hicham berrada - Biennale de Lyon

HICHAM BERRADA
Né en 1986 à Casablanca, Maroc
Vit et travaille à Paris, France
Mesk-Ellil, 2015
Installation, ensemble de 7 terrarium en verre teinté, cestrum
nocturnum, éclairages horticoles, éclairages clair de lune,
temporisateur
© Blaise ADILON
Œuvre
Mesk-Ellil, 2015
| La Sucrière
7 terrariums de 200x50x250 cm, leds bleues «clair de lune», éclairage horticole,
temporisateur et Cestrum noctumum (jasmin à floraison nocturne).
Description
Mesk-ellil (nom arabe du jasmin à floraison nocturne) est une installation recréée pour la
Biennale de Lyon. Les terrariums sont disposés de manière ordonnée, en rangées
parallèles, créant les allées d'un jardin «à la française» dans un espace relativement clos.
Pourtant, une lucarne, de chaque côté de la pièce, offre une vue panoramique de
l'installation et de ses visiteurs-promeneurs, comme dans un observatoire. Le cycle jour/nuit
est inversé. De 10H du matin à 10H du soir, les plantes contenues dans les terrariums sont
plongées dans le noir et se laissent deviner grâce à des leds «clair de lune» qu'elles ne
perçoivent pas. La nuit, lorsque la sucrière est fermée au public, les plantes bénéficient d'un
éclairage horticole recréant la lumière du jour.
Le Jasmin à floraison nocturne est la plante la plus odorante du règne végétal bien que ses
fleurs blanches soient discrètes et de petite taille. Alors que son parfum entêtant nous séduit,
cette plante est classée comme toxique et n'est plus employée à des fins médicinales. Son
usage au cours des siècles a toujours été mesuré car en infusion, on considérait que la
plante pouvait avoir un effet hallucinogène.
Pistes d’exploitation
L'artiste nous propose une expérience sensorielle pleine d’ambiguïté. Dans un jardinlaboratoire baignée d'une lumière froide et bleue, nous percevons pourtant toute la poésie de
cette installation. A la manière de la madeleine de Proust, le parfum du jasmin permet sans
doute à l'artiste d'origine marocaine de se connecter à son propre souvenir. Activateur
d'énergie, l'artiste joue avec la nature en en modifiant un paramètre essentiel, celui du
rythme circadien, afin de nous faire partager cette expérience d'un rêve éveillé. Le parfum
des fleurs pénètre en nous mais nous sommes en même temps coupés, séparés de cette
nature qui paraît comme irréelle, virtuelle, hallucinée. Hicham Berrada nous dépeint une
nature vivante mais sous serre, contrôlée, maîtrisée par l'homme. La plante, fragile et
délicate, nécessitant pourtant toute les attentions, fait des hommes ses serviteurs attentifs.
HICHAM BERRADA 1
L'œuvre invite à nous questionner sur notre rapport à la nature et à son utilisation. Où nous
plaçons-nous dans le règne du vivant ? L'artiste explore ces questions en utilisant la science
comme un outil au service d'une œuvre sensible qui nous plonge dans nos contradictions
modernes et dans l'ambivalence de nos sentiments.
Références
Environnement / écologie :
 Modification d'un paramètre de la nature.
 Œuvre ambiguë : contrôle sur la vie des plantes mais l’artiste en devient le serviteur.
 Jeu activateur d’énergie, comme un jeu d’enfants / jouer avec les lois de la nature
 Lien avec notre époque: quand le contrôle sur la nature devient inquiétant.
 L'œuvre est intéressante à aborder en regard de l'œuvre de Michel Blazy. Les deux
artistes questionnent les notions de nature et de culture de manière très différente
tout en employant comme «matériaux» premiers le végétal et le vivant.
 Place de l’Homme dans la nature / Retour de la nature en ville (cf biotopes, murs
végétaux, parcs...).
Des mots pour en parler
Installation, expérience, sensorialité,
nature/culture, naturel/artificiel
Pistes pédagogiques, liens aux programmes
3° : L'espace, l'œuvre et le spectateur
Terminale spécialité : l'œuvre, l'espace du sensible/ Le chemin de l'œuvre
Terminale option facultative : l'aspect matériel de la présentation/ le statut de l'œuvre et sa
présentation
Regroupement(s) thématique(s)
L'œuvre et son dispositif de présentation
Art et sciences
Temporalité
Matériau / Matérialité
Dedans / Dehors
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