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L’Adrc,
Carlotta Films,
Solaris Distribution,
en collaboration avec l’AFCAE
présentent
la comédie
italienne
DINO RISI, ETTORE SCOLA, PIETRO GERMI
Vittorio Gassman, Jean-Louis Trintignant, Le Fanfaron
1962, Italie, 1h45, NB,
1.66, mono, VISA 27065
Un film de Dino Risi
Scénario de Dino Risi, Ettore Scola
et Ruggero Maccari
Montage : Maurizio Lucidi
Interprétation : Vittorio Gassman,
Jean-Louis Trintignant,
Catherine Spaak
Produit par Mario Cecchi Gori
Une Production Fair Films,
Incei Film, Sancro Film.
1963, Italie, 1h55, NB
1.66, mono, VISA 28543
Un film de Dino Risi
composé de 19 sketches
Scénario de Dino Risi,
Ettore Scolla, Ruggero Maccari,
Elio Petri, Furio Scarpelli
et Agenore Incrocci
Montage : Maurizio Lucidi
Interprétation : Vittorio Gassman,
Ugo Tognazzi, Marino Mase,
Lando Buzzanca et Marisa Merlini,
Produit par Mario Cecchi Gori
Une production Fair Films, Incei
Film, Montfluor Films & Dicifrance.
LE FANFARON
Il Sorpasso
Rome, le 15 août. Bruno, un être charmeur, volubile et fanfaron,
sillonne les rues désertes au volant de sa voiture de sport.
Il entraîne Roberto, un jeune étudiant timide, dans une série
d’aventures insolites, ridicules ou périlleuses…
“Quand Dino Risi a fait Le Fanfaron, j’ai travaillé au scénario. C’est un
scénario important. C’est vraiment le témoignage d’un temps, d’une époque.
Mais lui il l’a réalisé avec une fluidité, une légèreté, une apparente
superficialité qui est devenue une des qualités du film. On n’a jamais
l’impression d’assister à quelque chose de construit, d’affecté, de répété,
on dirait une suite d’événements fortuits. Un voyage où des choses se
passent. Ce n’est pas le fait du hasard, c’est grâce au réalisateur,
à son penchant naturel, à sa façon de regarder la vie.”
Ettore Scola
LES MONSTRES
I Mostri
Tour à tour carabiniers, députés, boxeurs, mendiants, prêtres ou
latin lovers, Vittorio Gassman et Ugo Tognazzi livrent, dans ce film
à sketches, deux formidables numéros d’acteurs.
“...Risi se laisse aller à cette tendresse qui parfois l’habite lorsqu’il atteint
les tréfonds de la détresse humaine. Cette poésie du désespoir qui dit encore
la volonté de vivre chez des individus laminés par la vie, c’est toute la
subtilité d’un cinéaste qui réussit à créer l’émotion au cœur de la dérision.
Le boxeur rendu inconscient à cause des coups reçus et qui s’agite dans son
fauteuil en regardant le cerf-volant que fait virevolter pour lui l’ami
d’infortune est un peu le raccourci d’une condition humaine sur laquelle le
cinéaste jette un regard cruel et attendri. Cette plage à la fin des Monstres
a une force comparable à celle qui apparaît dans La Dolce Vita : la plage
comme lieu ouvert où tout peut toujours recommencer.”
Jean A. Gili à propos du dernier sketch : “Le Noble Art”
1966, Italie, 1h58, NB,
1.85, mono, VISA 30800
Un film de Pietro Germi
Scénario de Age - Scarpelli, Luciano
Vincenzoni et Pietro Germi
Montage : Sergio Montanari
Musique : Carlo Rustichelli
Interprétation : Virna Lisi,
Gastone Moschin, Alberto Lionello,
Gigi Ballista
Produit par Robert Haggiag
& Pietro Germi
Une production Dear Film
Produzione, RPA Cinematografica,
Les Films du Siècle
Festival de Cannes, Palme d’Or 1966
Sélection officielle Cannes Classics
2009
SIGNORE E SIGNORI
1976, Italie, 1h55, Couleurs,
1.85, mono, VISA 86334
Un film d’Ettore Scola
Scénario d’Ettore Scola
et Ruggero Maccari
Musique : Armando Trovaioli
Montage: Raimondo Crociani
Interprétation : Nino Manfredi,
Maria Luisa Santella,
Francesco Anniballi
Production : Champion/Paolo Conti
Produit par Carlo Ponti
Festival de Cannes,
Prix de la mise en scène 1976
AFFREUX SALES ET MECHANTS
Séductions et tromperies parmi la bourgeoisie d’une petite ville
de Vénétie forment la trame des trois épisodes du film.
“Dans le panorama du cinéma italien de ces cinquante dernières années,
il est des metteurs en scène qui n’occupent pas - surtout vus de France la place qui leur revient. Pietro Germi fait partie de ceux-là, occulté qu’il est
soit par les pères du néo-réalisme, soit par les maîtres de la comédie. (…)
Avec le recul, l’œuvre de Germi, au-delà de sa diversité apparente, est plus
unitaire et homogène qu’il ne semble à première vue. Germi s’est voulu
présent à son temps, présent à la possibilité de se connaître et de se juger
comme il l’écrivait déjà en 1949. (…) Dans le drame comme dans la comédie,
Germi détient le secret du cinéma qui sait aller à l’essentiel.”
Jean A. Gili
Brutti, sporchi e cattivi
Dans un bidonville romain, une famille cherche à assassiner son
chef qui vient de toucher une grosse somme d’argent à la suite d’un
accident de travail.
“Affreux, sales et méchants constitue une sorte de synthèse provisoire
dans le travail du cinéaste. Là se rejoignent diverses expériences, celle du
film enquête dans lequel se mêlent documentaire et fiction sur les problèmes
du sous-prolétariat, celle du film qui utilise le monstre sacré comme support
de spectacle avec Nino Manfredi qui affirme ici son extraordinaire
malléabilité, sa capacité à transformer un “drame de famille” aux accents
grotesques en tragédie aux résonances shakespeariennes. Cultivant un
discours à la logique sans faille, Scola met en scène un conte moral.
Loin de toute position apaisante, il décrit un univers qui n’est que la
caricature de notre propre manière de vivre, une course effrénée vers un
avoir qui n’est que la destruction de l’être.” Jean A. Gili
Dino Risi
Ce genre cinématographique,
avait comme principale ambition de faire rire et
divertir un public large. La comédie italienne était
du cinéma populaire, conçu par de véritables
auteurs (réalisateurs, scénaristes, acteurs). Elle
aborda tous les maux de la société italienne, les
problèmes politiques, religieux, sociaux, sexuels.
Cette façon de décrire la réalité sociale, teintée
d’autodérision, était la marque d'une identité
culturelle autant poétique que politique.
Cette cinématographie considérée en son temps
“d’utilité publique” reste aujourd'hui une référence.
Les monstres sacrés de la comédie italienne étaient
composés principalement de trois “quintets”,
les cinéastes (Risi, Monicelli, Germi, Comencini et
Scola), les scénaristes (Age, Scarpelli, Sonnego,
Maccari et Scola) et les acteurs (Sordi, Gassman,
Tognazzi, Manfredi et Mastroianni).
Les films de la comédie italienne ont offert des
grands rôles aux actrices Sophia Loren (Mariage
à l’italienne), Stefania Sandrelli (Divorce à
l’italienne), Catherine Spaak (Le Fanfaron),
Virna Lisi (Signore e Signori), Agostina Belli
(Parfum de femme) et d’autres encore.
Notons que ces cinéastes reconnaissaient
volontiers une filiation en provenance du cinéma
français des années trente et quarante : période
du fameux “réalisme poétique” chez Clair, Carné,
Duvivier et Renoir.
“Mélange de satire sociale, d’observation critique,
de cynisme et de douce bouffonnerie”, la comédie
italienne traversa les années 50, 60 et 70, et
durant ces “trente glorieuses”, elle influença les
moeurs et la vie du pays. Elle aura été et restera
un parfait témoignage d’une société en pleine
mutation qui a su refléter et critiquer positivement
la réalité italienne et les vices nationaux.
Emmanuel Barnault
La comédie italienne par Dino Risi
“La comédie dite “à l'italienne”, je
l’appelle “italienne” parce qu’en
réalité, la formule “à l’italienne”
témoigne de l’antipathie de la
critique pour tout ce qui faisait
sourire ou rire. La comédie italienne
est née avec le cinéma italien, parce
que le goût de la comédie est très italien. Déjà
certains films de De Sica étaient déjà des comédies.
Des comédies aigres-douces avec un certain sourire,
des sujets sérieux mais traités toujours de façon
amusante, ce qui est, selon moi, la meilleure façon
de faire du spectacle. En somme raconter des
histoires sérieuses mais avec une certaine ironie.”
Dino Risi
Les scénaristes par Furio Scarpelli
“Il n’y avait pas de nombreux réalisateurs
talentueux de la comédie post-néoréalisme, ils
étaient 3 ou 4. Les scénaristes non plus n’étaient
pas si nombreux. C’était inévitable qu’ils se
rencontrent. Par ailleurs, ils étaient unis par
quelque chose : ce qui était en train de naître et
qui allait s’appeler après “comédie à l'italienne”.
En résumé ce qui me rendait pareil à Comencini,
Monicelli, Germi, Risi, c’était leur nature humaine,
indépendamment de leur métier. J’aimais leur mode
de penser, leur intelligence, leur capacité à
comprendre ce qui se passe dans la rue. Mais je
m’aperçois qu’au-delà, il y avait un esprit politique,
qui appartenait à ce moment du pays. L’Italie
devait renaître. Pour dire la vérité, nous étions
unis par un secret : la honte que ce pays ait été
fasciste.”
Le Fanfaron par Vittorio Gassman
“Le Fanfaron de Dino Risi est un très
beau film, mais c’est aussi un portrait
de l’Italie des dernières années du
boom. Si je ne devais citer qu’un
seul de mes films, ce serait celui-là.
En plus, nous étions jeunes, avec
Dino, on se volait les petites amies,
c’était une fête perpétuelle.”
Signore e Signori par Virna Lisi
“Je trouve Signore & Signori très
différent des autres films de Germi.
Il possède un petit côté fellinien.
Lorsque je l’ai vu, j’étais comblée à
tous points de vue et je trouvais le
film magnifique. Germi avait puisé
dans la bourgeoisie de Trévise et avait
tout étalé au grand jour : le meilleur et le pire, les
ragots, la mesquinerie des gens… Il était parvenu
à tout capter.”
Photos Le Fanfaron, Les Monstres : Procidis-DR / Réalisation les7experts
Au cours de ces soirées, proposées aux salles
de cinéma à des conditions aménagées,
Emmanuel Barnault présentera un film du
cycle. Il pourra par ailleurs illustrer son intervention avec un certain nombre d’extraits de
ses documentaires consacrés au cinéma italien.
En savoir plus : [email protected]
Repères
chronologiques
1953. Luigi Comencini réalise
sa trilogie de Pain, amour…
1956. Pauvres mais beaux
de Dino Risi.
1958. Mario Monicelli signe
Le Pigeon, film-charnière de
la comédie “all’italiana” avec la
participation exceptionnelle de
Toto. Il réalise l’année suivante
un autre chef d’œuvre :
La Grande guerre avec Sordi
et Gassman.
1961-1966. Pietro Germi réalise
en 1961 Divorce à l’italienne
avec Marcello Mastroianni.
Il poursuit avec Séduite et
abandonnée en 1963 et
Signore e signori en 1966.
Dino Risi enchaîne quatre
longs-métrages élevés depuis
au rang de classiques, Une Vie
difficile en 1961, Le Fanfaron
et La Marche sur Rome en 1962,
Les Monstres en 1963 (film
à sketchs). Scénariste de
formation, Ettore Scola réalise
en 1964 son premier film,
Parlons femmes.
1972. L’Argent de la vieille
de Luigi Comencini.
1974. Pietro Germi meurt au
moment de tourner Mes chers
amis que terminera son ami
Mario Monicelli.
1975. Parfum de femme
de Dino Risi.
1976. Affreux, sales et
méchants. Ettore Scola s’affirme
comme le cinéaste de la
décennie. On lui doit également
Nous nous sommes tant aimés
en 1974.
1980. Sur un scénario d’Age
et Scarpelli, La Terrasse d’Ettore
Scola est le film somme de la
comédie à l’italienne.
Affreux, sales et méchants
par Ettore Scola
“J’ai un regret concernant Pasolini.
Il avait beaucoup aimé mon scénario
d’Affreux, sales et méchants. Il
aimait que mon histoire commence
dix ans après Accattone, qu’elle
aborde la disparition de certaines
cultures en Italie, le sujet de l’immigration déjà présent dans Accattone. Notre idée était
de faire une préface au film qu’il aurait réalisée.
Je devais faire mon film, il l’aurait visionné et
aurait tourné un commentaire. Mais le film n’a
jamais eu sa préface car Pasolini a été tué pendant
le tournage de mon film.”
Les acteurs par Ettore Scola
“Les acteurs sont très importants dans la comédie
italienne parce qu’ils sont devenus eux aussi
nécessaires à cette comédie. La comédie italienne
est une comédie avant tout d’écriture, de réalisation,
mais aussi d’interprétation. Un acteur comme Sordi
n’a sûrement jamais écrit de répliques, de
situations ou de scènes, mais quand il jouait les
scènes écrites et mêmes apprises par coeur, elles
devenaient ses propres scènes. En quelque sorte,
il était ce médiateur entre le scénario et le public
et il devenait un auteur à son tour. Donc pour moi
Mastroianni, Gassman, Sordi, Manfredi, Tognazzi
sont des auteurs de la comédie italienne, comme
nous les scénaristes et réalisateurs”.
la comédie italienne
“…La force de la comédie
italienne réside, je crois,
dans son observation sans
indulgence de la réalité.”
L’ADRC propose, en collaboration
avec Emmanuel Barnault, des soirées
spéciales “Comédie italienne”.
Bibliographie sélective
La comédie italienne - Jean A. Gili - Henri Veyrier, Paris, 1983.
Pietro Germi : le cinéma frontalier - Orio Caldiron - préface
de Jean A. Gili, Gremesse, Rome, 1995.
Ettore Scola, une pensée graphique - Jean A. Gili - Centre des Arts
d’Enghien-les-Bains, Isthme Editions, 2008.
Les citations de Dino Risi, Ettore Scola, Vittorio Gassman
et Furio Scarpelli sont extraites des documentaires
d’Emmanuel Barnault :
Dino Risi, le pessimiste joyeux de la comédie italienne
Une production CLC Productions, Ciné Cinéma, Télégrenoble,
avec le soutien du CNC (2008, 52 min).
Scola, le satiriste de Jean A. Gili et Emmanuel Barnault.
Une production CLC Productions, Ciné Classic, TV 8 Mont Blanc,
avec le soutien du CNC (2009, 52 min).
La citation de Virna Lisi est extraite du documentaire
de Claudio Bondí :
Pietro Germi, il Bravo, il Bello, il Cattivo
distribué en salle par Carlotta Films.
Créée par le Ministère de la culture en 1983,
l’Agence pour le développement régional
du cinéma (ADRC) intervient sur l’ensemble
du territoire pour maintenir et développer les
salles de cinéma et améliorer leur accès aux
films, à tous les films. En ce qui concerne
l’action de l’ADRC en faveur du patrimoine
cinématographique en salles, ses interventions vont bien au-delà de l’édition et circulation de copies neuves, mais comprennent
également l’édition de documents d’accompagnement sur les films pour les salles et les
publics, le déplacement d’intervenants, et
enfin une fonction de centre ressource au
bénéfice des professionnels.
Distribution :
Le Fanfaron, Les Monstres
Solaris Distribution
6, rue Lincoln - 75008 Paris
01 42 23 12 56
www.solaris-distribution.com
Affreux, sales et méchants,
Signore e Signori
Carlotta Films
8, boulevard Montmartre - 75009 Paris
01 42 24 10 86
www.carlottafilms.com
Disponibles également auprès de
l’ADRC : Mariage à l’italienne
de Vittorio de Sica (Carlotta films),
Parfum de Femme de Dino Risi
(Les Acacias)
Cette plaquette est éditée par l’Agence
pour le développement régional du cinéma
(01 56 89 20 30 - www.adrc-asso.org),
avec le soutien du Centre National de la
Cinématographie.