Cubisme - constructivisme
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Cubisme - constructivisme
IDENTIFIER LES FORMES « Traiter la nature par le cylindre, la sphère, Le cône » Cézanne Pablo Picasso, Usine à Horta de Ebro, 1909, 50,7 x 60,2 cm, Musée de l’Hermitage, St Petersburg Dissoudre progressivement l’objet dans la touche colorée et la construction du tableau OBSERVER LA COMPOSITION Axes descendants Masses imbriquées Multiplication des ANGLES de Vue imbrication des plans REPÉRER LES LIGNES DE CONSTRUCTION Espace sans horizon ni perspective, littéralement « bouché », étouffant. Fausse perspective. Couleurs chaudes et sources de lumière contradictoires. La dimension temporelle apparaît avec le mouvement de la lumière. Giotto,St François chassant les démons d’Arezzo, Vers 1300. Espace empirique du trecento, empilement des volumes Les médianes permettent de souligner un geste, un regard, construire les lignes de force de repérer parfois indirectement les moments clés de l’histoire. Giotto,St François chassant les démons d’Arezzo, Vers 1300 Construire un espace propre à la surface plane de la toile. Adapter la figuration à l’espace plan du tableau Simplifier les formes Le fond et la formes subissent la réduction géométrique en un rythme saccadé Malevitch, composition, 1916 Faire voler en éclat le centre optique et renverser la vision binoculaire Braque les usines du Rio Tinto à l’Estaque, 1910 Mondrian, New York City, 1942 Comment révolutionner la représentation ou Faire disparaître toute trace de figuration et proposer une nouvelle saisie du monde ? Mondrian, composition avec lignes, 1917 Albrecht Durer, perspectographe, 16ème siècle Morellet, tirets 0°, 90°, 1960 LE SUPREMATISME philosophie nihiliste, rejet du monde • Recherche de la vérité suprême à partir du « rien » • Aboutir à l’expression pure de l’espace, état suprême de la peinture • La couleur et l’espace se rejoignent pour former l’abscence, l’abstraction pure, • 1913, « Un monde sans objet » « Supprimez les obstacles » ENTREZ ! Kasimir Malévitch, Carré rouge et carré noir, 1914 Mark Rothko, rouge et vert, 1951 Exprimer une vision du monde inédite dans un langage nouveau qui ne se soucie pas de la fidélité au réel. Produire une œuvre d’art purement plastique, dont la beauté réside dans la forme et non dans ce qu’elle est sensée imiter du réel. Émanciper l’artiste des contraintes de la représentation en fondant ses recherches sur les lignes, les plans, les couleurs et les rythmes. Favoriser ainsi chez le spectateur l’émergence d’une nouvelle conscience et renforcer ainsi la liberté de chaque individu.