i c h t e r m a n n ( n o t e 3 ) , p p . 259—267.
D i o n y s i a c s a r c o p h a g i are discussed b y P i e t r o g r a n d e ( n o t e 5 ) .
be c o m p a r e d w i t h t e t r a r c h i c e x a m p l e s , a m o n g t h e m M . B e r g m a n n ,
2 6 . M a t z ( n o t e 13).
Studien iiber das Portrat in 3. Jhr. n. Chr. ( M a i n z , 1977), pis. 41.2, 48.2.
2 7 . See n o t e 4.
94
Walker
the i n a p p r o p r i a t e figure o f A r i a d n e c o u l d have been h e l d
chest a n d l i d , at the t i m e o f t h e i r daughter's death. T h e
in stock.
piece m a y t h e n be (as S t r o n g suggested) o f the late t h i r d
28
B u t w i t h an i n t e r n a l l e n g t h o f 1.50 meters,
the chest w o u l d have been sufficient t o h o l d the b o d y o f
or f o u r t h c e n t u r y .
an adolescent o r y o u n g adult female, hence one suited t o
m i g h t have h a d some positive value i n suggesting p i c -
31
I n this case the u n f i n i s h e d p o r t r a i t
portrayal as A r i a d n e . U n e x p e c t e d death, l i k e l y e n o u g h
t o r i a l l y that the c h i l d died before reaching marriageable
i n the case o f a y o u n g g i r l , m i g h t be sufficient reason t o
age. Such a reading ( w h i c h m a y seem unnecessarily so
acquire such a sarcophagus, p a r t i c u l a r l y i f her death o c
phisticated) is g i v e n some support b y the unusual lack i n
c u r r e d at a t i m e w h e n n o suitable n e w chest c o u l d be
the text o f any statement o f the girl's age at death. T h e
speedily c o m m i s s i o n e d .
T h e i n a p p r o p r i a t e nature o f
parents w o u l d thus have c o m m i s s i o n e d a theme evolved
the m y t h m i g h t have l e d the parents t o ask that the
l o n g before t h e i r t i m e , a n d some a t t e m p t w o u l d have
29
p o r t r a i t be left u n f i n i s h e d . O t h e r examples o f inscribed
been made b y the sculptor t o evoke the style o f earlier
sarcophagi apparently purchased f r o m stock i n c l u d e that
years, r e s u l t i n g i n the m i x t u r e o f Severan c o m p o s i t i o n ,
o f the equestrian officer P. Caecilius Vallianus (figs. 4a,
m i d - t h i r d - c e n t u r y style, and some technical
b) and a late t h i r d - c e n t u r y sarcophagus i n the V i l l a A d a ,
characteristic o f the later t h i r d century. T h e retrograde
features
Rome, acquired i n the f o u r t h o r f i f t h c e n t u r y b y Varia
choice o f a long-established theme that h a d retained its
Octabiana (sic), clarissima femina,
p o p u l a r i t y m i g h t have seemed p a r t i c u l a r l y appropriate
for her husband, A u r e -
lius T h e o d o r u s , vir eminentissimae
memoriae. ®
2
A n alternative i n t e r p r e t a t i o n w o u l d have this d i s t i n
t o a pagan senatorial f a m i l y l i v i n g i n a p e r i o d o f C h r i s
t i a n ascendancy.
guished senatorial f a m i l y c o m m i s s i o n the sarcophagus,
D e p a r t m e n t o f Greek a n d R o m a n A n t i q u i t i e s
The British Museum
London
72 (1946-1948), pp. 104-105; L . Reekmans, BIHBelge
31
2 8 . A n d r e a e ( n o t e 3, 1984), p . 126, n . 12.
BullCom
2 9 . A s m a y have h a p p e n e d
(1958), p p . 5 2 - 5 3 ; F. W . D e i c h m a n n , G . B o v i n i , a n d H . B r a n d e n b u r g ,
at t h e d e a t h o f P. C a e c i l i u s V a l l i a n u s
( h e r e i n , figs. 4a, b , n o t e 16). See also S. W a l k e r , " U n t i m e l y M e m o
Repertorium der christlich-antiken Sarkophage, vol. 1 (Wiesbaden, 1967),
r i a l s , " f o r t h c o m i n g i n t h e acta o f t h e t h i r d i n t e r n a t i o n a l c o l l o q u i u m o n
p. 381, n o . 918, p i . 145; M . E . M i c h e l i , Museo Nazionale
R o m a n p o r t r a i t s ( R o m e , 1984).
sculture,
30. CIL VI, 31953 = ILCV II, 224 = PLRE I, p. 637, Varia Octaviana; p. 900, A u r . T h e o d o r u s .
O n t h e s a r c o p h a g u s see G . B o v i n i ,
31.
Romano:
v o l . 1, p t . 6 ( R o m e , 1986), p p . 1 3 4 - 1 4 0 , n o s . V I . 3 a , b .
Strong (note 6).
Le
Girlandensarkophage aus Ostia
Helga Herdejurgen
Es w i r d seit l a n g e m v e r m u t e t , daB O s t i a i n der K a i
taur u n d N e r e i d e i n einer G i r l a n d e n l u n e t t e w i e d e r g i b t .
serzeit nicht nur stadtromische Sarkophage 'importierte,'
Einen
sondern auch eigene Sarkophagwerkstatten besaB. Ver-
liefert die Beobachtung,
suche,
bestimmte
Stiicke
ostiensischen
Anhaltspunkt fiir
fruhhadrianische
3
Datierung
daB die G i r l a n d e m i t i h r e n
Werkstatten
zierlichen F r i i c h t e n u n d i h r e n v i e l g l i e d r i g e n M a n s c h e t -
zuzuschreiben u n d deren Eigenart zu u m r e i B e n , haben,
ten G i r l a n d e n a m Pantheon stilistisch aufs nachste ver-
mit
wandt ist.
unterschiedlichen Resultaten,
Koch unternommen.
R. Turcan u n d G.
Unsere B e m e r k u n g e n verfolgen
1
I n der Gestaltung der G i r l a n d e u n d
4
der
F i g u r e n s t i m m t das Stuck z u d e m m i t einer groBeren
dasselbe Z i e l : Girlandensarkophage des 2. Jahrhunderts
G r u p p e fruhhadrianischer
w e r d e n i m H i n b l i c k d a r a u f untersucht, ob sie i n O s t i a
w i c h t i g s t e Vertreter der O i d i p u s s a r k o p h a g i m Palazzo
entstanden sein k o n n t e n . I m ersten Teil w i r d diese Frage
M a t t e i u n d der P h i l o k t e t s a r k o p h a g aus Hever Castle i n
an Exemplare herangetragen, v o n denen sicher ist, daB
Basel s i n d : Es s t a m m t h o c h s t w a h r s c h e i n l i c h aus der-
Sarkophage
iiberein,
deren
5
sie i n O s t i a u n d U m g e b u n g V e r w e n d u n g fanden, i m
selben
z w e i t e n Teil a u f weitere Beispiele ausgedehnt. D a der
Nebenseitenfragment
erste Teil n i c h t das gesamte M a t e r i a l erfaBt, k a n n auch
D a r s t e l l u n g eines G r e i f e n diirfte z w i s c h e n 120 u n d 130
die i m abgeleiteten
n . C h r . anzusetzen u n d stadtromischen U r s p r u n g s sein.
2
z w e i t e n Teil
zusammengestellte
in
Rom
beheimateten
auf
Werkstatt.
der
Isola
Sacra
Auch
ein
mit
der
6
Reihe v o n Kasten ostiensischer Werkstatten k e i n e n A n -
E t w a s spacer ist w o h l der Sarkophag der M a l i a T i t i a
spruch a u f Vollstandigkeit erheben: D i e der E r g a n z u n g
aus Ficana v o r m M u s e u m i n O s t i a einzuordnen ( A b b .
bedtirftige Studie ist als Diskussionsgrundlage
la—c): D i e G i r l a n d e n s i n d e i n w e n i g starrer, i h r e M a n -
gedacht.
7
schetten k o m p a k t e r , i h r e L t i n e t t e n b i l d e r groBflachiger
geworden. Diese Stilmerkmale verbinden die Schopfung
Den
A n f a n g der ersten Reihe b i l d e t e i n i m M a g a z i n
des M u s e u m s v o n O s t i a aufbewahrtes
mit
d e m Girlandensarkophag
i m Museo
Gregoriano
das
Profano, der i n e i n e m u m 134 n . C h r . erbauten Grab v o r
rechte Stuck einer Kastenfront, dessen R e l i e f Seeken-
der Porta V i m i n a l i s zutage k a m . D e r SchluB, daB sie i n
Die
von
Beschaffung
H.
Fragment:
der A b b i l d u n g s v o r l a g e n w a r e ohne d e n
Sichtermann,
H . - U . Cain und
C.
Einsatz
Weber-Lehmann
nicht
8
0,40 m w e i s t i h n als U r n e aus. D a s F r a g m e n t e b e n d a N r . 38 g e h o r t
d e m 3. J h . n . C h r .
an.
3. I n v . N r . 113: R . C a l z a , BdA 39 (1954), 113, A n m . 4 0 ; H o n r o t h ,
m o g l i c h gewesen. A u c h N . L e i p e n , G. K o c h u n d H . Wrede haben m i r
f r e u n d l i c h e r w e i s e F o t o s z u r P u b l i k a t i o n iiberlassen, M . S a p e l l i u n d F.
44, 84, N r . 81, Taf. 7,2; P. K r a n z , Gnomon
S i n n - H e n n i n g e r H i n w e i s e g e g e b e n , G . D a l t r o p , P. G . G u z z o u n d V .
Festschrift fur
K o c k e l den Z u g a n g z u D e n k m a l e r n , die hier besprochen
230,
l i e b e n s w u r d i g erleichtert. I h n e n alien sei h e r z l i c h gedankt.
D a n k s c h u l d e i c h B . A n d r e a e als d e m L e i t e r des
werden,
47 (1975), 8 1 ; H . W r e d e i n :
( T u b i n g e n , 1976), 151, 175; K o c h , RS,
226,
232, 265, N r . 30.
4.
Besonderen
Sarkophag-Corpus;
G. Kleiner
Diese D a t i e r u n g auch bei Calza u n d H o n r o t h , a.O.
d a g e g e n d a t i e r t i n spattrajanische,
Wrede
K r a n z i n spathadrianische
Zeit,
aus m e i n e r A r b e i t f i i r das C o r p u s i s t dieser B e i t r a g h e r v o r g e g a n g e n .
K o c h i n d i e Jahre 170/80 n . C h r . S t i l i s t i s c h n a c h s t v e r w a n d t e P l a t t e n
Abkiirzungen
a m P a n t h e o n : K . de F i n e L i c h t , The Rotunda
C a l z a , Ritratti
I:
R : C a l z a , Scavi di Ostia V: I ritratti I ( R o m , 1964).
II:
R.
Calza,
Scavi
di Ostia
IX:
Honroth:
M . H o n r o t h , Stadtromische Girlanden ( W i e n , 1971).
58; K o c h , RS,
K o c h , RS:
G.
V I 2 ausf (ihrlicher behandelt.
Romische
Koch
Sarkophage.
und
H.
Handbuch
Sichtermann,
der
ASR
7. I n v . N r . 1391: R . C a l z a , BdA
39 (1954), 1 0 7 f f , A b b . 1 - 3 ; B .
Andreae,
dionysiaques (Paris, 1966).
1963), 2 3 f ; T u r c a n , 135, A n m . 9; H o n r o t h , 5 4 £ , 88, N r . 102; N . H i m -
1. T u r c a n , 1 2 8 f f , 134, 163, 2 0 1 f , 3 2 3 f f . ; K o c h , RS, 277f. V g l . a u c h
E r handelt hauptsachlich v o n den schon publizierten Stiicken.
Weitere Fragmente
2 2 4 f f , N r . 10, 97, A b b . 2 7 1 . D i e G r u p p e w i r d i n
R . T u r c a n , Les sarcophages romains a representations
G. Pesce, Sarcofagi romani di Sardegna ( R o m , 1957), 12f.
2.
di Giove:
6. D A I R o m N e g . N r . 69.1109.
Archaologie
( M u n c h e n , 1982).
Turcan:
Mattei
Le antichita ( R o m , 1982), 2 0 2 f f , N r . 52, Taf.
Palazzo
i n : G.
(Kopenhagen,
5. J i i n g s t e L i t e r a t u r z u diesen b e i d e n S a r k o p h a g e n : L . G u e r r i n i ,
I ritratti I I ( R o m ,
1978).
Koch
in Rome
1968), 83, A b b . 9 0 ; T h . Schafer, Jdl 95 (1980), 355, A b b , 8.
s i n d i n d e n NSc
m e l m a n n , AnnPisa
Sarkophage:
K e i n S a r k o p h a g ist d e r
v o n K o c h , RS, 232 als N r . 33 a u f g e n o m m e n e K a s t e n : D i e L a n g e v o n
zur
romischen
Grabkunst,
9. Ergh.
RM
(Heidelberg,
4 (1974), 143, Taf. 3; H . S i c h t e r m a n n i n : Romische
Handbuch
der Archaologie
( M u n c h e n , 1982), 67; K o c h ,
RS,
224ff., 230, 232, 265, N r . 28; 278.
1909ff. e r w a h n t u n d a u f S a m -
m e l a u f n a h m e n des D A I R o m a u s z u m a c h e n .
Studien
8. V g l . z u d i e s e m Sarkophag V e r f , MarbWPr
mit
Literaturangaben.
(1984), 1 3 f f , A b b . 13,
96 Herdej٧rgen
Abb.
la.
Sarkophag der Malia Titia. Ostia 1391. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 79.3584.
Abb.
Abb.
l b . Linke Nebenseite von Abb. la. Photo: D A I
Rom, Inst. Neg. 79.3591.
l c . Rechte Nebenseite von Abb. la. Photo: D A I
Girlandensarkophage
aus Ostia
97
die dreiBiger Jahre des 2. Jahrhunderts gehort, liegt des-
O s t i a sein ( A b b . 4a—b),
halb nahe. A l l e r d i n g s fehlen u n t e r den stadtromischen
n u n g , die die E n t w i c k l u n g der Reliefplastik seit spatha-
Sarkophagen dieser Z e i t Parallelen dafiir, daB der Deckel
drianischer Z e i t b e s t i m m t , ist starker ausgepragt: D i e
9
15
denn die Tendenz zur E i n e b -
auf den Schragflachen m i t Schuppen, an der Basisleiste
G i r l a n d e n sind abgeflacht, u n d die E r o t e n breiten sich
m i t e i n e m 'laufenden H u n d ' u n d i n den Giebelfeldern
auf der Frontseite aus, statt m i t i h r e m zunickgesetzten
mit
Hahnenkampfe
B e i n die Kastenecke z u u m g r e i f e n . Dasselbe S t a d i u m
G i r l a n d e n l u n e t t e n u n d V o g e l u n d Panther G i r l a n d e n -
Delphinpaaren
verziert ist,
daB
der S t i l e n t w i c k l u n g v e r t r i t t eine Loculusplatte ostiensi-
zwickel fiillen, daB sich die Eroten a u f kleinen Podesten
scher H e r k u n f t i m T h e r m e n m u s e u m ,
bewegen u n d daB an den Nebenseiten ein Ziegenbocks—
bestattete Frau m i t einer M o d e f r i s u r aus den vierziger
und
Jahren des 2. Jahrhunderts
e i n G r e i f e n k o p f anstelle v o n E r o t e n als G i r l a n -
dentrager
dienen.
M a n c h e dieser E i g e n t u m l i c h k e i t e n
hat m a n a u f kleinasiatischen EinfluB z u r t i c k g e f i i h r t ,
andere u n e r k l a r t gelassen. N i c h t genannt
bisher eine m o g l i c h e gemeinsame
1 0
w o r d e n ist
1 6
deren R e l i e f die
prasentiert: I n diese Jahre
k a n n der Sarkophag der Volusia Prosodos eingewiesen
werden.
17
Bisher hat m a n i h n f i i r stadtromisch gehalten;
daB eine Inschrifttabula die M i t t e l l i i n e t t e bedeckt,
hat
Quelle: Alle merk-
m a n , da stadtromische Girlandensarkophage des 2. Jahr
w i i r d i g e n M o t i v e teilt der Sarkophag m i t alteren U r n e n
hunderts d a f i i r k a u m Beispiele bieten, kleinasiatischem
und
EinfluB zugeschrieben.
Grabaltaren,
u n d so drangt sich die V e r m u t u n g
11
auf, daB sein Reliefschmuck v o n derartigen V o r b i l d e r n
abhangt.
18
Tabulen i n der M i t t e l l i i n e t t e sind
aber n i c h t n u r f i i r kleinasiatische, sondern auch f i i r p r o -
D a m i t w i i r d e er sich den v i e l e n auBerhalb
vinzielle italische Girlandensarkophage charakteristisch;
Roms verfertigten 'provinziellen italischen Sarkophagen
hier f i n d e n sie sich i n e i n e m K o n t e x t , der d a f i i r spricht,
zugesellen, als deren Hauptkennzeichen gelten kann, daB
daB das M o t i v n i c h t v o n kleinasiatischen
i h r e Reliefsujets i n besonderem M a B e an die Sujets der
i i b e r n o m m e n , sondern aus der alteren e i n h e i m i s c h e n
alteren G r a b k u n s t a n k n i i p f e n .
G r a b k u n s t entlehnt i s t .
12
A u c h er ware d e m n a c h
19
Sarkophagen
D i e breite F o r m der spitz-
ein provinzielles Stuck: Z u s a m m e n m i t e i n e m zeit- u n d
w i n k l i g e n Tabulahenkel t r e n n t den Sarkophag der V o
werkstattgleichen Greifensarkophag v o n der Isola Sacra
lusia Prosodos v o n der kleinasiatischen Gruppe, schlieBt
(Abb. 2 )
i h n j e d o c h m i t italischen E x e m p l a r e n zusammen:
1 3
laBt er sich, w i e schon ofters v o r g e s c h l a g e n ,
14
i n O s t i a selbst lokalisieren.
wird
N o c h j i i n g e r w i r d der Sarkophag der Volusia Proso-
9. D i e s e m A n s a t z s c h e i n t a u c h T u r c a n , a.O., z u z u n e i g e n . H i m An-
um
ein
provinzielles,
in
Ostia
Es
selbst
geschaffenes W e r k handeln.
Als nachste folgen der Sarkophag des Marcus A e m i l i u s
dos u n d des Lucius Volusius Speratus v o r m M u s e u m i n
m e l m a n n h i n g e g e n s c h l a g t e i n e E i n o r d n u n g i n spattrajanische,
sich
tronius Hedychrus i n H o l k h a m H a l l ( u m Dreizack angeordnete D e l
phine,
Bockskopfe
als
Girlandentrager)
v e r g l e i c h e n : F. de
Clarac,
dreae, g e f o l g t v o n H o n r o t h u n d K o c h , i n f r u h a n t o n i n i s c h e , C a l z a i n
Musee de Sculpture I I 1 (Paris, 1841), 3 8 4 f , N r . 103, Taf. 2 5 1 ; S i n n , a.O.,
m i t t e l a n t o n i n i s c h e u n d S i c h t e r m a n n i n s p a t a n t o n i n i s c h e Z e i t v o r . P.
202,
K r a n z , Gnomon
57f.
47 (1975), 81, u n d ASR
V 4 ( B e r l i n , 1984), 24, A n m .
v e r t r i t t b e i d e e x t r e m e n P o s i t i o n e n : D a s eine M a i d e n k t er an e i n
spattrajanisch-fruhhadrianisches,
das andere M a i an e i n m i t t e l - o d e r
spatantoninisches D a t u m .
V g l . Calza, a.O., 1 0 9 £ ; H o n r o t h , 5 4 £ ; S i c h t e r m a n n , a.O., 67.
11.
Giebeldachformige Deckel m i t Schuppenziegelverzierung
und
' l a u f e n d e m H u n d ' a n d e r Basisleiste h a b e n e t l i c h e altere U r n e n u n d
Grabaltare;
ebenso g e h o r e n
Schmuck.
Vogel i n Girlandenzwickeln zu ihrem
Beispiele
d e n l i i n e t t e : D . B o s c h u n g , Antike
mit
Hahnenkampf
Grabaltare
in
der
Girlan-
aus den Nekropolen
Rams
N r . 4 6 1 , Taf. 72a; 2 1 6 f , N r . 519, T a f 78a.
V g l . d i e u n t e n A n m . 75 z i t i e r t e L i t e r a t u r . I n u n s e r e m
italische u n d campanische Sarkophage E r o t e n a u f Podesten darstellen
daB
ihre
Deckel
giebeldachformig
sind
und
haufig
13.
I n v . N r . 1156: K o c h ,
236f,
RS,
265, A b b . 279, m i t L i t e r a -
turangaben.
14.
V g l . Calza,
a.O.,
107; B . A n d r e a e ,
AA
(1957), 287; H i m -
m e l m a n n , a.O., 143; S i c h t e r m a n n , a.O., 67.
15.
I n v . N r . 1139: D . V a g l i e r i , NSc (1910), 9 8 f , A b b . 5; H o n r o t h , 58,
89, N r . 108, Taf. 10,2; K o c h , RS, 2 2 4 f f , N r . 29; V e r f , MarbWPr
T h e m a des H a h n e n k a m p f s i n der r o m i s c h e n S e p u l k r a l k u n s t a l l g e m e i n
8 f , A b b . 4.
A A
(1972), 512ff. u n d d i e d o r t a n g e g e b e n e
Schup
penziegelverzierung tragen.
( B e r n , 1987), 102, N r . 758, Taf. 3 1 ; 105, N r . 798, Taf. 37 ( v g l . z u m
zuletzt K . Schauenburg,
Zusam-
m e n h a n g i s t i n s b e s o n d e r e d a r a n z u e r i n n e r n , daB a u c h e t l i c h e o b e r und
10.
iiblichen
12.
16.
(1984),
I , 100, N r . 163, Taf. 97; K o c h , RS, 111, 260, 278,
L i t e r a t u r ) ; m i t B o c k s k o p f e n als G i r l a n d e n t r a g e r n : M a t z u n d D u h n I I I ,
Abb.
N r . 3945; B o s c h u n g , a.O., 102, N r . 740, Taf. 29; F. S i n n ,
1985), 2 6 5 f f , N r . V I , 4 , m i t w e i t e r e n L i t e r a t u r a n g a b e n . D i e r i c h t i g e
Marmorurnen
382,
Stadtromische
( M a i n z , 1987), 119, N r . I l l ; 141, N r . 194, Taf. 3 9 d ; 183, N r .
Taf. 61b; 2 1 2 f , N r . 502, Taf. 76a; 213, N r . 503; 230, N r . 566; m i t
L o w e n g r e i f e n k o p f e n als G i r l a n d e n t r a g e r n : L . S t e p h a n i , Die
Sammlung
zu
dentragenden
Nr.
Pawlowsk
(Petersburg,
Antiken-
1872), 36, N r . 62; m i t g i r l a n -
E r o t e n a u f a h n l i c h e n P o d e s t e n : B o s c h u n g , a.O.,
102f,
754, 759, Taf. 30, 3 1 ; 115, N r . 989, 990, Taf. 60. B e s o n d e r s g u t
107; L . M u s s o i n : Museo Nazionale
D a t i e r u n g b e i B . A n d r e a e i n : Helbig
4
17.
Romano. Le sculture I 8 ( R o m ,
I I I , 3 7 f , N r . 2139.
I n f r u h a n t o n i n i s c h e Z e i t d a t i e r t a u c h H o n r o t h , a.O.,
sich K o c h
fiir
einen
mittelantoninischen Ansatz
n. C h r . b e r u h t a u f e i n e m I r r t u m : D e r a u f der A b b i l d u n g b e i H o n r o t h
m i t d e m K a s t e n verbundene D e c k e l gehort n i c h t dazu.
18.
V g l . K o c h , RS, 228, 274, A n m . 29.
u n t e r d e n E r o t e n , h o c k e n d e P a n t h e r u n t e r der G i r l a n d e ) , d i e U r n e des
19.
V g l . V e r f , MarbWPr
Flavius O n e s i m u s
i n Broadlands
(hockende
Die
D a t i e r u n g v o n P. K r a n z , Gnomon 47 (1975), 81 i n d i e Jahre 180 bis 2 0 0
lassen sich d e r G r a b a l t a r des L . F l a v i u s S a t u r n i n u s i m L o u v r e (Podeste
T.
wahrend
entscheidet.
(1984), 8 f , 2 1 f , A n m . 6, 8, 9. D a s e b e n d a
Panther unter
der
g e n a n n t e F r a g m e n t i m K r e u z g a n g v o n S. P a o l o f u o r i le m u r a m o c h t e
G i r l a n d e , u m D r e i z a c k a n g e o r d n e t e D e l p h i n e ) u n d d i e U r n e des
Pe-
i c h h e u t e d o c h eher f i i r s t a d t r o m i s c h h a l t e n .
98
Herdejurgen
Sarkophag von der Isola Sacra. Ostia 1156. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 68.4822.
Abb. 2.
Posidonianus aus der S a m m l u n g Pacca (Abb. 6 )
u n d ein
2 0
i n der M i t t e des 2. Jahrhunderts v e r f e r t i g t w o r d e n .
Sarkophag a u f der Isola Sacra m i t der D a r s t e l l u n g spie-
Von
lender E r o t e n i n den L u n e t t e n ( A b b . 7a—c).
scheiden sie sich d u r c h Reliefmotive, die a u f die alt ere
M a n darf
21
stadtromischen
Sarkophagen
ihrer
Zeit
2 3
unter-
w o h l als Zeichen fortgeschrittener E n t w i c k l u n g auffassen,
G r a b k u n s t zuruckgehen: D i e G i r l a n d e n a u f Sarkophag-
daB ihre Girlanden gleichmaGiger gegliedert, ihre Figuren
fronten, w i e i m einen Fall geschehen, z u seiten
einer
u n d K o p f e p l u m p e r gebildet sind; derlei Veranderungen
Tabula an B u k r a n i e n u n d B a l u s t e r n aufzuhangen
und
bereiten den b l o c k h a f t e n m i t t e l a n t o n i n i s c h e n S t i l vor.
Sarkophagnebenseiten w i e i m anderen Fall m i t
den
D i e M o g l i c h k e i t z u genauerem c h r o n o l o g i s c h e m Ansatz
B i l d e r n v o n Opfergeraten
ergibt sich aus der engen stilistischen
damals n u r n o c h i n p r o v i n z i e l l e n Werkstatten i i b l i c h .
Verwandtschaft
z u verzieren, w a r i n I t a l i e n
2 4
m i t e i n e m d u r c h die Haartracht seiner P o r t r a t f i g u r u m
I n beiden Fallen e m p f i e h l t sich deshalb eine L o k a l i s i e -
150 n.Chr. datierten Girlandensarkophag i m Palazzo Ros-
r u n g i n O s t i a selbst.
p i g l i o s i ( A b b . 8a—b):
2 0 . CIL
22
D i e beiden Kasten s i n d offenbar
X I V , N r . 536; M a t z u n d D u h n I I , N r . 2404;
Antikensamm-
Verlangert
L'isola di Capri
wird
25
die
Reihe
fernerhin
durch
( I t a l i a A r t i s t i c a 72, 1913), 4 4 m i t A b b . ; P. M i n g a z z i n i
lung Nachlafi E Trau, A u k t i o n s k a t a l o g ( G a l e r i e Fischer, L u z e r n , 1954),
u n d F. Pfister,
33,
Jetziger
Pensabene, DArch
N . S. 3 (1981), 106, A b b . 2 7 ; K o c h , RS,
Fischer
314; M . P a o l e t t i ,
MarbWPr
Nr.
419,
Taf.
Aufbewahrungsort
1;
nach
Koch,
RS,
224f,
freundlicher
235,
Nr.
A u s k u n f t der
139.
Galerie
nicht zu ermitteln.
publiziertes
2 1 . G . C a l z a , La necropoli
del porto di Roma
nell'Isola
(Rom,
Sacra
( F o r m a Italiae I 2, 1946), 185, N r . 3 1 ; P.
Surrentum
Exemplar
(1983), 2 3 6 f ,
in
Neapel.
Sie
292, A b b .
A b b . 10; ferner, e i n
alle
sind
un-
campanischen
U r s p r u n g s , a u s g e n o m m e n das an erster Stelle z i t i e r t e S t u c k i m V a t i -
1940), 1 9 0 f f , A b b . 9 4 f ; T u r c a n , 130, 134, 356; H o n r o t h , 5 1 , 87, N r . 95;
kan,
K o c h , RS, 226, 230, 232, 265, N r . 3 1 , A b b . 272.
geschaffen
2 2 . V g l . u n t e n A n m . 48f. A u c h e i n G r a b r e l i e f i n O s t i a , das
drei
das
aus
Veji s t a m m t
und
dort unter
w o r d e n s e i n d i i r f t e : v g l . CIL
campanischem
X I , N r . 3826
EinfluB
(freundlicher
den-
H i n w e i s v o n F. S i n n - H e n n i n g e r , v o n K o c h , RS, 224, 273, 277, 293 U n d
der
V e r f , a.O., A n m . 53 n o c h n i c h t b e r u c k s i c h t i g t ) . D i e B u k r a n i e n eines
D a t i e r u n g d i e n e n : C a l z a , Ritratti I , 9 9 f , N r . 162, Taf. 95f.; Helbig* I V ,
e p h e s i s c h e n H a l b f a b r i k a t s i m C a m p o s a n t o i n Pisa s i n d v i e l l e i c h t i n
selben
Stil
und
dieselbe M o d e f r i s u r
zeigt,
konnte
als
Stiitze
N r . 3114.
23. Dieser
K o c h , a.O.,
O s t i a a u s g e a r b e i t e t w o r d e n : v g l . G . K o c h , BJb,
D a t i e r u n g des
Sarkophags m i t Erotenspielen
kommt
a m n a c h s t e n ("150 bis 170/80 n . C h r . " ) ; T u r c a n d a g e g e n
setzt i h n , e b e n s o w i e H o n r o t h , i n s p a t h a d r i a n i s c h e , R K r a n z ,
Gnomon
47 (1975), 81 i n s p a t a n t o n i n i s c h e Z e i t .
Provinzielle
Sarkophage
mit
f e r g e r a t e n : v g l . d i e L i s t e b e i V e r f , MarbWPr
das v o n F. R e b e c c h i i n : Antichita
Abb.
girlandentragenden
106, A b b . 2 6 ; H . W r e d e , AA
(1981), 99, A b b . 16;
V e r f , a . O , 9, A b b . 5; a u B e r d e m u n p u b l i z i e r t e E x e m p l a r e i n C a v a d e i
2 5 . F u r d e n S a r k o p h a g m i t E r o t e n s p i e l e n so s c h o n R . C a l z a ,
fruhkaiserzeitlicher
Reliefbildern
von
Op-
(1984), 24, A n m . 53; d a z u
Altoadriatiche
2f. b e k a n n t g e m a c h t e E x e m p l a r .
Pensabene, a . O ,
199ff,
Balustern:
T i r r e n i u n d i n Salerno.
24. D i e M o t i v e zahlen z u m u b l i c h e n S c h m u c k
Grabmaler.
182 (1982),
A b b . 41f. P r o v i n z i e l l e S a r k o p h a g e m i t g i r l a n d e n t r a g e n d e n
13 ( U d i n e , 1978), 208,
Provinzielle Sarkophage m i t
B u k r a n i e n : W . A m e l u n g , Die Sculpturen
des Vati-
canischen Museums I ( B e r l i n , 1903), 881, N r . 217, Taf. 113; E . Petraccone,
39
(1954),
110; T u r c a n ,
130,
bezeichnet n u r den Sarkophag
134.
Koch,
RS,
277f,
A n m . 13,
BdA
23
aus d e r S a m m l u n g Pacca als o s t i e n -
sisches W e r k .
2 6 . I n v . N r . 1323, 1395 u n d o h n e N r . ( ? ) : G . C a l z a , NSc (1928), 168,
A b b . 2 7 ; ders., NSc
Roma nell'Isola
(1931), 512, A b b . 3; ders., La necropoli del porto di
Sacra ( R o m , 1940), 1 9 3 f f , A b b . 9 7 £ ; T u r c a n , 129, 356;
Girlandensarkophage
Abb.
3a.
Linke
Nebenseite
Rom,
Villa
Rom,
Doria
eines
Sarkophagkastens.
Pamphili.
Photo:
Abb.
Rom,
26
einen
Sarkophag aus O s t i a i m T h e r m e n m u s e u m ( A b b . 2 7 )
2 7
einen Sarkophag aus Castelporziano i n den G a r t e n
des Q u i r i n a l ( A b b . 28) ;
2 8
Rechte
Nebenseite
Rom,
I n s t . N e g . 69.359.
Sarkophage v o n der Isola Sacra ( A b b . 13, 1 4 ) ,
und
3b.
D A I
h i n z u k o m m e n zwei Frag-
geschlagen,
Villa
Doria
eines
aus Ostia
99
Sarkophagkastens.
Pamphili.
Photo:
D A I
I n s t . N e g . 69.372.
deren Portratkopfe m i t t e l a n t o n i n i s c h e F r i
suren tragen ( A b b . 10a—b, l l ) .
3 0
I m A n s c h l u B an sie
lassen sich die Stiicke i n die Z e i t z w i s c h e n 160 u n d 170
n.Chr. e i n o r d n e n .
mente i m u n d v o r m M u s e u m i n O s t i a ( A b b . 9, 18), e i n
sprechen
Fragment i n der V i l l a A l d o b r a n d i n i i n O s t i a ( A b b . 5)
kophage: D i e T y p e n der E r o t e n , die u n t e r der Last der
und
z w e i Fragmente aus O s t i a i m M u s e o G r e g o r i a n o
denen
Neuerungen i m Typenrepertoire ent-
31
zeitgenossischer
stadtromischer
Sar
G i r l a n d e n z u s a m m e n z u k n i c k e n b e g i n n e n , sich tanzelnd
den
u m sich selber drehen oder sich m i t w e i t e m Schritt nach
blockhaften S t i l i n v o l l e r E n t f a l t u n g v o r A u g e n : D i e
auBen w e n d e n , s i n d d o r t ebenso bezeugt w i e die T y p e n
G i r l a n d e n sind n o c h schematischer
der M a n a d e n - u n d Satyrkopfe, die die L t i n e t t e n f u l l e n ;
Profano
(Abb. 17).
A l l e diese Beispiele f ( i h r e n
29
u n t e r t e i l t , die F i -
32
g u r e n n o c h s t a m m i g e r g e w o r d e n , die Gesichter i n die
p r o v i n z i e l l e A r c h a i s m e n sucht m a n umsonst. A u f lokale
B r e i t e gezogen. Derselbe S t i l hat sich i n Reliefs nieder-
E n t s t e h u n g der E x e m p l a r e deuten aber i h r e den allge-
H o n r o t h , 52, 87, N r . 96, 98, Taf. 8,1; K o c h , RS, 224, 226, 230, 232, 265,
Taf.
N r . 34, 36, 37.
diese L i e g e n d e nach der M o d e der C r i s p i n a frisiert sei (so Calza, a . O ) ,
27.
Museo
B.
Inv. Nr.
124706: S.
Nazionale
Romano
A n d r e a e i n : Helbig
4
A u r i g e m m a , Die
Diocletiansthermen
und
( R o m , 1954), 36, N r . 63; T u r c a n , 130, 356;
I I I , 27ff.,
N r . 2131B; H . S i c h t e r m a n n ,
AA
44ff. z u d e r a u f d e r K l i n e l i e g e n d e n F r a u . D i e B e h a u p t u n g , daB
die z u einer z u spaten D a t i e r u n g der Platte g e f i i h r t hat ( v g l . H . Wrede,
(1981), 116f.; G . Z i m m e r , AA
AA
Nazionale
Romano.
Le sculture
(1983), 1 3 3 f £ ; L . M u s s o i n : Museo
I 8, 2 6 5 f ) ,
erweist sich bei
naherem
(1970), 2 3 8 £ , N r . 14; H o n r o t h , 67, 9 1 , N r . 119, Taf. 12,2; K o c h , RS, 224,
H i n s e h e n als u n z u t r e f f e n d ; d i e R i p p e n d e r M e l o n e n f r i s u r s t o B e n n i c h t
230,
r e c h t w i n k l i g a u f das S t i r n h a a r , w i e das f i i r C r i s p i n a p o r t r a t s
233, N r . 58; M . S a p e l l i i n : Museo Nazionale
(Rom,
28.
I n v . N r . D P 1162: K o c h , RS, 226, 234, N r . 100; L . G u e r r i n i u n d
des Lateranensischen
Museums
antiken
( L e i p z i g , 1867), 366, N r . 512,
I n diese Z e i t o r d n e t a u c h K o c h d e n S a r k o p h a g v o n d e r Isola
Sacra h a l t er f i i r w e n i g j i i n g e r . T u r c a n u n d H o n r o t h h i n g e g e n Ziehen
einen spathadrianischen
w i e P. K r a n z , Gnomon
513.
30.
G e m e i n t s i n d d i e v o n K . F i t t s c h e n , Jdl 85 (1970), 171ff. b e h a n -
d e l t e n Stoicke, a u B e r d e m z w e i W e r k e v o n der Isola Sacra, e i n h e u t e
verschollener S a r k o p h a g m i t P o r t r a t b i i s t e u n d
20)
31.
Sacra I n v . N r . 1395 e i n ; d i e b e i d e n a n d e r e n S a r k o p h a g e v o n d e r Isola
( R o m , 1985), 23, 30, N r . 73.
I n v . N r . 10612, 10614: O . B e n n d o r f u n d R . Schone, Die
Bildwerke
charak-
t e r i s t i s c h ist, u n d das S t i r n h a a r i s t w e n i g e r s t r a f f z u r u c k g e k a m m t .
C. G a s p a r r i , / / Palazzo del Quirinale
29.
Romano. Le sculture I 8
1985), 2 0 2 f f , N r . IV,10.
fliegenden
Eroten (Abb.
u n d eine Loculusplatte m i t K l i n e n m a h l i m M u s e u m v o n O s t i a ,
I n v . N r . 1333 ( A b b . 15, 16): Calza, Ritratti I I , 38, 41f., N r . 44, 51, Taf. 33,
Inv.
A n s a t z f i i r sie v o r ; G . C a l z a auBert, ebenso
47 (1975), 8 1 , d i e M e i n u n g , daB d e r S a r k o p h a g
N r . 1323 s p a t a n t o n i n i s c h sei. Sehr d i s p a r a t s i n d d i e D a t i e r u n g s -
v o r s c h l a g e f i i r d e n S a r k o p h a g i m T h e r m e n m u s e u m : Sie r e i c h e n v o n
der spathadrianischen
i i b e r d i e s p a t a n t o r i i n i s c h e u n d d i e severische
Z e i t bis i n s E n d e des 3. Jhs. n . C h r .
32.
B e i s p i e l e u.a. i n B e r l i n , C l i v e d e n , M a n z i a n a , i m M u s e o G r e
37; K o c h , RS, 111, 260, 278, m i t L i t e r a t u r a n g a b e n . D i e H a a r t r a c h t d e r
g o r i a n o P r o f a n o , i n d e r V i l l a A l b a n i , d e r V i l l a D o r i a P a m p h i l i , i n S.
h i e r d a r g e s t e l l t e n v e r s t o r b e n e n F r a u e n i s t a n F r i s u r e n d e r L u c i l l a aus
M a r i a A n t i q u a u n d i m T h e r m e n m u s e u m : K o c h , RS, 231ff., N r . 2, 5,
d e n sechziger J a h r e n o r i e n t i e r t ; v g l . K . F i t t s c h e n , Die Bildnistypen
Faustina minor und die Fecunditas Augustae
der
( G o t t i n g e n , 1982), 7 8 f f , Taf.
48 z u r B u s t e u n d z u d e r a u f d e r K l i n e s i t z e n d e n F r a u ; e b e n d a 75ff.,
19, 69, 81, 90, 106; M . S a p e l l i i n : Museo Nazionale
8 ( R o m , 1985), 217f., N r . IV,16.
Romano. Le sculture I
100 Herdej٧rgen
Abb. 4a.
Sarkophag der Volusia Prosodos. Ostia 1139. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 66.2382.
m e i n e n stilistischen u n d t y p o l o g i s c h e n Z u s a m m e n h a n g
iibersteigenden
speziellen
Gemeinsamkeiten
hin.
So
s t i m m e n z w e i der K a s t e n v o n der Isola Sacra i n der
Gestaltung der E r o t e n genau uberein ( A b b . 13, 14); D e
tails der M a c h a r t v e r b i n d e n sie z u d e m m i t d e m F r a g
m e n t v o r m M u s e u m ( A b b . 9) u n d d e m etwas alteren
Sarkophag m i t Erotenspielen (Abb. 7a, 7c), so daB k a u m
zu b e z w e i f e l n ist, daB die v i e r Stiicke e i n u n d derselben
Werkstatt e n t s t a m m e n .
33
N i c h t w e n i g e r evident s i n d die
B e r i i h r u n g s p u n k t e z w i s c h e n den Sarkophagen a u f d e m
Q u i r i n a l u n d i m T h e r m e n m u s e u m ( A b b . 27, 28); die sie
vereinenden A b s o n d e r l i c h k e i t e n i n der Wiedergabe der
Abb. 4b.
Rechte Nebenseite von Abb. 4a. Photo: D A I
E r o t e n u n d der G i r l a n d e n machen es w a h r s c h e i n l i c h ,
daB derselbe e i g e n w i l l i g e Steinmetz H a n d an sie legte.
Desgleichen k a n n m a n z w e i Fragmente i m M u s e o G r e goriano Profano u n d i m M u s e u m v o n O s t i a daran als
Schopfungen einer einzigen Werkstatt oder gar H a n d
erkennen, daB sie sich i n der F o r m g e b u n g der Girlanden
i n alien E i n z e l h e i t e n decken ( A b b . 17, 1 8 ) .
34
Eine Werk-
stattgruppe b i l d e n v e r m u t l i c h auch der d r i t t e Sarkophag
v o n der Isola Sacra u n d das Fragment i n der V i l l a A l
d o b r a n d i n i ( A b b . 5), deren E r o t e n f i g u r e n einander i n
h o h e m Grade ahneln;
35
ihre Werkstatt ist w o m o g l i c h m i t
der des oben genannten Sarkophags der Volusia Pros
odos u n d des L u c i u s Volusius Speratus ( A b b . 4a—b)
identisch. D i e A n n a h m e diirfte berechtigt sein,
33.
Abb. 5.
Fragment eines Sarkophagkastens. Ostia, Villa
Aldobrandini. Photo: D A I Rom, Inst. Neg.
71.1066.
daB
V g l . z u w e i t e r e n i n O s t i a g e f u n d e n e n S t u c k e n dieser W e r k s t a t t
u n t e n S. 1 0 6 - 1 0 8 .
34.
D e r G r u n d f i i r ihre L o k a l i s i e r u n g i n O s t i a entfiele allerdings,
falls es s i c h — w a s k e i n e s w e g s u n w a h r s c h e i n l i c h i s t — u m T e i l e e i n u n d
derselben
Sarkophagfront
h a n d e l n s o l l t e . D e t a i l m a B e des k l e i n e r e n
Fragments zu n e h m e n hatte i c h n o c h keine Gelegenheit.
35.
D i e s e r W e r k s t a t t laBt s i c h a u B e r d e m e i n F r a g m e n t m i t d i o n y -
sischem K o p f i m M u s e u m s m a g a z i n i n O s t i a zuweisen: D A I R o m N e g .
N r . 67.834 o b e n rechts. D i e A h n l i c h k e i t m i t d e m entsprechenden
Kopf
a u f d e m S a r k o p h a g v o n d e r Isola Sacra s c h e i n t a u B e r o r d e n t l i c h g r o B
z u sein.
36.
Auch
Turcan,
129,
130,
A n m . 2 betrachtet
den
hier
nicht
a b g e b i l d e t e n S a r k o p h a g v o n d e r Isola Sacra u n d d e n S a r k o p h a g i m
Thermenmuseum
ebenso w i e d e n S a r k o p h a g
m i t Erotenspielen
als
ostiensische P r o d u k t e . Seine A n s i c h t , daB d i e d r e i S t i i c k e i n e i n u n d
Girlandensarkophage
Abb.
aus Ostia
101
S a r k o p h a g des M . A e m i l i u s P o s i d o n i a n u s aus O s t i a , S a m m l u n g Pacca. V e r s c h o l l e n .
6.
Werkstatten, die mehrere i n oder b e i O s t i a verwendete
K o s t e n der K a s t e n f o r m erhartet die These, daB auch
E x e m p l a r e hervorgebracht haben, i n O s t i a selbst ange-
dieses Stuck z u den ostiensischen Schopfungen z a h l t .
siedelt w a r e n .
39
Das Ende der Reihe m a r k i e r t die Frontplatte eines
36
E i n e weitere E n t w i c k l u n g s s t u f e ist m i t z w e i w e n i g
L o c u l u s v o n der Isola Sacra m i t der D a r s t e l l u n g eines
j i i n g e r e n Sarkophagen v o n der Isola Sacra erreicht ( A b b .
Ehepaars i n einer A d i k u l a z w i s c h e n z w e i Paaren g i r l a n -
20, 21) :
dentragender E r o t e n ( A b b . 1 9 ) .
3 7
D i e Tendenz zur E i n e b n u n g der Reliefs hat
sich w i e d e r u m verstarkt,
was
dadurch
unterstrichen
eingeebnet,
40
I h r R e l i e f ist so w e i t
daB sich die gesamte F o r m g e b u n g
von
w i r d , daB die E r o t e n n u n fast f r o n t a l v o r m R e l i e f g r u n d
e i n e m einzigen P u n k t aus g u t uberschauen laBt. D u r c h
stehen; i n der g r o b e n A u f l o c k e r u n g der G i r l a n d e n u n d
diese E i n e b n u n g s i n d die B e w e g u n g s m o t i v e der E r o t e n
der d u r c h die gerade H a l t u n g der F i g u r e n b e d i n g t e n
m e h r oder w e n i g e r verzerrt, die Girlandenmanschetten
Streckung der P r o p o r t i o n e n spiegelt sich der U b e r g a n g
stark reduziert, die U m r i B l i n i e n ins L i c h t geriickt u n d
zum
spatantoninischen
Stil.
D i e beiden
Sarkophage
die B o h r u n g e n effektvoll aufgewertet worden. D e r Fort-
k o n n t e n demnach i n das Jahrzehnt z w i s c h e n 170 u n d 180
schritt einer
n.Chr.
schon
fruher
begonnenen
Entwicklung
DaB der eine, e i n K i n d e r s a r k o p h a g
bekundet sich zudem i n der L a n g u n g der Figuren, deren
( A b b . 20), ein lokales P r o d u k t ist, zeigt der p r o v i n z i e l l e
AusmaB es erlaubt, den D a t i e r u n g s s p i e l r a u m auch nach
R u c k g r i f f a u f M o t i v e alterer U r n e n u n d Grabaltare, den
u n t e n h i n abzugrenzen: D i e E r o t e n sind zu lang, u m
gehoren.
das kleine Format begiinstigt haben mag: A u f zeitgenos-
w i e K i n d e r zu w i r k e n , haben andererseits aber n o c h
sischen stadtromischen Sarkophagen k o m m t es nicht vor,
n i c h t die j u n g l i n g s h a f t e Gestalt a n g e n o m m e n ,
daB n u r e i n G i r l a n d e n b o g e n die F r o n t
i h r e Pendants a u f severischen Sarkophagen
tiberspannt
und
die f i i r
bezeichnend
daB iiber i h m eine Tabula schwebt, an deren Seiten Roset-
ist. I h r Aussehen stiitzt s o m i t einen Ansatz i n spatanto-
ten sitzen.
D e n anderen Sarkophag (Abb. 21) derselben
ninische Jahre. D i e v o n Bildnissen der Crispina bekannte
Werkstatt zuzuschreiben legt die A h n l i c h k e i t i n der G e -
Modefrisur der Ehefrau engt die Zeitspanne abermals ein:
staltung der E r o t e n , der G i r l a n d e n m a n s c h e t t e n u n d der
D i e Platte durfte z w i s c h e n 180 u n d 190 n . C h r .
A k r o t e r m a s k e n nahe, die i h n m i t d e m K i n d e r s a r k o p h a g
standen s e i n .
aufs engste v e r k n i i p f t . D i e i m K r e i s der stadtromischen
stadtromischen Sarkophagen, so springt die groBere E i n -
Sarkophage beispiellose 'Ausuferung' der Frontplatte a u f
fachheit ihres Reliefgeftiges ins A u g e : vielleicht e i n I n -
d e r s e l b e n W e r k s t a t t e n t s t a n d e n s i n d , k a n n i c h aber n i c h t t e i l e n .
A b b . 28.
38
3 7 . I n v . N r . 1327 u n d o h n e N r . ( ? ) : G . C a l z a , NSc (1931), 530f., A b b .
14; ders., La necropoli del porto di Roma nellTsola
1 9 2 £ , A b b . 96; G . R i c c i , NSc
Motive
finden
364, Taf. 164,1; C a l z a , Ritratti
sich
auch
auf
1979), 21f., N r . A 5, Taf. 1; R o s e t t e n s c h m u c k
in
S.
K o c h , RS,
anderen
278, A n m .
provinziellen
La
Brizio
in
Spoleto:
I I , 38f., N r . 45, Taf. 34; A . M . M c C a n n ,
Roman Sarcophagi in The Metropolitan
Museum of Art ( N e w Y o r k , 1978),
1 2 6 f , A b b . 1 6 1 f ; K o c h , RS, 224, 230, 232, 260, N r . 27.
41.
So a u c h H o n r o t h , a . O . T u r c a n , K r a n z u n d K o c h d a g e g e n b e -
V I I I 2 (Berlin,
f i i r w o r t e n e i n e f r u h e r e , C a l z a u n d M c C a n n eine spatere D a t i e r u n g .
neben der Tabula a u f
D i e H a a r t r a c h t der E h e f r a u unterscheidet sich v o n m i t t e l a n t o n i n i s c h e n
D A I Rom
Neg.
Nr.
4 6 5 V W 8 2 ; a u f e i n e m F r a g m e n t i n Syrakus: V . Tusa, I sarcqfagi romani in
Sicilia
(1931), 532f., A b b . 16; ders.,
T u r c a n , 74, 77; H o n r o t h , 6 1 , 90, N r . 113; P. K r a n z , RM 84 (1977), 362,
S a r k o p h a g e n des 2. Jhs.: n u r e i n G i r l a n d e n b o g e n a u f e i n e r F r o n t p l a t t e
Frontplatte
4 0 . I n v . N r . 1338: G . C a l z a , NSc
(1939), 67, A b b . 10; T u r c a n , 128f., 356;
i n R a v e n n a : J. K o l l w i t z u n d H . H e r d e j i i r g e n , ASR
einer
Vergleicht m a n sie m i t zeitgenossischen
necropoli del porto di Roma nellTsola Sacra ( R o m , 1940), 195ff., A b b . 99f.;
38. V g l . z u r L o k a l i s i e r u n g des S a r k o p h a g s
Die
ent
Sacra ( R o m , 1940),
K o c h , RS, 224ff., 230, 232, N r . 32, 35.
23.
41
( P a l e r m o , 1957), 1 9 2 f , N r . 95, Taf. 125; a u f e i n e m K a s t e n i n
T h e s s a l o n i k i : K o c h , RS, 352, 355, A b b . 3 8 1 .
39. V g l . T u r c a n , 1 2 8 f ; z u r ' A u s u f e r u n g ' o b e n A b b . 5, 12; u n t e n
F r i s u r e n d u r c h d e n Sitz u n d d i e G r o B e des K n o t e n s .
P o r t r a t s d e r C r i s p i n a : K . F i t t s c h e n , Die Bildnistypen
und die Fecunditas Augustae
Entsprechende
der Faustina
( G o t t i n g e n , 1982), 86f., Taf. 53ff.
minor
102
Herdejurgen
Abb. la.
Sarkophag. Isola Sacra. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 69.1091.
diz f i i r lokale H e r k u n f t .
A l s weiteres A r g u m e n t f i i r
4 2
ihre E i n g l i e d e r u n g i n eine lokale W e r k s t a t t g r u p p e k a n n
die i n der G e s i c h t s b i l d u n g deutliche Verwandtschaft m i t
e i n e m oben e r w a h n t e n Fragment aus O s t i a i m M u s e o
G r e g o r i a n o Profano ( A b b . 17) geltend gemacht w e r d e n .
Ostiensische Werkstatten haben reliefierte L o c u l u s p l a t ten verhaltnismaBig h a u f i g h e r g e s t e l l t .
43
II.
D i e zweite Reihe l e i t e n die i n der V i l l a D o r i a P a m p h i l i i n R o m eingemauerten Nebenseiten eines Sarkophagkastens e i n ( A b b . 3a—b),
44
die, w i e bereits b e m e r k t
w o r d e n ist, d e m Sarkophag der M a l i a T i t i a i n O s t i a
(Abb.
la—c) stilistisch sehr nahestehen: M i t i h m decken
sie sich i n der Gestaltung der p r a l l e n B l a t t g i r l a n d e n
Abb. lb.
Linke Nebenseite von Abb. 7a. Photo: D A I
und
der kraftigen Gorgonengesichter so weitgehend, daB
m a n k a u m zogern w i r d , die beiden Kasten
derselben
Z e i t u n d derselben
Demnach
Werkstatt zuzuweisen.
w a r e n die Nebenseiten Reste einer ostiensischen Schopfung
aus
spathadrianischen
stadtromischen
von
Ursprungs
Jahren.
45
DaB sie
nicht
sind, lassen auch i h r e sie
gleichzeitigen stadtromischen Sarkophagen
unter-
scheidenden Reliefmotive vermuten: Es entspricht der i n
p r o v i n z i e l l e n Sarkophagwerkstatten des 2. Jahrhunderts
l e b e n d i g gebliebenen
alteren
42.
43.
und
ikonographischen Tradition
Sepulkralkunst,
daB
Fullhorner
unter
der
den
V g l . K o c h , RS, 278.
O s t i e n s i s c h e L o c u l u s p l a t t e n m i t T o t e n m a h l : v g l . o b e n A n m . 16
30. D i e b e i d e n S t i i c k e s i n d z u s a m m e n a b g e b i l d e t b e i N . H i m -
melmann,
Typologische
Untersuchungen
an romischen
Sarkophagreliefs
( M a i n z , 1973), Taf. 24. A u c h das e b e n d a 18 A n m . 28 e r w a h n t e F r a g
m e n t k o n n t e v o n einer Loculusplatte stammen. Ostiensische L o c u l u s
p l a t t e n m i t P o r t r a t b u s t e n : C a l z a , Ritratti
P. K r a n z , ASR
44.
I I , 57ff, N r . 72ff, Taf
56ff;
V 4 ( B e r l i n , 1984), 196, N r . 4 1 , Taf. 26,2.
M a t z u n d D u h n I I N r . 2 4 0 6 ; M . B o n a n n o i n : Antichita
di
Villa
Doria Pamphilj ( R o m , 1977), 193, N r . 223, Taf. 132; K o c h , RS, 225, 233,
N r . 95.
45.
Abb. 1c.
Ausschnitt von Abb. 7a. Photo: D A I Rom,
Inst. Neg. 69.1092.
A u c h B o n a n n o g r i i n d e t i h r e Z e i t b e s t i m m u n g der Platten a u f
d i e des S a r k o p h a g s d e r M a l i a T i t i a ; u n t e r B e r u f u n g a u f R . C a l z a ( v g l .
o b e n A n m . 7, 9) e m p f i e h l t sie e i n m i t t e l a n t o n i n i s c h e s D a t u m .
46.
A l t e r e U r n e n m i t F u l l h o r n e r n u n t e r der G i r l a n d e : F. S i n n , Stadt-
Girlandensarkophage
Abb. 8a.
aus Ostia
103
Sarkophag. Rom, Palazzo Rospigliosi. Photo: H . Wrede.
G i r l a n d e n liegen u n d W i d d e r k o p f e als Girlandentrager
fungieren.
46
D e r Sarkophag konnte i n der A n t i k e i n Ostia
selbst V e r w e n d u n g gefunden haben; seine
Fragmente
gehoren w o m o g l i c h z u j e n e n Stricken der
Sammlung
D o r i a P a m p h i l i , die aus G r a b u n g e n i n O s t i a s t a m m e n .
Die
47
Reihe setzt e i n Sarkophagkasten i m G a r t e n des
Palazzo Rospigliosi i n R o m f o r t ( A b b . 8a—b),
48
a u f des-
sen Front die Girlandenfolge durch die Darstellung einer
lagernden Frau u n t e r b r o c h e n ist: eine P o r t r a t f i g u r der
Sarkophaginhaberin, deren Haartracht der Frisur des 151
n . C h r . geschaffenen
minor gleicht
49
v i e r t e n B i l d n i s t y p s der
Faustina
u n d dadurch zur D a t i e r u n g des Kastens
v e r h i l f t . Schon oben w u r d e sein Z u s a m m e n h a n g
mit
d e m m i t B i l d e r n v o n Erotenspielen verzierten Sarko
phag a u f der Isola Sacra ( A b b . 7a, 7c) hervorgehoben,
der aus der nahezu identischen
figurlichen
Formgebung
Abb. 8b.
erhellt: H i e r w i e d o r t s i n d E r o t e n , m i t der einen H a n d
Ausschnitt von Abb. 8a. Photo: D A I Rom,
Inst. Neg. 81.4533.
das v o n der Schulter herabschwingende Tanienende u m k l a m m e r n d , i n tanzelnder B e w e g u n g begriffen, hier w i e
t i o n verankerten Sarkophag m i t Erotenspielen i n Ostia zu
d o r t haben sie k u r z e Beine, e i n stark
lokalisieren. D a m i t steht i n Einklang, daB zwei Loculus-
herausgewolbtes
GesaB u n d einen d i c k e n K o p f m i t k a p p e n a r t i g e m Haar
platten aus O s t i a die nachsten Parallelen z u m M o t i v der
und
lagernden To ten b i e t e n
groBen Wangen. Diese U b e r e i n s t i m m u n g deutet
n i c h t n u r a u f dieselbe Z e i t , sondern d a n i b e r hinaus, da
sie sich bis i n D e t a i l s erstreckt, a u f e i n u n d
dieselbe
50
u n d daB Reliefbilder schwe-
bender Opferschalen—wie sie hier die L u n e t t e n u n t e r
der K l i n e s c h m i i c k e n — i n der hadrianisch-antoninischen
Werkstatt h i n : Sie b e f u r w o r t e t es, den Sarkophag Rospi
Epoche anscheinend
gliosi i m A n s c h l u B an den i n der ostiensischen P r o d u k -
Sarkophagkasten angebracht w o r d e n s i n d .
romische
(Mainz,
Marmorurnen
1987), 147, N r . 219, Taf. 42c; 181f.,
N r . 375, Taf. 6 0 d ; 1 8 2 f , N r . 380; 206, N r . 475, Taf. 73c; 212, N r . 500,
Taf.
75f; 229, N r . 565. W i d d e r k o p f e als G i r l a n d e n t r a g e r a u f a l t e r e n
U r n e n u n d G r a b a l t a r e n g i b t es o f t : v g l . W . A l t m a n n , Die
Grabaltdre
der Kaiserzeit
romischen
( B e r l i n , 1905), 6 8 f f . ; D . B o s c h u n g ,
Grabaltdre aus den Nekropolen
Antike
Roms ( B e r n , 1987), lOOff.; S i n n , a.O., 58f.
V g l . Antichita
di Villa Doria Pamphilj ( R o m , 1977), 18.
48.
G . B . P i r a n e s i , Vasi, candelabri, cippi, sarcophagi, tripodi, lucerne ed
antichi ( R o m , 1778), Taf. 19; Pregevoli
moderni di pertinenza
oggetti d'arte antichi e
del defunto Sig. A. Jandolo, A u k t i o n s k a t a l o g ( R o m ,
1912), 4, N r . 44, Taf. 7; N . H i m m e l m a n n , Typologische
an romischen Sarkophagreliefs
Untersuchungen
V g l . K . F i t t s c h e n , Die
a l t e r e n G r a b k u n s t W r e d e , a . O , 118; K o c h , RS, 112.
51.
V g l . V e r f , MarbWPr
(1984), 17, 24, A n m . 53. W r e d e h a l t d i e
D a r s t e l l u n g u n t e r d e r l a g e r n d e n T o t e n f i i r m o d e r n , i n s b e s o n d e r e desh a l b , w e i l a n t i k e B e i s p i e l e f i i r d i e F o r m der K l i n e n b e i n a n s a t z e ,
fiir
h a n g e n d e L e i s t e f e h l e n ; er v e r m u t e t , dan" dieser T e i l des Reliefs aus
einer
Tabula
herausgearbeitet
worden
sei,
w i e sie P i r a n e s i ,
a.O.,
i i b e r l i e f e r t . T a b u l e n dieser A r t h a t P i r a n e s i aber i n a n d e r e n F a l l e n z u r
Aufnahme
von
Abbildungsnummern
in
den
antiken
Bestand
e i n g e b l e n d e t . D a das R e l i e f i n t e c h n i s c h e r u n d s t i l i s t i s c h e r B e z i e h u n g
111, 224, 230, 234, N r . 101. D a s S t u c k
k e i n e r l e i U n g l e i c h m a B i g k e i t e n z e i g t , b i n i c h , so e i n l e u c h t e n d W r e d e s
A r g u m e n t e a u c h s i n d , v o n seiner T h e s e d o c h n i c h t ganz
b e f a n d s i c h i m 18. J h . i m C o r t i l e des Palazzo G o v e r n o .
49.
( G o t t i n g e n , 1982), 49ff., Taf. 17f.
V g l . o b e n A n m . 16, 30, 43; z u r H e r k u n f t des M o t i v s aus der
(1981),
( M a i n z , 1973), 18; H . W r e d e , A A
96ff., 116, A b b . 1 3 f ; K o c h , RS,
50.
5 1
i h r e K o m b i n a t i o n m i t A d l e r p r o t o m e n u n d f u r die z w i s c h e n i h n e n
47.
ornamenti
Fecunditas Augustae
n u r i m p r o v i n z i e l l e n Bereich an
Bildnistypen
der Faustina
minor und die
u n d m o c h t e d i e Frage z u n a c h s t n o c h o f f e n lassen.
uberzeugt
104 Herdej٧rgen
A h n l i c h k e i t i n der H a l t u n g u n d K o r p e r b i l d u n g der
E r o t e n u m so klarer zutage, die den Sarkophag i m V a
t i k a n m i t d e m Sarkophag a u f der Isola Sacra v e r b i n d e t
und
als Indiz f i i r seine H e r k u n f t aus derselben Werkstatt
gewertet werden k a n n .
DaB diese i n Ostia ansassig war,
54
geht daraus hervor, daB es i n der M e h r z a h l nachweislich
i n O s t i a benutzte Stucke sind, die sich i h r zuschreiben
lassen: auBer d e m Sarkophag m i t Erotenspielen ( A b b .
7a, 7c) z w e i weitere o b e n erwahnte
Girlandensarko
phage v o n der Isola Sacra ( A b b . 13, 14), eine L o c u l u s platte m i t T o t e n m a h l ( A b b . 10a—b) u n d e i n verschollener Sarkophag m i t fliegenden E r o t e n ( A b b . 11) v o n
der
Isola
Sacra,
kophags
(Abb.
das
Fragment
eines
Amazonensar-
i n O s t i a u n d kleinere B r u c h s t i i c k e ebenda
9).
5 5
D i e plakative Formensprache, die sie alle m i t -
einander gemeinsam haben, ist auch f i i r die Reliefs des
Kastens i m C o r t i l e della Pigna charakteristisch. Gegen
seine E i n o r d n u n g i n die stadtromische G r u p p e spricht
iiberdies, daB er m i t schiefer u n d k r u m m e r K a n t e zur
Seite h i n ausladt,
w i e w i r das n u r v o n p r o v i n z i e l l e n
Sarkophagkasten kennen.
Als ungefahr gleichzeitig w i r d m a n e i n viertes E x e m
plar der Reihe einstufen, einen Kasten i m Royal O n t a r i o
M u s e u m i n Toronto (Abb. 2 2 ) ,
Abb.
9.
F r a g m e n t eines Sarkophagkastens.
Ostia,
vorm
5 6
dessen F r o n t r e l i e f sich
dadurch auszeichnet, daB das m i t t l e r e Erotenpaar,
M u s e u m . P h o t o : D A I R o m , Inst. N e g . 71.290.
statt
die G i r l a n d e n z u fassen, e i n M e d a l l i o n m i t der Buste
des Bestatteten v o r f u h r t . Das Portrat laBt es k a u m zu,
den Sarkophag iiber die Jahre u m 160 n . C h r . h i n u n t e r -
A n den Sarkophag m i t Erotenspielen schlieBt auch ein
Kasten i m C o r t i l e della Pigna des Vatikan an (Abb. 1 2 ) ,
52
zuriicken: Es ist m i t seinem breiten Gesicht, seiner l o c k i gen u n d d e n n o c h flachen Haarkappe u n d seiner m i l d e n ,
allerdings m i t e i n e m gewissen zeitlichen A b s t a n d , der
s t i m m u n g s v o l l e n M i e n e an B i l d n i s s e n des A n t o n i n u s
r u n d e i n Jahrzehnt betragen m a g : D i e G i r l a n d e n s i n d
Pius o r i e n t i e r t .
starker eingeebnet, die k l o b i g e n K o p f e i n den L i i n e t t e n
von
A u s R o m fehlen Beispiele dafiir, daB
57
E r o t e n gehaltene Portratmedaillons schon i n m i t -
bereits v o m m i t t e l a n t o n i n i s c h e n S t i l gepragt, u n d z u -
telantoninischer Z e i t i n die K a s t e n d e k o r a t i o n
d e m ist eine neue bukolische N o t e i n die D a r s t e l l u n g
nommen worden sind.
hineingeraten, da die E r o t e n statt des Tanienendes e i n
Parallelen,
L a g o b o l o n schultern oder e i n T i e r m i t sich s c h l e i f e n .
fliegenden E r o t e n , die w e i b l i c h e Bildnisse prasentieren
Vor
52.
53
d e m H i n t e r g r u n d dieser A b w e i c h u n g e n t r i t t die
I n v . N r . 5130: W . A m e l u n g , Die
Museums
I (Berlin,
Sculpturen
des
Vaticanischen
1903), 279, N r . 150, Taf. 26; T u r c a n , 130, 356;
K . S c h a u e n b u r g , GettyMusJ
2 (1975), 62, A b b . 4; K o c h , RS, 225, 230,
233, 265, N r . 70.
53.
I n m i t t e l a n t o n i n i s c h e Z e i t setzt d e n
Sarkophag
auch
Koch,
a.O., w a h r e n d T u r c a n e i n e D a t i e r u n g u m 1 3 0 / 4 0 n . C h r . v o r s c h l a g t .
H . S i c h t e r m a n n , A A (1970), 223 o r d n e t d i e ganze G r u p p e d e r G i r l a n
(Abb.
56.
zwei
11, 23) :
Inv. Nr.
D i e V e r w e n d u n g des M o t i v s
925.23.21: C .
V e r m e u l e i n : Festschrift
fur
mit
diirfte
F.
Matz
d a t i e r t e t w a s spater: 170/80 n . C h r . V g l . z u
den
P o r t r a t s des A n t o n i n u s P i u s z u l e t z t K . F i t t s c h e n u n d P. Z a n k e r ,
57.
Koch,
a.O.,
Ka-
talog der romischen Portrats in den Capitolinischen
Museen I ( M a i n z , 1985),
6 3 f f , Taf. 6 7 f f , B e i l a g e 39ff.
58.
V g l . F. M a t z , A A
Sepulkralsymbolik
H a l f t e des 2. Jhs. e i n .
(Munster,
So s c h o n T u r c a n , 130. H i n g e g e n d i i r f t e d e r a u f S a r d i n i e n g e f u n -
Sarkophage
( M a i n z , 1962), 108; K o c h , RS, 224, 230, 234, N r . 117.
d e n s a r k o p h a g e m i t e i n e m T i e r als A t t r i b u t des M i t t e l e r o s i n d i e erste
54.
mittelantoninische
5 9
aufge-
A u s O s t i a h i n g e g e n g i b t es
5 8
1973), 35ff.
Sarkophage
(1971), 103; J. E n g e m a n n ,
der spateren
romischen
D i e altesten
Kaiserzeit,
Untersuchungen
2.
stadtromischen
Ergh.
zur
JbAChr
Beispiele
sind
i n K o p e n h a g e n u n d i n d e r V i l l a B o r g h e s e : F. P o u l s e n ,
Catalogue
dieser W e r k s t a t t h a l t , aus R o m selbst k o m m e n .
h a g e n , 1951), 563f., N r . 789c m i t T i l l a e g t i l B i l l e d t a v l e r I , Taf. 13; H .
55.
V g l . oben
sarkophags,
Anm.
2 1 , 26,
30.
Fragment
eines
Amazonen-
I n v . N r . 893: R . R e d l i c h , Die Amazonensarkophage
und 3. Jhs. n.Chr.
( B e r l i n , 1942), 55f.; K o c h , RS,
des 2.
138, 2 6 1 . F r a g m e n t
m i t d i o n y s i s c h e m K o p f : D A I R o m N e g . N r . 31.1337 a m l i n k e n R a n d .
of Ancient
Jucker, Das Bildnis
Sculpture
in the Ny
im Blatterkelch
Carlsberg
Glyptotek
(Kopen
d e n e S a r k o p h a g i m L o u v r e , d e n T u r c a n ebenfalls f i i r e i n e S c h o p f u n g
( O l t e n , 1961), 2 9 f , N r . S 2, Taf. 7.
Sie d i i r f t e n aus s p a t a n t o n i n i s c h e r Z e i t s t a m m e n . A u c h d i e R e i h e d e r
Meerwesensarkophage
Sarkophag
m i t P o r t r a t m e d a i l l o n setzt n i c h t f r u h e r e i n ; d e r
i n d e r V i a B o c c a d i L e o n e i s t b e i K . F i t t s c h e n , Jdl
85
Girlandensarkophage
Loculusplatte von der Isola Sacra, Ausschnitt. Ostia 1333. Photo: D A I Rom, Inst.
Neg. 69.736.
Abb. 10a.
d a m i t zusammenhangen,
aus Ostia
105
Loculusplatte von der Isola Sacra, Ausschnitt. Ostia 1333. Photo: D A I Rom, Inst.
Neg. 69.737.
Abb. 10b.
daB die D a r s t e l l u n g v o n Sar-
k o p h a g i n h a b e r n i n p r o v i n z i e l l e n Sarkophagwerkstatten
zu alien Z e i t e n i i b l i c h war, u n d sich aus der T r a d i t i o n
der alteren G r a b k u n s t h e r l e i t e n .
60
Deshalb liegt die V e r -
m u t u n g nahe, der Sarkophag i n Toronto konne aus Ostia
stammen.
Sie w i r d dadurch bekraftigt, daB sich auch
stilistische Beziige entdecken lassen: DaB das Stuck i n
der
Gestaltung
der
Eroten,
insbesondere
in
ihrer
n i e d l i c h e n Pausbackigkeit u n d i h r e m feinen, l o c k e r e n
Haargekrausel, einem der genannten ostienischen Sarko
phage m i t Portratmedaillon (Abb. 23) u n d weiteren ostiensischen Fragmenten g l e i c h t ,
61
Abb. 11.
mag durch Verfertigung
Sarkophag von der Isola Sacra, Ausschnitt.
Verschollen. Photo: D A I Rom, Inst. Neg.
31.559.
i n derselben l o k a l e n Werkstatt b e d i n g t sein.
D i e Bemerkungen z u m Entstehungsort
des
Sarko-
M u s e u m i n M a l i b u ( A b b . 24a—b)
phags i n T o r o n t o sollen dazu dienen, auch z w e i etwas
einer Sarkophagfront
jiingere
( A b b . 25, 2 6 ) .
Exemplare
wenigstens
versuchsweise
i n die
62
u n d die Fragmente
i m M u s e o Gregoriano
Profano
Beide Stiicke unterscheiden sich v o m
6 3
Reihe einzufugen: eine Sarkophagfront i m J. Paul Getty
Sarkophag i n T o r o n t o i n stilistischer H i n s i c h t d u r c h die
(1970), 188, A n m . 6 4 s i c h e r l i c h z u h o c h d a t i e r t . V g l . z u r G r u p p e i n s -
F. S i n n , Stadtromische
g e s a m t z u l e t z t H . S i c h t e r m a n n i n : Romische Sarkophage:
147, N r . 2 2 1 , Taf. 42e; 1 5 9 £ , N r . 274, Taf. 49a; 181, N r . 372, Taf. 6 0 b ;
Archaologie
Civico
Handbuch
der
( M u n c h e n , 1982), 2 3 8 f f . ; M . S a p e l l i , Rassegna di Studi del
Museo Archeologico e del Civico
Gabinetto Numismatico di
Milano
Marmorurnen
( M a i n z , 1987), 112, N r . 83, Taf. 24c;
188, N r . 406, Taf. 63e; 189, N r . 409; 191, N r . 418; 199, N r . 452, Taf. 70c;
216, N r . 517, Taf. 7 7 d ; 217, N r . 520. A u c h e i n f r u h h a d r i a n i s c h e r K i n d e r s a r k o p h a g z e i g t dieses M o t i v ( B u s t e n o c h o h n e r u n d e n R a h m e n ) :
2 9 / 3 0 (1982), 7 9 f £ , j e w e i l s m i t w e i t e r e n L i t e r a t u r a n g a b e n .
59. D a s e i n e S t u c k i s t p u b l i z i e r t u n d i n z w i s c h e n v e r s c h o l l e n : v g l .
J. Frel, Roman Portraits in the Getty Museum,
A u s s t e l l u n g s k a t a l o g (Tulsa
o b e n A n m . 30, a u c h z u r D a t i e r u n g d u r c h d i e F r i s u r . D a s andere S t u c k
u n d M a l i b u , 1981), 63, N r . 49. D a r s t e l l u n g e n v o n S a r k o p h a g i n h a b e r n
hat
a u f p r o v i n z i e l l e n S a r k o p h a g e n des 2, Jhs.: v g l . Verf., AA
bereits
fotografiert:
Haartracht
M.
Giitschow
D A I Rom
Neg.
in
ihre
Nr.
mittelantoninisch, ohne
Kartei
33.888.
aufgenommen
Auch
hier
sich j e d o c h an eine
wirkt
und
die
bestimmte
h o f i s c h e M o d e f r i s u r a n s c h l i e f i e n z u lassen.
134,1; 135,1; D . K l e i n e r , Roman
Imperial
N e g . N r . 80.3300f.
6 2 . I n v . N r . 7 7 . A A . 6 6 : K o c h , RS, 224, 226, 228, 2 3 0 £ , 265, N r . 18;
60. A l t e r e Grabreliefs, Grabaltare u n d U r n e n m i t Portratbiisten, die
v o n E r o t e n g e t r a g e n w e r d e n : H . W r e d e , RM
(1975), 552ff.
6 1 . V g l . v o r a l l e m das S a r k o p h a g f r a g m e n t I n v . N r . 1914: D A I R o m
85 (1978), 411ff., Taf.
Funerary
Altars
with
Portraits
( R o m , 1987), l l l f , N r . 10, Taf. 7,4; 1 3 4 f £ , N r . 24, Taf. 15,3; 16,1.2; 1 4 8 £ ,
N r . 36, Taf. 22,2.3; 175f£, N r . 53, Taf. 33,1.2; 2 2 8 £ , N r . 93, Taf. 52,1.2.3;
ders., Roman
Funerary
Sculpture:
Catalogue
of the Collections
(Malibu,
1988), 1 8 f £ , N r . 7, m i t d e t a i l l i e r t e r B e s c h r e i b u n g .
63. I n v . N r . 10513, 10060: O . B e n n d o r f u n d R . Schone, Die
Bildwerke
des Lateranensischen
Museums
antiken
( L e i p z i g , 1867), 4 1 , N r . 60, 6 1 .
106
Herdejurgen
Abb. 12.
Sarkophag. Vatikan, Cortile della Pigna 5130. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 72.598.
Abb. 13. Sarkophag von der Isola Sacra. Ostia 1395. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 69.762.
Abb. 14. Sarkophag. Isola Sacra 1323. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 69.1089.
Girlandensarkophage
Abb.
aus Ostia
107
S a r k o p h a g a u s d e r S a m m l u n g H e y l . M u n c h e n , K u n s t h a n d e l . P h o t o : D A I R o m , I n s t . N e g . 79.1783.
15a.
Streckung der f i g u r l i c h e n P r o p o r t i o n e n , die die spatere
D a t i e r u n g b e g r i i n d e n k a n n : Sie s i n d v e r m u t l i c h u m 170
n . C h r . geschaffen
w o r d e n . Beide teilen m i t i h m an-
dererseits spezielle M e r k m a l e , die den
Verdacht
er-
w e c k e n , daB sie i n den U m k r e i s derselben ostiensischen
Werkstatt gehoren; n a m e n t l i c h i n der n i e d l i c h e n E r o t e n p h y s i o g n o m i e d r i i c k t sich die Verwandtschaft
aus.
Das R e l i e f der F r o n t i n M a l i b u w i r d v o n einer Tabula
ansata durchschnitten, zu deren Seiten sich die G i r l a n
den zu kurzen B o g e n zusammenschieben u n d die E r o t e n
derart hochrecken, daB i h r e H a l t u n g der der E c k e r o t e n
spiegelbildlich
Tabula
entspricht.
flankieren,
DaB z w e i G i r l a n d e n
k o m m t a u f zeitgenossischen
eine
stadt
romischen Sarkophagkasten k a u m vor, begegnet a u f p r o v i n z i e l l e n Sarkophagen j e d o c h des o f t e r e n ,
64
u n d f i i r die
H a l t u n g u n d A n o r d n u n g der E r o t e n liefert die L o c u l u s platte m i t A d i k u l a v o n der Isola Sacra ( A b b . 19) das
Abb.
15b.
A u s s c h n i t t v o n A b b . 15a. P h o t o : D A I R o m ,
I n s t . N e g . 79.1785.
nachste B e i s p i e l . Das Stuck ist auch d a r u m a m ehesten
65
i n Ostia heimisch.
I m R a h m e n unserer Reihe laBt sich eine weitere m i t
telantoninische G r u p p e zusammenstellen:
D i e Sarko
k e i t der H e r k u n f t aus einer anderen Werkstatt aber ist
auszuschalten, denn alle vier Stiicke s t i m m e n i n der F o r m -
phage aus O s t i a i m T h e r m e n m u s e u m ( A b b . 27) u n d aus
g e b u n g der sich m i t ausgedehnten, m u s k u l o s e n A c h s e l -
Castelporziano a u f d e m Q u i r i n a l ( A b b . 28) ziehen einen
p a r t i e n zur Schulter stark v e r b r e i t e r n d e n E r o t e n f i g u r e n ,
Kasten i m A p p a r t a m e n t o P o n t i f i c i o des V a t i k a n ( A b b .
der altlichen Gesichter u n d der k l e i n t e i l i g e n G i r l a n d e n
29)
u n g e w o h n l i c h w e i t g e h e n d uberein. W e n n die L o k a l i s i e -
6 6
u n d eine K a s t e n f r o n t i n Ravello ( A b b . 3 0 )
6 7
sich. Diese beiden letzteren E x e m p l a r e scheinen
nach
ein
r u n g der ersten beiden Sarkophage (Abb. 27, 28) i n Ostia
w e n i g spater als jene entstanden z u sein: D e r B e o b a c h -
zutrifft, dann d a r f m a n die i i b r i g e n ( A b b . 29, 30) eben-
t u n g , daB die f i g u r l i c h e n P r o p o r t i o n e n gestreckt sirid,
falls als ostiensische P r o d u k t e b e t r a c h t e n .
w i r d e i n Ansatz u m 170 n . C h r . gerecht.
6 4 . V g l . Verf., MarbWPr
68
Die Moglich-
(1984), 9, 22, A n m . 11, 12. F r a g l i c h i s t m i r
69
N o c h ein fiinftes Exemplar aus den Jahren u m 170 n.Chr.
66. I n v . N r . 5134: W . A m e l u n g , Die Sculpturen des Vaticanischen
Mu
i n z w i s c h e n d i e L o k a l i s i e r u n g des e b e n d a m i t a u f g e f i i h r t e n S a r k o p h a g s
seums I ( B e r l i n , 1903), 858, N r . 142, Taf. 105; K o c h , RS, 224, 226, 230,
i m T h e r m e n m u s e u m g e w o r d e n , der b e i der Porta M a g g i o r e gefunden
233, N r . 73.
w u r d e : v g l . E . G h i s l a n z o n i , NSc (1911), 396 ( f r e u n d l i c h e r H i n w e i s v o n
M.
S a p e l l i ) . Ist er i n R o m
selbst
entstanden,
so
konnte
i s t das
Schema
z.B.
auf den
Nebenseiten
1973), 24ff. m i t A b b .
des
Jah-
K o c h i n s l e t z t e V i e r t e l des 2. Jhs. d a t i e r t w o r d e n .
6 8 . D e r S a r k o p h a g i m V a t i k a n i s t v o n A m e l u n g i n s 3. J h . ,
reszeitensarkophags i n der V i l l a A d a v e r w e n d e t w o r d e n : v g l . P. K r a n z ,
ASR
V 4 ( B e r l i n , 1984), Taf. 84,5.
2 9 1 , A n m . 49; M . C . Pela, / / Follaro 28 ( F e b b r a i v
von
B e z i e h u n g e n z u W e r k s t a t t e n der U m g e b u n g zeugen.
6 5 . Spater
6 7 . K o c h , RS,
er
von
69. S c h o n K o c h h a t d i e P l a t t e i n R a v e l l o als p r o v i n z i e l l e s W e r k
verstanden:
als d i e c a m p a n i s c h e
U m b i l d u n g einer
stadtromischen
108
Herdejurgen
Abb. 16. Sarkophag (mit unzugehorigem Deckel). Olbia, S. Simplicio. Photo: Instituto Centrale per i l
Catalogo e la Documentazione, Rom, Ser. E, N r . 31974.
gliedert sich i n die Reihe ein: e i n Sarkophagkasten
S a m m l u n g H e y l i m K u n s t h a n d e l ( A b b . 15a—b).
70
der
Seine
D a t i e r u n g b e r u h t darauf, daB i h n Kennzeichen des Z e i t stils m i t den Stucken i n M a l i b u , i m V a t i k a n u n d i n R a v e l l o v e r k n u p f e n ( A b b . 2 4 a - b , 25, 26, 29, 30). Seine
V e r a n k e r u n g i m U m k r e i s einer b e s t i m m t e n Werkstatt
beleuchten kleine EigentumHchkeiten i n der
Wiedergabe
der Kopfe, die sich an Beispielen der o b e n behandelten
G r u p p e u m die Sarkophage i m Palazzo R o s p i g l i o s i u n d
i m C o r t i l e della Pigna w i e d e r f m d e n ( A b b . 7a—14): D i e
Wangen s i n d breitflachig, A u g e n u n d L i p p e n schmal,
die Nasen haben einwarts gebogene oder leicht l i b e r hangende Spitzen. Besonders nahe steht
der
Kasten
e i n e m Sarkophag der G r u p p e v o n der Isola Sacra ( A b b .
13) ;
7 1
daB die v o n der Last der Girlanden gebeugten m i t t -
leren E r o s f i g u r e n i h r e n B l i c k hier u n d d o r t m i t d e m
Abb. 17.
Fragment eines Sarkophagkastens aus Ostia.
Vatikan, Museo Gregoriano Profano 10612.
Photo: Musei Vaticani, Archivio Fotografico,
Nr. X X X I , 34.38.
gleichen g e f u h l v o l l e n A u s d r u c k nach oben r i c h t e n , ist
d a f i i r s i g n i f i k a n t . A u c h der Kasten der S a m m l u n g H e y l
w i r d also aus O s t i a s t a m m e n .
D i e Reihe endet m i t e i n e m Sarkophagkasten i n O l b i a
(Abb. 16),
72
der S y m p t o m e w e i t e r e n stilistischen F o r t -
schritts tragt: D i e Oberflachen seiner Reliefs haben an
E b e n m a B i g k e i t , die F i g u r e n an Lange
die
Formen
sind
vergrobert,
die
dazugewonnen,
Blicke
pathetisch
belebt. D i e E n t w i c k l u n g s s t u f e ist s o m i t i n e t w a dieselbe
w i e die der Loculusplatte m i t P o r t r a t f i g u r e n i n einer
Vorlage.
Ihr Aufbewahrungsort
spricht
nicht
gegen
ostiensischen
U r s p r u n g , d e n n i m M i t t e l a l t e r s i n d A n t i k e n aus O s t i a n i c h t n u r n a c h
R o m , sondern a u f d e m Seeweg auch nach C a m p a n i e n ,
Amalfi
und
Umgebung,
D . M a n a c o r d a i n : Aparchai.
Abb. 18.
Fragment eines Sarkophagkastens. Ostia. Photo:
D A I Rom, Inst. Neg. 33.883.
verfrachtet
insbesondere
w o r d e n : v g l . CIL
X I V , S.l;
Festschrift fur P. E. Arias (Pisa, 1982), 744f.
7 0 . E . L a n g l o t z , Sammlung antiker Kunst aus dem Nachlaf
M. v.
Heyl,
A u k t i o n s k a t a l o g ( G a l e r i e H e l b i n g , M i i n c h e n , 1930), 5, N r . 32, Taf. 14
Girlandensarkophage
aus Ostia
109
Abb. 19. Loculusplatte von der Isola Sacra. Ostia 1338. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 69.843.
A d i k u l a ( A b b . 19): Es e m p f i e h l t sich, den
Sarkophag
c h r o n o l o g i s c h i n der N a h e dieser Platte u r n 180 n . C h r .
einzuordnen.
73
Gewisse
E i g e n t u m l i c h k e i t e n schlieBen
i h n m i t d e m v o r i g e n Stuck u n d seiner G r u p p e zusam
ine n. V o r n e h m l i c h z w e i Kasten der G r u p p e v o n der
Isola Sacra ( A b b . 13, 14) gleicht er i n der Gestaltung der
Gorgoneia u n d der E r o t e n i n so g r o B e m MaBe, daB sich
eine
Zuweisung
an
dieselbe
Werkstatt
befriedigend
sichern laBt. D e r Sarkophag k a n n f o l g l i c h als o s t i e n sische Schopfung gelten, als Beleg dafiir, daB eine der
alteren l o k a l e n W e r k s t a t t e n bis i n spatantoninische Jahre
h i n e i n t a t i g war. E r ist i n einer a n t i k e n N e k r o p o l e u n t e r
S. Simplicio i n O l b i a zutage gekommen: Wahrscheinlich
ist er schon i n der A n t i k e aus O s t i a e x p o r t i e r t w o r d e n .
7 4
III.
Abb. 20.
D i e aufgezahlten Beispiele zeugen, so k a n n m a n re-
Sarkophag von der Isola Sacra. Ostia. Photo:
D A I Rom, Inst. Neg. 69.770.
sumieren, v o n k o n t i n u i e r l i c h e r S a r k o p h a g p r o d u k t i o n i n
O s t i a seit spathadrianischer Z e i t . Z w e i M e t h o d e n f i i h r -
keine Werkstattzusammenhange
zu fassen seien, besta-
ten zu i h r e r L o k a l i s i e r u n g :
t i g t e sich nicht. M i t R. Turcans G r u p p i e r u n g e n decken
Das eine Verfahren g i n g v o n der M a c h a r t der Relief-
sich unsere Vorschlage auch n u r i n einzelnen P u n k t e n .
details aus, der ' H a n d s c h r i f t ' der Werkstatt. U n t e r d i e -
Z u r A b g r e n z u n g der Konsequenzen m u B b e t o n t w e r -
sem Gesichtspunkt lieBen sich G r u p p e n b i l d e n . W e n n
den, daB die ostiensischen W e r k s t a t t g r u p p e n m i t e i n a n -
mehrere Stiicke einer solchen G r u p p e i n O s t i a v e r w e h -
der n i c h t m e h r als m i t stadtromischen W e r k s t a t t g r u p
det w o r d e n w a r e n , schien es gestattet, an ostiensischen
pen gemeinsam haben: N i c h t s deutet d a r a u f h i n , daB es
U r s p r u n g zu denken. G. K o c h s These, daB i n O s t i a
i n O s t i a einen eigenen l o k a l e n S t i l gab.
( m i t u n z u g e h o r i g e m D e c k e l a b g e b i l d e t ) ; K o c h , RS, 226, 2 3 0 £ , N r . 2 1 .
d i e f r u h s e v e r i s c h e n Jahre als E n t s t e h u n g s z e i t .
7 1 . K a u m w e n i g e r eng scheint die B e z i e h u n g z u d e m o b e n A n m .
55 z i t i e r t e n A m a z o n e n s a r k o p h a g
z u sein: v g l . D A I R o m N e g . N r .
79.58.
7 2 . G . Pesce, Sarcofagi romani di Sardegna ( R o m , 1957), 113ff., N r . 64,
Taf. 1 0 3 f £ ; T u r c a n , 2 0 1 , 358; K o c h , RS, 226, 230, 232, N r . 25.
73. So d a t i e r e n a u c h T u r c a n u n d K o c h , a . O . Pesce d a g e g e n n e n n t
74. T u r c a n , 201 v e r m u t e t , daB fast alle i n S a r d i n i e n u n d S i z i l i e n
gefundenen
romischen
A u c h Pesce, a.O.,
Sarkophage
ostiensischen
Ursprungs
sind.
13 o r d n e t e t l i c h e d e r a u f S a r d i n i e n b e f i n d l i c h e n
S t i i c k e ( n i c h t aber u n s e r e n S a r k o p h a g ) o s t i e n s i s c h e n W e r k s t a t t e n z u .
110
Herdeju rgen
Abb. 21
Sarkophag von der Isola Sacra. Ostia 1327. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 69.738.
Abb. 22.
Sarkophag. Toronto, Royal Ontario Museum 925.23.21. Photo: ©Royal Ontario Museum, Toronto, Canada.
Abb. 23.
Fragment eines Sarkophagkastens. Ostia. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 67.2114.
Girlandensarkophage
Abb.
24a.
F r o n t eines Sarkophagkastens.
Abb.
24b.
A u s s c h n i t t v o n A b b . 24a.
aus Ostia
111
M a l i b u , J. P a u l G e t t y M u s e u m 7 7 . A A . 6 6 . P h o t o : G . K o c h .
Photo: G.
Koch.
die
p r o v i n z i e l l e Schopfungen aus, i n d e m oberitalische u n d
Sarkophage ostiensischen Fundorts v o n zeitgenossischen
Das andere Verfahren fuBte a u f R e l i e f m o t i v e n ,
campanische Sarkophage p r o v i n z i e l l s i n d : A u c h deren
stadtromischen Stricken t r e n n e n u n d f u r die i n der L i -
typologischer Sonderstellung liegt nicht Abhangigkeit
teratur bisher kleinasiatischer EinfluB
v o n ostlichen V o r b i l d e r n , w i e m a n fruher m e i n t e , s o n -
verantwortlich
gemacht w o r d e n ist. Es zeigte sich, daB diese M o t i v e der
dern
alteren
romischen
einheimischen
Grabkunst
entstammen;
ihre
ein
enger
Zusammenhang
und
italischen
mit
Werken
alteren
zugrunde.
stadt
Im
75
U b e r n a h m e spiegelt eine gewisse Rtickstandigkeit w i d e r
H i n b l i c k a u f die A u s w a h l allerdings, die aus d e m uber-
u n d weist die Sarkophage d a m i t i n demselben Sinne als
lieferten Repertoire getroffen w u r d e , scheiden sich die
75. V g l . Verf., AA
(1975), 5 6 4 f f ;
1979), 1 9 f f , 27, 3 0 ; dies., MarbWPr
dies, i n : ASR
VIII 2
(1977), 2 0 0 f f ; D . E . S t r o n g i n : The Proceedings of the Xth
Congress
of Classical Archaeology
(Berlin,
(1984), 8 f ; H . G a b e l m a n n , BJb 177
International
I I ( A n k a r a , 1978), 6 8 1 . D e r Z u s a m
t e r s c h e i d e n . A u f diese S c h w i e r i g k e i t g e h e n d i e E i n w a n d e z u r i i c k , d i e
L . Faedo, Prospettiva
283,
24 (1981), 65f. u n d K o c h , RS,
A n m . 18 g e g e n
d i e E i n o r d n u n g des
38, A n m . 33 u n d
Sarkophags
der
Rafidia
C h r y s i s i n Pisa i n d i e o b e r i t a l i s c h e G r u p p e v o r g e b r a c h t h a b e n .
m i r j e d o c h n i c h t auszureichen:
Aufstellung
unter
Sie
m e n h a n g m a c h t es b i s w e i l e n s c h w i e r i g , s t a d t r o m i s c h e S a r k o p h a g e des
scheinen
freiem
1. Jhs. u n d p r o v i n z i e l l e S a r k o p h a g e des 2. Jhs. v o n e i n a n d e r z u u n -
H i m m e l , w i e sie d i e I n s c h r i f t d e r N e b e n s e i t e f u r d e n S a r k o p h a g d e r
112
Herdejurgen
Abb. 25.
Fragment eines Sarkophagkastens. Vatikan,
Museo Gregoriano Profano 10060. Photo:
Musei Vaticani, Archivio Fotografico, N r .
X X X I , 34.34.
Fragment eines Sarkophagkastens. Vatikan,
Museo Gregoriano Profano 10513. Photo:
Musei Vaticani, Archivio Fotografico, N r .
X X X I , 34.37.
Abb. 26.
Zum
Wege. Oberitalische Sarkophagwerkstatten haben altere
SchluB sei der U m s t a n d n o c h k u r z b e r u h r t , daB
B e s t r e b u n g e n aufgegriffen, die d a r a u f zielten, die Per-
ostiensische Sarkophage des 2. Jahrhunderts
s o n l i c h k e i t der Bestatteten hervorzuheben; der Inschrift
gleichzeitigen stadtromischen
und
m o t i v e n i c h t n u r m i t der alteren, sondern auch m i t der
d e m Portrat k o m m t hier v o n A n f a n g an groBte
bestimmte
Stucken fremde
Relief-
Sarkophagproduktion
j i i n g e r e n G r a b k u n s t teilen: V o g e l u n d Panther i n den
h i n g e g e n hat hauptsachlich altere vegetabilische D e k o -
G i r l a n d e n z w i c k e l n ( A b b . la—c) u n d v o n E r o t e n prasen-
rationsmuster b e w a h r t ; i n dieser G r u p p e stoBt m a n a u f
tierte Portratmedaillons ( A b b . 11, 22, 23) v e r b i n d e n sie
B e d e u t u n g zu. D i e campanische
besonders viele Girlandensarkophage, die m i t i h r e n Ta-
mit
bulen, Kranzen u n d Rosetten, B u k r a n i e n u n d Fackeln an
sprechen dafiir, sie als deren Vorlaufer aufzufassen.
Grabaltare u n d U r n e n e r i n n e r n . V o n i h n e n setzen sich
ist bereits beobachtet w o r d e n , daB die stadtromische Sar
ostiensische Girlandensarkophage dadurch ab, daB die i n
k o p h a g p r o d u k t i o n des 3. Jahrhunderts
die
flusse verarbeitet h a t .
alten
Muster
romischen
eingedrungenen
modernen
Z u d e m s i n d keineswegs alle ostiensischen
mit
'stadt
E l e m e n t e m e h r oder w e n i g e r d o m i n i e r e n .
Sarkophage
altertumlichen, 'provinziellen M e r k m a l e n versehen:
Wie
in
stilistischer
so
fehlt
auch
in
typologischer
stadtromischen
K a s t e n des
77
3. Jahrhunderts
D e n Einfliissen aus entfernteren
Gebieten sind anscheinend solche ostiensischer Werkstatten vorausgegangen; als V e r m i t t l e r alterer M o t i v e haben
ostiensische
Werkstatten v i e l l e i c h t sogar eine h e r v o r -
ragende R o l l e gespielt.
Bonn
R a f i d i a C h r y s i s erschliefien laBt, ist i n R o m u n d U m g e b u n g n u r d u r c h
210;
insgesamt z w e i Beispiele bezeugt,
Ravenna
d i e b e i d e n i m s p a t e r e n 3. J h .
ent-
R . H e i d e n r e i c h u n d H . J o h a n n e s , Das
s t a n d e n e n m o n u m e n t a l e n S a r k o p h a g e des P. V i b i u s M a r i a n u s a n der
Anm.
V i a Cassia ( T o m b a d i N e r o n e ' ) u n d des S. C a r m i n i u s P a r t h e n o p a e u s
76.
( W i e s b a d e n , 1971), 9 1 , A b b . 85; ASR
v e r g l e i c h e n s i n d ; d e r l e i A u s n a h m e n k o n n e n n i c h t als G r u n d l a g e f u r
RS,
seine
Sarkophage,
war
freie
Aufstellung i n
Theoderichs
zu
Sarkophage m i t V o g e l n u n d P a n t h e r n i n d e n G i r l a n d e n z w i c k e l n
und
Regel
Grabmal
V I I I 2 ( B e r l i n , 1979), 15,
4 (ebenda e i n e w e i t e r e r a v e n n a t i s c h e Parallele e r w a h n t ) .
i n O s t i a , d i e m i t d e m v i e l a l t e r e n n i e d r i g e n K a s t e n i n Pisa k a u m z u
Die
Es
provinzielle E i n -
B e z i e h u n g eine sie alle einigende lokale Eigenart.
Lokalisierung dienen.
und
76
m i t einem Portratmedaillon zwischen den Girlanden: vgl. Koch,
224,
226.
Bis
a u f die
den Sarkophag
ebenda
mitaufgezahlten
ostiensischen
der M a l i a T i t i a u n d d e n Sarkophag i n
Oberitalien, die Wahrscheinlichkeit spricht demnach f u r oberitalische
Toronto,
H e r k u n f t des Pisaner S t i i c k s . V o n s e i n e n b e i M . B o n a n n o i n : Antichita
k e l f i i l l u n g w a r einer der G r i i n d e , w e s h a l b R . Calza d e n S a r k o p h a g der
di Villa Doria Pamphilj
von
K o c h , RS,
Jhs.
zugewiesenen
( R o m , 1977), 239 u n t e r N r . 2 8 6 g e n a n n t e n u n d
38, A n m . 33f. d e r s t a d t r o m i s c h e n P r o d u k t i o n des 1.
t y p o l o g i s c h e n Parallelen ist eine,
die
gehoren
alle S t i i c k e d e m
3. J h .
M a l i a T i t i a spat d a t i e r t h a t : v g l . o b e n A n m . 7, 9. W e i t e r e
Sarkophag-
77.
V g l . d a z u z u l e t z t P. K r a n z , MarbWPr
Abb.
s e u m s , o h n e Z w e i f e l o b e r i t a l i s c h ; das S t u c k i s t 1748 i m M a u s o l e u m
oberitalisch beeinflufites stadtromisches,
des T h e o d e r i c h i n R a v e n n a a u s g e g r a b e n u n d a u f V e r a n l a s s u n g
c a m p a n i s c h e s W e r k : v g l . V e r f , AA
von
X I , Nr.
an.
Die
Zwik-
Sarkophage
m i t E r o t e n u n d P o r t r a t m e d a i l l o n : v g l . o b e n A n m . 58.
p l a t t e des L . R u m e i u s C h r e s i m u s i m H o f des K a p i t o l i n i s c h e n M u
Papst B e n e d i k t X I V . n a c h R o m u b e r f i i h r t w o r d e n : v g l . CIL
n.Chr.
RS,
5 wiedergegebene
292.
Sarkophag
(1984), 163ff. D e r e b e n d a
i n Pozzuoli ist allerdings
sondern ein
kein
einheimisches
(1975), 565, A n m . 4 0 u n d K o c h ,
Girlandensarkophage
aus Ostia
Abb. 27.
Sarkophag aus Ostia. Rom, Museo Nazionale Romano 124706. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 69.2509.
Abb. 28.
Sarkophag aus Castelporziano. Rom, Giardini Quirinali DP 1162. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 85.2337.
Abb. 29.
Sarkophag. Vatikan, Appartamento Pontificio 5134. Photo: Musei Vaticani, Archivio Fotografico, Nr. X X X I , 36.26.
Abb. 30.
Front eines Sarkophagkastens. Ravello. Photo: D A I Rom, Inst. Neg. 59.2034.
113
114
Herdeju rgen
urns f r o m Italy rather t h a n o n funerary art f r o m A s i a
W i t h t w o groups o f examples,
the first k n o w n t o
Minor,
as has been p r e v i o u s l y suggested. O s t i a sar
c o m e f r o m O s t i a , the second m o r e w i d e r a n g i n g , the
cophagi s h o w m o t i f s i n the second c e n t u r y that are s t i l l
a u t h o r continues the discussion o f local sarcophagus
u n k n o w n i n Rome. I n neither g r o u p does the author
w o r k s h o p s i n O s t i a i n the second c e n t u r y A . D . , as dis
propose a local style, b u t rather a local h a l l m a r k f o u n d
t i n c t f r o m those o f the c i t y o f R o m e . T h e author p o i n t s
i n the r e l i e f m o t i f s .
t o n u m e r o u s details o f d e c o r a t i o n w h i c h d i s t i n g u i s h the
have been a p r i m a r y influence o n t h i r d - c e n t u r y R o m a n
sarcophagi
production.
from
their
Roman
contemporaries.
The
source for these m o t i f s is f o u n d o n older grave altars and
O s t i a sarcophagi
may
therefore
Zwei Grabreliefs aus Phrygien i m
J. Paul Getty Museum
Guntram Koch
Das J. Paul G e t t y M u s e u m erhielt i n den letzten Jah-
darunter nochmals eine phalera derselben F o r m sowie
ren z w e i Grabreliefs als Geschenk, die i n verschiedener
z w e i r u n d e Scheiben, v i e l l e i c h t auch phalerae.
H i n s i c h t besonderes Interesse verdienen.
FiiBen hat der M a n n Fellstiefel (mullei).
3
2
A n den
I n seiner Rech-
Das erste ist, bis a u f BestoBungen an der l i n k e n Seite,
ten halt er einen Stock. Es soli sich u m eine Peitsche
oben u n d a m EinlaBzapfen u n t e n , g u t erhalten ( A b b .
handeln, die Schnur ist aber n i c h t a m Stock befestigt,
I).
sondern ist rechts der l i n k e n H a n d a u f d e m R e l i e f g r u n d
1
Es v e r j t i n g t sich leicht nach oben u n d hat an den
Seiten Pilaster, die a u f angedeuteten Basen stehen u n d
wiedergegeben.
Das Haar l i e g t als dicke Masse, die i n
4
stilisierte Blattkapitelle tragen. D e r obere AbschluB w i r d
kleine Locken gegliedert ist, auf d e m K o p f auf; ein B a n d
d u r c h einen B o g e n m i t A k r o t e r e n an den Seiten u n d a u f
umfaBt den oberen Teil. D i e A u g e n sind w e i t geoffnet,
der M i t t e oben gebildet. D i e Pilaster sind m i t recht-
die Augapfel durch eingravierte L i n i e n v o n den L i d e r n
eckigen E i n g r a v i e r u n g e n , der B o g e n m i t e i n e m stark
getrennt. L i n k s v o m M a n n ist a u f d e m Reliefgrund ein
verkummerten, ebenfalls nur eingeritzten Eierstab
Winzermesser,
ges-
rechts
ein
Diptychon
wiedergegeben,
c h m u c k t . U n t e n ist e i n breiter Streifen v o r h a n d e n , der
oben, l i n k s v o m K o p f der Frau, e i n K a m m , bei d e m die
eine Inschrift tragt.
Zinken
Sein oberer
A b s c h l u B ist
unre-
gelmaBig, da die Standflache f i i r den M a n n niedriger
nicht
eingetragen
sind,
vielleicht
einstmals
gemalt w a r e n , rechts der Frau u n t e n e i n H a n d s p i e g e l .
Die
liegt als die f i i r die Frau. E i n Zapfen u n t e n e r m o g l i c h t e
Frau ist m i t e i n e m lang herabfallenden C h i t o n
bekleidet. U b e r i h n ist n o c h e i n G e w a n d gezogen,
es, das R e l i e f a u f einer Basis aufzustellen.
A u f d e m leicht zuriicktretenden G r u n d sind ein M a n n
5
sen D r a p i e r u n g u n k l a r ist; es erscheint
u n d eine Frau i n recht flachem R e l i e f abgebildet. K o r p e r
senkrecht herabfallende
und
als
des-
schmale,
B a h n a u f der l i n k e n u n d der
s i n d stark vereinfacht. D e r M a n n hat
rechten Schulter u n d als gebogener Streifen v o r d e m
eine B e k l e i d u n g , die w e g e n i h r e r S t i l i s i e r u n g schwer zu
K o r p e r . M i t i h r e r l i n k e n H a n d soli die Frau w o h l diesen
erkennen
sich u m einen Panzer m i t
Gewandstreifen halten, die Finger sind allerdings aus-
Schulterklappen, Pteryges u n d langen Lederstreifen zu
gestreckt u n d fassen n i c h t zu. D i e rechte H a n d l i e g t a u f
Gewander
ist. Es
scheint
handeln; der C h i t o n , den er darunter tragt, fallt bis u n
der B r u s t . D i e Haare hangen seitlich herab u n d sind
ter die K n i e herab. A u f der B r u s t befinden sich a u f d e m
u n t e n eingerollt. D i e A u g e n s i n d w i e b e i m M a n n w e i t
Panzer i n z w e i R e i h e n verschiedene Gegenstande, w o h l
geoffnet.
drei torques u n d z w e i g l o c k e n f o r m i g e phalerae oben u n d
Zehenspitzen zu stehen.
F i i r d i e P u b l i k a t i o n s e r l a u b n i s m o c h t e der Verfasser
herzlich
danken;
fiir
Photographien
und
Marion
True
A b b i l d u n g s e r l a u b n i s .ist
tolica 6 (1985), 9 1 - 9 6 , Taf. 6; M . C r e m e r , Epigraphica Anatolica 7 (1986),
2 2 - 2 5 , A b b . 1; K o c h , Cat. N r . 35.
2.
N . A s g a r i , E . B e r g e r , V . H . E l b e r n , P. H e r r m a n n , M . J e n t o f t - N i l s e n ,
E.
und
Kunzl,
T. O l d k n o w , d e m R h e i n i s c h e n
Landesmuseum
dem Krannert A r t M u s e u m i n Urbana—Champaign
in Bonn
zu danken.
Gibson, Christians:
E. Gibson, " T h e 'Christians for Christians' I n
s c r i p t i o n s o f P h r y g i a , " Harvard
Theol. Studies
the Collections
Pfuhl
Sculpture.
Catalogue of
Pfuhl-Mobius:
E.
Terry—Ousterhout:
A . B . T e r r y u n d R . G . O u s t e r h o u t , Krannert
Grabreliefs
Museum
H.
Mobius,
Die
ostgriechischen
I , I I ( M a i n z , 1977, 1979).
Bulletin
BWPr
Pauly I V (1972), 6 9 9 - 7 0 0 ( A . N e u m a n n ) ; V . A .
The Military
Decorations
of the Roman Army
( L o n d o n , 1981),
3. Z u d e n mullei: H . R. Goette, " D e r Fellstiefel i n der griechischen
r o m i s c h e n K u n s t " ( M . A . — A r b e i t , G o t t i n g e n , 1982).
4.
Z u r Peitsche v g l . z . B . P f u h l - M o b i u s , 115-116, N r . 297, Taf. 54;
6, 1 (1980), 1 4 - 2 8 .
12 (1984), 239, N r . 34; G . K o c h , Epigraphica
22
(1979), 4 5 - 4 6 , Taf. 17,2; E . G i b s o n , ZPE 28 (1978), 3 u n d p a s s i m .
5. V g l . z u diesen G e g e n s t a n d e n z . B . P f u h l - M o b i u s , 2 8 1 - 2 8 2 , N r .
Art
1136, T a f 172; 282, N r . 1137, 1138, Taf. 171; 285, N r . 1158, 1159, Taf. 174;
530,
1. 8 3 . A A . 2 0 4 . G e s c h e n k v o n Vasek P o l a k . H : 0.895 m ; B : 0.66 m .
J. W a l s h , GettyMusJ
14-22
175, N r . 596, 597, T a f 94; 181, N r . 637, Taf. 97; E . B e r g e r , AntK
( M a l i b u , 1988).
und
BJb 114/15 (1906),
86-89, 91-95.
und
G . K o c h , Roman Funerary
u n d torques: P. Steiner,
22—26 (torques); F. M a t z , " D i e L a u e r s f o r t e r Phalerae,"
92 (1932); Der Kleine
32
(1978).
K o c h , Cat.:
Z u phalerae
(phalerae),
Maxfield,
Abkiirzungen
D i e Frau tragt Schuhe u n d scheint a u f den
Ana-
Nr.
2202,
Taf.
314; 552,
O u s t e r h o u t , 14, A b b . 1.
Nr.
2295,
2296,
Taf.
324;
Terry-
116 Koch
Abb.
1.
G r a b r e l i e f d e r T a t i o n u n d d e s T a t i a n o s , a u s P h r y g i e n . M a l i b u , J. P a u l G e t t y M u s e u m 8 3 . A A . 2 0 4 .
Zwei Grabreliefs aus Phrygian
Abb. 2.
Grabrelief aus Phrygien, datiert 165/66 n.Chr.
Mainz, Romisch—Germanisches Zentralmuseum. Museumsphoto.
Abb. 3.
Fragmentiertes Grabrelief aus Phrygien, datiert
179/80 n.Chr. Kutahya, Museum. Photo nach
Anatolian Studies 5 (1955), Taf. 2b.
Abb. 4.
Grabrelief aus Phrygien, Istanbul, Archaologisches
Museum
4090.
Photo
nach
Pfuhl-Mobius, Taf. 314, N r . 2202.
D i e Tracht des Mannes, der Panzer, ist bisher a u f anderen Reliefs derselben L a n d s c h a f t — n a m l i c h P h r y g i e n ,
w i e w i r gleich sehen werden—nicht bekannt. Deutlicher
6
sind Panzer, phalerae u n d torques a u f d e m
beruhmten
Grabstein des M a r c u s Caelius i n B o n n wiedergegeben,
der i m Jahre 9 n . C h r . i n der Schlacht i m Teutoburger
W a l d gefallen ist ( A b b . 5 ) . Z w e i groBe torques hangen
7
l i n k s u n d rechts an den Schultern, f i i n f r u n d e phalerae
sind an Lederbandern a u f der B r u s t befestigt. D e r Tote
halt den Offiziersstab (vitis)
i n seiner rechten H a n d .
B e i m R e l i e f des G e t t y M u s e u m s k a n n es sich aber n i c h t
u m einen solchen Stab handeln, da dann das B a n d i n der
l i n k e n H a n d n i c h t zu erklaren ware. Reliefs aus K l e i n asien, die torques u n d phalerae i n vergleichbarer Weise
d e u t l i c h zeigen,
s i n d n i c h t bekannt.
E i n K r i e g e r ist
m o g l i c h e r w e i s e a u f e i n e m anderen R e l i e f aus d e m n o r d w e s t l i c h e n P h r y g i e n dargestellt, das i n A f y o n
aufbe-
w a h r t w i r d (Abb. 6); er tragt aber keinen Panzer, sondern
ein bis a u f die K n i e herabfallendes G e w a n d u n d dariiber
6. L e d i g l i c h a u f e i n e m R e l i e f i n M a i n z (siehe u n t e n V I I , N r . 1, h i e r
A b b . 2) k o n n t e der M a n n auch e i n e n Panzer tragen, phalerae u n d tor
ques s i n d aber n i c h t v o r h a n d e n .
7. B o n n , R h e i n i s c h e s L a n d e s m u s e u m : H . S c h o p p a , Die Kunst
der
Rbmerzeit in Gallien, Germanien und Britannien ( M u n c h e n , 1957), 51,
Taf. 40; G. BauchhenB, CSIR Deutschland 111,1 ( B o n n , 1978), 18-22,
N r . 1, Taf. 1-4.
117
118
Abb.
Koch
5.
G r a b r e l i e f des M a r c u s C a e l i u s (gest. 9 n . C h r . ) .
Bonn,
Rheinisches
Landesmuseum
Abb.
6.
Grabrelief
Photo:
U82. M u -
aus
Phrygien.
Afyon,
Museum.
Verfasser.
seumsphoto.
v i e l l e i c h t e i n stilisiertes P a l u d a m e n t u m . A u f e i n e m Re
zu entnehmen; sie w a r allerdings fruher langer, da der
l i e f i n A n k a r a hat der M a n n eine K l e i d u n g , die gerade
untere Teil neuzeitlich f u r eine armenische Inschrift ab-
die K n i e bedeckt ( A b b . 7 ) ; es scheint sich u m e i n U n -
gemeiBelt w o r d e n ist.
8
9
t e r g e w a n d u n d einen dartiber geschlungenen M a n t e l z u
handeln.
Beim
E i n u n g e w o h n l i c h e s Grabrelief, das i n L y d i e n
ent-
U n t e r g e w a n d ist eine D e k o r a t i o n i n
standen ist u n d sich j e t z t i m M u s e u m i n M a n i s a be-
F o r m v o n Pfeilspitzen v o r h a n d e n , es ist n i c h t zu e r k e n -
findet, m o c h t e m a n a u f den ersten B l i c k anschlieBen,
nen, daB e i n Panzer dargestellt sein soil. B e i e i n e m a r i
es gehort aber d o c h i n eine ganz andere U m g e b u n g
der en R e l i e f i n A n k a r a , das z w a r auch aus P h r y g i e n
(Abb. 9 ) .
1 1
Dargestellt ist e i n M a n n , der e i n kurzes
s t a m m t , sich v o n alien anderen Beispielen aber d u r c h
G e w a n d m i t A r m e l n tragt; v o r d e m O b e r k o r p e r hangen
mehrere Besonderheiten absetzt ( A b b . 8 ) ,
kleine, trichterformige Gegenstande i n zwei Reihen herab.
1 0
sind u n t e r -
halb der B u s t e n z w e i Schilde u n d seitlich z w e i Speere
In
abgebildet;
vielleicht eine Fackel, l i n k s m o g l i c h e r w e i s e eine Keule.
die
Speere
sind
als
Saufedern
gekenn-
den H a n d e n
halt er weitere Gegenstande,
rechts
zeichnet, also Jagdwaffen, u n d b e i den Schilden weist
W i e eine Reihe v o n Parallelen a u f Sarkophagen
nichts d a r a u f h i n , daB sie a u f g r u n d der m i l i t a r i s c h e n
handelt es sich u m einen M a n n aus d e m dionysischen
Laufbahn einer der M a n n e r als S c h m u c k des Grabreliefs
Kreis, den sogenannten Schellenmann, da an seinem Ge
g e w a h l t w o r d e n sind. D e r Inschrift ist ebenfalls nichts
w a n d Schellen angebracht s i n d .
8. A f y o n , M u s . : P f u h l - M o b i u s , 115-116, N r . 297, Taf. 54; h i e r I X ,
N r . 1, A b b . 6.
9. A n k a r a : P f u h l - M o b i u s , 181, N r . 638, Taf. 97 ( j e t z t s t a r k e r v e r w i t t e r t ) ; h i e r I I I , N r . 1, A b b . 7.
10. A n k a r a : P f u h l - M o b i u s , 517-518, N r . 2161, Taf. 309; h i e r I X ,
12
zeigt,
Beispiele befinden sich
N r . 5, A b b . 8.
1 1 . M a n i s a , M u s e u m 1949 (aus K u l a ) : P. H e r r m a n n ,
Minoris
Tituli
V , l ( W i e n , 1981), 98, N r . 297, Taf. 17; L . R o b e r t , REG
(1982), 383, N r . 3 4 0 ; ders.,
BCH
Asiae
95
107 (1983), 5 9 7 - 5 9 8 , A b b . 1; M .
C r e m e r , Epigraphica Anatolica 7 (1986), 22, Taf. 5.2.
Abb.
7.
G r a b r e l i e f eines Ehepaares m i t z w e i K i n d e r n ,
aus
Phrygien.
Photo:
Ankara,
Romische
Abb.
8.
Thermen.
G r a b r e l i e f m i t B i i s t e n u n d S c h i l d e n , aus
119
Phry
gien. Ankara, Romische T h e r m e n . Photo: Ver
fasser.
Verfasser.
i m Vatikan (Abb. 10) u n d i n Ostia (Abb. I I ) .
Sie zeigen
typisch ist. Dagegen w i r d a u f d e m Relief des M . Caelius
d e u t l i c h , daB es sich bei d e m M a n n des G e t t y Reliefs
i n B o n n ausdrucklich v o n der m i l i t a r i s c h e n Laufbahn
1 3
n i c h t u m eine Gestalt aus d e m dionysischen K r e i s h a n -
berichtet. D e r M a n n a u f d e m R e l i e f des G e t t y M u s e u m s
d e l n k a n n . D e r " S c h e l l e n m a n n " ist bisher n u r a u f stadt-
hatte, w i e n u r seiner K l e i d u n g zu e n t n e h m e n ist, w a h r -
r o m i s c h e n Sarkophagen
belegt,
das R e l i e f i n M a n i s a
b r i n g t i h n als einziges E x e m p l a r auBerhalb v o n R o m .
A l l e die a n g e f i i h r t e n Beispiele zeigen, daB es keine
scheinlich eine erfolgreiche K a r r i e r e i n der r o m i s c h e n
A r m e e hinter sich, a u f die er durch seine ungewohnliche
Bekleidung,
den
Panzer,
und
durch
die
deutliche
Parallelen f u r das phrygische R e l i e f des G e t t y M u s e u m s
Wiedergabe der phalerae u n d torques hinweisen wollte. I n
gibt, es v i e l m e h r e i n Sonderfall ist. D i e A r t u n d Weise,
Phrygien diirfte er seinen
w i e der Panzer u n d die Ehrenzeichen
w o r b e n haben, u n d zwar m i t d e m A n b a u v o n Wein, w i e
wiedergegeben
Unterhalt als L a n d w i r t er-
sind, scheint aber g u t z u den u b r i g e n Grabreliefs dieser
das Winzermesser zeigt, u n d der Viehzucht, a u f die die
Landschaft zu passen, f u r die eine H a u f u n g u n d deutliche
Peitsche h i n w e i s t . Seine " B i l d u n g " lieB er d u r c h das
Wiedergabe v o n A t t r i b u t e n charakteristisch ist.
D i p t y c h o n verdeutlichen. D i e Frau ist n i c h t , w i e sonst
Bezeichnenderweise
w i r d i n der Inschrift k e i n e r l e i
H i n w e i s a u f Besonderheiten
des Lebens des
Verstor-
benen gegeben, w i e das auch sonst f u r diese Gegend
12. F. M a t z , i n : Melanges K. Michalowski
ders., ASR
( W a r s c h a u , 1966), 5 2 7 - 5 3 9 ;
IVA ( B e r l i n , 1968), 5 6 - 5 7 , N r . 97.
13. V a t i k a n : F. M a t z , ASR
I V , 1 , 54 A , B e i l a g e 28,2. O s t i a 1140:
3 4 (1919), 79, A b b . 3 u n d
d u r c h Spindel u n d R o c k e n als gute Hausfrau
zeichnet,
14
passim;
gekenn-
es w i r d vielmehr nur durch K a m m u n d Spiegel
T e r r y — O u s t e r h o u t , 14, A b b . 1; §. K a r a g o z , Andolu'
( A n a t o l i a n Stelae) ( I s t a n b u l , 1984), 15, 23, A b b . 26.
M a t z , a.O., 54, Taf. 66,2.
14. Z . B . G . R o d e n w a l d t , Jdl
i n der Regel a u f den Grabreliefs i n P h r y g i e n u b l i c h ,
dan mezar stelleri
120
Koch
Abb.
G r a b r e l i e f aus
9.
mann."
Kula,
Datiert
Lydien,
255/56
mit
n.Chr.
"Schellen-
Manisa,
Fragment eines stadtromischen Sarkophages
m i t "Schellenmann." Vatikan. Photo: D A I
Rom, Inst. Neg. 1331.
Abb. 10.
M u
s e u m . P h o t o : P. H e r r m a n n .
ihre wohlgepflegte Schdnheit hervorgehoben. Aber auch
Mainz,
alle diese Eigenschaften v o n M a n n u n d Frau werden i n
n . C h r . zu datieren ist ( A b b . 2 ) ;
der Inschrift n i c h t genannt, sie ist v i e l m e h r ganz allge-
das d r i t t e V i e r t e l des 2. Jhs. n . C h r . ansetzen. E i n frag-
m e i n gehalten. Sie l a u t e t :
15
"Theaitetos f u r seine M u t t e r
das
d u r c h seine Inschrift i n das Jahr
1 6
165/66
danach laBt es sich i n
mentiertes R e l i e f i n Kutahya, das 179/80 n . C h r . datiert
T a t i o n . / D e m e t r i o s u n d T a t i o n f u r i h r siiBestes K i n d /
ist, ist anzuschlieBen ( A b b . 3 ) .
Tatianos z u m Gedenken. Wer [an dieses Grab]/seine v o n
J u n g e n ist der des M a n n e s a u f d e m E x e m p l a r i n M a i n z
eng
moge
Werkstatt gehoren durfte, ist 154/55 n.Chr. datiert.
ebensolcher
fruhzeitiger
S chicks als schlag
E i n weiteres
D i e D a r s t e l l u n g des
Erde schwere [soil heiBen: v o n N e i d ] H a n d / a n l e g t , den
ein
verwandt.
1 7
Relief,
das
zur
selben
18
Fur
treffen." D i e A u s f i i h r u n g ist sehr u n b e h o l f e n , die G e -
das G r a b r e l i e f des G e t t y M u s e u m s ( A b b . 1) e r g i b t sich
stalten haben k e i n e r l e i K o r p e r l i c h k e i t , die P r o p o r t i o n e n
d a m i t e i n z i e m l i c h sicherer zeitlicher Ansatz.
s i n d v o l l i g m i B r a t e n , Gewander, Gesichter u n d Haare
A u f d e m z w e i t e n R e l i e f (Abb. 1 2 )
19
sind die Nase u n d
wohl
andere Teile des Gesichtes w i e auch die l i n k e Schulter
u r s p r u n g l i c h eine B e m a l u n g anzunehmen, aber auch sie
beschadigt. D i e Gestalt ist i n antiker Z e i t aus e i n e m
hat diese Besonderheiten n i c h t verdeckt.
groBeren
sind
stark
stilisiert
und
ohne
Leben.
Es
ist
Relief
herausgemeiBelt.
Das
geschmuckte
Das Stuck ist zu vergleichen m i t e i n e m R e l i e f i n
B a n d i n i h r e m H a a r w u r d e h i n z u g e f u g t , als das Stuck
15. Z u r I n s c h r i f t : G . K o c h , Epigraphica
g a l l o s b e z e i c h n e t ) ; K o c h , Cat. n o . 37.
Anatolica
6 (1985), 9 3 - 9 5 ;
K o c h , Cat. N r . 35.
2 0 . Siehe u n t e n I , N r . 12, 13, 20.
16. Siehe u n t e n V I I , N r . 1.
21.
17. Siehe u n t e n V I I , N r . 4. E i n e 148/49 n . C h r . d a t i e r t e Stele, d i e
Giuliano,
a.O.
auffiihrt,
gehort
(siehe
nicht
I , Nr.
9),
zur
Gruppe
170 i n
der
diesem
Zusammenhang
phrygischen
G r a b reliefs:
P f u h l - M o b i u s , 473, N r . 1972, Taf. 283.
G. K o c h u n d H . S i c h t e r m a n n , Romische Sarkophage
1982), 476—557; z u d e n S a r k o p h a g e n
MarbWPr
i n Pontus,
(Miinchen,
siehe a u c h F. I§ik,
(1983), 2 4 7 - 2 7 4 , 2 7 5 - 2 8 5 .
2 2 . B e i P f u h l — M o b i u s ist e i n e F i i l l e v o n k a i s e r z e i t l i c h e n Reliefs aus
Kleinasien
erfaBt,
sie
sind jedoch
nicht
nach
Kunstlandschaften
18. Siehe u n t e n V I I , N r . 3.
geordnet;
19. 7 7 . A A . 3 2 . G e s c h e n k v o n B r u c e M c N a l l . H : 0.75 m ; B : 0.24 m .
g r e n z e n d e K a r i e n i n der U m g e b u n g v o n H i e r a p o l i s , P i s i d i e n u n d B y
J. Frel, GettyMusJ 12 (1984), 79, N r . 17, Abb. 9, 10; M . Cremer, Epi
z a n t i u m lassen s i c h s c h o n j e t z t i n i h r e n B e s o n d e r h e i t e n e r k e n n e n ( v g l .
graphica Anatolica 8 (1986), 104-106, Taf. 9.3 (die Gestalt w i r d als A r c h i -
unten A n m . 46-49).
Bithynien,
Lydien,
das
siidliche P h r y g i e n u n d
das
an-
Zwei Grabreliefs aus Phrygian 121
ander, i n der A r t der S t i l i s i e r u n g stehen sie
aber auch w i e d e r nahe. Beide sind
einander
selbstverstandlich
n i c h t i n e i n e m der Z e n t r e n der K u n s t der Kaiserzeit
hergestellt
worden,
sondern
in
einer
abgelegenen
P r o v i n z . I n der r o m i s c h e n Kaiserzeit gab es eine F i i l l e
von
Kunstprovinzen,
w i e die erhaltenen
Skulpturen
zeigen. Besonders v i e l f a l t i g ist das B i l d i n Kleinasien,
das d u r c h die geographischen B e d i n g u n g e n u n d d u r c h
die alten T r a d i t i o n e n , die d o r t v o r h a n d e n waren, i n eine
V i e l z a h l k l e i n t e i l i g e r K u n s t p r o v i n z e n gegliedert
wird.
B e i den Sarkophagen, die relativ zahlreich erhalten u n d
weit iiber das Land verstreut sind, lassen sich viele dieser
K u n s t p r o v i n z e n recht
gut erkennen.
21
A u c h bei
den
Grabreliefs ist es schon jetzt m o g l i c h , einige Gruppen zu
scheiden, o b w o h l das M a t e r i a l n o c h n i c h t i m Z u s a m menhang
untersucht
nicht publiziert s i n d .
w o r d e n ist u n d viele der
Funde
2 2
D i e beiden hier betrachteten Reliefs lassen sich d e m
nordwestlichen Phrygien, u n d zwar d e m oberen Tembris—
Tal, zuweisen. V o n d o r t ist eine verhaltnismaBig groBe
A n z a h l v o n Grabreliefs bekannt, auch sie sind allerdings
noch
nicht
zusammenfassend
behandelt
worden.
Bisher w u r d e n diese Reliefs i n der Regel n u r
ihrer
Abb.
11.
Inschriften untersucht,
nicht
hingegen
2 3
wegen
kunstge-
F r a g m e n t eines d i o n y s i s c h e n Sarkophages m i t
schichtlicht gewiirdigt; n u r wenige liegen deshalb i n aus-
"Schellenmann."
reichenden A b b i l d u n g e n vor.
Ostia,
Museum.
Archiv-
photo.
W i e die beiden Reliefs des G e t t y M u s e u m s zeigen, ist
die Spannweite
bei der h a n d w e r k l i c h e n
Ausfuhrung
(iberarbeitet w u r d e . Es ist e i n M a n n dargestellt, der e i n
sehr groB. Das v e r l o c k t dazu, die Reliefs zu sichten u n d
Untergewand, einen M a n t e l u n d Stiefel tragt. M i t seiner
sie i n verschiedene G r u p p e n , also Werkstatten, zu schei
l i n k e n H a n d halt er eine Peitsche. Es laBt sich n i c h t
den. Es ist bisher e i n einziger Versuch gemacht w o r d e n ,
m e h r entscheiden, ob der M a n n allein oder
eine
zusammen
groBere
m i t seiner Frau abgebildet war. B e i der U b e r a r b e i t u n g
zuzuschreiben.
w u r d e der M a n n i n eine w e i b l i c h e Gestalt
terschiedliche
umgewan-
delt. D i e A u s f u h r u n g ist z i e m l i c h grob, die
Propor-
Anzahl
von
Dabei
Stricken
sind jedoch
einer
Reliefs vereint w o r d e n ,
Vorschlag n i c h t i i b e r z e u g t .
24
Werkstatt
einige
recht
un-
so daB dieser
Wegen der schlechten P u b -
t i o n e n sind u n n a t u r l i c h . Das G e w a n d ist v o l l i g steif u n d
likationslage k a n n es i m A u g e n b l i c k n i c h t darauf an-
laBt den K o r p e r darunter n i c h t d e u t l i c h w e r d e n .
kommen,
alle bisher
bekannten
Reliefs i n
Gruppen
Trotz einiger Unterschiede lassen sich Reliefs i n Istan
einzuteilen; es soil hier n u r versucht w e r d e n , stilistisch
b u l u n d Urbana, Illinois (Abb. 21), vergleichen, die durch
verschiedene Stiicke zu scheiden, u m die Variationsbreite
ihre Inschriften i n die Jahre 232/33 u n d 239/40 n . C h r . zu
der G a t t u n g der Grabreliefs aus d e m
datieren s i n d ;
P h r y g i e n aufzuzeigen.
20
das Fragment des G e t t y M u s e u m s ist
also i m z w e i t e n V i e r t e l des 3. Jhs. n . C h r . entstanden.
Beide Reliefs unterscheiden
sich z w a r sehr v o n e i n -
23. W i c h t i g e L i t e r a t u r : G . M e n d e l , BCH
R o d e n w a l d t , Jdl
33 (1909), 2 8 3 - 3 2 9 ; G .
34 (1919), 7 7 - 8 6 ; P f u h l - M o b i u s , N r . 248, 297, 356,
nordwestlichen
Dabei werden nur
Exemplare
herangezogen, die i m Hauptfeld figurliche Darstellungen
tragen, n i c h t hingegen diejenigen m i t T i i r e n .
2 5
N r . 3 (1987), 90, A b b . ; G. K o c h Epigraphica
9 (1987), 127,
Anm.
Anatolica
1 ( m i t weiterer L i t e r a t u r ) . M e h r e r e bedeutende, j e d o c h
464, 465, 4 7 7 - 4 8 0 , 578, 580, 581, 5 9 6 - 5 9 8 , 605, 637, 638, 783, 793,
publizierte Stiicke s i n d i m A n t i k e n m u s e u m i n Basel: E. Berger,
1136-1138, 1153, 1155, 2089, 2090, 2123, 2147 u n d andere; M . W a e l k e n s ,
31 (1988), 39, Taf. 11.1.
Ancient
Society 8 (1977), 2 7 7 - 3 1 5 ; E . G i b s o n , ZPE
28 (1978),
1-34;
dies., ZPE 31 (1978), 2 3 3 - 2 4 0 ; dies., Christians,
passim; Berger, a.O.
(s.
14-28;
oben
TurkAD
A n m . 4), 4 5 - 4 6 ;
Terry-Ousterhout,
E.
Gibson,
25, 1 (1980), 5 9 - 8 5 ; K a r a g o z , a . O . (s. o b e n A n m . 14), 14-15,
23, A b b . 25, 26; 30; S. D . C a m p b e l l , The Malcove
1985), 2 1 - 2 5 , N r . 17-18; M . W a e l k e n s , Die
( M a i n z , 1986); A . P. K o z l o f f , Bulletin
Collection
kleinasiatischen
of the Cleveland
(Toronto,
Tursteine
Museum of Art 74,
unAntK
2 4 . E . G i b s o n , ZPE 28 (1978), 7 - 9 .
25. Z . B . P f u h l - M o b i u s , 5 0 5 - 5 0 6 , N r . 2102, Taf. 303; 5 3 0 - 5 3 4 , N r .
2206,
2207, 2 2 0 9 - 2 2 1 1 , 2220,
Taf. 3 1 5 - 5 1 6 ;
M . Waelkens,
Yayla 3
(1980), 12-16, A b b . 2; ders., Die kleinasiatischen Tursteine ( M a i n z , 1986).
122
Koch
Abb. 12.
Fragment eines Grabreliefs aus Phrygien.
Abb.
13.
Grabrelief
Photo
nach
aus
Phrygien.
Bursa,
Abb.
Museum.
P f u h l - M o b i u s , T a f . 47, N r .
14a.
Phrygien.
Istanbul,
l o g i s c h e s M u s e u m 5. P h o t o :
248.
I.
Eine groBe A n z a h l v o n Reliefs laBt sich i n der " H a u p t werkstatt"
zusammenfassen.
Mehrere
Funde
zeigen,
daB sie i n oder bei A l t i n t a § , d e m a n t i k e n Soa, i m oberen
Tembris—Tal, z u lokalisieren i s t .
26
C h a r a k t e r i s t i k a dieser G r u p p e sind: die U n t e r g e w a n der s i n d d u r c h senkrecht verlaufende, recht d i c h t b e i e i n ander liegende R i l l e n gegliedert; n u r selten setzen sich
einzelne B a h n e n i n der Reliefhohe ab; die O b e r g e w a n der w e r d e n d u r c h Falten aufgelockert, die etwa parallel
zueinander i n B o g e n verlaufen u n d leicht voneinander
abgestuft sind; die seitlichen Pilaster sind m i t Weinreben
geschmiickt; der obere A b s c h l u B des Relieffeldes
ist
gerundet, dariiber erhebt sich ein Giebel; a u f i h m sind i n
flachem
R e l i e f p a l m e t t e n g e s c h m i i c k t e A k r o t e r e einge-
26. B e i m e h r e r e n S t i i c k e n ist der F u n d o r t b e k a n n t , v o r a l l e m d e n
v o n M e n d e l , a.O.
(siehe o b e n A n m . 2 3 ) , u n d G i b s o n (siehe o b e n
A n m . 23) p u b l i z i e r t e n .
Abb.
14b.
Archao-
Verfasser.
D e t a i l d e s G r a b r e l i e f s A b b . 14a.
124
Abb.
Koch
15.
Phrygien.
Thermen. Photo:
Ankara,
Romische
Abb.
Grabrelief einer
16.
Phrygien.
Verfasser.
Photo:
meiBelt, deren einzelne Teile stark
auseinanderquellen.
Beispiele dieser G r u p p e :
1—3. A n k a r a , Steingarten i n den r o m i s c h e n T h e r m e n :
92 (rechts); 175, N r . 597 ( m i t u n r i c h t i g e m Verweis a u f F.
M i l t n e r ) , Taf. 94.
4. A n k a r a : P f u h l - M o b i u s , 153, N r . 479 ( m i t u n
5. A n k a r a : W. H . Buckler, W. M . Calder u n d C. W.
15 (1925), 151-152, N r . 137; hier A b b . 16.
6. A n k a r a : P f u h l - M o b i u s , 175, N r . 597, Taf. 94 ( m i t
u n r i c h t i g e m H i n w e i s a u f F. M i l t n e r ) ; hier A b b . 17.
Basel,
Antikenmuseum:
Romische
aus
Thermen.
Verfasser.
10. Istanbul, A r c h a o l . M u s e u m 4089: P f u h l - M o b i u s ,
11. Istanbul 73.64: Karagoz, a.O. (s. A n m . 14), 15, 23,
A b b . 26; hier A b b . 19.
12. 13. Istanbul, S a m m l u n g K o g : E. G i b s o n , ZPE
28
(1978), 11-15, N r . 1, 2, Taf. 2 (datiert 232/33 u n d 239/40
r i c h t i g e m Verweis a u f F. M i l t n e r ) , Taf. 78; hier A b b . 15.
7.
mit zwei Kindern,
175, N r . 596, Taf. 94; hier A b b . 18.
P f u h l - M o b i u s , 126, N r . 356, Taf. 59; 173, N r . 580, Taf.
M . C o x , JRS
Frau
Ankara,
E.
Berger,
AntK
14. I z m i r , A r c h a o l . M u s e u m 248: A . A z i z , Guide du
Musee
de Smyrne
(Istanbul, 1933), 84 ( m i t A b b . ) ; hier
A b b . 20.
15. Kiitahya, M u s e u m 916: E. G i b s o n , TurkAD
25, 1
(1980), 66-67, N r . 7, A b b . 20 (datiert 284 n . C h r . ) .
22
(1979), 4 5 - 4 6 , Taf. 17,2.
8. B e r l i n , Fruhchristlich—byzantinische
n.Chr.).
16. 17. Kutahya(?): Buckler, Calder u n d C o x (siehe
oben N r . 5), 171-72, N r . 163, 164, Taf. 24.
Sammlung
18. K i i t a h y a : G i b s o n , Christians,
3 7 - 4 0 , N r . 16, Taf. 17
4/46: Venator KG. Antike Ausgrabungen, Auktion XXXV (das D a t u m 304/05 n . C h r . scheint v o n einer W i e d e r v e r ( K o l n , 18. A p r i l 1969), 9, N r . S 25 (Tafel v o r T i t e l ) .
9. Bursa, M u s e u m 29: P f u h l - M o b i u s , 181, N r . 637,
Taf. 97; A . Giuliano i n : Mondo classico cristianesimo ( R o m ,
1982), 167-170, A b b . 3.
wendung zu stammen).
19. Privatbesitz: P f u h l - M o b i u s , 2 0 7 - 2 0 8 ,
N r . 783,
Taf. 115.
20. Urbana—Champaign:
Terry—Ousterhout,
14—28,
Abb.
17.
G r a b r e l i e f e i n e s E h e p a a r e s , aus P h r y g i e n . A n
kara,
Romische
Thermen.
Photo:
Abb.
Verfasser.
A b b . 1 (datiert 239/40 n . C h r . ) ; hier A b b 2 1 .
18.
Phrygien.
M u s e u m 4089.
Museumsphoto.
Archaol.
503, N r . 2089, Taf. 300; hier A b b . 14.
21. T o r o n t o , M a l c o v e C o l l e c t i o n : S. D . C a m p b e l l ,
3. M a l i b u 77. A A . 3 2 ; hier A b b . 12.
The Malcove Collection (Toronto, 1985), 2 4 - 2 5 , N r . 18.
AnzuschlieBen sind w a h r s c h e i n l i c h einige christliche Exemplare: G i b s o n , Christians,
Istanbul,
125
19—30, N r . 8, 9, 10,
11, 12 ( = P f u h l - M o b i u s , 285, N r . 1159, Taf. 174; hier
A b b . 22), 14, 15.
III.
B e i z w e i Reliefs s i n d die Falten besonders d i c k u n d
w u l s t i g wiedergegeben; sie sondern sich dadurch v o n al
ien iibrigen Stucken ab.
1. A n k a r a , Steingarten i n den r o m i s c h e n T h e r m e n :
P f u h l - M o b i u s , 181, N r . 638, Taf. 97; hier A b b . 7.
II.
V o n der H a u p t g r u p p e setzen sich drei Reliefs ab. F i i r
sie
ist
charakteristisch,
daB
zwischen
streckten Falten der Obergewander
den
langge-
diinne Wiilste ban-
d a r t i g e i n g e f i i g t sind; die Haare sind etwas lebendiger
u n d differenzierter
wiedergegeben,
2. K٧tahya, Museum 1352: E. Gibson T٧rkAD 25, 1
(1980), 68, N r . 8, A b b . 2 1 .
die Gesichter
ein
w e n i g voller.
IV.
Z w e i weitere Reliefs zeigen sehr k l e i n t e i l i g gefaltelte
Gewander. B e i m M a n n b i l d e n sich j e w e i l s Folgen v o n
ineinandergeschobenen Spitzen a u f d e m leicht v o r t r e -
tenden Standbein.
Taf. 47; A . G i u l i a n o , Le citta del Apocalisse ( R o m , 1978),
120, A b b . 76; G i u l i a n o , a.O.
(siehe oben
I , N r . 8),
167-170, A b b . 1; hier A b b . 13.
2.
Istanbul,
Archaol. M u s e u m
P f u h l - M o b i u s , 173, N r . 580, Taf. 92 (links); hier A b b .
23.
5: P f u h l - M o b i u s ,
2. Bursa, M u s e u m 21: G. M e n d e l , BCH
33 (1909),
126
Koch
Abb. 19.
Grabrelief eines Ehepaares m i t K i n d , aus
Phrygien. Istanbul, Archaol. Museum 73.64.
Photo: Verfasser.
Abb. 20.
Grabrelief aus Phrygien. Izmir, Archaol. M u
seum 248. Photo nach A . Aziz, Guide de Musee
de Smyme (Istanbul. 1933), 84.
2 9 4 - 2 9 5 , N r . 49, A b b . 2 1 ; P f u h l - M o b i u s , 173, N r . 581
VI.
(ohne A b b . ) ; G i u l i a n o , a.O. (siehe oben I I , N r . 1), 120,
B e i drei Reliefs s i n d die Gestalten u n g e w o h n l i c h lang
gestreckt, die Gewander w i r k e n w i e geschnitzt.
A b b . 77; hier A b b . 24.
P f u h l - M o b i u s , 150, N r . 465, Taf. 76.
V.
D r e i Reliefs sondern sich v o n den i i b r i g e n ab, da bei
i h n e n die K o r p e r l i c h k e i t der Gestalten recht g u t erfaBt
ist. Stand— u n d Spielbeine setzen sich ab,
und
Senkungen
der
Korper
scheinen
Hebungen
durch
die
153, N r . 478, Taf. 78; hier A b b . 28.
3. Istanbul, S a m m l u n g
K o q : E. G i b s o n , ZPE
(1978), 15-18, N r . 3 Taf. 3a.
4. K i i t a h y a , M u s e u m 5: E. G i b s o n , TurkAD
Gewander h i n d u r c h .
28
25, 1
(1980), 6 8 - 6 9 , N r . 9, A b b . 22.
Taf. 92; Giuliano, a.O. (siehe oben I , N r . 8), 167-170 m i t
T i t e l b i l d ; hier A b b . 25.
2. I z m i r , A r c h a o l . M u s e u m 247: A z i z , a.O.
oben
I , Nr.
kleinasiatischen
14), 84 ( m i t A b b . ) ; M . Waelkens,
VII.
(siehe
Die
Tursteine (Mainz, 1986), 92, T a f 32, 4;
hier A b b . 26.
3. Kutahya(?): P f u h l - M o b i u s , 153, N r . 480 Taf. 77;
hier A b b . 27.
E i n i g e E x e m p l a r e m i t menschlichen Gestalten
son
dern sich v o n alien i i b r i g e n aus mehreren G r i i n d e n ab:
das R e l i e f ist ganz flach, die Gestalten haben k e i n e r l e i
K o r p e r l i c h k e i t , die P r o p o r t i o n e n s i n d v o l l i g m i B r a t e n ,
die Gewander stark stilisiert u n d teilweise m i B v e r s t a n den. AnzuschlieBen an diese G r u p p e ist w a h r s c h e i n l i c h
Abb.
21.
Grab relief
eines
Ehepaares
mit
Phrygien. Urbana—Champaign,
Museum
79—7-1, G i f t
Trees Livezey.
Kind,
aus
Abb.
22.
Krannert A r t
o f Estate o f
Christliches
Museum. Photo:
Katherine
30, Taf. 25; hier A b b . 4.
k o r a t i o n (z.B. d e m v e r k i i m m e r t e n Eierstab) u n d d e m
auBerst flachen R e l i e f den anderen ahnelt.
1. M a i n z , Romisch—Germanisches
Pfuhl-Mobius,
K i i n z l , Epigraphica
282,
Nr.
Zentralmuseum
1137, Taf.
171; E.
Anatolica 2 (1983), 81, N r . 2, Taf. 7, 2
(datiert 165/66 n . C h r . ) ; hier A b b . 2.
3. Ascona, K u n s t h a n d e l ( A p r i l , 1986): Galleria
Kunst
Antiquitatenmesse
Casa
Schweizerische Kunst— u n d
der Antike.
Basel,
fachung ein E i n z e l s t i i c k u n d setzt sich v o n alien i i b r i gen ab.
1. M a i n z , Romisch—Germanisches
250/51 n . C h r . ) ; hier A b b . 29.
IX.
A u c h bei einer Reihe v o n w e i t e r e n Reliefs scheint es
4. Kutahya, M u s e u m (unzuganglich i m M a g a z i n ) :
Studies 5 (1955), 3 3 - 3 5 , N r . 2,
Taf. 2b (datiert 179/80 n . C h r . ) ; hier A b b . 3.
sich bisher j e w e i l s u m Eirizelstiicke zu handeln, denen
sich andere n i c h t zur Seite stellen lassen. D a z u gehoren:
1. A f y o n ,
5. 6. U § a k , M u s e u m : z w e i u n p u b l i z i e r t e Exemplare.
Dazu wahrscheinlich:
Museum: Pfuhl-Mobius,
115-116,
Nr.
297, Taf. 54; hier A b b . 6.
2. A f y o n : P f u h l - M o b i u s , 209, N r . 793, Taf. 116.
530, N r . 2202, Taf. 314; G i b s o n , Christians,
Zentralmuseum
a.O., (siehe oben V I I , N r . 1), 81, N r . 3, T a f 7,3 (datiert
12.-20. A p r i l 1986, 24, N r .
257 (datiert 154/55 n . C h r . ) .
W. M . Calder, Anatolian
VIII.
E i n weiteres Stuck i n M a i n z ist i n der starken V e r e i n -
0.39583: P f u h l - M o b i u s , 282, N r . 1138, Taf. 171; K i i n z l ,
2. M a l i b u 83. A A . 2 0 4 : hier A b b . 1.
Serodine.
Bursa,
Verfasser.
Museumsphoto.
ein Stuck i n Istanbul, das i n seinem A u f b a u , der D e -
0.39582:
Phrygien.
127
99-100, N r .
3. 4. A n k a r a , Steingarten i n den r o m i s c h e n
Ther-
m e n : P f u h l - M o b i u s , 281 f , N r . 1136, Taf. 172; 285, N r .
128
Koch
Abb. 23.
Grab relief eines Ehepaares, aus Phrygien. A n
kara, Romische Thermen. Photo: Verfasser.
Abb. 24.
Grabrelief eines Ehepaares, aus Phrygien.
Bursa, Museum 21. Photo: Verfasser.
1155, Taf. 173.
P f u h l - M o b i u s , 517-518, N r . 2161, T a f 309; Waelkens,
a.O., (siehe oben V, N r . 2), 92, Taf. 34, 3.4.; hier A b b . 8.
6. A n k a r a : F. M i l t n e r , OJh 30 (1937), B e i b l . 55-57,
N r . 60, A b b . 34.
Taf. 76; A . Giuliano, a.O., (siehe oben I , N r . 7), 167-170,
A b b . 2.
8. Istanbul, S a m m l u n g K o q : E. G i b s o n , ZPE
28
(1978), 18-20, N r . 4, T a f 3b.
9. M u n c h e n , Prahistorische Staatssammlung,
Zweig-
museum Brug Gr٧nwald: M. Cremer, Epigraphica Anatolica 8 (1986), 104, Taf. 9,2.
10. A u f b e w a h r u n g s o r t
n i c h t bekannt:
MAMA
VI
(1939), 124, N r . 364, Taf. 63 (nicht identisch m i t P f u h l M o b i u s , 153, N r . 479, Taf. 78).
Z u r Z e i t m u B n o c h offen bleiben, ob die einzelnen
2 7 . R o d e n w a l d t , a . O . (siehe o b e n A n m . 2 3 ) , 7 7 - 7 8 , A b b . 1 ( R e l i e f
i n B r u s s e l ) , 4 ( K o p f i n B e r l i n ) ; The Anatolian
Civilisations
I I (Istanbul,
1983), 1 2 0 - 1 2 1 , N r . B 3 2 9 - 3 3 1 ; E . G i b s o n , ZPE 31 (1978), 2 3 3 - 2 4 0 ; L .
Abb. 25.
Grabrelief eines Ehepaares, aus Phrygien.
Bursa, Museum 22. Photo nach P f u h l Mobius, Taf. 92, Nr. 581.
R o b e r t , BCH107
(1983), 5 2 6 - 5 4 2 .
28. 7 8 . A A . 2 5 3 : G. K o c h ,
Epigraphica
Anatolica
9 (1987), 1 2 8 - 1 3 1 ,
Taf. 12.2.
29. L o s A n g e l e s
C o u n t y M u s e u m o f A r t M.76.174.277: P. R .
S.
Abb.
Grabrelief einer
26.
Frau,
aus
Phrygien.
A r c h a o l . M u s e u m 247. P h o t o :
Izmir,
Abb.
27.
Verfasser.
G r a b r e l i e f e i n e r F r a u , aus P h r y g i e n .
Museum(?).
Photo
Kutahya,
nach P f u h l - M o b i u s ,
Taf.
77, N r . 4 8 0 .
Gruppen i n verschiedenen
Werkstatten entstanden sind,
u n d auch, ob diese Werkstatten i n unterschiedlichen O r t e n
zu lokalisieren sind. Es spricht j e d o c h nichts dafur, f u r
einige der G r u p p e n eine E n t s t e h u n g auBerhalb der Re
gion u m
Altinta§,
also auBerhalb
des
oberen
bris—Tales i m n o r d w e s t l i c h e n P h r y g i e n ,
Tem-
anzunehmen.
I n dieser Gegend sind n i c h t n u r Grabreliefs, sondern
auch Weihreliefs, A l t a r e sowie beispielsweise B i i s t e n des
Zeus gearbeitet
worden.
Das Fragment eines W e i h
2 7
reliefs f u r Zeus A m p e l i t e s w i r d i m G e t t y M u s e u m aufbewahrt,
u n d e i n fragmentierter K o p f i n Los A n g e l e s
28
29
k a n n nach den Parallelen ebenfalls als Zeus b e s t i m m t
w e r d e n , v i e l l e i c h t auch als Zeus A m p e l i t e s . D i e G r a b reliefs e r m d g l i c h e n es, das Fragment u n d den K o p f i n
die M i t t e des 3. Jhs. n . C h r . zu d a t i e r e n .
Charakte-
30
ristisch sind die reichen Haare u n d der machtige, i n groBen
Strahnen herabfallende B a r t , ferner die starken V e r e i n fachungen i m Gesicht u n d besonders i n den A u g e n .
Moorey
u.a.,
Heeramaneck
Ancient
Collection
Bronzes,
Ceramics
of Ancient
Near
and
Eastern,
Seals.
The
Central
Nasli
M.
Asiatic,
and
European Art ( L o s A n g e l e s , 1981), 242, N r . 1286.
3 0 . V g l . d i e d a t i e r t e n G r a b r e l i e f s o b e n I , N r . 12, 13, 20, ferner d i e
Namensangabe auf einem Weihrelief i n Recklinghausen,
Entstehung
d i e a u f eine
des Reliefs n a c h 212 n . C h r . h i n w e i s t : K o c h , a . O .
o b e n A n m . 2 8 ) , 1 2 7 - 1 3 1 , Taf. 12.1.
(siehe
Abb.
28.
G r a b r e l i e f e i n e r F r a u , aus P h r y g i e n .
Archaologisches
photo.
Museum
4087.
Istanbul,
Museums-
130
Koch
Vorrat hergestellt w o r d e n ;
Inschriften
oder
3 4
dann hatten sie n u r d u r c h
nachtragliche
Veranderungen
indi-
v i d u e l l e n Bediirfnissen angepaBt w e r d e n k o n n e n . D a gegen spricht aber b e i m vorliegenden Exemplar, daB der
M a n n eine v o l l i g u n g e w o h n l i c h e K l e i d u n g tragt, die
n u r a u f besonderen A u f t r a g h i n , n i c h t j e d o c h a u f Vorrat
gearbeitet w o r d e n sein k a n n . Es w i r d sich also u m einen
a u f i n d i v i d u e l l e n W u n s c h gefertigten F a m i l i e n g r a b s t e i n
m i t der D a r s t e l l u n g des Ehepaares handeln; als i i b e r raschend e i n Sohn, Tatianos, i n j u n g e n Jahren starb,
haben i h n die E l t e r n m i t der Inschrift bedacht. D e r verstorbene Sohn k o n n t e n i c h t m e h r abgebildet w e r d e n , da
k e i n Platz v o r h a n d e n w a r .
aitetos,
gedenkt
seiner
35
E i n anderer Sohn,
Mutter,
The-
seltsamerweise
aber
n i c h t beider E l t e r n t e i l e ; die G r i i n d e d a f i i r w e r d e n sich
k a u m nennen lassen.
A u c h bei v i e l e n anderen Grabreliefs aus P h r y g i e n ist
festzustellen,
daB sie n u r a u f besonderen A u f t r a g h i n
gemeiBelt w o r d e n sein k o n n e n . Es g i b t Beispiele, bei
denen K i n d e r groB herausgestellt u n d die E l t e r n n u r m i t
B r u s t b i l d e r n i m oberen Teil wiedergegeben s i n d ( A b b .
15,
20),
andere,
bei
denen
nur
einzelne
Gestalten
abgebildet sind, w i e d e r andere, bei denen e i n Paar m i t
e i n e m K i n d ( A b b . 19, 21, 29) oder eine Gestalt m i t z w e i
K i n d e r n ( A b b . 16) v o r k o m m t , schlieBlich eines, bei d e m
Abb.
29.
G r a b r e l i e f eines Ehepaares m i t K i n d .
250/51 n.Chr. M a i n z ,
Zentralmuseum.
das Paar u n d der achtzehnjahrige
Datiert
Sohn m i t abgebildet
sind. D i e Inschriften weisen i n v i e l e n F a l l e n a u f diese
Romisch—Germanisches
Museumsphoto.
Besonderheiten
h i n , das R e l i e f m u B also f u r den j e -
w e i l i g e n Fall angefertigt w o r d e n s e i n .
Das G r a b r e l i e f der T a t i o n u n d des Tatianos i m G e t t y
36
sogar bei der p r o v i n z i e l l e n G r u p p e
D i e Lage ist also
der
phrygischen
M u s e u m ( A b b . 1) g i b t n o c h H i n w e i s e f u r e i n anderes
Grabreliefs a h n l i c h w i e bei den Sarkophagen, bei denen
Problem.
Reliefdarstellung
es sich i n v i e l e n F a l l e n n i c h t u m Serienfabrikation a u f
z u s a m m e n betrachtet, f a l l t auf, daB das friihverstorbene
Vorrat, sondern u m A r b e i t e n a u f i n d i v i d u e l l e n A u f t r a g
K i n d Tatianos, d e m v i e r Z e i l e n der Inschrift g e w i d m e t
gehandelt h a t .
Wenn man
Inschrift u n d
sind u n d f u r das i h r zufolge sogar die Grabs tele gesetzt
37
D i e hier zusammengestellten
Reliefs aus
Phrygien
w o r d e n ist, n i c h t abgebildet ist. I n anderen F a l l e n s i n d
verteilen sich zeitlich v o m d r i t t e n V i e r t e l des 2. Jhs.
K i n d e r a u f phrygischen Reliefs dargestellt, u n d zwar al-
n . C h r . bis i n das d r i t t e V i e r t e l des 3. Jhs. n . C h r . I n die
lein
3 1
oder i n B e g l e i t u n g v o n Erwachsenen ( A b b . 7, 16,
19, 2 1 , 2 9 ) ;
32
i n e i n i g e n F a l l e n scheint m a n das
Kind
fruhe Z e i t , die m i t t e l a n t o n i n i s c h e Phase, lassen sich a l lerdings n u r sechs oder
v i e l l e i c h t sieben
der
Reliefs
Es ist v e r m u t e t w o r d e n ,
datieren ( G r u p p e V I I ) . D i e anderen G r u p p e n setzen erst
die p h r y g i s c h e n Grabreliefs seien i n den Werkstatten a u f
i m z w e i t e n V i e r t e l des 3. Jhs. n . C h r . e i n ( G r u p p e I ,
spater eingemeiBelt z u h a b e n .
33
3 1 . Z . B . P f u h l - M o b i u s , 115-116, N r . 297, Taf. 54; 153, N r . 480, Taf.
77; 2 0 7 - 2 0 8 , N r . 783, Taf. 115; 209, N r . 793, Taf. 116.
32. Z . B . B u c k l e r , Calder u n d C o x , a.O.
(siehe o b e n I , N r . 5 ) ,
171-172, N r . 164, Taf. 24; P f u h l - M o b i u s , 181, N r . 637, 638, Taf. 97;
35. V g l . d i e i n A n m . 32 g e n a n n t e n B e i s p i e l e .
36. Z . B . B u c k l e r , C a l d e r u n d C o x , a . O . (siehe o b e n I , N r . 5 ) , 151,
Nr.
137, A b b . 75; 171-172,
N r . 163, 164, Taf. 24; P f u h l - M o b i u s ,
115-116, N r . 297, Taf. 54; 153, N r . 478, 479, Taf. 78; 153, N r . 480, Taf.
2 8 1 - 2 8 2 , N r . 1136, Taf. 172; 282, N r . 1138, Taf. 171; T e r r y - O u s t e r h o u t ,
77; 2 0 7 - 2 0 8 , N r . 783, Taf. 115; 209, N r . 793, Taf. 116; 282, N r . 1138,
14, f i g . 1; E . G i b s o n ,
Taf. 171; 503, N r . 2090, Taf. 3 0 0 ; 5 1 5 - 5 1 6 , N r . 2146, 2147, Taf. 307;
TurkAD
25, 1 (1980), 6 6 - 6 8 , N r . 7, A b b . 20;
K a r a g o z , a.O., (siehe o b e n A n m . 14), 23, A b b . 26.
33. B u c k l e r , C a l d e r u n d C o x , a . O . (siehe o b e n I , n o . 5 ) , 171—172,
T e r r y - O u s t e r h o u t , 14, A b b . 1; G i b s o n , Christians,
17; dies., TurkAD
3 7 - 4 0 , N r . 16, Taf.
25, 1 (1980), 6 6 - 6 8 , N r . 7, A b b . 20; K a r a g o z ,
a.O.
N r . 164, Taf. 24; B e r g e r , a.O., (siehe o b e n A n m . 4 ) , 4 5 - 4 6 , Taf. 17,2;
(siehe o b e n A n m . 14), 23, A b b . 25 ( = P f u h l - M o b i u s , 5 0 2 - 5 0 3 , N r .
E . G i b s o n , ZPE 28 (1978), 1 3 - 1 5 , N r . 2, Taf. 2,2; 1 5 - 1 8 , N r . 3, Taf. 3a.
2089, Taf. 3 0 0 ) , 26.
3 4 . F. N o a c k , AM
19 (1894), 334; M i l t n e r , a . O . (siehe o b e n G r u p p e
I X , N r . 6 ) , 57; G i b s o n , a . O . (siehe A n m . 3 3 ) , 7.
37. B. Andreae, Wissenschaftliche Zeitschrift der
zu Berlin 31 (1982), 1 3 7 - 1 3 8 ; ders., MarbWPr
Humboldt-Universitdt
(1984), 1 0 9 - 1 2 8 .
N r . 12, 13, 20). Keines der Exemplare laBt sich bisher f r u -
asiens.
Sie n e h m e n
Anregungen
der
131
hellenistischen
her ansetzen. Erst bei e i n e m S t u d i u m der O r i g i n a l e so-
Grabreliefs auf, gestalten sie aber i n besonderer Weise
w i e einer Behandlung aller erhaltener Exemplare w i r d sich
u m . C h a r a k t e r i s t i k a sind:
feststellen lassen k o n n e n , ob die D a t e n v o n 284 n . C h r .
( G r u p p e I , N r . 15) u n d 304 n . C h r . ( G r u p p e I , N r . 18)
a u f z w e i e n der Reliefs u r s p r u n g l i c h sind. Das Ende der
— d i e Reliefs haben eine architektonische
— a u f den Pilastern sind reiche O r n a m e n t e ,
P r o d u k t i o n f i g u r l i c h e r Reliefs ist also zur Z e i t n o c h
Giebeln
n i c h t genau festzulegen. A n diese spaten Beispiele laBt
gegeben;
sich aber eine k l e i n e A n z a h l v o n Stricken anschlieBen,
die e i n d e u t i g f u r C h r i s t e n gearbeitet w o r d e n sind ( A b b .
22).
38
lung
Rahmung
d u r c h Pilaster u n d einen Giebel;
Akrotere i n
—das Relieffeld
schluB;
in
den
Form
hat einen
Fallen,
in
von
a u f den
Palmetten
wieder-
gebogenen oberen
denen
ein
D i e Ornamente der seitlichen Pilaster, die Darstel-
vorhanden
der
kleines Relieffeld m i t B i i s t e n oder L o w e n , das
Tiere u n d
der
verschiedenen
Gegenstande
scheint den paganen Reliefs recht nah v e r w a n d t zu sein,
so daB sie w o h l auf eine Werkstatt zuruckgefuhrt werden
ist,
befindet
Ab-
waagerechter
sich i m Giebel e i n eigenes
einen
gerundeten oberen A b s c h l u B hat;
—es
werden
nur
stehende Gestalten
und
Biisten
k o n n e n . D i e christlichen Stiicke k o n n t e n also schon u m
abgebildet; es fehlen sitzende; das sonst i n Kleinasien
die M i t t e des 3. Jhs. n . C h r . entstanden sein. Genaue
verbreitete
A n h a l t s p u n k t e g i b t es nicht, da keines der Reliefs e i n
zuweisen;
D a t u m tragt.
Totenmahl
ist i n k e i n e m
Beispiel
nach-
— d i e Gestalten w e r d e n i n einer starren Vorderansicht
Vorlaufer f u r diese Reliefs sind i n P h r y g i e n n i c h t
wiedergegeben,
es g i b t keine D r e h u n g e n
und Wen-
bekannt. Es ist bisher auch n i c h t zu sagen, welche For-
d u n g e n u n d keine V e r b i n d u n g e n z w i s c h e n i h n e n , w i e
m e n v o n G r a b d e n k m a l e r n i m 1. u n d 2. Jh. n . C h r . i n
beispielsweise d u r c h einen Handschlag;
dieser Landschaft i i b l i c h waren. D i e V o r b i l d e r s i n d w o h l
— b e l i e b t ist reiches B e i w e r k w i e Spiegel, K a m m e ,
bei den hellenistischen Reliefs Kleinasiens zu suchen,
Spindel u n d Rocken,
bei denen sich einige der Besonderheiten,
die f u r die
tychen u n d andere Gegenstande sowie, haufig a u f d e m
p h r y g i s c h e n Reliefs charakteristisch
nachweisen
Sockel v o r k o m m e n d , Ochsengespanne; alle diese D i n g e
sind,
Peitschen,
Winzermesser,
lassen. B e i vielen v o n ihnen stehen die Gestalten frontal,
geben K e n n t n i s v o n den Tugenden der
ohne eine V e r b i n d u n g , nebeneinander.
u n d i h r e m Beruf;
39
Verschiedent-
l i c h w i r d das B i l d f e l d oben n i c h t waagerecht,
Dip-
Dargestellten
sondern
— d i e Gestalten sind flach u n d ohne Leben, ihre P r o -
V i e l e der hellenistischen E x
p o r t i o n e n sind n i c h t r i c h t i g erfaBt; die Gesichter sind
emplare haben reiches B e i w e r k , w i e es f u r die p h r y
stark vereinfacht, die Gewander i n e i g e n t u m l i c h e r Weise
gischen Reliefs charakteristisch i s t .
stilisiert;
gerundet abgeschlossen.
40
Eine Dekoration
41
der seitlichen Pilaster laBt sich bei den hellenistischen
Reliefs aber n i c h t nachweisen.
bei
kaiserzeitlichen
Grabreliefs
d e m sudphrygisch—karischen
i n e i n e m Beispiel i n L y d i e n ,
ob
diese
a u f die
Sie begegnet vereinzelt
aus
Gebiet
4 4
Bithynien
43
4 2
und
sowie v i e l l e i c h t
d o c h ist es n i c h t sicher,
benachbarten
phrygischen
Reliefs
e i n g e w i r k t haben.
—die Inschriften, die teilweise recht lang sein konnen,
geben keine Erlauterungen z u m Leben der Dargestellten
u n d i h r e m Beruf, sondern sind a l l g e m e i n gehalten.
D i e Grabreliefs
aus
dem
nordwestlichen
Phrygien
haben sich also v o n den hellenistischen Vorlagen sehr
w e i t entfernt. Es w i r d d e u t l i c h , daB es i n dieser L a n d
schaft keine durchlaufende T r a d i t i o n gegeben hat. B e i
D i e kaiserzeitlichen Grabreliefs Phrygiens b i l d e n also,
den kaiserzeitlichen E x e m p l a r e n i n B i t h y n i e n u n d L y
4 5
soweit sich das bisher festellen laBt, eine v o l l i g eigen-
dien
standige Gruppe innerhalb der Kunstlandschaften
hellenistischen T r a d i t i o n stehen, die ohne B r u c h d u r c h -
Klein-
bei P f u h l - M o b i u s , N r . 108-688,
Taf.
Taf. 103; 277, N r . 1118, T a f 169; 283, N r . 1142, Taf. 172; 317, N r . 1297,
1298, Taf. 257, 285; 339, N r . 1426, Taf. 207; 397, N r . 1621, Taf. 236; 464,
26-103.
4 0 . Z . B . P f u h l - M o b i u s , 9 6 - 9 7 , N r . 191, Taf. 4 0 ; 98, N r . 198, Taf.
41; 157, N r . 507, Taf. 80; 245, N r . 956, Taf. 143; 457, N r . 1906, Taf. 274;
Pfuhl,
fdl
20
(1905),
47-96,
123-155;
N r . 1930, Taf. 278; 473, N r . 1972, Taf. 283.
46. Z . B . P f u h l - M o b i u s , 96, N r . 186, 187, Taf. 39; 126, N r . 355, Taf.
59; 149, N r . 454, 455, T a f 75; 175, N r . 595, Taf. 94; 2 0 6 - 2 0 7 , N r . 778,
467, N r . 1940, Taf. 280; 490, N r . 2036, T a f 295.
41. E.
ist dagegen zu sehen, daB sie sehr stark i n der
45. Z . B . P f u h l - M o b i u s , 1 2 4 - 1 2 5 , N r . 347, Taf. 58; 188, N r . 686,
38. Siehe d i e i m A n h a n g z u G r u p p e I g e n a n n t e n B e i s p i e l e .
39. Z . B . v i e l e E x e m p l a r e
4 6
dazu
zahlreiche
4 2 . P f u h l - M o b i u s , 465, N r . 1930, T a f 278; 473, N r . 1972, Taf. 283.
43. Z . B . P f u h l - M o b i u s , 104, N r . 234, Taf. 46; 199, N r . 736, Taf. 110;
400, N r . 1634, Taf. 239.
4 4 . M a l i b u , J. P a u l G e t t y M u s e u m 7 8 . A A . 3 3 5 : K o c h , Cat.
Taf. 114; 207, N r . 787, Taf. 115; 210, N r . 797, Taf. 116; 504, N r . 2093, Taf.
3 0 1 ; K o c h , Cat. n o . 36 ( m i t w e i t e r e r L i t e r a t u r ) .
Beispiele i n P f u h l - M o b i u s .
N r . 38.
132
Koch
zulaufen scheint. B e i den Beispielen aus B y z a n t i o n , die
nis v o n der kaiserzeitlichen S k u l p t u r einer
Landschaft
teilweise
e r w e i t e r n , die i m r o m i s c h e n Reich groBe
Bedeutung
auch
auf
kleinasiatischer
Seite
gefunden
w o r d e n sind, ist ebenfails die hellenistische T r a d i t i o n
bestimmend geblieben.
47
gehabt hat.
Reliefs aus S i i d p h r y g i e n u n d
C h r i s t l i c h Archaologisches Seminar
K a r i e n dagegen, die aus H i e r a p o l i s u n d U m g e b u n g z u
stammen
scheinen,
entfernen
sich
von
den
alteren
Marburg
Beispielen, allerdings i n anderer Weise als die Exemplare
aus P h r y g i e n .
4 8
A u c h die E x e m p l a r e i n Pisidien sondern
sich stark v o n i h n e n a b .
SUMMARY I N ENGLISH
49
D i e beiden handwerklich auBerst bescheidenen Reliefs
des
Getty Museums
s i n d also charakteristische
T w o u n p u b l i s h e d P h r y g i a n funerary reliefs are p r e
und
sented w i t h detailed descriptions. T h e first is s h o w n t o
w i c h t i g e Zeugnisse einer abgelegenen Kunstlandschaft
be w i t h o u t k n o w n parallels, a l t h o u g h i t is comparable
i n Kleinasien, n a m l i c h dem nordwestlichen Phrygien;
i n some elements o f dress, iconography, and i n s c r i p t i o n
sie laBt sich i n der
t o k n o w n stelai. Stylistic c o m p a r i s o n places the
romischen
Kaiserzeit m i t i h r e n
figural
E i g e n a r t e n g u t fassen. D i e Stiicke w e r f e n eine F i i l l e v o n
representation i n the last quarter o f the second c e n t u r y
Fragen auf, die sich bisher n o c h n i c h t k l a r e n lassen.
A . D . T h e second, a fragmentary r e l i e f cut f r o m a larger
V i e l l e i c h t k o m m t m a n einer B e a n t w o r t u n g naher, w e n n
c o m p o s i t i o n and altered i n antiquity, depicts a male
einmal
a w k w a r d l y changed t o a female o n reuse.
die
zahlreiche
und
interessante
Gruppe
der
Comparable
Grabreliefs h i n s i c h t l i c h der D a r s t e l l u n g e n u n d auch der
reliefs i n Istanbul and U r b a n a place i t i n the
Inschriften u n d dazu die anderen S k u l p t u r e n aus dieser
quarter o f the t h i r d c e n t u r y A . D . I n order t o i m p r o v e
Gegend,
darunter die Weihreliefs u n d die B i i s t e n des
second
w h a t has been u n t i l n o w an unclear overall picture o f
Zeus, naher untersucht w o r d e n sind. V i e l l e i c h t erhielte
f i g u r a l representation
m a n d a m i t auch A u f s c h l u B iiber andere K u n s t p r o v i n z e n
proposes a m a i n r e g i o n a l w o r k s h o p w i t h n i n e subsidi
i n K l e i n a s i e n u n d gegenseitige
Beeinflussungen.
Eine
Untersuchung der Grabreliefs konnte also unsere K e n n t -
4 7 . N . F i r a t h , Les steles funeraires
de Byzance
greco-romaine
(Paris,
1964); K o c h , Cat. N r . 33, 3 4 ( m i t w e i t e r e r L i t e r a t u r ) .
48. Z . B . P f u h l - M o b i u s , 1 0 4 - 1 0 5 , N r . 234, 235, Taf. 4 6 ; 131, N r .
379, Taf. 6 1 ; 199, N r . 736, Taf. 110; 207, N r . 780, Taf. 115 ( a l l e r d i n g s
a n g e b l i c h aus I s t a n b u l ) ; 293, N r . 1195, Taf. 180; 400, Taf. 1634, 1635,
Taf. 239; 430, N r . 1787, Taf. 2 5 8 ; 462, N r . 1920, Taf. 2 7 7 ; 4 7 3 - 4 7 4 , N r .
o n P h r y g i a n stelai, the
author
ary g r o u p i n g s , located i n the upper T e m b r i s valley i n or
near A l t i n t a § , the ancient Soa.
1973, 1976, Taf. 2 8 3 ; W . H . B u c k l e r u n d W . M . C a l d e r ,
Asiae Minoris Antiqua
Monumenta
VI ( M a n c h e s t e r , 1939), 11, N r . 20, Taf. 5; 12, N r .
24, Taf. 6; 18, N r . 48, Taf. 10; 50, N r . 137, Taf. 24.
49. P f u h l - M o b i u s , 260, N r . 1041, Taf. 156; C . B r i x h e u n d E . G i b
s o n , Kadmos 21 (1982), 1 3 0 - 1 6 9 ( m i t 6 T a f ) .
Palmyrenische Skulpturen in Museen an der
amerikanischen Westkiiste
Klaus Parlasca
Vor uber 60 Jahren, a m 29. D e z e m b e r 1922, referierte
vorgestellt w e r d e n . D a z u k o m m e n einige Stiicke i n P r i -
H a r a l d I n g h o l t a u f d e m General M e e t i n g des A r c h a e
vatbesitz, v o n denen i n unserer Z u s a m m e n s t e l l u n g n u r
ological I n s t i t u t e o f A m e r i c a i n N e w H a v e n (iber die
drei b e r u c k s i c h t i g t sind.
P r i n z i p i e n seiner systematischen O r d n u n g , m i t der er
D e r vorliegende B e i t r a g basiert a u f einer v o r m e h r als
den w e l t w e i t verstreuten Bestand palmyrenischer S k u l p
20 Jahren begonnenen M a t e r i a l s a m m l u n g m i t d e m Z i e l
t u r e n gegliedert hatte.
1
Sechs Jahre spater erschien sein
einer corpusmafiigen ErschlieBung besonders der auBer-
n o c h heute grundlegendes Standardwerk, i n d e m auch
halb Syriens verstreuten Funde aus Palmyra. D a z u k o m
zahlreiche B i l d w e r k e i n n o r d a m e r i k a n i s c h e n
men
2
Museen
erganzende Informationen, die ich i m Fruhjahr 1985
erfaBt u n d verarbeitet s i n d . B e i e i n e m B l i c k a u f den
als Gastwissenschaftler
I n d e x f a l l t auf, daB M u s e e n der Pacificregion i n diesem
M a l i b u s a m m e l n k o n n t e . F i i r den mitteleuropaischen
W e r k n i c h t vertreten sind. D r e i der v o n I n g h o l t be-
R a u m ist der erste Teil des geplanten C o r p u s i n A r b e i t .
sprochenen Reliefs gelangten allerdings i n spateren Jah
Der
ren i n westamerikanische M u s e e n , u n d z w a r die N r . 5,
jekts fertigstellen zu konnen. Parallele U n t e r n e h m u n g e n
3
des J. Paul G e t t y M u s e u m s i n
6
Verfasser hofft, i h n bis 1989 als erste Rate des P r o -
6, u n d 9 unseres A n h a n g s . D i e u n p u b l i z i e r t e n , bereits
umfassen einen K a t a l o g der u m f a n g r e i c h e n S a m m l u n g
1884 e r w o r b e n e n B i l d w e r k e aus Palmyra i n Stanford
in
waren, w i e fruher die meisten Bestande
der A n t i k e n -
G u n h i l d P l o u g , sowie die P u b l i k a t i o n v o n F u n d g r u p -
s a m m l u n g e n dieser R e g i o n , i n Fachkreisen u n b e k a n n t .
pen aus neueren syrischen G r a b u n g e n u n t e r der L e i t u n g
D i e westlichste Serie palmyrenischer S k u l p t u r e n i n den
von
USA
i n verschiedenen S a m m l u n g e n an der amerikanischen
befand sich damals i m Walker A r t Center i n M i l
waukee.
der N y Carlsberg G l y p t o t e k i n K o p e n h a g e n v o n
7
A . Sadurska.
8
Es k a n n n i c h t uberraschen, daB die
Bedauerlicherweise hat diese I n s t i t u t i o n v o r
Westkiiste aufbewahrten palmyrenischen B i l d w e r k e eine
ca. 20 Jahren den g r o B t e n Teil i h r e r stattlichen Serie
relativ z u f a l l i g e Serie b i l d e n . I m m e r h i n m u B b e t o n t
verkauft.
w e r d e n , daB sie eine ganze Reihe interessanter u n d z . T
Der
USA
4
5
groBe A u f s c h w u n g der westlichen Museen i n den
nach d e m 2. Weltkrieg brachte auch eine erhebliche
auch k i m s t l e r i s c h bemerkenswerter Reliefs umfaBt. I n
chronologischer H i n s i c h t u m s p a n n e n
sie einen
Zeit-
Vermehrung des Bestandes an palmyrenischen Skulpturen.
r a u m v o m f r i i h e n 2. bis z u m m i t t l e r e n 3. Jahrhundert.
Soweit m i r bekannt ist, existieren hier insgesamt 15 E x -
Abgesehen v o n der i n M u s e e n auBerhalb Syriens k a u m
emplare i n 6 verschiedenen o f f e n t l i c h e n S a m m l u n g e n .
vertretenen Fruhphase der p a l m y r e n i s c h e n K u n s t , d . h .
Diese bisher noch nicht i m Zusammenhang erfaBte, teil-
d e m 1. Jahrhundert v o r u n d nach Christus, ist i n dieser
weise
Serie i m wesentlichen die gesamte E n t w i c k l u n g
noch
unpublizierte
Serie
soil
im
folgenden
1.
V g l . d e n K u r z b e r i c h t i n A]A
2.
D e r angesehene, 1896 i n K o p e n h a g e n g e b o r e n e G e l e h r t e v e r -
27 (1923), 69.
Z u s a m m e n h a n g m i t d e r E r s t v e r o f f e n t l i c h u n g eines dieser Reliefs, das
4.
Skulptur
1974 a u f einer N e w Y o r k e r A u k t i o n f i i r die archaologische S a m m l u n g
d e r U n i v e r s i t a t E r l a n g e n e r w o r b e n w e r d e n k o n n t e (11184). E i n anderes
starb 1985 h o c h b e t a g t als E m e r i t u s d e r Yale U n i v e r s i t y .
3. Studier over palmyrensk
in
R e l i e f aus M i n n e a p o l i s b e f i n d e t s i c h h e u t e i n L o s A n g e l e s
( K o p e n h a g e n , 1928).
D i e S a m m l u n g u m f a B t e auBer d e n s i e b e n b e i I n g h o l t ,
a.O.,
berucksichtigten S k u l p t u r e n n o c h z w e i weitere Stiicke, die i n z w i s c h e n
Nr.
9 ) . B e i d e Reliefs s t a m m e n
(unsere
aus d e m B e s i t z v o n A z i z K h a y y a t
(1906); z u d i e s e m s. u . A n m . 12.
ebenfalls v e r k a u f t w u r d e n (s. f o l g . A n m . ) .
6. D i e s e r T e i l u m f a B t d i e B e s t a n d e i n d e n d e u t s c h s p r a c h i g e n L a n -
5. M e i n e p e r s o n l i c h e n E r m i t t l u n g e n h a b e n ergeben, daB i m W a l k e r
d e r n u n d k l e i n e r e n S a m m l u n g e n a n g r e n z e n d e r Staaten M i t t e l e u r o p a s .
A r t C e n t e r l e i d e r k e i n e a u s r e i c h e n d e n U n t e r l a g e n l i b e r diese T r a n s a k -
7. E i n e n K a t a l o g der p a l m y r e n i s c h e n S k u l p t u r e n i n G r o B b r i t a n n i e n
t i o n e n e x i s t i e r e n ; n u r v o n e i n e m T e i l d e r 9 O b j e k t e g i b t es d o r t n o c h
hat
P h o t o s . Z w e i Reliefs g e l a n g t e n als L e i h g a b e i n das M i n n e a p o l i s I n
nungsdatum unbestimmt).
s t i t u t e o f A r t s ( L . 68.381.11 u n d .12, f r u h e r X 1 4 9 2 b z w . X 1 4 9 3 ) . D e r
M.
A.
R.
Colledge
im
M a n u s k r i p t abgeschlossen
8. K u r z e r V o r b e r i c h t : A . Sadurska, " K o r p u s r z e z b p a l m y r e n s k i c h
V e r b l e i b der m e i s t e n anderen S k u l p t u r e n ist n i c h t b e k a n n t . V g l . h i e r z u
w
m e i n e B e m e r k u n g e n i n Eikones: Festschrift fiir H. fucker
M i t a r b e i t e r erscheinen A . B o u n n i u n d C. Asa'ad.
(1980), 149 i m
(Erschei-
muzeach
Syrii,"
Studia
archeologiczne
2 ( P o l e n , 1984), l O l f f .
Als
134
Abb.
Parlasca
1.
Grabrelief
eines
Palmyrenisch,
Kalkstein,
(20
Mannes
Halfte
H : 49,4 c m
in.). The
Fuller
2.
Seattle
Memorial
mit
des
(19V
Art
zwei
2.
i n . ) ; L : 50,7
2
Museum,
Collection,
Abb.
Kindern.
2.
H:
cm
Kopf
ca.
eines
Grabreliefs.
100—130
n.Chr.
Palmy
Kalkstein,
24,7 c m ( 9 A i n . ) ; L : 18,2 c m (7Vs i n . ) . T h e
3
Seattle A r t M u s e u m , E u g e n e F u l l e r M e m o r i a l
Eugene
Csll.2
Weiblicher
renisch,
Jahrhunderts.
C o l l e c t i o n , C s l l . 2 0 (48.189). P h o t o : Seattle A r t
(42.11).
Museum.
P h o t o : Seattle A r t M u s e u m .
charakteristischen Beispielen reprasentiert.
Tatsache, daB Grabplastiken
dieses
Kunstkreises—im
Es ist f r e i l i c h n i c h t z u iibersehen, daB diese G r u p p e
Gegensatz z u Votivreliefs—bisher fast ausschlieBlich aus
innerhalb des v o n m i r erfaBten Gesamtbestandes p a l m y -
Palmyra selbst bezeugt sind. D i e Skulpturen unserer Serie
renischer S k u l p t u r e n i n n o r d a m e r i k a n i s c h e n
erreichten ihren jetzigen Standort zumeist auf U m w e g e n —
einschlieBlich Kanadas—einen
Museen—
relativ bescheidenen P r o -
iiber
Zwischenstationen
verschiedener
Sammler
oder
zentsatz ausmacht. C. C. Vermeule e r w a h n t i n seiner
Handler.
Zusammenstellung v o n Palmyrena innerhalb der weniger
andere Museen der U S A belegt. So hatte z.B. das M e t r o
b e k a n n t e n musealen Portratbestande dieses T e r r i t o r i u m s
politan M u s e u m o f A r t i n N e w York eine Anzahl solcher
25 palmyrenische Stiicke auBerhalb der v i e r groBeren
Reliefs direkt v o n einem gewissen Aziz Khayyat erworben,
Direkte Importe
durch
Raubgraber
sind
fur
Sammlungen i n Boston, N e w Haven, N e w York u n d
der die Reliefs (laut Angabe i m Inventar) selbst ausgegraben
Philadelphia
hatte.
m i t weiteren
ca.
60
Exemplaren
nach
11
Uber
denselben
syrischen
Handler
m e i n e r Z a h l u n g . Insgesamt habe i c h bisher ca. 130 E x -
einige weitere Reliefs i n andere amerikanische
emplare
Manche Zwischenstationen
9
registriert,
von
denen
einige
wahrend
der
palmyrenischer
gelangten
Museen.
Reliefs
12
las
letzten Jahre sogar i n n e r h a l b der amerikanischen M u
sen sich m i t H i l f e ihrer Inschriften bestimmen. I n vielen
seen i h r e n Standort gewechselt h a b e n .
Fallen sind einzelne Vorbesitzer durch altere E d i t i o n e n
10
I n dieser Z i f f e r
sind allerdings z.T. wieder verschollene Exemplare i n P r i -
der Inschriften bekannt.
vatbesitz oder solche i m Kunsthandel nicht berucksichtigt.
sich die semitischen Epigraphiker u m die Erfassung u n -
D i e H e r k u n f t der einzelnen S k u l p t u r e n ist zumeist
edierter
I n fruheren Jahrzehnten haben
Zeugnisse wesentlich starker
als ihre
archaologischen
stilistische K r i t e r i e n u n d v o r a l l e m d u r c h den typischen,
teln die bibliographischen Angaben eine anschauliche V o r -
l o k a l e n K a l k t s t e i n leicht b e s t i m m e n . D a z u k o m m t die
stellung v o n diesen A k t i v i t a t e n . D i e Inschriften einzelner
9. C . C . V e r m e u l e , " G r e e k a n d R o m a n P o r t r a i t s i n N o r t h A m e r i
can C o l l e c t i o n s O p e n t o t h e P u b l i c . A S u r v e y o f I m p o r t a n t Likenesses
i n M a r b l e and Bronze W h i c h Have n o t Been Published Extensively,"
Proc.Amer.Philos.Soc.
108 (1964), 99-134, bes. 102-115 passim ( i m
folgenden zit. Vermeule,
Portraits).
Kollegen. I n unserem
bemuht
unbekannt. I h r F u n d o r t "Palmyra" laBt sich jedoch durch
Katalog v e r m i t -
10. V g l . m e i n e H i n w e i s e i n Eikones (s. o. A n m . 5 ) , 149.
11. Department
o f Ancient
Near
Eastern
Art,
01.25.1-8
und
02.29.1-6.
12. P i t t s f i e l d , Mass., B e r k s h i r e M u s e u m 03.7.1—6. A u c h f u r andere
S k u l p t u r e n ist diese P r o v e n i e n z b e z e u g t , so z . B . f u r e i n v e r s c h o l l e n e s ,
Palmyrenische Skulpturen 135
Abb.
3.
B a r t i g e r K o p f eines Grabreliefs.
Palmyrenisch,
Abb.
2. H a l f t e des 2. J a h r h u n d e r t s n . C h r . K a l k s t e i n ,
H:
26,6
(8 A
in.). The
3
Fuller
(IOV2
cm
Seattle
in.);
L:
22,1
cm
Art Museum,
Eugene
Memorial Collection, Csll.41
(61.112).
4.
Grab relief
eines
Viertel
2. J a h r h u n d e r t s
H:
des
63,1 c m
Portland
Art
(24 /s
4
Art
Mannes.
Palmyrenisch,
n.Chr.
i n . ) ; L : 62,4 c m
Museum
2.
Kalkstein,
(24V
54.1. P h o t o :
2
in.).
Portland
Museum.
P h o t o : Seattle A r t M u s e u m .
der hier vorgestellten Reliefs w u r d e n zwischen den Jah
sprechenden Namensbeischriften.
A u f eine p o r t r a t m a -
ren 1902 u n d 1918 i n verschiedenen Fachzeitschriften be
Bige Wiedergabe der Physiognomie haben die Palmyrener
kannt gemacht. Das Relief i n einer kalifornischen Privat-
allerdings n u r i n A u s n a h m e f a l i e n Wert g e l e g t .
s a m m l u n g ( N r . 16) w u r d e bereits 1897
dieser w e n i g e n
erstmals—aller
Sonderfalle
gehort
zur
14
Einer
vorliegenden
russischen
Serie—eine M a n n e r b i i s t e i n Stanford ( N r . 14). Relativ
Buch—publiziert; seine Inschriften sind schon seit 1883
seiten s i n d Bustenreliefs m i t D a r s t e l l u n g zweier Ver-
bekannt. Z u den fruhen Spezialisten a u f diesem Gebiet
storbener. Sie sind an der Westkiiste der U S A sogar
dings
an
sehr entlegener
Stelle,
i n einem
gehort auch der A m e r i k a n e r C. C. Torrey, d e m die erste
d u r c h z w e i sehr q u a l i t a t v o l l e Beispiele i n P o r t l a n d ver-
E d i t i o n (1906) der Inschrift a u f einem Bustenrelief i n Los
treten ( N r . 5, 6), die z u m Besten gehoren, das i n n e r h a l b
Angeles ( N r . 9) verdankt w i r d .
dieser G a t t u n g i n amerikanischen M u s e e n z u finden ist.
Fast alle p a l m y r e n i s c h e n S k u l p t u r e n i n M u s e e n E u ropas u n d der N e u e n Welt gehorten zur
Ausstattung
E i n R e l i e f i n Stanford laBt sich als Fragment eines s o l chen
Gruppenreliefs
bestimmen
(Nr.
11).
Zu
den
v o n Grabanlagen. I n der Regel handelt es sich dabei u m
w e n i g e r haufigen T y p e n gehoren Reliefs, bei denen die
unterirdische, mehrraumige Felsgraber
(Hypogaen), v o n
B i i s t e n der Verstorbenen d u r c h K i n d e r erganzt werden.
denen viele seit der z w e i t e n H a l f t e des 19. Jahrhunderts
E i n e seltene Variante davon zeigt e i n R e l i e f i n Seattle,
durch Raubgrabungen
a u f d e m sogar z w e i K i n d e r wiedergegeben sind ( N r . 1).
gepliindert w u r d e n .
1 3
A m hau-
figsten s i n d Bustenreliefs, die als VerschluBplatten soge-
D i e Praxis der Raubgraber brachte es m i t sich, daB
nannter Schiebegraber gedient haben. I n i h n e n k o n n t e
v o n den z.T. sehr e i n d r u c k s v o l l e n p a l m y r e n i s c h e n Sar-
m a n eine relativ groBe A n z a h l v o n T o t e n platzsparend
kophagen n u r abgeschlagene Fragmente i n den i n t e r n a -
beisetzen.
t i o n a l e n A n t i k e n h a n d e l gelangt s i n d .
D i e vielfach s k u l p t i e r t e n VerschluBplatten
zeigten B r u s t b i l d e r der Verstorbenen—haufig m i t entvon
H.
Ingholt erwahntes
I n g h o l t , Studier,
R e l i e f (Berytus
1 [1934],
36 A n m . 42;
112 PS 197). V g l . ferner d i e A n g a b e n a m E n d e v o n
A n m . 5.
13. V g l . M . G a w l i k o w s k i , Monuments
schau, 1970), p a s s i m , bes. 1 0 7 f f
gutes, charakteristisches
14. V g l . K . Parlasca, RM
de Palmyre
(War-
Wenigstens e i n
Beispiel k a n n i m R a h m e n der
92
(1985), 343ff. m i t w e i t e r e n
weisen.
15. D e r s . , MarbWPr
funeraires
1 5
(1984), 283ff.
Nach-
136 Parlasca
Abb.
5.
Grabrelief zweier
Halfte
des
Manner.
Palmyrenisch,
n.Chr.
2.
Abb.
6.
Kalkstein,
G r a b r e l i e f eines
Palmyrenisch,
Mannes
2.
Viertel
mit
des
seiner
2.
H : 52,6 c m (20 A i n . ) ; L : 62,4 c m (24V i n . ) .
n . C h r . K a l k s t e i n , H : 56 c m (22
Portland
(32 /s i n . ) . P o r t l a n d A r t M u s e u m
3
2
Art
Art
Museum
54.3.
Photo:
Portland
5
Museum.
Tochter.
Jahrhunderts
i n . ) ; L : 83
54.3.
cm
Photo:
Portland A r t M u s e u m .
hier zusammengestellten Serie vorgelegt werden, das z u m
besprochen h a b e .
alten Bestand der S a m m l u n g i n Stanford gehort ( N r . 12).
scheinend unverheirateten D a m e unbedeckt.
Es
mit
die i n Palmyra verschiedentlich bezeugte Variante einer
B i i s t e n verziert war. Rechts ist n o c h das eine K l i n e n b e i n
m o d i s c h e n Frisur, die eine D a t i e r u n g i n die Z e i t u m 180
teilweise erhalten. A m oberen R a n d erkennt m a n e i n
n . C h r . erlaubt. D u r c h die A n g a b e des Todesdatums i n -
Stuck der waagerechten Schiene u n d der Matratze. ( V g l .
schriftlich datierte Reliefs, die H . I n g h o l t seinerzeit als
stammt
v o m Kasten
eines Sarkophags,
der
H i e r ist das H a a r der j t i n g e r e n , an-
16
Sie zeigt
ferner den K o p f N r . 7). D i e Biistenreliefs zeigen cha-
G r u n d l a g e seiner C h r o n o l o g i e benutzt hat, fehlen i n
rakteristische
unserer Serie. M i t i h r e r D a t i e r u n g ist es m o g l i c h , auch
Einzelheiten
beztiglich der
Tracht
der
l o k a l e n B e v o l k e r u n g . D i e M a n n e r t r u g e n i n der Regel—
andere
jedenfalls a u f alien Reliefs unserer Serie—den i m O s t e n
n o l o g i s c h zu ordnen.
des I m p e r i u m R o m a n u m ublichen griechischen M a n t e l .
Die
Skulpturen
in
palmyrenischen
grofierem
Zeitrahmen
B e i s c h r i f t e n der
chro-
besprochenen
Ihre Frisuren ahneln denen der Romer i n anderen Reichs-
Reliefs bieten i n p h i l o l o g i s c h e r H i n s i c h t einige interes
teilen, d o c h s i n d hier deutliche A b w a n d l u n g e n u n d Ver-
sante I n f o r m a t i o n e n . V o r a l l e m s i n d sie f i i r das breite
einfachungen
zu
beobachten.
schnelle Wechsel der Haar— u n d
Der
mitunter
relativ
Bartmode—entsprechend
Spektrum
der
i n Palmyra
gebrauchlichen
Personen-
n a m e n interessant. Es f i n d e n sich dabei z.B. auch U m -
d e m V o r b i l d der betreffenden K a i s e r — w a r b e i den Pal-
schriften aus d e m Griechischen ( N r . 18), z w e i andere
m y r e n e r n i n dieser s t r i k t e n F o r m n i c h t u b l i c h . D a m i t
N a m e n scheinen dafur z u sprechen, daB i h r e Trager zur
entfallt auch e i n bequemes K r i t e r i u m f i i r die auBerstili-
j u d i s c h e n Diaspora gehorten ( N r . 4, 11). E i n e genauere
stische D a t i e r u n g der betreffenden
A n a l y s e der I n s c h r i f t e n l i e g t auBerhalb des hier gege-
Skulpturen. N o c h
schwieriger ist der B e f u n d b e i den Frauenbusten.
zeigen sich starker
Hier
benen Rahmens. D e r Verfasser f i i h l t sich aber seinem
orientalisch gepragte T r a d i t i o n e n .
K o l l e g e n R. D e g e n ( M u n c h e n ) z u a u f r i c h t i g e m D a n k
D i e meisten Frauen tragen e i n S t i r n d i a d e m m i t T u r b a n
verpflichtet f i i r die U b e r p r i i f u n g u n d einige K o r r e k -
u n d d a n i b e r gelegtem M a n t e l . Das H a u p t h a a r ist n u r an
t u r e n alterer Lesungen dieser Texte sowie f i i r die U b e r -
den Schlafen sichtbar, w o seitliche Strahnen (iber das
setzung der bisher u n b e k a n n t e n B e i s c h r i f t e n .
D i a d e m schrag nach h i n t e n g e f i i h r t sind. E i n e
Son-
Zusammenfassend
d e r s t e l l u n g n i m m t der interessante F r a u e n k o p f i n M a l
i n verschiedenen
i b u e i n ( N r . 7), den i c h an anderer Stelle a u s f u h r l i c h
USA
16.
K . Parlasca i n : Ancient
Portraits in the J. Paul Getty
Museum I ,
O c c a s i o n a l Papers o n A n t i q u i t i e s 4 ( M a l i b u , 1986).
17.
D i e s e A n g a b e n basieren a u f d e n m i r v o r l i e g e n d e n P h o t o s . A u f
ist
folgendes
Sammlungen
17
festzustellen:
Die
an der Westkiiste der
v o r h a n d e n e n S k u l p t u r e n aus P a l m y r a verdienen i n
i h n e n sind i n einigen Fallen einzelne Buchstaben verdeckt oder sonstige E i n z e l h e i t e n n i c h t d e u t l i c h z u e r k e n n e n .
ktinstlerischer u n d k u l t u r e l l e r H i n s i c h t gleichermaBen
Interesse.
Sie spiegeln
anschaulich
die M i t t e l s t e l l u n g
der B i l d e n d e n K u n s t i n dieser O a s e n k u l t u r
zwischen
Orient und Okzident.
Es ist d a m i t zu rechnen, daB sich i m Bereich der amerikanischen Westkiiste n o c h weitere, u n p u b l i z i e r t e B i l d w e r k e aus P a l m y r a befinden,
die m i r u n b e k a n n t
ge-
blieben sind. F i i r entsprechende H i n w e i s e — a u c h iiber
andere palmyrenische Skulpturen i n amerikanischen M u seen oder P r i v a t s a m m l u n g e n — w a r e
i c h sehr
dankbar.
KATALOG
Das E r w e r b u n g s j a h r w i r d n u r angegeben, w e n n es sich
nicht
aus
den
beiden
ersten
Ziffern
der
Inventar—
N u m m e r n ergibt.
Seattle Art
Museum:
N r . 1: C s l l . 2 (42.11). Eugene Fuller M e m o r i a l C o l l e c
t i o n . GRABRELIEF EINES M A N N E S M I T Z W E I K I N D E R N . H : 49,4 c m (19V2 i n . ) ; L : 50,7 c m (20 i n . ) . 2.
H a l f t e des 2. Jahrhunderts. A b b . 1.
Der
mit
einem
griechischen
Mantel
(Himation)
bekleidete M a n n halt keine A t t r i b u t e . Halbrechts h i n t e r
i h m ist ein stehender Knabe dargestellt, der seine Rechte
auf
die
Schulter
des
Mannes
legt.
Er
halt—als
Abb.
H a n d . N e b e n der rechten Schulter des M a n n e s
man
auf einem
Pfeiler
die H a l b f i g u r eines
sieht
der L i n k e n halt. A u c h dieses A t t r i b u t ist t y p i s c h f i i r
K i n d e r . D i e P i c k u n g der Schadelkalotte ist w o h l keine
Haar,
entsprechend
einer M o d e des 3. Jahrhunderts ( v g l . N r . 14). B a r t t r a c h t
und
S t i l des
Mannerportrats
sprechen eher f i i r
eine
D a t i e r u n g nach der M i t t e des 2. Jahrhunderts. D i e s i n n losen I n s c h r i f t e n s i n d offenbar m o d e r n .
B I B L . : Handbook:
Collections
Selected Works of Art from the Permanent
(1951), A b b . S. I l l u n t e n ; T h e Seattle A r t
M u s e u m (o.J.), A b b . S. 22 l i n k s u n t e n ; Vermeule, Por
traits, 113 e r w a h n t (zusammen m i t N r . 2).
WEIBLICHER
KOPF
EINES GRABRELIEFS.
3
100-130
n . C h r . A b b . 2.
D e r streng w i r k e n d e K o p f zeigt v o m H a u p t h a a r
Strahnen
beiderseits
des
Halses.
Die
nur
Augen-
wiedergabe zeigt eine friihe F o r m (ohne v o m O b e r l i d
uberschnittene I r i s ) .
B I B L . : Our Ancient Heritage: An Exhibition,
ex. cat. ( P h i l -
b r o o k A r t Center, Tulsa, 1983), N r . 228 (ohne A b b . ) .
Nr.
(8 A i n . ) . 2. H a l f t e des 2. Jahrhunderts. A b b . 3.
3
D e r K o p f zeigt einen k u r z geschnittenen Bart u n d dichte
B u c k e l l o c k c h e n . Diese i n Palmyra w a h r e n d des 2. Jahr
h u n d e r t s beliebte Haartracht
menidische
erinnert an altere
acha-
Frisuren; a u f diese Weise e r k l a r t sich die
Handlerangabe " r e p u t e d l y f r o m Persepolis, I r a n . "
B I B L . : Art Quarterly W i n t e r (1961), 393.
Portland Art
Museum:
N r . 4. 54.1. Geschenk v o n A z i z A t i y e h . GRABRELIEF
4
H : 24,7 c m (9 A i n . ) ; L : 18,2 c m (7Vs i n . ) . Ca.
zwei
EINES GRABRELIEFS. H : 26,6 c m (IOV2 i n . ) ; L : 22,1 c m
EINES M A N N E S . H : 63,1 c m (24 /s i n . ) ; L : 62,4 c m
N r . 2: C s l l . 2 0 (48.189). Eugene Fuller M e m o r i a l C o l
lection.
Reliefkopf eines Madchens. Palmyrenisch, u m
180 n.Chr. Kalkstein, H : 16,8 cm (6 /s i n . ) .
zweiten
K n a b e n , der eine i i b e r p r o p o r t i o n a l groBe Weintraube i n
A n d e u t u n g v o n kurzgeschorenem
7.
5
Spielzeiig—einen lebenden V o g e l (Taube?) i n der l i n k e n
3. C s l l . 4 1 (61.112). Geschenk v o n M r s .
Fred
Everett i n E r i n n e r u n g an i h r e n M a n n . BARTIGER KOPF
(24V2 i n . ) . 2. V i e r t e l des 2. Jahrhunderts. A b b . 4.
D e r j u n g e M a n n i n griechischer M a n t e l t r a c h t halt i n der
l i n k e n H a n d einen Z w e i g . D e r H i n t e r g r u n d zeigt einen
profilierten Rahmen,
Grabreliefs
w i e er zumeist n u r b e i
dieser Provenienz
auftritt.
fruhen
D a z u paBt
der
knapp geschnittene k u r z e B a r t , der i n V e r b i n d u n g m i t
d e m schlichten Stirnhaar eine D a t i e r u n g i n die friihe
hadrianische Z e i t e m p f i e h l t . D i e Inschrift lautet nach R.
D e g e n : "Paul [ ( P w l ) n i c h t P z l w i e bisher gelesen] Sohn
des Z a b d a (Sohn des) Zabda, (Sohnes des) Paul; wehe!"
B I B L . : F. J. N e w t o n , " T h r e e T o m b Sculptures
P a l m y r a , " Bull.
Portland Art Association
1954), A b b . ; W. Eilers, Archiv
fur
from
15 N r . 7 ( M a r z
Orientforschung
17
138
Abb.
Parlasca
8.
W e i b l i c h e B u s t e . P a l m y r e n i s c h , u m 100 n . C h r .
Kalkstein,
(15
in.).
Art
H :
55
Los
Angeles
M.76.174.249.
Heeramaneck.
cm
(21 /s
5
in.); L:
County
Geschenk
38
Museum
von
Nasli
Abb.
9.
cm
of
1. H a l f t e
Kalkstein, H :
M .
County
von
Museum
Carl
W.
o f A r t M.79.147.
Thomas.
Photo:
65
des
cm
Angeles
3
Photo: Los Angeles C o u n t y M u
Geschenk
Los
Angeles
County Museum of Art.
(1954-56), 193, A b b . 5b; Vermeule, Portraits,
stellungskat.
Palmyrenisch,
n.Chr.
(257s i n . ) ; L : 52,65 c m ( 2 0 A i n . ) . L o s
seum o f Art.
D e l C h i a r o , Roman
Weibliche Buste.
Art
111; M . A .
bezieht sich a u f den B a r t i g e n . D e r Text z w i s c h e n beiden
Aus-
Kopfen gehort z u m j i i n g e r e n M a n n : Yarhibola, Sohn der
in West Coast Collections,
(Santa Barbara
u n d Berkeley, 1973), 32,
N r . 38, A b b . a u f S. 77.
Tamma,
seiner Schwester, wehe!" D e r Zusatz "seiner
Schwester" bezieht sich a u f den Auftraggeber des Reliefs.
Der junge M a n n war demnach sein Neffe. Nach R. Degen
N r . 5. 54.2. Geschenk v o n A z i z A t i y e h .
ZWEIER
M A N N E R .
H:
52,6
cm
(20%
GRABRELIEF
in.);
L:
62,4
cm
ist die bisherige L e s u n g S B B W (Sabinus?) statt Z a b d i b o l
sicher falsch. Es liegt offenbar ein Fehler des
Steinmetzen
(24V2 i n . ) . 2. H a l f t e des 2. Jahrhunderts. A b b . 5.
vor:
Das Gruppenrelief zeigt einen bartigen M a n n , der seine
i n der alteren L i t e r a t u r U n g e n a u i g k e i t e n b e i der W i e -
rechte H a n d
a u f die rechte Schulter
eines
bartlosen
Z B B B W L
(statt
ZBDBWL).
A u c h sonst f i n d e n sich
dergabe der N a m e n dieses Reliefs.
M a n n e s legt. Dieser legt den halb i n seinen M a n t e l ge-
BIBL.:
w i c k e l t e n rechten A r m v o r die Brust; i n der l i n k e n H a n d
renienne," Revue
halt er einen Z w e i g . H i n t e r i h m hangt ein Tuch (Dorsale)
L i d z b a r s k i , Ephemeris fiir
an z w e i K n o p f e n , an denen auch k u r z e Z w e i g e befestigt
1908), 78, N r . A ; J. B . C h a b o t ,
sind. D u r c h das Dorsale w i r d angedeutet, daB der j u n g e
semitique 2 (1907-1914), 294f, N r . 968; CIS II.3, 449, N r .
M a n n z u m Z e i t p u n k t der Herstellung des Reliefs bereits
4535, Taf. 62, 63; N e w t o n , a.O., A b b . ; (o. Verf.)
verstorben war. D e r B a r t i g e neben i h m ist als A u f t r a g -
ology 7 (1954), 121 m i t A b b . l i n k s ; Eilers, a.O.,
geber anzusehen. D i e Inschriften geben AufschluB iiber i h r
A b b . 5a; Vermeule, Portraits,
verwandschaftliches
Verhaltnis: Ganz rechts liest
man
" Z a b d i b o l , Sohn des Yarhibola, wehe!" Diese B e i s c h r i f t
S.
Ronzevalle,
R i d g w a y , Classical
"Notes
Biblique
d'epigraphie
11 (1902), 409,
semitische Epigraphik
Repertoire
palmy-
Nr.
1; M .
2 (Berlin,
d'epigraphie
Archae
192f,
111; H . I n g h o l t i n : B . S.
Sculpture ( M u s e u m o f A r t , R h o d e Is
l a n d School o f D e s i g n , Providence, 1972), 22, A n m . 2,
des Dorsales—nur sie bereits verstorben. D e r n u r b e i
T o t e n ubliche Zusatz " w e h e ! " ist bei d e m Vater w o h l
eine
spatere
auffallig
an
Zutat.
Sein
bartloses
Bildnisse des
Kaisers
Gesicht
Trajan
erinnert
(gest.
117
n . C h r . ) . Z w e i f e l l o s handelt es sich u m eine bewuBte
"Bildnisangleichung." Das tatsachliche D a t u m des Reliefs
w i r d etwas spater sein. D a f i i r sprechen die etwas f o r t schrittliche
Augenwiedergabe
und
die
relativ
freie
Haartracht der j u n g e n D a m e . I c h habe bei der Analyse
des Reliefskopfs N r . 7 eingehend b e g r i i n d e t , daB solch
eine " l i b e r a l e " Haartracht bei Frauen w o h l m i t d e m B e such des Kaisers H a d r i a n i n Palmyra zusammenhangt.
B I B L . : Ronzevalle, a.O., 410, N r . 3; Lidzbarski, a.O., 78,
Nr.
C; I n g h o l t , Studier 95, N r . PS 65; N e w t o n , a.O.,
Abb.;
a.O., 121 A b b . rechts; Eilers, a.O.,
Archaeology,
192;
M . M i l k o v i c h , Roman Portraits:
A Loan
Exhibition
(Worcester, 1961), 5 6 f , N r . 24, Taf.; Vermeule,
Portraits,
111; D e l C h i a r o , a.O., 32, N r . 37, A b b . S. 76; C. C. Ver
meule, Greek and Roman Sculpture in America (Berkeley,
1981), 384, A b b . 333.
The J. Paul Getty
Nr.
Museum:
7. 81.AA.170. A n o n y m e s Geschenk.
RELIEFKOPF
E I N E S M A D C H E N S . H: 16,8 cm (6% in). U m
180
n . C h r . A b b . 7.
Das
Abb.
10.
myrenisch,
n.Chr.
1.
Halfte
des
K a l k s t e i n , H : 27
Angeles
Geschenk
County
2.
cm
Museum
Jahrhunderts
gehort
zur
Deckelgruppe
eines
t u n g als unverheiratetes M a d c h e n ; eine j u g e n d l i c h e A l
(lOVs i n . ) . L o s
ters stufe laBt auch—trotz gewisser
o f A r t M.82.77.2.
v o n Robert Blaugrund. Photo:
Fragment
Sarkophags. Das unbedeckte Haar spricht f u r die D e u -
Weiblicher K o p f v o n e i n e m Btistenrelief. Pal-
Gesicht erkennen.
Los
datierbare
Angeles C o u n t y M u s e u m o f A r t .
Idealisierung—das
D i e Frisur ist eine d u r c h z.T. g u t
Parallelen f u r P a l m y r a mehrfach
bezeugte
Variante einer italischen Haartracht.
Nr.
B I B L . : K . Parlasca i n : Greek and Roman Portraits I ( M a l
e ( " n o w p r o b a b l y i n the P o r t l a n d A r t M u s e u m " ) .
Nr.
6. 54.3. Geschenk v o n A z i z A t i y e h .
EINES
(22
M A N N E S
M I T SEINER
GRABRELIEF
T O C H T E R . H:
56
ibu,
1986), 107ff, A b b . l a - b .
Los
Angeles County Museum of
Nr.
cm
i n . ) ; L : 83 c m (32% i n . ) . 2. V i e r t e l des 2. J a h r h u n
neck.
Art:
8. 76.174.249. Geschenk v o n Nasli M . HeeramaWEIBLICHE BUSTE.
H : 55 c m
derts. A b b . 6.
(15 i n . ) . U m 100 n . C h r . A b b . 8.
Dieses schone Gruppenrelief zeigt als Hauptperson rechts
Die
(21V2
in.);
L : 36 c m
Buste hat einen auffallend tiefen Ansatz; i n der Fach-
eine reich gekleidete Frau, deren M a n t e l m i t Fransen
sprache bezeichnet
verziert ist. T u r b a n u n d Schleier lassen einen Teil des
Die
Haupthaars unbedeckt; das sonst fast regelmaBig getra-
mit
gene S t i r n b a n d ( D i a d e m ) fehlt. Ihre rechte H a n d greift
Q u e r f a l t e n — w i r d teilweise verdeckt v o n e i n e m n u r a u f
i n den Schleier, die l i n k e faBt einen Z i p f e l des M a n t e l s .
der l i n k e n Schulter m i t einer trapezoiden
Um
den Hals t r a g t die D a m e z w e i K e t t e n ; an beiden
festigten G e w a n d . D i e D a m e greift m i t beiden H a n d e n
H a n d g e l e n k e n sieht m a n dicke A r m b a n d e r . H i n t e r i h r
i n den (iber den K o p f gezogenen M a n t e l . T u r b a n u n d
ist
D i a d e m verdecken fast das ganze Haupthaar. N u r z w e i
e i n Dorsale aufgehangt. N e b e n i h r ist e i n bartloser
Mann
i n griechischem
M a n t e l dargestellt.
Die I n -
m a n diesen Typus als Halbstatue.
D a m e tragt eine dreiteilige Gewandung. D e r C h i t o n
breiter
M i t t e l b o r t e — m a n beachte die
genahten
Fibel
be-
liber den T u r b a n nach h i n t e n gefuhrte Strahnen an den
schriften lauten: " Y a r h a i , Sohn des Oga, wehe! Belya,
Schlafen u n d die beiden seitlich des Halses bis zu den
seine Tochter, wehe!" D i e Beischriften geben uns die
Schultern reichenden L o c k e n s i n d sichtbar. A u B e r der
Information, daB ein Vater m i t seiner Tochter dargestellt
e r w a h n t e n Fibel u n d d e m D i a d e m tragt die D a m e z w e i
ist.
Reifen an den H a n d g e l e n k e n ,
B e i der A n f e r t i g u n g des Reliefs w a r — n a c h Ausweis
e i n breites, (iber d e m
140
Parlasca
bekleideten O b e r a r m befestigtes A r m b a n d , drei H a l s ketten,
traubenfdrmige
befestigte
O h r r i n g e sowie a m
Ohrrand
Verzierungen. D e r S t i l u n d die t y p o l o g i s c h
altertumliche Bustenform sprechen f i i r eine relativ friihe
D a t i e r u n g , spatestens u m die Wende des 1. z u m 2. Jahr
hundert.
D i e Inschrift ist nach e i n e m R. D e g e n
ver-
d a n k t e n H i n w e i s falsch.
B I B L . : G. M a r k o e i n : Ancient Bronzes,
The
Nasli Heeramaneck
Collection
Ceramics, and Seals:
(1981), 248, N r . 1307
m i t Farbabb.
Nr.
9. M.79.147. Geschenk v o n
(ehemals
Minneapolis,
Walker
C a r l W.
Thomas
Center
X.1495).
Art
W E I B L I C H E BUSTE. H : 65 c m ( 2 5 % i n . ) ; L : 52,65 c m
(20% i n . ) . 1. H a l f t e des 2. Jahrhunderts. A b b . 9.
D i e schlicht gewandete D a m e hat beide A r m e v o r d e m
Korper
angewinkelt.
Garnspule
teristische
und
In
der
Spindel—als
Attribute fiir
linken
Hand
halt
Webutensilien
Hausfrauen.
sie
charak-
Schlafenlocken
u n d seitliche Haarstrahnen entsprechen e t w a d e m B e f u n d des Reliefs N r . 8. D i e Inschrift kennzeichnet
die
Dargestellte als " A q m e , Tochter des M a q q a i , " m i t d e m
Zusatz " w e h e ! "
D i e Nase sowie die locherige
Ober-
flache sind m i t Gips erganzt bzw. ausgebessert.
B I B L . : C. C. Torrey, American Journal
of Semitic
Languages
22 (1906), 269, N r . B ; J.-B. C h a b o t , Repertoire
Abb.
11.
Grabrelief eines jungen Mannes. Palmy
renisch, 1. Halfte des 2. Jahrhunderts n.Chr.
Kalkstein, H : 60 cm (237s in.); L: 38 cm (15 in.).
Stanford University Museum o f A r t 17200.
Geschenk von Leland Stanford, Jr. Photo:
Stanford University Museum o f Art.
d'epigra-
phie semitique 2 (1907-1914), 144£, N r . 750; L i d z b a r s k i ,
a.O., 3 (1915), 150; I n g h o l t , Studier 129, PS 347; CIS I I 3,
461£,
N r . 4570 (ohne A b b . ) ; A u k t i o n s k a t a l o g N r . 3404
(Sotheby Parke Bernet, N e w Y o r k , 2 6 . - 2 8 . Sept. 1972),
Nr.
303; A n c i e n t A r t M y e r s / A d a m s A u c t i o n 8,
New
Y o r k , 10. O k t . 1974, N r . 20 A b b .
Nr.
10. M.82.77.2. Geschenk v o n R o b e r t B l a u g r u n d .
WEIBLICHER
KOPF
VON
EINEM
BUSTENRELIEF.
H : 27 c m (10% in.) 1. Halfte des 2. Jahrhunderts. A b b . 10.
Dieser K o p f f a l l t d u r c h seinen i i p p i g e n S t i r n s c h m u c k
auf. Das fein verzierte D i a d e m macht d e u t l i c h , daB w i r
uns das O r i g i n a l aus ( E d e l - ) M e t a l l z u d e n k e n
haben.
D a r i i b e r hangen s y m m e t r i s c h z w e i K e t t e n m i t groBen
r u n d e n G l i e d e r n , deren E n d e n an den
zuruckgekam-
m t e n Haarstrahnen festgesteckt sind. D i e O h r r i n g e bestehen aus j e einer groBen u n d k l e i n e n K u g e l , die m i t
einem
Stabchen v e r b u n d e n
s i n d Reste der B e m a l u n g ;
sind. Besonders
die geritzten
auffallig
Augensterne
sind zusatzlich d u r c h schwarze Farbe m a r k i e r t .
B I B L . : Fine Antiquities,
A u k t i o n s k a t . (Christie's, L o n d o n ,
23. A p r i l 1980), 39, N r . 165 A b b .
Abb.
12.
Sarkophagfragment m i t weiblicher Biiste. Pal
myrenisch, 2. Halfte des 2. Jahrhunderts
n.Chr. Kalkstein, H : 44,5 cm (17V in.); L :
44,5 cm (1772 in.). Stanford University M u
seum o f A r t 17201. Photo: Stanford Univer
sity Museum o f Art.
2
Stanford University
Nr.
Museum:
11. 17200. L e l a n d Stanford, Jr. C o l l e c t i o n 1884.
B U S T E EINES J U N G E N M A N N E S . H : 60 cm (23 /s in.);
5
L : 38 c m (15 i n . ) . 1. H a l f t e des 2. Jahrhunderts. A b b . 11.
Das
B i i s t e n r e l i e f ist
offenbar
der
rechte Teil
einer
groBeren D a r s t e l l u n g , v e r m u t l i c h eines Doppelreliefs.
D e r l i n k e Teil der Platte ist r o h abgeschlagen. D i e ger i n g e A b a r b e i t u n g der rechten Seite ist sicher
bereits
antik, u m das Relief f u r den vorgesehenen Platz passend
zu machen. D e r J u n g l i n g i n griechischem M a n t e l ist v o r
e i n e m Dorsale dargestellt. Das v o i l e Gesicht u n d das
i n d i v i d u e l l gelockte H a u p t h a a r s i n d v e r m u t l i c h p o r t r a t m a B i g anzusehen. D i e Inschriften s i n d teilweise u n v o l l standig u n d u n k l a r . Rechts neben d e m K o p f liest R.
D e g e n B o l 'aq(eb) twl(?) u n d i n Z e i l e 3 - 4 S M W L , den
Jiidischen N a m e n Samuel (hier w o h l der GroBvater des
Dargestellten). D i e zur verlorenen Buste
gehorenden
Reste zweier Z e i l e n a m l i n k e n R a n d ergeben k e i n e n
brauchbaren
Zusammenhang.
B I B L . : The Leland
Stanford Jr., Museum
B i l d e r h e f t (o.J.
1954), Tafelabb. ohne N r . ; D e l C h i a r o , a.O., 32, N r . 36,
Abb.
S. 75 u n t e n .
Nr.
S A R K O P H A G F R A G M E N T M I T W E I B L I C H E R BUSTE.
H : 44,5 c m (17V i n . ) ; L : 44,5 c m (17V i n . ) 2. H a l f t e des
2
2
2. Jahrhunderts. A b b . 12.
Das
Fragment
stammt
vom
Kasten
eines
Klinen-
sarkophags. Rechts ist n o c h der Rest des reich p r o filierten
Beins erhalten; oben erkennt m a n n o c h einen
A b s c h n i t t der waagerechten Schiene u n d der Matratze.
L i n k s hat sich das R e l i e f w e i t e r m i t einer oder z w e i
Abb.
13.
B i i s t e n fortgesetzt. D i e Buste zeigt keine Armansatze;
3
auch die sonstigen E i n z e l h e i t e n s i n d vereinfacht. A n der
linken
Bruchkante
erhalten,
sind
v o n denen n u r
Reste
der
zweier
Mannerbiiste. Palmyrenisch, 1. Halfte des 2.
Jahrhunderts n.Chr. Kalkstein, H : 46,5 cm
(18V4 in.); L : 35 cm (13 / in.). Stanford U n i
versity Museum of Art 17204. Photo: Stanford
University Museum o f Art.
4
Schriftzeilen
A n f a n g ( " B i l d n i s der
' A . . . " ) z u lesen ist.
BIBL.: Unpubliziert.
Nr.
M A N N E R B U S T E . H : 46,5 c m (18V4 i n . ) ; L : 35,0 c m
( 1 3 A i n . ) . 1. H a l f t e des 2. Jahrhunderts. A b b . 13.
3
Die
Buste eines bartlosen M a n n e s i n griechischer M a n -
teltracht ist v o r einem Dorsale dargestellt.
D i e rechte
H a n d greift i n den M a n t e l w u l s t , i n der l i n k e n erkennt
m a n einen Schwertgriff. V o n einzelnen G i p s f l i c k u n g e n
der stark bestoBenen Oberflache sieht m a n n o c h Reste
an Nase, O b e r l i p p e u n d M u n d . D i e Inschrift w u r d e —
ohne K e n n t n i s des Verbleibs—bereits
1918 p u b l i z i e f t :
" A m r a i , Sohn des O g g e , S o h n des A b d a i , wehe!"
B I B L . : J.— B. C h a b o t , "Glanures palmyreniennes,"
Asiatique
Journal
(1918), I I , 282, N r . V I I (nach e i n e m 1878 aus
A l e p p o geschickten A b k l a t s c h ) .
Nr.
M A N N E R B U S T E . H : 46,5 c m (18V4 i n . ) ; L : 42,5 c m
(16 A
3
i n . ) 2. V i e r t e l des 3. Jahrhunderts. A b b . 14.
Dieses R e l i e f eines M a n n e s i n griechischer M a n t e l t r a c h t
vereint mehrere auffallige Besonderheiten.
D i e rechte
Abb.
14.
Mannerbiiste. Palmyrenisch, 2. Viertel des 3.
Jahrhunderts n.Chr. Kalkstein, H : 46,5 cm
(I8V4 in.); L : 42,5 cm (16 A in.). Stanford U n i
versity Museum o f Art 17205. Photo: Stanford
University Museum o f Art.
3
142
Parlasca
Abb. 15.
Abb. 16.
Weiblicher K o p f eines Bustenreliefs. Palmy
renisch, ca. 100-130 n.Chr. Kalkstein, H : 25
cm (97s in.); L : 17 cm (6 A in.). San Francisco,
M . H . de Young Memorial Museum 54668.
Photo: Fine Arts Museums o f San Francisco.
3
H a n d ist v o r die B r u s t gelegt. D e r Z w e i g i n der l i n k e n
Nr.
Weibliche Buste m i t einem Knaben. Palmy
renisch, 1. Halfte des 3. Jahrhunderts n.Chr.
Kalkstein, H : 42 cm (1672 i n . ) . Privatbesitz
Kalifornien.
15. 54668. Geschenk des M . H . de Y o u n g E n
H a n d ist h a u f i g belegt. H i n t e r der rechten Schulter ist
dowment
der obere A b s c h l u B eines Pfeilers z u sehen, a u f d e m e i n
BUSTENRELIEFS. H : 25 c m ( 9 % i n . ) ; L : 17 c m (6 A i n . ) .
Fund
1935.
WEIBLICHER
KOPF
EINES
3
K r a n z liegt, offenbar die A n d e u t u n g einer o f f e n t l i c h e n
Ca. 100-130 n . C h r . A b b . 15.
E h r u n g . Rechts o b e n bedeckt e i n Dorsale den H i n t e r -
D e r K o p f zeigt die iibliche Tracht m i t K o p f t u c h ,
g r u n d ; bei genauerem Zusehen bemerkt man, daB es sich
d e m das D i a d e m groBenteils verdeckt w i r d . A u B e r d e m
dabei u m eine spatere, a u f d e m glatten H i n t e r g r u n d ge-
s i n d t r a u b e n f o r m i g e O h r r i n g e angegeben. D i e A r t der
von
r i t z t e Z u f i i g u n g handelt. Ganz u n g e w o h n l i c h s i n d die
Iriswiedergabe spricht f i i r eine relativ friihe Entstehung i m
u n v e r k e n n b a r e n Portratziige des Mannes. A u f d e m ge-
2. Jahrhundert.
d r u n g e n e n Schadel ist n u r ganz k u r z geschnittenes H a a r
B I B L . : Illustrated
mit
mals i n der S a m m l u n g D e m o t t e , Paris).
gepickter Oberflache angegeben. D i e s e r m o g l i c h t
eine z i e m l i c h genaue D a t i e r u n g e t w a i n die Z e i t
des
Kaisers Alexander Severus. D i e Inschrift befand sich hochstwahrscheinlich auf der abgebrochenen Ecke links oben.
B I B L . : From
Icon to Image,
Ausstellungskat.
(Stanford,
1963), Taf. 3a; V e r m e u l e (1981), a.O., 387, A b b . 336; K .
Parlasca, Land des Baal, Ausstellungskat. ( B e r l i n , 1982),
204 z u N r . 183 (Gegenstiick i n Damaskus,
8769); ders., RM
Nat. Mus.
92 (1985), 350, Taf. 148,2 (Taf. 148,1:
D i e Buste i n D a m a s k u s ) .
San Francisco, M. H. de Young Memorial
London News,
6. Dez. 1930, A b b . ( D a -
Privatbesitz:
Nr.
16. W E I B L I C H E B U S T E M I T E I N E M K N A B E N .
B e v e r l y H i l l s (?). H : 42 c m (I6V2 i n . ) . 1. H a l f t e des 3.
Jahrhunderts. A b b . 16.
Das l i n k s u n v o l l s t a n d i g e R e l i e f zeigt die Buste
einer
Dame, die m i t der rechten H a n d an i h r e n Schleier greift,
die l i n k e l i e g t a n g e w i n k e l t v o r der B r u s t . D e r reiche
S c h m u c k besteht aus z w e i t i e f herabhangenden K e t t e n
(die obere Perlreihe a m Halsausschnitt ist w o h l die V e r -
Museum:
z i e r u n g des Gewandsaumes),
u n d einer groBen Schei-
benfibel. D a z u k o m m t e i n breites S t i r n d i a d e m , an d e m
seitlich z w e i k u r z e K e t t e n befestigt sind, w i e sie uns
bereits bei anderen Stricken unserer G r u p p e begegnet
sind.
Neben
ihrer linken
Schulter
befindet
sich e i n
stehender Knabe. E r tragt die iranische H o s e n t r a c h t u n d
eine K a p p e i n der A r t einer p h r y g i s c h e n M i i t z e . I n den
H a n d e n halt er die beliebten K i n d e r a t t r i b u t e Taube u n d
Weintraube. D e r Befund der beschadigten Inschriften ist
teilweise unklar. L i n k s steht der N a m e der Frau "Habba,
Tochter des . . . " sowie der Zusatz " ' A t t e 'aqqeb Taime,
ihr
Sohn." Z w i s c h e n beiden K o p f e n steht n o c h ( u n -
leserlich) "Tochter des M o q i m u . " Moglicherweise bezieht
sich diese A n g a b e a u f ein spater i m selben Grab bestattetes K i n d .
B I B L . : H . P o g n o n , Comptes vendues de VAcademie des In
scriptions (1883), 393; ders., Journal
Asiatique (1884) I , 559;
" R a p p o r t de M . P o g n o n . . .a M . P a t r i m o n i o , "
Revue
dAssyriologie 1 (1886), 78f, Nr. 6; J. Euting, Epigraphische Miscellen: Sitzungsberichte der Preufiischen
Akademie
Abb.
17.
der Wis sens chaften (1885), 677, N r . 31, 32; E.
L e d r a i n , " I n s c r i p t i o n s palmyreniennes inedites,"
Revue
dAssyriologie 2, (1888/92), 71; Fiirst S. S. Abamelek-
Relief m i t weiblicher Buste. Palmyrenisch, 1.
Halfte des 3. Jahrhunderts n.Chr. Kalkstein,
H : 55,9 cm (22 in.). Ehemals Hollywood, Sten
dahl Galleries. Photo: Stendahl Galleries.
Lazarev, Zeras [Gerasa] (Petersburg, 1897), 53, N r . 6 Taf.
16, 6 a - b ; J . - B . C h a b o t , Journal
Nr.
Asiatique
(1898), I I , 105f,
5; ders., i n Repertoire d'epigraphie semitique 1 (Paris,
1900), 322f., N r . 410; I n g h o l t , Studier,
141, A n m . 6 PS
440; CIS I I 3, 3 9 0 f , N r . 4373, Taf. 55 u . 57; Galerie S. de
M o n b r i s o n , Paris, Archeologie mediterraneenne
[=
(Paris o.J.
1977]), N r . 19 m i t 2 A b b . ; F. Pierson, Revue
archeologues et historiens d'art de Louvin
Abb.
Nr.
des
17 (1984), 9 4 f ,
7.
17. RELIEF M I T W E I B L I C H E R BUSTE. Ehemals m
H o l l y w o o d , Stendahl Galleries. H : 55,9 c m (22 i n . ) . 1.
H a l f t e des 3. Jahrhunderts. A b b . 17.
Reich gewandete Buste einer Frau, deren
Trachtenele-
mente u n d S c h m u c k uns bereits v o n anderen Reliefs
b e k a n n t s i n d . R. D e g e n gelang die E n t z i f f e r u n g der a u f
d e m m i r v o r l i e g e n d e n P h o t o n u r schwach
erkennbaren
Inschriften: " A m m i a , Tochter des G r y m a i ( V o k a l i s a t i o n
unsicher), wehe!"
B I B L . : Our Ancient Heritage: An Exhibition
(Philbrook A r t
Center, Tulsa, 1963), N r . 227 A b b .
Nr.
18. RELIEF M I T M A N N L I C H E R BUSTE. A n -
geblich i n kalifornischer P r i v a t s a m m l u n g . H : 1,03
(40V2 in.).
m
2. H a l f t e des 2. Jahrhunderts. A b b . 18.
Das B i i s t e n r e l i e f zeigt einen M a n n i n griechischer M a n teltracht m i t gekrauseltem Haupthaar u n d k u r z geschnitt e n e m B a r t . D i e I n s c h r i f t lautet nach einer J. Starcky
(Paris) verdankten Lesung
' L K S N D t f BR N R Q Y S H B L
" A l e x a n d r a s , S o h n des N a r k a i o s , wehe!").
B I B L . : Antike
und Orient, Fa. Libresso A G , Z u r i c h , B i b l i
ographic N r . 10 (1975), A b b . 17 (damals i m Besitz der
Abb.
18.
Relief m i t mannlicher Buste. Palmyrenisch, 2.
Halfte des 2. Jahrhunderts n.Chr. Kalkstein,
H : 1,03 m (40V in.) (wohl unrichtig!). Privatbesitz Kalifornien.
2
144
Parlasca
Galerie G. Puhze, F r e i b u r g / B r . ; H e r r n G. Puhze ver-
notated list w i t h an i n t r o d u c t i o n t o Palmyrene sculpture
danke i c h die hier
i n collections o n the West Coast o f the U n i t e d States.
reproduzierte
Photographie
und
erganzende I n f o r m a t i o n e n ) .
T h e sculptures are i n part u n p u b l i s h e d and f r o m p u b l i c
collections i n Seattle, Portland, L o s Angeles,
Malibu,
Friedrich—Alexander—Universitat
and Stanford as w e l l as f r o m three private collections.
Erlangen
Aspects o f specific interest i n c l u d e double busts o f the
deceased, portraits, and i n s c r i p t i o n s .
A s a c o n t r i b u t i o n t o w a r d a catalogue o f a l l sculpture
f r o m P a l m y r a outside Syria, the author presents an an

Roman Funerary Monuments in the J. Paul Getty

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