Mise en scène Arnaud Anckaert

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Le dîner intime d'un couple est perturbé par l'arrivée du frère de la jeune femme. Couvert de sang, il tient
des propos peu cohérents. Faut-il appeler la police ou choisir le silence?
Helen doit-elle protéger son frère sans discernement? (DR)
Helen, qui attend son second enfant, se réjouit de cette soirée en tête à tête avec Danny, son mari. Les
explications de son frère, Liam, sur les raisons de sa blessure sont confuses. Il aurait aidé un jeune étranger
blessé sur le trottoir. Petit à petit, les faits apparaissent dans leur monstruosité raciste. D'emblée Helen réagit
avec ses tripes. Au nom des liens qui l'unissent à ce frère, elle veut le protéger, ne pas ébruiter l'affaire. Ils ont
perdu leurs parents, restent soudés malgré des vies qui n'ont pas emprunté les mêmes chemins. Elle est installée,
avec travail, mari, enfant. Il est instable, a un casier judiciaire. Danny incarne d'abord l'homme raisonnable, il
veut secourir le blessé, prévenir la police.
Dennis Kelly pose avec acuité la question de la force des liens familiaux, peuvent-ils primer sur la responsabilité
civique? Helen doit-elle protéger son frère sans discernement? Ces interrogations intimes sont imbriquées dans
des préoccupations sociales. Les personnages habitent une ville anglaise où la classe moyenne a le sentiment
d'être déclassée, se sent menacée et où la méfiance gangrène les relations. Danny a été agressé récemment, il
minimise ce fait avant d'être emporté lui aussi dans la spirale de la vengeance.
Au-delà de l'élucidation d'un fait divers sordide qui tient le spectateur en haleine, les trois comédiens émeuvent
dans ce tableau de personnalités fragiles et complexes, qui tentent d'avancer malgré leurs contradictions. Le
décor ne s'embarrasse pas de fioritures: des murs beiges et lisses, la table du dîner, un téléphone, un ours en
peluche. La mise en scène frontale voulue par Arnaud Anckaert ajoute à la densité et à la tension. Du beau
travail.
Orphelins, de Dennis Kelly
Présence Pasteur, jusqu'au 30 juillet
Réserv. : 04 32 74 18 54
Tarif : 12 euros (réduit : 8 euros).
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30 JUILLET 2013 LAISSEZ UN COMMENTAIRE
© Bruno Dewaele
Arnaud Anckaert DYHFVDFRPSDJQLHOHWKpkWUHGX3ULVPHDGpMjFUppSOXVG¶XQHGL]DLQHGHVSHFWDFOHV
dans le Nord-Pas-de-&DODLV,OSUpVHQWHHQ)UDQFHSRXUODSUHPLqUHIRLVXQHSLqFHGHO¶DQJODLV'HQQLV
Kelly, Orphelins où il est question de la lâcheté des humains.
La pièce est un huis clos mettant en scène une famille. Un jeune couple : Helen et Danny et Liam le frère de
+HOHQ+HOHQHW/LDPVRQWRUSKHOLQVHW/LDPDpWppOHYpSDUVDV°XU8QVRLUOHMHXQHIUqUHIDLWLUUXSWLRQGDQV
O¶DSSDUWHPHQWGXFRXSOHFRXYHUWGHVDQJ,OGLWDYRLUpWpWpPRLQG¶XQHDWWDTXHVXUXQMHXQHSDNLVWDQDLV7pPRLQ
ou acteur de ce crime raciste "&¶HVWFHTXHQRXVDSSUHQGURQVGDQVFH thriller psychologique qui flirte avec le
fait divers'HQQLV.HOO\HVWSDVVpPDLWUHGDQVO¶DQDO\VHGHODVRFiété anglaise. Déjà dans « Occupe-toi du
bébé ªGRFXPHQWDLUHWKpkWUDOEDVpVXUXQHVXFFHVVLRQG¶LQWHUYLHZVDXWRXUG¶XQGRXEOHLQIanticide (dans la mise
HQVFqQHG¶2OLYLHU:HUQHUHQRQDYDLWDSSUpFLpVRQWUDYDLOVRFLRORJLTXH,FL la pièce est plus dialoguée et
la dramaturgie plus affirmée.
,O\DXQHYUDLHPRQWpHHQWHQVLRQGDQVO¶pFULWXUHHWGDQVOHVVLWXDWLRQV+HOHQHW'Dnny sont happés par la spirale
GHODYLROHQFH'DQQ\YLFWLPHG¶XQHDJUHVVLRQSDUXQMHXQHSDNLVWDQDLV YDWRWDOHPHQWrWUHSULVGDQVO¶HQJUHQDJH
de la vengeance. Et sa part de violence nichée au plus profond de son être va ressortir. Pour mieux effacer le
crime de son beau-IUqUHLOYDO¶DFKHYHU&¶HVWKRUULEOHPDLVFHWWHSLqFHPHWHQH[HUJXHWRXWOHUDFLVPHGHQRV
sociétés. Dans une mise en scène épurée ± décor sobre tout en bois ± Arnaud Anckaert utilise avec dextérité le
son pour amplifier notre malaise. La scène de fin, aboutissement de la sauvagerie humaine, se déroule dans la
pénombre et accentue le côté malsain de la situation. Le théâtre de Dennis Kelly ne fait aucune concession
aux maux de notre société. Ici il est très bien maitrisé par Arnaud Anckaert.
Stéphane CAPRON ± www.sceneweb.fr
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SPECTACLES
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Flirtant avec le polar noir et le fait divers, Dennis Kelly propose un drame contemporain à lourd suspense,
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Les bras et les mains recouverts de sang, un jeune homme sHSUpVHQWH LQRSLQpPHQW XQ VRLUFKH] VD V°XU DX
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SDVELHQHQWUHHX['HKRUVXQJDPLQXQFRXWHDXXQHIXLWH4XHOLQFLGHQWV¶HVW-il réellement passé. Un accident
? Un règlement de compte ? Un crime ? Un acte de vengeance ? Une violence purement gratuite? un acte raciste
? Dans quelle mesure celui qui se présente confus et tangible dans ses explications plutôt troubles est-il lié à
O¶DIIDLUH"&Hsont autant de questions qui sont posées au F°XU G¶XQHSLqFHTXLSRXVVHIURLGHPHQWGHVJHQVHQ
apparence honnêtes à se révéler les pires monstres de barbarie presque malgré eux. Plutôt dérangeant de la part
GH O¶DXWHXU EULWDQQLTXH 'HQQLV .HOO\ HQFRUH SHX monté en France PDLV TX¶RQ D SX GpFRXYULU DX 7KpkWUH GH OD
Colline avec Occupe-toi du bébé en 2011.
Cette lourde intrigue et ses nombreuses révélations sont fort bien amenées par la mise en scène de Arnaud
Anckaert HWOHERQMHXG¶DFWHXUV)DEULFH*DLOODUG est le plus étonnant dans le rôle du frère inconséquent, agressif
et menaçant, à qui il apporte une étrangeté louche, une vraie folie mais aussi une vulnérabilité sincère). Son
rythme vif, son climat tendu, nerveux, anxiogène est efficace et renforcé par OD VFpQRJUDSKLH H[LJXs G¶XQ KXLV
clos triangulaire. 2Q QH FRPSUHQG SDV ELHQ O¶LQWpUrW GH EURXLOOHU OHV UHODWLRQV TXL XQLVVHQW OHV SHUVRQQDJHV /H
couple et le frère sont à certaines occasions dans le spectacle présentés de manière très proche et tactile,
pouvant faire penser à un possible ménage à trois, peut-être pour montrer à quel point ils se tiennent à mesure
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ORPHELINS
Présence Pasteur !"#$%&'(')! *+%,,-.!/012
Comédie dramatique de Dennis Kelly, mise en
scène de Arnaud Anckaert, avec Valérie Marinese, François Godart et
Fabrice Gaillard.
Tout à la fois, thriller psychologique, huit clos et drame, " Orphelins"
de Denny Kelly HVW XQH °XYUH DIIXWpH TXL SRVH GH QRPEUHXVHV TXHVWLRQV
morales.
Helen et Liam, orphelins, ont grandis tant bien que mal ensemble de foyers
en familles d'accueils, changeant souvent d'écoles à cause de la brutalité
de Liam.
Aujourd'hui Helen est mariée à Danny et ils ont un petit garçon, Shane. Ils
vivent dans un quartier populaire où la violence, quotidienne, fait régner un
climat de peur chez les riverains et d'impunité pour les petites frappes.
Un soir Liam fait irruption couvert de sang et livre un récit assez confus de
ce qui se qui lui est arrivé. Ce qui est sûr c'est que quelqu'un est blessé et
que Liam a un casier. Alors que faire ? Appeler la police et livrer Liam à une
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Ne rien faire et laisser peut-être mourir un homme, innocent ou coupable ?
Jusqu'où peut-on aller pour protéger sa famille? Est-on un citoyen avant
d'être un père, une mère, un frère ? La cellule familiale est -elle le dernier
rempart face à la violence du monde ?
Dans un contexte familial et sociétal tendu et douloureux, Dennis Kelly
expose sa vision du monde actuel par l e biais d'un fait divers. L'empathie
pour les protagonistes est forte. Ils nous ressemblent. Ça pourrait être
nous, nos cousins, nos voisins.
L'écriture, réaliste de Kelly, et ses personnages très humains, rendent son
récit tout à la fois captivant, et oppressant. Balbutiements, bouillonnements
de mots, d'idées, de sentiments, l'intrigue semble tâtonner, comme les
personnages, alors que le spectateur est bel et bien entrainé dans un
enchaînement précis de situations et de révélations.
La mise en scène d'Arnaud Anckaert s'attache à retranscrire tout à la fois
le vase clos familial, l'angoissante dangerosité ressentie du monde
extérieur et l'ambigüité de la relation entre les personnages qui se dévoile
petit à petit au spectateur.
La scène est amputée dans sa profondeur par deux pans de mur en
contreplaqué clair disposés en diagonale, plaçant ainsi l'action dans le coin
d'une pièce, probablement la salle à manger ou le salon, et créant par là
même une ligne de fuite transverse intéressante doublée d'un sentimen t de
promiscuité angoissant.
Des bandes de lumières, projetées entre les scènes sur les murs alors que
le plateau est plongée dans le noir, renforce encore l'effet d'enfermement
du trio dans ce qui pourrait s'apparenter à une boîte, qu'elle soit morale ou
physique.
L'utilisation ciblée d'effets sonores modifiant les voix et l'univers acoustique
sur scène vient amplifier le malaise diffus qui règne entre les personnages,
malaise pré-existant et grandissant au fil de l'intrigue et des révélations.
Valérie
Marinese (Helen), Fabrice
Gaillard (Liam)
et François
Godart (Danny) interprètent avec brio une partition à trois très délicate. Ils
retranscrivent avec beaucoup de talent et de justesse la palette complexe
des sentiments qui les habitent, tour à tour, exaspé rants, déroutants,
émouvants, semblant véritablement habités par leur rôle et ce même après
la tombée du rideau.
On ne peut que saluer l'énorme travail d'Arnaud Anckaert et de son équipe
qui livrent ici une première adaptation française des plus magistrale s de
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spectacles : ceux qui perdurent dans les esprits longtemps après la
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7 décembre 2013
« Orphelins », de Dennis Kelly (critique), Théâtre de l’Idéal à...
http://www.lestroiscoups.com/article-orphelins-de-dennis-kell...
Plus
Lundi 9 décembre 2013
« Orphelins », de Dennis Kelly (critique), Théâtre de lʼIdéal à Tourcoing
Orphelins solitaires
Par Sarah Elghazi
Les Trois Coups.com
Succès surprise du Off d’Avignon 2013, « Orphelins » marque l’entrée du Théâtre du Prisme et de son metteur en scène Arnaud Anckaert dans la cour
des grands, avec un spectacle à la fois inquiétant et familier, subtil et mesuré jusque dans les accès de rage qui le traversent.
« Orphelins » | © H. Dewasmes
Adaptation d’une pièce du dramaturge anglais contemporain Dennis Kelly, Orphelins mêle à celui du fait-divers les fils plus ténus des relations de pouvoir dans la
sphère familiale. Et c’est sans doute ce déséquilibre relationnel, cette famille si humainement dysfonctionnelle au cœur d’Orphelins qui a attiré le metteur en
scène, plus que l’histoire sanglante qu’il retrace.
Thriller psychologique en huis clos, Orphelins modélise un triangle moral dont les angles apparaissent d’abord flous puis de plus en plus tranchants : la mise en
scène, l’ambiance sonore, les lumières et surtout le jeu des acteurs, tout s’affûte de plus en plus jusqu’à atteindre une ligne de crête proche de l’explosion.
Terriblement efficace, le texte de Dennis Kelly s’arc-boute dans le quotidien pour nous parler du monde ; débarrassée de tout artifice et antidote au pathos, la
langue est carrée, viscérale, pulsionnelle, les échanges violents et secs comme des couteaux, les confessions fatales.
Chaque élément du trio est profond, ambivalent, complexe ; les trois acteurs les servent magnifiquement. La tempête sociale gronde à l’extérieur du triangle
accueillant, à la lumière artificiellement tiède, aux fenêtres absentes. Le cœur de cette pièce est un monde replié sur lui-même, dont toute sortie plonge le
personnage dans une ombre bien moins terrible que la clarté qui éclaire son crime. Car chacun d’eux porte un crime, une souillure et une humanité qui met tout
cela en balance. La fragilité de Liam nous touche, comme la foi profonde, absurde et terrible de sa sœur Helen ; et peut-être plus encore le socle moral qui se
fendille sous les coups de pression, incarné par Danny, le mari d’Helen.
La peur de l’autre et de l’étranger
Helen et Liam, les Orphelins du titre ligués contre le monde, victimes et martyrs d’une histoire intime marquée par la violence sociale et familiale, s’unissent
contre Danny, pour faire leur propre (in)justice et faire plier une balance que l’on pensait inébranlable. La peur de l’autre et de l’étranger, l’effet grisant d’une idée
de revanche disproportionnée sur une société défaillante, la lutte contre une adversité réelle ou imaginaire deviennent la norme. Dans le huis clos aveugle de
l’appartement, on se sent plus en sécurité lorsqu’il n’y a plus personne pour nous voir, lorsqu’on pense avoir éloigné la menace qui rôde pourtant davantage dans
les esprits que dans les rues… Plus la chose terrible, qui dans un même mouvement engloutit et donne naissance au spectacle, se dévoile, plus les limites de
compromission et de tolérance à l’horreur des protagonistes reculent.
Le personnage central, Helen, déchirée et indéfendable, à la fois douce et tranchante, joue un jeu dangereux qu’elle ne peut plus arrêter une fois lancé : défendant
son frère à tout prix face à son mari, elle s’enfonce dans la manipulation et le mensonge jusqu’à ne plus se reconnaître elle-même. Dès lors, l’image même de la
famille qu’elle veut sauver commence à s’effriter lentement : à l’issue de cette tempête, elle ne sera plus composée que de fantômes ou de marionnettes…
Comme un courant d’air froid entré dans un foyer en apparence tranquille et tiède, ces pulsions contradictoires font frissonner l’épine dorsale du spectacle et
s’opposent au poids du culturel, du rationnel et de la culpabilité. À ces questions essentielles, Orphelins n’offre pas de réponse toute faite, mais offre une
conclusion terrifiante de solitude ; les choix idéologiques ont creusé un précipice entre les êtres là où ils étaient censés les souder. L’obscurantisme, la haine, le
communautarisme ne laissent derrière eux que les regrets, et la peur qui noie les individus. L’urgence sociale démontrée en une dramaturgie coup de poing. ¶
Sarah Elghazi
Voir aussi « Orphelins », de Dennis Kelly (critique), Présence Pasteur à Avignon
Orphelins, de Dennis Kelly
L’Arche éditeur est éditeur et agent théâtral du texte représenté
Mise en scène et scénographie : Arnaud Anckaert
Traduction : Philippe Le Moine
Avec : Fabrice Gaillard, François Godart, Valérie Marinese
Création lumières et régie générale : Olivier Floury
1 sur 2
06/01/14 14:43
13 au 19 décembre 2013
« Orphelins », insidieux
et mortel engrenage
conciliante, digue d’humanisme
raisonné, finira par rompre sous les
coups de boutoir des deux autres et
larguer les amarres de ses valeurs
pour tenter vainement de préserver
son amour, son couple et l’enfant à
venir.
Liam, électron libre sans passé ni
avenir, orphelin de tout, écorché vif
jeté aux marges de la société, proie
facile pour tous les discours et tentations d’extrême-droite, corrompt avec
une inconsciente et désastreuse
candeur ceux qu’il affectionne.
Fabrice Gaillard habite ce personnage
faible, balloté, déchiré et finalement
meurtrier avec une présence proprement stupéfiante, à la fois dérisoire et
hallucinée, que l’on n’est pas près
d’oublier. On sort de là fortement
secoué, éprouvé.
Le jeune metteur en scène Arnaud
Anckaert frappe fort là où ça fait mal
et au bon moment.
Paul K’ROS
Avec « Orphelins », que met en scène Arnaud
Anckaert, Dennis Kelly aborde, non sans une pointe
d’humour noir, notre rapport aux étrangers
qui partagent notre milieu de vie.
Un intérieur « clean ». Une
>
■ salle
à manger salon qui
s’étire en angle fermé, comme une
souricière, vers le fond de scène. Une
table ornée d’un bouquet, le couvert
est mis pour deux. Helen, enceinte
depuis peu d’un deuxième enfant, et
Danny son mari s’apprêtent à fêter
cette heureuse nouvelle dans l’intimité. Shane leur fils de cinq ans a été
confié à la grand-mère.
L’arrivée soudaine du frère d’Helen,
Liam, maculé de sang, rompt cette
fragile harmonie. Visiblement égaré il
affirme non sans incohérences avoir
secouru un jeune gars dans la rue…
Commence alors un « thriller psychologique », qui par une progression
cahotante, sinueuse, oppressante
jusqu’à l’insoutenable va pousser à
l’extrême les contradictions et faire
voler en éclat les liens affectifs très
forts du frère et de la sœur, tous deux
orphelins, et ceux du couple confrontés d’abord et impliqués ensuite à ce
qui va se révéler être un crime raciste.
Avec une langue hachurée, faite de
phrases non achevées, de répétitions
chahutées, véhicule de non-dits, de
vérités à demi-avouées puis de révélations implosives, Dennis Kelly nous
dévoile l’insidieux engrenage du rejet
et de la haine de l’étranger qui s’empare de gens ordinaires.
Le repli sur soi et « ceux que l’on
connaît » face aux « autres » devenus
une menace ; l’effondrement du sens
collectif de la vie. Cette part de « non
humain » qui nous habite et finit par
brûler les individus de l’intérieur
alimentée par les petits et grands
maux quotidiens, les peurs réelles et
fantasmées et facilitée par l’effacement progressif des repères, sociaux,
des valeurs morales. Dans ce huis
clos familial, Helen (Valérie Mari-
Un huis clos familial
dont on ressort très secoué.
nese) est l’élément charnière, tiraillée
à hue et à dia ; elle tentera de ménager
la chèvre et le chou mais le lien filial
est plus fort que le lien conjugal et
que l’acte citoyen. Danny (François
Godart) tout de rondeur apaisante et
• « Orphelins », de Dennis Kelly,
mise en scène Arnaud Anckaert, théâtre
du Prisme ; coproduction Centre culturel
d’agglomération Daniel-Balavoine
à Arques ; Palais du Littoral
à Grande-Synthe. Coréalisation
Théâtre de la Virgule à Tourcoing. C’était
au Théâtre du Nord du 4 au 12 décembre.
La pièce sera en tournée en 2014.
4 décembre 2013
Imaginée par Dennis Kelly et scénographiée par Arnaud Anckaert, Orphelins nous plonge sans
ménagement dans le quotidien d’une famille comme les autres, apparemment sans problème.
Le rideau s’ouvre sur une scène triangulaire qui représente une cuisine : une table, deux
chaises, des assiettes, des couverts, quelques fleurs plongées dans un vase. Un couple dîne
tranquillement jusqu’à ce qu’un jeune homme débarque à l’improviste. Ce n’est pas un inconnu,
ni un voyou, c’est Liam, le frère de la jeune femme, Helen. Désappointé, il a le visage et les
vêtements maculés de sang. Ses propos sont incohérents. Il ressemble à une bête apeurée,
s’assoit, se relève, multiplie les allers-retours jusqu’à en venir aux faits : "il y a eu un accident".
Non loin d'ici, à Markham Street, il a trouvé un gamin inconscient, lacéré au couteau.
Un Pakistanais. Il s’évertue à convaincre le couple de déménager de ce quartier craignos.
En vain, le quartier n’est pas un havre de tranquillité, certes, mais « il est bien desservi par les
transports en commun et un Starbucks ne va pas tarder à ouvrir ses portes ! » argumente
Danny. Cette insécurité latente est palpable. Elle pèse sur le moral de la jeune femme qui n’en
peut plus de se faire injurier de « connasse » et de « salope ». Vite, le spectateur comprend
que Liam est un personnage psychologiquement instable qui a déjà eu des démêlés avec la
police. Casier judiciaire à l'appui. C’est grâce à la bienveillance de sa sœur qu’il l’a échappé
belle et qu’il n’est toujours pas derrière les barreaux. Mais pour l'heure, il pourrait faire un suspect idéal. Danny est un homme tiraillé entre son intégrité et le profond amour qu’il porte à son
épouse. Il voudrait agir en véritable citoyen, appeler la police, tout leur raconter et venir en aide
à ce pauvre gamin gisant sur le trottoir… Mais voilà, Helen en a décidé autrement : mentir pour
protéger la seule famille qui lui reste, son frère. "On ne va pas aider une personne qu'on ne
connaît pas !". Sans père, ni mère, tous deux semblent avoir traversé une enfance difficile, ballotés de foyers en familles d’accueil. Pourtant, Liam n’y met pas du sien pour se sortir des petits
trafics et de sa sordide condition. Il s’entoure de mauvaises fréquentations notamment d’un certain Yann. Une brute épaisse, collectionneur d’objets nazis, du genre boîtes de zyklon B,
machettes du Rwanda, mains coupées de la République démocratique du Congo…
Danny insiste et n’arrive pas à faire faux bond à sa conscience : « Ce jeune homme va t-il mourir ? Quelle sera la portée de notre décision ? » Les langues se délient, le drame s’éclaircit.
Les pires travers de l’homme mènent une danse macabre où la peur d’autrui et l’individualisme
règnent en maître jusqu’à commettre l’irréversible.
Peu à peu, ce fait divers met en lumière les failles amoureuses et familiales. Helen, déjà maman
d’un petit garçon de cinq ans n’est plus sûre de vouloir garder l’enfant qu’elle porte. « Parfois,
je te regarde et je trouve que tu es vraiment une merde » invective-t-elle à son mari. Le spectateur en sait davantage sur le douloureux passé de la fratrie élevée, en partie, par leur parents
biologiques (décédés carbonisés) dans une maison sale, qui sentait le tabac froid où la télévision tournait en boucle. Plus jeune, Helen aspirait échapper à son destin, faire table rase de ce
passé nauséabond et être adoptée par une famille aimante. Liam, quant à lui, avait un autre
projet, celui de ne jamais lâcher sa sœur d’une semelle. Ainsi, traîne-t-elle sa croix depuis sa
plus tendre enfance.
Excellent, tel pourrait être l’adjectif utilisé pour qualifier l’interprétation de Fabrice Gaillard,
François Godart et Valérie Marinese. Tous les trois nous servent une histoire dure, ancrée
dans l’actualité où des sujets comme le racisme et l’insécurité sont en première ligne.
Fanny DEGARDIN
12 décembre 2013
Avec Orphelins, Le Théâtre du
Nord invite un enfant du pays :
Arnaud Anckaert et sa compagnie
Le Prisme sont basés à Villeneuved’Ascq. Anckaert a choisi de mettre
en scène un texte difficile du
Britannique Dennis Kelly, que l’on
a découvert en France avec
Occupe-toi du bébé en 2011. Ici,
la scène réunit trois personnages :
Helen, son mari Danny et son frère
Liam. Un soir de dîner romantique
entre les époux, Liam débarque
sans prévenir, les bras et le torse
couverts de sang. Confus, déboussolé, il affirme avoir été agressé. Tandis que l’on découvre, petit à petit, les circonstances
réelles de son « agression », la pièce se mue peu à peu en thriller surprenant, qui mêle
inquiétudes d’une société confrontée à l’immigration et dissection de liens familiaux ambigus,
dérangeants.
La scénographie imaginée par Arnaud Anckaert, en collaboration avec Olivier Floury et Alex
Herman, rappelle fortement celle de Fractures, autre pièce du répertoire contemporain britannique montée la saison dernière par Stuart Seide au Théâtre du Nord. Une cloison de
bois qui réduit l’espace scénique, des accessoires réduits au strict minimum – une table,
deux chaises, un téléphone : on a beau se trouver dans l’intimité d’un foyer, celui d’Helen
et de Danny, le décor, pourtant, ressemble à celui d’un hôpital, comme pour montrer à quel
point Orphelins cherche à mettre la psyché de chacun à nu, sans que rien ne vienne distraire le spectateur du drame humain qui se joue sous ses yeux.
Car ce sont bien les trois personnages qui sont au centre de la pièce. Ils sont chacun magistralement interprétés par trois excellents comédiens. Dans le rôle d’Helen, Valérie Marinese
oscille entre fragilité et détermination, elle qui serait prête à tout pour sauver la peau de son
frère – jusqu’à ce qu’elle prenne conscience qu’il a des choses que l’on ne peut pardonner si
l’on veut sauvegarder son monde. François Godart interprète Danny, le mari. Exclu de la
relation presque incestueuse qui unit le frère et la sœur, il se laisse entraîner dans un fait
divers sordide pour rivaliser avec son beau-frère, et semble se perdre lui-même alors qu’il
finit par obtenir ce qu’il voulait pourtant. Enfin, c’est Fabrice Gaillard qui incarne Liam, le
frère paumé qui fréquente des néo-nazis et joue l’idiot du village, sans que l’on sache vraiment à quel point il a vraiment conscience de ses actes.
Cette histoire sordide est un peu le prétexte d’une étude fine et inquiétante des relations qui
unissent les mêmes membres d’un famille. Écrite avec précision et intelligence, la pièce
commence comme une comédie noire et grinçante dont les Britanniques ont le secret, avant
de basculer dans la franche horreur d’un fait divers effroyable. On en ressort KO, mais
convaincus d’avoir vu quelque chose d’important.
Audrey Chaix
Du 27 novembre au 3 décembre 2013
10 décembre 2013
Décembre 2013