L`art et la ma ère - Collège Victor Hugo

Histoire de l’art 4ème - cours 5
L’art et la ma ère
Picasso, Nature morte à la chaise
cannée, 1912. Matériaux : peinture à
l’huile, toile cirée et corde.
Duchamp, Porte-bouteille,1913.
Matériau : un simple objet en fer
galvanisé acheté dans un magasin et
exposé comme une œuvre d’art !
L’œuvre d’art n’est pas qu’image, elle est aussi de la ma ère. Faire de l’art c’est u liser des matériaux. Dans la préhistoire, on u lisait des matériaux naturels comme des terres ou des pierres pour
créer des couleurs. Puis on transforma ces matériaux naturels (par exemple la peinture, faite à
base de pigments, d’huile et d’essence). Il y eut aussi le crayon, le fusain, les pastels… Au début du
XX° s., Picasso introduit des collages dans ses tableaux : toile cirée, papier.... Le matériau, naturel
ou fabriqué (un objet) apporte alors du sens, il n’est plus un matériaux ou un objet banal, il devient
art lui-même, il devient une communica on, une émo on. Duchamp expose des objets fabriqués
par d’autres que lui, l’art s’ouvre alors à toutes les ma ères et aux objets industriels (acier, plasques...). La sculpture n’u lise désormais plus seulement la pierre, le marbre, le bois ou le bronze
comme dans l’art classique mais toutes sortes d’objets et de matériaux. A par r des années 60, les
Nouveaux Réalistes u lisent des déchets et des objets usagers (Arman) ou développent les propriétés des matériaux : César et ses mousses polyuréthanes. D’autres ar stes u lisent du sable
(Tàpies), plient du ssu (Hantaï), se servent du feu (Burri), de leur sang (Journiac)... Les ar stes du
Land Art font de la nature un art : De Maria capte l’électricité des éclairs et Goldsworthy manipule
les pierres ou les végétaux. Un ar ste de l’Art Minimal u lise la lumière (Flavin) et un autre de l’Art
Numérique u lise essen ellement l’ordinateur (Dilmen). Dans ces deux cas, l’œuvre est comme
dématérialisée (sans ma ère). La lumière n’a pas de ma ère, mais pour en produire, il faut u liser
une source d’énergie (ici, un néon) : de la ma ère, donc. L’Art numérique montre aussi une œuvre
sans ma ère, l’œuvre n’est pas touchable par le spectateur mais juste visible, « l’écran fait
écran », elle est pixels (donc ma ère ?). Mais dans les musées, on ne peut pas toucher les œuvres
non plus, ce qui revient au même finalement... L’œuvre est ma ère mais le spectateur se contente
de son image (hormis les œuvres faites pour être touchées). Alors une ques on se pose : en arts
plas ques, est-il possible de créer une œuvre d’art sans ma ère ? Une chose est sûre cependant :
ce qui n’est pas de la ma ère pour les scien fiques, l’est bel et bien pour les ar stes !
César, Expansion n°14, 1970. Matériau : mousse
de polyuréthane expansée, stra fiée et laquée.
Hantaï, Composi"on, 1969. Matériau : ssu plié, froissé, imprégné de couleur puis déplié.
Burri, Combus"one Legno,
1957. Matériaux : feu, bois,
plas que.
Arman, Pe"ts déchets
bourgeois, 1959. Matériaux : déchets de
toutes sortes.
Art Conceptuel
Hantaï, Composi"on, 1969. Matériau : ssu plié, froissé et imprégné de couleur puis déplié.
Goldsworthy, Pebbles Broken &
Scraped, 1985. Matériau : galets.
Flavin, Un"tled (To Rainer) 3,
1987. Matériaux : néon et
lumière.
Nevit Dilmen, Venus in mirrors,
2006. Matériau : les pixels de
l’écran de l’ordinateur...
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Mouvement apparu dans
les années 60 qui se fonde
sur l’idée que l’art est avant
tout une idée (un concept).
L’objet ou la ma ère ne
sont plus essen els. Il y a
dématérialisa on de l’art.
Reste alors le langage, sans
forme, juste une onde que
notre cerveau transforme
en idée… L’art sans maère : pari réussi ?
M. Pochic