Le burlesque
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Le burlesque
Collège au cinéma, niveau 6ème/5ème Le Caméraman, Buster Keaton L’étude du burlesque Le burlesque appartient à la famille du comique mais se différencie de la comédie en ce sens qu’il se nourrit de gags et ne comporte pas de trame narrative : c’est un art visuel qui s’éteindra avec le parlant, ce dernier nécessitant la mise en place d’une construction dramatique. Les Américains utilisent le terme « slapstick », littéralement « coup de bâton ». Le gag repose alors sur un comique physique : il montre des chutes, des bagarres, des poursuites, des chocs... Le burlesque est donc un genre basé sur les gags visuels et met en jeu plusieurs éléments (corps, objets, lieux). Comme l’écrit Baudelaire, « le signe distinctif de ce genre de comique était la violence » (« De l’essence du rire et généralement du comique dans les arts plastiques », à propos d’un spectacle auquel il a assisté au théâtre des Variétés à Paris en 1860). C’est ainsi que Mack Sennet produit dans son usine à rire (Société Keystone) le fameux gag de la tarte à la crème, des destructions et des catastrophes. 1. Demander aux élèves de se souvenir des moments du film qui mettent en scène des gags visuels. Les répertorier. - la tirelire - le bus - la porte du bureau (running gag ou comique de répétition) - le téléphone (la montée et la descente des escaliers) - la cabine de bains - La voiture de pompiers qui rentre au garage au lieu d’amener Keaton sur les lieux du sinistre. - Erreur sur le maillot - Le policier qui croit Keaton fou (running gag) 2. Se demander ensuite ce qui déclenche le rire à chaque fois en essayant d’établir un classement. Trois pistes d’étude peuvent ainsi être dégagées : - Les objets semblent s’opposer à Buster Keaton. Le personnage semble toujours se battre contre les éléments. - Le comique trouve également son origine dans le rapport du héros avec l’espace. Keaton doit toujours se battre pour trouver sa place. - Le comique de répétition. Les objets La tirelire Le maillot Le rapport à l’espace Le bus Le téléphone La cabine de bains La voiture de pompiers Le comique de répétition La porte du bureau Le policier 3. Puis tenter d’étudier la manière dont l’image et le placement de la caméra créent le comique. En voici deux exemples : La cabine de bains La porte du bureau Le choix de l’angle de prise de vue : la plongée verticale qui permet de rendre compte de l’exiguïté de la cabine. Le plan fixe, cadrant les personnages de près accentue cet effet de manque d’espace. Le gag se répète à huit reprises, créant ainsi un rythme mais jouant aussi sur l’attente du spectateur. C’est ainsi que lorsque Buster ne brise pas la vitre la dernière fois, c’est un courant d’air qui survient, surprenant le spectateur. 4. On notera qu’un changement s’opère dans la 2ème partie du film. Le héros cesse de subir les objets, les gens et les éléments pour les domestiquer. La séquence où le héros filme la guerre des clans à Chinatown en est un parfait exemple. On voit alors Keaton maîtriser comme un véritable professionnel l’utilisation de la caméra jusqu’à savoir manipuler l’image pour obtenir l’effet souhaité.