Histoire(s) des représentations du monde au moyen
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Histoire(s) des représentations du monde au moyen
le MOYEN-ÂGE histoire des arts IA 35 Planter le décor... La période à grands traits 450 L’art du Moyen-âge en Occident ne peut être compris sans son rapport à une géographie sacrée, à une histoire chrétienne du monde et à la place que l’homme est amené à y occuper. Tout alors est mis en œuvre pour élever l’homme vers le spirituel. Les rituels religieux rythment la vie des hommes et chaque œuvre est à comprendre dans un ensemble dans lequel l’homme reste humble et prêt à s’élever vers le divin (volonté théocentrique). Cette vision théologique de l’homme dans l’univers cohabite avec des représentations plus scientifiques du cosmos. La fonction des représentations est donc à l’époque essentielle : on peut citer la lettre de Grégoire Le Grand, fin VIe siècle : « Autre chose est d’adorer une peinture et autre chose d’apprendre par une scène représentée en peinture ce qu’il faut adorer. Car ce que l’écrit procure aux gens qui lisent, la peinture le fournit aux analphabètes qui la regardent, puisque ces ignorants y voient ce qu’ils doivent imiter : les peintures sont la lecture de ceux qui ne savent pas leurs lettres. » La volonté d’enseigner, de transmettre une vision chrétienne du monde conditionne les représentations. 496 Baptême de Clovis 500 500 550 600 650 700 750 Ce que devrait savoir un élève de cycle 3 : 800 Couronnement de Charlemagne De 476 après Jésus-Christ à 1492 - après les invasions, la naissance et le développement du royaume de France - les relations entre seigneurs et paysans - le rôle de l’Église - les conflits et échanges en Méditerranée : les Croisades, la découverte d’une autre civilisation, l’Islam - la guerre de Cent Ans 850 900 987 Hugues Capet est élu roi et couronné par le Pape Personnages : - Saint-Louis (1214-1270) - Jeanne d’Arc (1412-1431) Ce qu’il nous faut savoir : 1095 Le pape Urbin II prêche la première croisade en France 496 Baptême de Clovis 800 Couronnement de Charlemagne 987 Hugues Capet est élu roi et couronné par la Pape 1213 - 1237 Pierre Mauclerc assure le gouvernement de la Bretagne 1341-1381 Guerre de succession de Bretagne 1399 - 1442 Jean V, duc de Bretagne 1458 - 1488 François II, duc de Bretagne 1491 Anne de Bretagne épouse Charles VIII 1050 1100 dans le monde 1066 Guillaume-le-Conquérant Conquête de l’Angleterre par les Normands 1095 Le pape Urbin II prêche la première croisade 1154-1189 Règne d’Henri II Plantagenêt 1154-1189 Règne d’Henri II Plantagenêt 1150 1213 - 1237 Pierre Mauclerc assure le gouvernement de la Bretagne 1200 1270 Louis XI, Saint Louis meurt à la croisade, devant Tunis 1270 Louis XI, saint Louis meurt à la croisade, devant Tunis 1340 - 1453 Guerre de Cent Ans 1431 Mort de Jeanne d’Arc Histoire(s) des représentations du monde au moyen-âge 1250 1300 1341 - 1381 Guerre de succession de Bretagne 1340 - 1453 Guerre de Cent Ans 950 1000 1066 Guillaume-le-Conquérant, Conquête de l’Angleterre par les Normands en Bretagne 800 1399 - 1442 Jean V, duc de Bretagne 1350 1400 1431 Mort de Jeanne d’Arc 1458 - 1488 François II, duc de Bretagne 1491 Anne de Bretagne épouse Charles VIII 1450 1500 Cheminements pour une éducation artistique histoire des arts Les œuvres choisies permettent de proposer une traversée thématique cohérente qui doit faire émerger quelques traits dominants de la production artistique de cette période. Elles nous donnent à comprendre dans un ensemble, une manière pour l’homme d’être au monde et ce qui fonde ses représentations. IA 35 450 500 Face à chaque œuvre, il faut prendre en compte : - les conditions de son élaboration donc l’époque dans laquelle elle s’inscrit, - ce que l’on peut observer, entendre, découvrir, - ce que l’on ressent et pourquoi. 500 550 600 650 700 Un cheminement possible comme une histoire... 750 800 850 1 1- 2- 3- 4- 5- 6- 2 3 4 5 6 L’enluminure témoigne de l’importance d’un discours qui se décline en mots mais aussi en images pour expliquer visuellement le texte, sa construction et ainsi guider le lecteur. La représentation d’un Christ maître du cosmos est une image, qui illustre, la domination de l’Être sur le tout. Le monde est ici représenté sous la forme d’un disque. L’église, elle aussi, peut être considérée comme un espace terrestre de représentation du cosmos. En effet, la communauté humaine est englobée dans ce lieu et ne fait qu’un, sous la coupe du divin. Et pour mieux rappeler le passage symbolique d’un espace profane à un espace sacré (lieu de culte), les entrées des églises offrent avec leurs tympans un remarquable lieu de transition. Passer sous une imposante entrée rappelle sa petitesse à l’humain face au créateur. L’encensoir lui-même dans sa composition sphérique participe à cette vision du monde. En effet, par la fumée parfumée qu’il dégage, il prolonge les gestes de l’officiant et permet symboliquement l’élévation des prières et des chants des hommes au-delà de l’espace clos de l’église, vers le Très-Haut. Le chant grégorien, lui aussi, monodique, rejetant tout accompagnement instrumental répond à la nécessité de faire entendre d’une seule voix la prière des hommes en direction du divin. même si la vision chrétienne domine, la Mappemonde d’Ebstorf synthétise toutes les représentations qui cohabitent au Moyen-Âge : historique, géographique, naturaliste. Elle élargit la vision du monde et combine les points de vue. Elle enseigne et conserve mais différemment. 900 950 1000 1050 1100 1150 1200 1250 1300 1350 1400 1450 1500 Histoire(s) des représentations du monde au moyen-âge Un monde dont l’organisation spatio-temporelle est topologique et théocentrique Un Dieu omniprésent, tout-puissant en Occident... Il voit les hommes, ils le voient... L’homme est sous domination divine... Le monde oscille entre profane et sacré... entre sciences et religion... histoire des arts IA 35 450 500 Rennes, Les Champs libres catalogue numérisé de la bibliothèque : BIB-20060406-112 L’enlumineur s’inspire des textes bibliques, il installe le christ sur un trône posé au sommet de l’univers, soit sur la dernière des quinze sphères concentriques qui le représentent. Le christ bénit de la main droite et tient le globe de l’autre (la sphère qui engendre toutes les autres). La sphère céleste et le cercle, bases géométriques du cosmos, attestent, conformément à la philosophie de l’époque, une vision parfaite de l’univers. art dU LANGAGE Manuscrit 593, L’Image du monde, 1304, vocabulaire : bible - enluminure - cosmos - christ 500 550 600 650 700 Cathédrale de Chartres, XIIIe siècle, Chartres 750 longueur intérieure : 130 m, hauteur sous voûte : 37,50 m, hauteur du sol au faîte de la toiture : 51 m La cathédrale désigne une église où siège l’évêque (cathedra en latin signifie trône). Entre le XIIe et le XIVe siècle, de nombreuses cathédrales sont construites. Ces édifices très impressionnants traduisent par leur hauteur à la fois le prestige de l’évêque, la richesse de la ville mais aussi le savoir-faire des artisans (architectes, sculpteurs, peintres, verriers...). 800 850 Art de l’espace Dès l’an mil, les petites églises rurales, les grandes églises, les basiliques, les abbayes, les cathédrales se multiplient en Occident. Ces édifices sont de style « roman » avec des voûtes en berceau et des murs épais renforcés de contreforts. Au XIIe siècle, les constructions s’élèvent et s’ouvrent à la lumière (respectant ainsi la vision de l’abbé Suger : « Dieu est la lumière du monde »). Le gigantisme architectural devient possible grâce à l’invention de l’arc brisé (qui libère le mur de sa fonction porteuse) et donne naissance au style « gothique ». 900 950 1000 1050 La cathédrale de Chartres est considérée comme la cathédrale gothique la plus représentative. Construite au début du XIIIe siècle, pour la majeure partie en 30 ans, sur les ruines d’une précédente cathédrale romane, détruite lors d’un incendie en 1194... (consulter le site : http://www.cathedrale-chartres.fr/) 1100 vocabulaire : cathédrale - flèche - arc brisé - voûte à croisée d’ogive - nef - transept rosace - abside - cœur - vitraux 1150 1200 Le Tympan de l’Abbaye Saint-Pierre de Moissac, 1110-1135, 1250 France, Tarn et Garonne, Abbaye de Moissac, église romane sur la route du pèlerinage de Compostelle 1300 Art dE L’ESPACE Le Christ en majesté siège sur un trône, au centre du tympan, un livre à la main. Il est entouré des quatre Vivants, représentés sous forme de quatre animaux : lion, aigle, taureau, homme (symboles des quatre évangélistes : Marc, Jean, Luc, Matthieu) ainsi que de deux anges. Vingt-quatre vieillards sont représentés sur trois niveaux. Ils sont assis, hiératiques, couronnés et se tournent vers le Christ. Cette représentation du Christ triomphant, dominant est traduite ici par : - la perspective hiérarchique qui donne la plus grande taille au personnage principal, - la convergence des regards des autres figures vers l’apparition, - le contraste entre une figure unique et des figures multiples, - l’emplacement du personnage dans la partie supérieure du tympan. 1350 1400 1450 1500 vocabulaire : tympan - arc - vivants - évangélistes - Histoire(s) des représentations du monde au moyen-âge histoire des arts Encensoir mosan, vers 1160, laiton fondu, gravé ciselé, doré, h. 16 x l. 10,4 cm, objet d’orfèvrerie, Lille, Palais des Beaux-arts. Art du quotidien L’art mosan, essentiellement religieux, est un art d’influence carolingienne et ottonienne de la vallée de la Meuse. Cette région est un centre de production des arts du métal, la vie intellectuelle et artistique est active, protégée par des religieux influents. Un encensoir est un brûle parfum suspendu par des chaînettes dans lequel se consume l’encens. Il est utilisé lors de la messe. La fumée d’encens représente les prières des fidèles qui s’élèvent vers Dieu. Finement ciselé et ajouré, cet objet est surmonté de quatre personnages, il illustre un thème de l’ancien testament : les trois hébreux condamnés à être brûlés vifs par le roi Nabuchodonosor de Babylone pour avoir refusé d’adorer une idole. Ils sont sauvés par un ange envoyé de Dieu. Lorsque l’encens brûlait, la fumée enveloppait les personnages, rappelant la souffrance qui les menaçait. L’objet est aussi décoré de chimères qui au Moyen-âge étaient l’incarnation du mal donc de l’enfer. IA 35 450 500 500 550 vocabulaire : encensoir - encens - chimère - enfer - ange 600 650 700 Le chant grégorien 750 art du son Le chant grégorien est le chant liturgique officiel de l’Église catholique romaine. Il appelle au calme, au recueillement, à la contemplation intérieure. Le chant grégorien est un chant sacré anonyme, interprété par un chœur ou par un soliste appelé chantre. Il est destiné à soutenir le texte liturgique en latin. Il doit se chanter a cappella, c’est-à-dire, sans accompagnement instrumental, car toute harmonisation, même discrète, modifie la structure de cette musique. Il s’agit d’un chant monodique : toutes les voix qui l’exécutent chantent « à l’unisson »., comme pour élever la prière d’une seule voix vers le divin. C’est une musique récitative, qui prend son origine dans le texte, et qui favorise l’intériorisation et la conscience des paroles chantées. Le graduel est un livre de partitions qui contient les chants ordinaires de la Messe, c’est-à-dire ceux qui ne sont pas attachés à un jour liturgique particulier, et dont le texte est toujours le même. Ces pièces suivent un ordre précis, rituel, ainsi le Kyrie, le Gloria, le Credo, le Sanctus, l’Agnus Dei, l’« Ite missa est ». 800 850 900 950 vocabulaire : latin - chant liturgique - chant sacré - a capella - monodique - à l’unisson 1000 1050 1100 La Mappemonde d’Ebstorf, 1239 (détruit en 1943), 358 x 356 cm, fac-similé 1150 Art du visuel En récapitulant, de façon ordonnée et cohérente, les connaissances sur la disposition des lieux, mais aussi sur les hommes et les animaux qui peuplent la terre, la mappemonde fonctionne comme un immense « lieu de mémoire ». Elle était aussi un support d’enseignement et de transmission de l’histoire, la géographie. Sa représentation combine une vision du monde à la fois théologique et naturaliste, voire scientifique. Ces mêmes éléments voisinent dans un même espace circulaire dont la limite est donnée par l’image enveloppante de la figure du divin en son sommet, il manifeste ainsi sa maîtrise de tous les phénomènes terrestres sur lesquels il étend sa puissance. 1200 1250 1300 vocabulaire : mappemonde - vision théologique - fac-similé 1350 1400 1450 1500 Histoire(s) des représentations du monde au moyen-âge Expérimenter comprendre grâce à la pratique artistique histoire des arts IA 35 Quelques propositions de pratiques qui renforceront la compréhension du sens des œuvres. Une image du monde réinventée - Compiler, combiner les codes pour une représentation qui démultiplie les éléments de connaissance d’un même espace (dans un lieu : collecter des indices, dessiner, photographier des éléments de registres différents, montrer l’invisible, la structure des matériaux, ce qu’il y a derrière les murs...) - « Tenter d’épuiser » un lieu en apportant dans sa représentation un maximum d’informations présentes, passées, réelles, imaginées... - S’inscrire dans un support circulaire qui retiendra toutes les informations. Une image qui donne à lire toute une histoire - Faire tenir tous les événements d’un livre, d’un conte des origines par exemple, dans un même espace de représentation, inventer et utiliser des codes, des symboles, une hiérarchisation des formes... Orienter la lecture par la composition des éléments. - Se référer à l’album : Les Cartes de ma vie de Sarah Fanelli, - Découvrir ce mode de représentation dans La Nativité de Robert Campin. 450 500 500 550 600 650 700 750 800 850 900 se constituer une culture humaniste 950 1000 - S’intéresser à l’architecture religieuse : temple, église, synagogue ou mosquée. Comparer les architectures. Relever les points communs, les différences. 1050 1100 1150 1200 1250 1300 1350 1400 1450 1500 Histoire(s) des représentations du monde au moyen-âge