Klik hier - Jos van den Berg Kunstenaar Den Haag
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PAPUA SCHILDERIJEN J O S • PAINTINGS V A N • GEMÄLDE D E N • PEINTURES B E R G 1 Casuarisvogel, acryl op canvas, 2001 2 Dani-kop, acryl op canvas, 1999 3 Kano’s, acryl op canvas, 2001 4 Baliemkloof, acryl op cannvas, 2000 5 Asmatkrijgers in boot, acryl op canvas, 2000 6 Sepik, acryl op canvas, 2003 7 Papua animism, acryl op canvas, 2002 1 Kasuaris bird, acryl on canvas, 2001 2 Dani head, acryl on canvas, 1999 3 Canoes, acryl on canvas, 2001 4 Baliem Valley, acryl on canvas, 2000 5 Asmat warriors on boat, acryl on canvas, 2000 6 Sepik, acryl on canvas, 2003 7 Papua animism, acryl on canvas, 2002 1 Kasuar, Acryl auf Leinwand, 2001 2 Dani-Kopf, Acryl auf Leinwand, 1999 3 Kanus, Acryl auf Leinwand, 2001 4 Baliem-Schlucht, Acryl auf Leinwand, 2000 5 Asmat-Krieger im Boot, Acryl auf Leinwand, 2000 6 Sepik, Acryl auf Leinwand, 2003 7 Papua Animism, Acryl auf Leinwand, 2002 1 Oiseau Kasuaris, peinture acrylique sur toile, 2001 2 Tête de Dani, peinture acrylique sur toile, 1999 3 Canoës, peinture acrylique sur toile, 2001 4 Vallée de Baliem, peinture acrylique sur toile, 2000 5 Guerriers Asmat sur leur embarcation, J O S V A N D E N B E R G • 1 9 4 8 A P E L D O O R N peinture acrylique sur toile, 2000 6 Sépik, peinture acrylique sur toile, 2003 7 Animiste papou, peinture acrylique sur toile, 2002 1 2 3 PAPOEA Papoea is wel het meest on-Indonesische eiland in het immense eilandenrijk van Indonesië. Vanaf de zeventiende eeuw De schitterende houtsculpturen van de als bidpsprinkhaan. Want is het bij deze papua’s zijn veelgezocht in de wereld. De insecten niet zo dat het vrouwtje tijdens de schilden van de Asmat en de trommen van paring de kop van het mannetje probeert af de Marind-Anim in het zuiden zijn befaamd. te bijten? Ook de korwar (houten voorouderbeelden) noemden de Nederlanders het Nieuw Guinea en na de inlijving bij Indonesië in 1963 was het West Irian en nog later Irian Jaya. Maar nu kortweg Paoea. De die meer aan de noord- en westzijde van het Het grootste deel van Papua bestaat uit eiland te vinden te zijn en de tekeningen op ondoordringbaar regenwoud met woest boombast uit het gebied van Sentani spreken meanderende rivieren. In het binnenland tot de verbeelding. Maskers en beelden uit bevinden diverse stammen zich nog dicht het Sepik-, Maprik- en Muprikgebied in bij het stenen tijdperk. In het zuidelijke Papua New Guinea kunnen heel bizar zijn. laagland weten de kunstzinnige Asmat en Kamoro zich staande te houden temidden papoea’s zijn verwant aan de aboriginals in Australië en hebben weinig of geen overeenkomsten met de andere Jos van den Berg maakte een aantal reizen van onmetelijke malariamoerassen en naar Papua: met een houten schoener mangrovebossen; een modderbrij waarin (pinisi) langs de noordkust van Sorong ook nog eens kanjers van zeekrokodillen naar Biak; per Fokker F-27 en te voet naar huizen. Bruinrood, grijs, wit en zwart zijn de de Dani en Lani in de Baliemvallei in het kleuren van dat zuiden. centrale bergland; per boot van Sorong om bevolkingsgroepen in de archipel; er de ‘vogelkop’ heen worden meer dan 800 verschillende talen gesproken. De Organisasi Papua naar het zuidelijke schilderijen met papua-onderwerpen:. makende verdwijning in 1961 van Michael en kunstenaars. • • • • • • • Door de jaren heen bezocht Jos van den Berg In 2004 zetten de herinneringen Jos van den de uithoeken van het cultuurrijke Indonesië, Berg aan tot het maken van schilderijen maar hij heeft toch wel een bijzondere gebaseerd op Papoea-oervormen. Dat kan fascinatie voor de oorspronkelijke en een touwbrug zijn over een kolkende rivier, uiterst grillige vormentaal van Papua. De een bisj (gesneden houten paal met voor- bidsprinkhaan is onlosmakelijk verbonden ouderfiguren), een bidsprinkhaan, een met de afbeeldingen op schilden, houten mannenhuis, hout dat tegen de oever is beelden en prauwen van de Asmat. gesmakt, een korwar, een kano, een masker Voorouders worden herinnerd als grote of een grillige structuur. Rockefeller, zoon van de puissant rijke Amerikaanse gouverneur Nelson Rockefeller, Merdeka maakt zich sterk voor onafhan- hebben de Asmat tot het beruchtste volk van Papua gemaakt. Koppensnellers, krijgers kelijkheid. De oosterburen van Papua Voor en in 2003 maakte Jos al een aantal Mimika- en Asmatgebied. De gerucht- Kasuarisvogel, acryl op canvas Dani-kop, acryl op canvas Kano’s, acryl op canvas Baliemkloof, acryl op canvas Asmatkrijgers in boot, acryl op canvas Sepik, acryl op canvas Papua animism, acryl op canvas zijn reeds lange tijd onafhankelijk van Australië en heet thans Papua New Guinea. koppensnellers, symbolisch voorgesteld 4 5 6 7 1 Jos met zoon Kaspar en dragers tijdens een zware, natte tocht in de Baliemkloof, 1999. 2 Met dwergpapoea in het hoogland van de Baliem. 3 Oude Asmatter toont zijn houtsculptuur van papoea’s die een boot torsen. 4 Tussen de Dani-krijgers in de Baliemklloof. 5 Met vervaarlijk uitziende Asmat-krijger. 6 Ontvangst door de opperhoofden van Agats. 7 Warshield gesneden door deze papoea. 8 Temidden van de papoea’s voor het longhouse. 9 Onthaal in het modderige Asmat-dorp Suyuru-kecil. 10 Routeverkenning van de Papoeakust aan boord van de buginese schoener Katharina. 11 Trommels uit Asmat en Marind-Anim. U zult niet direct mooie plaatjes herkennen, Asmatters waren eens beruchte koppen- het zijn stuk voor stuk Jos van den Bergs snellers en spiegelen zich aan het parings- herinneringen aan bijzondere mensen in gedrag van de bidsprinkhaan. Als het een woeste, nauwelijks nog bekende mannetje tijdens de paring niet oppast, bijt wereld. het vrouwtje hem de kop af en peuzelt hem op. Het koppensnellen is officieel zo goed 1 Jos with his son Kasper and bearers during a difficult wet journey to the Baliem Valley, 1999. 2 Among the pygmy Papua in the highlands of the Baliem. Samen met zijn vaste gids en medereiziger als voorbij, maar de bidsprinkhaan heeft Ido Damsma is binnenkort een reis gepland een blijvende plek gekregen in de uitingen. naar het gebied aan de bovenloop van de 3 An elderly Asmat shows his wooden sculpture of Papua carrying a boat. 4 Among the Dani warriors in the Baliem Valley. 5 With a fearsome looking Asmat warrior. 6 Welcome by the chiefs of Agats. 7 War shield carved by this Papua. rivieren in het Asmatgebied. Hier wonen Op reis in Indonesië verzamelt Jos van den Berg papoea’s in boomhuizen op tien meter van gebruiks- en kunstvoorwerpen. Deze gaan de grond. De buitenwereld vertrouwen ze onder de aanduiding tribal art door het leven; niet, met name de ruwe Asmatters niet. een overzicht is te zien onder het hoofdstuk ‘de verzamelaar’ op website www.josvandenberg.nl 8 Among the Papua in front of the longhouse. 9 The welcome at the muddy Asmat village Suyuru-kecil. 10 Route scouting on the Papua coast on board of the Buginese schooner Katharina. 11 Collection of drums from Asmat and Marind-Anim. 1 Jos mit Sohn Kaspar und Trägern auf einer schweren, nassen Expedition in der Baliem-Schlucht, 1999. 2 Mit Zwergpapua im Hochland von Baliem. 3 Alter Asmat zeigt seine Holzskulptur von Papuas, die ein Boot schleppen. 4 Zwischen den Dani-Kriegern in der Baliem-Schlucht. 5 Mit gefährlich aussehendem Asmat-Krieger. 6 Empfang bei den Oberhäuptern von Agats. 7 Schild, von diesem Papua geschnitzt. 8 Inmitten der Papua vor dem Langhous. 9 Empfang im morastigen Asmat-Dorf Suyuru-kecil. 10 Wegerkundung der Papuaküste an Bord des buginesischen Schoners Katharina. 11 Trommelsammlung aus Asmat und Marind-Anim. 1 Jos avec son fils Kaspar et les porteurs pendant leur expédition particulièrement éprouvante sous les plui es diluviennes dans la Vallée de Baliem, 1999. 2 En compagnie d’un Papou nain dans les hautes terres de Baliem. 3 Vieil Asmat montrant sa sculpture représentant des papous portant un bateau. 4 Entre des guerriers Danis dans la vallée de Baliem. 5 En compagnie d’un guerrier Asmat plutôt effrayant. 6 Accueil par les grands chefs des Agats. 7 Bouclier de guerre et son créateur papou. 8 Avec des Papous devant une maison Longhouse. 9 Accueil dans le village Asmat boueux de Suyuru-kecil. 10 Reconnaissance d’itinéraire de la côte de Papouasie à bord de la goélette Katharina du Bugin. 11 Collection de tambours des peuples Asmat et Marind-Anim. 1 2 3 4 E N G L I S H PAPUA Papua must be the least Indonesian The magnificent wooden sculptures the Papua make are much in demand throughout the world. The Asmat shields and the Marind-Anim drums from the south are also famous. Also the korwar (wooden ancestor figures), more usually found in the northern and western parts of the island and the drawings on tree bark from the Sentani region capture the imagination. Masks and figures from the Sepik, Maprik and Muprik regions in Papua New Guinea can be extremely bizarre. island in the immense Indonesian archipelago. From the 17th century onwards the Dutch called the island New Guinea and after annexation by Indonesia in 1963 it became West Irian, followed by Irian Jaya. Now it is simply known as Papua. The Papua are related to the aborigines of Australia and they hardly have anything in common with the other ethnic groups in the archipelago at all; more than 800 different Jos van den Berg has traveled to Papua a number of times: in a wooden schooner (pinisi) along the north coast from Sorong to Biak; in a Fokker F-27 and on foot to the Dani and the Lani in the Baliem Valley in the central mountain range; by boat from Sorong around the ‘Bird’s Head’ to the southern Mimika and Asmat regions. The sensational disappearance in 1961 of Michael Rockefellar, the son of the fabulously rich American governor Nelson Rockefellar, has made the Asmat the most infamous tribe on Papua. Headhunters, warriors and artists. languages are spoken. The Organisasi Papua Merdeka (Free Papua Movement) strives to gain independence. Papua’s eastern neighbors gained their independence from Australia a long time ago and are now known as Papua New Guinea. On his travels to Indonesia Jos van den Berg collects implements and art objects. These are also known as tribal art objects and an overview can be seen at the section ‘The collector’ at website www.josvandenberg.nl 5 6 7 8 The largest part of Papua is covered in impenetrable rainforests with thundering meandering rivers. Various tribes in the interior still live in almost Stone Age conditions. In the southern lowlands the artistic Asmat and Kamoro survive in immense malaria infested swamps and mangrove forests; a quagmire in which huge sea-crocodiles also thrive. Brown-red, gray, white and black are the colors of this southern region. Jos has already made the following paintings inspired by Papua motifs: • • • • • • • Kasuaris bird, 2002, acryl on canvas Dani head, 1999, acryl on canvas Canoes, 2001, acryl on canvas Baliem Valley, 2000, acryl on canvas Asmat warriors on boat, 2000, acryl on canvas Sepik, 2003, acryl on canvas Papua animism, 2002, acryl on canvas Throughout the years Jos van den Berg has visited the most remote parts of culturally multi-facetted Indonesia, but the Papua’s original and extremely temperamental figurative style holds an exceptional fascination for him. In 2004 Jos van den Berg’s recollections inspired him to make paintings based on Papua archetypes. These might be a rope bridge over a whirling river, a bisj (carved wooden pole with ancestral figures), a praying mantis, a men’s longhouse, wood splashing against a riverbank, a korwar, a canoe, a mask or a strange structure. You will not recognize any direct representations of beautiful images, these are all Jos van den Berg’s personal recollections of exceptional people in a wild, unexplored world. The praying mantis is inextricably bound with the images on Asmat shields, wooden figures and outrigger canoes. Ancestors are commemorated as great headhunters, symbolically represented by the praying mantis. For isn’t the female of these insects known to try to bite off the head of the male during mating? Together with his regular guide and fellow traveler Ido Damsma he will soon set out on a journey to the upper courses of the rivers in the Asmat region. Here Papua live in tree houses ten meters above the jungle floor. They are wary of the outside world. By living high in the trees they protect themselves from the rough Asmat. 9 10 11 D E U T S C H PAPUA Papua ist die am wenigsten indonesische Insel in dem immensen Inselreich, das da Indonesien heißt. Die Niederländer nannten die Insel im 17. Jahrhundert Neuguinea, nach der Einverleibung durch Indonesien im Jahr 1963 hieß sie Westirian und noch später Irian Jaya, hier aber, der Kürze halber, Papua. Die Papua sind mit den Aboriginals in Australien verwandt und es gibt wenige bis keine Verwandtschaften zu anderen Bevölkerungsgruppen des Archipels. Es gibt über 800 unterschiedliche Papuasprachen. Die Organisasi Papua Merdeka macht sich für die Unabhängigkeit stark. Die östlichen Nachbarn der zweigeteilten Insel haben sich schon vor langer Zeit von Australien losgesagt. Ihr Staat heißt heute Papua-Neuguinea. Die grandiosen Holzskulpturen der Papuas sind weltweit beliebte Sammlerobjekte. Die Schilde der Asmat und die Trommeln der Marind-Anim im Süden suchen ihresgleichen. Auch die Korwar (Ahnenbilder aus Holz), die vor allem im Norden und Westen der Insel anzutreffen sind, und die Zeichnungen auf Baumrinden aus dem Gebiet von Sentani regen die Phantasie an. Masken und Skulpturen aus dem Sepik-, Maprik- und Muprikgebiet in Papua-Neuguinea fesseln durch ihre ausgeprägte Skurrilität. Jos van den Berg unternahm verschiedene Reisen nach Papua: mit einem traditionellen Holzschoner, dem Pinisi, entlang der Nordküste von Sorong nach Biak, mit einer Fokker F-27 und zu Fuß zu den Dani und Lani im Baliem-Tal im Zentralgebirge und mit dem Boot von Sorong um die Vogelkop-Halbinsel in das Mimika- und Asmatgebiet im Süden. Seit dem aufsehenerregenden Verschwinden im Jahr 1961 von Michael Rockefeller, dem Sohn des schwerreichen amerikanischen Gouverneurs Nelson Rockefeller, haben die Asmat den Ruf, der gefährlichste Volksstamms auf Papua zu sein. Kopfjäger, Krieger, Künstler. Im Laufe der Jahre besuchte Jos van den Berg die entlegensten Winkel des an Kulturgeschichte so reichen Indonesien. Die ursprüngliche und äußerst eigenwilligen Formensprache der Papua zieht ihn immer wieder aufs Neue in den Bann. Die Gottesanbeterin ist millionenfach auf Schilden, Holzskulpturen und Prauen der Asmat verewigt. Der Ahnen gedenkt man ebenfalls mit dem Symbol der Gottesanbeterin als große Kopfjäger. Denn ist es bei diesen Insekten nicht so, dass das Weibchen bei der Paarung den Kopf des Männchens abzubeißen versucht? Auf seinen Reisen durch Indonesien sammelt Jos van den Berg einheimische Gebrauchs- und Kunstgegenstände. Diese führen unter dem Namen Tribal Art ein eigenes Leben. Eine Übersicht seiner Sammlung ist auf der Website von Jos van den Berg unter dem Titel „Der Sammler“ zu finden: www.josvandenberg.nl Der größte Teil von Papua besteht aus undurchdringlichem Regenwald mit wild mäandernden Flüssen. Die Bevölkerung im Binnenland steht zum Teil noch auf neolithischer Kulturstufe. Im südlichen Tiefland wissen sich die kunstverständigen Asmat und Kamoro inmitten von endlosen Malaria-sümpfen und Mangrovenwäldern zu behaupten – ein ewiger Morast, in dem obendrein riesige Seekrokodile hausen. Braunrot, Grau, Weiß und Schwarz, das sind die Farben des Südens. Schon früher hatte Jos van den Berg in einigen seiner Bilder Papua thematisiert: • • • • • Kasuar, 2002, Acryl auf Leinwand Dani-Kopf, 1999, Acryl auf Leinwand Kanus, 2001, Acryl auf Leinwand Baliem-Schlucht, 2000, Acryl auf Leinwand Asmat-Krieger im Boot, 2000, Acryl auf Leinwand • Sepik, 2003, Acryl auf Leinwand • Papua Animism, 2002, Acryl auf Leinwand 2004 inspirierten ihn seine Erinnerungen zu neuen Gemälden, in denen für Papua typische Formen ihren Niederschlag finden. Das können Seilbrücken sein oder ein tobender Fluss, ein Bisch (ein geschnitzter Holzpfahl mit Ahnenfiguren), eine Gottesanbeterin, ein Männerhaus, gegen das Ufer geworfenes Holz, ein Korwar, ein Kanu, eine Maske oder eine bizarre Struktur. Idyllische Bilder sieht der Betrachter nicht. Stück für Stück sind es van den Bergs Reminiszenzen an besondere Menschen in einer urwüchsigen, kaum bekannten Welt. Zusammen mit seinem festen Führer und seinem Reisebegleiter Ido Damsma plant Jos van den Berg in Kürze eine Expedition am Oberlauf der Flüsse im Asmatgebiet. Hier wohnen Papua in Baumhäusern zehn Meter über dem Boden. Der Außenwelt vertrauen sie nicht. Durch ihre hohen Häuser halten sie sich die brutalen Asmat vom Leibe. F R E N C H PAPOUASIE La Papouasie est l’île aux traits les moins indonésiens de l’immense archipel d’Indonésie. Au dix-septième siècle, les Néerlandais la nomment NouvelleGuinée. En 1963 devenue province indonésienne, elle est appelée « West Irian », puis un peu plus tard « Irian Jaya ». De nos jours, elle s’appelle la Papouasie. Les Papous sont parents des aborigènes d’Australie et présentent des caractères bien différents de ceux des autres groupes ethniques de Les pittoresques sculptures de bois des Papous sont des objets particulièrement recherchés dans le monde entier. Les boucliers des peuples Asmat et les tambours des Marind-Anim du Sud sont renommés. Les « korwar » (statues sacrées en bois représentant les ancêtres) surtout originaires du nord et de l’ouest de l’île et les représentations picturales sur des morceaux d’écorces provenant de la région de Sentani en sont des exemples incontournables. Les masques et les sculptures des régions Sépik, Maprik et Muprik en Papouasie NouvelleGuinée sont souvent extrêmement déroutants. l’archipel, où plus de 800 langues différentes sont utilisées. L’organisation Papua Merdeka soutient l’indépendance. Depuis bien longtemps déjà, la partie Est de la Papouasie, qui s’appelle de nos jours la Papouasie NouvelleGuinée, a acquis son autonomie par rapport à l’Australie. Lors de ses voyages en Indonésie, Jos van den Berg a collecté des objets usuels et objets d’art. Ces objets ont acquis à présent une fonction représentative de l’art tribal, dont un récapitulatif est présenté sous la rubrique « le collectionneur » sur le site Internet www.josvandenberg.nl Jos van den Berg a effectué plusieurs séjours en Papouasie. A bord d’un pinisi (sorte de goélette en bois), il a navigué le long de la côte septentrionale de Sorong à Biak, à bord d’un avion de tourisme Fokker F-27 et à pied, il s’est rendu vers le Dani et le Lani dans la vallée de Baliem dans la région montagneuse centrale ; en bateau, il est parti de Sorong a franchi le cap « tête d’oiseau », puis s’est dirigé vers la région méridionale des peuplades Mimika et Asmat. En 1961, du fait de la disparition choquante de Michael Rockefeller, fils de Nelson Rockefeller, le puissant gouverneur fortuné américain, le peuple Asmat a acquis une sinistre réputation de peuple de coupeurs de têtes, de guerriers, mais aussi d’artistes. Au fil des ans, Jos van den Berg a exploré les coins les plus reculés de l’Indonésie, pays doté d’une riche culture. Il accorde encore et toujours une certaine fascination pour le langage des formes primitives particulièrement variées des Papous. La mante religieuse est un motif inséparable des représentations faites sur les boucliers, les représentations en bois et les canoës (praos) du peuple Asmat. Leurs ancêtres ont une réputation de coupeurs de têtes et sont symboliquement représentés par la mante religieuse, qui comme chacun sait sectionne la tête du mâle après l’accouplement. La plus grande partie de la Papouasie se compose d’une forêt vierge impénétrable comportant tout un réseau de rivières sauvages aux nombreux méandres. Dans l’intérieur des terres, différentes tribus vivent encore à l’âge de la pierre. Dans les bassesterres méridionales, les peuples Asmat et Kamoro d’une grande sensibilité artistique survivent au milieu d’immenses zones marécageuses et de forêts de palétuviers impénétrables où règne le paludisme, une région boueuse et peuplée de crocodiles de mer. Rouge terre, gris, blanc et noir sont les couleurs de cette région du Sud. Jos a déjà peint plusieurs oeuvres fondées sur des thèmes papous, parmi lesquelles: • Oiseau Kasuaris, 2002, peinture acrylique sur toile • Tête de Dani, 1999, peinture acrylique sur toile • Canoës, 2001, peinture acrylique sur toile • Vallée de Baliem, 2000, peinture acrylique sur toile • Guerriers Asmat sur leur embarcation, 2000, peinture acrylique sur toile • Sépik, 2003, peinture acrylique sur toile • Animiste papou,2002, peinture acrylique sur toile En 2004, Jos van den Berg s’est inspiré de ses nombreux souvenirs pour réaliser des oeuvres peintes reprenant les formes primitives des Papous : un pont de singe surplombant une rivière tourbillonnante, un bisch (pieu en bois sculpté représentant des figures ancestrales), une mante religieuse, une maison des hommes, du bois échoué contre une rive, une statue korwar, un canoë, un masque ou une structure étrange. L’esthétique des représentations exige une analyse de recherche de la part du spectateur, car elles sont inspirées des souvenirs personnels de Jos van den Berg à l’égard de peuples complexes vivants dans un monde sauvage encore peu connu du commun des mortels. Une expédition d’exploration des terres en amont des fleuves de la région Asmat est prévue pour bientôt en compagnie de son guide attitré et d’Ido damsma, son compagnon de voyage. Dans cette région, les Papous habitent dans des maisons perchées dans des arbres à dix mètres du sol. Ils témoignent une certaine méfiance à l’égard du monde extérieur et leurs habitations leur assurent une certaine protection contre les expéditions du peuple Asmat. JOS VAN DEN BERG OVER DE NIEUWE SCHILDERIJEN “Papua is de afgelopen jaren in m’n kop blijven hangen en pas nu voel ik dat de hardheid van het gebied kan neerzetten. Wanneer ik schilder in mijn atelier sta ik oog in oog met beelden, trommels en houtsnijwerk uit het gebied. Maar die wil ik niet naschilderen. Juist de herinneringen van de meedogenloze moddervlakten, de neerrollende wolken op de flanken van het hooggebergte, het monotone gezang van de dragers en het bereiden van het varken in de smoorkuil liggen ten grondslag aan deze werken. Die rauwe ongereptheid is de inspiratie geweest die nu bij De Galerie in Den Haag wordt getoond.” JOS VAN DEN BERG ABOUT THE NEW PAINTINGS JOS VAN DEN BERG ÜBER SEINE NEUEN GEMÄLDE „Papua ist in den letzten Jahren einfach in meinem Gedächtnis hängen geblieben. Erst jetzt gelingt es mir, die grausame Härte der Region auf die Lein-wand zu bringen. Beim Malen in meinem Atelier bin ich von Plastiken, Trommeln und Holzschnitzereien aus dem Gebiet umgeben. Es liegt mir aber nicht daran, diese Objekte schlicht nachzumalen. Es sind die Erinnerung an die gnadenlosen Schlammwüsten, die herabrollenden Wolken an den Flanken des Hochgebirges, den monotonen Singsang der Träger und die Zubereitung eines Schweins in einer Schmorgrube, die meinen Bildern zugrunde liegen. Diese unbarmherzige Unberührtheit war mein Inspirationsquell. Das Ergebnis ist jetzt bei De Galerie in Den Haag zu sehen.“ “Papua has been stuck in my mind the past years, and now at last I feel that I’ve been able to capture the hardness of the place in my paintings. When I’m painting in my studio I visualize images, drums, and wooden carvings. But I don’t want to depict these. I want to evoke my recollections of the merciless mud flats, the rolling clouds on the slopes of a mountain range, the monotonous chanting of the bearers and the preparation of pig meat in the stewing pit. That raw untouched element forms the inspiration on exhibition at De Galerie in The Hague at the moment.” CO M M E N TA I R E D E J O S V A N D E N B E R G CO N C E R N A N T S E S N O U V E L L E S O E U V R E S « Souvent au cours de ces dernières années, je me remémorais ces tribus Papoues. Je suis parvenu après une longue période d’analyse à comprendre et éprouver la rusticité et la dureté de cette région et j’ai tenté de les transcrire dans mes oeuvres. Lorsque je travaille sur une toile dans mon atelier, je suis confronté physiquement aux représentations, tambours et sculptures de cette région. Mais loin de moi la volonté de les copier. Ce sont surtout les souvenirs des étendues boueuses impitoyables, les lourds nuages qui descendent le long des flancs de la haute montagne, le chant monotone des porteurs et la préparation d’un cochon dans un four de terre par exemple, qui sont la source d’inspiration de ces oeuvres. La pureté de cette virginité est la fibre, le corps même, des oeuvres exposées dans De Galerie à La Haye. » Freeport mine (no further) | 2004 | acryl, ink and copper foil on canvas | 50 x 60 cm Asmat praws | 2004 | acryl on canvas | 110 x 140 cm Bisj Asmat | 2004 | acryl, ink and copper foil on canvas | 160 x 120 cm Asmat men house | 2004 | acryl, ink and copper foil on canvas | 110 x 140 cm Dani cooking stones | 2004 | acryl, ink and copper foil on canvas | 120 x 120 cm Asmat path to the bisj | 2004 | acryl on canvas | 120 x 120 cm Baliem rope bridge | 2004 | acryl and ink on canvas | 70 x 100 cm Wood | 2004 | acryl, ink and copper foil on canvas | 70 x 100 cm Baliem Valley | 2004 | acryl and ink on canvas | 120 x 160 cm Ewer longhouse | 2004 | acryl, ink and copper foil on canvas | 70 x 100 cm River wood Asmat | 2004 | acryl and copper foil on canvas | 160 x 120 cm Jos van den Berg Monsterseweg 15a 2553 Den Haag, Netherlands tel 00 31 70 391 28 31 www.josvandenberg.nl Design Cisenzo vormgeving, Netherlands Print Artoos, Rijswijk, Netherlands