Julien Duvivier entre Paris et Hollywood : le cheminement des images
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Julien Duvivier entre Paris et Hollywood : le cheminement des images
Auteur : Christian Viviani Présenté par: Claudiane Labrosse Julien Duvivier : son expérience Pépé le Moko (1937) versus Casablanca (1942) ◦ Le lieu d’exil ◦ Le lieu du souvenir ◦ La transparence Réalisateur français Grand succès: ◦ Un carnet de bal (1937) ◦ Pépé le Moko (1937) ◦ Toute la ville danse/The Great Waltz (1938) ◦ Lydia (1941) Comment se démarque-t-il? ◦ « la production hollywoodienne (…) était venue le chercher » (p. 122) ◦ The Great Waltz (1937) ◦ Son adaptation Il est engagé par MGM pour un seul film Il a participé au tournage de Marie Antoinette Retourne par la suite en France Trois films: ◦ Tales of Manhattan (Six destins, 1942) ◦ Flesh and Fantasy (Obsessions, 1943) ◦ L’imposteur (The Impostor, 1944) Réalisateur : Julien Duvivier Réalisateur : Michael Curtiz Exemples ◦ Pépé le Moko ◦ Casablanca Carte Situé outremer Labyrinthe, ruelles, surpopulation Décor représente le chaos moral Chaleur (soleil, sueur) L’éventail Endroit clos Prison mentale Impossible de s’échapper Chansons qui rappelle des souvenirs ◦ Pépé le Moko : « Où est-il mon moulin de la place Blanche… ? » ◦ Casablanca : « As Time Goes By » Différences entre les deux scènes ◦ Personnage secondaire prend de l’ampleur alors que le personnage principal est n’est pas au centre de la mise en scène ◦ Personnage principal est au centre de la mise en scène Extraits La transparence: « Simuler une scène d’extérieur en faisant jouer un acteur face à des plans projetés en arrière plan » (p. 131) « maîtres cinématographique du clairobscur » (p. 131) Exemples ◦ Pépé le Moko ◦ Casablanca Ressemblance des films et des réalisateurs La démarche ne change pas « Il s’agit de créer des images et des sons et de les mettre en relation rythmique pour construire le film » (p. 133)