Le New Deal stimule aussi les artistes
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Le New Deal stimule aussi les artistes
Années noires Le New Deal stimule aussi d’artistes. Le New Deal, instauré par Franklin D. Roosevelt, ne les oublie pas et prévoit de les faire embaucher et rétribuer par des organismes gouvernementaux, ouvrant ainsi une période de création libre et féconde où l’art se met au service du peuple. G. Prague Turin Cubisme 1907-1914 a .M F. T Peinture Oslo (1895) r Berlin ud Nancy llé Ga ard Ga A. G uim Bruxelles i Barcelone Monde diplomatique .D Munich V. V an Go ix gh Arles (1895) par Andreï Jdanov en URSS, conduisent à roidir les choix : l’avant-garde ne peut être que progressiste, l’œuvre engagée ne peut être que populiste. Mais les années 1930 proposent aussi, parfois, la possibilité de dépasser ces contradictions, à la faveur de ein M. Eisenst divers bouleversements qui mettent le peuple au centre Riga de l’action et du débat. Ni populisme ni élitisme, sous le Vienne gouvernement du Front populaire, Jean Renoir tourne La Marseillaise, finant im l cée par la CGT et par une souscription K G. publique ; le groupe Octobre – animé par les frères Prévert, Raymond Bussières, Roger Blin, Jean-Louis Barrault… – joue à la sortie des usines ou dans les meetings. Avec l’appui de la République ll a ne Ba ort E. H. histoire du V. H Paris New York 36 L’Atlas rris Londres uti H. W. M o ny Pour chaque grand mouvement, un artiste emblématique de sa diffusion en ce lieu est indiqué. sh Glasgow o .S A. Schönberg L. C. Tiffa nto Dresde Vienne O sky Mobilier Joaillerie Peinture Arts graphiques Architecture cki nch din 1892-1915 Ma E. Mu an Art nouveau R. ky Bruxelles ns nso di J. E relles de l’Amérique des silencieux, de Bibliographie subventionner l’art, désormais inscrit 1904-1920 au budget. g Jane Sherron De Hart, The Federal Peinture Ce qui suscite une effervescence Theatre, 1935-1939, Princeton University Press, Princeton, 1967. magnifique : Walker Evans ou Dorothea Lange photographient, dans le g Richard D. McKenzie, cadre d’une mission de la Farm Security The New Deal for Artists, Princeton Bauhaus Administration, les plus dépossédés et University Press, 1973 transforment le photoreportage. John et 1904-1920 g Jerry Mangione, The Dream Alan Lomax, chargés de constituer des and the Deal : The Federal Writers Architecture archives de la musique traditionnelle, Project, 1935-1943, Photographie enregistrent Muddy Waters ou Woody Little, Brown, Boston, 1972 Design... Guthrie, et impulsent ainsi la découverte g Broadway 39e rue, film du réalisateur d’une musique « noire », d’une chanson Tim Robbins, 2OOO Dessau Berlin folk, riches de conséquences artistiques Weimar et politiques. Paris P. Kl Pour la première et seule fois de son antiaméricaines s’émeut devant tant ee histoire aux Etats-Unis, le théâtre, sub- d’inspiration rougeoyante, et l’ensemDarmstadt ventionné, est un service public. Contre ble des initiatives disparaît à la mort de Broadway, autour d’amateurs et de pro- Roosevelt en 1945. Puis, guerre idéolofessionnels, il accueille Orson Welles, gique oblige, les clichés de ces années Lee Strasberg, Elia Kazan, et s’appro- prospèrent, du banquier ruiné sautant par De Stijl prie l’agit-prop venue d’URSS la fenêtre aux joyeux « congés payés » ; 1917-1930 et d’Allemagne, notamment mais ces très instructives concrétisations Tel-Aviv par la voie des émigrés. Les du lien entre l’art et la société, au service Amsterdam peintres également, dont de l’émancipation collective, sont assez ian ndr o Jackson Pollock et Edward généralement minorées, sinon gomConstructivisme P. M Hopper, sont mensualisés, tandis que le mées. C’est l’imagination de l’avenir 1920-1930 Mexicain Diego Rivera est invité, dans qui, tout autant que la mémoire, s’en Moscou l’élan, à créer de grandes peintures trouve diminuée. l Berlin V. Tatlin e murales étrangères à toute esthétique « bourgeoise ». L’art a une fonction civiK. Malevitch que et, grâce au New Deal, 5 000 artistes ont pu réaliser 2 500 fresDada Suprématisme Hanovre ques, 17 000 sculptures, K. Schwitters M. E 1916-1925 1913-1935 rnst 108 000 tableaux et Peinture Cologne espagnole, Federico Garcia Lorca monte 200 000 gravures. Berlin Littérature G. une troupe de théâtre ambulant, La BarEn 1939, la Gr Paris Cinéma os z raca, qui se produit dans les campagnes C o m m i s s i o n a r Zurich Photographie a z pour familiariser le peuple avec les clas- des activ ités T. T siques du Siècle d’or. New York Mais c’est aux EtatsUnis qu’a lieu, à partir M. Duchamp de la première élection, en 1932, de Franklin D. Londres Bruxelles Surréalisme Roosevelt, l’expérience la gritte R. Ma 1917-1969 plus étonnante. Car le nouveau préMoscou sident engage le New Deal, la « nouPeinture velle donne », dans tous les domaines, Sculpture Paris y compris artistiques. En parallèle aux Littérature Tokyo ton Bre nombreuses mesures sociales (retraite, A. assurance-chômage...), le Federal Art Prague J. M Project et bien d’autres agences gouveriro nementales choisissent, pour faire vivre Barcelone et les artistes et les ressources cultuan Peinture Architecture Littérature Théâtre Cinéma Musique K V. C. tti 1905-1933 Paris C rine Expressionnisme le peuple au centre Période saisissante où, avec le surréalisme, le futurisme, l’expressionnisme, le Bauhaus, etc., les codes de représentation et d’expression, intégrant pour certains les ressources des arts « populaires », cinéma et music-hall, sont bouleversés. Quant à la définition du rôle de l’art, l’histoire va hâter les réponses. La notion d’« art dégénéré », articulée par les nazis en 1933, et le concept de « réalisme socialiste », imposé principalement F. K u Br aq Peinture pka ue 1905-1910 Futurisme Moscou rm on compte des milliers Paris Stu de 1929 jette au chômage, M. de Vlaminck Der de travailleurs que le krach Fauvisme K V. l’aube du XXe siècle, il avait fallu panser – et surtout penser – les grandes blessures infligées au narcissisme de l’homme moderne par la théorie de l’évolution, le marxisme et la Lisbonne psychanalyse. Ce fut violent et, sur fond de transformation de leur rôle et de leur statut social, les artistes choisirent entre la tour d’ivoire, la place de déchiffreur des secrets de leur « moi » ou du monde, ou au contraire la mission d’énonciateur de la réalité commune. Mais les millions de morts d’une guerre mondiale dont l’absurdité se fait jour, la naissance de l’URSS, la recomposition de l’Europe, la montée du fascisme obligent à reformuler le questionnement. L’art doit-il, peut-il être engagé ? Y a-t-il une vérité objective ? Comment traduire l’aspiration à la révolution sociale par une révolution esthétique ? En bref, et pour schématiser : figuration ou abstraction, réalisme ou formalisme ? Parmi les millions les artistes L’Atlas histoire du Monde diplomatique 37