exposure - Galerie Univer

1
24 ~ 0
PLAISI
RSDE
VIVRE.
INFO
PLAISIR
PAGE 145
ing
24 ~ 01
LIVIN
Spr
mps /
Printe 2013
VRE /
yle
with St
Living ×
S DE VI
e
IRS d
PLAVISIVRE
5,50 $
PAGE 144
G WITH
STYLE
24 ~ 01
14618
PM-400
5,50 $
14618
PM-400
PUBLICITÉ
ABYSSAL
EXPOSURE
×
PROPOS RECUEILLIS PAR / INTERVIEW BY CÉLINE TREMBLAY
Céline Tremblay
Gilles Teboul est peintre et, par extension,
photographe. Jusqu'au 17 avril, la galerie
parisienne Univer expose à la fois ses
toiles et ses « tableaux photographiques »
intimement liés à la réalisation de ses
œuvres peintes. Propos d'un artiste à la
fois inspiré et tourmenté par l'effacement.
PRINTEMPS / SPRING 2013
Gilles Teboul is a painter and, by
extension, a photographer. Until April 17,
the Parisian gallery Univer is exhibiting
his canvases and his "photographic
paintings," resulting from his painted
works. We spoke to the artist, who is
both inspired and tormented by the act
of erasing.
PLAISIRSDEVIVRE.INFO
145
««Je
Jefais
faisde
delalapeinture
peintureabstraite.
abstraite.Faire
Faireça
çaaujourd’hui,
aujourd’hui,
alors
alorsque
quequasiment
quasimenttout
toutaaété
étéfait,
fait,peut
peutsembler
semblerdécalé,
décalé,voire
voire
inconscient.
Surtout
à
Paris
où
l’on
considère
que
la
photograinconscient. Surtout à Paris où l’on considère que la photographie
phieaaremplacé
remplacélalapeinture.
peinture.Tous
Tousles
lesmatins,
matins,je
jeme
melève
lèveavec
avec
le besoin
de
peindre,
sachant
que
tous
les
grands
peintres
le besoin de peindre, sachant que tous les grands peintres
sont derrière nous.
sont derrière nous.
Mon
Montravail
travailne
netraite
traiteque
quede
deça,
ça,c’est-à-dire
c’est-à-direde
delalaplace
place
qu’occupe
la
peinture
dans
l’art contemporain.
qu’occupe la peinture dans l’art contemporain.
De
Delaladisparition.
disparition.De
Del’effacement.
l’effacement.Du
Duvide.
vide.De
Delalamort.
mort.
Du
Dugeste
gestedu
dupeintre
peintrequi
quiefface
effaceleletableau,
tableau,tableau
tableauqui
quiréapparaît
réapparaît
chaque
chaquefois.
fois.J’ai
J’aifait
faitma
madernière
dernièresérie
sérieavec
avecsur
surfond
fondd’écran
d’écrances
ces
mots
de
Beckett :
Essayer
encore.
Rater
encore.
Rater
mieux.
mots de Beckett : Essayer encore. Rater encore. Rater mieux.
Dans
Dansmon
monexpo
expoen
encours,
cours,je
jeprésente
présenteààlalafois
foislalapeinture,
peinture,
ma
série
grise
avec
ses
effritements
et
ses
retraits
ma série grise avec ses effritements et ses retraitssur
surles
lesbords,
bords,
et
etparallèlement,
parallèlement,les
lesphotos
photosde
demes
mesopercules
operculeset
etde
demes
mesfioles
fioles
contenant
contenantles
lescroûtes,
croûtes,les
lesdéchets
déchetsque
queje
jerécupère
récupèrequand
quandje
jeracle
racle
mes
mespalettes
palettessèches.
sèches.En
Enles
lesobservant
observantde
deprès
prèsces
cesmystérieuses
mystérieuses
croûtes,
croûtes,on
ondirait
diraitdes
desPollock.
Pollock.Je
Jeles
lesdépose
déposedans
dansdes
desfioles
fioleset
etje
je
les
photographie
comme
des
flacons
Chanel.
Je
conserve
aussi
les photographie comme des flacons Chanel. Je conserve aussiles
les
bandes
bandesqui
quiprotègent
protègentles
lesbords
bordsde
demes
mestableaux
tableauxet
etles
lesrecycle
recycleen
en
petites
petitespeintures
peinturesdans
dansdes
descarnets.
carnets.
“I“Ido
doabstract
abstractpainting.
painting.To
Todo
doso
sonowadays,
nowadays,when
whenalmost
almost
everything
everythinghas
hasbeen
beendone,
done,can
canseem
seemout
outof
oftouch,
touch,or
orreckless.
reckless.
Especially
Especiallyin
inParis,
Paris,where
whereit’s
it’sthought
thoughtthat
thatphotography
photographyhas
has
replaced
painting.
Every
day,
I
wake
up
with
replaced painting. Every day, I wake up withthe
theneed
needto
topaint,
paint,
knowing
knowingthat
thatall
allthe
thegreat
greatpainters
paintersare
arebehind
behindus.
us.
“My
“Mywork
workis
isabout
aboutonly
onlythat—the
that—theplace
placethat
thatpainting
painting
holds
in
contemporary
art.
About
disappearance,
holds in contemporary art. About disappearance,effacement,
effacement,
emptiness,
emptiness,death.
death.About
Aboutthe
thegesture
gestureof
ofthe
thepainter
painterwho
whoerases
erases
his
hiscanvas,
canvas,but
butthe
theimage
imagereappears
reappearsevery
everytime.
time.IIdid
didmy
mylast
last
series
serieswith
withBeckett’s
Beckett’swords
wordsin
inthe
thebackground:
background:Try
Tryagain.
again.Fail
Fail
again.
Fail better.
again. Fail better.
“In
“Inmy
mycurrent
currentexhibit,
exhibit,I’m
I’mpresenting
presentingpaintings,
paintings,my
mygrey
grey
series
with
frittered,
offset
edges,
and
at
the
same
time,
photoseries with frittered, offset edges, and at the same time, photographs
graphsof
ofmy
mylid
lidliners
linersand
andjars
jarscontaining
containingthe
thecrusts
crustsand
andthe
the
waste
that
I
salvage
when
I
scrape
off
my
dried
palettes.
waste that I salvage when I scrape off my dried palettes.When
When
you
youlook
lookat
atthese
thesemysterious
mysteriouscrusts
crustsup
upclose,
close,you’d
you’dthink
thinkthey
they
were
wereworks
worksby
byPollock.
Pollock.IIplace
placethem
themin
injars
jarsand
andphotograph
photograph
them
themlike
likeChanel
Chanelbottles.
bottles.IIalso
alsokeep
keepthe
thetape
tapethat
thatprotects
protects
the
edges
of
my
canvases,
and
recycle
it
into small
the edges of my canvases, and recycle it into smallpaintings
paintings
in notebooks.
in notebooks.
01
01
PLAISIRS
PLAISIRSDE
DEVIVRE
VIVRE
ABYSSAL
ABYSSAL
146
146
PRINTEMPS
PRINTEMPS//SPRING
SPRING2013
2013
EXPOSURE
EXPOSURE
147
147
Depuis 15 ans,
Depuis
je ne
15 ans,
travaille
je nequ’avec
travailledes
qu’avec
non-couleurs :
des non-couleurs : “For 15 years,
“ForI’ve
15 years,
worked
I’veonly
worked
withonly
non-colours,
with non-colours,
Ivory
Ivory
le noir d’ivoire
le noiretd’ivoire
blanc deettitane.
blanc de
Jamais
titane.
je ne
Jamais
pourrais
je nepeindre
pourrais peindre
Black andBlack
Titanium
and Titanium
White. I could
White.
never
I could
paint
never
withpaint
Veronese
with Veronese
avec du vert
avec
véronèse
du vert ou
véronèse
du bleuououtremer.
du bleu outremer.
Rien que leurs
Rien que leurs Green or Ultramarine
Green or Ultramarine
Blue. The Blue.
names
The
alone
names
distress
aloneme!
distress
This me! This
noms m’affligent
noms m’affligent
! Cette fois,
! Cette
j’ai ajouté
fois, j’ai
nonajouté
pas dunon
gris,
pasmais
du gris,
de maistime,
de I added
time,not
I added
grey, but
not silver.
grey, but
It creates
silver. It
a metallic
creates asurface
metallic surface
l’argent. Ça
l’argent.
crée une
Çasurface
crée une
métallisée.
surface métallisée.
C’est assezC’est
beau.
assez beau. that’s quite
that’s
nice.quite nice.
J’appliqueJ’applique
une succession
une succession
de couches
dede
couches
peinture
deàpeinture
l’huile, à l’huile, “I apply a “I
succession
apply a succession
of oil paint
oflayers,
oil paint
stacked
layers,up
stacked
in
up in
empilées par
empilées
strates,
par
etstrates,
progressivement,
et progressivement,
avec un outil,
avecjeunretire
outil, je retire
strata, andstrata,
then with
and then
a tool,
with
I remove
a tool, some
I remove
paint,
some
little
paint,
by little by
de la peinture.
de la C’est
peinture.
très C’est
compliqué,
très compliqué,
voire impossible
voire impossible
de maîtriser
de maîtriser
little. It’s very
little.complicated
It’s very complicated
and even and
impossible
even impossible
to masterto
the
master the
le temps de
le temps
séchage
dequi
séchage
peut varier
qui peut
entre
varier
deux,
entre
troisdeux,
ou même
trois ou même
drying time,
drying
which
time,
canwhich
rangecan
from
range
two,from
threetwo,
to even
three
six
todays.
even six days.
six jours. Parfois
six jours.
j’yParfois
reviens,j’yc’est
reviens,
complètement
c’est complètement
sec. J’ai perdu
sec. J’ai perdu
Sometimes,
Sometimes,
I return toI it
return
and it’s
to it
completely
and it’s completely
dry. I’ve lost
dry.four
I’ve lost four
quatre jours
quatre
de boulot.
jours de
Je boulot.
jette tout.
Je jette
Bientout.
sûr, ça
Bien
ne sûr,
marche
ça ne marche days of work.
daysIof
throw
work.
everything
I throw everything
away. Of course,
away. Of
the
course,
wholethe whole
qu’une fois
qu’une
sur dixfois
tout
surça.
dixJ'en
tout
détruis
ça. J'en
beaucoup,
détruis beaucoup,
mais quand
mais
la quand
la onlything
thing
works
only
oneworks
out ofone
tenout
times.
of ten
I destroy
times. aI destroy
lot, but when
a lot, but when
peinture surgit,
peinture
ellesurgit,
s'impose
elle et
s'impose
c'est chaque
et c'est
fois
chaque
un petit miracle.
fois un petit miracle.
the painting
theemerges,
painting emerges,
it asserts itself,
it asserts
anditself,
it’s a small
and it’s
miracle
a small miracle
C’est un geste
C’estmécanique,
un geste mécanique,
répétitif, mais
répétitif,
pourtant
mais ilpourtant
n’y
il n’y
each time.each time.
“It’s a repetitive,
mechanical
gesture; however,
a pas de répétition
a pas de répétition
possible. Je
possible.
ne sais Je
jamais
ne sais
où jamais
ça va. Ça
où peut
ça va. Ça peut “It’s a repetitive,
mechanical
gesture; however,
repetitionrepetition
is impossible.
I never
know
going.
It canvery
become very
devenir très
devenir
désespérant,
très désespérant,
je ne suis je
guidé
ne suis
par guidé
rien. Tout
par rien.
repose
Tout repose
is impossible.
I never know
where
it’swhere
going.it’s
It can
become
discouraging:
I’m
by Everything
nothing. Everything
depends
on a
sur un sentiment.
sur un sentiment.
Ça peut vite
Ça basculer
peut vitedans
basculer
le trop
dans
et devenir
le trop et devenir
discouraging:
I’m guided
byguided
nothing.
depends on
a
It canswing
quickly
swing
into
excess
andabecome
une peinture
unematiériste
peinture matiériste
inintéressante.
inintéressante.
Si c’est trop
Si c’est
décidé,
trop
c’est
décidé, feeling.
c’est Itfeeling.
can quickly
into
excess
and
become
Matter a Matter
painting
that’s uninteresting.
If too
many decisions
inévitablement
inévitablement
faible. Dans
faible.
le lâcher
Dansprise,
le lâcher
dansprise,
l’anti-geste,
dans l’anti-geste,
il
il
painting
that’s
uninteresting.
If too many
decisions
are made,are made,
it’s inevitably
weak.
There’s a in
moment
in the
existe un moment
existe unoù
moment
la peinture
où lam’échappe,
peinture m’échappe,
un équilibre
un d’où
équilibre d’où
it’s inevitably
weak. There’s
a moment
the letting
go,letting
in the go, in the
opposite
gesture,
theescapes
paintingme,
escapes
me, an equilibelle surgit.elle
Quand
surgit.
le processus
Quand le processus
fonctionne,
fonctionne,
ça se rapproche
ça se rapproche
du
du
opposite of
gesture,ofwhen
the when
painting
an equilibfrom
which it suddenly
appears.
theworks,
process works,
féminin. Ça
féminin.
devientÇatrès
devient
sensuel.
trèsÉrotique
sensuel.même.
Érotique
Il ymême.
a un côté
Il y a un côté
rium fromrium
which
it suddenly
appears. When
theWhen
process
it has something
almost feminine.
It very
becomes
very sensual.
peau qui persiste
peau quijusqu’au
persistefinal,
jusqu’au
une final,
texture
une
ettexture
une lumière
et unequi
lumière it
qui
has something
almost feminine.
It becomes
sensual.
Erotic
even.
There
is an
aspect
of persists
skin thatuntil
persists
donnent envie
donnent
de toucher.
envie de toucher.
Erotic even.
There
is an
aspect
of skin
that
the until the
end, and
a texture
and light
want to touch.
end, a texture
light that
makethat
youmake
want you
to touch.
PLAISIRS DE PLAISIRS
VIVRE ABYSSAL
DE VIVRE ABYSSAL
148
148
PRINTEMPS /PRINTEMPS
SPRING 2013
/ SPRING
2013 EXPOSURE
149
EXPOSURE
149
« CE QUI
« CE
M’AMÈNE
QUI M’AMÈNE
À LA PEINTURE,
À LA PEINTURE,
C’EST UNE
C’EST UNE
ÉMOTION
ESTHÉTIQUE
D’ENFANT.
QUAND
J’AVAIS 8 OU
ÉMOTION
ESTHÉTIQUE
D’ENFANT.
QUAND
J’AVAIS 8 OU
10 ANS,
JE M’ENNUYAIS
TERRIBLEMENT
À L’ÉCOLE.
10 ANS,
JE M’ENNUYAIS
TERRIBLEMENT
À L’ÉCOLE.
À 16 H,À 16 H,
QUAND
LE MAÎTRE
DEMANDAIT
QUI VOULAIT
QUAND
LE MAÎTRE
DEMANDAIT
QUI VOULAIT
EFFACER
LE TABLEAU,
JE LEVAIS
TOUJOURS
LE
EFFACER
LE TABLEAU,
JE LEVAIS
TOUJOURS
LE
DOIGT.DOIGT.
C’EST CE
QUE
FAISJESANS
DEPUIS
C’EST
CEJEQUE
FAIS CESSE
SANS CESSE
DEPUIS
QUE JEQUE
FAISJEDE
LA DE
PEINTURE.
J’EFFACE
DE FAÇON
FAIS
LA PEINTURE.
J’EFFACE
DE FAÇON
RITUELLE
ET PRESQUE
OBSESSIONNELLE.
ET EN ET EN
RITUELLE
ET PRESQUE
OBSESSIONNELLE.
EFFAÇANT
UN TABLEAU,
MALGRÉ
MOI, IL
Y ENILAY EN A
EFFAÇANT
UN TABLEAU,
MALGRÉ
MOI,
UN AUTRE QUI REPOUSSE.
»
UN AUTRE QUI REPOUSSE.
»
— GILLES TEBOUL
— GILLES TEBOUL
Les croix Les
quecroix
l’on voit
queici,
l’onmultipliées
voit ici, multipliées
dans leursdans
petits
leurs petits
“The countless
“The countless
crosses you
crosses
see here
you in
seetheir
herelittle
in their
notelittle notecarnets que
carnets
je faisque
fabriquer
je fais fabriquer
sur mesure,
surc’est
mesure,
un petit
c’estjeu
un d’hispetit jeu d’hisbooks, which
books,
I had
which
made
I had
formade
me, are
forame,
littleare
game
a little
on game
the history
on the history
toire de l’art
toireque
de je
l’art
meque
faisjeavec
me fais
Malevitch.
avec Malevitch.
En recyclant
En recyclant
les
les of art thatofI art
do with
that IMalevich.
do with Malevich.
By recycling
By recycling
the tape that
the tape
protects
that protects
scotchs qui
scotchs
protègent
qui protègent
les bords les
de bords
mes tableaux,
de mes tableaux,
je recrée je
desrecrée des
the edgesthe
of my
edges
paintings,
of my paintings,
I recreateI black
recreate
squares
blackand
squares
crosses
and crosses
carrés noirs
carrés
et des
noirs
croix
et des
aveccroix
ces rebuts,
avec cesenrebuts,
référence
en référence
à Carré noir
à Carréwith
noir these
with
scraps,
thesea scraps,
nod to Black
a nodCross
to Black
on White,
Cross on
or Black Square.
White, or Black Square.
sur fond blanc
sur fond
ou Croix
blancnoire
ou Croix
sur fond
noireblanc.
sur fond blanc.
“I’ve honed
“I’ve
myhoned
radicalism.
my radicalism.
My latestMy
works
latest
areworks
less are less
J’ai affiné J’ai
maaffiné
radicalité.
ma radicalité.
Mes dernières
Mes dernières
œuvres sont
œuvres
moins
sont moins
painted. Ipainted.
make noI make
compromises.
no compromises.
I evoke painting
I evoke painting
by the by the
peintes. Jepeintes.
ne fais Je
pas
nede
fais
compromis.
pas de compromis.
J’évoque la
J’évoque
peinture
la par
peinture parabsence of
absence
painting.
of painting.
This erasing
Thisgives
erasing
risegives
to vital
riseenergy.
to vital energy.
l’absencel’absence
de la peinture.
de la peinture.
De cet effacement
De cet effacement
surgit l'énergie
surgit vitale.
l'énergie vitale.
Breath. Life.”
Breath. Life.”
Le souffle. La
Le souffle. La
vie. »
vie. »
×
×
×
×
“WHAT
“WHAT
BRINGS
BRINGS
ME TOME
PAINTING
TO PAINTING
IS A CHILD’S
IS A CHILD’S
ESTHETIC
ESTHETIC
EMOTION.
EMOTION.
WHENWHEN
I WAS IEIGHT
WAS EIGHT
OR TEN,
OR TEN,
I WAS IHORRIBLY
WAS HORRIBLY
BOREDBORED
AT SCHOOL.
AT SCHOOL.
AT 4 P.M.,
AT 4 P.M.,
WHENWHEN
THE TEACHER
THE TEACHER
ASKEDASKED
WHO WANTED
WHO WANTED
TO
TO
ERASEERASE
THE BLACKBOARD,
THE BLACKBOARD,
I ALWAYS
I ALWAYS
RAISED
RAISED
MY MY
FINGER.
FINGER.
IT’S WHAT
IT’S WHAT
I’VE BEEN
I’VE DOING
BEEN DOING
EVER SINCE
EVER SINCE
I
I
STARTED
STARTED
PAINTING.
PAINTING.
I ERASE,
I ERASE,
RITUALLY
RITUALLY
AND ALMOST
AND ALMOST
OBSESSIVELY.
OBSESSIVELY.
AND IN
AND
ERASING
IN ERASING
A PAINTING,
A PAINTING,
IN SPITE
IN SPITE
OF MYSELF, ANOTHER ONE GROWS
OF MYSELF, ANOTHER ONE GROWS
BACK.”BACK.”
— GILLES TEBOUL
— GILLES TEBOUL
GILLESTEBOUL.COM
GILLESTEBOUL.COM
UNI-VER.COM
UNI-VER.COM
GALERIEUNIVER.COM
GALERIEUNIVER.COM
PLAISIRS DEPLAISIRS
VIVRE DE
VIVRE ABYSSAL
150
ABYSSAL
150
PRINTEMPSPRINTEMPS
/ SPRING 2013
/ SPRING
2013 EXPOSURE
151
EXPOSURE
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