Etude sur l`utilisation du sous-titrage

Transcription

ANNEXE 2
Les pratiques de traduction audiovisuelle
et les obstacles à l’utilisation du soustitrage
Etude sur l’utilisation du sous-titrage
Le potentiel du sous-titrage pour encourager
l’apprentissage et améliorer la maîtrise des langues
EACEA/2009/01
Cette étude a été commandée par la Commission européenne, Direction générale Education et Culture
© Commission européenne
Annexe 2 - JUIN 2011
Media Consulting Group -- page 1
Ce document est une annexe du Rapport final de l’« Etude sur l’utilisation du sous-titrage : le
potentiel du sous-titrage pour encourager l’apprentissage et améliorer la maîtrise des
langues ».
Il présente les résultats de deux « work packages » de la recherche : la description des
pratiques de traduction audiovisuelle dans les pays couverts par l’étude (Europe 33) et
l’analyse des obstacles à la diffusion du sous-titrage.
Les avis exprimés dans le présent document sont ceux des personnes y ayant
collaboré, et ne reflètent pas nécessairement la position de la Commission
européenne.
Sommaire
1
PRATIQUES DE TRADUCTION AUDIOVISUELLE DANS LES MEDIAS
4
1.1 La circulation des œuvres audiovisuelles
4
1.2 Cartographie des pratiques linguistiques au cinéma
8
1.3 Cartographie des pratiques linguistiques à la télévision
10
1.4 Etude de cas sur les pratiques des chaînes de télévision dans les pays où coexistent des communautés
linguistiques différentes
13
2
OBSTACLES A L’UTILISATION DU SOUS-TITRAGE
17
2.1 Le cadre historique
17
2.2 Obstacles culturels
18
2.3 Obstacles physiologiques et psychologiques
18
2.4 Remarques sur la question de la qualité du sous-titrage
19
2.5 Obstacles économiques
19
2.6 Obstacles technologiques
20
2.7 Mesures législatives
20
1 Pratiques de traduction
audiovisuelle dans les médias
L’objectif de ce chapitre est de décrire les pratiques de transfert linguistique au cinéma et à
la télévision dans les 33 pays couverts par l’étude.
Le chapitre présente :

une cartographie commentée des pratiques dans la distribution cinématographique

une cartographie commentée des pratiques dans la diffusion télévisuelle

une étude de cas sur les expériences de traduction multilingue menées par des
chaînes de télévision européennes
L’étude réalisée par Media Consulting Group en 20071 sur les pratiques du doublage et du
sous-titrage en Europe a été le point de départ de la recherche. Afin de mettre à jour les
informations collectées lors de cette étude, des institutions nationales et transnationales ont
été contactées, comme les agences nationales pour le cinéma (EFAD - European Film
Agencies directors), la Fédération Internationale des Associations de Distributeurs de Films
(FIAD), l’Union Européenne des Radiodiffuseurs (UER) et l’Association des Télévisions
Commerciales (ACT).
En ce qui concerne les pratiques dans les salles de cinéma, les institutions nationales ont
été contactées dans les pays dits « de doublage » : lors de l’étude 2007 il était apparu que
dans ces pays (Espagne, Italie, France, Allemagne, Autriche, Hongrie, République tchèque)
les pratiques avaient évolué par rapport à la tradition. Il a été donc nécessaire d’identifier des
éventuelles nouveautés par rapport aux résultats de l’étude précédente. La communication a
été menée par email et par téléphone. Un questionnaire a été rédigé permettant d’avoir des
données chiffrées sur le nombre de films étrangers doublés et/ou sous-titrés dans chacun
des pays mentionnés ci-dessus, avec une distinction « films européens non nationaux / films
américains ». Les données collectées concernent l’année 2009.
En ce qui concerne les pratiques à la télévision, la recherche a ciblé d’abord les
organisations européennes comme l’UER et l’ACT. Ensuite, des entretiens supplémentaires
avec des chaînes de télévision européennes publiques et privées ont été menés, aussi bien
pour avoir des informations générales sur les pratiques de transfert linguistique que pour des
informations spécifiques dans le cadre de l’étude de cas sur le multilinguisme.
1.1 La circulation des œuvres audiovisuelles
Les deux cartes présentées dans les sections suivantes montrent la répartition des pratiques
de transfert linguistique selon les pays, au cinéma et à la télévision.
Les données présentées dans ces cartographies doivent être mises en perspective avec la
circulation « réelle » des œuvres audiovisuelles en langue étrangère dans chaque pays. Le
tableau présenté ci-après, réalisé sur la base des données 2009, montre le pourcentage de
films en langue étrangère (et donc le potentiel de films à traduire) dans chaque pays
européen.
1
MCG, Peacefulfish, Etude des besoins et des pratiques de l’industrie audiovisuelle européenne en
matière de doublage et de sous-titrage, Commission européenne, 2007.
TABLEAU CINÉMA - BESOINS EN MATIÈRE DE DOUBLAGE ET SOUS TITRAGE
Sorties
nationales
Sorties
US
Sorties
ENN
Total (incl. autres
nationalités*)
% de films à doubler ou
sous titrer
AT
37
138
126
324
88,5
BE
28
244
318
709
96,1
BG
9
116
39
168
94,6
CH
59
117
192
410
85,6
CZ
45
109
72
234
66,5
DE
220
168
83
526
63,8
DK
32
106
64
216
85,2
EE
9
106
44
162
94,4
ES
186
218
111
556
66,5
FI
20
106
41
174
88,5
FR
268
165
96
588
54,4
GR
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
HR
18
244
61
343
94,7
HU
IE **
24
n/a
93
n/a
64
n/a
192
n/a
87,5
n/a
7
134
22
166
95,7
IT
115
159
n/a
355
67,6
LICH
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
LT
2
107
23
133
98,4
LU
8
162
230
424
98,1
LV
18
105
26
170
89,4
MT
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
NL
37
153
111
368
89,9
NO
22
109
71
223
90,1
PL
35
117
93
264
86,7
PT
22
176
65
271
91,8
RO
19
131
57
211
90,9
SE
41
121
89
269
84,5
SI
11
116
55
190
94,2
SK
11
106
68
192
94,3
TR
69
118
49
252
72,6
UK****
113
212
82
503
35,3***
2009
CY
IS (2008)
Source : MCG 2011, sur la base des tableaux de l’annuaire 2010, volume 3 « Cinéma et Vidéo » de l’OEA.
*
**
***
****
Total des sorties toute nationalité confondue
Chiffres inclus dans calculs UK
Pour calculer ce %, les titres US ont été retirés.
Les chiffres incluent l'Irlande
Pour donner quelques exemples, 503 films sont sortis au cinéma au Royaume-Uni en 20092,
dont 113 films nationaux et 212 films US, pour un total de 325 films en langue anglaise3. Par
conséquent, seulement 35% des films sortis en salle ont eu besoin de traduction, ce qui
explique pourquoi la présence du sous-titrage peut ne pas apparaître très visible dans ce
pays.
A l’autre extrême de l’échelle on retrouve des pays comme la Bulgarie, la Belgique, la
Croatie, l’Estonie ou Islande, où le pourcentage de films à traduire dépasse 90%. Dans ces
pays, les films nationaux représentent une toute petite partie des films circulant en salle.
Dans les pays où les films nationaux constituent une composante importante de l’offre, le
pourcentage baisse : c’est le cas de la France (environ 54%) et dans une moindre mesure
de l’Italie (environ 68%).
En ce qui concerne la circulation d’œuvres audiovisuelles à la télévision, le tableau présenté
ci-dessous montre les besoins en termes de traduction. Les calculs ont été effectués à partir
du recensement réalisé par l’Observatoire européen de l’audiovisuel, qui dans chaque pays
prend en compte exclusivement les chaînes nationales diffusées sur le territoire national.
Ce tableau permet de remarquer que le pourcentage d’heures à doubler ou sous-titrer est
très bas au Royaume Uni (environ 23%) du total d’heures d’œuvres diffusées par les
chaînes nationales, alors qu’il dépasse 90% du total d’heures diffusées dans d’autres pays,
comme la Belgique flamande, le Danemark, le Luxembourg, la Norvège et la Suède.
2
Selon les données de l’Observatoire Européen de l’Audiovisuel, Annuaire 2010. Ces données
incluent l’Irlande.
3
Sauf exception.
TABLEAU PROGRAMMES TV - BESOINS EN MATIÈRE DE DOUBLAGE ET DE SOUS TITRAGE
No d'Heures Totales
No
d'Heures
No
d'Heures (incl.
autres % d'Heures à doubler
2009
nationales
No d'Heures US ENN
nationalités)*
ou sous-titrer
AT
404
8639
4898
14807
80.8**
BE FR
416
8829
8464
19730
78.6***
BE FL
2193
16942
10313
33607
93,4
BG
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
CH
174
4114
3795
8781
73,7****
CY
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
CZ
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
DE
10374
46721
17246
83049
87.5
DK
1068
15311
4228
23376
95.4
EE
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
ES
4046
9988
3115
19839
79.6
FI
1137
4491
5152
11841
90.3
FR
30686
32097
31305
103253
70.2
GR
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
HR
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
HU
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
IE
419
3877
3347
9354
35,3*****
IS
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
IT
4886
12055
5141
24891
80.3
LICH
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
LT
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
LU4
2
360
1
363
99,4
LV
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
MT
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
NL
1814
7942
4729
14684
87.6
NO
654
7809
3042
12372
94.7
PL
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
PT
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
RO
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
SE
1444
20426
8912
33712
95.7
SI
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
SK
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
TR
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
UK
26304
86326
18677
146892
23.3******
Source : MCG 2011, sur la base des tableaux de l’annuaire 2010, volume 2 « Les tendances de la télévision
européenne » de l’OEA.
* Total des heures toute nationalité confondue
**Pour calculer ce %, les heures de programmes en langue allemande diffusés sur les chaînes autrichiennes ont
été retirées.
4
Chiffres 2009
***Pour calculer ce %, les heures de programmes en langue française diffusées sur les chaînes belges
francophones ont été retirées.
****Pour calculer ce %, les volumes de programmes français, allemands et italiens ont été retirés.
*****Pour calculer ce %, les volumes de programmes anglais et US ont été retirés.
******Pour calculer ce %, les volumes de programmes US ont été retirés.
1.2 Cartographie des pratiques linguistiques au cinéma
Le sous-titrage est la pratique de transfert linguistique la plus répandue en Europe et
concerne 28 pays (26 pays et 2 régions à l’intérieur de 2 pays): Belgique flamande, Bulgarie,
Chypre, Croatie, Danemark, Estonie, Finlande, Grèce, Hongrie, Irlande, Islande, Lettonie,
Liechtenstein, Lituanie, Luxembourg, Malte, Norvège, Pays Bas, Pologne, Portugal,
République Tchèque, Roumanie, Royaume-Uni, Slovaquie, Slovénie, Suède, Suisse
alémanique, Turquie.
Le doublage est la pratique de transfert linguistique prédominante en Espagne, en Italie, en
Allemagne, en Autriche, dans la partie francophone de la Belgique et en Suisse romande et
italienne, mais il est également très présent en France. Le doublage est pratiqué à niveaux
différents, selon les pays.
En Espagne le doublage constitue la pratique dominante, aussi bien pour les films
européens que pour les films américains. Sur les 389 films européens distribués en salles en
2009, 53% est sorti exclusivement en version doublée et 29% en double version (version
doublée et sous-titrée). La part de films américains sortis en version exclusivement doublée
est encore plus grande et équivaut à 69% sur un total de 537 films américains. Les films
américains sortis en double version représentent 25% du total. Par ailleurs, la part de films
distribuée en version exclusivement sous-titrée est plus grande pour l’ensemble films
européens (18%) que pour l’ensemble films américains (6%)5. Les Communautés
Autonomes qui composent l’Espagne, ayant chacune une langue officielle différente du
castillan, ont pour certaines des pratiques de transfert linguistique spécifiques. En
Catalogne, par exemple, la loi intitulée « Ley del Ciné Catalàn » approuvée par le Parlement
autonome catalan le 30 juin 2010 prévoit qu’un film étranger distribué en salles, ait le même
pourcentage de copies doublé en castillan et en catalan. Cette loi, qui a fait l’objet de
nombreuses discussions notamment auprès des distributeurs et des exploitants de salles,
est entrée en vigueur le 1er janvier 2011.
En Italie, le doublage reste dominant (environ 89% des films européens et 63% des films
US), même si certains films sortent également en version sous-titrée. A la différence d’autres
pays européens, ce ne sont pas les films européens mais les films américains qui sortent
parfois en version doublée et sous-titrée (35% environ de films US versus 9% environ de
films EU)6.
En France, la pratique la plus courante est celle de la double version : les films étrangers,
qu’ils soient européens ou américains, sortent pour la plupart avec un certain nombre de
copies en version sous-titrée et une autre part de copies en version doublée. Les données
disponibles ne permettent pas d’estimer la répartition entre copies doublées et copies soustitrées, mais il est possible de dénombrer les établissements ayant programmé chaque film
dans chaque version7. Une partie très réduite d’établissements cinématographiques
programme les films dans les deux versions (3,5% pour les films européens et 2,3% pour les
films américains). La plupart d’entre eux programme les films en version doublée (53%
5
Source : Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, Espagne.
Source : Cinecittà Luce, Italie. Un certain nombre de précautions doit être pris dans la lecture des
données italiennes, car le classement des films est établi par le département « censure » qui utilise
des critères différents de ceux qui ont guidé notre recherche.
7
Source : Centre national du cinéma et de l’image animée, France. Données concernant les films
sortis en 2009.
6
environ des salles de cinéma pour les films européens et 82% environ pour les films
américains), même si l’écart entre version originale et version doublée est plus fort pour les
œuvres américaines que pour les œuvres européennes (16% environ de salles
programmant les films américains en version exclusivement sous-titrée versus 44% environ
de salles pour les films européens). Par ailleurs, les films américains sortent en plus grand
nombre que les films européens (165 films US versus 96 films EU) et en nombre de copies
beaucoup plus important (pour les films sortis en double version, on dénombre 90 films
européens sur 7014 copies et 155 films US sur 35 842 copies). On peut donc estimer que la
population soit exposée en large partie au doublage plutôt qu’au sous-titrage.
En Allemagne, le doublage constitue la règle générale mais la sortie en double version est
parfois pratiquée. Le sous-titrage semble correspondre aux exigences de certains publics,
notamment pour les films d’art et essai. En Autriche, des pratiques semblables à celles
allemandes ont été repérées. La Hongrie, traditionnellement un pays de doublage, utilise de
plus en plus le sous-titrage, alors que le doublage reste la pratique la plus courante pour la
diffusion télévisuelle. La République Tchèque s’oriente de plus en plus vers le sous-titrage :
les films européens sortis en 2009 ont été tous distribués en version originale sous-titrée ;
les films américains ont été distribués en majorité en version originale sous-titrée (75%
environ) et en minorité en version doublée (25% environ)8. La Croatie est un pays de soustitrage, même si un petit nombre de films étrangers est distribué en version doublée ou en
double version9.
Les pays dits « de sous-titrage » ne constituent pas non plus un bloc uniforme. Dans certains
de ces pays, le sous-titrage bilingue est pratiqué : c’est le cas de la Belgique flamande, où
les films sont sous-titrés en français et en flamand ; de la Finlande (sous-titrage en finnois et
suédois) ; du Luxembourg (sous-titrage en français et néerlandais ou allemand) ; de la
Suisse, pour les versions sous-titrées, en Suisse francophone et alémanique (français et
allemand). La Suisse constitue par ailleurs un cas particulier car alors que les Suisses
romande et italienne préfèrent le doublage, la Suisse alémanique pratique davantage le
sous-titrage. En outre, un certain nombre de films sont distribués dans leur version originale,
leur diffusion étant limitée à leur région linguistique (films français en Romandie, films
allemands ou autrichiens en Suisse alémanique, films italiens au Tessin).
8
Source : Ministère tchèque de la culture. Les données collectées ne concernent que les films en
première exploitation.
9
Source : Centre Audiovisuel Croate.
Légende
Sous-titrage
Doublage
Double version (copies sous-titrées et doublées)
1.3 Cartographie des pratiques linguistiques à la télévision
Le doublage est la pratique dominante dans 11 pays : l’Allemagne, l’Autriche, l’Espagne, la
France, la Hongrie, l’Italie, la République Tchèque, la Slovaquie, la Suisse, la Turquie et la
Belgique francophone.
Le voice over est pratiqué dans 4 pays : la Bulgarie, la Pologne, la Lettonie et la Lituanie. Il
est pratiqué dans une moindre mesure également en Estonie, où 1/ 3 des programmes est
diffusé en version voice over et le reste en version sous-titrée.
Le sous-titrage est pratiqué dans le reste des pays : Belgique flamande, Croatie, Chypre,
Danemark, Estonie, Finlande, Grèce, Irlande, Islande, Norvège, Pays Bas, Portugal,
Roumanie, Royaume-Uni, Slovénie, Suède.
Le Luxembourg et Malte doivent être classés à part.
Au Luxembourg, le paysage audiovisuel est partagé entre le groupe national RTL et les
diffuseurs étrangers. En effet, 40% de la population résidente est constitué d’étrangers et la
population est généralement multilingue. Les chaînes étrangères diffusent chacune dans la
langue de leur pays d’origine ; les chaînes du groupe RTL diffusent soit en français, soit en
allemand, soit en néerlandais, selon le public visé. Seule la chaîne RTL Lëtzeuberg diffuse
en luxembourgeois. Il s’agit d’une chaîne généraliste qui diffuse principalement des news et
des magazines. Si parfois elle diffuse des films, il s’agit de films luxembourgeois, ou
coproductions luxembourgeoises, qui sont diffusés en version originale.
A Malte, la langue de diffusion est le maltais ; les films étrangers sont diffusés directement
en version anglaise (ou à la limite en version italienne sur les chaînes italiennes).
La diffusion du numérique comme canal de transmission est en train de changer la donne,
permettant aux téléspectateurs d’avoir accès à des versions originales sous-titrées comme
alternative aux versions doublées ou à un sous-titrage dans une langue différente de la
langue principale de diffusion. Cette option reste encore à l’état de possibilité dans plusieurs
pays et ne concerne, pour l’instant, que certaines chaînes pour certains programmes. C’est
la cas d’ARTE, qui diffuse certains de ses films en VOST sur le réseau numérique ; c’est le
cas de SKY (télévision à péage) qui donne accès, en Italie, aux films étrangers en
permettant de choisir entre la version doublée en italien et la version originale sous-titrée en
italien, et c’est le cas de M6 en France qui permet aux téléspectateurs de choisir entre la
version doublée des séries télé à la télévision et la version originale sous-titrée dans la
plateforme de rattrapage de la chaîne sur internet.
Légende
Sous-titrage
Doublage
Voice over
Versions originales
1.4 Etude de cas sur les pratiques des chaînes de télévision dans
les pays où coexistent des communautés linguistiques différentes
Objectifs
Cette étude de cas a pour objectif d’identifier et analyser des expériences d’offre multilingue
proposées par des chaînes de télévision européennes, pour prendre en compte la présence
sur le territoire de plusieurs communautés linguistiques.
Par « offre multilingue » on entend ici la proposition du même programme étranger avec
deux traductions, quelle que soit la technique utilisée (double sous-titrage, avec sous-titres
présents sur l’écran en même temps ou au choix ; doublage en deux langues, au choix ;
proposition de la version originale du programme avec sous-titres en plusieurs langues au
choix ; autre).
Méthodologie
La phase d’identification des chaînes pertinentes a été particulièrement longue. Au delà des
cas les plus connus, comme l’expérience du diffuseur finlandais YLE, les expériences
« multilingues » ne sont pas faciles à détecter, soit parce qu’elles ne constituent que des
expériences ponctuelles, soit parce que les organisations européennes qui regroupent les
chaînes de chaque pays (ACT pour les chaînes commerciales, UER pour les chaînes
publiques) ne sont pas nécessairement au courant du traitement de la question linguistique
chez la totalité de leurs membres.
Dans la phase de recherche des expériences répondant à nos critères, ACT et UER ont été
sollicitées. Certains des experts médias du réseau MCG ont également été contactés pour
identifier des expériences spécifiques dans certains pays (Bulgarie, Lituanie). Plusieurs
chaînes de télévision ont été directement contactées dans de différents pays.
Globalement, à travers des contacts directs et indirects, la recherche s’est intéressée aux
pays suivants : Allemagne, Belgique, Bulgarie, Espagne, Finlande, France, Grèce, Italie,
Lituanie, République tchèque, Royaume-Uni, Suède, Suisse. Les délais de réponse sont
parfois longs.
En termes de politique linguistique, l’échantillon de chaînes sélectionné comprend donc deux
pays ayant plus d’une langue officielle - Suisse et Finlande.
En termes de couverture géographique, l’échantillon comprend un pays balte - la Lituanie;
deux pays scandinaves – la Suède et la Finlande; deux pays du sud – l’Italie et l’Espagne;
deux pays d’Europe centrale – la République tchèque et la Bulgarie ; deux pays
francophones - la France et la Suisse.
Expériences d’offre multilingue
Suisse
Le cas de la Suisse est tout à fait particulier. Pays ayant plusieurs langues officielles, la
Suisse a une offre télévisuelle qui reflète la pluralité de langues du pays. Toutefois, le
multilinguisme ne se traduit pas dans la proposition de deux ou trois langues au choix pour le
même programme sur la même chaîne, mais par l’utilisation d’une langue différente selon la
région linguistique. La technique utilisée pour traduire les programmes étrangers est le
doublage. Le sous-titrage est utilisé seulement dans sa version intralinguistique, ayant pour
cible la population sourde et malentendante.
Il est rare que les films soient proposés en version originale sous-titrée même quand les
sous-titres existent dans les 3 langues principales du pays (français, allemand, italien). Ce
sont des raisons culturelles et économiques qui empêchent l’utilisation du sous-titrage. Deux
exemples peuvent illustrer ces raisons.
Le téléfilm L’inspecteur Derrick est diffusé pour la communauté italienne en italien. Les soustitres français et allemands pourraient être également proposés mais la version italienne du
programme est différente des autres, à cause des coupures publicitaires. En effet, elle est
plus courte d’environ 2 minutes, ce qui comporte un décalage avec les sous-titres français et
allemands. Proposer ce programme avec des sous-titres dans les deux autres langues
demanderait des coûts supplémentaires pour vérifier et corriger ce décalage.
Un autre exemple peut être fourni par la série Desperate Housewives. Il est coutume au sein
de la communauté germanophone d’échanger les sous-titres dont chaque chaîne dispose.
Or, quand la télévision suisse reçoit des sous-titres en provenance d’Autriche, il est
nécessaire de les vérifier car les Autrichiens coupent généralement les scènes de nu ainsi
que les scènes trop violentes alors que la Suisse ne pratique pas cette censure. Comme
dans le premier exemple, donc, la vérification en amont du programme demanderait des
coûts supplémentaires à engager.
Les raisons économiques par ailleurs sont doublées par des raisons culturelles : le public de
la télévision a l’habitude du doublage ; ce n’est que parmi les cinéphiles qu’il y a des
téléspectateurs préférant les versions originales sous-titrées. Par ailleurs, le projet « Le
centenaire du film » mis en œuvre par la télévision suisse il y a environ 15 ans et prévoyant
la diffusion en VO sous-titrée de 50 grands films de l’histoire du cinéma n’a pas eu le succès
escompté.
Suède
En Suède, le suédois est la langue officielle du pays mais il y a deux minorités linguistiques:
les Finnois et les Saami. Tous les programmes étrangers sont diffusés avec sous-titres en
suédois. Toutefois, la télévision publique suédoise (groupe SVT) a mis en place différentes
expériences de double sous-titrage sur deux des cinq chaînes du groupe.

Sous-titrage en danois
Depuis deux ans, une des chaînes de ce groupe suédois diffuse au Danemark. Par
conséquent une sélection de programmes (genres : « current affairs », « culture et
société »), choisis en collaboration avec une organisation danoise, est sous-titrée en danois.
Dès lors au Danemark, les spectateurs peuvent choisir entre sous-titres danois et sous-titres
suédois. Il convient de remarquer que le choix n’est pas possible pour la population vivant en
Suède.

Sous-titrage en finnois
Pour fournir à la communauté finlandaise vivant en Suède des programmes dans sa propre
langue sur base régulière, une sélection de programmes « société » et « current affairs » est
proposée avec sous-titres finnois. Cette pratique a également l’objectif d’atteindre la
population finlandaise en Finlande.

Sous-titrage en finnois et saami
Il s’agit d’une pratique d’assez longue date qui ne concerne que les journaux télévisés. .

Sous-titrage en romani
Il s’agit d’une expérience unique tentée il y a 3 ou 4 ans, pour quelques programmes. Celleci n’a pas été réitérée en raison d’une faible audience.
Finlande
En Finlande, le finnois et le suédois ont le même statut de langue officielle et la loi prévoit
des mesures spécifiques pour garantir la représentativité des différentes langues sur leur
territoire.
La pratique en vigueur prévoit le sous-titrage des programmes étrangers (avec l’exception
des programmes pour enfants jusqu’à 10 ans maximum, qui sont doublés).
Le diffuseur public YLE se doit, par ses statuts, de diffuser des programmes prenant en
compte les besoins des minorités nationales. Ainsi, grâce au passage au numérique
terrestre, la chaîne FST5 au sein du groupe YLE a une programmation en langue suédoise à
100%, avec sous-titres en finnois. Avant le passage à la TNT, la diffusion de YLE 1 et YLE 2
les lundi et mardi soirs était en suédois avec sous-titres finnois.
En revanche, aucun programme n’est sous-titré en saami. La programmation en saami sur
YLE se limite à un journal télévisé de dix minutes, diffusé une fois par jour du lundi au
vendredi dans la région de Laponie située au nord de Rovaniemi. Ce journal est produit à
Karasjoki en Norvège et est diffusé également dans les régions laponnes de Norvège et de
Suède. Il n’est pas sous-titré en finnois.
Les chaînes privées finlandaises ne proposent pas de choix dans des langues autres que le
finnois, normalement pour des raisons commerciales, dues à la taille réduite des minorités
linguistiques et au fait que ces mêmes minorités ont une bonne connaissance du finnois
et/ou de l’anglais. Par ailleurs, des offres télévisuelles commerciales en suédois et en russe
sont également disponibles en provenance des pays frontaliers.
Lituanie
En Lituanie, la télévision publique (représentée par le groupe LRT avec ses deux chaînes
LTV et LTV2) diffuse dans la langue nationale. Les programmes étrangers sont traduits en
lituanien avec la technique du voice over. Les minorités linguistiques du pays (Russes,
Polonais, Biélorusses, Ukrainiens) constituent une partie exiguë de l’audience et pour cette
raison la télévision n’ajoute pas de sous-titrage spécifique pour ces minorités.
En revanche, chaque semaine LVT diffuse un programme à la destination de chaque
minorité, conformément aux dispositions de la Lithuanian National Radio and Television Law
de 1996 selon lesquelles le groupe publique doit produire des programmes pour les
minorités linguistiques du pays.
Il s’agit de programmes du genre « magazine », dont la production est généralement confiée
à des sociétés ou à des auteurs appartenant au même groupe linguistique que l’audience
ciblée. Chaque année les programmes sont choisis à travers un appel à projets lancé par la
chaîne dont les contenus reflètent les intérêts de la population-cible.
Ces programmes sont diffusés du lundi au vendredi et sont rediffusés deux fois sur la
deuxième chaîne du groupe, LTV2. La seule minorité n’ayant pas de programme dans sa
propre langue est la minorité juive. A l’époque soviétique, dans cette région la population
juive parlait le Yiddish ; aujourd’hui elle utilise le lituanien ou le russe dans la vie de tous les
jours et regarde la télévision dans une de ces deux langues.
Il est possible qu’en 2012, avec le passage de la transmission analogique à la transmission
numérique, la population puisse choisir de voir les programmes en langue originale, avec
l’option du voice over et/ou des sous-titres.
Bulgarie
En Bulgarie, la pratique de traduction la plus courante, pour les programmes étrangers, est
le voice over. La minorité linguistique la plus présente dans le pays est le turc mais pour des
choix politiques, il n’y a pas de traduction supplémentaire vers cette langue, à l’exception du
journal télévisé qui, une fois par jour, est suivi d’un résumé de 10 minutes en langue turque.
Dans les pays de doublage où le passage à la transmission numérique a déjà eu lieu, les
téléspectateurs ont parfois la possibilité de choisir entre la version d’un film avec doublage
dans sa propre langue et la version originale avec sous-titres. C’est le cas par exemple en
France, tant sur ses chaînes gratuites que sur ses chaînes à péage. Pour la télévision à
péage, cette « version multilingue » ou « VM » comme siglée sur l’écran, est offerte par
Canal Plus. Pour l’offre gratuite, on peut mentionner le cas du groupe M6.
Ce groupe diffuse les séries US en version française à l’antenne et en version originale
anglaise sous-titrée sur la plateforme Internet du groupe (catch-up et VoD). Cette initiative
s’est développée pour toucher un marché, encore impalpable et difficile à quantifier, de fans
de séries américaines qui les regardent uniquement sur Internet en streaming ou en
téléchargement illégal dans la mesure où les épisodes ne sont pas encore disponibles
légalement en France.
La diffusion de la version originale sous-titrée est tout de même confrontée à quelques
obstacles : elle est disponible sur Internet, mais accessible exclusivement via PC et pas sur
IPTV pour les programmes catch-up. En outre, il s’avère parfois compliqué de basculer sur la
« VM » à partir des box internet car des erreurs de flux persistent. D’après les opérateurs
mêmes, la technique est encore approximative. Par ailleurs, les responsables du groupe M6
admettent que la promotion de cette offre n’est pas assez mise en avant par la chaîne et
qu’une grande partie du public n’est pas au courant. En Italie, autre pays de doublage, le
choix de la version originale est proposé seulement par le groupe SKY. Au sein du groupe
RAI, RAI Educational, malgré ses objectifs éducatifs, n’a pas recours au sous-titrage. La
seule exception est constituée par la chaîne RAI SCUOLA, qui propose un programme pour
l’apprentissage de l’anglais (« il divertinglese ») avec des programmes en anglais sous-titrés
en anglais (par exemple, des fictions de la BBC).
Conclusions
La transmission numérique présente un potentiel qui n’est pas encore pleinement utilisé
dans tous les pays. Elle donne en effet la possibilité de transmettre un programme en
version originale avec un ou plusieurs sous-titrages. Cette possibilité technique reste tout de
même confrontée à des questions économiques, relatives à la disponibilité et l’achat de
plusieurs versions linguistiques déjà existantes ou à effectuer et aux différences existantes
parfois entre deux versions du même programme (cf. les exemples dans la section sur la
Suisse).
En analysant les expériences présentées dans notre échantillon, il apparaît que la présence
de plusieurs versions linguistiques est plus fréquente pour les journaux télévisés que pour
d’autres types de programmes (Bulgarie, Suède, Finlande, Lituanie). Ces versions
linguistiques s’adressent tout particulièrement aux minorités qui composent le pays. Dans
certains pays, comme la Finlande et la Suède (mais aussi en Lettonie) la loi impose un
nombre d’heures destinées aux minorités linguistiques. Cette disposition de loi donne lieu à
des pratiques différentes : en Finlande, une chaîne est entièrement en langue suédoise ; en
Suède, en revanche, seul un certain nombre de programmes est sous-titré en finnois. Il faut
remarquer que la différence entre les deux choix pourrait être liée au différent statut de
chaque langue dans les deux pays : le suédois a le statut de langue officielle en Finlande
alors que le finnois n’a pas ce même statut en Suède.
Dans des pays avec une seule langue officielle mais plusieurs minorités linguistiques,
comme la Lituanie, la solution adoptée consiste à proposer des programmes ad hoc dans les
langues des minorités. Dans ce cas, donc, il ne s’agit pas de proposer deux versions
linguistiques du même programme mais de concevoir la production dans la langue de
l’audience-cible très en amont.
2 Obstacles à l’utilisation du
sous-titrage
2.1 Le cadre historique
Dans les 33 pays européens analysés les méthodes de traduction audiovisuelle les plus
adoptées sont le doublage, le sous-titrage et le voice over. Les raisons historiques de ces
choix sont d’ordre politique, économique, social et culturel10 et ont influé de manière
différente selon les pays. En général la pratique audiovisuelle adoptée pour le cinéma a été
ensuite adoptée pour la télévision, quoiqu’au fil du temps les deux aient connu des
évolutions indépendantes l’une de l’autre.
Du point de vue économique, le volume de la demande a été à la base du choix du doublage
de la part de l’Allemagne, l’Espagne, la France et l’Italie à l’époque du passage du film muet
au film parlant. Comme les marchés de ces pays constituaient un volume d’entrées
potentiellement important, le recours à une technique chère telle que le doublage pouvait
être amortie par la popularité des films.11
Un autre facteur qui a porté à l’adoption du doublage dans ces pays est la politique
linguistique et culturelle des années 30 essentielle à leur nationalisme et à la normalisation
de leur langue. Dans les trois pays aux régimes nationalistes (Italie, Espagne et Allemagne),
cette politique, s’appuyant également sur des moyens tels que la censure et les quotas sur
l’importation de films étrangers,12 favorisait l’unité nationale, mais également la propagande.
Cependant la politique en la matière a connu des variations et des moments de relâchement,
notamment en Espagne13. Pour autant, on ne peut associer de manière systématique régime
nationaliste et imposition du doublage, le cas du Portugal, pays de sous-titrage en est la
preuve. Par ailleurs, en France, la défense et la promotion de l’unité linguistique remonte à
une démarche historique de centralisation politique et culturelle datant du 16ème siècle.
Le doublage a été également adopté par ces petits pays ou régions qui parlent la langue
nationale de pays voisins plus vastes ayant adopté le doublage : c’est le cas de l’Autriche,
par exemple, et de la Wallonie (Belgique). Par ailleurs, il ne faut pas négliger non plus le
niveau significatif d’analphabétisme de l’époque qui rendait l’option du sous-titrage moins
pratique et accessible pour la population.
La censure, le protectionnisme linguistique et l’analphabétisme sont également à la base du
choix pour le voice over, essentiellement dans les pays qui étaient sous l’influence politique
de l’Union Soviétique. Dans ces pays, comme l’importation de produits audiovisuels
provenant des pays capitalistes était plus ou moins efficacement interdite à la population
dans son ensemble, le recours au voice over permettait d’avoir accès à ces films à des prix
accessibles dans des contextes intellectuellement plus élevés et quantitativement moins
importants.
Quant aux pays qui ont choisi le sous-titrage, les raisons historiques sont les mêmes mais
d’ordre inverse par rapport à celles qui ont conduit au choix du doublage, à savoir l’absence
d’une politique linguistique nationaliste, de censure vis-à-vis des produits audiovisuels
10
Cf. Martine Danan, « Dubbing as an Expression of Nationalism », Meta : journal des traducteurs /
Meta: Translators' Journal, Vol. 36, n° 4, 1991, p. 606-614, http://id.erudit.org/iderudit/002446ar
11
V. De Grazia, (1989) «Mass Culture and Sovereignty: The American Challenge to European
Cinemas, 1920-1960», The Journal of Modern History, Vol. 61, No. 1, pp. 53-87, The University of
Chicago Press.
12
Chris Rundle, K. Sturge (eds), Translation Under Fascism, 2010, Basingstoke, Palgrave Macmillan.
13
Gutiérrez Lanza, Camino (1999) «El poder del doblaje censurado en la España franquista:
Esmeralda la Zíngara o El Jorobado de Nuestra Señora de París», Actas I. VI Simposio Internacional
de Comunicación Social, Centro de Lingüística Aplicada, Santiago de Cuba, pp. 222-228.
capitalistes ou des langues étrangères, de marchés cinématographiques importants et,
quoique de manière différente selon les pays, d’analphabétisme.
Le Royaume-Uni a une histoire différente : le fait de partager la même langue que les Etats
Unis a créé une situation dans laquelle les films en langue étrangère étaient sensiblement
moins nombreux que les films en langue anglaise. Dès le début des années 30, ces films en
langue étrangère, pour la plupart européens, ont été traités comme un produit d’exception
par rapport au produit hollywoodien. Rarement distribués dans les circuits d’exploitation
mainstream, ils ont été très vite associés à l’idée d’un cinéma artistique ciblant une
population éduquée, de classe moyenne. Cette dichotomie a été développée et soutenue par
les cinéclubs, les magazines cinéphiles et les salles de cinéma d’art et d’essai. Encore
aujourd’hui, les films en langue étrangère constituent une partie très faible de l’offre
cinématographique au Royaume-Uni.
2.2 Obstacles culturels
Les études et les sondages existants montrent que dans tous les pays, les spectateurs
aiment le mode de traduction audiovisuelle auquel ils sont le plus habitués14. La préférence
pour le doublage, le sous-titrage ou le voice over dépend de la tradition ancrée dans le pays.
Toutefois, la population de chaque pays ne constitue pas un ensemble homogène. Des
différences d’appréciation des modes de traduction linguistiques peuvent être identifiées
entre les habitants des grandes villes et les habitants des villes de province, entre les
étudiants et les personnes n’ayant pas suivi de cursus universitaire, ou encore entre les
personnes parlant plus d’une langue étrangère et les personnes maîtrisant seulement leur
langue maternelle.
Dans les pays où les pratiques du sous-titrage et du doublage coexistent pour la distribution
en salles, les versions sous-titrées, qui répondent aux besoins d’un public spécifique
(multilingue et/ou cinéphile) sont exploitées surtout dans les grandes villes alors que les plus
petites villes accordent leur préférence au doublage. L’enquête menée auprès des étudiants
universitaires montre aussi que cette catégorie a des préférences différentes de celles des
autres catégories de concitoyens.
Dans une perspective culturelle, la question des genres doit également être abordée.
Globalement, dans tous les pays deux genres font exception au mode de traduction
audiovisuelle dominant : le documentaire et l’animation. Pour le genre documentaire
plusieurs techniques peuvent être utilisées : le voice over, le sous-titrage, ou bien une
technique mixte utilisant l’un et l’autre. L’animation et les programmes pour enfants sont
diffusés en version doublée, au cinéma comme à la télévision, dans presque tous les pays
européens pour permettre aux enfants en âge préscolaire d’avoir accès aux œuvres
audiovisuelles qui leur sont spécifiquement consacrées.
2.3 Obstacles physiologiques et psychologiques
La compréhension du sous-titrage exige un certain nombre de pré requis15, tels que la
capacité de lire ainsi que des compétences spécifiques liées à la vitesse de déroulement des
14
Pour une vision d’ensemble, cf. Yves Gambier, « Orientations de la recherche en traduction
audiovisuelle », Target n. 18 (2), 2006, pp. 261-293 ; Jan Baetens, Atom Egoyan et Ian Balfour (eds),
Subtitles. On the foreignness of film, eds, Montreal: Alphabetic City and Cambridge, Mass., and
London, Engl.: MIT, 2004.
15
Cf. Yves Gambier, « Sous-titrage et apprentissage des langues », Linguistica antverpiensia, Vol. 6,
2007 ; Géry d’Ydewalle et I. Gielen, « Attention allocation with overlapping sound, image and text », K.
sous-titres16. Si ces pré requis ne sont pas remplis, l’utilisation du sous-titrage peut s’avérer
un obstacle pour la compréhension d’un film pour certaines catégories de la population
comme les enfants, les personnes âgées, les personnes immigrées ne maîtrisant pas la
langue du pays d’accueil et tout individu malentendant ou malvoyant17.
2.4 Remarques sur la question de la qualité du sous-titrage
La question de la traduction des œuvres audiovisuelles a été posée, dès la fin du cinéma
muet, comme problème. Aujourd’hui, qu’il s’agisse de doublage ou de sous-titrage, des
questions relatives à la « qualité » de la traduction et aux aspects techniques sont souvent
soulevées. Des doutes sur la qualité peuvent avoir un impact sur la l’appréciation de l’une ou
l’autre des techniques.
En ce qui concerne le sous-titrage, les questions de qualité concernent aussi bien la
traduction que les normes techniques. En matière de traduction, le sous-titrage présente des
contraintes liées à l’espace disponible et à la vitesse de défilement des sous-titres. Pour ces
raisons, la traduction est obligée à des raccourcis et à des choix (qu’est-ce qu’on traduit et
qu’est-ce qu’on omet ?). La traduction peut aussi être réductrice par rapport aux dialectes ou
jargons utilisés dans les dialogues en langue originale.
Des problèmes de traduction émergent également quand les pratiques ne respectent pas les
critères de qualité défendus par les associations professionnelles. Par exemple, quand les
traductions ne sont pas effectuées à partir de la langue originale de l’œuvre mais à partir
d’une langue-pivot (l’anglais, par exemple) ; quand les traductions sont réalisées à l’aide de
logiciels de traduction automatique sans relecture de la part de traducteurs professionnels ;
quand les traductions sont effectuées par des non professionnels, sans formation, ou bien
par des professionnels obligés de travailler dans de sévères contraintes de temps et
d’argent.
2.5 Obstacles économiques
Le choix de la technique de transfert linguistique des œuvres étrangères est fait avant tout
en fonction des traditions culturelles de chaque pays. En fait, le choix ne se pose même pas,
sauf dans les pays où plusieurs pratiques coexistent. Dans ce cas, les professionnels
(distributeurs ou diffuseurs) peuvent se poser la question de la version linguistique à utiliser,
notamment pour les films de fiction18.
Rayner (ed.), Eye movements and visual cognition : Scene perception and reading, New York,
Springer Verlag, pp. 415-427 ; Espen Seip Blystad, Arnt Maaso (eds), The invisible Text - Subtitling
on Norwegian Television Rapport d’IMK Services, Department of Media and Communication,
University of Oslo, Mars 2004.
16
Henrik Gottlieb, « Teksstning et polysemiotisk puslespil », s. i Frandsen, Finn (red.), Medierne og
sproget, Aalborg, Aalborg University Press ; Arnt Maasø, “Se-hva-som-skjer!”: En studie av lyd som
kommunikativt virkemiddel i TV, Oslo, Faculty of Humanities, University of Oslo, Unipub, 2002.
17
Cf. G. d’Ydewalle et M. Van de Poel (eds), “Incidental Foreign- Language Acquisition by Watching
Subtitled Television Programs, Journal of psycholinguistic research, Springer, Vol. 28 n° 2, 1999 ;
Joselia Neves, Audiovisual Translation: Subtitling for the Dead and Hard-of-Hearing, PhD; School of
Arts, Roehampton University, 2005.
18
Cf. MCG/Peacefulfish, Etude des besoins et pratiques de l’industrie audiovisuelle européenne en
matière de doublage et de sous-titrage, Commission européenne, 2007.
Concernant la distribution en salles, on identifie deux cas de figure : soit le distributeur choisit
entre doublage et sous-titrage, soit il distribue le film avec des copies doublées et des copies
sous-titrées19. Dans le premier cas, le choix est fait en fonction du potentiel commercial du
film : si le film est susceptible d’attirer exclusivement un public spécialisé et peu nombreux, le
distributeur optera pour le sous-titrage, pour ne pas encourir dans des frais de sortie trop
onéreux.
En matière de diffusion télévisuelle, dans les pays où le doublage et le sous-titrage
coexistent, les cases horaires, au même titre que les genres de programme auxquelles elles
sont associées, peuvent déterminer le choix de la version linguistique. Les plages horaires
où l’attention du public est réputée d’avantage flottante (12h-13h, access prime time 18h3020h) sont ainsi moins propices au sous-titrage, qui nécessite la continuité de l’attention des
téléspectateurs. En cas de diffusion de programmes en langue étrangère, le doublage ou le
voice over sont donc plus souvent utilisés.
Le paysage télévisuel est en train de changer avec le passage au numérique, qui permet de
proposer plusieurs versions linguistiques au choix. Toutefois, les versions multilingues ne
sont pas encore pleinement exploitées, à cause d’obstacles technologiques (cfr.cidessous)20.
2.6 Obstacles technologiques21
Dans la diffusion télévisuelle, plusieurs obstacles entravent une utilisation efficace du soustitrage : il s’agit de différences de normes entre les set-top boxes ; de formats d’image
utilisés (4/3, 16/9), qui ont une influence sur le positionnement des sous-titres ; et de
problèmes de conversion des codes utilisés (au niveau des couleurs, de la police, de la taille
des sous-titres) au moment de la transmission aux décodeurs.
Des obstacles technologiques se retrouvent également lorsqu’on souhaite utiliser le même
sous-titrage d’une œuvre pour de différents média (cinéma, télévision, DVD, vidéo à la
demande, téléphones mobiles). Les écrans mentionnés ont des tailles différentes et les
supports présentent des spécificités qui rendent difficile l’utilisation des sous-titres déjà
effectués pour un de ces médias, sur tous les autres.
2.7 Mesures législatives
Dans le cadre de l’étude des obstacles à l’utilisation du sous-titrage, une recherche a été
menée pour vérifier s’il existe des contraintes législatives concernant cette technique de
traduction.
De nombreux pays ont une politique linguistique avec un volet audiovisuel prévoyant la
traduction en langue nationale des programmes télévisuels sous réserve d’exception
(version originale à des fins éducatives, spécificités de la chaîne, chaînes étrangères).
Toutefois, il convient de souligner que ces législations, généralement des lois relatives aux
radiodiffuseurs publics qui ont pour objectif de défendre et promouvoir la langue nationale
dans chaque pays, n’interviennent pas sur le choix de la technique à utiliser pour opérer la
traduction. La directive européenne « Services des Médias Audiovisuels » ne fournit pas non
plus d’indication à cet égard.
19
Cf. la carte de l’Europe du cinéma.
Cf. étude de cas sur les chaînes de télévision.
21
Pour cette partie, cf. MCG/Peacefulfish cit.
20
Par exemple, en Slovaquie, la loi sur la langue slovaque n°270/1995 du 15 novembre 1995
dispose (paragraphe 5) que la diffusion radio et télévisuelle doit se faire en slovaque ou en
langue compréhensive du point de vue de la langue slovaque (référence implicite au tchèque
compris par les Slovaques - mais ce n’est pas réciproque - d’où la possibilité pour les
radiodiffuseurs de diffuser les films étrangers doublés en tchèque). La Slovénie dispose
également d'une loi (n° 86/2004) sur l’usage public de la langue slovène. Cette loi (article
22) prévoit que les programmes de radio et de télévision soient enregistrés en slovène sur le
territoire de Slovénie. Par ailleurs, elle stipule que les programmes diffusés dans une autre
langue par des radiodiffuseurs slovènes doivent être traduits en slovène, sans mentionner
donc la technique à utiliser. Similairement, en Estonie, la loi de radiodiffusion (1994) pose la
préservation et le développement de la langue estonienne comme une des fonctions des
radiodiffuseurs publics. Une loi sur la langue (1995) prévoit également (article 25) que les
films et programmes diffusés en langue étrangère soient accompagnés d’une traduction en
estonien sans mentionner la technique à utiliser. Et encore, la législation bulgare oblige la
télévision nationale bulgare à diffuser en bulgare (loi sur la radio et la télévision de 1998)
sans indiquer le mode de transfert linguistique requis.
Peu d’exceptions peuvent être citées concernant l’imposition du sous-titrage par le biais de
l’une de ces lois. On soulignera le cas de la Lituanie qui impose des quotas de sous-titrage.
En effet, l’article 34 de la loi sur les mesures d’information au public (n°VIII-1905) de 2000
oblige les radiodiffuseurs publics à doubler ou sous-titrer en lituanien les émissions de radio
et de télévision transmises dans une autre langue que le lituanien. Il appartient au Conseil du
radiodiffuseur de service public de déterminer la proportion des œuvres audio et vidéo qu'il
convient de sous-titrer. La situation espagnole est singulière dans la mesure où certaines
communautés autonomes ont adopté des lois audiovisuelles. Par ce biais, ces dernières
cherchent à promouvoir l’industrie cinématographique de la communauté concernée et la
langue régionale dans les œuvres audiovisuelles et cinématographiques22.
Le cas de l’Islande est également à souligner. En effet, sa loi de radiodiffusion n° 53/2000
du 17 mai 2000, chapitre IV, article 8, impose aux films étrangers le sous-titrage ou le voice
over en islandais.
Similairement, au niveau du cinéma, on peut observer des lois, comme la loi intitulée « Ley
del Ciné Catalàn » approuvée par le Parlement autonome catalan le 30 juin 2010 prévoit
qu’un film étranger distribué en salles, ait le même pourcentage de copies traduit en castillan
et en catalan. Cette loi, qui a fait l’objet de nombreuses discussions notamment auprès des
distributeurs et des exploitants de salles, est entrée en vigueur au 1er janvier 2011. Encore
une fois, cette législation, si elle impose la traduction en catalan des films distribués,
n’impose pas la technique de transfert linguistique.
Les mesures législatives décrites ci-dessus montrent qu’il n’y a pas d’obstacle législatif à
l’utilisation du sous-titrage. Les différentes législations ont pour objectif de défendre et
promouvoir la langue nationale dans chaque pays, sans pour autant imposer une technique
de traduction par rapport à d’autres.
22
er
Loi 6/1999 du 1 septembre 1999 sur la promotion de l’industrie cinématographique galicienne et
de la langue galicienne dans les œuvres audiovisuelles.

Etude sur l`utilisation du sous-titrage

Transcription

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