les arts de la fugue bach, kleE et joycE

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les arts
de la fugue
bach, kleE
et joyce
jeudi 12 février 2015
19 h salon vinteuil Emeline Concé, violoniste
Conception et présentation CONSERVATOIRE
NATIONAL SUPÉRIEUR
DE MUSIQUE ET
DE DANSE DE PARIS
Programme 2014-15
DéPARTEMENt
musicologie et analyse
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Les arts
de la fugue :
Bach, Klee, Joyce
Émeline Concé, violoniste
Conception et présentation
Dans le cadre de mes recherches
(mémoire de TEP de fin de 2e
cycle supérieur, avril 2015) sur la
notion de fugue appliquée à différents arts, je souhaite tenter dans
ce concert-lecture de porter à la
scène un dialogue entre musique,
peinture et littérature autour des
fugues de Jean-Sébastien Bach
dont je suis par ailleurs l’interprète
en solo et au sein de mon quatuor
à cordes.
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Les artistes
Paul Nguyen,
comédien
Damien Richard,
vidéaste
Quatuor Akilone :
Émeline Concé,
Élise De-Bendelac,
Louise Desjardins,
Lucie Mercat
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programme
Je a n - S é b ast ie n BACH (16 8 5 -175 0)
Fugue de la Sonate n° 3 en ut majeur
BWV 1005
Art de la fugue BWV 1080,
extraits, fugues 1, 4 et 9
(Version pour Quatuor à cordes,
Hermann Diener)
Paul K LEE ( 1 879-19 4 0)
Fugue en rouge (Fuge in Rot),
1921
Ja m e s JOYCE ( 1 8 8 2-19 41)
« Les Sirènes » (Sirens),
dans Ulysse, 1922
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Citations
«Fugue : en musique, ce terme se
réfère à une composition dans laquelle trois voix (ou plus) entrent
en imitation l’une après l’autre,
chacune pourchassant la précédente qui prend la “fuite” devant
elle. Deux fugues ne sont jamais
construites de la même façon. La
fugue est davantage un style de
composition qu’un principe de
forme, mais il existe néanmoins
une terminologie reconnue pour
décrire les rôles de chaque voix
dans la fugue. […] »
Dictionnaire encyclopédique
de la musique, Université d’Oxford,
Denis ARNOLD (dir.)
(Paris, Robert Laffont)
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«Plusieurs [des] œuvres [de Paul
Klee] ont des titres directement
inspirés par la musique et quand
on rencontre celui de « Fugue en
rouge » on ne peut s’empêcher
de faire le rapprochement avec
Bach. Mais il faut se méfier des
comparaisons par trop littérales.
On a vu le mot fugue inscrit sous
un tableau, bien. Joyce aussi a
déclaré que tel chapitre d’Ulysse
était composé d’après le schéma
de la fugue. Cela laisse toujours le
musicien un peu septique, et pour
de bonnes raisons […] »
Pierre BOULEZ, Le pays fertile,
Paul Klee, (Paris, Gallimard, 1989.)
« Tu rencontreras d’abord les
Sirènes qui charment tous les
hommes qui les approchent ;
mais il est perdu celui qui, par
imprudence, écoute leur chant,
et jamais sa femme et ses enfants
ne le reverront dans sa demeure,
et ne se réjouiront. Les Sirènes le
charment par leur chant harmonieux, assises dans une prairie,
autour d’un grand amas d’ossements d’hommes et de peaux en
putréfaction. Navigue rapidement
au-delà, et bouche les oreilles de
tes compagnons avec de la cire
molle, de peur qu’aucun d’eux
entende. Pour toi, écoute-les, si tu
veux ; mais que tes compagnons
te lient, à l’aide de cordes, dans la
nef rapide, debout contre le mât,
par les pieds et les mains, avant
que tu écoutes avec une grande
volupté la voix des Sirènes.
Et, si tu pries tes compagnons,
si tu leur ordonnes de te délier,
qu’ils te chargent de plus de
liens encore. »
HOMERE, L’Odyssée, Chant XII
(Traduction de Leconte de L’Isle,
1867)
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CONSERVATOIRE
NATIONAL SUPÉRIEUR
DE MUSIQUE ET
DE DANSE DE PARIS
Bruno Mantovani, directeur
Rémy Pflimlin, président
programme
complet en ligne
www.conservatoiredeparis.fr
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