Document

Cours du mercredi 19 novembre 2014
2) Tomaas
Durée : 5’32 / Tonalité principale : mi m
Composé et arrangé par Marcus MILLER
Enregistré le 12 et 25 mars 1986 à New York
Musiciens :
Miles DAVIS: trompette
Marcus MILLER : saxophone soprano, clarinette
basse, guitare basse, synthétiseurs et guitare
Omar HAKIM : batterie
Bernard WRIGHT : synthétiseurs
-> Le titre "Tomaas" vient de Miles DAVIS lui même car
c'est ainsi qu'il surnommait Tommy LUPUMA, le producteur de l'album.
a) Timbres
- profusion des sonorités électroniques de boîtes à rythmes et d'effets
synthétiques
- utilisation de samples d'instruments acoustiques, de timbres divers sur
lesquels évolue la trompette bouchée de Miles DAVIS et le saxophone
soprano. Ces deux instruments se superposent souvent à eux mêmes grâce au
principe du re-recording.
- la guitare électrique joue dans le style "funky"
-> style popularisé par James BROWN dans les années 1970.
Ecoute : Soul Power de James BROWN
- la guitare basse joue en slap, elle est souvent doublée par le synthétiseur.
Le slap ou slapping est une technique de jeu instrumental qui permet de produire des sons
percussifs sur un instrument non prévu pour cela à la base. En ce sens c'est une technique
de jeu étendue.
Mise au point sur la contrebasse, cette technique est surtout connue pour être utilisée sur
une guitare basse afin de produire un jeu percussif.
Exemple de basse jouée en slap
http://www.dailymotion.com/video/x58s5w_basse-slap-funky-lamouche_music
- la clarinette basse renforce fréquemment les mélodies dans le grave ( selon
Marcus MILLER, Miles appréciait les doublures des lignes mélodiques à
l'octave inférieure par la clarinette basse)
pour Tutu, Marcus MILLER a fait tous les arrangements mais pour ce titre, Miles
DAVIS a enregistré des fragments mélodiques sur cassettes que MILLER a exploités.
Miller joue de tous les instruments (sauf la trompette !)
b) Organisation interne
On peut voir dans cette pièce un plan rondeau. On a en effet tout au long du
morceau une alternance entre le thème et des passages improvisés, comme un
refrain et des couplets.
Plan général (tromp. com. = commentaires de la trompette)
1
On note :
- beaucoup de "call and reponse" entre la trompette et le saxophone
- beaucoup d'improvisation de Miles DAVIS qui sont plus virtuoses que dans Tutu.
- grande profusion sonore : de nombreux motifs mélodiques qui s'enchevêtrent.
( Lorsque le thème est repris la 4è fois (à 03'03) on n'entend pas la mélodie mais
uniquement le contrechant en 4tes.)
c) Rythmes
- pulsation très mécanique de la batterie, jouée par une "drum machine"
Figure rythmique qui ressort c dd = 1er ostinato
Cela donne un aspect très rigide à cette pièce qui contraste avec le groove
de Tutu. Certaines parties sont cependant doublées par le batteur Omar
HAKIM afin d'apporter une épaisseur et une souplesse impossible à obtenir
avec une seule boîte à rythme.
- utilisation d'un 2ème ostinato sur un son ressemblant à un vibraphone (mi et
si)
- Mesure à 4/4 ; tempo médium; style funk (cela sonne nerveux)
d) Mélodie /Harmonie
Miles DAVIS avait transmis à Marcus MILLER des fragments de mélodies sur
plusieurs cassettes. Le thème principal doit certainement provenir de là.
Thème : (relevé sur le site Nikojazz.fr)
2
C'est un thème de 12 mesures (6+ 6) que l'on peut diviser en 2 parties.
A1 = antécédent avec fin descendante et A2 = conséquent avec fin ascendante.
Il est d'une grande simplicité . Il se caractérise par son intervalle initial de quarte
ascendante et ses valeurs longues finales. A chaque retour du thème, sur la fin de
l'antécédent et la fin du conséquent, la trompette et le saxophone interviennent
avec des petits commentaires de plus en plus importants au fil du morceau.
L'harmonie tourne autour de la note mi (la tonique) qui est d'ailleurs très présente
(2ème ostinato rythmique, pédale de la clarinette basse...). Cela sonne plus modal
que tonal (mode de sol sur mi puis de la sur mi pour le thème ).
Mode de sol sur mi
Mode de la sur mi
Comme dans tutu il y a un jeu sur la blue note (sol# / sol ici). L'intervalle de quarte
est aussi très présent dans l'harmonie (voir les quartes parallèles en contrechant au
synthétiseur).
Ci-dessous, relevé du thème et des accompagnements (article de Gilbert DUPUIS)
Vidéos : suivi de partition https://www.youtube.com/watch?v=j9_H3BLF2pE
Miles Davis en live en 1987 en Allemagne
https://www.youtube.com/watch?v=fwRN3CWx5ss
3
4