5. Pentatonique X.wps

Chapitre
5
Le genre pentatonique
Ce genre de gamme de cinq notes est attestée en Chine depuis des
milliers d'années. Il est également répandu chez les amérindiens qui sont
arrivés en Amérique de l'Asie 30 000 ans avant notre ère. Il ne s'agit pas
simplement d'un parenté puisque ce genre se trouve aussi en Afrique noir
et dans la musique des bretons, irlandais et autres celtes qui peuplaient
l'Europe avant la hégémonie des romains.
Cette distribution mondiale s'explique par la relative facilité avec
laquelle on arrive à chanter juste dans ce genre. Il n'y a que cinq notes par
octave dont trois qui donne l'accord parfait. Ce sont les relations
harmoniques simples qui permettent de trouver les bons hauteurs pour la
tonique, la dominante et la médiante, même si on ne connaît pas les
raisons scientifiques pour ça. Puis il n'y a qu'une broderie dessus la
dominante ou dessous la tonique et une seule note de passage dans la
cellule qui n'est pas brodée. Pour les gammes pentatoniques les plus
connues, cette broderie est d'un ton et c'est la tierce majeur qui contienne
la note de passage. Il n'y a pas de demi-ton alors, une intervalle plus
difficile à trouver qu'un ton. C'est le développement naturel des mélodies
basées sur une cellule harmonique unique.
Le mode de la gamme dépend du mode de l'accord: majeur si l'accord est
majeur, et mineur s'il est mineur. La première va bien avec l'accord de la
sixte ajoutée, et la deuxième avec la septième mineur. Il s'agit simplement
d'ajouter une note de passage aux quatre notes déjà présentes dans
l’accord.
(Exemple 1)
Elle sonne bien même sur l'accord de la septième dominante.
Notez que la gamme mineur pentatonique est l'inversion de la
gamme majeur, puisque l'accord mineur est déjà l'inversion de l'accord
majeur. Ca veut dire que les intervalles de l'un sont dans le même ordre
que l'autre, mais dans le sens inverse: M3-m3, m3-M3 pour les accords;
T-T-m3-T, T-m3-T-T pour les gammes. Une phrase dans une des gammes
peut être répétée intervertie dans la gamme inverse:
(Exemple 2)
Avec une seule note non-harmonique le genre pentatonique est plus
facile à manier pour un débutant en improvisation que le genre
diatonique. Mais ceci n'est pas la seule raison de les utiliser. Le fait que ce
genre est tellement répandu en Afrique à fait qu'il est aussi la base de
beaucoup de musique noir-américaine. L'écoute de quelque chansons
"rhythm and blues" ou rap montre que si on veut imiter ces styles dans
une improvisation, le genre pentatonique est largement nécessaire, surtout
en mode mineur.
Exercices
1: Faîtes l'exercice 1 de chapitre 1 en remplaçant des arpèges de sixte
ajoutée avec des gammes pentatoniques. Pour que chaque octave utilise la
même doigtée, et puisque on ne peut pas facilement passer le pousse sous
le cinquième doigt, ces gammes sont jouées largement avec seulement
trois doigts. Si possible on met le pousse sur la prime et la quinte. Avec
cinq notes dans le genre pentatonique, il faut deux mesures de 5 q pour
monter deux octaves, et deux pour descendre, Prenez la figure suivante
dans la main gauche.
Exemple 3)
Jouez l'exercice sans pédale en tenant la première note de la main gauche
jusqu'à la fin de la mesure si possible. Avec D7 à la main gauche, on
utilise la gamme pentatonique majeur de la dominante avec la sixte ajouté
à la main droite.
2: Faites la même exercice en Sol mineur utilisant Dm7.
(Exemple 4)
Intégrez ces deux exercices en Jour 1 entre les exercices 3 et 4. Dans jour
2 faites l'exercice 1 aussi après N°3 et transposez exercice 2 en Mi
mineur. Pour éviter de mettre le pousse sur Fa#, utiliser la doigtée pour
l'accord de Re6, avec le pousse sur Re et La.
(Exemple 5)
Pour les tonalités entre La Et Mib, il faut utiliser des gammes obliques
dans la main droite.
(Exemple 6)
En La , la sous-dominante Re dépasse les registres basse et soprano. En
La mineur, on remplace la gamme de Re mineur pentatonique avec Fa
majeur pentatonique, la sous-dominante du relatif majeur. Elle utilise les
mêmes notes, Re, Fa, Sol, La et Do.
(Exemple 7)
En Sib mineur on doit remplacer la sous-dominant avec celle du relatif
majeur aussi. En Sib majeur et La majeur, on remplace la sous-dominant
majeur avec celle des relatifs mineurs: Do et Si.
Les gammes pentatoniques neutres
Les gammes sans demi-tons ne sont pas les seules possibles. La
gamme pentatonique qui corresponde à la D7 est le majeur neutre:
(Exemple 8)
(Les rondes indiquent les notes de l'accord, la noire sans tige la note nonharmonique à utiliser en passage ou comme broderie.) Il y a bien sur un
demi-ton entre la sensible et la tonique. L'inversion de cette gamme est le
mineur neutre:
(Exemple 9)
En effet, c'est la gamme oblique qui est l'inversion de la gamme majeur
neutre droite et vice versa.
(Exemple 10)
Mais si la registre des notes est différente, la gamme des sons est pareille.
La gamme mineur neutre pentatonique se harmonise avec D9 ou Sm6.
Exercices
4: Jouez Exercice 1 utilisant la gamme majeur neutre pentatonique sur
D7. Pour plus d'indépendance entre les mains, utilise la gamme mineur
pentatonique de la sous dominante de la relatif mineur sur la SM6.
(Exemple 11)
Le trait à droite des notes indique qu'on ajoute 1/4 de sa valeur: 5 noires
plutôt que 4 et 10 croches plutôt que 8 en analogie avec la pointe qui
ajoute 1/2 la valeur. Autrement on est obligé de lier une blanche avec une
blanche pointée pour faire cinq noirs. Cette exercice peut remplacer les
4ème et 5ème au Jour 1.
5: Si une gamme pentatonique de la sixte ajouté sonne bien sur la D7,
l'inversion est la gamme mineur neutre pentatonique sur Sm7. Fait
l'exercice 2 ainsi:
(Exemple 12)
Transpose ces deux exercices en plusieurs tonalités droites et
obliques. N°5 peut remplacer les 6ème et 7ème en Jour 2 ou, transposée en
Sol mineur, Jour 1.
Les gammes pentatoniques majeur 7 et mineur 6
Les accords de septième majeur se harmonise avec les gammes
pentatoniques majeur ou mineur qui utilisent aussi des demi-tons:
Dans le mode majeur, le premier est utilisé sur TM7 et le deuxième sur
SM7. La pentatonique majeure 7, connue sous le nom "barang", est
important dans la musique indonésienne pour gamelan. Ils appellent la
gamme pentatonique majeure "6" "slendro." La pentatonique mineure 6
est important dans la musique japonaise sous le nom "hirajoshi" ou
"kumoi" dans le mode oblique. La musique japonaise est suffisamment
connue de nos jours que l'utilisation de ces gammes donne de suite une
ambiance japonaise.
Exercices
6: Faites le tour de Sol majeur avec le genre pentatonique, utilisant les
accords de la septième majeur sur la I et IV. Sur V, utiliser D9:
(Exemple 13)
Notez l'usage de SM6 plutôt que SRm7 après TRm7 pour ne pas excéder
le registre basse et la manière que la figuration de la main gauche amène
cette progression par tierce. Intégrez cette exercice en Jour 3 entre les
exercices 2 et 3.
Les gammes pentatoniques altérées
La gamme de la pentatonique mineur altérée utilise la septième
majeur avec le tierce mineur, puisque DM3 est superposé sur Tm:
(Exemple 14)
La pentatonique majeur altérée utilise la sixte mineur avec l'accord
majeur:
(Exemple 15)
Elle correspond à l'accord de DM/Tm ou TM/Sm. En outre, la
pentatonique mineur altérée utilise les sons harmoniques 4, 5, 7, 9 et 11,
et la pentatonique majeur altérée les sons harmoniques 5, 7, 9, 11 et 13:
Les sons harmoniques de Ré
(Exemple 16)
Ces gammes peuvent alors être utilisées avec le D7 approprié.
Exercices
7: Faites le tour de Mi mineur avec le genre pentatonique, utilisant les
accords de la septième majeur sur la III et VI. Sur V, utiliser Dm9 altérée.
Cet accord demande une gamme pentatonique altérée sur la sensible avec
la septième diminuée et une note de passage entre la tierce et la quinte
diminuée:
(Exemple 17)
Intégrez cette exercice en Jour 4 entre les exercices 2 et 3. Utilisez des
motifs pentatoniques dans les improvisations libres.