Les Modes Médiévaux

Les Modes Médiévaux
Au Moyen-Âge, il existe 4 échelles différentes dont la note finale, La Finale, est RE dans la première, MI
dans la deuxième, FA dans la troisième, SOL dans la quatrième.. Ces échelles sont bipolaires: elles s'articulent
autour de la Finale et de la Teneur -la dominante-. Le rapport de cette Teneur avec la Finale définit les deux
états d'équilibre de ces 4 échelles: l'état dit Authente et l'équilibre dit Plagal. Dans les deux équilibres la Teneur
est différente mais la Finale est identique.
Il y a au final 8 modes :
Mode de Ré Authente
LA SI DO RE (F) MI FA SOL LA (T) SI DO
Mode de Ré Plagal
LA SI DO RE (F) MI FA (T) SOL LA SI DO
Mode de Mi Authente
SI DO RE MI (F) FA SOL LA SI DO (T) RE
Mode de Mi Plagal
SI DO RE MI (F) FA SOL LA (T) SI DO RE
Mode de Fa Authente
DO RE MI FA (F) SOL LA SI DO (T) RE MI
Mode de Fa Plagal
DO RE MI FA (F) SOL LA (T) SI DO RE MI
Mode de Sol Authente
RE MI FA SOL (F) LA SI DO RE (T) MI FA
Mode de Sol Plagal
RE MI FA SOL (F) LA (T) SI DO RE MI FA
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Les Modes Médiévaux – Damien Deshayes
Les Teneurs ne changent jamais. La Teneur est la note déterminant le mode.
Il y a un intervalle de quinte entre la Teneur et la Finale dans les équilibres Authente et un intervalle de
tierce entre la Teneur de l'équilibre Authente et la Finale de l'équilibre Plagal. Mais si ces intervalles tombent
sur un SI, note instable qui ne peut pas être polaire, on déplace la Teneur (on le voit dans les 3e et 6e modes).
Les mélodies médiévales tournent donc toujours autour de ces deux notes polaires: Teneur et Finale.
Parfois la mélodie descend sur un intervalle de quarte en dessous de la Finale. Mais on revient toujours sur la
Finale ou la Teneur.
La succession d'intervalle du mode de FA plagal et du mode SOL authente s'est stabilisé pendant la
Renaissance pour donner le Mode d'UT, fondement du système tonal. On peut remarquer que dans le système
tonal on a exactement la même bipolarisation: Tonique-Dominante, séparés d'une quinte.
Nous pouvons aussi noter que le Moyen-Age était beaucoup plus riche modalement qu'aujourd'hui, où
finalement seul le mode d'UT, sous la forme de ses trois équilibres (majeur, mineur ascendant, mineur
descendant) persiste. Les transpositions (différentes tonalités) ne sont que des variations du mode d'UT...
Dans la musique romantique et post-romantique, chez Debussy par exemple, les modes sont très présents
(la mélodie "De l'Aube à Midi sur la Mer" est en mode de FA), mais souvent transposés.
Damien DESHAYES
http://www.yuhira.fr.st
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