Arte - Pórtico librerías

PÓRTICO LIBRERÍAS
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Responsable de la Sección: Concha Aguirre
NOVEDADES
ARTE
01
SEPTIEMBRE 2013
G. D. ANDERSON
THE ISLAMIC VILLA IN EARLY
MEDIEVAL IBERIA
Architecture and Court Culture
in Umayyad Córdoba
2013 – 258 pp., 82 fig., 16 lám.col. € 74,90
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02
J. BLANC
SIR JOSHUA REYNOLDS
Propos sur l’art
2013 – 800 pp.
Precio lanzamiento hasta 30.11.2013 € 155,00
Después € 182,00
RESUMEN: Réunis pour la première fois et présentés de façon systématique et comparative, ces
textes offrent une révision complète des théories et des pratiques artistiques du peintre français, sir
Joshua Reynolds.
Après la mort de sir Joshua Reynolds, les premiers visiteurs de son atelier y ont découvert, en plus
de plusieurs tableaux inachevés et des œuvres de son abondante collection, un nombre considérable
de manuscrits – plus de 2000 pages de sa main ou de celle de ses secrétaires. Certains de ces
manuscrits ont fait l’objet de publications partielles, tout comme c’est le cas des quelques textes
publiés par Reynolds tout au long de sa carrière – pour l’essentiel, ses trois articles pour l’Idler et ses
quinze discours académiques. Il n’existait pourtant aucune édition complète de ses écrits, tant en
anglais qu’en français.
Présentant pour la première fois l’intégralité des textes connus de sir Joshua Reynolds, qu’ils aient
été publiés de son vivant et après sa mort ou restés à l’état de manuscrits, cet ouvrage propose ainsi
une révision complète des théories et des pratiques artistiques du peintre, à l’aune de textes connus,
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NOVEDADES * ARTE — Septiembre 2013
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méconnus et inconnus. Réunis pour la première fois et présentés de façon systématique et
comparative, ceux-ci permettent de mieux éclairer une carrière et une pensée plus cohérentes qu’on
ne l’a dit, moins conformiste qu’on ne l’a prétendu. Ils constituent surtout des documents capitaux
pour une histoire artistique mais aussi culturelle, sociale, historique, littéraire, théâtrale et politique
du Siècle des Lumières.
À travers une présentation strictement chronologique des différents documents, qui mêlent les textes
publics ou publiés, les lettres privées ainsi que les notes demeurées confidentielles, il s’agit de
souligner la cohérence des idées développées par le premier président de la Royal Academy tout
autant que leur évolution et leur adaptation à des publics et des attentes différents. L’ensemble de
ces sources fait l’objet d’une présentation qui permet d’en restituer les enjeux, d’en rappeler le
contexte d’énonciation et d’en marquer les principaux apports. Par une série de renvois intertextuels,
le lecteur pourra également mettre en relation les propos de l’artiste à différents moments de sa vie,
afin de mesurer ce qui les sépare ou les réunit.
Par ailleurs, afin que ces textes ne soient pas réduits aux innombrables chapitres d’une théorie de
l’art homogène et unifiée qui n’a jamais existé, et arrachée à la pratique d’un peintre qui a constamment
cherché à la fonder sur les problèmes strictement artistiques, techniques et artistiques qui se posaient
à lui, lorsqu’il concevait un portrait ou une peinture d’histoire, des éléments d’information concernant
sa carrière, ses principales œuvres et les débats les entourant ont été insérés entre les textes afin d’en
favoriser la compréhension et d’en saisir les enjeux circonstanciels.
Il serait vain, même en une longue préface, de résumer en quelques points des théories artistiques
qui s’étalent sur près de 2000 pages et couvrent près d’un demi-siècle, du premier manuscrit connu
de la main d’un Reynolds à peine entré dans l’adolescence – un arbre généalogique – à la dernière
lettre que nous connaissons du peintre, écrite à peine un mois après avoir proposé – sans succès – sa
démission de la Royal Academy. J’ai donc choisi la solution d’un dictionnaire, regroupant les
principales notions et les personnages les plus importants que nous pouvons rencontrer au fil des
pages écrites par Reynolds, tout au long de sa carrière. J’y insiste sur les problèmes de définition
posés par des concepts dont les acceptions ne sont parfois qu’implicites, et sont le plus souvent
flottantes, au gré des enjeux et des problèmes contextuels posés à la pratique du peintre. J’y montre
aussi que, dans bien des cas, Reynolds fait constamment évoluer sa théorie, en la réélaborant en
fonction de ses rencontres mais aussi des résistances ou des débats que ses idées font surgir au sein
de l’institution académique, auprès de ses collègues ou dans la presse. Reynolds ne prétend jamais
détenir une vérité qu’il cherche à imposer à ses auditeurs ou ses lecteurs – ou à lui-même. Bien au
contraire, il trouve, à travers le travail de formulation par l’écrit et de formalisation par l’explicitation
théorique les moyens de construire ou de déconstruire cette pensée. Tel est, sans doute, le principal
enseignement d’une édition qui, je l’espère, contribuera à montrer que la pensée de sir Joshua Reynolds
est l’une des plus audacieuses et des plus ouvertes de son temps.
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03
M. BOOCKMANN
SCHRIFT ALS STIGMA
Hebräische und hebraisierende
Inschriften auf Gemälden der Spätgotik
2013 – xiv + 698 pp., 119 fig., 253 lám.col. € 101,95
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04
NOVEDADES * ARTE — Septiembre 2013
3
CODEX AQVILARENSIS, 28
Creer con imágenes en la edad media
2013 – 275 pp., lám.col. € 20,00
ÍNDICE: H. L. Kessler: Topografías de la fe en el arte medieval — M. Angheben: La Vierge à
l’enfant comme image du prête officiant. Les exemples des peintures romanes des Pyrénées et
de Maderuelo — M. Sureda i Jubany: La imagen en el altar. Reflexiones sobre localización,
propiedades y utilidades de la imagen esculpida a partir de ejemplos catalanes del medioevo
— J. A. Olañeta Molina: Puertas y donantes. El anhelo de salvación manifestado con imágenes
en las postrimerías del siglo XII — V. Debiais: Crear con imágenes. Los ángeles de Aguilar de
Campoo — M. Rodríguez Velasco: Creer con imágenes. Iniciales miniadas e iconografía
narrativa en las biblias románicas de la escuela umbro romana — M. V. Chicho Picaza: Praxis
y realidad en la miniatura del Códice Rico de las Cantigas de Santa María — F. Murcia
Nicolás: Milagro e imágenes de culto. Una nueva cultura visual en los manuscritos de Gautier
de Coinci — C. Fernández-Ladreda Aguadé: Las imágenes devocionales como fuente de
inspiración artística — M. J. Martínez Martínez: Las anunciaciones góticas burgalesas y los
ritos hispánico y romano — E. Palazzo: Voir et entendre les chants de la messe — A. García
Avilés: Estatuas poseídas: ídolos demoníacos en el arte de la edad media — Reseñas.
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05
J. COSTA FLORENCIA
ESCULTURA DEL SIGLO XVIII
EN EL ALTO ARAGÓN
Biografías artísticas
2013 – 405 pp., 100 lám.col. € 25,00
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06
H. GONZÁLEZ ZYMLA
EL ALTAR RELICARIO
DEL MONASTERIO DE PIEDRA
2013 – 496 pp., 220 lám.col. € 90,00
ÍNDICE: Introducción — Reliquias y relicarios del Monasterio de Piedra: la Santa Duda de
Cimballa: El milagro del Sacro Dubio de Cimballa — La donación del Sacro Dubio de Cimballa
al Monasterio de Piedra — La festividad del Corpus Christi: orígenes y difusión en la edad media
— Los corporales de Daroca y el Sacro Dubio de Cimballa — El emplazamiento del retablo
relicario en el Monasterio de Piedra — Orfebrería y ornamentos del retablo relicario — Liturgia
y paraliturgia en torno al retablo relicario — El Sacro Dubio de Cimballa y el retablo relicario
tras la desamortización — Estudio formal, iconográfico e iconológico: Formas usadas para nombrar
el retablo relicario — Ciclo iconográfico dedicado a la infancia de la Virgen — Ciclo iconográfico
dedicado al nacimiento de Jesucristo — Ciclo iconográfico dedicado a la Pasión de Cristo —
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Ciclo iconográfico de ángeles músicos — La gloria celestial y el apostolado de la cornisa de
mocárabes — Estilo y autor: Autoría del retablo relicario del Monasterio de Piedra.
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07
M. B. HALL / T. E. COOPER,
EDS.
THE SENSUOUS
IN THE COUNTER-REFORMATION
CHURCH
2013 – 356 pp., 76 fig. € 82,15
ÍNDICE: Introduction M. B. Hall — The sensuous: recent research T. E. Cooper — Trent,
sacred images, and Catholics’ senses of the sensuous J. W. O’Malley — The world made flesh:
spiritual subjects and carnal depictions in Renaissance art B. Talvacchia — How words control
images: the rhetoric of decorum in Counter-Reformation Italy R. Gaston — Custodia degli
occhi: discipline and desire in post-Tridentine Italian art M. Loh — Raffaelle Borghini and the
corpus of Florentine art in an age of reform S. Lingo — Censure and censorship in Rome
ca.1600: visitation of Clement VIII and the visual arts O. Mansour — Painting virtuously: the
Counter-Reform and the reform of artists’ education in Rome between guild and academy P.
Lukehart — Carlo Borromeo and the dangers of lay women in church R. Scofield — ‘To be in
heaven’: Saint Filippo Neri between aesthetic emotion and mystical ecstasy C. Barbieri —
Rebuilding faith through art: Christoph Schwarz’s altarpiece for the new Jesuit school in Munich
J. C. Smith — ‘Until shadows disperse’: Augustine’s twilight M. Gill — A machine for souls:
allegory before and after Trent A. Powell.
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08
A. LEMOINE
O. SAVATIER SJÖHOLM, EDS.
LE BEAU LANGAGE DE LA NATURE
L’art du paysage au temps de Mazarin
2013 – 304 pp., lám.col. € 35,00
ÍNDICE: A. Lemoine / O. Savatier Sjöholm: Le beau langage de la nature. L’art du paysage
au temps de Mazarin — A. Mérot: Un paysage à redécouvrir — Goût et usage du paysage: M.
Szanto: Collections et tableaux de paysage à Paris au XVIIe siècle — M. Roethlisberger: Les
commanditaires français de Claude Lorrain — M. Grivel: Édition et diffusion de l’estampe de
paysage en France au temps de Mazarin — M.Cojannot-Le Blanc: Des pastorales pour l’île
aux Vaches. Sur les paysages du cabinet de l’amour de l’hôtel Lambert — Acteurs et pratiques
du paysage: A.-C. Steland: Herman van Swanevelt, Jan Asselijn et paysage à Paris au temps de
Mazarin — J.-F. Barrielle: Mauperché peintre-graveur, paysagiste caméléon — P. Rosenberg:
Regard sur une œuvre. Mauperché: une composition inédite dessinée par Gabriel de SaintAubin — B. Gady: François Bellin: un paysagiste de seconds plans? — S. Laveissière: Regard
sur une œuvre. Un paysage de la collection Robien au musée des Beaux-arts de Rennes: Philippe,
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ou plutôt Jean-Baptiste de Champaigne? — V. Meyer: La gravure de paysage en France au
temps de Mazarin — Théorie et poétique du paysage: N. Coural: Ruines, marines, tempêtes et
solitudes: aspects contrastés de la peinture de paysage à Paris au milieu du XVIIe siècle — J.C. Boyer: La peinture de ruines: genre ou poétique? — E. Bury: Le sentiment de la nature dans
la littérature au milieu du XVIIe siècle — J.-C. Boyer: Regard sur une œuvre. Le paysage au
pâtre jouant de la flûte de Laurent de La Hyre et la première Boucolique de Virgile — J.-C.
Boyer: Regard sur une œuvre. Pierre Patel et le Paysage de ruines avec la mort d’Hippolyte —
E. Lavezzi: L’arbre, figure du paysage — Catalogue des œuvres exposées — Annexes.
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09
V. MÍNGUEZ
LA INVENCIÓN DE CARLOS II
Apoteosis simbólica de la casa de Austria
2013 – 401 pp., 164 lám.col. € 30,00
ÍNDICE: Prólogo: Una imagen apoteósica para un rey escondido — La educación de un joven
rey — Regiofanías. El rey inmóvil — Unico Universus. El espejo dinástico — El rey héroe.
Gestas y triunfos del nuevo Hércules — El rey águila. Heráldica dinástica y anhelo imperial —
El rey felino y la defensa de la monarquía — El rey sabio. La casa de David y el trono de Salomón
— Uni Soli. El rey sol y el imperio planetario — El rey cabalga y gobierna — El rey se humilla.
Rodolfo I y la pietas austriaca — El rey se casa. El rito de la dextrarum iunctio — El rey visita
el Cielo. Visiones, recepciones y retratos a lo divino — Omnibus unus. Soberano del Toisón de
oro — Semper idem. El rey muerto y el llanto universal — Epílogo: Finis. Poniente dinástico y
desesperanza.
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C. DE LA PEÑA VELASCO
M. ALBALADEJO MARTÍNEZ, EDS.
APARIENCIAS DE PERSUASIÓN
Construyendo significados en el arte
2012 – 527 pp., fig. € 16,00
ÍNDICE: C. de la Peña Velasco: Prólogo — M. Albaladejo Martínez: La imagen de una infanta
de España: Isabel Clara Eugenia en la corte de Felipe II — M. M. Albero Muñoz: La fingida
naturalidad de la Donna di palazzo de Castiglione y su eco en el retrato — F. J. Alegría Ruiz:
Un ciclo pictórico barroco en torno a la eucaristía en la iglesia de agustinas de Murcia — P.
Andueza Unanua: Una imagen de nobleza: la cruz de Malta en la joyería masculina española
— C. Belda Navarro: Vicedioses en la tierra — M. Gacto Sánchez: Bases para el estudio de la
identidad del artista en el siglo XVIII. Imágenes biográficas — L. M. Gilabert González:
Museos históricos: imagen de las ciudades. El caso del Museo de la ciudad de Murcia — A.
Giorgi: Apariencia y poder político. El uniforme de guardia de corps en los retratos de Goya —
M. A. Gutiérrez García: Complacencias y deleites suntuarios en La sirena negra — A. Irigoyen
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López: La imagen del clérigo ideal según Juan Bernal Díaz de Luco: el interior y el exterior — M.
T. Marín Torres: Roque López, la mirada del discípulo: tras la exposición — E. Martínez
Alcázar: Rasgando el velo: la mujer española en la esfera pública en el siglo XVIII — C. de la
Peña Velasco: Un retablo de arcángeles en el barroco español — S. Pérez Mateo: El museo
interior en la novela española de la segunda mitad del siglo XIX — M. Pérez Sánchez: «El
celo de tu casa me devora»: compustura, decoro y apariencia en el interior del templo en la
España de la ilustración. La mirada episcopal — E. Sainz Magaña: Una sociedad que se retrata.
Exvotos fotográficos en algunos santuarios del Campo de Calatrava — M. Sandoval Villegas:
Un desposorio de indios y una prenda nacional: la Dama con rebozo, española de Indias,
representación del criollismo novohispano.
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H. M. SONNE DE TORRENS / M. A. TORRENS, EDS.
THE VISUAL CULTURE
OF BAPTISM IN THE MIDDLE AGES
Essays on Mediaeval Fonts, Settings and Beliefs
2013 – 250 pp., 84 fig. € 68,65
ÍNDICE: Introduction; Nel mio bel San Giovanni, fatti per loco de’ battezzatori: baptismal
fonts in Tuscany, N. Ben-Aryeh Debby — The St John portal and baptistery at St Stephen’s
cathedral, Sens, A. Martin — Reconsidering the date of the baptismal font in San Isidoro,
León, Spain, H. M. Sonne de Torrens — The two fonts of the Florence baptistery and the
evolution of the baptismal rite in Florence, ca. 1200-1500, A. R. Bloch — ‘The heavens and all
the powers therein’: the iconography of the font of All Saints, Gresford in its political context,
M. Gray — Festive vessels or everyday fonts? New considerations on the liturgical functions
of medieval baptismal fonts in Germany, S. Schlegel — Chores, computation, and the Second
Coming: calendar images and Romanesque baptismal fonts, F. Altvater — Baptism and the
interaction with supernatural creatures in medieval Europe, J. Kuuliala.
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