Le Pos mpressionnisme

Histoire de l’art 4ème - cours 6
Le Pos mpressionnisme
Le terme pos mpressionnisme est une appella on générale u lisée pour décrire les ar stes et mouvements qui suivent l'Impressionnisme, après 1870. Trois peintres auront une influence considérable sur l’art du XXème siècle : Gauguin, Van Gogh et
Cézanne. D’autres, non moins talentueux, développeront des idées nouvelles et des expérimenta ons dans une époque en
pleine muta on (le chemin de fer, l’automobile, la photographie…). Et puisque la photographie peut reproduire la réalité, certains s’en inspirent, d’autres tendent désormais davantage à peindre ce qu’ils ressentent qu’à reproduire ce qu’ils voient.
Henri de Toulouse-Lautrec
Les Nabis
Couleurs vives posées en aplats contournées d’une ligne ferme et expressive.
Angle de vision insolite et décentré.
Fréquente les cabarets et le monde de la
nuit, réalise des affiches de spectacle.
Proche de l’art de Degas dont il s’inspire
(cadrages photographiques).
Inspirés par Gauguin. Simplifica on du dessin,
cloisonnement des couleurs traitées en aplat.
Révèlent l’harmonie de la nature en créant
l’émo on. Affiches, décors de théâtre, gravures
sur bois, tapisseries... Annoncent l’Art Nouveau. (Vallo<on, Vuillard, Bonnard, Maurice
Denis… Voir aussi : Cloisonnisme, Ecole de Pont
-Aven, mouvements proches des Nabis)
L’Art Nouveau
L’Art Naïf
Le Symbolisme
Gustave Moreau
Sérusier
Mucha
Formes féminines, courbes, mo fs végétaux, ornementa on, lignes souples et
compliquées (arabesques) s’expriment
dans les affiches, la décora on, l’architecture, le design (meubles et objets).
(Klimt, Munch, les objets de Gallé et des
architectes : Horta, Guimard, Gaudi…)
Le Poin llisme
Le Douanier Rousseau
Seurat
Ar stes souvent autodidactes en décalage avec les courants ar s ques de leur
temps, soit par maladresse, soit parce
qu’ils en ignorent tout ou souhaitent s'en
démarquer. Sujets populaires, pas de
perspec ve, dessin simple et enfan n,
couleurs franches. (Douanier Rousseau)
Issu de l’Impressionnisme. Appelé aussi
Divisionnisme. Juxtaposi on de pe tes
touches de couleurs primaires et complémentaires. A distance, l’œil perçoit les
couleurs secondaires, par le phénomène
du mélange op que. (Signac, Cross)
● Revues :
A consulter au CDI
- Le Pe t Léonard n°56 : Gauguin
- Le Pe t Léonard n°61 : Cézanne
- Le Pe t Léonard n°74 : Gauguin à Tahi
- Le Pe t Léonard n°105 : Cézanne, père de la peinture moderne
- Le Pe t Léonard n°162 : Expo Cézanne à Paris 2011
- Dada n°95 : Gauguin à Tahi
- Dada n°170 : Cézanne
● Livre :
- Van Gogh, édi ons du Regard, 1990
Ne pas peindre la réel mais le sens caché
des choses pour découvrir la véritable
nature du monde. L’inconscient, l’insolite,
l’irréel se matérialisent dans des images
et symboles énigma ques. (Odilon Redon,
Böcklin, Klimt, Puvis de Chavannes,
Khnopf, Ensor… Mallarmé en li<érature).
Vocabulaire
● Aplat : surface de couleur unie, sans dégradé.
● Autodidacte : personne qui apprend par elle-même,
se forme seule.
● Juxtaposi on : points posés côte à côte.
● Mélange op que : l’œil procède lui-même au mélange des couleurs. Exemple : on ne mélange pas du
jaune et du rouge pour créer de l’orange, on juxtapose
plutôt des points jaunes et rouges qui donnent, à distance, l’illusion de la couleur orange.
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M. Pochic