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Juin - Cinéma Le Zola
le zola cinéma ASS ION T A I OC Pour le cinéma L’ÉMILE N°56 JUIN 2011 ÉDITO Voici le dernier Émile d’une saison qui fut bien pleine au cinéma le Zola. Des fesvals qui vous ont (et nous ont) enchantés, de par la sasfacon d’associer qualité de programmaon et réussite en termes de fréquentaon. En effet, vous avez été nombreux à venir apprécier nos trois fesvals (court métrage, britannique et ibérique), et nous espérons que vous avez noté les prochaines dates de ces événements incontournables ! Mais si l’Émile part en vacances, le Zola ne ferme ses portes que fin juillet. Vous aurez donc tout le loisir de revenir avant la rentrée. À bientôt !!! www.lezola.com UNE SÉPARATION (Asghar Farhadi) Un classique pas si classique... Fabrice Cilpa A-enon Grand film ! J'aurais même pu dire « Aenon chef-d'œuvre » mais n'étant pas tout seul dans mon salon en train d'écrire un journal inme, je me dois donc naturellement de tempérer mon enthousiasme et faire preuve d'un tout pet peu de sang froid. Mais n'ayez crainte, pas trop quand même. Après La Fête du feu sor en 2006 et l'inquiétant À propos d'Elly sor en 2010, le talentueux réalisateur iranien Asghar Farhadi revient sur le devant de la scène avec son nouveau film Une Séparaon. Récompensé par l'Ours d'or lors du dernier fesval de Berlin, Une Séparaon s'impose inévitablement comme l'un des grands films de ce premier semestre 2011. Brillant, puissant, intelligent, Asghar Farhadi démontre de nouveau toute l'étendue de son talent. À parr d'une histoire un brin ordinaire, le cinéaste iranien 2 parvient une fois encore à orchestrer un film d'une très grande ampleur dramaque. Alors que Simin et Nader, un jeune couple moderne de la classe moyenne, sont sur le point de se séparer, Nader se retrouve dans l'obligaon d'engager une aide à domicile pour s'occuper de son père aeint de la maladie d’Alzheimer. Une situaon apparemment somme toute banale. Mais voilà, dans la complexité d'une société iranienne raillée entre ses tabous, ses aspiraons et ses contradicons, rien n'est jamais aussi simple. Surtout lorsqu'il s'agit de mixité. Car en présence d'un homme et d'une femme, la moindre situaon, le moindre événement, peut immédiatement prendre des proporons démesurées. Qu'importe la généraon ou la classe sociale. La pression morale et religieuse écrase avant tout toute logique L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma LE FILM DU MOIS humaine. Alors quand l'aide ménagère se retrouve confrontée à devoir laver le vieil homme de 80 ans devenu inconnent, elle refuse d'abord tout acte qui impliquerait une telle inmité, puis après l'avoir laissé mariner seul dans son urine une bonne demi-heure, elle se ravise mais décide d'abord d'en référer aux hautes instances religieuses afin de s'assurer que la toilee du malade n'est pas un pêché. Ainsi, tour à tour, le réalisateur nous montre comment une acon qui relève normalement de l'inconséquence peut se transformer en enjeu complexe et sibyllin. Le cinéaste a très bien cerné cee absurdité et prend un malin plaisir à nous enfermer dans l'angoisse et la frustraon de ses personnages. Déjà dans ses deux précédents films - cités juste un peu plus haut - la caméra de Asghar Farhadi auscultait avec beaucoup de minue les maux d'une société qui ne cesse de faire le grand écart entre rigorisme et modernité. Comme cee image forte de Simin portant le voile tel un châle et dissimulant son visage sous une imposante paire de lunees Ray Ban. Mais ce qui est encore plus intéressant chez Asghar Farhadi, c'est cet art bien à lui qu'il a de brasser les genres cinématographiques. Ses films sont autant des drames, des études de mœurs que des thrillers. Alors si vous souhaitez faire la rencontre d'un cinéaste qui n'a pas peur d'emprunter les chemins les plus inaendus, n'hésitez plus, vous savez maintenant ce qui vous reste à faire ! À noter que les deux acteurs principaux du film se sont également vu remere les Ours d'argent du meilleur acteur et de la meilleure actrice. Une Séparation (Jodaeiye Nader az Simin, Iran, 2011 — 2h03) Scénario : Asghar Farhadi Réalisation : Asghar Farhadi Musique : Sattar Oraki Avec : Leila Hatami (Simi), Peyman Moadi (Nader), Shahab Hosseini (Hodjat), Sareh Bayat (Razeh), Sarina Farhadi (Termeh), Babak Karimi (le juge)... L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma 3 CINÉQUIZZ : LE CINÉMA IRANIEN CINÉ Rassurez-vous, ici il n'est absolument pas queson de nucléaire civil ou militaire ! Mais juste d'un pet quizz qui vous perme-ra tout de même de mesurer votre taux de «cinéacvité». 1) Quel est le tre du film musical réalisé en 2009 par le cinéaste Bahman Ghobadi ? a. Les Chiens persans b. Les Chats persans c. Les Rats persans d. Les Aigles persans 2) Séleconné parmi les membres du jury à Cannes en 2010, quel cinéaste retenu en prison par les autorités de son pays a dû laisser sa chaise vide pendant toute la durée du fesval ? a. Abbas Kiarostami b. Mossen Makhmalbaf c. Jafar Panahi d. Nuri Bilge Ceylan 3) Quel est le tre du film d'animaon franco-iranien réalisé en 2007 par Marjane Satrapi et Vincent Paronnaud ? a. Polisse b. La Perse et le Lys c. Une Iranienne d. Persepolis 4) Parmi ces cinéastes, lequel n'est pas de naonalité iranienne ? a. Fah Akin b. Asghar Farhadi c. Niki Karimi d. Mossen Makhmalbaf 5) Avec quel film Abbas Kiarostami obent en 1997 la Palme d'or à Cannes ? a. Le Goût de la cerise b. L'Anguille c. Le Goût du saké d. L'Enfant 6) Parmi ces cinéastes, lequel est le père de deux jeunes réalisatrices dont les oeuvres sont : A cinq heures de l'après-midi, Le Tableau noir, La Pomme ou encore Le Cahier ? a. Abbas Kiarostami b. Jafar Panahi c. Mossen Makhmalbaf d. Bahman Ghobadi 7) Avec quel film Jafar Panahi remporte-t-il le Lion d'or à la Mostra de Venise en 2000 ? a. Le Cercle b. Le Triangle c. La Ronde d. Le Carré 4 L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma 8) Quel trio d'actrices prête sa voix au film Persepolis ? a. Annie Girardot, Jeanne Moreau, Sophie Filières b. Danielle Darrieux, Catherine Deneuve, Chiara Mastroianni c. Michèle Morgan, Nathalie Baye, Valérie Donzelli d. Marthe Villalonga, Isabelle Huppert, Charloe Gainsbourg QUIZZ 9) Quelle est la parcularité du film Ten de Abbas Kiarostami ? a. Le film est composé de 10 séquences b. La durée du film est de 10 minutes c. C'est le 10ème film du réalisateur d. C'est un remake des « 10 pets nègres» 10) Réalisé en 2006, que dénonce le film Hors-jeu de Jafar Panahi ? a. L'interdicon pour les femmes de monter en vélo b. L'interdicon pour les femmes d'entrer dans un stade de football c. L'interdicon pour les femmes d'aller à la piscine d. L'interdicon pour les femmes de jouer en jupe au tennis 11) Grâce à quel film de Abbas Kiarostami Julie-e Binoche remporte-t-elle en 2010 le prix d'interprétaon féminine à Cannes ? a. Caché b. Copie conforme c. Code inconnu d. L'Heure d'été 12) Parmi ces films, lequel n'a pas été réalisé pas Asghar Farhadi ? a. À propos d'Elly b. La Fête du feu c. Une Séparaon d. La Guerre du feu Vous avez un résultat entre 7 et 10 C'est sûr, le cinéma iranien n'a aucun secret pour vous. Dès qu'un film venu de la lointaine Perse fait sont apparion sur les écrans, pas queson de laisser votre siège vide dans votre salle de cinéma préférée. Eh oui, comme le dit un dicton iranien : Monsieur Mahmoud Ahmadinejad n'a qu'à bien se tenir. Vous avez un résultat entre 3 et 6 L'Iran fait pare des terres de cinéma que vous n'avez pas encore complètement conquises. Vous y travaillez mais ils vous reste un pet bout de chemin à parcourir. Alors, que diriez-vous de prendre rendez-vous À cinq heures de l'après-midi devant Le Tableau noir pour une pete séance de rarapage ? Vous avez un résultat entre 0 et 2 Sans mauvais jeu de mots, le cinéma iranien n'est pas votre tasse de thé. Pourtant, ce ne sont pas les parfums qui manquent. La Pomme par exemple vaut bien Le Goût de la cerise. Alors laissez-vous tenter une fois pour toutes par ces effusions persanes, car leur arôme unique provient d'un fruit toujours fraichement Persé. Réponses : 1b. 2c. 3d. 4a. 5a. 6c. 7a. 8b. 9a. 10b. 11b. 12d. L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma 5 BELLEVILLE TOKYO (Élise Girard) Charles Lemaitre En cee période presque esvale où le soleil et le beau temps raniment notre joie de vivre, nous donnant envie de parr en vacances, de nous amuser et de rencontrer des gens, le Zola nous a concocté un pet programme pour nous remere les idées en place et nous rappeler le drame quodien qu’est notre condion humaine : séparaons, deuils, drames familiaux se sont donnés rendez-vous ce mois de juin dans votre salle obscure. Dans cee veine, Belleville Tokyo d’Élise Girard nous raconte l’implosion silencieuse ou la rupture molle du couple Tourelle. Elle, enceinte, aachée de presse dans un cinéma spécialisé dans les chefs d’œuvre classiques, lui, journaliste dans une revue de sepème art et poète velléitaire à ses heures. Pour tout vous avouer, je suis assez dubitaf sur ce film ; dubitaf, pour ne pas dire partagé à moi tout seul. Aussi j’avais décidé de me forger deux anagrammes et de jouer à la fois les « an » et les « pro » pour reprendre le bon vieux plan classique thèse / anthèse / prothèse. Mais je m’aperçois que points forts et axes de progrès (comme on dit dans ma boîte) ne relèvent pas de la même approche, et que, s’il est des films où le fond et la forme sont en total accord pour abour à un senment géné6 -ral cohérent, Belleville Tokyo en est l’exact opposé. On découvre le couple sur un quai de gare ; il part pour la Mostra, il lui dit qu’il la quie pour en rejoindre une autre…. Il la laisse donc seule, enceinte, entourée d’amis déplorables qui ne trouvent rien à dire pour la réconforter (ce qui donne à peu près « tu sais, c’est dur pour nous de ne pas savoir comment t’aider, il faut nous comprendre… »). Il y a pourtant les gérants du cinoche où elle travaille (Philippe Nahon et Jean-Christophe Bouvet dont on aurait aimé que les rôles soient plus étoffés), deux vieux cinéphiles bourrus mais débordant d’affecon pour elle. Puis il revient. Sans explicaon. Et en quelques tableaux il réussit à personnifier à lui seul mauvaise foi, lâcheté, hypocrisie, cruauté, égoïsme et puérilité, dans un jeu de va-et-vient L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma AU PROGRAMME avec elle, de rapprochements et de fuites, de mensonges et de colères aussi subites qu’inexpliquées (« tu as l’air d’une baleine », « je voudrais que tu sois morte », « essaye de comprendre pourquoi tu me dégoûtes… fais un effort »)… Cernée de toutes parts par un mari à la limite du cas pathologique et des amis qui n’assurent pas, elle ne décide rien, laisse venir, laisse menr, se laisse faire sans comprendre. Elle reste mystérieusement stoïque face à ces caricatures, dans une a]tude de mère courage silencieuse. Alors forcément, ça la rend belle… Car le film est beau, et rythmé. Élise Girard manie bien l’espace, offrant un cadre à la fois précis et rigoureux, sans pour autant être rigide à ces faux dialogues qui s’achèvent toujours au moment où l’un des personnages semble enfin prêt à s’expliquer ou à prendre une décision. Chaque séquence est alors une nouvelle case de cee histoire inme, un nouveau tableau qui s’oppose à la séquence précédente, rythmé et sans temps mort, sans hésitaon ou atermoiement malgré l’effarant spectacle de ce couple mangé de l’intérieur. Élise Girard alterne ainsi l’exposion des petes cruautés injusfiées, des velléités de retour à un apparent bonheur conjugal, des hypocrisies, sans jamais nous lasser, ou nous donner envie de passer à la suivante. On reste fasciné, du début à la fin, comme devant un microscope. Élise Girard a été aachée de presse pour les cinémas Acon, à Paris ; elle a puisé dans cee expérience une pare de ce film à forte tendance autobiographique ; pour l’autre pare, elle voulait faire un film loin des caricatures sur la situaon des femmes enceintes abandonnées par leur mari. Souhaitons-lui juste d’être mieux entourée que son héroïne. Belleville Tokyo (France, 2011 — 1h15) Scénario : Isabelle Pandazopoulos et Élise Girard Réalisation : Élise Girard Musique : Bertrand Burgala Avec : Valérie Donzelli (Marie Tourelle), Jérémie Elkaïm (Julien Tourelle), Philippe Nahon (Jean-Jacques), Jean-Christophe Bouvet (Jean-Loup), Dominique Cabrera (la mère), JeanPierre Girard (le père)... L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma 7 MON EXPERIENCE À CANNES... Notre reportrice de terrain, Lorraine Lambinet, s’est rendue sur la Croisette pour en prendre plein les mirettes. Et elle n’a pas été déçue. Retour sur expérience... Après une 63ème édion plutôt morose et décevante, la Palme revenant aux vies antérieures d'un certain Oncle Bonmee et de nombreuses stars ayant décliné l'invitaon du Fesval suite aux caprices de mère Nature, cee année, autant dire que les beaux films, le glamour, les paillees, les belles robes auront été au rendez-vous. Magique, à l'image du film de Woody Allen, Midnight in Paris, présenté en Ouverture. Un retour en grâce, entre romansme et conte de fée, pour le célèbre new-yorkais qui avait un peu déçu avec son précédent film et qui réussit son Pari(s). Hors-compéon, le réalisateur refuse qu'il en soit autrement, même si le film aurait amplement mérité de concourir... Inspiré, Woody déclare son amour à Paris avec ce voyage dans le temps à la rencontre d'Hemingway, Picasso ou Dalí. Un savoureux voyage qui augurait déjà de ce grand voyage cannois qui m'aendait... Cee 64ème aura été ma première expérience fesvalière cannoise. Mon accréditaon en poche, me voici donc en possession du sésame qui allait me permere de vivre, 4 jours durant, un rêve éveillé et magique, du moins le croyais-je... Très vite, je réalise qu'en guise de sésame je me retrouvais en possession d'un simple badge qui ne permeait pas grand chose si ce n'est celui de faire la queue aux aurores dans l'espoir d'obtenir une quelconque invitaon pour une quelconque séance... Donc pas queson de choisir et encore moins espérer voir un film de la compéon officielle... Je n'aurai ainsi pas vu Dujardin (même en noir et blanc et muet) dans le film de Michel Hazanavicius The Arst (projet que j'aendais avec impaence depuis un an et évoqué par son réalisateur lors 8 de la Remise du Prix Jacques Deray pour OSS 117 à l'Instut Lumière), ni Michel Piccoli en pape et encore moins Le Melancholia de Lars Von Trier... Je n'aurai malheureusement vu aucun de ces films et suis donc dans l'impossibilité de vous en dire davantage... En effet, pour ceux qui l'aurait oublié, on vous le rappelle d'ailleurs assez vite, le Fesval De Cannes est un fesval de et pour les professionnels. Ne sont crédités que les professionnels de la profession, comprenez les exploitants, journalistes ou producteurs. Le Fesval de Cannes est une plateforme mondiale où, pendant 10 jours, l'avenir des films se joue. Son Marché du Film est l'un des événements les plus importants de l'industrie cinématographique mondiale, un lieu d'échange, de rencontres et de négociaons pour les producteurs et réalisateurs du monde ener. Les grands hôtels de la Croisee se transforment à cee occasion en immenses panneaux publicitaires (la façade du presgieux Carlton se négocie jusqu'à 45 000 euros la journée) et les rues en une scène géante où il n'est pas rare de croiser un acteur célèbre, un présentateur viré d'une chaîne de télévision ou encore un réalisateur en compéon. Je me suis ainsi abstenue d'aborder Robert Guédiguian, perdu dans les rues cannoises et à qui, en échange de ma géolocalisaon, j'aurais aimé négocier une invitaon pour découvrir son film Les Neiges du Kilimandjaro... Et cela après avoir aendu 1h30 sous un soleil de plomb pour voir le film de Valerie Donzelli, La Guerre est déclarée... en vain. De ce film, je ne vous dirais rien non plus, mais je ne m'inquiète pas, au vu des journalistes arrivés en dernière minute et qui me sont passés sous le nez... L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma BLACK SWAN (Darren Aronofsky) La magie cannoise a cependant et malgré tout opéré en m'offrant de magnifiques films que je ne serai pas forcément allée voir de moi-même. J'aurai ainsi découvert d'autres films, moins médiasés, mais tout aussi intéressants, dans des secons parallèles comme la Semaine de la Crique (qui célébrait cee année son 50ème anniversaire et qui a révélé les non-moindres Ken Loach, Wong Kar Wai ou Jacques Audiard) ou la Quinzaine des réalisateurs. Des cinématographies rares et exigeantes de jeunes cinéastes souvent méconnus. Pour ces premiers films ou seconds films pour la plupart sans distributeurs, Cannes est une véritable rampe de lancement. Kaa Lewkowicz (réalisatrice de Pourquoi tu pleures ? avec Benjamin Biolay et présenté en clôture de la Semaine de La Crique) m'a confié que présenter un film à Cannes, c'est gagner 5 ans dans une carrière. Autre découverte que celle de Clémence Poésy (loin des grosses producons hollywoodiennes) qui incarne une Jeanne d'Arc sans armure, cloisonnée dans son silence et qui vit ses derniers instants avant de monter sur le bûcher dans le film de Philippe Ramos, Jeanne capve. Le film le plus incroyable (inspiré d'un fait divers) est 17 Filles de Muriel et Delphine Coulin : l'histoire de ces adolescentes d'un même lycée qui décident de tomber enceintes, en même temps. Un portrait de groupe à la fois passionnant et dérangeant. Autre film (peut-être le plus osé du fesval) qui aura fait se vider la salle en un temps record, The Slut (traduisez “la salope” ou “la trainée”) de l'Israélienne Hagar Ben Asher, sur les amours libres et l'appét sexuel dévorant d'une mère de famille. De belles surprises donc, souvent de beaux portraits de femmes et de belles découvertes aussi avec des films pour certains encore sans distributeur et dont les sores en France ne sont, pour le moment, pas encore assurées... mais comme à Cannes tout est possible... Paence ! Mon fesval à moi s'achèvera ici, avec des souvenirs plein la tête et la chance d'avoir assisté à la séance hommage au Fesval de Tribeca assise juste derrière le Président, Robert De Niro... Vivement l'année prochaine ! J'aurai ainsi vu des films audacieux. Parmi eux, je reendrai le plus beau et le plus poignant (mais aussi le plus glauque), récompensé à un Certain Regard, Halt auf Freier Strecke (Arrêt en pleine voie) de l'Allemand Andreas Dresen (déjà remarqué en 2008 à Cannes avec 7ème Ciel) : le récit des derniers mois de la vie d'un homme frappé par une tumeur au cerveau. L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma 9 CANNES 2011 Si certains films de la compéon ne m'auront pas été accessibles, c'était sans compter mon enthousiasme légendaire, ma passion insaable du 7ème Art et ma déterminaon sans faille, que j'allais, moi aussi et à mon tour, gravir les marches du palais. J'en aurai ainsi tout de même, vu deux qui concouraient pour la célèbre palme, si l'un est une décepon, l'autre est une révélaon. Le premier, Footnote de Joseph Cedar (qui remporte pourtant le Prix du Scénario) m'aura laissée insensible. Un film bavard, maladroit et sans profondeur sur la rivalité entre un père et son fils, tous les deux chercheurs. Si les femmes étaient parculièrement à l'honneur cee année (pour preuve, la récompense de Maiwenn pour Polisse, que je n'ai également pas vu), j'ai été touchée par un autre film de la compéon (qui repart pourtant perdant), celui de la britannique Lynne Ramsay. We need to talk about Kevin brise les tabous de la maternité et offre à Tilda Swinton, un beau portrait de femme, à travers ce rôle de mère tourmentée dont le fils a commis un crime atroce la veille de ses 16 ans. Une très bonne surprise que ce film à la mise en scène maîtrisée et onirique et certainement un des portraits d'enfants les plus terrifiants que le Cinema nous ait jamais livré. J'espérais un Prix d'interprétaon pour son actrice principale mais n'ayant pas vu Kirsten Dunst dans Melancholia, je ne suis donc pas en mesure de juger.... DU CINÉMA POPULAIRE A VILLEURBANNE... Le 27 mai dernier, l’associaon Asiexpo invesssait le Zola pour le transformer en temple bollywodien et présenter un classique du cinéma d’exploitaon indien des années 70. Retour sur une soirée décalée autour d’un genre incontournable et cependant sous-représenté du cinéma populaire. Prenez les plans d’une machine ultra sophisquée au design très 1970, ajoutez un joueur professionnel, une alerte à la bombe, un mariage arrangé, un gang internaonal, un super agent des services secrets indiens, une danseuse espionne, des jumeaux séparés à la naissance, des courses poursuites en bateau ou en voiture, des casinos, des boules à facees, des moustachus en chemise à carreaux et cravate à rayures ; étalez le tout sur 3 connents, saupoudrez de suspense, de romance et de comédie musicale et vous obendrez The Great gambler, le film de Shak Samanta qui était présenté ce soir-là. 10 Mais ce qui aurait pu être une agréable séance devant un film qu’on ne peut prendre qu’au deuxième voire au troisième degré, a rapidement viré à la soirée délirante. Réagissant comme un seul homme, le public ponctuait chaque perfidie de « oooooo ooooh » désapprobateurs, chaque baiser d’applaudissements sinon émus, du moins amusés. Pour les chansons, la salle se transformait en dancefloor indie version sevenes ; des micros, circulant dans les travées, permeaient aux plus inspirés de réviser intrigue, bruitages et dialogues sur le vif… À l’entracte (on appuie sur le bouton « pause » et on rallume la lumière L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma quelques minutes), dans le hall, on pouvait prendre un thé, grignoter des samoussas et comparer les performances de postsynchronisaon. Je vous avouerais que cela n’a pas aidé à la compréhension du film déjà pas très clair. Mais qu’importe, cee honorable instuon labellisée GRAC, CNC, ACID, ADRC, AFCAE etc. qu’est le Zola s’est transformée l’espace d’un soir en dancingkaraoké-stand à casse-croûtes au plus grand plaisir des spectateurs. tout une envie commune de partager un spectacle. Et quand le spectacle déborde à ce point dans la salle, on ne peut qu’en redemander ! SOIREE BOLLYWOOD Aujourd’hui, la simple évocaon de ces hôtesses en sari, de cee séquence où un chauve presque costaud et peint en noir (si, si…) aaque le héros à la machee sur des dialogues improvisés à l’arrache, me rappellent une fois de plus que le cinéma, ce n’est pas seulement un film, mais avant L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma 11 LES DISPARUESPAR DISPARUESPAR LOULOU 10. Juin 2011 (Résumé des épisodes précédents : Des bénévoles disparaissent, et tout le monde s'en fout ! ) La nuit est belle, mais je n'ai franchement pas le temps de l'admirer, non, vraiment pas. Accompagné de Paulo, l'ami d'Olivier je retourne fouiller la maison de Michel, le président de l'associaon, que je ne trouve vraiment pas blanc-bleu dans cee histoire de disparions. Je n'ai plus de nouvelles d'Alain, non plus de ma chère Pauline, et pour couronner le tout, Pascale, « le rire sonore » du Zola, vient, elle aussi de disparaître. Si vous pensez que je ferais mieux d'aller au bar PMU « Le Zenith » afin de vous laisser tranquillement regarder votre film, vous avez foutrement raison et je ne suis pas loin de penser comme vous, mais Olivier, mais Pauline et toute ces disparues qui hantent mes nuits depuis bientôt un an. Mon devoir m'appelle ! Pour ne pas rencontrer l'irascible voisine de l'autre soir, nous contournons, cee fois, l'immense propriété de Michel. Franchir la grille est un jeu d'enfant, et nous nous retrouvons rapidement face à une pete porte à l'arrière de la maison. Paulo, qui prend son rôle très au sérieux, commence à sorr son matériel avec mille précauons. Quand il me déclare pompeux : « Mate un peu l'arste », je baisse le loquet de la poignée par automasme et évidemment la porte qui n'était pas fermée s'ouvre sous le regard furieux du pet repris de jusce, qui pour masquer son irritaon, se la joue « pet chef de gang ». « Toi, va voir les étages, je m'occupe du rez-de-chaussée ». Il commence à sérieusement me courir sur le 12 râble le pet malfrat. Malgré la grandeur de la baraque, il ne me faut que quelques minutes pour faire le tour des chambres. Mais qu'est-ce que j’espérais trouver, hein ? Par acquit de conscience, je fouille en vain les roirs et les placards avant de redescendre au rez-de-chaussée retrouver mon complice. Il a disparu le monteen-l'air et je vais l'appeler quand je vois une porte ouverte, sur un escalier. La cave sans aucun doute. J'allume ma frontale pour éviter de me prendre la gamelle du siècle. C'est frais et humide, et je me mets à chuchoter des « Paulo, Paulo » un peu chevrotants. En bas je découvre en premier lieu une pete pièce de terre baue où sont stockés des milliers de grands crus. Mince, il ne s'emmerde pas le président. Plus loin, ma tête heurte un objet qui fait tomber ma lampe. Je me baisse pour la chercher à tâtons quand je sens des goues qui me tombent sur la nuque. Putain, c'est humide ici ! Je refixe la lampe à mon front. J'éclaire mes mains pour découvrir qu'elles sont poisseuses de sang. Je vais prendre un malaise quand les néons s'éclairent soudain me permeant de découvrir une charmante scène bucolique : Paulo pendu par les pieds à un croc de boucher, se vide tranquillement de son sang, dans une rigole aménagée à cet effet. Il a la gorge ouverte d'une oreille à l'autre. Je suis en train de me dire que j'ai bien fait de mere des couches quand Michel que je n'avais pas vu me demande d'une voix enjouée : Alors, tu apprécies mon « pet chez moi ? » D'un geste ample, il désigne toute cee pare de la cave carrelée de blanc avec son étal de boucher et ses L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma queson muee, il hoche la tête : « Oui, cee année aussi. Il était bon, non ? » Je serre les dents pendant qu'il me serre un génépi de gala. « J'adore travailler la viande. Alors, comme il y avait quelques bénévoles qui me gonflaient parculièrement et que l'on ne peut compter chaque année sur une bonne canicule, j'ai trouvé ce moyen de nous faire un peu de fric, et d’alléger l'associaon. Comme elles n'avaient pas de famille, il n'y avait aucun problème. » « Mais, Pauline ? » Il me regarde genment : « Ouais, Pauline, c'est ma seule erreur. Mais elle buvait trop, elle parlait trop et commençait à avoir des soupçons. Comment m'imaginer qu'un type comme toi allait se mere à fouiller partout ? » Un long silence s'installe, bref hommage à ma pete fée avant que je reprenne : « Et Alain ? Et Pascale ? » Il éclate de rire : « Tu n'es pas au courant ? Ces deux-là cachent leur amour sur une île en Méditerranée, tu me prends pour un monstre ? » « Tu vas me tuer, moi aussi ? Mais Olivier est au courant, tu es foutu. » « Pas sûr. Toi je t'aime bien, si tu me promets de ne rien dire, tu auras la vie sauve. Mais il faudra me rendre un service tout d'abord ». Hébété par tout ce que je viens d'apprendre (et par l'alcool) je reste coi. « Arrange-toi pour faire venir Olivier ici, cee nuit. Je manque de viande. » J'ai pesé le pour et le contre pendant quelques secondes, mais qu'est-ce que vous auriez fait à ma place ? Olivier fera un bon plat du jour pour la rentrée prochaine, qui s'annonce décidément, fesve et... gastronomique. LA CHRONIQUE DE LOULOU quatre ou cinq congélateurs. Michel se lave les mains dans un grand évier en m'invitant à faire de même. « Allons làhaut, je finirai plus tard, nous avons à discuter. » Je me dis que ma seule chance de m'en rer, c'est Olivier. Oui, vous pensez, comme moi, hein ? : que je suis fichu ! Dans la cuisine, Michel m'invite à m’asseoir en sortant deux verres et une bouteille poussiéreuse. « C'est une pete poire que je fais moi-même. Après tu goûteras mon génépi ». Je suis terrifié, j'ai mille quesons à poser, mais je ne peux faire de phrases : « Tu, tu, tu, tu... » « Bois, tu parleras après. » Sans réfléchir je m'enfile la valeur d'un verre à vin de sa gnôle. La brûlure me fait venir les larmes, alors il rit. Oui, il rit. Le boucher au mains souillées de sang rit, comme si tout cela n'était qu'une blague. Je vais me réveiller, c'est certain. L'alcool m'a donné du courage : « Mais Michel... Ne me dis pas... » « Quoi ? Évidemment que j'ai tué Paulo, je n'aime pas les fouille-merde ! » Il me remplit mon verre avant de se lever pour prendre une nouvelle bouteille : « Du génépi, cueilli avec amour, dans la montagne ! » « Mais, Michel, on ne peut pas... » Il rugit : « Mais si, on peut. La preuve ! Commençons par le début, j'ai un BEP de boucherie et des frangins chasseurs. Alors, c'est moi qui depuis toujours m'occupe de la viande. Quand je suis devenu président de l'associaon, la première bénévole c'était un accident. Je te le jure, elle a glissé dans l'escalier. Alors, comme on approchait de la fiesta ibérique et que l'on avait besoin de fric, j'ai eu l'idée du chili con carne. J'ai l'estomac qui se révulse, et comme il comprend ma RETROUVEZ LOULOU À L’ADRESSE SUIVANTE : http://petitesnouvelles.blogspot.com L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma 13 14 L’Emile — le journal de l’Association pour le cinéma QUI SOMMESSOMMES-NOUS ? Le cinéma Le Zola est géré par l’Association Pour le Cinéma. Ses membres, volontaires et bénévoles s’investissent pour maintenir cette salle de proximité de 240 places en veillant à la qualité de la programmation. L’Association Pour le Cinéma est membre du GRAC (Groupement Régional d'Actions Cinématographiques) qui fédère 52 salles afin de préserver une certaine idée de la qualité et de l’indépendance. Nous vous proposons une programmation “art et essai”, des courts-métrages, des films en version originale sous-titrée, des animations avec des réalisateurs et des professionnels, des classiques et tout cela dans de bonnes conditions de projection (grand écran, son numérique). Le cinéma est accessible aux personnes à mobilité réduite (plain-pied, toilettes équipées, places de parking). Nous organisons tous les ans trois festivals : • • • Le Festival du Film Court (créé en 1979) se déroule en novembre, et dure 10 jours. Il est reconnu parmi les 5 meilleurs festivals de ce genre en France. Le Ciné O’Clock, Semaine du Cinéma britannique et irlandais (créé en 1995) se déroule en février. Les Reflets du Cinéma Ibérique et Latino américain (créé dans les années 80) se déroule en mars et dure 15 jours. De nombreuses manifestations artistiques l’accompagnent : expositions, rencontres, moments musicaux… Le Zola bénéficie du soutien de partenaires institutionnels : la Ville de Villeurbanne, la Région Rhône-Alpes, le Conseil Général du Rhône, le Centre National de la Cinématographie, le Ministère de la Jeunesse, de l’Éducation et de la Recherche, la Direction Régionale des Affaires Culturelles et de nombreux partenaires privés. I N F O R M A T I O N S P R A T I Q U E S Tarifs : 6.50 € tarif normal ▪ 5,50 € tarif réduit (chômeurs, étudiants, - 26 ans, - 18 ans, + 60 ans) ▪ 4,20 € tarif enfant (-14 ans) ▪ CinéCiné-Carte 29€10 29 10 les 6 places ou 45€ 45 les 10 places (valable 1 an, nonnon-nominatif) Réduction pour tous le mercredi (5,50€) Une prévente est possible, une semaine à l’avance pour les séances signalées par une étoile dans le programme du Zola (hors période de festival). Proximité du métro (Ligne A / station République), garages à vélos et nombreuses stations Velo’V à proximité, parking (piscine Boulloche, entrée rue Francis de Pressensé). B u l l e t i n d ’a d h é s i o n a n n é e 2 0 1 1 Retournez-nous ce coupon dûment complété, accompagné du règlement de la cotisation (16 €). Nous vous enverrons votre carte par retour de courrier. NOM / PRENOM : ………………………………………………………………………… ADRESSE : …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………. C.P. : ……………………………………….. VILLE : …………………………………………………………….……………………………………..……….. TEL. : ……………………………………..………………………. MAIL (pour recevoir la newsletter) : ……………………………………….……. Souhaite adhérer à l’Association pour le Cinéma pour un montant de 16 euros. L’adhésion est valable du 1er janvier au 31 décembre de l’année en cours. ADHÉSION ÂGE : ……….......................................................... LE MOT D’ÉMILE Lors de ma dernière séance de réflexologie plantaire, benoîtement bercé par la main experte de cette adjointe au maire d’une petite commune de la lointaine banlieue ouest (qui cumule ainsi deux fonctions par obligation), je me sentais gagné par une douce euphorie somnolente propice à la rêverie. À ce moment-là, je ne saurais dire pourquoi, j’ai pensé au film L’Empreinte du Dieu que j’ai vu très jeune adolescent. Ce drame de 1940 (je l’ai vu beaucoup plus tard !) de Léonide Moguy raconte l’histoire de deux sœurs de lait, Wilfrida et Karelina. La première est mariée à un ingénieur, Van Bergen, et la seconde est l'épouse d'un cabaretier-contrebandier, Gomar. Le jour de l'arrestation de Gomar, Karelina se réfugie chez sa sœur. Une histoire d'amour va commencer entre Karelina et Van Bergen. Le schéma classique s’installe alors : adultère puis enfant illégitime (non reconnu par le géniteur). Enfoncé dans mon fauteuil, dominé par ce « dieu », je sentais confusément qu’il se passait quelque chose que la morale de l’époque n’acceptait pas. Incapable de comprendre les sentiments qui animaient les personnages, je suis sorti bouleversé de cette séance, et je me demande si mon goût actuel pour le massage des pieds ne vient pas de là. Emile À bientôt au Zola ! Olivier Calonnec Loulou Esparza Fabrice Cilpa Lorraine Lambinet Jean-Guy Chaphard Charles Lemaitre Émelyne Guillier … ont parcipé à ce numéro Le Zola, 117 cours Émile Zola 69100 Villeurbanne Contact : [email protected] / 04 78 93 42 65 Pour L’Émile : [email protected] Pour en savoir plus sur nos fesvals : www.festcourt-villeurbanne.com / www.cineoclock.com / www.lesreflets-cinema.com Retrouvez également les dernières infos sur notre page Facebook (Associaon Pour le cinéma) !
