Fabrication peinture

Mode d’emploi pour réaliser sa couleur :
S’équiper d’une plaque de verre et d’un pilon. Comme pour la réalisation
d’une pâte, créer un petit volcan (cratère) avec la poudre de pigment sur la
plaque de verre (commencer par une toute petite quantité pour pouvoir
ensuite monter en volume). Verser le liant progressivement à l’aide d’une
petite cuillère, pipette ou seringue jusqu’à obtention de la pâte désirée.
Mélanger au couteau à peindre. Lorsque la pâte est uniforme, broyer à
l’aide d’un pilon en faisant des mouvements en huit. En fonction de la
consistance voulue (plus liquide, plus épais…), ajouter du pigment pour
une pâte plus épaisse ou du liant pour qu'elle soit plus liquide.
Liants
Pigments
Adjuvant
Charges
Adjuvants
Cuve de broyage et d’homogénéisation
Le liant est la partie non volatile de la phase liquide, jouant le rôle d’adhésif
pour les particules du pigment, de façon suffisamment résistante après
séchage. C’est lui qui a la faculté de passer de l’état liquide (peinture) à
l’état solide (pellicule sèche de peinture).Il se présente à l’état fluide ou
solide. Si on mélange les pigments seulement avec de l'eau, ils
redeviendront une poudre qui s'envolera dès que l'eau sera évaporée.
Différents liants sont utilisés suivant la peinture désirée :
 Liant de broyage pour fabriquer l’huile : Huile végétale épaisse, ne
jaunissant pas, spécialement conçue pour broyer les couleurs à l’huile. Il
comprend un agent de séchage complet, sans plomb, permettant le
séchage en surface et en épaisseur dans un délai normal. Ajouter les liants
progressivement lors du broyage jusqu’à obtenir la consistance désirée.
 Liant de broyage pour fabriquer l’acrylique : Résine acrylique pure.
Cette résine brillante et transparente permet de concevoir des peintures
acryliques. Se dilue à l’eau, donne un film satiné à brillant suivant la dose
de liant utilisée.
 Liant binder : Gel concentré à multi-usage artistique, non jaunissant,
finition satinée, translucide, souple, indélébile et imperméable. S’utilise
pur pour mélanger aux pigments, et coller toutes sortes de matières. Souscouche universelle transparente pour supports lisse (plastique, verre) et
poreux (bois, pierre, cartons). Séchage (pour 1mm) 15 min au toucher, 1h à
cœur.
 Liant de broyage pour fabriquer l’aquarelle : Broyé avec les pigments,
donne une pâte de la consistance du miel qui peut se diluer à l'eau.
Préparation à base de gomme arabique, miel, eau et agent conservateur. Si
le produit est trop épais, rajouter du liant aquarelle pour garder la
transparence et l'éclat du produit final.
 Liant de broyage pour fabriquer la gouache : Broyé avec les pigments,
donne un aspect gélifié mat et opaque .Le film obtenu pourra être repris à
l'eau. Préparation à base de gomme naturelle, glycérine, eau et agent
conservateur. Si la pâte est trop épaisse, ajouter de l'eau sans excès pour
préserver la matité et l'opacité de la couleur. Ce liant se mélange en toute
proportion aux pigments traditionnellement utilisés dans la fabrication des
gouaches.
 Liant de broyage pour fabriquer la tempera à l’œuf : Préparation à base
d'œuf, de gomme arabique et d'huile végétale. Broyé avec les pigments
donne une consistance souple. Le film obtenu sera satiné et ne pourra être
repris à l'eau. Il permet les superpositions..
 Caséine lactique solubilisée : (Au carbonate de soude). Se dilue à 20 ou
30% dans de l'eau. Se mélange aux pigments pour fabriquer des Gouaches
indélébiles. S'utilise dans différents apprêts de fonds.
 Gomme arabique en grain : Gomme naturelle en grains, se dilue dans
l'eau. Entre dans la composition de liants pour gouache, aquarelle, etc... Se
dilue entre 10 et 35% suivant l'emploi. Nécessite une agitation de 2 heures.
Donne un film réversible à l'eau. Ajouter de l'agent conservateur.
Les adjuvants (additifs) sont une substance incorporée à faible dose lors de
la fabrication des peintures et vernis, pour y développer certaines qualités
propres à améliorer, soit les conditions de fabrication, de conservation et
d’application.
 Colle de peau de lapin : Colle naturelle extraite de la peau de lapin.
Trouve de nombreuses applications pour la fabrication de couleurs, de
colles ou d'enduits. Faire tremper quelques heures avant la dissolution au
bain marie.
Ne jamais faire bouillir la solution. S'emploie généralement dans un
pourcentage de 10 à 20% maximum par rapport à l'eau. S'applique tiède. A
utiliser rapidement sous 48 heures.
 Agent conservateur : S’ajoute en faible pourcentage (0,1 %) dans toutes
les préparations à base d'eau, pour éviter les fermentations. S'emploie pour
la fabrication des gouaches, aquarelles, acryliques, pastels, etc... et permet
la conservation des pâtes ou solutions.
Les charges : Poudre minérale sans aucun pouvoir opacifiant mais
apportant d’autres propriétés spécifiques mécaniques, chimiques et
physiques et permettant la plus part du temps de réduire le prix de revient
de la peinture. Ils sont pour les plus utilisés, le sulfate de baryte, le
carbonate de calcium, les silices, le talc, le kaolin, l’Alumine le mica, la
poudre de marbre.
 Poudre de marbre : Matière calcaire d’un blanc pur, au grain légèrement
plus gros que la craie. Elle est utilisée comme fond pour les fresques en
raison de son imperméabilité parfaite. La poudre de marbre peut
également servir de matière de charge pour apprêts, pâtes de modelage et
pigments.
Les pigments sont des poudres minérales ou organiques, blanches ou
colorées qui donnent la couleur et l’opacité à la peinture. Ils peuvent être
d'origine naturel ou synthétique.
 Pigments minéraux naturels : Ce sont les terres, les plus anciens
pigments utilisés par l’homme : terre de sienne, terre d’ombre, terre
verte… On les trouve dans les sols argileux et ils sont constitués d’oxydes
de fer. Ils sont en général peu intenses, granuleux et tenaces.
 Pigments minéraux de synthèse : Les pigments de ce groupe sont très
variés. Ce sont des pigments obtenus par réaction chimique, en général
des oxydes métalliques. Certains sont toxiques, comme les cobalts et les
cadmiums : ne surtout pas les avaler !
 Pigments organiques naturels : Ils sont très rares : le rose de garance
(rose madder) qui vient d’une racine de plante et le noir de charbon. Ils
sont transparents, peu colorants. Si on a conservé le nom de pigments
organiques naturels comme sépia, gomme gutte (gambodge), indigo, leur
fabrication a été modifiée pour améliorer leurs propriétés et leur
disponibilité.
 Pigments organiques de synthèse : Certains ont été utilisés depuis
toujours. Ils sont d'’origine naturelle, extraits de plantes (garance, indigo),
de coquillages (pourpre), de chenilles (cochenille), mais leur synthèse n’a
été réalisée qu’au XIXe siècle. Néanmoins, la majorité des pigments utilisés
de nos jours ont été découverts au XIXe siècle. Ils sont dérivés des
goudrons de houille, le benzène, le naphtalène et l’anthracène étant les
matières premières indispensables à leur fabrication.
Plusieurs produits de mise en œuvre existent pour la
fabrication de vernis, fixatifs, cires… :
Colle de poisson liquide : A 50% d'extrait sec en solution dans l'eau. Trouve des
champs d'application très divers. Se dilue en toute proportion dans l'eau.
Cire de carnauba : Cire naturelle dure, plus cassante que la cire d'abeille.
(Point de fusion 82°C). Peut se mélanger aux peintures à l'huile ou pour fabriquer
une cire de protection des tableaux.
Gomme dammar : Résine naturelle utilisée pour la confection de vernis et de
mediums. Se dilue dans l'essence de Térébenthine ou de Pétrole jusqu'à 30% par
rapport au solvant. Donne une pellicule brillante.
Gomme laque décolorée : Résine d'origine animale décolorée et décirée en
paillettes. Se dilue dans l'alcool pour préparer des fixatifs, des vernis au tampon,
etc.
Bitume de Judée en poudre : Résine fossile, soluble dans le White Spirit ou dans
l'essence de Térébenthine dans un pourcentage de 40% maximum. Entre dans la
composition de beaucoup de vernis pour la gravure.
Graphite pur : Le Graphite naturel en poudre en provenance de Ceylan, est une
forme de carbone. Ce minerai se présente sous forme de paillettes fines dont la
teinte varie du noir profond au gris.
Très utilisé pour la fabrication des mines graphites (crayons), il trouve un vaste
champ d'applications dans les peintures industrielles : peintures anti-rouille,
produits qui doivent résister à la chaleur. Possède également des propriétés de
bon conducteur électrique. Du fait de sa faible densité, le Graphite a une prise
d'huile élevée. On utilise aussi le Graphite en poudre pour faire des jus et des
lavis à l'eau.