Issue - Blue Mountain Project

LA
REVUE
N°
19
(quatrième
année)
MUSICALE
ler1 er
Octobre
1904.
MEYERBEER
K.
M.
34
434
MEYERBEER.
(1791-1864)
Dans
librement
parler
à
crer
Revue
cette
Rien
n
est
musicien
le
passe
d
ou
I
un
able !
II
mesure
artiste,
beei
de
a
de
Schumann.
deux
au-dessous
Schumann
écrit
et la
Il affirme
un
était
dans
les
Huguenots)
dehors de
\
a
!
des
de
pasdêtie
axant
toute
effets
?
on
stante
ordre,
de 1
à
l
effet
a
1 ait de l
;
du
:
d avoir
», osera
serait
Alexandre Dumas
c
est
aussi
la
les
arts
du
loi
un
rythme
du
la
1 auteur
à
été
quel
dire
L
qui
oeuvre
admi-
est
témoignage
dur
il
est
à
la
et du dessin.
plus
des
Robert
d'avoir
tragique
poignards,
la
sur
elle
;
le
scène
est
ne
en
pense
émi-
exemple
par
une
immédiate-
c'est
critique
qu
du
il était
monter
n
a
pas
la
une
chercher
que
ou
le
énorme machine
épancher
en
mais
n'est
œuvre
pas
de
cinq
son
la
théâtre littéraire
ce
Je
préoccupation
critique
et
qui,
discussion.
tartuffe d'art
cette
la
laisse
ne
,
chose
le
et
intéressé
une œuvre
pour
juif...
Prophète,
longue
naïf,
loi du
A
a
dit naïvement.
la
mettre
autre
le
de
est
c'est
:
met
le
page
une
lyrique,
opéra
le
compositeur
un
qu'il
que la
théâtre
peu.
même
ne
aujourd hui, après Wagner,
encore
négation
dit
a
un
qu'on
plus fréquente qu'on
est
côtél) uniquement
plus
une
ce
nous
de
produire? Croyez-vous qu'on organise
ne
moins
(Bénédiction
théâtre, qu'est-ce
exceptions,
lyrique
effet. Raisonnons
tous
elle
;
la
à
Ceci demanderait
effet.
exalte
on
Meyerbeer,
à
pas
négation
adressé
été
a
combien d exigences à
préparations
la
souffert
accuse
faire
:
Il
?
sacrilège de
métier, qui, étant appliqué
drame
«
de l'art lui-même.
réunissent
1
nulle
est
musique méprisable, parce
sa
d'une
digne d'admiration.
respectable). Mendelssohn,
a
cl
dont le
tous,
protestantisme
est
à
admirer
moins
pas
empruntée
commis le
en
-
ordre
autre
Quelle plaisanterie! Ce
que
avoir
boue,
parlant
pourquoi
pardonne
est
la
et
souvenir
Ou bien
particulièrement
Malheureusement,
demander
un
entre
Meyerbeer
ne
principale
Sauf de rarissimes
appelle
(soumise
des
qu'il
est
le
consa-
signaler.
montre
pareille critique
son
en
n
savez-vous
Ce
d
est
c
chei chait
chose,
maladroit ignorant
qu
se
de 1 histoiredu
réjouissant. On
bornerai à
des
Et
gens qui déclarent
un
il
;
valeur de
scène
Lne
second
Un repioche d
me
qui
d'art.
en
voulu
à
question d'histoire.
une
dans
Sachons,
illustre
nom est
et
1 art musical.
génie
nent
le
lien
!
traîne
aimons
nous
avons
réveiller
pour
matière
où
et
nous
pires défauts,
défauts
moins de fi anchise et de foi
a\ ec
coterie
point
au
injustices qu'il faut
protestant.
choi al de Luther
il
de
plus douloureuse
les
fois
en
le
on
silence
sous
que la
opéra dont la
bien
ou
graves
ciitique dont
un
justice
reconnaître
exceptionnelle autorité,
ment
;
la
à
de mettre
que la
dédaigneusement
ci
de
l'esprit
spécial,
pour essayer
outre
Me}
\ oici
un
et
été victime
a
numéro
plus difficile
même
répudie
des compositeurs les plus
opposés
Meyerbeer
grande époque
qui
actes
âme
?...
négation
était Y art
autre
chose
synthèse
supposer que le musicien
où
se
soil
MEYERBEER
à la
étranger
sement
librettiste
au
danseuses
Il
des
a
y
effets
excellent
son
?
pas
de
à des
plaire
fendable.
offre
Avec
caisse,
grosse
mélodies
et
théorie
néité de
de
belle
n
((
d hui
il
tive,
ce
dans
été
logie
eut
(Voir
avait
goût
un
du
à
dans
de
il
;
ils
y
inoubliables
;
palmiers,
milieu
au
Meyerbeer
est
un
de la
très
d'hui
de
ni
ans
des
la
théâtre,
!...
airs
le
cette
ne
lyrique
courant
»
peut
Il
a
su
de lui
selon
un
lui
qu
le
d'histoire
œuvre
livret
aujour-
:
théâtre
de
et
entendu
comme
et
de
qui
ce
1 Etoile du
dans
de
Rienzi,
don
ce
pas
Schumann,
Il
adresse
supérieur
de
léger, tendre,
mot) qui
la
à
mytho-
cette
fort,
et
la
lia
romantisme.
mais
;
c'est le
pathétique
de
scène
fadaises
(ne dédaignons
mot
qu'une
ordre.
opéras de Wagner.
des
refuser,
être
premier
on retrouve
les
tous
presque
la
au
sur
sponta-
brillante imagination décora-
pompeux
drame
contraire
poésie
de
s'adapte;
il
très
que
on
affronter
remarques
compen-
justice,
cette
convient
la
halte
restent
sous
les
sables arides..
quand
d'autres idées,
cinquante
((
ressemblent,
avisé, qui
puissance
homme
des
a
qu
qui
de
être
peuvent
lacunes, Meyerbeer
ces
Rendons-lui
orphéo-
cette
eu
pas
ignorait
taches et
instru-
qu'au théâtre (n'est-
compositeurs
conviction, c'est
rythmique.
et
pourtant
fonde de Weber,
classique
Ce
génie.
mélodique
dans
le
de
ces
style
peut hésiter;
on
de choses
Il
le
tapageur,
Meyerbeern'a
des
irri-
qui
concerto
Rossini,
de
certaines
a
plus importantesferont
vrai
d'unlarge
que
ce
spectacles
dégagé
a
d adresse
élégant, inspiré
des
Lohengrin,
il
;
il est
froid,
et
savait
et
?) beaucoup
extravagants
curieuses
ses
et l'a pénétré
perruque,
adresse
à
peu
grandiose
parfois plus
une
loin
il
;
boursouflé,
ne
Meyerbeer
seulement
du
style
Africaine.
son
Malgré
».
d'essais
métier
son
plupart
noble artiste.
et
tant
plus
précurseur
l'invention
et
la
préparer
grand
voyons
Tonnhauser,
un
un
connaissait
répugne.
Nord.) Il
fut
moins
nous
que
Scribe,
lui
pas
le
est
dé-
coup
communs
pas
fut de croire
tort
comptera. Enfin,
mis à
a
Son
que d'autres
parce
seul
mais
(non
je
pas
à
Il
Aristarques.
rythmes
Hugo. Entre lui
comédiens
doit être la fleur d'un seul été
est
en
»,
des
qui
et
n'est
libre,
faut
de belles
pas ;
bâclées
ont
ne
genre,
qui
ce
d'actes
certains
et
souvent
trop
caractérise
production qui
temps qu il
est
meilleurs
nos
dent
du
11
longtemps,
prosodie trop
sa
Haendel,
comme
le peut
pas.
ne
1 ensemble
que
On sait le
la
à
fins
ses
lui.
n'excuse
de réhabiliter
avec
nombre, qui
lois
très
succès
confondre les styles
commeditV.
on
le
d'âme
état
Meverbeer
grand
un
principales
que
aux
pas.
faire, pendant
trop maigre,
endroit,
voix). Il
des
négligées,ou ((déblayées
sation et
de
et
évidents,
arrive de
ruolz,
en
des
une
entreprenne
maint
en
style italien,
Weber,
et
la
pas
sérieux
innocent
cet
avortent.
trouva
négligences incroyables,
11 lui
celui
Altesse
lui
entre
défauts
qui
a
décorateur ?
au
plusieurs générations après
et
réalisa
orchestration
son
le
avec
nique,
il
car
en
en
paraphes d'écriture anglaise,
en
allemand
mental
des
a
ses
le musicien.
tent
ce
il
prise facile,
une
;ily
spectateurs mondains
qu'un critique
pas
public,
Réservons
n'insistons
et
;
purs
chanteurs ?
aux
?...
Scribe
son
crime,
un
Certes,
recettes.
crois
faire
en
à
collaborateur
séduit, ébloui, enchanté
lui
1 électricien
réussissent
qui
»
succès, demandera-t-on le même désintéres-
demandera-t-on
symphonistes
aux
«
Le
?
costumier
au
r
fierté
cette
ou
recherche pratique du
435
le
nous
Schumann,
un
ni
Prométhée
fallait,
hardi,
d'un romantique.
pour
croyons
et
le
la
Il n'a
fièvre
d'un
ni
temps où
dans
il
le
vivait.
rêverie
Berlioz.
bourgeois, qui
qui excella
la
eut
de
C
est
un
l'ampleur
duo
bouffe.
Nous
avons
justes; peut-être feront-elles
pro-
Ce fut
aujour-
sourire
dans
436
Nous devons,
musiciens
de
hommage
à
voisins
leurs
ne
se
borneront
Meyerbeer,
été
Paris
à
dressée,
et
à
nous
la
par
de
liste
établirons
chefs
donner
les
d'où
(Les papiers posthumes
M.
le
D
r
Raoul
OPÉRAS
Der
und
Fischer
le
i 1 e représentation
1810
juin
faits
?
nos
et
précis
papiers posthumes.
G.
COMBARIEU.
Meyerbeer.
ci-dessous,
la
sont
propriété
de
Leipzig.)
DRAMATIQUE.
MUSIQUE
Milchm'idchen
das
26
ET
de
close
complètes qui n'a
œuvres
d'indications
beaucoup
Richter, docent à l'Université
I.
1.
tirées
sont
de
œuvres
ainsi
d'orchestre
quelques
JULES
Bibliographie des
est-elle
période
leurs
ses
d'après
rendre
et
opéras,
fin ? Il faut espérer que
envoyer
attacherons à
nous nous
nous
que
Cette
de
nom
toutes, où les meilleurs
entre
ont-ils marqué la
en
commençant
en
France.
mémoire. Le
à cette
faire leurs
pour
de la
pas désormais
Ceci dit,
pianistes.
jamais
venaient
Humperdinck
un
MEYERBEER
DE
particuliers égards
suprématie artistique
Un César Cui,
OEUVRES
souvenir d'une époque glorieuse
l'étranger
la
de
Français,
nous
Meyerbeerévoque le
sur
DES
BIBLIOGRAPHIE
(le Pêcheur
le
(sans
Laitière),
opérette
l'auteur), Berlin.
de
nom
la
et
;
Papiers
posthumes.
2.
Les Amours de Thevelinde
clarinette
et
3.
obligée. L'instrumentiste figure
Alimélech
novembre
4.
5.
6.
Robert
Der
e1
'
7.
8.
Théâtre
dans les
Emma di
à
de
11.
iBe3;
12.
non
(Ricordi,
riconosciuta
Oper)
en
UEsuledi
;
Granada
de Milan.
le
titre
Wirth und
Stuttgart
à
1813
en
Gast),
et
le
papiers posthumes.
représenté, ibid.
;
le
représenté
de
Manuscrit
Milan.)
1818
juillet
19
la
partition
au
du
(livret
2
les
Emma
représenté
les
représenté
;
1819,
en
à
papiers posthumes.
Roxburg,
actes;
actes,
Metastasio)
dans
von
dans
de
1819
en
tragédie
Leicester),
von
au
théâtre
Benedetto,
papiers posthumes.
texte
de
Brandus, Paris.)
opéra sérieux
Rossi.
Copie
Exécuté
dans
de Romani.
le
les
1820,
nov
14
à
la
papiers posthumes.
le
Représenté
12
mars
1822,
Papiers posthumes.
opéra
,
sérieux
( livret
de
Romani),
commencé
pour
Rome
en
Papiers posthumes.
Das B randerburger
commencé
Il Crociato
16 décembre
2
Original
Milan.( Ricordi
inachevé.
drame. Exé-
Papiers posthumes.
sous
non
;
semiseria
opéra
Padoue.
les
du
personnage
représenté. Papiers posthumes.
Salamanca, 1814
von
Resburgo (Emma
Almanzor
dans
chœur
pour soprano,
papiers posthumes.
(Ricordi.)
musique;
13.
Copie
(1814b
,
Scala
aussi
Califes (connu
Vienne.
Margherita d'Angiù,
Scala de
etßaermann.
Harlass
(Ricordi.) Partition originale
Venise.
10
deux
Constanqx,
e
lyrique ( tragische
9.
lleS
comme
actes, texte de Wohlbruck ; exécuté
und Elise
Semiramide
Turin.
2
1814
Romilda
acte
en
Junggeselle
Nouveau
lel'1
Les
ou
opéra comique
20
par M
Vienne, ISI3,
cuté à
monodrame
(en allemand),
1824
in
au
en
Tor
1823
(la.
porte de
pour
Egitto, opéra
Brandebourg),
Berlin;
non
comique
en
1
acte
les
pap.
posth.
os
9
n
,
texte
et
représenté. Papiers posthumes.
2
actes
(de
Rossi),
Teatro-P'enice, Venise. (Brandus, Paris;
Ricordi, Milan.) Original dans
de
exécuté
Simrock,
le
Bonn;
DES
BIBLIOGRAPHIE
3
1
Robert le
14.
Diable
Représenté
Brandus
bert le Diable
15. Les
en
composées
les
pour
de
de
le
Paris,
dans les
débuts
Scribe
pap.
de Mario
(Brandus.)
C. Dela-
et
1831.
nov.
21
posth.
Ro-
dans
ténor)
,
opéra
en
de
paroles
actes,
5
le
Scribe, représentés
21
févr.
(Brandus; Breitkopf; Ricordi.)
Gibelinen
Pisa
vor
titre
lequel
sous
catholiques. (Breitkopf
pays
Rondeau
b).
musique
437
M me Pasta.
pour
paroles
actes,
5
de
royale
,
certains
15
prière
et
Huguenots
Die
a).
l'Académie
composées
)),
opéra fantastique
MEYERBEER
(1839). (Brandus.)
Paris.
1836,
à
Crociato
((
DE
Schlesinger, Berlin.) Partition originale
;
Scène
a).
14
15
Cavatine du
,
vigne.
;
Scène et
a).
OEUVRES
composé pour M
lle
les
Huguenots furent joués
dans
Hârtel, Leipzig.)
et
Alboni
dans le
(à Londres),
rôle du
page
des
Huguenots (1848). (Brandus.)
Das
16.
à
Berlin,
théâtre
et
nouveau,
le
18 févrieri
déc.
7
847,
1844,
Vienne
à
Vielka.
a). Frïdericus Magnus
16
du
le
opéra (de Rellstab), représenté
,
l'inauguration
pour
le titre
sous
in Schlesien
Feldlager
(de
Rellstab),
dans le précédent, pour l'inauguration du
voix
une
pour
orchestre
et
introduit
;
de Frédéric le Grand.
monument
(Schle-
singer.)
Musique
17.
le
1846
19 sept.
dans
ginal
Le
18.
Paris.
les
Prophète
de Paris.
Nord
du
du
Arioso
:
Paris ;
F
Paris.
Ach
:
Le
ou
Mut
)),
wie
de
Camp
le
16
Partition
Silésie
février
16
ténor
pour
avril
1849
oiiginale
à
dans
),
opéra comique
l'Opéra-Comique
à
1854
en
inséré
orchestre
et
dans
XEtoile
(Schlesinger, Berlin.)
und
schmachtend
matt
so
et
de Michel
Carré
Bote
can^onetta
bleich
!
composé
pour
et
(Die
Goldsucher)
,
opéra comique
Jules Barbier, représenté
et
le
4
avril
en
1859
à
Berlin.)
Bock,
chantées
,
par
M me
Nantier-Didiée dans le
Pardon
(Brandus, Paris.)
Africaine, opéra
(Brandus,
de Ploërmel
Paris;
cinq
en
Bote
paroles
actes,
et
opéra
biblique.
de
Berlin.)
Bock,
Esquisses
II.
Gott und
1.
mai
1811
à
trois
actes
die
Berlin
et
en
partition
a).
Duo
Natur
Scribe,
représenté
Partition
en
originale
1865
à
dans les
de
(Dieu
et
{Vœu
de
dans
la
Nature)
les
Jephtas
pap.
pap.
posth.
le
oratorio
Partition
.
Jephté ),
action, représenté
dans les
ORATORIOS.
(Singakademie (??
Geliïbde
Jephtas
2.
2
du
représenté
Pardon
Londres.
à
Judith,
22.
(>?),
le
Scribe, représenté
posth.
pap.
2
(Schlesinger; Brandus.) Ori-
(Schlesinger, Berlin.)
Scène
de Ploermel
21.
Beer, représentée
Schlesinger, Berlin.)
Wem
((
(Brandus, Paris;
a).
20
de Michael
actes
Martel, Leipzig.)
et
(remaniement
Scribe ;
de
paroles
actes,
Paris.
de
actes
composé pour Tichatschek.
Dinorah
trois
cinq
en
Breitkopf
Nord
paroles
Tichatschek.
20.
opéra
,
(Brandus,
b).
19
5
de Berlin.
Kgl. Schauspielhaus
Paris;
Polonaise
a).
en
posth.
actes,
19
tragédie
,
posth.
pap.
LFtoile
19.
trois
au
(Brandus,
pap.
Struensee
pour
23
texte
de
Scheile
originale
de
décembre
A.
de
1812
représenté
dans les
Schreiber,
au
théâtre
pap.
posth.
oratorio
de
le
en
Munich
posth.
Geliïbde
:
Den Liebe
ist
meut
Lieben.
(Falser, Munchen.)
438
DES
BIBLIOGRAPHIE
ŒUVRES
chants
Sept
basse,
ad
piano
avec
de
spirituels
lib.
Klopstock,
ténor
soprano, haute-contre,
pour
Gottfried
à
(dédié
MEYERBEER
CANTATES.
III.
1.
DE
Weber). (Brandus, Paris,
et
Schle-
et
singer, Berlin.)
2.
3.
An
Gott, Hymne deGubitzpour
La
Visite céleste
16 février
1813
tralto et basse
Gloggl
Le
Voyageur
Beethoven),
Chant de
5.
à
berg
fête de
le
exécutée
mère,
sa
?).
die
Geisler
Grabe Beethovens,
am
de Braun
solo, poésie
la
pour
(Peters, Leipzig.).
le
(v.
pour
soprani,
2
con-
suivant), (Aug. Cranz, Hambourg,
et
Vienne.)
a).
4
famille (?
en
Wanderer und
Der
4.
de
dramatique
cantate
,
basse.
ténor et
soprani,
2
tombeau de Beethoven
au
choeur
avec
trois
à
voix
féte (Dr C. Rosenberg)
à
Mayence,
voix
4
de femmes.
pour
chœur
d'hommes,
de
(Le Génie
la
à la
musique
(Brandus, Paris.)
l'inauguration
du monument
Guten-
accompagnement de piano
et
tombe
ad.
lib.
(Schott Shone, Mayence.)
Fête de
6.
à Ferrare
cour
Festspiel
,
le
Roi de Prusse
Romance
a).
6
Maria
7.
château
au
etson
génie, cantate
de
et
la
princesse Cari
composé
S. M.
pour
posthumes.
précédent. (Schlesinger, Berlin.)
pour
Exécutée le
vivants,
Papiers
1843.
en
tirée du
d 1 Erminia,
Texte de Goldtammer.
du prince
royal
tableaux
avec
26 mai
1852
pour
Preussen
von
au
chœur
soli,
ténor,
soprano,
piano-forte.
et
l'anniversaire
château
du
mariage
Glienicke
(Schle-
singer, Berlin.)
8.
voix,
8
(Bote
Adieu
a).
voix
et
2
Ode
10.
(La
a).
Fiancée conduite
roi
instruments
à
mixte
le
avec
huit
grand-duc
à
demeure), sérénade
sa
à
à
poésie
vent,
archers
Louis
bavarois),
de
cantate
Bavière exécutée
(? r).
:
Stehtauf und empfangt mit Feiergesang,
Grand.
10
Prusse
du
et
Rauch
Exécutée
le
à
la
à
Bock,
et
Zeus
Singakademie
entre
la
par
statue
le
autres)
solo,
pour
de
Frédéric
Domchor
avec
un
chœur
royal
autre
et
texte
Berlin.)
pour
,
de
l'inauguration
(à Londres
aussi
Jupiter. (Bote
Opfer-hymnus
pour
1851
juin
9
royal. Exécutée
an
de
des
le
Ode
Louise
de
chœur
pour
(Brandus, Paris.)
orchestre; paroles deKopisch,
comme
lied
Ricordi, Milan.)
;
et
l'orchestre
suivant),
bayrischen Schïitzengilde (Marche
solo
an
le
(voir
mariage
mariés
jeunes
aux
à Berlin
du
Bock, Berlin
chœurs.
pour chœur,
1850
l'occasion
et
Marsch der
9.
en
à
composé
de Bade.
8
Heimat
Brautgeleiteausder
chœur
solo,
et
orchestre.
(Bote
et
Bock,
Berlin.)
11.
Hymne
de Prusse
pour
{Du,
le
e
25
anniversaire
der iiber Ruhm
accompagnement
au
piano;
du
und Zeit ),
exécuté
le
mariage
poésie
4
de
de L.
M.
Winkler,
juin 1851
par
le
le
Roi
pour
et
la
Reine
solo, chœur
et
Domchor de Berlin.
(Brandus, Paris.)
12.
Nice à
phanie
13.
L.
en
de
Stéphanie,
Bade.
Schiller
Pfau,
cantate
pour
l'anniversaire
de la
Grande-Duchesse
Sté-
(Brandus, Paris.)
cantate
,
traduction
pour
française
1859. (Schlesinger, Berlin
soli,
de
;
chœur
et
J. Duesburg.
orchestre.
Exécutée
Brandus, Paris.)
Paroles
pour la
allemandes
fête
de
de
Schiller
BIBLIOGRAPHIE
IV.
Le
1.
e
Psaume
97
le 8
solo, exécuté
Berlin ;
Cranz,
mai
Hambourg,
Salve
4.
Busslied
Leipzig,
439
Paix
Potsdam.
à
2
pour
chœurs
(Bote
et
et
Bock,
6 voix
Brandus
et
avec
de
TeDeum.
8.
Stabat Mater
7.
Miserere
(1858). (Bote
latines.
llmitation
de
texte
orgue,
et
Bock, Berlin
;
Aug.
(Brandus, Paris.)
de
L.
Rellstab
basse
solo
et
(1852). (Bartholf Senff
de
Jésus-Christ),
pour
Paris.)
:
Seigneur,
((
seuil
au
de
accompagnement
6.
du
piano
Temple
ad lib.
)),
pour
huit
voix
en
Papiers posthumes.
Papiers posthumes.
V.
Le
avec
du matin
deux chœurs
paroles
avec
,
tiré
mixte
Paris.)
Brandus,
et
(cantique
à
Prière
Moine.
MÉLODIES
(AVEC
ACCOMPAGNEMENT
(Brandus, Paris; Schlesinger,
de
Marguerites
2.
de la
l'église
mort),
de
danger
un
chœur
pour
chœur
Regina
chœur mixte
1.
dans
1853
motet
noster,
3.
5.
dans
MEYERBEER
RELIGIEUSE.
MUSIQUE
(consolation
DE
ŒUVRES
Brandus, Paris.)
Pater
2.
DES
mes
prairies,
PIANO).
DE
Berlin.)
(Brandus, Paris; Schlesinger, Berlin;
fantaisie.
Breitkopfet Hartel, Leipzig.)
Chant
3.
(Brandus,
Paris;
Breitkopf
Martel, Leipzig.)
et
Le Poète mourant
4.
La
5.
Chanson de Maître Floh.
Chanson du dimanche
6.
et
de mai.
(Brandus,
d'une
(prière
Paris
Schlesinger, Berlin.)
;
(Brandus, Paris; Breitkopf
jeune fille).
Hartel, Leipzig.)
des vaches
Le
Ran%
8.
Le
Baptême. (Schlesinger; Bote
9.
Cantique
7
Le
11.
Prière
12.
La Fille de l'air.
Pénitent.
La
Appenzell,
(Schlesinger; Cranz
duo.
et
;
Brandus.)
Bock; Brandus.)
Trappiste. (Brandus; Schotte
du
10.
13.
dé
Sohne,
M
ayence.)
(Brandus.)
à
d'enfants
Ricordanza
3
voix,
(Schlesinger. Brandus.)
accompagnement.
sans
(Brandus; Breitkopfet Hartel.)
(Les Souvenirs)
questi
son
icari.
(Schlesinger,
Brandus ;
Ricordi.)
14.
Suleika
:
15.
Sirocco:
16.
De
17.
18.
19.
20.
ma
Elle
et
une
Nella
(Brandus,
jeune
:((
mère
caché
La
23.
La Grand' Mère,
24
25.
Barque légère
Nonn.x
Ballade
Le
vœu
)).
:
((
Paris
)).
(Brandus
(Brandus
et
et
Schlesinger.)
Schlesinger.)
de
la
:
((
Schott Sohne,
Lise
;
sur
nocturne
à
Bote
le
deux
(Brandus
à
de
Schlesinger.)
et
Schlesinger; Schott Shône.)
Bock.)
voix.
>),
Marguerite
pendant lorage
et
Mayence.)
rivage. (Brandus
la Grand' Mère
reine
)).
(Brandus;
))
(Brandus
:
;
Console-toi
Quelle chante\\
22.
La
Enfant
délire
Moi
Printemps
b).
nouveau
amie
première
21.
23
quel
Pauvre
((
Sicilienne.
A
Avec
((
et
(Brandus
deux voix
Valois
Schlesinger.)
et
Schlesinger.)
Brandus
et
Schlesinger.
Fragment
d'un
manuscrit
autographe
de
Meyerbee
communiqué
par
M.
DANIEL
OSIRIS.
(Voir, page précédente, V, 15).
BIBLIOGRAPHIE
442
Rachel
26.
Nephtali
à
MEYERBEER
biblique. (Brandus
romance
,
DE
OEUVRES
DES
Schlesinger
;
Schott
;
Si >hne.)
27.
La
28.
La
29.
Sur le
Sérénade.
(Brandus
Poète.
balcon
(Brandus
.
Délire.
32.
Seul
33.
:
Guide
34.
Le
35.
Ah
!je hais
du
Jardin
A
38.
Venezia
barcarolle.
C'est Elle.
(Brandus
;
Breitkopf
Martel.)
et
Confidences. (Brandus).
41.
Murillo
La
42.
le
ou
Près
44.
de
toi (
mendiant
peintre
Lavandière.
Le Revenant
43.
du vieux château de
acc
avec
1
46.
Trois lieder allemands
Die
b)
Wirf
Rose,
Lied
c)
(Les
du
Gondolier
Les
du
vénitien
Poète
Das
Lied
((
4.
5.
6.
pour
Blinden
trois
à
voix)
CHOEURS
(Brandus
)).
Hessen
Dem
Liedertafel
la
Vaterlande,
Bundes-Lied,
Die
((
A
«
und Kreutzers
à
((
;
G
Schwarz
Les
((
,
und
Ich
2.
24
Schillermarsch.
Krônungsmarsch
octobre
3.
1861
à
en
Fackelsthnze
hell.)
Schlesinger )
Chant des
exilés
»,
ein
de
texte
(Brandus
;
Altmiiller
Bote
et
Bock.)
».
—-
terre
natale
bin Preusse
».
».
—•
(Mélodie
aus
den
Kreuzrittern
(Schlesinger, Berlin.)
MUSIQUE
INSTRUMENTALE
Schlesinger; Brandus.)
Marche
du
couronnement
de
,
Konigsberg. (Schlesinger
Fest-Ouverture,
dustrie anglaise
4.
(
ist
D'HOMMES.
joyeux Chasseurs
Weiss.
VII.
i
la
Invocation à
Vaterland,
Nacht
T)
Schwalback.
Patrie
la
lust'gen Jàgersleute
Des Preussen
Schlesinger.)
(Brandus, Paris.)
(canon
Amitié
die
,
composé
;
Martel, Leipzig.)
et
,
vom
(Brandus
komm
[Konim Liebchen,
VI.
Freundschaft
Schlesinger).
die Flut.
Feuilles de Rose.
La Devise
de clarinette.
(Brandus, Paris.)
Taube
Breitkopf
:
Bock.)
et
:
die
Lilie,
ballade.
et
violoncelle). (Brandus;
obbligé
acc.
avec
Rosenblàtter in
trois lieder
46 b).
47.
Berger,
die
(Brandus; Bote
Bade, légende
de
obligé
Chant
a)
modèle.
un
(Brandus; Aug. Cranz.)
45.
du
Schloss, Cologne.)
;
(Brandus.)
40.
3.
Shone.)
Brandus.)
;
Saint-Joseph. (Brandus
,
39.
2.
Schott
;
(Brandus; Schlesinger.)
37.
1.
Schlesinger)
;
(Brandus; Schlesinger
(Schlesinger
cœur.
Sohne.)
Martel.)
et
(Brandus
tout...
Schott
;
(Brandus; Schlesinger.)
vendéens.
bord ta nacelle.
au
Sohne.)
(chanson persane). (Brandus
(Brandus; Breitkopf
La Folle de
36
Schott
;
Chant des Moissonneurs
31.
Breitkopfet Martel, de Leipzig.)
;
(Brandus.)
Dame invisible
La
30.
du
Marguerite
en
style
1862.
(quatre
princesse de Prusse (n°
1,
de marche
(Bote
et
marches
B
pour
Bock;
aux
;
Wilhehm
I,
exécutée
le
Brandus.)
l'ouverture
de
l'exposition
de l'in-
Brandus.)
flambeaux,
pour
dur), Charlotte, princesse
les
de
mariages de Marie,
Prusse
(n°
2,
Es
dur),
BIBLIOGRAPHIE
Anna, princesse de Prusse (n°
dur),
1844,
1850,
VIII.
RECITATIV
ED
ED
OEUVRES
moll)
E
3,
1858. (Bote
185 C
MEZZO-SOPRANO
P.
DES
et
ARIA
et
«
Bock
NEL
;
MEYERBEER
DE
))
Kronprinzen
de
Prusse
(n°
4,
C.
Brandus.)
OPERA
RINALDO
HAENDEL
DA
INSTRUMENTAZIONE DE
ORCHESTRA.
443
J.
MEYERBEER.
(Schlesinger.)
IX.
OEUVRES
La
1.
Fede
Festhymne
lied
4.
Lw//
5
Supplément
.
Mailied
7.
Lied
8.
chants
du
de /'ouverture
Cantique
à
mai,
de M
11.
Kronungshymne
me
14.
5
15.
4
16.
Psaumes
Chorals,
Der
17.
18.
Cantate
19.
en
Roses
21.
Lieder,
23.
Douze
24.
6
25.
:
peuple libre).
(original).
de
David)
Psaumes.
textes.
Lucas
(le Saint Lucas),
Berlin,
1813.
cavatine.
,
de
fête
Myrtes,
mère
sa
1809.
,
Vogler.
cantate.
Aria
27.
etc.
Ariettes
co/i
chori
pour
28.
Il Canto
29.
Giuseppe
Chant à
30.
(Auerbachs
Dorfgeschichten).
italiennes.
messo
del
q
pour
in
(3 octobre
Naples,
Nice,
,
(Joseph
en
20
er
I
1816).
1816.
juillet
janvier 1858.
prison), monologue lyrique.
voix.
32.
Lia
Sonate
Grunbaum
soprano,
carcere
Arie inséré dans
welch,
S.
Improvisatore
31.
33.
Schwarzzwâlder
Chansonnettes italiennes.
ArLi
26.
l'opéra
ein Sturm
pour
le
Déserteur
,
pour basse
!
piano-forte,
et
pour
son
ami Ehlers.
orchestre, Paris,
1838.
1803.
Fuge.
34.
Marche.
35.
36.
Pièces
37.
Concerto pour piano
38.
Compositions
39.
1861
/,
d'un
(Chant royal
Messe à 16 voix.
22.
tions
Birch-Pfeiffer.
pour Vanniversaire de
et
\
1805.
Cantate pour la
20.
Teutonia.
oratorio.
sans
heilige
Halleluja
la
A
Gesange (chants
le titre
avec
Chorals,
16
quatre voix pour
instrumentation.
Volkes
Wilhelm
Davidianische
Un paquet
13.
à
six voix.
Konigslied eines freien
12
POSTHUMES.
anglaise (chant).
avec
10.
12.
PAPIERS
matin).
,
9.
LES
Wahlspruch.
Goldbauer
de
PARMI
(original).
cor
,
chant de
,
italien.
Morgen (Air
vom
Des Dichters
6.
texte
Lieder
Vierstimmige
3»
ENCORE
pour
,
3.
TROUVENT
avec
quatuor
,
2.
SE
QUI
;
d)
pour
piano
Variations
Sonate
pour
avec
pour
pour
accompagnement
avec
piano
piano
clarinette.
d orchestre.
accompagnement
:
et
a)
Polonaise
orchestre.
;
d
b)
orchestre.
Valse
;
c) Marche
avec
varia
6 Duos
40.
d'amour.
Chant
41.
F Etudiant de
42.
MEYERBEER
DE
voloncelle.
et
harpe
pour
INÉDITES
LETTRES
QUELQUES
444
An den
0
contenant
43.
1
paquet
44.
1
paquet contenant:
1
paquet
:
1
d
de Goethe
Strasbourg (la Jeunesse
I
,
Neugeborenen
Bury).
Unbekanntes Balletstiïck.
0
:
de
lenry Blaze
2
)Chor: b) Rundgesang; c) Récitât.et Ane; d)Schluss-
a
chor.
45.
l'inscription
avec
hleinere
1810-1813 Neuere
:
Ans meiner Kindheit
46.
Morceaux inutilisés
47.
Divers
48.
livres
de Robert;
a)
:
Jùnglingsjahren.
c) du
Pardon;
du
b)
and
Compositionen.
d'esquisses.
CARL
er
Leipzig,
Prophète.
juillet
i
1904.
inédites
Lettres
Quelques
ETTLER.
Meyerbeer.
Armand Bertin,
Monsieur
Prêtres-Saint-Germain-fAuxerrois,
des
rue
de
Bureau
du
17,
Débats,
des
Journal
n°
Paris,
Bade,
MON
La
mon
eu
bonté
malheur
malade
Quoique
de
lettres
les
eut
à
5
actes
homme
succès
F
dans
jour
à
style
cet
âge.
Aragon,
Munich
Slruensée. Les
14
du
favorite
pièce
la
de
de
sur
du
censure
des
très
précoce.
La
,
et
de
alors de
donna
avons
àla
quoique
soins,
mes
fièvre
était si
ter-
Elle fut
grand
profondeur
suivie
après il
les
tous
théâtre
quoique faible
qui,
théâtres
de
allemand.
drame
d'une
regardent
théâtres
cet
10
italienne de
le
vie
pensées
Paria
(en
Quelque
autres
1
première
en
et
temps
d'Allemagne
comme
en
du
son
défendit
succès
eut
un
Les
un
toujours
reste
après
et
de
tra-
pour
qui
il
Deux
actes,
5
acte),
portée poétique
ouvrage
gens
sa
étonnante
déjà
VAris-
poésie.
obtint
la
ans
la
tragédie
l'Allemagne,
haute
à
12
Monti,
et
de Berlin
autre
A
sensation.
sa
avait
on
ans,
d'intrigue,
de
d'une
donna
honorable dans
très
professeurs
ses
consacrer
au
nom
firent
qui
célèbre tragédie
la
une
un
A l'âge de 9 à
journaux
il
ans,
autres
prêter
pour
mois
ce
maladie,
lui
pour
nous
que
de
22
sa
nombre des vivants.
l'approbation
connaisseurs
nuit
Michel laisse
répertoire
un
et
le
j'appris
où
longtemps
annoncer
Munich
ans,
de
vers
bientôt
et
au
les
Clytemnestre
prodigieux
présenter
mais
était
en
la
poste
vous
à
si
depuis
jours.
32
tellement
l'âge
beautés
Fiancés
une
vers
frère
même
célèbres, qu'il résolut dès
en
jeune
des
traduction
qui
après,
gédie
lui
Il
de
moment
trouvé
de
peine
allemande.
une
todemo.
à
Au
de
peu
devoir
excellent
plus
en
témoignées
avez
triste
le
couru
l'ai
ne
âgé
littérature
imprimé
je
l'a tué
qu'elle
donna
j'ai
vous
cet
nerveuse.
moi-même,
hélas !
mais,
par
perdre
d'une fièvre
suite
ans
de
que
impose
m
1833.
mars
30
!
AMI
l'amitié
et
frère Michel
le
rible
CHER
ce
il
fit
re-
politique,
chef-d œuvre,
la
représenta-
tion
parce
dont
marck,
la dernière
main.
connaissaient,
de
Il
laisse
de
lumes
Il est
de
beaucoup
poésies
encore,
de
l'âge
unir
de
jouent
y
à
esprit
un
était
mais
manuscrits,
qu'il
supérieur
extrême
à
Berlin)
à
tous
revoir,
il
car
s'appelle
le
qui
bonté
une
de
pleine
Enfin
ceux
cultivé
très
Dane-
rôle.
grand
de
et
de
cour
deux comédies,
surtout
s'occupait
et
445
la
un
aimé
très
ans,
32
bienfaisance
lyriques
MEYERBEER
représenter l'année dernière
à
mort
sa
;
fait
a
il sut
car
inaltérable
cœur
il
vivent
DE
politiques
personnages
descendants
les
tragédie (qu
à la
YEpèe
de
beaucoup
que
INÉDITES
LETTRES
QUELQUES
délicatesse.
deux
et
voulait
les
vo-
publier
incessamment.
J'espère,
à
cher
mon
mémoire de
la
excellent
cet
de
confident
était le
Armand,
tendre enfance.
depuis
que
douleur,
le
car
je
présume
que
après
coup
sur
ce
sa
jour
bien
désordre
je
ami
me
aura
besoin
d'apprendre
entretenir
d'une chose
à
depuis
je
de
de
présent
effet
quel
à
de
et
par
Berlin,
les
car
je
consolations
mes
cela
plus
retour
fatigue
malheur
ce
pas
de
il
car
notre
suis
ne
bientôt
d'aller
tremble
Je
sache
ne
vous
moi,
pour
abîmé
lignes
ces
prépare
mère
sentiments
lettre, mais
cette
écris
comme
je
vieille
vous
de
quelques lignes
consacrer
irréparable
est
perte
intimes pensées et
malade,
terrible.
Veuillez
leur
à
encore
vous
mais
je
rappeler
me
demande
vous
pour aujourd'hui
car
encore,
et
La
et
qu'un
pauvre
événement,
cet
nin,
ma
au
Munich
tiens
frère.
voudrez
produit
aura
santé.
J'aurais
à
de
Quoique
journaux.
:
c<
Pardonnez
12
vous
plus
mes
'1
que
au
n'ai
la
plus
part
force
votre
relativement
regarde
nous
de
permission
de messieurs
souvenir
dema
communiquer
je
la
qui
écrire
vous
de rien
père
autre
un
ajouter.
et
frère
de
et
M.Ja-
triste événement.
ce
Votre
tout
dévoué,
MEYERBEER.
Bade
Rastadt),
(près
ce
30
mars
33.
A
chez
M.
Maurice
Monsieur
Schlesinger,
éditeur de
de
rue
97,
Lard,
musique,
à
Richelieu,
Paris,
Spa,
MON
j'ai
de
et
piano
très
la
hier
M.
votre
de
Robert
le Diable
,
m'avez
revu
envoyée
partion'de piano,
au
soir
pour
Gouin, qui
et
Paris
vous
la
vous
on
;
et
les
acte
un
j'ai corrigé
je
épreuves des
de la
vous
(celle
ai
de
si
de
même
envoyé le
Gaillard
le
pour faire
paquet
à
IERI
ER
les
tout
et
et
final
e
5
actes
la
Lafitte).
peu
reculer.
de la
de la
partition
envoie
arriver.
cette
Il
pauvre
y
e
4
et
diligence qui
J
a
la
Je
de
e
5
actes
est
partie
quittance
me
partition
peu
malade
grande partition
des
épreuves
par
tardait à
avancerun
paraît prendre plaisir
e
4
grande partition. Quoique
arrangé la partie du
donnera
hâté, malgréma maladie,
que chez
et
1836.
!
contenant
paquet,
souffrant, j'ai
vous
que
de
reçu
MONSIEUR
CHER
août
27
suis
de
à
très
piano,
fausses
notes
446
dans cette
trouvé
j'ai
si M.
en
Devienne
jours. En
3
de manière
et
Nous étions
fait,
pas
qualité
e
e
et
toujours
5
de
faite
la
pour
Je
e
les
confronter
cela,
je
faite.
sera
deux
fidèlement
chose
de
sans
pourquoi
de
donner
Il
dire
à
M.
n'exécute
pas
dès
service
personnel
m'ayez
pas
des
acte
risation
la
entendu).
grande
car
j
prie
de
mon
vous
partition jusqu'à
peu
mon
saluer
à
1
ce
obligation
cher
aussi
si
moi ;
que
de
m
vos
deux
Je
excellents
à
quand
la
5*
cela
le
actes
cela
vous
acte
revision
salue
jeunes
de la
bien
gens
comme un
1
lire
vous
la
ne
feuille
Je m'étonne
—
d'un
autre
demander l'autode
ma
part,
de
partition
m'occuperai
ne
de la
la
avancer
corrigée,
grande partition.
d'en
responsabilité
cher
mon
que
épreuves
écrit
le
qu'on
parce
sera
Veuille
les
envoyé
autre
un
de la
de
petite
écrire
à
plaisir,
Vouverture.
avant
faire
je
acte
propos
plus
temps
dis
je puisse
fait inutiles,
la
Je regarderai
pourtant
de
occuper
Monsieur Lard.
y
corrections,
mes
tout
un
Je
et
Et à
—
jamais
mains.
vos
mise
mais
j'aye
e
4
premier
aucune
peu
Vous
actes.
Je m'étonne beaucoup
le
avais
(sans
importe
parti quant
les
nous avons
Paris
à
toutes
Faites-moi
—
encore
pas
arrivée
passer
Hàrtel.
—
ai
vous
maison
des
portent
que
même
actes,
d'oublié.
épreuves.
et
reçu
que
Je
ma
épreuves
que
e
5
change
puis
jours dans
m'ayez
ne
piano.
votre
Puisqu'il
ai aussi
Adieu,
de
six
graveur
les
deux
même être
épreuve des
d'avoir
depuis
En
d'autres
beaucoup
table
ces
et
mon
ne
corrections.
rendrez.
à
veiller que
ne
les
e
rien
a
ni
Breitkopf
me
avis
vous
que
chef de
j'en prendrai
la
être
pour le
partition
au
vous
qu'à
de
je
sur
seconde
à MM.
donné
elle doit
beaucoup
de
que
encore
observations
aussi
la
que
deux actes
ces
Cependant
correction
une
des 4
n'y
efface
mais
raisons,
l'avez
ne
partie.
numéros
de la
d'oeil
parussent-elles
n
toujours les petites
Monsieur Lard,
d'envoyer
Je
actes.
vous.
Devienne
lui
deux
vous
cette
livrer
les
peuvent
,
dans
de
épreuve,
corrections
ces
que
d'envoyer
dernière
mais
paroles
ceux
coup
à
voir s'il
et
les
certainement
avec
utile
toujours
sera
les
revoir
épreuves
mes
conserve
bonnes
un
qui s'adressent
exécutées.
toute
aussi
la
d'imprimer
avant
,
viens
vous
revu
paquet
de fautes
paroles
je
suis sûr
je
non.
que
de
prie
mon
échapper
Veuillez
quelque petites qu'elles soient,
soient
de
reverriez
les
revoyez
épreuves,
de
prie
vous
laissé
avoir
peut
mais
refaire,
que
commencer
vous
que
crois
je
notes
l'on
le reçu
actes, et s'ils cadrent
vous
que
correcteur
pouvez
aurai
prie,
partition,
prierai
vous
j'en
choses, d'indiquer plusieurs
corrections
corriger beaucoup
à
deux
je
actif
Devienne.
diverses
épreuve
et
eu
M.
ces
un
les
exécuter
convenus
vous
à
général,
trouverez
3
je
actes
morceaux
En
j'ai
car
omissions et fautes ; moi-même
est encore à
épreuve
jours après
revues,
ainsi
;
6
ou
d'étranger,
encore
4
heures
24
que 4
faites
être
il peut
veut,
MEYERBEER
corriger plusieurs
troisième
somme, une
En
autres.
de
oublié
j'avais
que
DE
beaucoup d'autres petites
mais
épreuve,
INÉDITES
LETTRES
QUELQUES
pas
du
2
partition
de l'un
que
e
bien
piano,
acte
de
de
piano
de
l'autre.
cordialement,
et
je
:
vous
du magasin.
MEYERBEER.
Berlin,
MON
C'est
m
avec
y donnez
CHER
un
de
AMI !
20
mars
1860.
(de Bury)
double plaisir
vos
ce
nouvelles,
que
et
j'ai
puis
reçu
vous
votre
savez
aimable
combien
lettre
j'aime
:
d'abord
tout
ce
qui
vous
sort
QUELQUES
de votre
plume spirituelle
je n'ai
content,
effet
ni
de madame
tamment
les
que
encore
femme
lettres
vivantes
de
adressée
le
dans
priait
lettres
qu'il
d'années,
M.
ce
de
de
publicité
supposer par
Ludmilla
avec
sujet
au
je
de
cher
mettre
la
la
doit entrer
que
la
Vous
et
ou
bien
savez
Veuillez
Dites-leur
me
que
en
Adieu et
de
de
tout
mille
un
la
cela
durant tant
à
vis-à-vis
ne
qui
me
hiver
a
je
vous
trait à
le
on
paît,
de
mes
vous
que
l'Odéon.
mon
établit
flotte
je
bien
écrit,
l'air,
avez
scène
drame
promesses
envers
j'y manquerai
que
ami,
la
votre
dit,
de
Pétrarque
L'ouvrage n'est-il
cher
de
vous
que
d'achever
tragédie
votre
de
ai donnée
promis
m'avez-vous
Berlin,
Elle
vous
Gothe,
ai
de
Vous
je
que
vous
de
pouvait
publication
ma
empêchent-elles
vous,
la
V...
à
pli.
de
aucune
à
de
pour
àce
parole
pas
désiré
eût
remarquablement
d'un ami tel
parlez
cet
que,
laquelle,
à
de
de
le
et à
pas
donner ?
vos
poétiques
!
et
de
à
de
surtout
vous
exemplaire
compliments
dont
et
publication
journal
un
défense
drame
votre
comme
adressées
joins
jamais failli
souvenir
fête
de
de théâtre
tout
le
toute
Humbolt
dans
cette
tienne la
époque
d'intérêt
temps, s'il
pour
Il
Par contre, mademoiselle
vu.
celles
à
je
de
jours-ci,
d'ailleurs
Paris,
mademoiselle
avocats
offrir
ce
au
je
donner
difficultés
mais avant
même
pas
aurez
imminente
étant
acte
4
Vous
rappeler
j'ai composée
éditeur d'en
e
du
ce ne sera
des
si
et
que
automne,
m'inspire
bons
peu
départ
combien
madame Buloz,
mes
un
l'intention
avez
lettre
une
des nombreuses
et
contre
autres,
que
trait
volontiers. Et
première fois.
mémoire
Hédemann.
général
monde,
M.
et
ces
démontrer
à
répétition. Je n'ai
en
productions
de
cet
la
journaux
aucune
que
du
que
vous
que
publié
a
morceau
la scène
mon
pour
soit,
ce
vous
achevé,
à
ce
serrée
le lirez
vous
musique
composition
pour
Ce
ce
l'avance
à
V...
avec
nullement
si
logique
ami, de douter
en
que
n'a
mort,
à
V...,
cherche
vérité.
m'avez remise
qui
de
à
parties
également
lettres,
ses
les
le
lettres
ces
déjà peut-être
savez
différents
neveu
mort,
invraisemblable
très
nièce
elle
une
pense que
mon
une
où
lettres..après
fait
de
sa
son
Vous
Malgré
î
))
publicité.
correspondance
Assing,
factum
ce
la
à
années,
toutes
protestait
rendrait
Cela
la
à
dans
publié
pureté de
aussi
personnes
vérités dont
la
pour
ami,
une
de
tant
en
cons-
cher
mon
chevrotines
«
les
et
inédites.
restées
a
ses
larges
vues
souhaiter,
veiller, après
dans
fût livrée
Humboldt
genre.
un
lancées
à
fussent
quelques
a
y
écrit de
cet
a
ne
il
lui,
par
été
Humboldt
de
de
parlez
me
Varnhagen font
;
jamais
entretiens
j
lettre,
étonnant
pas
n'est
on
vous ne
dont
Jetta,
M.
à
Ca n'est
;
par votre
quelques-unes
néanmoins
famille de M.
la
Humboldt
Berlin.
de
vois
447
comme
l'avoue
vous
Je
fines malignités, les
les
MEYERBEER
charmante
votre
M.
qu'à
grand homme, qu'elles
ce
que
de
atteintes
il eût
remplies,
de
je
enfants.
mes
Paris
à
sont
grand esprit,
sont
et
demi,
qu'à
ni
Bury
posthumes
sensation
grande
le
ma
de
DE
philosophique. Cependant,
et
satisfait
été
INÉDITES
LETTRES
madame
à
celui
de
Marie Buloz
et
de
Bury,
mes
chacune
affectueux
à
Paris,
et
monsieur
charmantes
mademoiselle
plaît, qu'on publiera
Schiller
de
protectrices,
Jetta
de
Bury.
incessamment la marche
que
j
ai
donné
ordre
d'elles.
de votre
tout
et
dévoué,
MEYERBEER.
à
un
448
LETTRES
QUELQUES
Monsieur
A
CHER
Depuis
hier
ET
au
ILLUSTRE
soir
je
INÉDITES
DE
MEYERBEER
Auber.
MAÎTRE !
suis
pris
d'un
violent
mal
de
accompagné
gorge
de
fièvre.
Je
suis
rétabli
encore assez
Je
qui
suis
bien
à
côté
garder la
demain
fâché
bien
m'est
siéger
de
obligé
de
cher,
de
vous,
ce
pour
aujourd'hui,
pouvoir
contretemps
puisqu
cher
maison
il
et
me
je
sortir et assister
qui
procure
illustre maître,
agréer l'expression des sentiments les
et
m
et
de
le
remplir
plaisir
de
votre
M
tout
pas
être
du chant.
un
de
heures.
pendant quelques
plus distingués
ne
concours
aux
empêchera
1 honneur
bien
crains
devoir
pouvoir
Veuillez
dévoué,
EYERBEER.
Vendredi.
MON
J'ai
et
reçu
CHER
votre
des sentiments
MONSIEUR, (?)
bonne lettre
qui l'ont
et
dictée.
je
vous
Il
remercie
n'y
a
infiniment
malheureusement
de
l'aimable
aucune
envoi
baignoire
à
l'Opéra qui
adresser
ci-jointe
d'expérience,
munication
m'en
soit
ne
de vive
petit
ce
Veuillez
Dans les
doué
d'un
curieux
très
sens
Motiver le
(2)
Trouver
à
verture
un
(5)
dans
donc
lui
b)
a
de
Prascovia
à
chère,
du duo
(*
les
la
et
de
de
de
(* B)
la
sur
lever
à
la
et
de
et
ne
elle
:
cela.
à
d'entrée
les
de
(12)
autres
le
à
du
duo
dans
le
faire
de
stretta
baisser
après.
l'ouMais
cela par
pas
des
moments
à
n'est
jamais
souvenir
de
sa
touchante.
de tendresse
et
du
l'exception
dans
les
tous
rôles
et
n°
la
à
à
compositeur,
Boulo
à
romance
mieux
ou
2,
qui
cause
absolument
n'a
Il
sentiment.
faire
lui
encore,
deux
sont
de
cause
motif
faudrait
air
joli
un
la
en
scène,
frayeur
Prascovia,
pour
d'une
vers
cherchent
et
désirerais
je
;
du
lieu
au
expression
vers
à
vraie
saluer
également
:
c'est
«
ma
»
si
heureux
que
à la
fin
de
avec
M.
Scribe
à
façon
Pour
«
:
le
Tu
bien
Vamour
signe
acte
donner
pouvait
faire
dit,
de la
usage
la
première partie
moité du
première
en
la
du
du
l'Opéra-Comique,
les
faut
Il
Scribe
il
Comme
a
dit
aura
il
y
a
un
pont
dans
servi
le
trois
à
duo
pour
qu'il
prêtre
se
les
stretta
personnages,
détache
entre
la
bien
Prascovia
un
viendrait
qui
interrompe
et
entendre
appel
bénir
bouffe
pour
et
que
le
?
Catherine,
et
une
nocturne.
II
au
orchestres
gauche
temps
duo
forme de
arbre
grand
qui
»,
le
ou
chœur
mère
faire
pourrait
ne
l'église,
le
ma
mouvement
tendre,
à
on
religieux
prière
m'avais
dernier
er
i
fiancés
de
vers
4
du
les
autre
décoration
M.
donner
désirerais
je
la
joli
Catherine
et
dans
personnages
un
le
pour
l'introduction.
tonnerre.
quelque
ou
quand
R.
à
la
pour
,
bien
Prascovia
serait bien
Est-ce
placer.
l'arbre
Nord.
Silésie.
Avec
M.
rideau
important
est
ACTE
bles
le
qui,
voudrais
je
très
est
l'église qui appelle
(10)
de
du
I/Etoile
DE
Meyerbeer,
Scribe.
avec
compense
sensibilité
que
place
,
celle
de
cela.
pour
Danilowicz, qui
l'air
Catherine
invocation
(u)
vous
plus distingués
comment
verra
sauf
scène,
tendresse
prient d'expliquer
agenouiller
chant
LIVRET
noble, mais
de
et
Boulo
air
Pierre
fiancés,
fasse
LE
faire
cruel,
et
manque
de
tomber
11
(8)
(9)
venant
y
une
pour
entre
B)
a
SEUL.
son
faire
camp
de
scénique
brutal
qui permettraient
b)
a
raison
caractère
un
il
Dans
(7)
vers
POUR
on
collaborait
scène,
orchestre
d'ensemble,
faire
en
chantante
deux
une
rôle
Le
chanter
développé
(*
les
sentiments
qui suivent,
la
scénique
sensibilité
de
morceaux
à
de
bonté
l'ouvrage.
b) (6)
rien
répétition
une
la
aura
com-
pièce.
second
est
général:
tout
a
de
MEYERBEER
DE
ivrogne,
Catherine
En
mais
cette
sais
d'âme.
mère, manque
du
du
est
grandeur
(4)
faire
vous
le
Je
vu.
peu
vous
voir,
vous
opéras)
mes
l'expression des
pratique
moyen
trouver
Pierre
(3)
et
de
(l'éditeur
documents
titre de la
cause
faudrait
(*
très
de
soir.
deux
(1)
des
est
l'honneur
j'ai
MEYERBEER.
REMARQUES
(*
l'on
où
449
mot.
agréer, Monsieur,
Dimanche
de
que
dévoué,
votre
il
Brandus
loge
l'honneur de
pour avoir
MEYERBEER
m'étais proposé de
Je
souvent.
DE
la
entre-colonnes
une
voix,
Mais
l'année.
à
vais fort
et M.
empêche,
remettre
est
j'y
car
louée
INÉDITES
LETTRES
QUELQUES
dans
fallait
milieu,
obligés
le
une
sur
le théâtre
fond,
trouver
scène
sur
un
un
aussi
monticule
motif
petite
seraient
à
impossi-
droite
scénique
que
pour
pour
abattre
la tente.
énormément
de
dialogue
au
2e
acte
qui
lui
nuit,
et
qui
pourtant
35
nécessaire
est
faire
musique,
aussi
(*
B)
la
mencer
à
mence
avoir
qu'il
parce
humaine
voix
à
répond
eût
cœur
elle
:
raison
vole
vers
seul
Dans
la
l'acte,
et
saint
à
la
que
Nicolas
dés
le
poème
de
première
la
et
est
à
a
rêve
les
basse
senti-
(il
alors
:
et
nouveau
? l'écho
encore
questions
serait
qui
de
reverrai-je
voix
une
fidèle
oublie
voix très
com-
(elle l'oublie
toi
qu'à
je
pauvre
répond
elle
te
je
faudrait
qu'il
Pierre,
mon
:
toujours
veux
se
décider.
trois
marches
antique
cet
La
com-
courage,
c'était
si
amou-
de
et
du
donner
me
(l'écho
couplet,
aidé les
a
à
façon
c'est
Ah,
:
!
doit
y
arran-
et
seule,
toute
comme
ne
dans
plainte
il
de
dirait,avant
romance).
Pierre,
refrain
querelle
marches
du ciel
descendu
est
la
fidèle ?
[second
au
pourquoi
ces
basse
:
Elle
pour
qui répète
traits
amoureuse
que
haut
question
des
seulement
re
bien tendre
laisse là
on me
haute
viendrait le
cela
mon
les
par
faire
pour
i
Gritzenko)
par
Ugalde.
pianissimo, puis
la
répète
et
scène
la
avec
pourrait peut-être
Catherine,
me
parler
voix
vivandières,
des
dans
Motiver
(i5)
s'effraye
de M
aussi
même trait
"à
On
pleine d'ailarmes,
et
la
de
davantage
Catherine.
voix très
m'es-tu
amoureuse
toi); après
c'est
à
trio
(chantée
pour
qui répète,
amour
Pierre,
qui répond
que
écho
le
Grenadier
même
pas
l'entremêler
Catherine?
et
la voix
MEYERBEER
petit
la nuit est noire !
n'ose
ton
le
et
romance
pour
que
scénique
chanson
explique
!
rechante
une
l'écho
de
question
encore
autre
DE
pour
d'exercice à
commencerait
haute).
et
autre
une
une
vilain
ce
l'objet
s'effraye
fait
y
de
leçon
je
et
elle
(et puis
chante
elle
là
du
une
«Ah
:
peur,
a
y
loin
nelle,
et
romance
vivandières
d'ÉCHO
effets
pas,
chansons
2
la chanson
voudrais
des
avec
les
deux
de
paroles
Je
(i3)
reuse,
les
entre
pourrait-on
ne
donnât là-dessus
qu'il
ce
les
l'action,
commencer
scène
APRÈS la
ger
à
INÉDITES
LETTRES
QUELQUES
450
à
Russes
ou
à
différentes
sacré
et
e
3
le
que
appel
battre
les
au
4e
vers
fin de
la
duquel
son
infidèles
autre-
fois.
ACTE III
Dans
(16)
Est-ce
(17)
la
la
décoration
scène,
en
la
ne
tente
scène
du
ie
3
un
une
levât
se
r
acte,
nouvelle
rait
pourrait
(20)
les
plus
son
avantage.
de
jusqu'à l'apparition
que
découvrît
et
yeux,
serait
Catherine
quand
la
Catherine
entrée
décoration
du
ler
où
voudrais
je
J'ai
en
évidence,
Le
voit que
quelques
cr
i
d'un
(2)
pour
les
de la
pourrait
:
C'est
«
du
i
er
rêve
un
le
le
rêveur
qui
qui
acte
dans
Catherine
bien
couplet
un
et
qui
Pierre
entre
mît le
traits
acte.
et
courage
présentât
en
par
faire d'une
partie
ci
là
site
et
par
doux
et
présente
se
où
je
les
et
s'évanouir
va
poème
Catherine
et
le
même
MEYERBEER
DE
n'inspire
tapageur, ivrogne,
qu'on
lui
d'héroïsme,
pas
pas
est
par
à
elle,
vois
personna-
dont
le
à
et
»,
com-
chaque
elle
chante-
refrain
ce
que
temps
un
Il
trop vague.
dévouement
de
des
question
souci
où
On
pourrait,
aventureuse
LE
de
faudrait
Catherine
de
coup
Catherine,
et
de
la
de
Russie
scène
voyages
Pierre
du
du Czar.
etc.
de
est
ne
Il
son
le Grand
ne
ler
gloire,
DE
il
théâtre
l'Étoile
une
pour Pierre
et
mise
une
voulant
entre
Nord.
signer,
de
On
le
3e
au
ne
2
e
le
acte,
relever
dans la
Danilowicz
par
scène
empereur.
au
premier
comprendront
acte
du
développé ici.
faut tâcher
sentiment.
grandes qualités
de
LIVRET
comme
sa
pour
noblesse
du tout
dans
et des
est
POUR
d'intérêt
assez
sans
dira
pourrait parler
n'est
vie
elle
endroits
spectateurs qui ignorent l'histoire
e
devant
apparaissent
personnage
scène
REMARQUES
caractère
acte
Il
on
saisissante.
plus
condition
qu'à
Gritzenko,
Gritzenko, accompagné
pour
exprimeraient
indiqué
dernière
AUTRES
(1)
de
le rôle
revenir.
La
scène
2
à
Georges.
et
épreuve plus décisive, qui
au
ses
dessiné
pas
seulement
que
devant
air bouffe
scènes
apparition
refrain.
ce
grand
la fin
mencement et
du
et
tente,
n'est
Pierre
mieux
pas
musicalement
Prascovia
Dans
(B) (19)
en
caractère de
vaudrait
représentât
agrandir
voix de
ges
le
scène,
qu'il
cette
Pour
(18)
les
e
?
acte
de
2
rien
Danilowicz
acte,
à
et
et
son
ceux
des
apparition
Pierre,
parler
QUELQUES
11
(3)
a
y
dans
la
s'unit
avec
des
une
musique,
?
ces
et on
inventerait
ment
décisif
11 faut
l
er
le
voir
du
la
seraient
de
l'on
entendra
Justifier
(6)
Il
le
faut
ne
qu'il
parce
parce
faite
sur
la
avec
être
soient
et
Il
(9)
a
y
à
l'action.
par
(Suédois
du
telle
Je
crois
qu'il
la
Prophète
un
la
que
Il
(11)
bouffe
pour
être
a
avoir
(15)
le
la
3
je
et
qu'il joue
de
et
la
pour
des
par
fiancée
la
lui
ni
poserait
levais-
que
pendant
que
le
même
et
surtout
air-là
cet
air de
dans
souvent
les
que
lui
prédiction qu'elle
récit
mélodramatiquement
phrases parlées
faites
soient
et
de
je
que
de
sous
à
façon
la
pouvoir
Pierre,
exprimant
voudrais
emportemélodra-
pouvoir répéter
musiques militaires,
Ces
rythme.
marches
faudrait
Il
justifier
deux
généraux
qui
de
être
pas
celles
des
situées
conspirateurs
une
façon
trois marches
ces
montagnes
russes
chacune
jouent
combinées
sont
pourraient
ne
occuper
les
son
rôle.
son
marches
e
que
les
Le
diverses
ennemis
droite
à
à
•et
Pierre
contre
Il
bon
de
deux
vaut
pas
d'entendre
faire
rôle
le
le
ce
rôle
aux
ce
hussard
rôle
du
et
difficulté,
d'avance
et
public
Sextuor
il
cette
militaires
dans
recourir
à
d'autant
difficulté,
étroite
scène
sur une
tente
(déjà
fallu
a
une
acte.
2e
qui
un
du
vue
Trio
musiques
du
en
a
chanson
une
dans
comiquement
peu
puis
et
le
trio
un
dialogue
?
de
l'honneur
pareille
décor
d'un
développer
l'infanterie
qui
recrues
chante
que
seraient
et
jouer
Le
2
e
air
effet
être
s'il
de
les
toutes
dise
plus
ignore
décor
Gritzenko,
des
il
pourrait
danseuses,
Catherine
doit
la
des
pas
chanteurs
tente est
trio
et
au
3
le
e
encore
que
pour
entrer
Péter
la
une
est
peut-
2
e
acte
pour
de rôles.
faut
long qu'il
septuor.
acte
à
au
tellement
à
Georges
naturellement étonné
doit d'abord représenter
mobile.
le
entre
ne
d'hommes
chœurs
dans
acte
dialogue
alors
son
un
du
dans
Danilowicz
pourra
(18)
acte
chanter
faire du
que
rôles
quelques petits
d'ensemble
Il faut trouver
3e
à
défaire
mieux
Georges
cloison
dans
du
mûrement
trois
les
d'ériger
scène
la
une
bien
peser
placer
acte
de
devant
acte
2
à leur tête.
morceau
en
e
au
besoins
d'exercice
(17)
une
théâtre
difficile,
et
son
désire
courtes,
l'acte.
et
faut
de
chanson
prétexte
Czar.
flûtes
2
de
de
de
échoué
second
leçon
serait
le couper
(16)
dire
mère,
sa
musicale
impossible
vue). Il
pourrait-on
une
Il
mais
:
viendraient
avons
à
au
Calherine
(13)
les
pour
nécessité
Dans
donner
mieux
accompagner
trois
et
e
Saint-Foix acceptât
que
(12)
le
joue toujours
brillant
est
de
acte
phrase
plusieurs praticables
y
ne
;
rôle
acte
fin
sera
faudrait
nous
nécessitera
le
qu'il
changement
plus
er
désire
endroits
défilés
théâtre,
i
l'introduction)
la
que
de
et
du
chanter
et
l'église,
fin
secrètement à l'ennemi?
livrés
(10)
la
2e
Turcs) qui
et
gauche
ont
Est-ce
à
la
mère
ni
agenouiller,
sur
lui
».
Pierre
que
l'air
àsa
doit
ne
à
personnages
à
mo-
coulisse.
Nord
vaudra
phrases
mélodie
ensemble
jouées
son
pour
du
de
acte
la
théâtre
d'honneur
entrée
est
un
qu'elle
et
musique.
(voyez
final
il
;
au
je
des
la
du
les
ferait
pantomime
dans
noce
sacrée
Catherine.
de
mort,
plusieurs
au
acte)
traverse
par
différente
marche
être
de
ler
au
noce
autre
une
progrès (car
parlera
remarque
matiquement
e
toujours
colère
sa
dise
de
quand
;
l'Etoile
cc
la
la
temps
la
du
l'invocation
demoiselles
Prascovia
de
Catherine
titre
favori
lit
son
Même
ment
le
l'air
interrompues
(8)
3
au
phrase qui
musique
pas
Catherine
(7) Quand
à
fait
ne
c'est
que
de
l'on
que
tête
comme
nouveau
pas
mère
la
sur
vocalises
développement
son
a
La vieille
fois dans
du
l'armée.
dans
devant
temps
ce
des
:
le
marche
elle,
avec
répandue
vaisseau
ce
la
lapremière
elle
et
l'attention
éveiller
l'appellerait
sur
pendant
occuper
l'on inventerait
que
faudra
les
(5)
flûte
il
le
Pendant
frère.
son
donc
fiancée
parti,
sera
de
mariage
de
pantomimique
marches
autres
donc
extrême
importance
une
victoires
aussi
être
a
deux
pour
les
toutes
sur
les
On
l'a entendue
chante
qui
faudrait
Il
451
MEYERBEER
acte
e
2
l'action.
à
devrait
action
faut
occupées.
couronne
seau
Il
pivotent
gagné
Catherine
que
d'elle
Gzar
a
croyance
une
du
musique.
le
quoi
DE
finale
rattacher
qu'il
mariage
Catherine.
cérémonies
y
vie,
trouver
bonheur
la
et
Cette
pendant
acte,
de
morceaux
sa
du
qu'autour
comme
de
porte bonheur.
marches
parce
elle,
sur
spectateur
(4)
trois
INÉDITES
LETTEES
dans
Peters
est
morceau
des
que
le
Pétersbourg.
fin.
tente
d'abord
fermée,
dans
le
ou
un
cabinet
cabinet
fermé
(ou tente),
par
et
le
MEYERBEER.
452
fond
rideau du
des Finlandais.
rière
puisse
laissant
(21)
pour
faut
Il
cabinet
deux
en
au
et
montrer
lieu
d'une
être
retirée
du
sextuor
mélodramatique
les
tous
autres
la prose
vaudrait-il
Finlande,
un
lui
pour
il
tente,
à
le
village qu'après
son
droite
faut
à
et
la
que
l
de
cloison
dans les
gauche
chœur
er
der-
coulisses
anglais.
changer
Ne
(20)
c'est
fin
parler
faut donc
disparaître
séparer
se
la
Dans
(19)
Si
décors
les
comme
doit
ne
D'AUTREFOIS
SOUVENIRS
Pierre
que
faire
en
er
parler
au
chanter
mieux,
Catherine
à
la
tout
en
partie
il
;
vers.
choisir,
puisse
y
acte, il vaudrait
2°
faire
personnages,
mieux
pas
du
exercer
de
acte
i
lieu
au
de
Wyborg,
métier
son
la marche
de
un
de
port
charpentier
de
mer
en
vaisseaux?
l'em-
sacrée, la marche favorite de
pereur.
Laisser
(22)
choix
au
prendre Pétersbourg
du décorateur
si
le décor final du
pour
3
e
il
acte
mieux
vaut
Morkar.
ou
Meyerbeer.
D'AUTREFOIS.
SOUVENIRS
Le
Je
alors
le
que
fique,
;
n'y
un
musiciens
Jean
d alors
seule
une
acte
du
mais
poser;
Prophète
jamais,
mélodie.
si
et
de
le
milieu
faveur extraordinaire,
exempte
et
popularité conquis
partition, accueillie
ment
Un
)).
après le
sible
L
fêtard
spectacle
je
viens
»
à
avec
son
du
goût
quelque
apparition
rythmique
et
aussi
à
son
jolie
la
les
ce
fer-
partition
toute
œuvre,
province,
ma
de
l'étude
cette
;
disait
Je viens,
à
ville natale,
ma
scienti-
plus hardis
chantée
phrase
je
apparition, finit pourtant
vivais
Huguenots.
de
aussi
ses
que
d entendre le
sont
opéra
de
>)
j'entendis
que
mère
tout
sans
compliquée
4
cesse.
rapides
d'une simplicité
universel,
que
et
acte
Dans
des
dans
On
était
harmonique
l'âme
peut
par
s'im-
n'atteignit
ouvrage
Jamais je
n'ai
le
jouissait
y
rencontré
des auditeurs
dire
applaudie
que
((
cette
dévote-
de bombance
voulaient entraîner
leur
un
répondit
Huguenots
l'art musical
nous
paraît
presque
jour
:
((
Impos-
)).
surtout, les transforma-
profondes. La musique
savante,
il
époque,
Ce dernier
musicale.
joyeuse équipée,
e
cette
snobisme.
camarades
duo du
à
profondément
enthousiasme
un
endurci,
à
a
:
timidement la
leur compréhension
esprit humain évolue
tions
a
!
les
par
dramatique pénétrant
adéquate
«
ma
où
d'une
aussi
avancés
jours
Dans
))
d'enfant,
retour.
contesté
,
dans
sera
de
œuvre
cet
admirer
degré
une
«
huit
consacrer
jour baisse
Bientôt
succès
plus
nouveauté
sa
rien dans
à
oreille
mon
:
Le
Le
dans
de
bornaient
se
second
au
encore
absolument
a
plus anciennes impressions musicales
mes
mélomanes les
Meyerbeer,
renferme pas
ne
des
était
Prophète
il
rattache à
se
phrase, tombée dans
une
prononcer par
Prophète
par
d
admirateur de
vent
du
Meyerbeer
souviens
me
jour
un
de
nom
de
Meyerbeer, jugée
aujourd
enfantine.
hui
Mais
d'une clarté
ce
n'est
pas
MEYERBEER.
la
simplicité
faire vieillir. Les
plus anciennes,
deux
«
l'effet
A
la
le
sont
Gluck,
du
dommage
d'unité
manque
Meyerbeer
qui
les
que
de
années
style
la
et
le
contribué
a
plus
du
outrages
aux
453
DAUTREFOIS
quoique beaucoup
résisté
autrement
causes
de
musique
de
œuvres
ont
principales
Meyerbeer
de
relative
SOUVENIRS
simples
A
temps.
fait
ont
deux
et
mes
subir à
préoccupation
la
à
plus
fois
yeux,
l'œuvre
constante
les
de
de
)).
l'époque
du
délices
bel
de
chanteurs
même
qui permettaient
surannés,
parfois
chanteurs
aux
de
doublés
avec
conservé
aux
une
par
surprenants.
pouvait
ne
points
ces
transport
comédiens
jeu,
son
dramatiques,
plus
livrait
se
religieusement
les atouts dans
tous
les
des scènes
public
alors
était
secret
admirables,
visant à mettre
Meyerbeer,
bannir,
le
dont
canto
,
pléiade
le
Meyerbeer écrivait,
où
résigner
se
à
d'orgue aujourd'hui
d'alors d'exhiber
virtuosité aussi
une
triomphante qu'inopportune.
L'illustre
m'a
à
créatrice
raconté
son
rôle
outre
l'œuvre
rabaisser
et
Je n'ai
double
limite
talent de
mise
vocale,
Jamais,
au
dans
le
Prophète
voulait
répétitions Meyerbeer
révoltait,
ces
le
conjurait
et
petits
((
c'était elle, la
et
;
me
Pauline Viardot,
les
tous
jours ajouter
noble cantatrice,
de
maître
lui
qui
»
moyens
M
,
ne
la
vir-
multiplier
pas
semblaient
diminuer
l'art.
de
cantatrice
me
l'entendre
de
et
et
de
de ressentir
avant
la
voir
le
Prophète. Mais j'ai goûté
dans
émotions
ces
dont
dramatique
de cette
d'une âme
service
Viardot dans
ce
rôle
la
Son
dernière
inoubliables, je n'aurais
la
capable
est
d'une
et
trempe
de Gluck.
XOrphée
dans
tragédienne atteignait
degré d'intensité
douter du
me
pu
l'art.
de
de
bonheur
l'incomparable
Fidès
joie d'applaudir M
la
eu
pas
se
l'emploi
mesure
de
points d'orgue
nouveaux
désintéressée, qui
tuose
les
pendant
que
de
du rôle
virtuosité
de cette
intelligence
envergure.
A
hauteur
quelle
interprété
cette
par
tableau
de
la
les
d'énergie
chantait
si
adressée
d'altos
Depuis
les
abus
de la
«
éprise
d'un
drame
lyrique,
trouver
damner
très
à
le fut la
par
ce
les
de
des
accents
l'âme du
dans
quand,
et
spec-
l'admirable
rendent
qui
Fidès,
tant
avec
largement
du
du
taillée,
me
vocal et
style
paraîtrait
du
style
ins-
chœur, dans plusieurs passages,
violons.
styles
Wagner
avec
la
»,
n'est
pas
la
seule
critique qui puisse
être
élancée
xvi
jeune,
à
la
e
siècle,
dans
sa
la
de
poursuite
la
très
contre
savante,
vérité dans
le
de
la
premiers pionniers
solution
du
aussi
variété,
vigoureuse
hardie,
très
d'ardeur que les
autant
une
école
réaction
une
problème
harmonieuse
éternel
dans
:
sa
tragédie antique.
but, la
nouvelle
compositeurs
insuffisant
provoqué
a
une
s'est
fin du
aussi
impitoyablement
Un respect
si
et
voix
aux
seconds
élevé,
forme d'art
que
ces
envahir
de
Prophète.
cherchant
Pour atteindre
employés
du
dramatique
complexité
de
acte
rôle
de l'amour maternel !
expressive
l'opéra-concert
idéal,
une
proférait
n'avait confié
et
2
e
devait
regrettable confusion
une
pai
l'influence
que
de
musique
elle
convenance
l'auteur
à
du
l'Arioso
puissamment
trumental, Meyerbeer
Cet oubli
Quel frisson
!
du
création
magnifique
inexprimables angoisses
chef-d'œuvre, si,
dessins
génie
Cathédrale,
Cette scène,
des
la
s'élever
artiste de
lorsqu'elle
tateur,
un
devait
les
de
qui
défauts
la
école,
prenant
fleurissaient
qui choquent
langue,
une
le
de
contre-pied
1830
dans
prosodie
à
des
1850,
procédés
devait
con-
Meyerbeer.
trop
fréquemment défec-
MEYERBEER.
454
tueuse, des
carrure
nantes
travail
un
la
de
façon
marqués
primitive,
trop
par
)),
les
pour
musicale
fondre
en
elle,
avec
partie les
rengaine
((
à
les
qui
laquelle
doué
avait
d'invention,
Dans
dans
des
l'ordre
l'expression
de
le
cité
du
parties
Le
édifice
vaste
la
et
Prophète
des
à
dire,
l'éclat
à
ractères,
les
du
e
du
e
3
Tandis
que
des
à
par
fin
de
de notre
Quelle
de
premier
l'école
soit
que
était
compositeur
l'a
ne
de
géniale.
n'a
été
été
pas
surpassé
plus
non
le
et
chant
religieux
toute
e
au
acte
5
comme
des
une
Huguenots
des
la
féro-
trouvailles
les
émule
très
sa
mode
de la
de
se
force
plus
relief puissant
très
des
bien
des
Huguenots
puissante
conformes
des
et
ne
,
conformer
aux
tendances
parvenait
personnalité
et
au
à
longueurs.
plus accentué, Meyerbeer,
en
ca-
il faut
tragique, grâce aussi,
divagations
de l'auteur
et
au
fière-
encore
nouveau.
de concision
et
juré des
haute
de
grâce
encore,
dressent
se
l'esprit
et
de
Meyerbeer beaucoup
par
qu'en
jusqu'à
tempérament
race.
Ce grand esprit,
impressions
il
quand
sont
professent
semble voir ressusciter
me
façades
de franchise
clarté,
vie, s'est efforcé
sa
se
œuvres
qualités
trouvaille
il
;
construit
la
l'intensité
germanisme
un
les
Huguenots
)), il
imposantes
vivent
Wagner, d'abord
dans
s'enfonçant
la
passé.
deux
du coloris,
complètement
dégager
telles
))
historique.
acte
tempérament dramatique, ennemi
notre
les
Meyerbeer
siècle
xix
rataplan
déchaînée
de
»
de
lieu de
au
jeunes
((
grand
ce
que
humains,
couleur
((
Huguenots
qualités
division
déparent
qui
fait mainte
a
d'ordre composite
tempête
la
motif
«
musique dramatique.
endommagées,
sont
malgré
ment,
la
du
un
des
répertoire.
au
trompette qui exprime
de la
extraordinaires
Si
à
qu'il
purement
véritable
tout
du
dramatique
snobisme,
par
convenir
et
couvre-feu
de
phrase
taches
sanguinaire des meurtriers, je la considère
plus
le
la
à
Quant
revivre
et
époque
une
idées
suit le chœur
qui
doit
dramatique
la
des
longtemps
sentiments
Lorsque j'entends
des femmes
si
on
des
compositeur
aucun
par
appai tienne,
on
de
endroits
aux
constante
la
à
juxtaposés,
symphonique,
plupart
tour-
Huguenots.
de méconnaître,
maintenues
ont
la
que
d'une
et
plaques
((
glissant
maintien
l'élément
à
dites
se
préoccupation
faite
l'existence
Meyerbeer, gardons-nous
ordre
des
reconnaissant
en
guinguette
séparés, scindant l'action
d'estime
du peu
l'auteur
pour
là
triviaux
souvent
fragments
par
mélodique, le
))
part insuffisante
une
de
ritournelles
des
morceaux
causes
actuellement
Tout
en
rythmes
modulations
de
système
un
applaudissements,
en
des
injustifiées,
composition procédant
de
mosaïque,
dégénérant parfois
trame
de mots
répétitions
DAUTREFOIS
SOUVENIRS
de
son
la
à
fois
très
milieu et
contrariait
les
faire
autoritaire
plier
combinaisons
son
et
orgueil
les
savait
souple,
très
devant
un
plus profondes
s'inspirer
des
bon conseil, même
de
sa
stratégie
musi-
cale.
C'est
cours
fait
un
sans
des
employé
musicale,
rit,
poignards
doute flairé
craignait qu'un
avait
le
que
des répétitions. Dans
Bénédiction
avait
avéré
ne
créateur
duo,
tous
parût
du
les
rôle
Meyerbeer,
réussi
renforts
terne
de
et
duo
du
e
|
acte
des
conception primitive,
belle
la
si
;
la
grand
avec
situation
son
omise,
concentré
décoloré.
Raoul.
Cet
la
toutes
à
un
les
fut
ajouté
tombait
sentiment
grande
Telle n'était pas
artiste
rideau
profond
qu'il fût, succédant
et
le
Huguenots
scène
après
à faire
de
la
dramatique,
;
mais
tableau puissant
ressources
au
où
il
il
l'expression
l'opinion d'Adolphe Nour-
éminent, doublé
d'un
lettré,
pen-
MEYERBEER
sait
le maître
que
dence,
à
fois
le
développant
Valentine
e
acte
3
il
déjà
de
plan
la
avant
de l'art
amour
à
de
tort
ALLEMAGNE
avait essayé
la
de
fin
Valentine
entre
l'acte.
chez
lui
sentait
voulait
vif,
au
devaient
à la
Pier
de
si
avait
Huit
éclipser
la
duo
moitié
convoquer
Il est
point
l'étude
ces
de
la
le
pages
revint
L'œuvre
Quant
à
produit
vité du
partait
de
de
in.
Le
du
duo
un
des
opéras
s'y
à
la
la
que
pour la
le
qui
Meyerbeer
Années d'études à
Le
Procès
non
,
((
ont
flair
si
Les Amours
de
Thevelinde
,
le
on
qui
»,
Il
déployer
sut
mollir
le
un
prier d'é-
poète Emile Deschamps
seul
les
jet
de
en
on
de la
vers
de
»
Le Pêcheur
Lauska,
joué
à
Vienne
il
été
été
ne
le
nou-
réglée,
se
pour
rétractât.
Meyerbeer n'eût
ténor,
contribué
maintenir
à
!
à
publiée
non
en
ce
sens
qu'il
a
outre, l'acti-
En
exécutés.
héritiers.
ses
par
important,
est
mais
nouvelle.
Paris, peut
Zelter
18io
;le
se
19
répartir
octobre
ainsi
1800,
:
s'est
il
;
avec
Laitière ,
en
mettre
BOURGAULT-DUCOUDRAY.
encore
pianiste
tt la
qu'il
son
ans
eût
mécon-
trop
pas
s'empressa de
peur
manuscrit.
:
suis
en
contra-
Allemagne.
façon
(avril
n'en
très
le]
emportant
scène
en
soixante
n'a pas
comme
Meyerbeer
et
puissamment
(1), achevés,
Darmstadt
représenté.
réelle
((
charge.
au
je
avait
on
Allemagne,
en
(leçons,de
première fois
dont
était absent !
en
que
mise
tant
manifestée d'une
Berlin
à
admirable,
lettre suivante
Paris,
séjour, jusqu'à l'émigration définitive
Jeunesse
si
acte.
d'un
Berlin
pour
pendant plus
allemands
est
d'amour
scène
Scribe pour
chez
suspendues
j'avoue
et
sans
que
séjour artistique
son
la
Meyerbeer sembla
écrivit
du maître
compositeur,
de
e
4
la
de s'adresser
retour
immortelles
posthume
maître
produit
(i )
Au noble
répétitions
tendresse
à
Mais Scribe
étaient
attendit
répertoire
dans
du
d'une
aussitôt
court
Meyerbeer
11.
Raoul
pathétique.
situation,
duo
votre
l'on
fin
L.-A.
I.
des
cours
lui
Raoul.
et
Meyerbeer
et
du
l'idée
recevait
d'affirmer
permis
écrit
de
à la
l'obstination
il
répétitions
théâtre
au
œuvre au
Ce
au
triomphe
ce
des accents
limites
eut
convaincu,
musique
à
là
que
on
Valentine
Aussitôt
».
son
l'exposé
jours après, Nourrit
veau
pru-
en
entre
tenace.
désintéressé.
Falcon, Valentine
duo convoité.
grand
les
me
M
demi-victoire,
par
lendemain
d'écrire
tent
Meyerbeer,
logiquement
passer
obtenu
répétition, Nourrit
une
persuasive
entre
à
dernières
qu'au théâtre
électrisé
mais
d
du
paroles
belle scène
rié,
inspirerait
cette
C'est alors
Le
lui
fin
éloquence
qui,
partenaire,
atteindre les
jour,
crire les
sa
que
fort épris,
disait
peu.
se
mobile moins
un
profondément dramatique qu'il entrevoyait
une
de
excès
par
Heureusement Nourrit était
Marcel
et
de tenter
succès
sans
qui devait
scène
venait s'unir
Nourrit, piqué
Un
passait,
énorme.
succès
Il
et
génie,
son
455
d'un gros effet.
côté
Plusieurs
et
défiait
se
EN
1815.
26
Le
l'abbé
mars,
Vœu
Vogler) (2)
représentation
de
Jephtè
à
,
;
anonyme
Munich,
27
à
Ber-
janvier
1813.
Voir
le
jugement de Weber
sur
ce
point,
et
ce
qui
est
dit
plus loin dans
la
présente Revue.
MEYERBEER
456
111.
1
Vienne,
où
il
A Vienne,
Meyerbeer perfectionne
de
sentation
faire
se
Le
à
place
décide
se
fut d'abord
à
à
opéra
octobre
22
seule-
Weber
succès.
sans
Prague,
1815,
du maître
côté
à
et
de
se
de
définitivement
vouer
et
il
Roxburg
la
à
assiste
y
le
sur
que
réussira
reprébientôt
italien.
du
général
Romilda
de
question
à
et
Italie,
en
Emma
Avec
n'est
pianiste. Ce
l'ltalie
pour
il arrive
1816
père de Meyerbeer
au
de
talent
son
partir
Rossini.
de
faire représenter Emma
à
1814,
,
(2), l'intendant
août
Bruhl, s'adresse
Il
qu'il
Tancrède
une
30
Califes,
cet
représenter
composition dramatique. En
la
à
deux
(1) ( les
ALLEMAGNE
réussit).
de Salieri
conseil
à
faire
à
parvint
ment
Munich
à
Voyages
EN
de
théâtre
d'obtenir
en vue
février
(11
Roxburg
Berlin,
à
opéra
un
Ce
1820).
on
scène.
décida
se
donc
fut
comte
sa
pour
finalement
mais
e
Cour
la
la
pre-
t
mière
qui
font
ne
A
des
de Vienne
est
Juges
cité
fait même graver
la
parcouru
((
la
du
Réclame
«
la
partie
de
veut
»,
e
un
porter
prouve
sens
la
moins
époque
jugement
du
ici
Déjà
Musik
idée
une
par
sur
ceux
de
mot
on
».
parle
représentation. Le chœur
sommaire,
cet
j'ai
opéra,
Le passage
auteur.
son
le
Zeitung
Schmidt) de
sérieuse étude de la
une
».
tous
musique
propre
développé
des
fois (avec
3
à
la
et
Y Allgemeine
;
au
cette
concert
au
précédant
»
à
((
mieux
meilleure
piano (publiée
de
composée
Rossini
«
joué
qu'il devait plaire
et
musique
l'œuvre
fut
laissé
a
nous
(3)
que cet opéra
chapelle Telia),
entre
seule
allemande
publier. Pour m'en faire
et
arrestât
n
apprend
de
de
la
comme
partition
Ah! crudele
nous
l'appelle
important si l'on
vraiment
critique
trouve
on
caractéristiques
termes
la
distinction
aucune
Stuttgard,
critique
en
par le maître
composé
théâtre.
Le
dont
Maître,
Un critique berlinois
traces.
ballet
du
œuvre
:
musique dramatique
italienne.
Ensuite
il
Zeitung
octobre
chœur
A
silenzio
moment
à
Vienne, Strasbourg
Maître
rable
refuse
est
intentions
son
refus
monotone
Cependant
qui
que
dans
(1)
son
(2)
refus
L'opéra
(3)
Ce
cet
suit
G., IV, 3, p.
un
autre
Munich,
sur
ce
le
fatigant, qu'il
homme si
mettre
sous
le
en
sa
nom
la
Y Allgemeine Musik
n'ai
trouvé
fut
opéra
sixième
leur
à
de
à
son
sujet
Berlin
à
joué
représentation
Pentecôte
le
le
;
dut
1838,
chef d'orchestre.
Stuttgart,
le
Il
au
est
en
1829; àLeipzig,
auteur
manque
de
de
musique pareil
une
Deux
de
1830;
y
de
sa
texte,
scène
Califes
par
et
sous
des
un
lettres du
jour favo-
Meyerbeer
que
complication
du
se
et
,
drame,
suite.
fortune
et
sujet
partition des Croisés
sa
l'infinie
sens
ce
c'est-à-dire
:
malgré
à
de montrer
but
allemande
poème,
pièce
;
de
Meyerbeer publie
dans
de
à
lundi
bâton
1827
indépendant
des
Cet
jusqu'à
son
sur
traduction
que
je
dans
1835.
soi-disant
la
à
piano,
le
diriger
14 novembre
artistiques
de livrer
connu
sous
qui
Comme
et
soit à
ce
Stuttgard
I. M.
Bruhl,
obstinément
motive
le
cité des Recherches
comte
au
les
déjà
et
arriva
et
que
bissé.
devait
Dresde,
de
Bien
élogieuse.
surtout
même
à
Croisés.
partition
Royal,
remettre
encore
L'auteur
à
fut
la
ni
théâtre
Cassel, Spohr, qui
question
de
sérieuse,
au
les
intitulée
question
1832
Nel
dernier
à
soit
critique
aucune
15
l'œuvre
paraît
n'a
ensuite...
il
pu être forcé par
n'a
pas
persisté
allemande.
fut
représenté;
il
était primitivement
destiné
le titre d Alimelek.
en
grande
partie
d'après
Altmann,
Recherches
sur
519.)
unique opéra
nouveau
du
Carnaval. (Voir
A.
M.
Z.)
Meyerbeer
.
(Collection
de
la
MEYERBEER
vrier
1820)
de la
vie et
(4 fois),
Berlin
vante
lui
reconnaît
Le véritable
à
le
avec
dent,
cette
intérêt
de
Les
théâtre.
compris,
de
l'intendant
de
la
à
Il
en
pour le
les
mais
si
dernières recherches
général. Par
et
musique,
ordre
passé
prouve
de
manque
lui
avec
sont
au
ses
nommé
dont
contrat,
un
bien
de lire
admettant
en
des instructions
précision
même
ce
avait été
impartialité
son
précé-
qu'il prit
pénible
Spontini
de
Meyerbeer
avec
part active
sa
(1).
Avant
documents
vraiment
royal,
avait
on
Altmann
le
il est
Berlin
à
à
pas
cahier
un
Spontini
les
la
de
Diable.
que dans
mars
prouve
rapports de
rapports de
;
le
Robert
par
lumière
connus
théâtre
feu,
Toutefois
Spontini
:
20
n'arrive
cependant
heureux
est
ait décrit les
sont
orchestration.
Prague
désignant
à Berlin. Par contre,
différends
ces
mieux
qui
le
jouée
(fé-
du
profusion,
à
fut
œuvre
Munich
à
eut
publiées
lui.
par
Pour
du
;
intendants.
beer
l'importance
nous,
l'opéra
sur
le
Spontini
Bref,
juin 1842. Dès
11
On
ne
homme
cesseur,
plus
de
de celle
indignées
tout
et
;
cette
faiblement,
importance.
comme
cite
Puisqu'on
une
en
plus
Beethoven, Weber, Stamitz)
il faudrait
ait
ce
fois
25
édifiés
1841
les
du
priorité
la
sur
drame
des
sagesse
remplacé
et
sens
que
ni
du
fruits
pratique
peu
n'est
et
de
Meyer-
par
générale
de la
au
de
la
mu-
de
faire la
le
que
sur
et
mais
quelque
vraiment
elle
découle
autrefois
Maître
plagiés
refrains
cette
en
critiques
plagiat,
compositeurs
lumière
des
envieuse,
des chansons
que
violent. Tout
parisienne.
début,
maintenant
prédé-
son
considérait
scène
ni
feinte,
travail de
caractère
Meyerbeer
Les accusations de
noms
ainsi
ont
la
l'intendance
créée
Allemagne (2),
des
de
s'agit
août
récolté
bruyantes
toutes
pour
nous
succursale
une
indignation
font
se
fut
il
car
drame.
des circonstances.
naturellement
mées
du
en
provoqué
le
congédié
moment
ce
vengé
Berlin
a
Wagner
capable, quoique
fut-il
Robert le Diable
fut
de
Meyerbeer
que
très
Spontini
l'Opéra
sorte
nier
peut
plus réelle,
en est
les écrits
reste,
sique, indépendamment
au
ces
l'existence.
ignorait
raison
comme
de
l'effet,
mettre
maître
ce
l intendant
général
cette
puissante
sa
à
la
en
Berlin.
apprenons par
avec
où
juge
en
faut
nous
qui
d'Anjou,
naturellement excité
progrès de la vie musicale
Directeur
On
Cour de
la
mérites
nous
différends
tendance
endroit, Altmann
même
au
Dresde,
l'œuvre,
est
il
œuvre,
théâtre
A
•'(
)).
de
compréhension
passer
une
457
lui trouve des idées nouvelles
superbe inspiration,
sa
ALLEMAGNE
Marguerite
à
on
:
sérieux.
dramatique
l'expression
saine
succès
mérite
un
on
on
grand
un
favorable
plus
est
L'opinion
EN
a
question
gagné
(entre
alors
expri-
en
en
autres
vogue,
d'histoire
mu-
sicale.
Il est
donc
les
qualités
n'a
jamais
connue
Berlin
(
i
)
(2)
.
de détail
pu
de
de certifier ici
l'œuvre,
s'entendre
avec
(20 juin 1832).
Voir Altmann
Berlin,
20
sur
juin
1832. Hambourg,
1832. Hanovre,
1834.
Dresde,
1835. Prague,
ce
1832
la
que,malgré
deux
un
effort sincère pour apprécier
critique allemande,
Meyerbeer,
réduit
Schumann, qui
journal spécial publie
tant
à
de
important
à
néant
articles
Le premier,
et
la
sur
je
passe
partition
la
de
plus
plus abondante,
silence
sous
des
en
Huguenots.
première représentation
favorable,
et
signé J.
P.
S.
point.
(jusqu'à
1896
:
226
représentations).
Weimar.
Brunswick,
Leipzig,
Vienne
Stuttgart, Munich, Kassel,
Darmstadt,
Mannheim,
etc.
(Hofopera), Karlsruhe,
Briinn.
l'opinion bien
Brème.
Un imporde
Robert
(probablement
458
de
réduction de piano d'Emma
Fauteur de la
parties louables,
de la
ALLEMAGNE
EN
MEYERBEER
parvenir toutefois
sans
à
s'efforce
Roxburg)
donner
nous
d'y
,
vivante
impression
une
des
trouver
représentation.
Quelques détails, tels
trompette chromatique dans la boîte
la
que
du
souffleur,
de curiosité. Le deuxième article débute
peuvent vraiment figurer ici qu'à titre
ne
par
cette
devise
injures adressées
les
côté sérieux
certain
qu'il
critiques
retour
sur
le
qu'en Allemagne
Dès
reproche,
développe
ne
Cette opinion
sentiment allemand
au
poussière d'idées,
Pour
tante
critiques
les
et
nant
de
Le
est
sa
Burg
»,
avec
une
produite
vent, dont
tout
le
plus
point
e
Le 4
A
gne.
pas
;
par
Le
propos
à
la
l'Opéra
me
font
un
trouve
:
tournoie
où
masqué
une
Paris
à
l'œuvre
la
plus imporles
journaux spéciaux
aux
de choisir
entre
publication.
atteint le
avait
culmi-
point
toutes
contre,
les
Huguenots
du
duo
m'a
valu à
a
son
e
du
3
acte,
dans
un
amené
à
élan
expliquer
lorsqu'il faut,
de
la
est
chose inconnue.
nécessité
(2) Exprimé
du
que
travail
Tous
auraient
n'arrive
des
les
disparu
recherches
l'occasion
du
dans
opéras
de
duo.
les
une
la
:
qui
des
religion
Ein
«
Cette
feste
opinion
instruments
à
Paris.
à
soit attaché à
se
Meyerbeer,
dans
ses
par
des
des
rele-
opéras,
journaux.
gloire
en
Allema-
la
e
ce
4
acte
complète
exemples
le
aussi
accents
si
à
expressifs
des
même
ses
œuvres
».
élèves
appréciation
de
de
la
convaincre
probants,
rythme
n'avait
en
musique
Meyerbeer [h l'exception peut-être
scène, que
».
de
à
auxquels
de
véritable
Jusqu'à présent Meyerbeer
partie
vraiment
esprits
grammaire dramatique
à
France
encore
une
mélodieux
Maître
mes
de
auteur
lisons
nous
méthode du
((
en
la
«
Choral
recueillie.
piété
allemand
innovations
du
reçoit
»,
de
article
aucun
On
Huguenots)
judicieusement qu'en France
surprend aujourd'hui
de Munich.
(1) D'après
ils
mais bien conforme
l'avantage
avons
remarquable supériorité
l'Académie
de
Meyerbeer, les
compréhensible (2)
vive,
bal
même
et
profonde gravité,
n'ai trouvé
trouvera
hasard
encore
dévelop-
critiquées.
des
acte
réussi
peu
qu'arrivent
nous
seule
époque
de
jeu expressif
vivement
sont
celle
l'infini.
à
Y Africaine
chevaleresque indifférence
par
Jusqu'à présent je
ver ce
un
de
augmentant ;
bien
répète
de
phase
Huguenots (i). Je
aux
qu'un
avec
maintenant
remarquant
en
impression
une
doit être
cette
à
aux
splendeur.
journaliste,
traitée
qu'à
les
n'est
la
œuvres
en
est
encore
mais
sont
plusieurs critiques différentes d'une
Nous y voyons
vent
à
))
fois de
une
l'emplo
Huguenots.
des premières
Robert
Huguenots
C'est de Paris
faites,
toutes
Tout
«
des
le
l
de
instruments
et
toutes
rechercher que
en
jugé d'après
est
façon peut-être
l'on danse !
où
et
l'Allemagne,
du Maître.
:
flûtes
pourront aller
idées,
de
veux
à
l'importance
de l'instrumentation,
comparent Robert
et
ses
pas
exprimée
est
artiste
un
aujourd'hui
qui
ne
l'lntroduction
à
de
les
toutes
j'éprouve pareille impression
encore
effets
ses
je
des
douceur,
d'enregistrer
d'attacher
le blâme
l'apparition
passées
œuvres
second
Meyerbeer
renvoie
je
;
demandent si
les
de
n'est pas
d'alors,
est
Aujourd'hui
traverse.
se
tel
:
tâche
reste, loin
critiques
passages
critiques du temps
pement
ici
les
pour
retentissants.
endroits
Il est
des
Ma
?
Maître, et, du
caractéristique
et
des timbales
des
au
indignées
épithètes
tandem
Quousque
:
serviraient
des
longtemps
MEYERBEER
J'ai
les yeux deux appréciations bien
sous
journal spécial
des
cependant
de
connu
sion
:
critique de
une
au
cr
i
La
élogieuse,
est
publiées
exubérante
sentiment
un
valeur,
traînant
qu'elle
parce
même
un
par
relève
d'enthousiasme,
aberration capricieuse
l'air
La seconde critique,
».
ne
traite même
et
)),
repose
l'impres-
sur
pas
de Paris
venant
11 semble
délivré
dire
pouvons
dit à
en
la
et
sujet,
ce
en
15 avril.
plus
»,
agissant
«
ainsi
est
mordant
les
sur
caractérisée
Ce
».
les
sont
((
:
»
sens
plus
opinions
de
énergique
aient
Meyerbeer
enfin
italiennes.
d'autres
seulement Schumann, mais
non
que,
raison,
non sans
indisposition
critique.
cette
rythmique
passant
1
1837 par
froissés à l'extrême par le sujet
trouvés
sont
se
encore,
réelle
dans
le
dehors
en
aigu, plus
des molles mélodies
chacun
Nous
naliste
l'harmonie
que
«
l'impression
retrouvent
se
conditions
plus
pénétrant, plus
qui
troublée le 9 avril
,
de bonnes
trouvé
par contre,
;
sérieux.
jugement plus
un
Huguenots
vérité, l'opéra fut
Robert
avec
des
lieu dans
eut
gigantesque, plus
les
que
des
Huguenots
Huguenots
dû
ont
:
un
jour-
confondus
être
les Hussites.
Mais la
véritable
du
représentation
Cette
hostilité
de
la
allemande
critique
éclate
après la
surtout
Prophète.
hostilité
violemment à
est
absolument
d'un
l'encontre
légitime,
car
cette
avec
esthétique
mouvement
Meyerbeer
œuvre
en
Allemagne
en
vogue
va
à
moment.
ce
Avec
de
le
Weber,
laient les
désirs
le
règne de l'opéra
de voir renaître
de
quantité
avait affiné
compositions
pant
désireux
public
un
la
actes
de
Prophète
œuvre,
critique
la
Marche du Sacre
de
re
la
Au lieu d'une impression
à
son
part
auditoire.
veux
nous
ces
chutes
volcan
en
toujours
tonales
et
(1855):
race,
je
ce
((
trop
bien
de
dit
Il n'est
veux
à
en
un
par
de raison,
vaudeville
(Flotow).
duquel
tourne
Y ivresse
dires
car
:
toute
ainsi l'intention
qu'il
voulu
a
interrom-
critique déplore
un
pivot
c'est
plus fines,
dialogue
ces
Dresde caractérise
concert
Mozart) paraissent longs
de tous
autour
de
formes
contradiction
ici deux
le
dire
jugements typiques
Génie véritable,
renouvelle.
souvent
Qui
ne
employées
cette
force
connaît
ces
et
si
harmoniques,
et
d'autres curiosités musicales
ébullition,
que
le
beaucoup
allemande
des
s'éveil-
l'apparition
symphonique
de
fatiguée
côtés
tous
même temps,
vers
Juan
de
et
musique
du Don
Avec
En
portait
se
oreille
esthétique,
rythmiques
maigre gracilité
Voici
répéter
n'apercevons
transformations
pénible,
la
détruit,
dans cette
la
pièce. Le
de l'auteur
:
communiquer
»
encore
toujours crée,
est
représentation
i
son
temps.
précisément
est
ceux
l'opérette
((
Je
(même
pour
plus
en
était
allemand.
nouvelles
plus
en
de
italien
l'opéra
reposer
de temps
musique
plate transformation
Le
de
qui
goût,
plus délicates. Et cinq
si
«
«
sans
Leipzig
représentation
A la
que
à
trouvons
d'un artiste,
la
d'
acte
différentes
dilettante,
texte,
459
scénique.
Nous
à
de
longueurs
Marcel
très
quoique
ALLEMAGNE
EN
tantôt
quelques
un
pas
qu'il
il
qu'un
instruments.
critique
douteux
en
n'est
à
propos
que
le
;
fausses
leur
encore?
léger
à
cadences
la
«
longue,
et
se
qui
finales,
aussi
ces
souvent
Tantôt l'orchestre
bruissement
Nulle
de celui
développement
est
réduit à
un
la
»
d'une représentation
Meyerbeer
possède l'étoffe.
écrit:
primordiale
monotones
avec
Signal
soit
Nous
un
avons
de
Y Etoile du
Nord
musicien
dramatique
de
toujours
pensé qu'en
se
dans
jetant
ainsi
dédaigner
la
l'exclusion
de
du
Nord
nous
Il
nous
avoir
faut
Huguenots
de
de
la
Paris
de l'exécution
Si
résumons
nous
devons
nous
Muette ;
de
et
l'Allemagne,
la
renier
ne
il
résulte
à
ait enlevé
nous
taine
influence
doit-il
Meyerbeer
de
dire
ils mènent
qu
rables,
se
testable
moment
un
et
les
il
est
dans
qualifier,
il
et
notre
à
influence
de
mérita
ne
non
la
Meyerbeer
est
théâtre.
Schumann
y
fait
son
de bien
talent
de
adroit
(Gesammelte Schriften,
(2)
que
(3)
Suivant
eux,
fondus. (Un
Voir
sa
sur
édition
à
homme
de
monde
Meyerbeer,
(1828,
époque
par
origine,
son
international, auquel
FRITZ
et
BRüCKNER.
exercé
pas
de
une
Lohengrin
cer-
lui
ne
rien.
la
raison
contre
occupe
dramatique,
l'accable
on
et
à
présent
musiciens
les
Son
rendre
manque
tome
actuelle
est
11,
Gesammelte Schriften, édition
à
de
;
Jansen,
non
de
incon-
qu'il
obtint
Schumann
le
à
(i)
mais
essentielle
dédain,
est
;
un
injustifié
et
peu
pro-
style
seulement exercé
aussi
intéresse
en
sur
le
une
goût
dehors
compositeurs dramatiques
évidemment
et
trop
sévère ;
d'originalité
sont
dramatiquement,
à
n'empêche
aussi
absolus
du
de
qu'il
que
instrumenter...
»
62.)
dont
alliage
page
a
musique
traiter
page
un
Meyerbeer
la
est
brillant,
considé-
est
place
temps, mais
son
(3). Peu
Huguenots
«
de
que
assez
mépri-
panégyristes
une
que
Il
jadis
les
convenu
malentendu.
d'un
ceux
furent
ce
plus
plan.
universelle
gloire
que
les
succès
second
est
d'épithètes
assez
des
au
dont il
ceux
;
pas
absolument évidente. Il
Jansen,
méthode
fait
Meyerbeer
lequel
sur
constatations.
à apprêter,
avaient
sinon
n'ont
certain
que
gémissait
Schumann
exactes
qui
les
sur
public, c'est-à-dire
L'égide
moins
sous
parti pris,
en
du
que
part.
aucune
vivant
à
tout
jamais
musique
peut-être,
caractérisée
ainsi
est
tandis
sur
cette
qui,
rôle
un
décrié
plus
lui, qui bénéficia
musical
(1)
à
maître,
Tanhàuser
musical
maintenant
est
de
d'un évident
L'action
le musicien le
indéniable
l'évolution
C
titre
à
Wagner.
de
L'auteur
?
Leipzig (2)
moins
conventionnel
vient
de
critiques
non
et
Meyerbeer
donné,
des
moins
dire
à
brillante
si
prendre
époque,
mouvement
relégué
trouve
que
le
fiançaise
?
aujourd'hui
est
pour le
santes
chose
quelque
pas
Wagner
sur
que
hautement
le
pas
déprécie parfois injustement, n'a-t-il
Ton
tristesse
comprise,
avoir
y
destiné
s'est senti
cette
peut
française,
Meyerbeer
que
L Ftoile
me.
Allemand.
bien
très
Dr
Meyerbeer,
paitition
comme
est
différence
scène
Tell),
pouvait,
ne
le
Gounod
cette
intelligence,
son
à
oeu\ie,
l'œuvre.
que
Guillaume
foi
à
appris
a
son
sans
pas
apprécié
être
Meyerbeer peut
de
et
est
une
parcouru
qu'en Allemagne
ce
regretter
1830,
fortune
sa
exécrable,
technique
avoir
qu'il faut
Faust
de
valse
à
dans la
et
n
ce
soi
il
qu
»...
et
que
mais
race,
la trouvons
nous
France
en
comprendre
pour
problème
qu'à
été
et
de
entiei
fond
le
dans
vérité
séparons d'un tel esprit
nous
don
certitude absolue,
la
donne
en
la
motif,
autre
tout
le
artistique,
conséquences,
et
de
conception véritable
la
perdu
a
maximes
ses
que
1 effort
de
sincérité
WAGNER
Meyerbeer
bras de la France,
les
musique dramatique,
la
ET
MEYERBEER
460
33.
tome
les
Paris,
11, page
éléments
1841.
34.
sont
plutôt juxtaposes
ET
MEYERBEER
période
.a
Roméo
lui
ne
quelque chose. Berlioz (voir le finale
Halévy (Meyerbeer
à
est
certes
écrivit
les
un
peu
par
lui
Max Kalbeck,
le
de
l'auteur des
est élevé à
Cet
ton.
Wagner...
de
traire
côtés de
il
beer,
fut
qu
il
était
des
par
injuste
meyerbeerienne
artistique,
spécifique. »Ce
comme
manifeste
se
nous
que
la
à
argument
noble
et
d avoir
le
plus pathétique
parlé
de la
beerienne quand
lité, Wagner
exemple
»
cœur
fluence
:
il
:
a
On
t-on
que
services
lui
prêle
entre
original
Wagner
Leipzig,
Kohut,
4
)), et
et
pour
gloire
Wagner
à
il
Il semble
?
»
plus
et
9°
20)
;
Leipzig (p.
de
Wagner
ne
spécialement
Blaze
Dr
;
de
:
musicale
surtout
dans le
en
musique
difficile
des
le
a
plus
vouloir
meyer
de
par
mon
de
l'in-
En
préciser.
découvertes
Meyerbeer
faites
fort peu découinventions
d'influences
eines
même
écrivant
question
de le
cela
En réa-
répertoire.
être
telle
une
plus profond
résultat
Musikers,
((
et
des
pour
parle aussi
de
Berlin.
Meyerbeer
il ensuite
Hermann
et
peut-être
s'exagère-
à
ce
sujet.
neutre
Pour
Mendel, Meyerbeer, sein
Meyerbeer
Meyerbeer
;
réellement le silence
d'accord
pas
J. Schucht,
Bury,
ce
cite
)
musique
plus riche,
intentions et
envers
sont
le
((
exagéré-
aptitude
Schumann
du
Tagebuche
à
la
comme
la
fadeur,
de la
)
moins
un
par
Musikers
Wagnerdit
de
))
que
que
Meyerbeer garda-t
suiv.)
78).
dem
si
Dans
son
vraiment
ou
Lippmansohn,
biographes
voir
Armut
multiples
dans.4«s
M.
à
que
suite
eines
«
:
zéro
assez
essentiellement
Les
Meyerbeer,
les
profit
l'ingratitude
Mendel
à
meyerbeerienne
?
la
telle
une
actes
Peut-il
mais il
;
œuvres,
peut réellement lui
ne
des
Meyer-
))
cela
con-
un
avantages,
par
drame
Meyerbeer
toujours
est
appartient
1869 (chap.
,
seconds
64).
p.
,
Meyerbeer
1869 (PP*
Meyerbeer
«
aimé
ses
de
vivant
moins
pour
à
Huguenots,
l'on
sur
du
((
»
même
qu'il ajoute plus loin,
des
gloire
exagéra la louange par désir
d'égaler
et
la
le
au
jamais
similaires
et
devait
absolument le
Allemand
effrayant,
acte
musical
dernier lui rendit.
notamment
W'irken, Berlin,
A.
ce
«
de
parlé
que
si
e
sévère
mettre
su
chapitre
1
Opéra
il faut toutefois constater
:
plus divers,
beaucoup
a
gang,
Dr
dont
les
rapports
und
surtout
les
d
expose,
au
bénéficie
inventeur
un
de
qui
écoles,
publié
(Ausdem Tagebuche
tentés
certains
cette
sur
n'a
il
Tag-
diverses
pages
écrire
à
(1). Wagner fut-il
vide
un
Schnften
Meyerbeer
Hanslick,au
article,
cet
Je méprise
«
de
musiciens
(1)
moins
été
été
qui s'attachait
et
celui
où
plus
plusieurs
a
homme
bénéficier
extraite
qu'il
à
songe
prédécesseurs
ses
vert
on
des
influence
pauvreté misérable (bettelhaften
( Gesammelte
principe,
par
a
?
accent
et
profondément allemand
jamais
de Paris
Hanslik
trouvé
a
n'a
et
et
Wiener
plus emphatique
((
néglige depréciser, c'est
thèse
intérêt, que Meyerbeer
de
sommes
que Hanslick
/'
Il yen
prestige
contraire
phrase
cette
manière
;
Meyerbeer.
par
le Neues
1841
le
ton
profondément
le
envie
note
le
caractère
pas
l'Opéra
Aleyerbeer
envers
triomphalement
nullité
la
datant de
sous
...
dans
Certes, Wagner
trop
de
A.
empire
son
première
sa
bonne partie de l'article reflète
une
spectacles
tard il accentua
ment
et
momentanée.
de même,
réussir
plus
Wagner n'était
pensait,
subi
ont
moins, attiré
au
publié
a
sur
son
l'époque
à
trop intimement,
magnificence
sur
idéale et pure
parut pas
opinion
son
insiste
,
début ébloui, fasciné par
au
de
ne
Toutefois
ce
célèbre
style, qui fut auparavant
Vindépendance
article
viennois,
musique
Huguenots
son
que
période
fragment d'article
un
dans la
Judaïsme
déclare
et
1902)
Sébastien),
quelques emprunts),
Reyer lui-même,
certaine
une
celui-ci
à
de
Carlos, Aïda.
musical
critique
octobre
(31
écrire
le
à
Donizetti [Don
Verdi transforma
que
Don
Vêpres Siciliennes,
Wagner lui-même fut,
blatt
aussi
Huguenots ),
fit
tour
son
homas, Mermet, Massenet, Paladilhe,
c
s
doivent
notamment, directement inspiré des
Gounod,
1
1835-1880
461
WAGNER
son
s
Leben
temps
,
und
Paris,
les
Leben
Bildungs1865
»
462
préciser,
devons
nous
dire
que
Gluck, Spontini, Rossini,
le
peut-être
hceuser
même
pourrait
parait fort
devons
nous
sincère
plus
dans
(Voir
il
qu
exact
suivi
a
de
Meyerbeer
surtout
extériorités
Spontini
à
une
((
on
Cela
)).
concerne
C'est
mise
grande
1842
en
le
((
profonde admiration.
une
Meyerbeer n'est
mais
même
Fantôme
Spontini.)
sur
historique
;
Vaisseau
qui
ce
Souvenirs
:
sujet
un
en
avait pour
»,
le
et
Tann-
meyerbeerienne
Wagner, qui s'était appelé
que
Schriften
choisissant
tapage des
l'antériorité
sans
eurent
et
affirme
il
;
comme
d'autres),
Meyerbeer,
Tagebuche )
Tannhœuser
abord,
cite bien
en
sans
que
dem
que
constater
Gesammelte
en
le
centuant
vérité
écrit
que des hommes
Meyerbeer
(Schumann
[ans
139)
p.
premier
élève de
ses
existé
WAGNER
travers
etc.
supposer
au
la
à
oper ,
à
Hanslik
))
difficilement
Moderne
(
c'est
Auber,
plus d'action.
eussent
fois
autre
ne
ET
MEYERBEER
scène,
en
seul
pas
Meyerbeer
en
ac-
responsable
de
tini... ?
Hanslick
dirait donc peut-être
Meyerbeer
ment,
aurait
de l'imiter dans
de
Wagner
français,
opéra
mais
la
et
mais le
de
le
sublime
sentiment
qu il
Bellaigue
phète
et
des
et
lequel
par
il
lorsqu
Wagner de
sublimes
toujours
a
y
de
ses
vit,
on
silhouettes
de
peut-être
s'il
Mais,
Est-ce
de
un
Meyerbeer
?
essentiellement
mopolite
à
d
tour
un
qu
il
de
toutes
de
du
monde
mande
ce
en
un
en
voulait
était,
en
pas
et
que
réalité
les
d Italie.
du
nombre,
carrément
plusieurs
rapport
si
la
sans
exact
mélodie
justement les
il doit
qu
a
ses
y
avoir
contraires
qui
de
Camille
le
du
Pro-
principe d'action
un
»
la
( Portraits
de
le finale de
et
avoir
rigueur,
dernière
ne
sépare
être
plus
cet
opéra
drame.
son
mais
les
d'ailleurs
de
Wagner
pas
manifestation
une
contraire,
au
était
du
plus
leur
il
ne
le
sous
les
motif
développe
s'inquiète
mot
et
la
cos-
tour
dissemblables
mélodique
refrain, du
;
un
faire valoir
partitions essentielles
entre
vraiment été écrite
qualités
tout
bout,
à
une
!
l'alourdissant
bout
façon
Meyerbeer
à
;
imaginations
ses
meurt.
scène
musicaux
Comparez
en
on
d'amalgamer,
Meyerbeer abuse
Auber,
à
de
le
concerne
l'autre,
styles
établie par
pourrait,
encore
second
Wagner lui-même,
lequel
psychologiquement,
est
que
dramatique,
différences
(qui
été
idée
qui
ce
du
bien
cette
pour
a
partition
cette
',
exté-
différence de point
thème
Robert le Diable ; la
composite
France
certain
soude
parfois
sont
et
quelques phrases splendides dont
emprunte
phiase,
non
de
de
pour
Tannhœuser
1896.)
germanique, tandis
ensemble
Allemagne,
nent
premier
qui essaya,
en
dehors
Le
tue
Wagner
et
jour
ressort
un
analogies, quelles
moralement
que,
fait
a
grand
y
finale du
le
et
la
et
religieuse
un
Il
marche
défilé, la
qui fait
d'ailleurs,
le
connu
prépondérante.
le
tout ce
rêveries,
on
avec
influencé
des
a
y
lequel
de contact
peu
a
plus
Wagner
et
l'idée
prendre
Paris,
musiciens
quelques points
De
((
surtout
,
a
:
attendrissantes
pour
vient
Meyerbeer
devait
Huguenots
mais
Tann-
concerne
qu'ailleurs purement
encore
dans
acte,
qu'il précéda
,
dérivent apparemment
en
ouvrage
plus
n'avait
mendelssohnienne)
du maître
écrivit
Parsijal,
premier
sil
qui
ce
notam-
Wagner l'occasion
Prophète
au
plus'. En
beaucoup
poétique,
entre
cet
ici
est
réminiscence
une
peu
de
Weber
du
finale
le
autrement
formes
meyerbeerienne
des plus élevées créations
vue
ressemble
Spontini
sans
que
donné à
moins
c'est d'ailleurs
:
part
traité
certes
suggestion
un
à
ouvrage
certaines
et
Meyerbeer dans
d'ailleurs
cet
l'eût
1 influence
rieure,
probablement bien
(facture
années, que
sept
plus justement
à
contien-
pimpant
peine
pas
note.
en
:
la
le moins
On
se
de-
paroles entendues. Or
caractérisent
MEYERBEER
délaie
étend
étend,
et
leurs mieux
tique. Rapprochez
de
leur
degré Meyerbeer
Meyerbeer
il
plus,
sait
sacrifie
et
le chant
savent
Les
autre.
celle
est
n'use
Ce
qui
celui-ci
de
unique
la
et
du
même
il
seulement faire
tionnellement
il
;
;il
aisément
au
caractère
et
chez
que
le
nous
leur
Pour
qui
ce
brève
l'autre
de
est
et
un
cri
ineffaçable
Wagner
scéniqueet
saisit
a
ne
)),
ne
quel
superbes
;
secs
morcelées,
naturelle,
en
l'interprète
))
de
et
du
divers
figures plus
à leur
1
synthèse
ne
à
du
silhouettes
pas
conven-
qu'elles
ce
l'intérêt
monde
qui
des
le
plus
de
leur
convient
qui
le moins
vagues
la
moins
de
intrigue
l'attitude
pas
ou
près
peu
latents,
même et
nature
fait mis
à
à
dégager
sentiments
chez
que
tout
l'intérêt
veut
phrase
interprètes.
c'est
moins
tout
Meyerbeer
des
Wagner,
est
sa
dont
de
peu
couleur
veut
représentent
de
môme ;
capiteuses,
plus
négligés,
dans
de
la
chromatique,
s'inquiète
sont
s'attarde
la
le
la
de
déclamation
;
affaire,
Meyerbeer
il
comme
tout.
Il
à
servent
est
a
le
habile
nul autre
Que
génie
au
de
tout
sités
morales, psychologiques
nous
finalement
déclarer
;
des
c'est
clair
et
que
et
ses
défauts,
cela
?
Ayant
ne
agit
à la
;
il
pousser
ses
ses
constaté
1897,
à
p
c'est
100.)
enfin
avec
ambitieux,
des
un
admirablement
effets,
son
et
public,
tirer
considérables
des deux compositeurs,
doit rien
de roture
quelquefois
d'âme
qualités
les
refrain
d'un
symphonie,
un
l'in-
explique.
germain
présente
ménage
dans
marque
états
une
par
rapidement,
et
Paris,
des
et
La
((
fataliste,
un
sentimentales
Wagner
unie
pratique
,
lied
le
situations
Wagner
excelle
langage. (Parlant
:
très éloi-
frapper
contemple
Vopéra français
suprême degré, il
déguiser
conclure
également
l'un
;
les termes suivants
de
chez
a
y
lente
rêve,
de
majestueuse
exprime
et
philosophe.
second
emphatique
peu
sont
talent de
jamais,aie
certaine familiarité
Psychologie
un
Wagner
et
progression
décore,
et
une
dans la
d'italianisme,
prodigue
de
à
couplets
sont
exagère
dilue, prolonge. Meyerbeer
dans
Wagner
complexe qui analyse
sait
de
faire briller
mais
bénéficier
Meyerbeer
l'autre
juste;
toujours
est
réflexions
et
les
rôles
((
les
initier
meyerbeerien, Lionel Dauriac emploie
son
de
derniers
ces
campe
du
extérieure
nous
Y expression,
l'un
:
expose
Meyerbeer enfin
un
les
trivial,
l'ouvrage. Wagner
signification. Ce
soudaine,
terjection
teinté
deux
l'un à l'autre.
conséquence
motif;
un
ils
extraire
mais
il
;
Meyerbeer
premier
en
gnés l'un de l'autre :le premier
reste
des
préciser
pour
soucie de
se
sont, sinon
même de
qu'il traite,
mouvement
de
iden-
fins.
toutes
note
jamais
signifient. Meyerbeer fait
personnages
Robert
quelquefois
a
la
dégager
l'amour
a
n'écrit
déterminées,
et
motif
un
inspirations
ses
;
beaucoup
sont
mouvoirl'apparence
représentent
il
l'éclat
l'excès
à
particulièrement
raison d'être
sujet
de
acte
qu'en
,
phrases,
valoir
Wagner
symphoniste
tandis
e
2
significatives
il
plus,
faire
les événements extérieurs
arrière,
en
lui
comme
sépare
travaille
certains rapports, étrangers
pas
facultés
ces
pas ; enfin
presque
de
;
compositeurs
Chanteurs !...
mélodie
sait
ne
du
vulgaires,
une
deux
d'ail-
saurait
ne
chanteur.
au
inspirations
d'un
il
thème
Wagner, lui, possède
musiciens
sous
rythmes
pièces,
un
plus
beaux débuts de
les
de
et
des Maîtres
sont,
des
tournoi,
des
limite. On
chacun
dont
façons
est
développer
peu
faire aboutir
mot
de
adore
faites de bribes
un
Wagner
et
souvent
a
accents, mais il
de
mélodique
dernière
procéder
thème du
de l'ouverture
mesures
L'étude
les
entre
effet le
en
de
463
WAGNER
la
jusqu'à
manière
parallèle
un
premières
la
comparer
établissant
motif
un
ET
Meyerbeer?
parti
diver-
devons-
Nullement.
464
fut évidemment
influence
Cette
n'empêche
ment
;
qu'il
suivit
Wagner
bénéficié
lement l'amour
des
Absolument
nitive
le
sur
tique
le
:
foules
des
((
châssis
séparés
de
))
En
lui
l'ocasion
donna
lui
de
mouvements
éga-
masse.
chaque fois
presque
de
de
constructions
; celui-ci
Meyerbeer
absolument,
donna
les
réalité,
Meyerbeer,
de
qu'involontaire-
par
qui lui
scéniques, des
machines
virent les
des
celle
de
des
par
procédés
plus
(article
à des
cité
lueraient dans des demi-teintes
et
énergique.
plus
Max
et
plus haut)
comme
du
de
points
gros,
:
qu'il
élevés
l'effet
à
n'a
absolument
pas
dont
l'huile,
à
innombrables,
les
tort
rapporte
se
couleurs
di-
se
d'un
brossée
fresque
une
en
ob-
Meyerbeer
que
musique de Wagner
à
iden-
différents ; mais
absolument
vue
d'action
champ
défi-
en
c'est-à-dire émouvoir des
drame,
La
((
rencontrent
se
un
Kalbeck
tableau
un
choisi
ont
faire
moyens
ils
objective,
qu'ils
parce
choses
Meyerbeer
large
tendance
deux voulurent
Wagner aspire
par
leur
par
terrain
même
lorsqu'il conclut
ceau
sinon
dernier
ce
formes.
involontairement
théâtre.Tous
ils
;
somme
à
c'est
que
certaines
grandes
souvient
se
et
subit
la
ne
Meyerbeer,
de
cause
Wagner
et
des ensembles.
traite
tient
modifier
de
et
ont
Wagner
à
première voie,
sa
développer
c'est
que
diffuse,
PARIS
A
MEYERBEER
pin-
))
E.
à
Meyerbeer
SOLENIÈRE.
DE
Paris.
(NOTES).
Un
ment
de
nos
sous
adresser
la
Vous
toute
nous
pseudonyme
un
lettre
me
ma
dont
amis,
suivante
une
à
interroger
grande
l'expérience,
des
connaissance
que
mon
votre
cher ami,
lettre
a
fait revivre,
pas
assisté
en
encore
la
à
Nourrit,
de
Damoreau,
d
vous,
je
simple
ne
un
de
de
Il
pas
au
Huguenots
sens
où
les
d'être
Grecs
un
ont
celles
peu...
prenaient
de
avoir
j'ai
avaient
grande
noms
de
de tant
moi
sur
ils
ne
un
ressusci-
d'enthousiasme,
tout à
Mais
pas
sais
la
Re-
rassurez-
les
je
Meyerber, bien
((
lecture d'un
que
faiblesses;
fait
vous
que
grands
parlesois
je
admirateurs.
ses
faut
leurs
Je
qui
les
:
Je
mais
cette
ont
d art
infligerai
c'est
pour
Taglioni,
beauté.
panégyrique.
hommes
rai
vous
de
gloire,
de
et
de
magique
élégance romantique,
»,
»
encore
artistes,
de
passé
un
naissance
mais
nous
;
hélas!
Robert ;
directe
aujourd'hui
grands
Meyerbeer
de personnes
et
tent
ans.
de
première
pouvoir d'évocation
l'auteur des
bien
veut
ancêtre
«
époque;
d'autres
à
théâtre,
sur
assez
l'impression
reçu
20
modeste-
trop
imagination,
dans l'intimité
vécu
à
du
choses
souvenirs
quelques
suis
Meyerbeer
qui dissimule
et
:
demandez,
jeunesse
aimons
cependant
comment
ce
mot
être
juste. On
dirai-je?...
pour
désigner
a
reproché
«faiseur»,
le
poète
Au
.
MEYERBEER
risque
de
un
fâcheuse clu caractère
peu
premier
de
Mozart
(p.
il
;
chanteur
en
à
santes,
la
1783,
et
de la
de
longtemps
celui
élevé
premier
trivial.
plus
musicien
de
son
la
à
comique,
tombé
L'abbé
en
:
la
est
peut-être
cependant
le
la
à Rossini
disputer
Comment
l'auteur
deux
Freischïit
du
Une
?
différence
entre
mand
l'autre,
cosmopolite,
flottant ;
doute
le
et
sens
de
sacrifiant
à
M.
Weber.
Von
condisciple
et
ami
l'effet
rien
de
sition
génies,
que
Meyerbeer
avec
5
lui
au
septembre
mune
ouvrages
rajeunissait
moment
1794.
»
critique du
les
succès
que
pianiste prodige,
R.
M.
il
où
La
israélite de Berlin
l'ancien
pas
se
les
de
»
préparait
par
Temps
l'élève
:
un
deux
ces
volontiers.
date exacte
haut
le
la
sans
doués,
degré
génie
de
l'autre
instrumentale,
volontiers
symphonie
purement vocal.
a
des
sa
Je
ne
sais
Eugène
de
biographie,
«
septembre
à
,
l'évidente
Mirecourt,
Vienne,
nous
d'après
secrétaires de
cependant,
brillant
malgré l'oppodes
inégalité
Maîtres.
été donnée
c'est le 23
plus
et
dit
les
en
:
«
1791-
Je
obtint,
de
Né
à
Berlin
registres delà
ne
vous
tout
battre
suivis
rapports
Meyerbeer, Johannès
de Lauska et de Clementi
obligé
et
peu
de
Meyerbeer.
deux
un
inspirés
plus
au
l'orchestre
couleur
la
deux
ayant
le
divers,
et
merveilleusement
l'un
Alle-
par-dessus
souple
tous
quelle
et
d'éclectisme
et
les
natures!
obstiné,
romantique
marché;
lia
mais
deux
ces
cette
âgé de
amitié
;
le
Weber,
plus
musiciens
Allemand
L'un,
à
fut
4,
étroite
fut
théâtre,
au
Vogler,
depuis
duquel
condisciple,
son
grands
mais
l'école
à
école
ans
donné
été
a
gloire d'être,
oublier que
10
qui
ce
maître
même
C.
Meyerbeer.
Cor-
C'est
«...
de
maître
Vogler,
,
Tel
temps.
de
retentis-
dans
466)
devait
qui plus tard
un
inventait
opéra
))
).
qu'à
l'art
et
p.
grand entrepreneur
compositeur
un
savait
(XI,
son
musical
de former
foire flamande
littéraire
respondance
lui
sur
par
compter
Grimm juge ainsi
que
qu'exerça
abbé Vogler,
partie
cette
kapellmeister
à
un
l'influence
toute
classique
nouveautés
écrit
a
expliquer
de
Spassmacher
habile,
à
pas
par
cet
sur
réunis
son
effet
en
a
y
bouffon
un
plus
des
Fétis,
Kermesse
vice
qui
fort
instant
chaque
la
abbé,
était
fugue, qui
de
semaines,
3
Cet
»
..
est
vante
Il
été
musikalischer
se
Meyerbeer
465
PARIS
n'hésite
je
jugements
ont
M. le
cc
beaucoup
composer
6
2
Mozart,
(ein oder
apprend
en
au
765).
écrit
Vogler,
des
volume
e
de
Vogler.
qui
sévères,
Jahn,
ouvrage
paradoxal,
musicales,
bien
M. Otto
Il
l'abbé
maître,
choses
creux
sembler
vous
A
en
le
com-
W eber,
rappellerai
enfant,
comme
retraite
devant
3
6
MEYERBEER
466
Ilummel, qu'il devait bientôt surpasser,
bornerai
me
le
professionnels
Au
de
cours
de
soin
seur,
me
M
;
che
M
et
me
dans
théâtres
de
ter
les
après
littéraires,
de
sion
et
avait
le
faire
après
C.
personnelle
des
la
des
succès
je
visite
par
qui
pas
furent
«
Il
traités
aux
dignité
Henri Heine
soin
de
avec
sa
que
ses
œuvres
maestro
à
des
Mais
mon-
est
n
ce
France
en
Giacomo
le
sur
diriger
grand
au
furent
ne
tempérament
son
Auber,
d'ouvrir
lui
pour
Barbier
la
pour
de
répertoire
le
et
maître
les
curieuse,
une
réchauffait
tout
les
avis
qui
mieux
paraissaient
moi
que
»,
sera
seraient
mort?
))
chef
y
les
disait-il.
suffisantes pour
eux
de
,
Huguenots,
son
saurait
style
nier
et
au
il n'est
leur
premier,
relations
faire
à
la
avec
tout
ce
que
lui-même.
claque
de
que
juste
façon,
Gouin,
presse,
Meyer-
Quant
l'Opéra;
mais
au
quel
répétitions Meyerbeer n'hésimême
son
à
que
certains
prudent
ce
l'illustre
œuvre
:
«
et
Qui
à
son
absence.
morceaux
conseiller
:
compositeur.
compatriote
donc
Meyerbeer comptait
suppléer
l'ai-
bour-
plus
les
aussi,
Le
coreligionnaire
de
noto-
Prophète
le
de
ne
Meyerbeer,
plaisamment
son
les
tous
!
les
dangereux
côtés
l'on
services.
de
arriva
disait
petits
de
du
et
vulgarité
que
pouvait
le
Il
impitoyablement
les
la
part
les
pendant
d'Auguste.
il surveillait
il
que
il
Carré pour le Pa>-
Scribe,
zèle, faisait enfin
ne
simplement
On savait
!
Portici,
Deschamps,
Robert
pour
entretenait
leur
fut
qui furent
appréciait
empêchement,
par
ce
Meyerbeer
d'Auguste,
éditeurs,
l'occa-
mais
presque
responsabilité
qui, malgré
et
mêlée,
malgré leur
E.
;
Michel
et
compositeur,
son
de
nouvelle ;
voie
sous-ordres
le Diable
seul
Chose
contribua
des
que
Jules
-
la
offrirait
la Muette
avec
une
dans
lui
et
révolutions
aux
résolument
jeta
se
Robert
pour
à
Gouin
soufflait
vent
d'eux.
ou
gloire quand
le
Paris,
côté
souhait,
du
avec
raillait
lequel
à
et
prendre
connaît
Meric-
voulait
qu'il
en
me
,
artistes
supprimés,
s'y
à
dont
quel claqueur
à
Jacob
de
nom
Labla-
;
vint
et
revint
qu'il
Meyerbeer fut Scribe, qui signa
prit
donna
de
mots
second, Auguste, c'était
et
son
M
Levas-
;
Meyerbeer
instant,
,
des collaborateurs littéraires
parle
quelques
préparait les
tait
de
Africaine.
constant
collaborateurs
rendait
1
rimes,
ses
toujours
dire
chef,
à
Delavigne
romantiques
de
à
le Diable
plus
surintendant
succès.
1827
en
1820)
enfin
;
le
un
plus grand
Robert
venaient
ou
autres
de
et
écrivains,
Puisque
beer,
eux
Scribe
Nord
livrets
des
:
Ploermel.
pauvreté
de
Tell
poète, pour les Huguenots ;
1 Etoile du
de
scène
en
son
lieu
eut
convenait
principal
riété
geois
dernier et
qualités dramatiques.
ses
Les
de
(Milan,
écrivit
Rochefoucauld,
politiques. Le
opéras du Maître.
don
la
,
Le collaborateur
mable
aux
(Padoue,
(Turin, 1819)
Lorsque
1824).
Costanza
e
1822»
(Milan
les
interprètes
pour
d'Angiu
Granada
(Venise,
arrivait
Guillaume
avec
à
mise
Romantisme
développer
encore
di
qu'il transforma
musicales,
Rossini,
de
son
Meyerbeer
où
que
laissant
Je
ami Weber.
son
l'époque
devinant
la
et
C'est alors
scandale de
eu
mconosciuta
Margherita
mariage, qui
son
répétitions
lui-même.
A
Egitto
,
qu'en 1830
pour
in
Crociato
le
six mois.
dramatique,
Charles X, le compositeur n'hésita pas
par
Bouffes
aux
dans
Paris, Sosthènes
exprimé
de
obstiné
M me Pisaroni dans Romilda
:
VEsnle
dans
Crociato
carrière
sa
marqué
dans Semiramide
italiens
Pisaroni,
Lalande
désir
Bassi
débuts
ont
labeur
un
Italie, Meyerbeer avait
en
péninsule
Carolina
ses
pour
qui
après
l'apprécier artistiquement.
succès
ses
célèbres artistes de la
1813)
faits
quelques
à
PARIS
A
du
s'occupera
certainement
MEYERBEER
On
sait
que Rossini
™
Et
value
a
f
Un
sonchef-d
a
tefois cela
se
que les
soir
beer,
très
Semiramide
e
ferma
maître
beer
ujourd hui,
les
et
yeux
les
deux
1
des
un
Mais il
Robert le Diable,
Alexandre Dumas
Richard
(22
inédit de
A la
1831.
Le
Le D
la
cans
public
à
confiance
il est
;
fort riche
c
fut
était
et
lettre
tout
déclara
faire
même à
lesquelles
quelles
avait
beer
mité,
a
sur
au
5
sa
le
au
ne
besoin
pas
été
Un
bien que
rien
plus
Il
la
à
Parfois
à
une
eut
à
musique.
»,
à
M me
«
côte
Bosio,
de
chanter',
Voici
Meyer-
cessé
buste
son
jouait
représentation
l'oreille de
côte
a
mms-là
ces
même il
sommeil.
Sandeau
un
payait, disait-on, des
trouvant
profond
donner"
voisin.
son
en
Aca-
notre
bronze
en
doré
Meyerbeer.
je
vous
l'ai
à la
dit,
en
plein
romantisme.
Porte Saint-Martin (
Charles
et
pour Robert
le
VU
3
mai),
l'Odéon
à
Diable, premier opéra
et
celle
avancé
et
le
trouva
de
l'Opéra,
une
de
orgue
trentaine
lui
ne
Diable
inspirait
calendes.
aux
de mille francs
Meyerbeer
dans les Mémoires d'un
le Diable
etc.
de
ne
mes
malgré
cessait
timides.
on
de
Cet
pas
de lui
que
;
datée
le
sujet
et
d'après les-
du
l'orgue
9
docteur
rappeler,
interrogeait le
ce
rusé
de Paris,
personnels
lettre,
au
journaux d'après
vous...
deniers
cette
écrivit à
Bourgeois
foule
seulement
magnanimité. Quand
plutôt
que
Mais
»
indique
qu'on
une
par
payer
ouvrage...,
étaient
1831)
mars
accréditées
distance,
de
(2
de l'intérieur.
témoigna qu'une médiocre satisfaction
remis
obligé
fameux
dénégations
Tou-
»
direct.
nous
pas
vovez
figurent
du ministre
monté Robert
été
de
ce
j'attends
:
sabbat !
plus
est
une
près démontré que si le compositeur,
heureusement
peu
de cet
acte
cœur
Vous
décembre),
10
fortune
rumeurs
même
ans
23
usait
ses
e
ces
n'auriez
vous
j'aurais
employé
1854,
«
forme
une
moi
se
1830, l'Académie royale de
musique était devenue
élogieuse qui parut
fausses
ami;
Meyerbeer
préparé
Il n'en
généreux, n'avait
fort
ne
façade.
directeur
octeur, Robert le Diable eût
une
ce„e
Paris.
nommé
devait
qui
ouvrage,
murmura
On était alors,
cahier des charges.
son
se
un
des opéras de
de la Révolution de
Véron
en
réconciliés
entreprise particulière dépendant
1
»
Arlington(même théâtre,
Meyerbeer
suite
de
—
comme
qui
Rossini.
donnait, cette année-là, Antony
d
octobre)...
«
:
de
opéras
et de danse.
temps de parler
est
Voici
n'entendent
-
plongé
maîtres
œils-de-bœuf
sous
Meyerbeer applaudir frénétiquement
parut
ue
mordant,
aient fini leur
cher
Jules Sandeau,
vit
faites
façon plus discrète.
aux
très
s „e„, de
représentation des Huguenots, Meyer-
une
Pourquoi,
de
dormeur !
un
démie nationale de
musiq
dans
Juifs
m
pressaient de donner
voulait ménager
; mais dès que l'artiste
économise
s
qui
somnoler
Bouffes,
aux
doute il
sans
à
«
revanche
sa
aller
les
et
oi
confrère,
le
Patientez,
«
Meyerbeer.
geste tout l'orchestre
le rôle de dormeur.
ui-meme
:
amis
»Et Rossini de
répondre
œuvre.-
spectateurs pour
que
assistaient
rivaux
indiquait du
de
:
son
té
détestaient
se
apparence,
fin
très
de
pensait
Que
—
l'absence
en
Meyerbeer prenait
ce
donc
vou s
-
en
souvenirs";
plusieurs
que
aimable, interrogeait
chef-d
nouveau
-il
deux
qu'il
ce
467
amis
Rossini.
Guillaume Tell
œuvre,
passait
très bons
humaine.
jour
certain
attendez
u
""
bien
mais
PARIS
* nombreux
faire connaître
P as Pour
suite
«
*«•,.
'
fâcheuse
umonstique.
Meyerbeer,
et
A
et
que
février
Véron
Meyer-
maître dans l'inti-
468
MEYERBEER
les
Toutefois,
les choses.
Il
comique.
rôle
de
résulta
en
était
Meyerbeer
me
et
Diable avait
le
hésitations
modifier pour Levasseur
à
d'abord été
distribution
rôle
ce
de basse
opéra
en
rôles.
Ainsi
Véron
est
c
bien
fit
traité
des
Dabadie;
baryton
au
Yéron
intéressés,
tout
la
pour
échu
primitivement
trice, qui
dernier
au
Mais
succès.
avec
à
chantait
était
reau
ordre,
ballerine,
M
mes
Dupont,
de
la
partir
Robert
retira.
qui prit
et
un
un
cachet
le
qui
impor-
une
personnage
M
l'incomparable
la
de
me
cinq
rôle
canta-
créatrice.
me
ineffaçable. M
àla
le
créa
qui
Enfin Lafont,
étaient
pas
Dorus
me
éclipser complètement
par
Julia
dansa
acte,
M
Raimbaud.
de
le
interpréter
Falcon,
princesse Isabelle.
la
Montessu, Noblet
second
me
M
imprima
tenait le personnage
au
alors
Ce fut
trentième,
lui
et
devait
talent,
jours l'un, finit
dans
supérieure
de second
se
de
de
artiste
moment
de deux
Nourrit prit le rôle
me
des
Schrœder-Devrient,
d'Alice,
M
Robert
que
les
entre
capitale.
tance
M
savez
Bertram
décida
d'intérêt réglées
questions
Vous
PARIS
A
Damo-
excellent
artiste
Taglioni, l'inoubliable
du
tête
qui
été
a
de
corps
ballet.
supprimé
plus
tard.
Le
ballet avait été
Le
succès
de
Robert
représentation
était
allé
fut
De
la
là
Le curieux
les
précédent, malgré
sans
de
célèbre
les
de
Coralli.
par
les craintes
et
consulter
trois chutes !
ment.
réglé
Meyerbeer. L'illustre
somnambule
craintes
c'est
la
que
maître,
de
très
Lenormand,
le
assaillirent
qui
l'affaire,
M
lle
incidents
triple
prédiction
première
superstitieux,
qui
compositeur
la
au
pronostiqua
dernier
réalisa,
se
mo-
voici
et
comment.
Un
M
me
Dorus
attendait,
glioni
à
grâce
au
acte,
qui l'engloutissait,
mais
l'excellent
suites
fait pour le
eut
M
lle
était l'altiste
cause
son
scène,
pour
repris
les
Raoul
M
mes
les
de
des
ses
éviter la
rôles
des
de
vue
romance
Huguenots
VOpéra,
figurait
de
au
disaient
Lors
je
,le
Marcel
Plus
5
en
ses
rôle
ordre
pour
Levasseur
tourner
mortelle ;
éviter
des
qui
ce
était
pas
n
morceaux
Les
1889
de
;
en
plus
Roger
Delmas
la
première
(Marcel),
janvier 1875),
la
l'Alto
du bon
tournant le
grands
et
actuelle
Lauters
des
la
ont
pour
Saint-Bris
( Théâtre
Bénédiction
à
artistes
Gueymard
pour
)),
Dieu,
dos
;
et
pour
national
poignards
(l'artiste distingué, aujourd'hui
de Saint-Bris.
soliste
blanche hermine
( 1853), Gueymard
la salle
des
Lafont
(Le page). Le
la
surnommé
Duprez,
Cruvelli
c'est M. Gailhard
tenait le
non
soir même,
pour
blanche que
avaient
l'inauguration
du
et,
trappe anglaise
chute
une
Fdécheux-Urbain
citerai
Alboni,
les affiches
programme;
l'Opéra) qui
de
;
la
Lenormand,
spectacle profane.
ce
Reské pour
femmes.
lle
premier
Uhran exécutait
de
M
(Raoul),
M
camarades
Vandenheuvel-Duprez,
de
à
de
«
bondit
coutumes.
Nourrit
:
( Valentine ),
célèbre
que
reprocher
interprètes
1836)
mysticisme.
Edouard
;
rôles
teur
Uhran,
à
dans
Ta-
obligé.
superstitieuses
Falcon
la
le remède
le
rôle.
son
l'accident faillit
acte,
saigner
chanter
l'artiste
de
pieds
aux
tombeau où M me
le
sur
providentiel
fit
se
acte,
d'orchestre;
cinquième
hasard
sauf,
et
rien
ses
février
un
s'abattit
chef
e
3
continua de
et
Bertram-Levasseur
par
qu'à
alors
encore
qui accompagnait
de
de
du
Au
danger.
sain
donc
eut
n
Huguenots (29
(Raimbaud),
ne
c'était
;
guérir
xMeyerbeer
dut
d'un pas
nuages
signal
entraîné
artiste,
fâcheuses
Meyerbeer
à
évita le
tragique; Nourrit,
de
le
couchée,
agilité,
son
rideau
un
le
lampes s'écroula, pendant
l'artiste, impassible, recula
;
troisième
Au
de
surchargé
portant
direc-
MEYERBEER
Les
Huguenots atteignirent
l'incendie
vant
la
de
la
salle
tradition,
de
la
e
leur
rue
100
A
représentation
le Peletier
avait donné le
signal
469
PARIS
de
la
et
ans
3
fameuse
la
disparut
en
mois.
5
cloche
qui,
sui-
beffroi
de
Roger {Jean
de
dans
Saint-Barthélemy
Dans
le
Saint-Germain-I'Auxerrois.
Les
artistes de
Leyde)
la création
du
Prophète {
iô
avril
Levasseur, Gueymard (qui débutait)
;
et
furent
1849)
Euzet
:
trois
(les
anabaptistes)
;
Meyerbeer.
M
Pauline Viardot
me
le rôle de
avec
Jean
Le
Prophète
die
qui
du
Bergère,
Pour
fois à
lle
Castellan
à
en
après M
me
1 issue
d'une
Nord, opéra
les
décembre
habitudes,
il
de Reské,
beau
en
Viardot fut remarquable dans
rue
répétition
à leur
tour
de
le Peletier
Jeanne
dans les
de demi-caractère,
l'Opéra-Comique (16 février
7
—Le
la
d'Arc
1891,
le
le
rôle
veille
J 2B
magasins
chanta
xMario
reprirent
de
Fidès.
l'incen-
de
octobre
de
1875).
décors
de
la
1894.
Y Etoile du
à Berlin le
(. Bertha ).
Gueymard, Villaret, Jean
Prophète brûlèrent
recoudre ensemble
ses
;
M
fut le dernier opéra représenté
produisit
Les décors
rue
à Londres
L'Alboni
succès.
se
(Fidès )
a
écrit
Les artistes de la
morceaux
Meyerbeer
du
Camp
de Silésie
.
1844 pour l'inauguration
pour
création
cette
partition
furent
représenté
:
une
du
s'est
contenté
opéra
Théâtre
ouverture
Bataille-Peters
pour
à
la
première
peu
allemand
près de
représenté
royal. Rompant
d'un
très bel
(Michaeloff, basse)
avec
effet.
;
Jourdan
470
MEYERBEER
A
PARIS
( Georges, ténor); Mocker (Danilowitz, ténor)-, HermannLéon (Gritzenko, basse);
M" e Duprez
cier
(Catherine, soprano);
Decroix
et
France
en
saurait
1
de
cette
Warot
Breuillé, Decroix
Fa
p rem ici
Meyerbeer
Diiecteui
Le
que le
1
Opéra
airs
le
allîmait
que dès
paraît invraisemblable!
on
dire
peut
que cela
caine, qui obtint
dioxant
I
étis
ce
j
que
et
engagé
ténor
1
un
lyrique,
scene
a,
jour. ViHaret
quel
succès
lantes
;
le
il
qualités,
1
manuscrit
1
le
(giand
excellent
lôle d Inès.
L.
des rôles,
_/;
tions
Seins
de
honorable,
,1a
Pour
certain
faire
intérêt.
suite
un
rôles
M mes Belia,
à
de
complets
plus
continua
été
sans
Enfin
relief,
leur
ces
11,
un
Warot
,
David
Marie
du
un
fou-
plus
110.000
notre
accordés
francs ;
grande
jusqu'à
on
sait
superbe Don Pedro
Alvar
(Don
ce
avec
Sasse
(Sélika)
Batua
La
février
année-là
fut
c'est
a
parfaite
pu
com-
être
dans le
dernière reprise,
1902.
de
:
Castelmary
,
(grand inquisiteur),
emballement du
12,
mais
;
qui, malgré leurs bril-
sauf le rôle
en cette
cela
fut exigé
par
Nelusko,
répertoire.
28
pour
de
le
Meyerbeer,
Lassalle,
temps
certainement
puérile
sur
au
modifica-
destinées
de
mise
l'Opéra,
fut le succès
créa
M !lé Marie
partie
grand âge, obtint
Xalkyrie
en eut
que
à
et
rôle.
surpassée.
les
est
apporté.
d'attente
à
au
il
même
en
peu
parurent
Faure
M-
un
raison
qui
Belval était
le
aucun
à
été
n'eût
appointements
gros
Devoyod
oublier.
absolu
par
remis
aucune
Seize années
Ce
de Gama
quelque durée, date du
mais
ont
mois.
1865.
vécu,
eût
composée
sur
'icaine
avril
surveiller la
dut subir
fâcheuse
28
1
avoir
y
de
superstition
sa
avantage
ensemble.
son
n
commentaires,
les
laissé
enfin les
le maître eût
la première
Naudin, indiqué
Africaine fait toujours
malgié
les
Tous
ont
et
après
maître
en
piètre de Brahma
jamais
interruption
tcatne,
Palianti
et
Si
ne
vécu,
dix
en
n'était pas laite
pour déterminer
Noté,
qui
Chasseur ;
avait été
près
de Vasco
pas
Obin
une
ne
Sainte-Foy {Corentin);
;
chargé
original
eût
raison
avec
le firent
remplacée,
peu
successeurs
pour
mais n'a
à
obtenu les
crois,
(Don Diégo),
après
on
critiques
excellente.
de modifications
AJncaine
les moins
excellent, qui
un
en
rôle
Obin, artiste
plétaient
des
don née le vend red
définitive.
pasd influence
remplaça
ne
du
et
e^e était terminée.
Opéra.
artistes
eut
(.Dinorah)
fut
Meyerbeer
eut
à
IU
je
de
MM. Lemaire
nombre
représentations
poui
des
remplacé
avis
valeur
Faucheur
à
1
artistes
testamentaire, fut
1849
Si
n
cent
aie
de
et,
est
Cabel
revue et
que
vendredi,
un
fut
précédente, quelques jours
certain
un
mais
,
donnée
Il
Meyerbeer représenté
développée
de 1 *4/7
''illustre compositeur
qui régnait
pas été
me
confiés
exécuteur
la scène
rophète,
M
du
partition
sa
qu
et
et
ouverture
par des
(.Hoël);
l'année
mort
même h étis
/
MllosLemer-
;
Dupuy.
et
intime
poui
tion.
Faure
cependant
ami
point
était
collaboration.
sa
une
tenus
îepiésentation
e
de
probable
Fétis,
furent
insignifiants étaient
presque
le seul opéra de
est
longuement
ouverture
:M.
pas
écrivit
Bareille dirent les
et
soprano)
parMM. Julesßarbier et Michel Carré. Commepour
maître
création
théâtre
nom au
le
PJoid,
la
Lefebvre (Prascovia,
1859)
prêta
ne
direavec avantage
plus sévères,
rôles
avril
(4
Scribe
auquel
Ltoiledu
lle
(les Vivandières).
de Ploërmcl
Le Pardon
M
La
distribution
Nelusko, confié
à
public. Et cependant
encore
et
1
6.
représenta-
3
Ces
Lohengr
chiffres,
éloQuence.
notes
sur
Meyerbeer,
C'est delà
première représentation
voici
de
un
Robert
détail
spécial
que date
la
d'un
prospé-
MEYERBEER
rite
la
des marchands
mais
police,
reculait
obscurs,
le succès
de
location.
Traqués
sur
et
rue,
Robert
furent vendus
les
Il
trop
le
que
s'écriait,
C'est
critique
:
a
écrit
d
l'exaspérait,
de
Meyerbeer
pendant
de
du
Enfin,
tout
de
de
tence
;
n'ai
je
panégyristes,
brables,
tendre
ou
à
et
les
((
avancés
leur
la
Coupole
Beaux-Arts
le droit de
II
On
ne
de
se
croire
(Meyerbeer)
un
belles
maître
génie.
de
a
aimé
a
il
n'a
avec
l'Opéra,
place:
ma
leq
que
fi
Le
acte
e
son
de
»
»,
acte.
4
entou-
son
1 état
à
qui arrangeait Weber
des relations
parler
moins
cordiales,
avec
de
! Mais
mais
et
part
qui
d autre.
ici le terrain
Mozart
et
de
art
deßury,
reculé
montré une
1
de
qu
aucun
fois de plus
il
prononcé
1 Académie
Il
des
n'a pas
lui-même
avait
la
en-
musiciens
Eloge
labeur, et,
que
d
de remettre
l'adoration...
alors
Ses
adversaires
l'espoir
perpétuel
devant
empêchait
seuls
de
vivant,
étaientinnom-
certains
que
dans
son
Beethoven.
de
et
Fiorentino,
jusqu'à
de
que,
Rossini,
Aujourd'hui
parfaite compé-
une
rappeler
créations des maîtres,
;...
de
existence à
quelques lignes
son
préféré
amusantes
aimé à
disait
secrétaire
regretté
de
et
1 art musical,
à
prend
signaler
part
peux
comme
vivant.
sont
orageuses
superbe
devons mettre Blaze
»,
sou-
ils
«
l'artiste
sortir
au
des
Huguenots passaient
à
sou-
taire.
légal
Escudier
son
son
avec
Meyerbeer
d'anecdotes
affectueuses
et
se
je
reproduisant
en
de
Meyerbeer, je conclurai,
Beulé, le
plus
à
nous
des frères
louable opiniâtreté, il
une
moitié du
lui
a
d'étudier les
cessé
avec
:
de
services
me
devinrent
d autre
Mais
dieu,
desquels
place,
fin
la
décidément
un
rencontra
par
il
les
de détails curieux
revenir.
veulent rabaisser
les choses à
sous
y
comme
protestations
»
mais
ami
J'aurais
sincères
succès étourdissant
près qu'il
peu
mémoire ;
le cuisinier musical
appréciée
est
à
donc pas
démolition,
sur
que
vaut
Meyerbeer
son
bien
fragment
ce
le servir.
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années
tête
côté
que
un
Meyerbeer...
bien là
prétendant
et mieux
à la
cependant,
égal
!
de
réels
offices
même, fort
discussions
les
Cela leur
Certains
à
de
bureaux
!
légale
il avait été
parce qu
ne
personne
prirent
ont
querelles
rendu de
de séparer
heureuse
Wagner,
fut honoré
le maître
en
qui
bureau
du
d'égal
ils
laisser
rencontrant
Ce
Berlioz, qui
longues
côté
L'œuvre
de
et
devient brûlant,
et
une
en
dû
plus grande partie
imaginé
chef-d'œuvre ! On reconnaît
et
Et
traité
l'embarras
dans
petites
a
billets
banquiers...
silence
qui
qui,
la
ouvragedoit
rage?)) Au moyen
mieux que
dividendes.
ont
\ éron,
par
collaborateurs
ces
l'ouverture
de
revenaient
des
sous
u
à
qu'on nedevraitconserverdes Huguenots
((
pas
ils
peut-être
payer.
:
des
Jai
...
me
dit
passé
d'indignation
Cet
((
qui
n'aimait pas,
Pourquoi n'a-t-on
de
de théâtre
rien
Castil-Blaze
les
parfois
l'outrecuidant critique,
rouge
parce que
((
je n'ai
distribuer
biberunt
prata
J'ai également
côté !
même
Sat
les faisait chèrement
qui
ce
devenus
docteur
C'était l'existence
plus. Depuis
et
dès
places
marchands
les
de
des directeurs
maître
Castil-Blaze,
de
ils sont
les
officielle.
des faits intéressants
Rossini.
mais
francs
50.000
Le
jour.
opposition arbitraire
toutes
et
le
époque, tolérés
cette
Malitourne, qui faisaient
parts,
sociétés
C'est ainsi que
».
Dupré,
de
toutes
s'arrêter.'
bien
venirs,
enlevant
en
de
commandité
faut ici
disait
,
des
dont
auteurs,
vent,
amis
471
jusqu'à
jour
au
une
conséquent patente
par
de former
permit
scandale, fît
meilleurs
ses
vivaient
reconnus,
devant le
pas
billets,. Ces industriels,
de
non
PARIS
A
en
patience
luttant
est
la
»
saurait mieux dire,
rendre hommage
en
à
mon
toute
avis,
pour
résumer
la
carrière
de
Meyerbeer,
impartialité.
JAN
SOL.
musicien
Un
souliers lacés,
longs cheveux,
nostalgiecéleste,
tel
catholique,
sainte
semaine
traituré
dans
profonde
à
et
d'une
Tout
Stolz,
entendue
il
l'église,
à
père Anthelme (du
de
céleste
vierge
le
il
l'Opéra,
souvenir
Un
observait
la
sombre
Batelière,
».
le
directeur.
((
sur
son
délicate
Le
((
La
!
l'entrée
pur
et
dans
Moi,
appartenir qu'à
Et
vint à
Chrétien
son
j'ai
Dieu.
Urhan,
couvent.
voix
met
vous
vierge.
alto
Dieu
)),
continu.
de
la
Rosine
Le
cœur.
inca-
êtes
être
peut
une
contact
en
!
piété
jamais
son
Vous
((
:
avec
»
des
gardant toujours
de
l'introduit
son
au
il
somptuosités
lui
en
monde
l'a
les
donné
fils
et
extérieur
ainsi
))
;
le
l'inoubliabie
l'Opéra
c'était Rosine
misérables!
ma
me
pauvre
et
ils
démission.
l'Opéra
d'un
le
étaient
ni
monde
:
«
lui
dit
ne
des
ni
à
une
reflet des
avec
mais
belle,
)).
tra-
Grange-
présents,
invisible
clartés
Et la
voix
la
plus
l'expression
avec
un
pas!
puis plus,
font horreur...
pâtre
à
!
n'en veulent
Je
seuls
un
rue
assister
jolie,
C'est
Stolz
la
pour
trouvait
on
Pontmartin
à
l'Horloge
à
caractérisée
Pontmartin
conduit
Elle n'était
limpide regard,
retrouve
Paris
entendre.
fait
plus virginal
Urhan
la
musique
milieu
au
passage
artistes,
se
révèlent
qui
1 art le
!...
et
extraordinaire,
allait du
des
les malheureux!
pas
loin,
du couvent,
qui
chanteuse
lendemain,
Ah
taient
de
fidèle à la
soyez
de
;
art
bon
rêve
un
mais
;
por-
sa
par
regardait
ne
a
entendue...
splendide. Meyerbeer
était
et
votre
Halévy, Nestor Roqueplan, Duponchel,
front
mystérieuses
sirène
règle
galerie
Si
La
durant la
premier
du
dans
dit alors
monde !
était
bouleversé
avait
lui avait
le
il
fois
l'Alto
((
vivait
les ordres
Noël,
sirène.
d'un enthousiasme
et, par
audition
la
la
solennel
cantatrice
animé
jour
de
serment
un
de
la
vers
fit
dans
Urhan,
théâtre,
Hoffmann
singulier (qu'il
àla
sorte
une
Anglais,
musical
l'art
qu'il
dans
d'Einsiedeln)
restez
de
Au
de
nuit
une
Café
au
remarquable
dit
eût
entrer
dangereuse
une
théâtre, méfiez-vous
Urhan
((
ou
blanche,
cravate
cellule,
la
à
Cet homme
Chrétien
exemplaire.
couvent
Dieu ;
servir
On
voulu
avait
qu'avait
mystique
nommait
se
austérité
jeune
table
de
quasi
arraché
paraissant
d'un mélomane ),
confrères.
ses
scène.
pable
Il
jusqu'aux talons,
de Pontmartin.
amour
l'Opéra.
disaient
était
vie
Sa
un
de
moine
Souvenirs
ses
Meyerbeer.
de
temps
au
descendant
voisin
1842, A.
de
MEYERBEER
physionomie ascétique, regard exprimant
de
sorte
était le
par
l'orchestre
comme
romantique
DE
TEMPS
AU
ROMANTIQUE
larges bords, lévite
à
Chapeau
de
MUSICIEN
UN
472
sanglot
Ils
je
ne
ne
:
la
méri-
dois
plus
»
environs
d'Einsiedeln,
re-
INFORMATIONS
Actes
des classes
M
M.
Duchêne, M\l.
des Beaux-Arts
il
Charpentier,
le
est
THÉÂTRE
accordée,
POPULAIRE
de
somme
au
Morati
et
théâtre
des
national
de
élèves
Poumayrac,
national.
du
2
1.000
septembre
francs
à
l'Œuvre
de
l'encouragement
pour
du
GÉRARDMER.
DE
du
arrêté
«
une
engager
date
en
du directeur
proposition
M.
courant,
le
la
disposition
de
de
Mimi-Pinson,
directeur-fondateur.
par
populaire
mis
à
Conservatoire
au
la
sur
Chevalier,
Par arrêté
a
et
autorisé
été
a
MIMI-PINSON.
DE
Gustave
dont
lle
.d'opéra comique
ŒUVRE
ministre
Carré
M.Albert
l'Opéra-Comique,
Informations.
Sur 1 avis conforme
OPÉRA-COIVIIQUE.
Beaux-Arts,
et
officiels
473
Saut
dernier,
août
31
Cuves
des
Une
titre
à
dirigé
»,
subvention
de
d'encouragement,
M.
par
L.
fr.
1.500
Géhin,
été
a
Théâtre
au
Gérardmer
à
(Vosges).
PRIX
de
teur
ROME.
DE
1
théâtre,
Opéra
un
qui
doit
être
L'auteur
tion,
qui
a
2
1,
ou
été
dont
le
met
en
au
ce
pour
grand
poème
de
la
moment
de
est
la
re
de
lles
Vix
dont
ou
la
Aderer,
à
la
partition
ainsi
ce
doit
la
Société
partition.
de
compose
Tristan
de
l'orchestration
Borgo,
de
musicale.
cette
se
Direc-
scène
d'orchestre de
écrire
pour
main
sur
composition
chef
le
charges,
ans,
ballet)
ou
M.
2
des
représentation
i
dernière
M
interprètes
prix
année
cette
cahier
les
Conservatoire,
au
lendemain
son
tous
(opéra
actes
3
désigné
de
termes
représenter
de Rome
,
répété
aura
faire
professeur
Daria
Son ouvrage
et
en
élève
Marty,
Concerts,
de
tenu
un
par
C'est M.
des
est
ouvrage
écrite
être
On sait qu'aux
de
MM.
que
actes
2
et
Iseult.
sa
parti-
Delmas
et
Gaston Dubois.
COURS
blique
d'un
MUSIQUE.
DE
—Un
professeur
pouvant offrir de sérieuses
et
de
cours
S'adresser
MUSÉE
musique
au
bureau
du
INSTRUMENTAL
phe, déposé
en
bien
gurer
1
2
mai
20
dans
violon
autres
la
e
de
Chanot
violons
guitare
1
guitare-lyre.
1
serpent
1
1
1
1
prendre
la
direction
du
notaire à
domiciliée
au
NATIONAL.
à
Walten
instrumental
(Nord),
national
et
de
ologra-
testament
Bourbourg (Nord),
Conservatoire
Musée
Par
M
lle
Emilie
à
Saint-
décédée
musique,
pour
fi-
:
(forme guitare).
dont l'un est
daté de
1830.
d'église.
violoncelle
alto
désirerait
pu-
palissandre.
1
en
l'lnstruction
de
organisé.
Beirnaert,
dernier, lègue
collection
garanties,
CONSERVATOIRE
Quaisin, propriétaire-rentière,
Omer, le
piano, officier
journal.
DU
l'étude de M
de
de Guersan.
marquetterie.
mandoline
dite
espagnole, fabrication
française.
guitare d'enfant
Ces
très
intéressants
instruments
ont
été
acceptés
par
le
Conservatoire
et
INFORMATIONS
474
heureusement
compléteront
la
collection
qui
existe
déjà
au
de
musée
cet
éta-
blissement.
LE
détaillées
Recettes
DATES
24
26
—
29
3
7
Q
—
12
—
14
—
16
089
92
Faust.
Gounod.
14.942
04
Rossini.
1
3.267
4 1
Tannliàuser.
R.
1
5.868
q2
Le
Meyerbeer.
17.677 84
M
16.448
41
17.721
92
—
Tell.
Prophète.
Huguenots.
Wagner.
Wagner.
eyerbeer.
Verdi.
Trouvère.
91
Faust.
Gounod.
1Q.928 34
Le
Meyerbeer.
18.
Lohengrin.
R.
Wagner.
17.054
92
Tannhàuser.
R.
Wagner.
i8.1 56
34
Faust.
Gounod.
20.143
21
—
19
RECETTES
AUTEURS
Lohengrin.
Le
—
1904.
16
Les
—
19 septembre
R.
Guillaume
Sept.
5
Opéra.
i6.o36
—
2
:
Verdi.
—
1
août au
20
Trouvère.
Le
—
du
MUSICAL
REPRÉSENTÉES
PIECES
Août
22
BAROMÈTRE
Prophète.
1
69
41
II. - Opéra-Comique.
Recettes
PIÈCES
DATES
2
20
Vie
La
—
au
30
REPRÉSENTÉES
juin 1904.
RECETTES
AUTEURS
Bizet.
Carmen.
Sept.
I
détaillées du
de
Bohême.
7.207
5.967
5o
Gounod.
3.917
5o
.
o
Mireille.
—
4
3
6
Lakme.
—
(Popul.)
Les
Le
Sept.
/
Noces
9
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i
i
I 2
l3
i4
13
La
—
de
de
6
!7
1
8
Caïd.
Le
—
—
i8
19
Les
—
Noces
La
—
de
de
Jeannette.
4
5°
98
3.899
5o
5.622
5o
Bizet.
5.704
5o
—
Rossini.
Puccini.
6.378
5o
Massenet.
6.248
5°
Gounod.
4.489
5o
A.
Thomas.
2.647
5o
L.
Delibes.
5.669
5o
A.
Thomas.
5.5o3
5o
5.374
5o
Le
—
Séville.
Massé.
Traviaia.
—
Rossini.
Verdi.
5.660
5o
5o
Manon
Massenet.
8
matinée
Mireille.
Gounod.
2.795
5o
soirée
Carmen.
Bizet.
5.753
5o
Gounod.
3.064
5o
—
Philémon
—
decin
BIBLIOTHÈQUE
effectués
ce
Farfadet.
Mignon.
—
—
Le
Lakmé.
—
—
Massé.
Seville.
Mireille.
—
1
Le
—
de Bohême.
Vie
Barbier
1
Jeannette.
Werther.
—
5.187
Lalo.
Carmen.
—
Delibes.
Maillart.
Villars.
Ys.
a
Barbier
8
L.
Farfadet.
Dragons de
Roi
Les
—
Le
—
5o
Puccini.
motil
jusqu'au
15
la
Baucis.
malgré
dans
fermeture
septembre.
—
Le Mé-
lui.
L'OPÉRA.
année
cette
que
DE
et
Des
la
salle
416
travaux
de
annuelle
la
de
d'aménagement
Bibliothèque
cet
de
établissement
viennent
l'Opéra
a
dû
;
d'être
c'est pour
être
retardée
INFORMATIONS
AMIENS.
seur
de
du
Par
--
arrêté
de
préparatoire
cours
M ile
préfectoral,
475
Darret,
solfège
pour les
En
de
Marie,
été nommée
a
filles
jeunes
l'Ecole
à
profes-
nationale
musique.
ECOLE
DE
CHANT
de
air, l'organisation
complétée
siciens
Dès
la
par
CHORAL.
1 Ecole de
création
vue
chant
d'un
manifestations
dont
choral,
orchestre
nous
d'harmonie,
artistiques
déjà
avons
plein
en
parlé,
composé d'anciens
est
mu-
militaires.
les
maintenant
transmises
être
peuvent
inscriptions d'élèves
de
siège
au
sont
l
et
reçues,
toutes
administration,
communications
du
palais
Troca-
déro.
CONSERVATOIRE.
d'admission
concours
Pianos
Harpes,
Déclamation
de
en
listes
.
Mardi.
.
femmes
Samedi.
Mercredi.
Violoncelle
.
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I
Basson
Lundi.
Cornet
à
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1 rombone
.
listes
-
.
l'admission
pour
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—
7
—
—
.
—
9
.
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.
3
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Mercredi.
•
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concours
Les
ils
Trom-
pistons,
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des
—
novembre,
2
.
...
Les
—
.
Violon
pette,
—
,
Hautbois
Cor,
—
Alto
Contrebasse
Clarinette,
—
—
29
...
heures.
4
—
18
...
à
—
12
les
pour
fixées.
octobre,
...11
Mardi.
.
inscription
ainsi
10
.
Mercredi.
....
femmes).
.
.
d
sont
1904,
.
(femmes)
Flûte,
des
Lundi.
.
.
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Conservatoire,
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(hommes
Piano
dates
hommes.
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Dramatique
Chant
Les
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la
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suit
qui
la
clôture
d'inscription.
inscrits
aspirants
entendus
seront
inscriptions,
sont
le
par
n'auraient
prévenus,
de
reçu
pas
Ceux
jury.
du
lettre,
par
trois
qui,
convocation
jour
jours
et
l'heure
où
la
clôture
des
après
à
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sont
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le
aviser
en
Secrétariat.
NANTES.
d'étudier les
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Un
moyens
semblable à
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que
Ce que
entreprise,
c'est
actif,
très
bon musicien,
ayant
déjà
formant
renoncer,
gement à
Vincent
à
orchestre,
Des
bien
des
des
à
considérations
la
aux
renommée
«
se
bien
concerts
préparé
d'une
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Vauban)
«
les
jeunes
de
vue
comme
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aux
des
que
les
œuvres
immédiate-
précédant
à
mener
bien
d'orchestre,
trouverait
cette
jeune,
classiques,
là,
tout
en
lui-même.
budgétaire ayant obligé
Concerts
centres
symphonies
11
en
Concerts classi-
analyse
chef
un
similaires.
compléter
de
comité pour
concours
d'ordre
des
serait
le
rue
quelques grands
moyen
tout
le
connaissant
matière
société
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désire avant
diriger
malgré lui,
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au
(4,
Nantes
une
dans
public
artistique
pouvoir s'assurer
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son
OPÉRA.
de
déjà
Le
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ville
cette
existent
Nancy,
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plus répandues,
ment
qui
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cette
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celles
Marseille, Bordeaux,
donnerait
de
constituer
se
l'Opéra
maîtres
d'lndy, Camille Erlanger, Georges Marty,
de
»
M.
Gailhard
qui contribuèrent
l'école
il vient
française,
d'ouvrir,
si
à
lar-
comme
comme com-
476
INFORMATIONS
pensation offerte
musiciens
appréciable
les
orchestre
un
fanfares.
auteur
Le lauréat
français.
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par
de
qui
et
valu
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du
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du
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un
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compris l'orgue
y
quelque
à
permette
et
de
aller
donner
lyrique
la réalisation
années
M. Albert Carré vient,
s'entendre
directeurs
et
d'un théâtre
ouvert
pratique,
représentations populaires heb-
des
création
Beaux-Arts,
pour
des
des
MM.
avec
théâtres
l'approbation
avec
de
Larochelle,
de
Montparnasse,
dans
représentations
leurs
théâ-
l'Opéra-Comique.
données
seront
dont
gauche,
louable
M.
par
conçu
la
demandant
ne
fort
1.500
nationale
initiative
depuis plusieurs
propriétaires
Gobelins,
rive
empressement
projet
directeur
M. Carré
de
prix
disposition,
sa
intéressante
l'Opéra-Comique,
représentations
d'établir,
à
du
l'Académie
à
Poursuivant
petit public
troupe
dehors
en
exécuté
cette
que
cherche
dont il
Lacroix,
et
d'être
POPULAIRE.
au
et
trouvera,
entre
symphonique
concours
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se
déjà
grand
un
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nouveau
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:
complet,
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au
compositeurs,
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projet
des
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la
trois
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moyens
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possible
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les directeurs
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les
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le
prix
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le
et
des Gobelins.
M ATINÉES
matinées
DU
du
dimanche
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La
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de
plus grand
succès
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des
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de
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la
auteurs
Vallandri
prix
et
le
composés d'oeuvres
dimanche
de M.
du dernier
beauté,
discret
d'émotion
et
voix
sa
18
septembre
Chevallier
du
concours
délicieuse
M.
avec
avec
exquise
et
son
Elle
nous
du
Mi-
Dufranne.
Conservatoire,
contenue.
L'OPÉRA-COMIQUE.
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national
hiver
de
dans
et
Un nouvel
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les
théâtres
de
dans
lieu
eu
En
l'Opéra-Comique.
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ET
COMPOSITEURS.
présidence
et
Belgique,
Théâtre
de
1
Espagne
général
populaire
étrangères
et
directeurs
de
à
leur
et
)),
à
Le
Alfred
Un
examen
obtenu
a
intelligence
réserve
une
des
vue
l'admis-
pour
le samedi
Montparnasse,
septembre
17
représentations
de Grenelle
l'obligation d'augmenter
été
CANTORUM.
un
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à
grand
de
nous
à
le
et
des
nombre
ce
de
des
l'interprétation
((
à
Nancy,
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Parmi
congrès.
des
lieu,
international
les
des
de
jeunes
moyens
))
sur
au
les scènes
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la
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celles relatives
remarquons
œuvres
l'organisation
aeu
congrès
délégués
assistaient
discutées,
subventionnés
la
septembre dernier
Capus,
Suisse
traduction;
théâtres
25
grand nombre
de la
qui y ont
compositeurs habitant
SCIIOLA
M.
de
compositeurs.
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((
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série de
choristes.
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au
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ces
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des
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le
L'Opéra-Comique
DIMANCHE.
des
d'auteurs
et
région.
La réouverture
des
cours
aura
lieu
le
lundi
3
octobre
INFORMATIONS
prochain. Les inscriptions
tembre,
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au
FROCADÉRO.
du
Frocadéro
une
matinée
grande
SOCIÉTÉS
cembre
du
6 octobre
mise
à la
au
prochain
—La
Sirène
Gymnase Huygens (14
Au
programme
thoven,
MUSIQUE
DE
de
de
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à
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scène
M.
qui
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M.
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le
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de
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dans
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la
;
18
dé-
l'immense salle
de
Bee-
musique
clas-
Symphonie
/
sont
et
l'intelligent
de
part à
le
de
talent
Salome
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la
directeur
du
ce
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à
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de
musicale
théâtre
comprendra
ne
dans la
coulisse
chanteurs.
que
Ville de Paris
musiciens
musique
le
laquelle
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concours
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«
La
M
me
con-
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français
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la
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chœurs
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compositeurs ayant
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les
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un
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Ville
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la
que
de
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de
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dans
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disposition
subventionné.
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programme
admis
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la
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le
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(Brunhild)
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de
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programme
théâtre
de
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LUCIEN
DE
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à
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Novella
(Schnitzler),
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(Siegfried).
(Ibsen 1
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et
notons
Littérature
Croisset),
composite qui
»
M. Bolz
répertoire,
poupées,
et
et
inaugurée
Steinbach
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Jongleur
Mayence.
brillamment
le maître Emil
(Wilde), John Gabriel
Passerelle
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ce
:
par
dont
dans
artis-
et
dramatique.
Siegfried dirigée
,
Reine
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espèces
en
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La
les
entre
ou
Armand
écrit
nous
grand
littéraire
instrumentistes
tant
haute
tient
à
à
courant,
carrière.
honorable
aussi
1906)
spécifiés
M.
octobre
er
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seront
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qui
la
partie
PARIS.
DE
,
Cette
représentée
Beaux-Arts)
(Hofmansthal),
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de
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seulement,
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moins
au
1 Ecole de
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L'Association
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du
courts,
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1904
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(Hauptmann
etc.
Grillon
musicale
de
des
—
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M.
à
réouverture.
LA
de
représentation
terprétée
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DE
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et
le
pourront prendre
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Louis-le-Grand
M
pour
Palais
septembre.
29
d'exécutants
forme
prix
(service
longue
numéros
la
ne
de
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Seine
de
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sous
Toutefois,
blique
prochaine
période
d'une
orchestre
Paris
sep-
(Seine).
Paris,
est à
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a
sa
MUSICAL
la
'pour
au
24
Massenet
quinzaine
CONCOURS
une
15
du
fêtes
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pour
dater du
à
ARTISTIQUE.
siège
accompagnera
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une
du
Marseille,
ODÉON.
cours
organise
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dont le
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par
des Trente
artistique populaire
Phèdre
CLASSIQUE.
Boulogne-sur-Seine
ASSOCIATION
qu'une
des
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française
M. Lebail Albert-Marie, demeurant à Thiais
de
du
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arrondissement).
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de Paris
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à
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ECOLE
sique
E
la
de M.
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sont
Saint-Jacques.
rue
prochain,
disposition
grande
une
269.
,
profit
MUSICALES.
élèves
nouveaux
Scliola
de la
Jeudi
sera
des
477
(Mir-
(xMassenet),
M.
FLAGNY.
Steinert,
478
particulièrement
intéressant
à
consacré
la
collection
bureaux (51,
A.
de
MUSICALE
DU
SOMMAIRE
littéraire
Texte
de Louis
Portrait
Vincent
d'Indy
1732).
Vincent
Echo
Narcisse
et
de
opéra
,
Gluck.
Gilbert
Desvallons.
musique
La
—
1er
JUILLET
1903
:
César Franck
—
30 fr.
de
musicale:
Revue
DU
(années
paru
(suite).
Ambroise Thomas (1811-1896).
—
Berlioz.
La
—
première
d'A. Thomas
oeuvre
la
et
danse
au
André Pirro.
Un
—
organiste
xvn
au
siècle
e
:
Nicolas
Gigault.
Combarieu.
musique
Julien
Hector
nos
(1837).
Gabon
Jules
la
littéraire
d'Indy.
Laloy.
Louis
a
d'ensemble
prix
au
Texte
organiste (1671
qui
ce
SOMMAIRE
-1903
César Franck.
—
jour)
:
Marchand,
—
Rolland.
Romain
JUIN
offrons tout
ce
dans
vente
en
année.
pour chaque
20 fr.
prix de
nous
est
musicale
quelques numéros de
de
Voici les sommaires
au
jusqu'à
1904
1903 et
1901, 1902,
Revue
Paradis)
abonnés,
nouveaux
nos
de la
complète
rue
spécial
numéro
un
prochainement
populaire.
chanson
REVUE
La
sujets
des
musique.
de la
l'histoire
publiera
musicale
Revue
compositeurs et à
des
à
nombre
certain
un
à
de
exceptionnels consacrés
de numéros
La
cours
au
Nous continuerons,
de
point
au
Tiersot.
musicale
Esthétique
—
La
IX.
Constant Zakone.
J.-Ph.
—
Rameau
Théâtre.
au
sociologique.
vue
La
—
:
musique
la
et
Convention
musical
Supplément
:
nationale.
Louis
Laloy
—
.
Karlowicz.
Phonographe
gramophone
et
Lulli.
de
inédite
Correspondance
—
Chopin
(suite).
Air de Persée
—
Marchand
(1682).
(1669-1733).
—
Deux
pièces
pour
orgue
(ou
piano).
Thomas.
A.
Supplément musical
Saint-Saëns.
Gluck
—
Air
—
de
d Echo
Narcisse
et
(1779).
réduit
Echelle
(1837).
pour
DU
SOMMAIRE
piano.
—
Double
Scherzetto.
Air
Ed. Missa.
la
:
15
JUILLET
1903
Ballade flamande.
(Consacré
au
Conservatoire)
Texte littéraire
SOMMAIRE
DU
15
JUIN
1903
que
à
(Consacré
l'Opéra)
littéraire
:
de
Ch.
architecte
Garnier,
de
lOpéra (1825-
1898).
La
Rédaction.
A
—
du
monument
Garnier
(1825-1898),
propos
le
de
Ch.
—
Henri
les
La
maîtres, les
Devoirs
La
—
France et à
en
de
Le Conservatoire national de
—
budget,
Kirchfeld
rieur
J. C.
Portrait
:
l'enseignement
D r A.
Texte
Pierre.
Constant
concours,
musi-
les élèves
et
d'élèves.
Musique
et
l'Enseignement supé-
l'Etranger.
Musique dans l'Enseignement secondaire.
Reuilly.
Auguste Lassery.
Promenades
—
—
Notes
et
visites
musicales
bibliographiques.
Garnier.
Louise
Charles
Garnier.
Notes
—
—
Malherbe
Charles
—
La
l'histoire
sur
Romain Rolland.
—
bibliothèque
de
Les
de
Supplément
lOpéra.
L
l'Opéra.
origines
Adam.
—
Morceau de lecture
Conservatoire
de 1
Opéra italien.
A.
Pugno
—
A.
Vivaldi
(réduite
W.
musical
(1680-1743).
pour
Chaumet.
—
—
:
Gigue
E.
de
la
piano).
Femmes
et
fleurs
(scène).
Suite
en
la
Reyer.
—
en
en
:
donné
au
concours
du
1833.
Morceau de lecture
Conservatoire
Supplément
musical
1902.
Mélodie.
donné
au
concours
du
479
SOMMAIRE
Texte
M.
Guidé,
Portrait
Combarieu.
de la
nes
Un
—
de
théâtre
la
Monnaie
de
Mme
notice.
Les
(X).
Amédée
origi-
Quittard
de vandalisme musical
cas
J. Leelair
Jules
:
(1G87-1764).
Un chanteur
—
Lemoine.
Combarieu.
compositeur
Louis
Nicolas
:
inédite
musical
de
Chopin
Pierre
(suite)
Le
-
Aubry.
(reorges
:
J.-Ph.
Scène l ,c de
—
Rameau.
fa
Guirlande
Air de ballet de La
—
L'Enlèvement
(1751).
Vandalisme
de
la
La
—
Pfeiffer.
Karlowicz.
DU
(Consacré
à
15
AOUT
Hector
littéraire
1903
musique
De
Jules Combarieu
A.
Lascoux.
R.
J-
contée
Julien
mann.
P.
—
Anecdotes
—
Tiersot.
Wagner,
inédites
Une
:
idylle
de
J h.
et
O.
Jules
tragique
d
or-
de
:
la Rosière
de
Salency (1774),
piano.
Manoury,
DU
1"
OCTOBRE
1903
:
professeur
A.
Conservatoire
au
:
por-
Hallays,
L
Lalog.
xvn
Berlioz écrivain et
—
Le
—
rythme
Le
—
Pirro.
e
dans la
rythme
son
système
d harmonie
de
d'un
ou-
à propos
grégorien,
récent.
André
musicien
et
Riemann.
Latoy.
vrage
Ilanslick, Hugo Rie-
danse
(suite).
Calvocoressi.
Hugo
Louis
Berlioz
sur
M.
à
etc.
Saint-Saëns,
Opinions
de Berlioz
La
—
de Bach
TL- D.
Berlioz
sur
Mme Viardot,
Combarieu.
ra-
sonate
Nouvelles lettres inédites
—
Camille
Morillot,
lyonnais.
signes
anciens
littéraire
Texte
les documents.
Meyerbeer,
R.
des
interprétation
trait et notice.
par
Saint-Saëns.
musicien
Berlioz.
sur
lettres
Quatre
—
E. Delacroix.
et
biographiques
Henriette Smithson
—
âge.
moyen
musical
Ouverture
—
réduite pour
Berlioz.
C.
dune
Berlioz)
Berlioz, lord Bvron
de Saint-Arroman.
sur
propos
d'Henriette Smilhson.
et
—
au
(à
Faust).
:
Documents
—
l
maîtres
SOMMAIRE
de Berlioz
musical
Damnation de
Correspondance inédite de Chopin
(suite)
Guirlande.
Grétry.
SOMMAIRE
Portraits
por-
Sérail, de Mo-
au
Philibert Jambe-de-Fer.
—
.
Supplément
Texte
:
—
nement chez les
J.-Ph. Rameau.
Conservatoire
au
La
musique au point de vue socioAnalyse d'une sonate de J.-S
Bach (suite)
Laloy
Tricou
Supplément
1903
:
professeur
—
nouvelle édition
Correspondance
—
SEPTEMBRE
notice.
logique.
(1567-1638).
Karlowicz.
15
littéraire
Tassu-Spencer,
trait et
musicale
DU
zart.
nouveau
Une édition de M.
Formé
SOMMAIRE
Texte
Esthétique
—
1903
:
du
et
AOUT
Symphonie.
Gaston Duval.
Henri
1er
littéraire
Directeur
Bruxelles.
Jules
DU
siècle
Nicolas
—
Un
Gigault.
organiste
au
(fin).
critique.
Supplément
musical
Supplément
Yeracini
Airs
de
Lulli
YArmide
de
Gluck
(1777)
et
de
YArmide
de
Gigault.
(1686).
(1665-1750).
—
Pièce
DU
1er
littéraire
Alexandre Guilmant
:
et
:
Portrait et
Massenet intime.
1 incent
dlndy.
César
—
Notice.
Souvenirs
(suite).
—
La
Franck
musique
Analyse
Eug. de Bricqueville.
(Souvenirs
La
person-
—
d
une
Les
au
de
point
sonate
de
de
ressources
vue
J
socio-
Viardot.
—
.
—
Supplément
J.-S
Rach.
marines
Trompettes
—
et
inédite de
Correspondance
-S.
l'Orgue
mo-
violes.
Chopin
2°
Une
partition, piano
Un volume
La
deux
de théorie
Revue musicale
,
48 pages chacun)
sa
famille,
prend
Lemoine.
L.
Schneider.
plus
de
ses
de
éclairenUd'un
où
jour
an
—
—
de M.
Hugo Rie-
:
Nos
—
—
La
Une
contre
de
Bach.
—
théories
musique
société de
funèbre.
musique
et la
Informations
—
(20
Petite
de
chambre.
Tosca
-r-
Publications
nou-
musical
:
fugue.
Couperin.
—
Les
Barricades
francs et 25 francs
pour
(couronné
mystérieuses.
l'Étranger),
la
publier
mandat
la
de
l'Institut).
par
exceptionnelle,
nouvelles
la
concours.
Les
M. Puceini
—
envoie
les
Correspondance
3
fr.
50.
Cette
,
nouveau
Trompette,
;
musicale
mesure
lettres
la
:
chant
elle vient
élèves
cent
par
1903
velles.
(suite).
primes
et
OCTOBRE
directeur de
Lemoine,
Supplément
abonnés d'un
offre
15
littéraire
Bibliographie
Prélude, gavotte, loure, courante, bourrée
Revue musicale
i°
grégo-
(suite).
E.
musical:
nouveaux
F.
Calvocoressi.
François
ses
de M.
Michel Brenet.
Bach.
(1719).
A
DU
Revue musicale.
mann
derne.
Karlowicz
Mélodie
Monte-Carlo.
M.-D.
Jules Combarieu.
Paul
piano.
ou
notice.
Texte
de
nels).
logique
orgue
1903
SEPTEMBRE
Portrait
—
Gigue.
pour
SOMMAIRE
X...
:
rienne.
SOMMAIRE
Texte
musical
:
de
l'illustre
numéros
inédite de
fac-similé,
pianiste.
(de
Chopin,
correspondance
(avec photographies,
biographie
huit
etc.
de
com-
qui
480
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REBECQ.