En savoir plus - Orchestre national d`Île-de

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LE COIN DES MUSICIENS
INTERVIEW
47 cordes à son arc
Florence Dumont, harpiste à l’Orchestre national d’Ile de France.
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Vous êtes la seule
harpiste en titre
de l’Orchestre
national d’Ile de France ?
le répertoire d’opéra des XIXe et
XXe siècles, où la harpe accompagne
souvent le chant ou intervient très
souvent de façon ponctuelle.
Enfin, il y a le répertoire symphonique du
XXe siècle : Mahler, Bartok, Stravinski,
sauf dans Le Sacre du printemps !
Il faut dire que même lorsque la harpe
n’est pas en soliste, chez Debussy et
Ravel par exemple, les parties de
harpe sont toujours très bien écrites,
et on entend clairement la moindre
intervention de l’instrument. Grâce au
perfectionnement du système du
pédalier, on peut exécuter trois sons
sur la même corde, par exemple ré
bécarre, ré bémol et ré dièse.
Oui. Lorsqu’il y a besoin de plus de
harpes (souvent deux, parfois trois),
je fais appel à des musiciens
supplémentaires.
Sur la totalité d’une saison,
vous jouez dans toutes
les séries de concerts ?
Pas du tout ! Cette année, par
exemple, il y a peu de séries avec
harpe. L’année dernière, j’ai fait
quasiment toutes les séries de
concerts, et notamment à deux harpes.
Car beaucoup de séries classiques
étaient programmées. C’est surtout
le répertoire du XXe siècle qui contient
des harpes. Tout le répertoire allemand
symphonique, (Schumann, Brahms,
etc) n’en contient pas. Beethoven,
Mozart, Haydn, non plus. C’est
qu’avant le XIXe siècle, l’instrument
était encore très primaire. En outre,
l’instrument était seulement diatonique
(les notes sans altérations).
Et dans la musique
contemporaine ?
Harpe, détail. © Dover Publications, Inc.
Auparavant, on s’accompagnait
en chantant ?
C’était notamment l’instrument des
bardes, une harpe portable.
C’est un instrument
très ancien ?
Au début de la saison
prochaine, vous intervenez
comme soliste dans la série
« Amadeus ».
L’ancêtre de la harpe, c’est l’arc
musical : un arc avec deux ou
trois cordes, de boyau sans doute.
C’est seulement vers la fin
du XVIIe siècle qu’il y a eu l’invention
de crochets pour changer la tension
des cordes.
L’instrument tel qu’il est aujourd’hui
commence avec Berlioz.
Oui, dans un concerto de Mozart
pour flûte et harpe que je jouerai avec
Sarah Louvion (flûte) fin août, début
septembre. Il faut péciser que le
répertoire devient plus important
surtout à partir de Debussy et Ravel.
De là date la grande école française de
harpe, avec notamment le Professeur
Louis Hasselmans. Il y a aussi tout
La harpe est très représentée,
c’est un instrument qui peut être
très original et très inattendu.
Il offre un grand nombre de possibilités
sonores. Il y a une sequenza de Berio,
très difficile d’ailleurs. Mais aussi
des œuvres de Donatoni, Holliger
ou encore Betsy Jolas.
Dans l’orchestre, vous êtes
toujours à la même place,
n’est-ce pas ?
La plupart du temps, oui, derrière
les violons, mais j’ai déjà été derrière
les contrebasses (à droite pour
le public), mais pour des choses
très particulières.
Combien y a-t-il de harpes,
à l’orchestre ?
On en utilise trois, une qui a été
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achetée il y a huit ans, la seconde
qui a une vingtaine d’années,
et la troisième, plus petite, et qui n’a
pas les quarante-sept cordes des
harpes modernes. La dernière est celle
qu’on utilise le moins.
Vous jouez donc toujours
sur la même harpe. Mais
lorsque vous êtes chez vous ?
Ici, Florence Dumont nous emmène
dans une petite pièce, chez elle,
où elle nous présente ses trois harpes,
la petite harpe de ses études,
sans pédales, mais avec des crochets,
sa harpe actuelle, une très belle Salvi
à la marqueterie raffinée, et une harpe
de fabrication française, gagnée
dans un concours en Espagne.
Elle nous explique le fonctionnement
des sept pédales, qui, à la différence
de celles du piano, n’ont pas pour
fonction de faire « plus fort ou moins
fort », mais d’obtenir les altérations de
la note (bémol et dièse), en tendant
ou détendant la corde par le haut.
Une pédale commande toutes les
octaves d’une même note, il y a donc
sept pédales, une pour chaque note
de la gamme. Le mécanisme, assez
complexe, est dissimulé sous la boiserie.
En quoi sont les cordes ?
Du grave à l’aigu : les premières sont
en métal, les suivantes en boyau,
et les dernières en nylon.
Clé d’accords pour harpe. © Dover Publications, Inc.
Florence Dumont
Elles sont colorées…
Oui, pour reconnaître les notes : les do
en rouge, les fa en noir et les autres,
blanc crème.
Est-ce un instrument qu’il faut
souvent accorder ?
Oh oui ! Les harpes sont amenées
au concert par les régisseurs, et il faut
venir soi-même en accorder à chaque
fois les quarante-sept cordes, à l’aide
d’un accordeur électronique.
C’est un instrument très sensible aux
variations de température, à la chaleur
des projecteurs, au transport, etc.
La question d’usage…
Comment vous est venu
le goût pour la harpe ?
Je ne m’en souviens pas vraiment,
mais sans doute en regardant
la télévision, j’ai sans doute été
attirée au départ par son aspect
esthétique. J’ai commencé en école
de musique, puis le Conservatoire
du Xe arrondissement de Paris, enfin je
suis entrée au Conservatoire de Paris
à dix-huit ans. J’ai passé deux ans dans
un orchestre à Madrid, puis j’ai intégré
l’Orchestre national d’Ile-de-France
il y a deux ans, en 2001.
Y a-t-il quelques contraintes
de l’instrument, compte tenu
de sa dimension ?
C’est un instrument duquel on ne peut
jamais s’éloigner très longtemps,
il faut s’exercer constamment, il ne faut
pas perdre la dextérité des doigts,
et on trouve difficilement un instrument
sur place pour s’exercer lorsqu’on
décide de voyager !
La harpe et le jazz ?
J’ai déjà entendu des concerts
fantastiques, où les harpistes avaient
la même aisance que les pianistes.
Il y a même des harpes électriques
où l’on peut programmer les tonalités.
Propos recueillis par
Emmanuelle Lucchini
et François Regnault