rené Jacobs - Harmonia Mundi

rené Jacobs
DiSCoGraphie
Sommaire / Content s / In h a lt
La révolution baroque (xviie siècle)
4
La naissance de l’opéra italien
Motets et madrigaux de Monteverdi
Le grand siècle français
Le réveil de l’Allemagne
L’opéra anglais
6
10
12
14
16
The triumph of Italian opera
18th-century Germany
The age of oratorio
18
20
22
24
L’Europe musicale du xviiie siècle
17
A different vision of the Classical style
Le triomphe de l’opéra italien
L’Allemagne du xviiie siècle
Le siècle de l’oratorio
18
20
22
Une autre vision du style classique (1760-1810)
24
The Baroque revolution (17th century) 4
The birth of Italian opera
Monteverdi motets and madrigals
The age of Louis XIV The awakening of Germany
English opera
6
10
12
14
16
Musical Europe in the 18th century 17
Die Revolution des Barock (17. Jahrhundert)
4
Die Anfänge der italienischen Oper
Motetten und Madrigale von Monteverdi
Das Grand Siècle Frankreichs
Das Erwachen Deutschlands
Die englische Oper
6
10
12
14
16
Die europäische Musik des 18. Jahrhunderts
17
18
20
22
Der Triumphzug der italienischen Oper
Deutschland im 18. Jahrhundert
Das Zeitalter des Oratoriums
Die Wiener Klassik neu betrachtet
24
3
Titien, Le Concert, 1510
akg-images / Rabatti - Domingie
La révolution baroque (XVII
e
siècle)
Au début des années 70, l’épanouissement d’un mouvement de musiciens qui cherchaient d’autres voies pour l’interprétation de la musique baroque (Gustav Leonhardt,
les frères Kuijken, etc.) fut une formidable occasion pour le jeune contre-ténor René
Jacobs de bénéficier des conseils de ses aînés et notamment d’Alfred Deller, qui restera un de ses modèles. Il fallait aussi inventer le répertoire et chercher de nouvelles
œuvres pour bâtir de nouveaux récitals. Dès lors, le découvreur d’opéras oubliés est
né : “J’assouvis ma passion pour les bibliothèques. J’adore fouiller et retrouver des
manuscrits poussiéreux qu’il faut étudier, comparer, restaurer.” Toute une génération
de musiciens et de chanteurs allait s’appuyer sur ce travail fondateur.
4
The Baroque revolution (17th century)
In the early 1970s, the expansion of a movement seeking new paths for the interpretation of Baroque
music (Gustav Leonhardt, the Kuijken brothers, etc.) provided a wonderful opportunity for the young
countertenor René Jacobs to obtain the advice of these older musicians and also of Alfred Deller,
who was to remain one of his models. At the same time, it was necessary to invent one’s repertoire,
to look for new works for concert programmes. This marked the birth of an in­­veter­ate discoverer of
forgotten operas: ‘I can assuage my passion for libraries. I love to excavate old dusty manuscripts
that have to be studied, compared, and restored.’ A whole generation of singers and instrumentalists
was to build on this fundamental research.
Die Revolution des Barock (17. Jahrhunderts)
Die stürmische Entwicklung einer Musikerbewegung auf der Suche nach neuen Interpretations­
ansätzen in der Barockmusik (Gustav Leonhardt, die Kuijken-Brüder u.a.) Anfang der 70er Jahre war
für den jungen Countertenor René Jacobs eine großartige Gelegenheit, bei seinen älteren Kollegen in
die Lehre zu gehen, insbesondere bei Alfred Deller, der eines seiner großen Vorbilder werden sollte.
Ein Repertoire mußte ganz neu erfunden werden, neue Werke mußten ausfindig gemacht werden,
um neue Konzertprogramme zusammenzustellen. Das waren die Anfänge des Entdeckens vergessener Opern: “Ich fröne meiner Leidenschaft für Bibliotheken. Ich liebe es, dort herumzu­stöbern und
ver­staubte Handschriften wiederzuentdecken, die es zu studieren, zu ver­gleichen und zu ergänzen
gilt.” Eine ganze Generation von Musikern und Sängern sollte sich auf seine Pionierarbeit stützen.
5
La révolution baroque (xvii
e
Claudio Monte v e rd i
L’Orfeo, favola in musica
(Mantoue, 1607)
L. Dale, E. Ben-Nun, J. Larmore
P. Gérimon, B. Fink, A. Scholl
Concerto Vocale
2 CD HMC 901553.54
En coproduction avec WDR3
L’incoronazione di Poppea
opéra en un prologue
et 3 actes (Venise, 1642)
D. Borst, G. Laurens
A. Köhler, J. Larmore
Concerto Vocale
3 CD HMC 901330.32
En coproduction avec WDR3
6
Lamento d’Arianna
H. Müller-Molinari, W. Christie
K. Junghänel, J. ter Linden
Concerto Vocale
HMA 1951129
siècle)
F r a nc e s co C ava l l i
Giasone, opéra en un prologue
et 3 actes (Venise, 1649)
M. Chance, G. Banditelli, C. Dubosc
Concerto Vocale
En coproduction avec WDR3
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A n t o n i o C es t i
Orontea
opéra en 3 actes
(Innsbruck, 1656)
H. Müller Molinari,
G. Reinhart, G. De Mey,
R. Jacobs, I. Poulenard,
J. Feldman
Concerto Vocale
Xerse, opéra en 3 actes
(Venise, 1654)
J. Feldman, G. de Mey, A. Mellon
J. Nirouet, D. Visse
Concerto Vocale
En coproduction avec WDR3
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7
La révolution baroque (xvii
e
siècle)
L’opéra italien en DVD
Inaugurée à la Monnaie le 13 mai 1998, la production de l’Orfeo de
Monteverdi vue par Trisha Brown et René Jacobs est devenue un classique
de la scène lyrique en l’espace de quelques années. C’est sans doute parce
qu’on y assiste à une totale symbiose entre musique, texte et mouvement.
Gilles Macassar, Télérama : “Dans la fosse comme sur la scène, la
production de Bruxelles obéit à un seul mot d’ordre : mobilité, légèreté,
adresse. Les chanteurs courent, volent, tournoient comme des danseurs
en apesanteur. Des cintres à la rampe, un enchantement lunaire.” Inclus :
dans les coulisses de L’Orfeo, making of de 52 mn sur la production René
Jacobs-Trisha Brown.
First seen at La Monnaie in Brussels on 13 May 1998, this production of
Monteverdi’s L’Orfeo seen through the eyes of Trisha Brown and René
Jacobs has become an operatic classic in a few short years. This is
doubtless because it offers a total symbiosis of music, text and movement
– described by the critic of the Daily Telegraph of London as being ‘as close
to the perfect dance opera as I have ever seen’. For Christophe Vetter,
on ConcertoNet: ‘This Orfeo can be seen again and again with immense
pleasure. . . . René Jacobs’s conducting continues to arouse admiration for
its precision, its stylistic rigour, its inexhaustible inventiveness and its feeling
for the contrasts so vital to this repertoire.’
Also includes ‘Behind the scenes of L’Orfeo’, a 52-minute documentary on
the René Jacobs-Trisha Brown production.
Claudio Monte v e rd i
L’Orfeo, favola in musica
S. Keenlyside, J. Lascarro, G. Oddone
M. Dike, S. Wallace, R. Tómasson
P. Gérimon, M. Utzeri, A. Cambier
Concerto Vocale
Collegium Vocale Gent
Mise en scène et chorégraphie : Trisha Brown
2 DVD HMD 9909003,04
8
Coéditions avec le
Théâtre Royal de la Monnaie
Italian opera on DVD
Une production devenue légendaire, enfin en DVD !
En exhumant en 1993 cet archétype de l’opéra vénitien, René Jacobs et
Herbert Wernicke n’imaginaient sans doute pas que cette “re-création” ferait
rapidement le tour du monde. Il faut dire que La Calisto (1651) sait parler au
public d’aujourd’hui : d’abord parce que les dieux y sont devenus faillibles,
et même lubriques ; ensuite parce qu’elle est servie par un véritable bijou
de mise en scène et par une réalisation musicale inventive et rigoureuse
à la fois. Mêlant sans cesse le noble et le trivial, le comique et le tragique,
cette Calisto juxtapose à merveille la déclamation montéverdienne et l’aria
nouvelle, mais aussi le divin et le terrestre...Inclus : dans les coulisses de
La Calisto, making of de 52 mn sur la production Jacobs-Wernicke.
A legendary production at last on DVD!
When they dusted off this archetype of Venetian opera in 1993, René
Jacobs and Herbert Wernicke probably had no idea that their ‘recreation’
was destined for worldwide acclaim. But then, La Calisto (1651) still has
plenty to say to today’s audiences: first of all because it shows the gods
as fallible, indeed lustful; and secondly, because it is served here by an
absolute gem of a production, and by a musical realisation that manages
to be both inventive and rigorous. Constantly mingling nobility and triviality,
comedy and tragedy, this Calisto juxtaposes Monteverdian declamation and
new-fangled aria as effortlessly as it juggles the divine and the earthly.Also
includes ‘Behind the scenes of La Calisto’, a 52-minute documentary on the
Jacobs-Wernicke production.
F r a nc e s co C ava l l i
La Calisto, dramma per musica
(Venise, 1651-52)
La Calisto,
M. Bayo, M. Lippi,
S. Keenlyside, G. Pushee
Concerto Vocale
M. Bayo, M. Lippi, H. P. Kammerer
G. Pushee, L. Winter, A. Oliver, D. Visse
B. Banks, R. Dorn, S. Theodoridou, R. Tyson
Concerto Vocale
Mise en scène, décors, costumes et
éclaireges : Herbert Wernicke
DVD HMD 9909001.02
3 CD HMC 901515.17
9
La révolution baroque (xvii
e
siècle)
Motets et madrigaux de Monteverdi
Pour René Jacobs le madrigal italien a eu une influence déterminante sur toute l’histoire de l’opéra.
“Le “quintette des adieux” et le “trio soave” (soave sia il vento) de“Così fan tutte” sont
comme un ultime écho des madrigaux de Marenzio ou de Monteverdi.
J’aimerais que ces moments-là soient quasiment chorégraphiés.” René Jacobs
Monteverdi motets and madrigals
In René Jacobs’s view, the Italian madrigal had a determining influence on the whole history of opera. ‘The
“Farewell quintet” and the “soave trio” [Soave sia il vento] from Così fan tutte are
like a final echo of the madrigals of Marenzio and Monteverdi.
I would like to see those moments virtually choreographed on stage.’René Jacobs
Motteten und Madrigale von Monteverdi
Nach Ansicht von René Jacobs war das Madrigal von entscheidender Bedeutung für die Geschichte
der Oper. “Das “Abschieds-Quintett” und das “Trio suave” (Soave sia il vento) aus Cosí fan tutte sind
wie ein letzter Nachklang der Madrigale von Marenzio und Monteverdi.
Ich möchte, daß diese Szenen wie choreographiert wiedergegeben werden.” René Jacobs
Luc a M a r e nzi o
Madrigaux à 5 et 6 voix
Concerto Vocale
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10
C l a u d i o M o n t eve rd i
Madrigali guerrieri ed amorosi
(intégrale)
M.C. Kiehr, S. Haller, B. Fink, M. Martins
M. Zeffiri, K. van Rensburg, J. Bowen
J. Ovenden, V. Torres, A. Abete
Concerto Vocale
2 CD HMC 901736.37
Vespro della beata Vergine
M.C. Kiehr, B. Borden, A. Scholl, V. Torres
A. Murgatroyd, A. Abete, J. Draijer
Nederlands Kamerkoor
Concerto Vocale
2 CD HMC 901566.67
Addio Florida bella
Madrigaux à 3 et 5 voix
Concerto Vocale
CD HMA 1951084
Un concert spirituel
Motets à 1, 2 & 3 voix
Concerto Vocale
CD HMA 1951032
11
le grand siècle français
Ensemble à géométrie variable, Concerto Vocale a été créé en 1977 par
René Jacobs pour la redécouverte du répertoire de chambre baroque
européen. Ses premiers enregistrements furent consacrés à la musique
du Grand Siècle français. Parmi les musiciens figuraient Judith Nelson,
William Christie, Konrad Junghänel, et Wieland Kuijken…
the age of Louis XIV
In 1977, René Jacobs founded a flexibly sized ensemble,
Concerto Vocale, in order to rediscover the chamber repertoire
of Baroque Europe. Its first recordings were devoted to the age
of Louis XIV in France. Among the musicians were Judith Nelson,
William Christie, Konrad Junghänel, and Wieland Kuijken . . .
Das Grand Siècle Frankreichs
1977 gründete René Jacobs das Vokal- und Instrumentalensemble
Concerto Vocale, dessen Besetzung jeweils – von der Solomotette
bis zur Oper – dem Repertoire angepasst ist. Die ersten Einspielungen
waren der französischen Musik des Grand Siècle gewidmet.
Dem Ensemble gehörten Musiker wie Judith Nelson, William Christie,
Konrad Junghänel und Wieland Kuijken an .
12
Georges de la Tour, le nouveau-né (1645 )
Rennes, Musée des Beaux-Arts et d’Architecture
La révolution baroque (xvii
e
siècle)
M a rc- A n t o i n e C h a r p e n t i e r
Leçons de Ténèbres
du Mercredy Sainct
Concerto Vocale
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Leçons de Ténèbres
du Jeudy Sainct
Concerto Vocale
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Leçons de Ténèbres
du Vendredy Sainct
Concerto Vocale
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Salve Regina
Motets à voix seule et à deux voix
Concerto Vocale
CD HMA 1951149
F r a n ç o i s C ou p e r i n
Leçons de Ténèbres
V. Darras, W. Christie
W. Kuijken, K. Junghänel
CD HMA 1951133
13
Le réveil de l’Allemagne
“L’exemple des cantates profanes de Bach suffit à prouver
que les compositeurs allemands, souvent maîtres de chapelle,
passaient du profane au sacré sans changer de style musical.
La période baroque se caractérise par son tempérament
fondamentalement théâtral et son souci constant de la rhétorique
musicale. Peindre les passions, aussi bien amoureuses que
spirituelles, est un art en soi, et tout devient théâtre.
La spiritualité et la sensualité se touchent par moments.
C’est peut-être là que naît la musique…” René Jacobs
The awakening of Germany
‘The example of Bach’s secular cantatas suffices to demonstrate
that the German composers, who were often Kapellmeisters, switched from profane to sacred without changing their musical style.
The Baroque era is characterised by its fundamentally
theatrical temperament and its constant preoccupation with
musical rhetoric. The depiction of the passions of both the flesh
and the spirit was an art in itself, and everything turned
into theatre. Spirituality and sensuality sometimes meet.
Perhaps this is where music is born . . .’ René Jacobs
Das Erwachen Deutschlands
Portrait de H. Schütz (1660).
Grassimuseum, Leipzig.
14
“Man braucht nur die weltlichen Kantaten von Bach zu hören, um
zu erkennen, daß die deutschen Komponisten, die häufig auch
Kapellmeister waren, zwischen weltlicher und geistlicher Musik
hin und her wechselten, ohne daß sich dabei der Kompositionsstil
änderte. Charakteristisch für die Barockmusik ist ihre zutiefst theatralische Wesensart und die zentrale Bedeutung der musikali­schen
Rhetorik. Die Darstellung der Leidenschaften, in Liebes- wie in
Geistesdingen, ist eine Kunst für sich, und alles gerät zum Theater.
Mitunter berühren sich Geist und Sinnlichkeit. Vielleicht ist das der
Augenblick, der die Musik gebiert...” René Jacobs
La révolution baroque (xvii
e
siècle)
He i n r ich S ch ü tz
Weihnachts-Historie
Histoire de la Nativité
& Kleine geistliche Konzerte
Concerto Vocale
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Kleine geistliche Konzerte
Sebastian Hennig, René Jacobs
Concerto Vocale
CD HMA 1951097
Die t r ich Buxt e hud e
Membra Jesu Nostri
Concerto Vocale
CD HMA 1951333
Membra Jesu Nostri
M. C. Kiehr, R. Dominguez
A. Scholl, G. Türk, U. Messthaler
Konzertmeister : Chiara Banchini
Réalisation : Thomas Grimm
DVD HMD 9909006
15
La révolution baroque (xvii
e
siècle)
L’opéra anglais
L’Angleterre du xviii siècle a montré peu de goût pour l’opéra italien ou la tragédie lyrique française.
Venus et Adonis et Didon et Énée sont les rares témoignages de la recherche d’une autre voie. Propos qui,
d’ailleurs, sera toujours d’actualité en plein xxe siècle avec Let’s Make an Opera de Benjamin Britten…
e
English opera
England in the 17th century showed little taste for Italian opera or French tragédie lyrique.
Venus and Adonis and Dido and Aeneas are among the few testimonies to the search for an alternative path
– something that was still relevant in the mid-20th century with Let’s Make an Opera by Benjamin Britten . . .
Jo hn B l ow
Venus & Adonis
A Masque for the entertainment of the King
R. Joshua, G. Finley, R. Blaze
The Choir of Clare College, T. Brown
Orchestra of the Age of Enlightenment
CD HMG 501684
Henry Pu rc e l l
Dido & Aeneas
Opera (Londres, 1689)
L. Dawson, R. Joshua, G. Finley
The Choir of Clare College
Orchestra of the Age of Enlightenment
CD HMC 901683
16
Die englische Oper
Im England des 17. Jahrhunderts hatte man wenig Interesse
an der italienischen Oper oder der französischen Tragédie
lyrique. Venus & Adonis und Dido & Aeneas sind die
spärlichen Zeugnisse der Bemühungen um die Ausprägung
eines eigenen Opernstils. Ein Thema, das im übrigen noch
mitten im 20. Jahrhundert aktuell war, wie
Let’s Make an Opera von Benjamin Britten zeigt...
L’Europe musicale
du xviiie siècle
“Dans l’opéra baroque, les livrets mettent en scène des dieux
et des héros, dont certains, utilisés par des dizaines de compositeurs,
nous paraissent très éloignés de nos préoccupations. Il faut les décrypter,
y chercher ce qui a pu toucher les compositeurs de l’époque
et ce qui peut nous toucher aujourd’hui.” René Jacobs
Musical Europe in the 18th century
‘In Baroque opera, the librettos deal with gods and heroes, some of whom,
depict­ed by dozens of composers, seem to us very far from our preoccupations.
We need to decipher these figures, to look for what could have touched
composers at the time and what can touch us today.’ René Jacobs
Das musikalische Europa des 18. Jahrhunderts
“In der Barockoper sind die Libretti von Göttern und Helden bevölkert,
und einige von ihnen, die bei Dutzenden von Komponisten vorkommen,
scheinen unseren heutigen Belangen sehr fern. Es gilt, ihr Geheimnis
zu ergründen und heraus­zufinden, was die damaligen Komponisten
an ihnen faszinierte und was uns heute noch berühren kann.” René Jacobs
Portrait de G. F. Haendel, par Philippe Mercier (1725).
Halle/Saale, Händel-Haus.
17
L’Europe musicale du xviiie siècle
Le triomphe de l’opéra italien
“Alessandro Scarlatti est un très grand musicien,
qui a beaucoup influencé Haendel. Or, aujourd’hui, c’est Haendel la star :
ses 40 opéras ont tous été enregistrés. Tant mieux pour lui.
Mais c’est injuste pour Scarlatti, qui a été, à sa manière,
presque son égal, en moins grand public,
en plus intellectuel, en plus torturé.”
René Jacobs
The triumph of Italian opera
‘Alessandro Scarlatti was a very great composer
who had a strong influence on Handel. Nowadays, it’s Handel who is the star:
his 40 operas have all been recorded. So much the better for him.
But this is doing an injustice to Scarlatti,
who was almost Handel’s equal in his way
– with less mass appeal, more intellectual, more tortured.’
René Jacobs
Der Triumphzug der italienischen Oper
“Alessandro Scarlatti ist ein sehr wichtiger Komponist,
der Händel stark beeinflußt hat. Heute ist Händel der Star:
alle seine 40 Opern sind eingespielt worden. Schön für ihn.
Aber ungerecht Scarlatti gegenüber, der ihm auf seine Art
fast ebenbürtig war, wenn auch einem weniger großen
Publikum bekannt, intellektueller, grüblerischer.”
René Jacobs
18
G e o rg F r i e d r ich Ha e nde l
Flavio
Opéra en 3 actes (Londres, 1723)
J. Gall, D. L. Ragin, L. Lootens, B. Fink
Ensemble 415
En coproduction avec WDR3
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Giulio Cesare
Opéra en 3 actes (Londres, 1724)
J. Larmore, B. Schlick, B. Fink
M. Rørholm, D.L. Ragin
Concerto Köln
3 CD HMC 901385.87
CD HMA 1951458 (extraits)
En coproduction avec WDR3
Rinaldo
Opera seria in tre atti (Londres, 1711)
V. Genaux, I. Kalna, L. Zazzo
M. Persson, C. Dumaux, D. Visse
Freiburger Barockorchester
Arias for Farinelli
3 CD HMC 901796.98
Broschi, Giacomelli,
Porpora, Hasse
A l e s s a n d r o Sc a r l at t i
V. Genaux, mezzo-soprano
Akademie für Alte Musik Berlin
Griselda, dramma per musica (Rome, 1721)
CD HMG 501778
D. Röschmann, L. Zazzo, V. Cangemi
B. Fink, S. Tro Santafé, K. van Rensburg
Akademie für Alte Musik Berlin
3 CD HMC 901805.07
En coproduction avec WDR3
19
L’Allemagne du xviiie siècle
“Ce que j’aime dans l’opéra baroque allemand, qui
s’étale sur une courte période de soixante-dix ans,
c’est son côté populaire.” René Jacobs
18th-century Germany
Portrait de J. S. Bach, par Elias Gottlob Haussmann (1746)
Museum für Geschichte derStadt Leipzig.
‘What I like in German Baroque opera,
which covers a brief period of 70 years,
is its popular aspect.’ René Jacobs
Das Deutschland
des 18. Jahrhunderts
Geor g Ph ilipp T ele m a n n
Orpheus,
musikalisches Drama (Hamburg, 1726)
R. Trekel, D. Röschmann, R. Ziesak, W. Güra
RIAS Kammerchor
Akademie für Alte Musik Berlin
[Téléchargement / Download ONLY]
Brockes Passion (1719)
B. Christensen, L. Teuscher, M.-C. Chappuis,
D. Havár, D. Behle, J. Weisser
RIAS Kammerchor
Akademie für Alte Musik Berlin
HMC 902013.14
20
“Was ich an der deutschen Barockoper,
deren Blütezeit nur siebzig Jahre währte, so liebe,
ist ihr volkstümlicher Charakter.” René Jacobs
L’Europe musicale du xviiie siècle
J oh a n n S e b a s t i a n B ac h
Cantates pour alto
BWV 35, 53 & 82
René Jacobs, contre-ténor
Ensemble 415, Chiara Banchini
CD HMA 1951273
Cantates profanes
BWV 201, 205 & 213
E. Ben-Nun, M.C. Kiehr, K. Kammerloher
A. Scholl, C. Prégardien, J. Taylor
K. Azesberger, R. Trekel, K. Häger
RIAS Kammerchor
Akademie für Alte Musik Berlin
2 CD HMC 901544.45
Motets BWV 225-230
RIAS Kammerchor
Akademie für Alte Musik Berlin
CD HMC 901589
Re i nha r d K e is e r
Croesus, dramma per musica
(Hamburg, 1710-1730)
D. Röschmann, W. Güra,
R. Trekel, K. Häger
RIAS Kammerchor
Akademie für Alte Musik Berlin
Weihnachts-Oratorium
Oratorio de Noël
D. Röschmann, A. Scholl
W. Güra, K. Häger
RIAS Kammerchor
Akademie für Alte Musik Berlin
2 CD HMC 901630.31
3 CD HMC 901714.16
En coproduction avec WDR3
21
Le siècle de l’oratorio
“J’ai toujours été très amoureux de l’oratorio, sans
doute parce que, tout enfant, j’ai chanté dans des
chorales.” René Jacobs
The age of oratorio
‘I’ve always loved oratorio, probably because I sang
in choirs when I was just a little boy.’ René Jacobs
Das Zeitalter des Oratoriums
“Ich hatte schon immer eine große Vorliebe für das
Oratorium, wahrscheinlich deshalb, weil ich schon als
Kind in Knabenchören gesungen habe.” René Jacobs
A n t o n i o C a ld a r a
Maddalena ai piedi di Cristo
Oratorio
M.C. Kiehr, R. Dominguez, B. Fink
A. Scholl, G. Türk, U. Meßthaler
Orchestre de la Schola Cantorum Basiliensis
2 CD HMC 905221.22
schola cantorum basiliensis/Documenta
22
L’Europe musicale du xviiie siècle
GEORG F RIEDRIC H HAENDEL
Saul, Oratorio en 3 actes
(Londres, King’s Theater, 1739)
R. Joshua, E. Bell, L. Zazzo, J. Ovenden,
G. Saks, M. Slattery, F. Bjarnason, H. Waddington
RIAS Kammerchor
Concerto Köln
2 CD HMC 901877.78
2 SACD HMC 801877.78
En coproduction avec WDR3
Giovanni Battista
Pergolesi
Stabat Mater
Sebastian Hennig,
René Jacobs
Concerto Vocale
CD HMA 1951119
Messiah, Oratorio en 3 actes
(version 1750, Londres)
K. Avemo, P. Bardon, L. Zazzo
K. van Rensburg, N. Davies
The Choir of Clare College
Freiburger Barockorchester
2 CD HMC 901928.29
2 SACD HMC 801928.29
A l e s s a n d r o S ca r l at t i
Il primo omicidio
oratorio a 6 voci
(Venise, 1707)
B. Fink, G. Oddone,
D. Röschmann, R. Croft,
R. Jacobs, A. Abete
Akademie für Alte Musik Berlin
2 CD HMC 901649.50
23
24
Dessin de Décor pour la première d’“Idomeneo” de Mozart à Munich en 1781.
Quaglio, Lorenzo I. Collection Privée / Bridgeman Art Library
Une autre vision du style classique
(1760-1810)
“Le fait que, pour ses opéras, Mozart choisissait lui-même ses livrets me semble
fondamental et nouveau pour l’époque. Mais comme créateur, Mozart ne se distingue pas de prime abord par son originalité, au contraire, il opère une extraordinaire
synthèse entre les legs du passé et ses découvertes d’avenir. Le seul compositeur
qui s’approche de son exemple est Monteverdi.” René Jacobs
a different vision of the Classical style (1760-1810)
‘The fact that Mozart chose his own librettos for his operas seems to me of fundamental importance, and something new for the period. But Mozart’s main distinguishing feature as a creator isn’t his originality; on the contrary, he offers an extraordinary synthesis between the heritage of the past and his own forward-looking
discoveries. The only composer who comes close to matching his example is Monteverdi.’ René Jacobs
Die Wiener Klassik neu betrachtet (1760-1810)
“Die Tatsache, daß Mozart die Libretti seiner Opern selbst ausgesucht hat, war, wie
mir scheint, etwas grundsätzlich Neues zu seiner Zeit. Als Komponist zeichnet sich
Mozart jedoch nicht unbedingt durch große Originalität aus, ganz im Gegenteil, ihm
gelang eine höchst bemerkenswerte Synthese aus dem musikalischen Erbe der Vergangenheit und seinen Neuerungen für die Zukunft. Der einzige Komponist, der ihm
vergleichbar wäre, ist Monteverdi.” René Jacobs
25
chr i s t o ph
W i l l i b a l d G l uck
Orfeo ed Euridice
opéra en 3 actes
(version de Vienne, 1762)
B. Fink, V. Cangemi, M.C. Kiehr
RIAS Kammerchor
Freiburger Barockorchester
2 CD HMC 901742.43
Portrait de J. Haydn
par Christian Ludwig Seehas (1783)
26
Schwerin,
Gemäldegalerie..
Une autre vision du style classique (1760-1810)
Jo s e ph Hay d n
Die Jahreszeiten
Les Saisons / The Seasons
M. Petersen, W. Güra, D. Henschel
RIAS Kammerchor
Freiburger Barockorchester
2 CD HMX 2961829.30
2 SACD HMC 801829.30
Die Schöpfung
The Creation / La Création
RIAS Kammerchor
Freiburger Barockorchester
2 CD HMX 2968022.23 + 1 DVD
DISPONIBLE / AVAILABLE OCT. 2009
Symphonies
n°91 & 92 “Oxford”
Scena di Berenice
Bernarda Fink, mezzo-soprano
Freiburger Barockorchester
CD HMX 2961849
27
W o lfga
n g Ama d e u s
Sous
titre
M oza r t
Idomeneo
R. Croft, B. Fink, S. Im,
A. Pendatchanska, , K. Tarver,
N. Rivenq, L. Tittoto
RIAS Kammerchor
Freiburger Barockorchester
3 CD + DVD HMC 902036.38
En coproduction avec WDR3
La clemenza di Tito
Opera seria K.621 sur un livret
original de Metastasio
M. Padmore, A. Pendatchanska,
B. Fink, M.C. Chappuis,
S. Im, S. Foresti
RIAS Kammerchor
Freiburger Barockorchester
2 CD HMC 901923.24
2 SACD HMC 801923.24
En coproduction avec WDR3
Symphonies n°38 “Prague”
& n°41 “Jupiter”
Freiburger Barockorchester
CD HMC 901958
[Téléchargement / Download]
“Mozart au piano”
par Joseph Lange (1789)
Mozart-Museum
d. Stift Mozarteum
28
Titre
Une autre vision du style classique (1760-1810)
W o lfga ng Am a d e u s M o za r t
Cosí fan tutte (Vienne, 1790)
dramma giocoso en 2 actes
V. Gens, B. Fink,
W. Güra, M. Boone
G. Oddone, P. Spagnoli
Concerto Köln / Kölner Kammerchor
3 CD HMC 901663.65
En coproduction avec WDR3
Le nozze di Figaro
dramma giocoso en 2 actes
(Vienne, 1786)
V. Gens, P. Ciofi,
A. Kirchschlager
L. Regazzo, S. Keenlyside
Collegium Vocale Gent
Concerto Köln
DVD HMD 9909013.14
3 CD HMC 901818.20
En coproduction avec WDR3
Don Giovanni
J. Weisser, L. Regazzo,
A. Pendatchanska,O. Pasichnyk,
K. Tarver, S. Im,
N. Borchev, A. Guerzoni
RIAS Kammerchor
Freiburger Barockorchester
3 CD HMC 901964.66
3 SACD HMC 801964.66
3 CD + Dualdisc (Long box) HMl 5901964.66
En coproduction avec WDR3
Blue Ray Disc HMD 9809013
29
Index des œuvres
Ba c h Blo w
Buxteh ud e
Cal dara Cavalli
Ce sti Charpentier Co uperin
Gl uck Haen del
Hay dn 30
Cantates pour alto
Cantates profanes
Motets BWV 225-230
Weihnachts-Oratorium
Venus & Adonis
Membra Jesu Nostri
Maddalena ai piedi di Cristo
La Calisto Giasone
Xerse
Orontea
Leçons de Ténèbres du Mercredy Sainct
Leçons de Ténèbres du Jeudy Sainct
Leçons de Ténèbres du Vendredy Sainct
Salve Regina
Leçons de Ténèbres
Orfeo ed Euridice
Flavio
Giulio Cesare
Rinaldo
Saul
Messiah Die Jahreszeiten
Die Schöpfung
Symphonies n°91 & 92 “Oxford”
Scena di Berenice
21
21
21
21
16
15
22
8
7
7
7
13
13
13
13
13
26
19
19
19
23
23
27
27
27
27
K e is er
M aren zio
M onte ver di
M oz ar t
P e rg ole si
Pu r c ell
S c arlatti S c hüt z
T e lemann Croesus
Madrigaux à 5 et 6 voix
L’Orfeo
L’incoronazione di Poppea
Lamento d’Arianna
Madrigali guerrieri ed amorosi
Vespro della beata Vergine
Addio Florida bella
Un concert spirituel
La clemenza di Tito
Cosí fan tutte
Don Giovanni
Idomeneo
Le nozze di Figaro
Symphonies n°38 “Prague” & n°41 “Jupiter”
Stabat Mater
Dido & Aeneas
Griselda
Il primo omicidio
Weihnachts-Historie
Kleine geistliche Konzerte
Brockes Passion
Orpheus
A r ia s f or Farinelli Broschi, Giacomelli, Porpora, Hasse
21
10
6/8
6
6
11
11
11
11
28
29
29
28
29
28
23
16
19
23
15
15
20
20
19
31
René Jacobs “by himself”
1977-2007 :
un bout de chemin ensemble
un parcours discographique
en 2 Cd et 1 DVD portrait
de Pierre Barré et Thierry Loreau
HMX 2908214.16
harmonia mundi s.a., Mas de Vert, F-13200 Arles Ë 2009
Photos René Jacobs : Eric Larrayadieu pour harmonia mundi 2006
Illustrations AKG-images (sauf page 24)
Maquette Atelier harmonia mundi
Imprimé en Italie
harmoniamundi.com