D`HISTOIRE ET DE CRITIQUE MUSICALES

REVUE
ET
D'HISTOIRE
N°
DE
CRITIQUE MUSICALES
Octobre.
9
Publication
Le
des
de
de
international
Congrès
présidence
Mémoires lus
M.
1901
musical
Congrès
au
musique récemment
Bourgault-Ducoudray,
été
a
on
Paris,
à
tenu
organisé,
de Paris.
la
sous
peut l'affirmer,
par
9
collaborateur
excellent
notre
Romain
M.
élève
ancien
Rolland,
de
de
l'Ecole
9
à
attribuant
En
démentis
nom
:
M.
du
M.
Emmanuel,
les
heureux
de
pour
les
Mémoires
est
une
volume
Discours
(1)
sérieuse
leur
concours
;
M.
Ch.
supporté
la
d'être
pas
& l'autorité de leur
Tiersot, vice-président;
Bordes,
Combarieu,
J.
d'lndy.
les
à
autorisés
plus
Paris
M.
des
études
études
les
nous
par le Comité
vient
musicales.
de
de
&
d'histoire,
entendu
qui
avec
in-8°
gr.
été
a
savants
Combarieu
J.
volume
un
aux
d'avoir
craignons
ne
personnelles. Désigné
en
dans
progrès
ami
nous
supérieure.
normale
l'honneur
Bellaigue,
travaux,
Congrès
au
notable
un
leurs
publier
contribution
France,
des relations
nouer
lus
C.
rendus
sont
se
&
président honoraire
musiciens
aux
l'Art à l'Ecole
mérite
le
notre
Vincent
Expert,
divers
plus
nisation
H.
à
MM.
trésorier;
de
d'organisation,
qui prêtèrent
adressé
L'appel
pays
travail
Camille Saint-Saëns,
Malherbe,
ce
Romain Rolland
ceux
par
M.
été
M.
grande partie
plus
d'Histoire
aujourd'hui professeur
Rome,
faire
318
qui
Voici
des
:
avons
d'orgaparaître
qui
pages,
marquera,
le
contenu
du
Congrès.
en
de
:
prononcé par
M.
BOURGAULT-DUCOUDRAY à l'ouverture
I
MUSIQUE
E.
RUELLE
ELIE
L.
POIRÉE (Paris).
LALOY
MGR B.
TH.
Le
(Paris).
(Paris).
GRASSI
REINACH
ÉLIE
REINACH
POIREE
(i)
au
prix
Pour
de
R.
15
(Paris).
M.
Le
(Paris).
couvrir
On
gnostico-magique
des
genre
LANDI
(Paris).
fr.
Chant
Le
J. TIERSOT (Paris).
TH.
Chant
sept voyelles.
enharmonique
(Rome).
L'harmonie
des
des
sept voyelles
Analyse
des
Observations
grecques.
musicale.
Grecs.
sur
le
genre
enharmonique.
sphères.
premier hymne delphique.
Sur la
transcription
Une nouvelle
les
GRECQUE
frais
qui
ont
du
premier hymne delphique.
interprétation rythmique
un
peu
peut s'adresser à l'éditeur,
dépassé
M.
nos
du second
ressources,,
Fischbacher,
33,
50
rue
hymne à Apollon.
vol. seront mis
de
Seine,
en
Paris.
23
vente
PUBLICATION
354
MÉMOIRES
DES
LUS
CONGRÈS
AU
MUSICAL
II
BYSANTINE
MUSIQUE
THIBAUT
P.
R.
latins
R.
P.
Dom
les
avec
THIBAUT.
oriental
anciens
Les
tropes
notations
GAISSER
HUGUES
Assimilation
(Constantinople).
des
Êchoi
«
des
8c
byzantins
»
modes
grecs.
byzantines.
vraie nature du mode
& la
(Rome). L'origine
dit
Chromatique
«
».
III
DU
MUSIQUE
HOUDARD
Dom
G.
HUGUES
(Paris).
Dom
La
notation
B.
GRASSI LANDI.
du
chant
GAISSER.
HUGUES
AUBRY
neumatique.
considérée
neumatique
relatives
Observations
de M.
la communication
sur
à
dans
son
Houdard.
matériel
sens
extérieur.
.
des notes
l'interprétation
neumatiques
grégorien.
LIBORIO SACCHETTI
P.
notation
GAISSER. Observations
HOUDARD.
MGR
La
AGE
MUSIQUE RELIGIEUSE
A.
G.
MOYEN
MICHEL BRENET
Tonus
«
légende
(Paris).
Un
peregrinus
Le chant
(Saint-Pétersbourg).
La
(Paris).
du
L'origine
B.
MUSIQUE
dorée
du
».
de
religieux
orthodoxe
l'Eglise
russe.
PROFANE
jongleur.
du
poète-musicien
xv
e
siècle
Eloy
:
d'Amerval.
IV
MODERNE
MUSIQUE
J. TIERSOT.
Des
le moyen
D
re
O.
CHILESOTTI
du
ROMAIN
âge jusqu'au
xvi
e
du dièze &
bémol
du
depuis
(Résume).
Musiciens
(Bassano).
rôle
français
Jean-Baptiste
:
Besard
& les
luthistes
Notes
sur
Y
Orfeo
«
de
»
Luigi
Rossi
&
sur
les
musiciens
italiens à
Mazarin.
sous
SHEDLOCK
xvn
8c du
siècle.
ROLLAND.
Paris,
siècle
e
tonalité
de la
transformations
(Londres).
Purcell
&
Bach
de
(Traduit
l'anglais
par
M
UE
FERNANDE
SALZEDO).
ALEXANDRE LONGO
clavecin
pour
ADOLF LINDGREN
de
ILMARI
P.
KROHN
H.
(Finlande).
LANDORMY
GEROLD
De la
Des
De la
valeur
naturels
principes
mesure
développement
(Francfort).
la
à
d'organiser
moyens
de l'art
valeur
des
dans la
HELOUIN
MEERENS
JULIAN
(Paris).
Histoire
(Bruxelles).
CARILLO
CAMILLE
du
petites
notes
(Leipzig).
La
SAINT-SAËNS.
métronome
Réforme
compositions
du
musique
en
France
».
musicale.
musique.
finnoise.
une
ligue
pour
musical.
VARIA
de M.
des
Polonaise
8c nationalité dans la
temps
5
«
de l'évolution
V
Communication
historique
à l'histoire de la
Contribution
(Florence). Progrès
(Bar-le-Duc).
8c le
sur
Scarlatti.
Les
(Genève).
BONAVENTURA
protection
1
Dominique
(Stockholm).
GEORGES HUMBERT
ARNALDO
Observations
(Florence).
en
système
nomenclature
France.
musical.
des
sons.
d'agrément
8c
d'expression.
la
SAINT-SAËNS
ÉDOUARD
GARIEL
musique
M
lle
lui
en
appliquant
HORTENSE PARENT
de
point
de la
vue
LIONEL DAURIAC
Colleétion
nécessité
il
de
de
ne
utile?
de
Nous
au
musique
le Samedi
28
Juillet 1900
Bonaparte.
sont
musique
fait
&
d'études
l'objet
honneur
à
tous
pédagogie
la
sur
le
contre
qui,
excellents,
renouveler
sur
le
travail
solides,
dont
ceux
musicale,
vandalisme
nous
en
sur
le
la
contre
ou
assurés,
sommes
d'un
chanson
&
e
xv
aux
de
xvi
défini.
maîtres
nos
remerciement
Pour
projet.
ce
cordial
à
le
vœu
arrive,
français
de
questions,
relatifs
à l'histoire
souvent,
furent
:
n'est-ce
éminemment
bornons
nous
nous
hôtes
nos
que
Italie, tandis que
en
œuvre
aujourd'hui,
qui
ceux
faire
peut
serait
cher
plus
assez
est
prochain
bibliothèque d'Allemagne
une
qu'un Congrès international
sur
nombre
rencontres
le
pour
les documents
11
utiles
&
lieu,
grand
Notre
siècles.
e
dans
est
aurait-il
un
seraient centralisés
agréables
ces
y
sur
bien
sujet
un
jour
un
Peut-être
d'artistes.
reviendrons
un
la
&
sont
restés
amis.
En
rendant
historien
avait
le mettre
au
l'opinion
en
eu
Saint-Saëns
compte
jugé
de
hors
M.
le
éditions
de
à très
d'un
ne
frontières ;
pas
bien
auquel
comme
les
M.
appel
de
cas,
Riemann
avec
celle
œuvres
populariser
bon marché
de
faisais
Je
était
les
que
récent
Saint-Saëns
convient.
c'est
l'opinion musicale à l'étranger.
et
livre
Camille
Riemann
nos
de
tort
M.
qu'il
rang
était ainsi,
connues
ont
de
Congrès
chefs-d'œuvre
vœux
chanson
cas
Camille
s'il
du
notation,
la
disséminer
même
pareil
à adresser
si
France
Congrès.
certains
&
pas
telle
la
du
Sur
Congrès où
un
de
en
en
musical.
de travail
musique française
ténor
piano
musicale.
somme
bien
concentrer
d'organiser
le
du
fruits.
d'étude
le
bassus
la
musique.
de
des
comptons
d'hommes
nos
protéger
leurs
Nous
le
la
époques
inscrit.
contient
porteront
Congrès,
les
grande
une
de
l'oubli,
pas
où
trouve
s'y
la
de
de
l'enseignement
musicaux.
des Membres
livre,
représente
de
méthodiser
355
scientifique.
Roland
prince
de
l'enseignement élémentaire
La Pensée
A. le
L'ÉTRANGER
A
Congrès.
Ce
mais
De
Le Vandalisme
de S.
Liste & adresses
nom
base
vulgarisation
d'autographes
Vœux du
nécessité
donné à l'occasion
historique
l'hôtel
en
la
une
(Paris).
(Paris).
JULES COMBARIEU.
Concert
De
(Mexique).
L'OPINION
ET
trop
sévérité
aux.artistes
non
disais
de
&
M.
Saint-Saëns
il
faudrait s'en
qu'on
a
de
faites,
n'étaient
prendre
la
en
partialité,
&
pas
à
réminent
que
français,
qui règne à l'étranger;
chefs-d'œuvre
celles
de
(1), je
en
demandant
j'ajoutais
que,
suffisamment
nos
éditeurs
musique française
Allemagne,
sans
qui
des
par
pour Beethoven,
Schumann, &c.
fi) Histoire
cette
Revue.
(Annuaire
de
de
la
musique
Dans
la
ce
depuis
même
Bibliothèque Peters,
Beethoven
article,
1901,
je
p.
(Berlin
citais,
29),
&
Stuttgart,
pour
protester,
chez
Spemann,
1901).
quelques lignes
de
V.
M.
le
L.
N"
8
de
Schmidt.
SAINT-SAËNS
356
dans
Quelques jours auparavant,
archiviste
Malherbe,
l'Opéra,
quelquefois portés
sont
Dalita.
&
de
suis
Je
en
d'affirmer
mesure
excentrique minorité;
les
que
chefs-d'œuvre
Revue
nous
des
allemands
Charles
M.
(n° d'août),
jugements étranges
l'auteur
sur
de
à
à
connus
faire,
et
infime
encore,
l'étranger
qui
Samson
représentent qu'une
ne
beaucoup
avons
soient
compositeurs
nos
raison
avec
journalistes
ces
que
L'ÉTRANGER
A
Franco-Roumaine
journalistes
cependant
que
de
la
plaignait
se
certains
par
L'OPINION
ET
pour
ils
comme
le
méritent.
Au
M.
de
Saint-Saëns,
&
les
pays
seulement
divers.
plus
la
place
monotonie,
me
Je
de
beaucoup
car
cependant quelques extraits,
hors
qui règne,
c'est
la
peut
tirer
de
notre
il
car
En
conclusions
lisant
avis,
la
le
beauté
les
&
de la
talent Se
unes
de
entier.
tout
d'analyser
Berlin,
&
le
;
poèmes
d'orchestre
de
du
le
avec
avec
renommés
dégager l'opinion
moyenne
jugement des étrangers,
Oétobre
3
qu'on
verra
on
en
1901.
la
comme
le
œuvre
lui
des
caractère
relations
comme
Samson
Se
théâtre
fait trop
les
ce
En
occasions
Se
lui
propres
qui
est
la
été
a
son
deux
n°
(ut
4
Se
d'autres
les
œuvres
aussi
joué
en
parfaitement possible
scène,
comme
ma
sans
bouleverser
termine
Je
en
divers
Se
distingué
exprimer
les
Se
,
Parmi
de
quelques-
sont
ce
macabre
(1).
souvent.
maître
:
de
du monde
citer
à
mon
valeur
une
(sol mineur)
qu'il
Angleterre
de
qualités
Danse
Dalila
et
ont
à
créé
a
sympathie
borne
maître
le
le
collègue.
de
il
musique,
aimées
3
la
prouve
par
on
n°
qui
à rencontrer
de
toutes
exigé
main
les
me
,
d'Hercule ;
de
sait,
je
j'ai toujours
,
pour piano
que
le
on
musicale,
empressement
écrits
d'apprécier
créations,
ses
Jeunesse
connais
ne
de la
principales
œuvres
le soin
de
Camille Saint-Saëns est,
M.
très haute estime Se la
Concerti
tous
analogues,
succès,
ses
personnellement
que,
je
la
d'autres
à
j'ai toujours éprouvé
que
entretenir
auteur
détail l'ensemble
en
cela l'architedure
plaisir
saisi
une
donnerai
Le
différents
plus
longtemps
à leur
laissant
maître,
avec
donner à
pour
En
domaines les
poème symphonique
dramatiques
Allemagne,
les
assuré
justement
mineur)
français vivants,
depuis
;
compositions
ses
admirables
Dans
pensée
internationale Se ont
musical
grande
une
J'en
documents,
ces
non
;
importantes.
compositeurs
éminent.
plus
artistes.
soin
avec
publication
identiques.
de
venues
toutes
publier
j'ai
Monsieur,
Parmi
«...
cette
intéressant
«
«
de
je posais,
que
autorisés, &
ou
les
regret,
presque
plus grands
nos
sur
pays,
sont
paraît
me
illustres
noms
résulterait
il
questions
aux
grand
mon
témoignages
postérité contemporaine.
quelques
à
mais
manque,
de
signées
puis,
ne
réponse
comme
très grand nombre de lettres,
un
reçu
des
sujet
disant
Se
(2),
à
Allemagne, j'ai
en
sympathie
Se
mon
admiration.
Dr.
Membre
M.
dr
le
Max
Bruch
présenter
au
un
compositeur trop
connu
ledeur français.
Né
le 6
à
aujourd'hui chargé
de Berlin
& du
musical
Hochsclmle
de
(
Paris,...
(1)
(2)
Ces
Correspondant
est
.
Vielseitig.
de
Sénat
voilà
mots
d'honneurs
de
en
mot
mérités
l'Académie,
Berlin
quelques-uns
sont
Le
)
français
janvier 1838
:
membre
membre
;
de
dans
ses
la
paraît convenir
membre
du
de
Professeur
lettre, écrite
en
particulièrement
M.
VAcadémie
Conseil
de
de
de
M.
le
BRUCH,
l'Institut
de France.»
soit nécessaire
d
Max
r
.
royale
diredion
des
du
l'Académie
de le
Bruch
est
Beaux-Arts
Conservatoire
des
Beaux-Arts
musique à VAcadémie royale
allemand.
à
de
qu'il
pour
Cologne,
correspondant
titres.
MAX
Saint-Saëns.
SAINT-SAËNS
il
de Berlin,
est
&
opéras Loreley (1863)
scènes de ta
les
de
la
de
feu,
cloche,
Sec.
Walter
de
Scott
d'une
fragments
A
L'ÉTRANGER
si
&
redoutés
aimés
& de
Afesé?
chorales
scènes
Moses,
solennelle
Il
oratorio
(1894),
double
chœur,
pour
intéressant de retrouver la même note
paraît
me
dans la lettre
suivante
En
«
réponse
musicales,
Saëns
«
me
je
de
permets
écrit
en
vous
que
vous
toute
actuellement
chambre,
de
série
une
suite de
Gustave
orchestre
& des
—
la
Bonn,
dans
posez
le
envoyer
France.
Dans
concertos
font
qui
5
Odobre
la
Revue
en
mineur
la
pour
mineur,
sa
musique
son
septuor
un
de
musique
la
Comme
Bizet ;
est
suivant
jugement
compositeur
les
tous
de lui
le
orgue,
de
artiste
domaines
maître
un
de
de
avec
tout
au
chambre
xix
e
:
M.
de
critique
Camille
riche & le
la
Saint-
premier
siècle?
est
musique
le
Veuillez
«
des maîtres
premier
agréer,
difficile
aujourd'hui
de
compositeur
Ma
à
Wolff,
à
1866-68
tard
sociétés
la
fois
d'orchestre
Se
la
qu'a produits
à Berlin,
chorales
avec
&
à
de
il
Halberstadt,
(2)
«
(3)
Ce
puis
ne
Ein
le
de
duos
ses
est
ist
de
France
jedenfalls
mot
de
xix
au
est
•
Se
estime
fa
en
peut
en
précision.
avec
d'Auber
de
chambre,
de
Se
il
doit
siècle.
e
WOLFF,
ont
été
professeur
très
chez
l'Université
à
d'histoire
Bonn.»
M.
le Prof.
vivait
il
;
a
à
Wilder.
musicale
dans
peu
dirigé
les
compositions
ses
Paris
en
un
(chez Schlesinger,
&
V.
l'étudier
ans,
25
Bonn
&
Berlin
par
de
avant
Peters)
traduits
de
distingué,
Pendant
Wiesbaden
paru
à
soigneusement pesé,
Joachim.
Hartel,
ont
est
Vieuxtemps
Marburg,
le
paraphrasant
vielseitigste Componist
Meisterwerk.
historique
seul
Se
(chez
Né
en
une
chez
Maho).
1848
des
à
plus
l'Allemagne.
qu'en
den
violon
violoncelle)
dire
musique
musicale
praticien
avec
Sec.)
Science
mot
&
célèbre
lieder,
lieder
aujourd'hui
traduire
kleines
Se
de
chaque
violon
moins
non
chambre,
universités
importantes
Je
étudiait le
Leipzig (chez Breitkopf
Quelques-uns
Saint-Saëns
où
compositeur
symphoniques
de
(chorals, musique
Simroch),
savant,
il
La
Sec.
appréciation
où
Paris,
piano,
l'importance historique (3)
pas
Professeur
de cette
—
symphonies,
ses
comme
le
de
Dr LEONHARD
L'auteur
&c.
plus grande
Se
chefs-d'œuvre
des
)
toutes les ressources
pour
violon
1
symphonie,
musicale.
composition
ans.
(
Quelle place occupera Saint-Saëns dans l'histoire
rang.
il
40
varié
orchestre,
avec
concertos
depuis
plus
opéra,
—
solo
(pour piano,
sont
trompette, Sec.,
il n'aura
comme
trio
son
Les
(2).
aient été écrits
qui
compositeur d'opéras,
appelé
(1)
—
1901.
sur
plus
instrument,
pour
chef-d'œuvre
petit
un
des meilleurs
sont
écrire
plus
&
d'histoire et
domine toutes les formes musicales,
qu'il
prouve
le
hypothèse,
chœurs,
d'œuvres
opéras
ses
violoncelle
être
Adolphe
expressions identiques
l'art, Se qu'il sait traiter magistralement les voix & l'orchestre. Parmi
celle
«
de
Croix
Monsieur,
questions
aux
Saint-Saëns est,
possède
est
7e Chant
la
(1885),
que
:
musique
de
honoré
Très
«
a
telles
:
«
il
l'Iliade
des
violonistes,
Sec.
y
que
des
—
très brillantes,
de
,
de
357
l'Odyssée ( 1873), Arminius( 1875),
chiliens
(1877),
(1889);
—
d'œuvres
(1872),
Frïthyof( 1864)
Schiller
de
poème
Hermione
de
légende
d'après
(1897),
des Concertos,
l'auteur
L'OPINION
ET
ce
mot
den
«
vielseitig
Franckreich
»
jetzt
que
je
besitzt.
rencontre
»
»
essentiel
dans
un
jugement,
qui,
sans
lui,
semblerait
bizarre
!
encore
ici
:
SAINT-SAËNS
358
Le
témoignage
D'une
lettre
modeste,
écrite
qu'autorisé.
courtoise,
cité) je
voir
mémoire tant à
le
concerne
piano
attache
Saëns
parler
m'en
abstiens
donné
le
pour
de
de
musicien
critique
structure
de
lui-même,
en
renom
ne
donne
à
grand-père
mon
saurait
ne
minutieuse
qu'une analyse
tant
Se
de
développement
en
qui
ce
M. Saint-
car
symphoniques
pas
Saint-Saëns !
M.
lieu
Je
m'est resté
permettent
me
que
artiste.
qui
détail,
avec
la
Frantz
Listz
idée
artistique
de l'œuvre
impartiale
votre
ont
d'intérêt
plus
morale &
Je
des
critique
avoir
public, plus d'importance
souhaitant le
quelques
représentation
maîtrise,
existence
Rien
critique supérieure.
la
compositions
ses
grand
Schumann,
pour le
publi-
d'Allemagne, je
concerto
sa
parler
en
initiative
votre
Berlioz,
la
célèbre
du
mais
qu'un
que de
mon
d'aussi
que
villes
grandes
connais
importance à
artiste
à
d'extraire
l'auteur,
Hambourg,
j'hésiterais à
autre
d'utilité
C'est
contemporains.
ses
de
ne
circonstances
d'un
cette
compositeur, plus
un
pour
les
Heétor
artistes.
l'exemple
tout
souhaitant
en
je
abondante,
destinée
non
grandes compositions
que
mais
;
Se
précieux
préoccupaient.
retour
dire
aimablement
personnelle
faits dans les
remarquable
une
siéerait
des
très
aussi
est
m'envoyer
contrarier
me
j'ai
mon
de
sa
somme,
donc
artistes par les
déjà
doute
il
comme
de
qui
que
une
à
l'orchestre
que
En
dramatiques.
de
séjours
confus
cause
sans
des faits
à Berlin
de
voulu
(lettre
mais
risque
au
L'ÉTRANGER
A
bien
a
Bayreuth
français,
d'entendre
suis
Je
Wolff
de
pur
un
courts
Samson
remise.
fut alors
Se
les
l'avantage
eu
comptais
en
en
...
n'ai pas
Prof.
reçue
attesté
paraît
me
Durant
«
le
puis m'empêcher,
ne
où
lignes
M.
que
L'OPINION
ET
(1),
je
que
suis, Sec.
SIEGFRIED WAGNER.»
On
le
c'est le propre
la connaissance
à savoir
de
&
voit,
même
quitter l'Allemagne,
la
sous
de
plume
moindre
les
tous
de
Richard
qui
œuvres,
curieux
un
presque
des
fils
témoignage
fait ici
Très
On
honoré
pourrait
maître
Se
du
importants
génie. Je
se
résumer
xix
le
siècle,
e
connais
Cologne,
pour
intéressent le
n°
Marche du
1,
seraient
mots
avant
encore,
perfidie
une
doivent être entendus
ses
Se
:
101,
opus
Marche
à
si
côté
vois
dont
connais
je
on
Octobre
son
190
Se
nom
qui
un
sans
la
1.
en
en
ré
Inoubliable
qui
ont
eu
la
ma
le
plus
celles
Rapsodie
que
je
Parmi
possession,
l'impression
plus
de
qu'il s'agisse
centaine.
majeur,
son
prononcé.
Malheureusement,
bémol
est
d'être
pas
de
les
compositeurs
dépasse
sont
digne élève
programme,
chant.
ou
nombre
Se deux
les
manquera
sur
.
orgue,
un
compositeurs
orgue
le
est
nomme
ne
des
Fantaisie
héroïque
orchestre
pour
Se
piano,
ouvrages,
que
sont
Synode
grande symphonie
orchestre,
orgue
plus
2
Saint-Saëns
Saint-Saëns
Saint-Saëns
pour
tous
assez
compositions
m
de
nom
M.
:
Gounod,
réjouis toujours quand je
me
pas
disant
en
professeur (2)
compositions
ses
citerai
Je
Monsieur,
Personnellement, je place
de
mais
critiques français,
c'est la base,
!
malice.
«
grand
défaut.
dont certains
«
...
Wagner qui parle
ne
les
qui
en
m'a faite
mi
sa
pianos.
RODENKIRCHEN,
Organiste
Oui,
(1)
leurs
pays
pairs
n'a
ressées
mais
;
à
serait
elle
«
M.
bon
l'étranger.
aucune
n'avoir
(2)
il
est
rien
valeur,
trop
à
les
que
artistes
L'expérience
étant
souvent
attendre
Saint-Saëns
ist
fussent
montre
que
presque
toujours
l'acquit
d'une
de
ein
ceux
dont
wùrdiger
jugés
la
il
leurs
critique
entachée
dette
par
ou
de
un
d'un
de
pairs,
autant
un
par
préoccupations
Un
Cathédrale
mais,
artiste
placement.
la
autre
personnelles
bon
juge
doit
de
que
Cologne.»
possible,
artiste
&
de
être
du
vues
seines
grossen
Meisters
und
Lehrers
inté-
compétent,
parle.
Schuler
par
même
Gounod.
»
SAINT-SAËNS
Voici
des lettres
extraits
ou
L'OPINION
ET
de lettres,
L'ÉTRANGER
A
de pays
différents.
6
Stockholm,
Les
«...
Se le
compatriote,
d'orchestre
la
ainsi
chez
connu
fin
du
suédois
jouent très
leur
fait
xix
qu'aux
volontiers
bon
toujours
la
(Poèmes symphoniques) qu'à
de tous les
somme,
suédois
public
Dalila,
Samson et
plus
musiciens
de
piano,
qui
compositeurs français actuellement
évidemment
Il tient
nous.
une
les
aussi
ont
élevée
Ses
de
il
de la
seule,
voix
pour
chant
d'hommes Se
de
YAvent,
avec
et
Pâques
(piano
«
à
&
M.
aide,
le
avec
église,
compositions
de
sa
Se la finesse
avec
la
Comédie
de
voix
pour
de
succès à
Pianiste,
violon,
à
Stockholm;
il
est
10
recueils
des
d'hommes
Se
orchestre,
chœurs
à
Se
sopr.
la
de
l'année, pour le nouvel
Phryné
piano
dédiée à
toutes
organiste,
de
le
; les
M.
&
l'lslande
d'église
chant
de la
chants
avec
pour
orgue,
Sec... Enfin, il termine
fugue),
Wurmser, Se
la
grâce
source
pour
formes
l'acception
la
&
travaille
de
ses
prouvent
à
la
plus
un
La
quintette
force
de
San
Martino
supérieure
de
de
l'art
l'Académie
Légion
de la
La
science
variété
des
la
la
;
&
grandiose
de
verve
Javo'te
le
piano &pour violon;
de
M.
pas
éminentes de notre
symphonies
ce
toujours
exquis,
n'hésite
simplicité classique
comme
;
je
profondeur
pour
son
car
l'invention.
ses
VIII
doute
sans
de
faisant
causeur
Se
de
Concerté
en
les
génie.
carrure
de l'art musical,
poète,
de
d' Henri
Se
demande,
du mot. La
puissance
puissante
orgue,
votre
musicales
figures
intarissable
de l'artiste latin
l'art
les
brillantes
qualités
compositeur,
type
gloire à
parmi
je réponds à
Samson et Dalila
pièces
les
que
dans toute
une
de
des
S.Maurice Se Lazare,
la
de
l'une, inédite à la mémoire de Berzélius, l'autre, pour
de chambre ; la
l'Académie musicale
Membre
chœurs
le
Paris,
voix
une
œuvres
(chœurs
an
pièces
des
conquête
Se violon,
orgue
de
pour
d'lbsen,
d'autres
Scandinave
l'église
pièces d'orgue (prélude
pour
Braud
religieux,
talent,
qui
de la vraie
Saint-Saens
œuvre
aura
touche
musique.
représente
porté
une
riche
français.
Membre
sion
de
mélodies, auxquels
ballades
pour
Pentecôte,
de
des
de
C te ENRICO DI SAN MARTINO
de
actuel-
membre
recueils
sept
Se
fois
fêtes
suffoquer,
musique
admirablement
M.
l'orgue, élève
pour
1890,
Y Amour
des
dernière
la
complet
démontrent
contrepoint
moisson
Se
piano
pour
publiées à part (100 environ),
Saint-Saens
expression dramatique
savant
Depuis
».
pièces détachées,
plus grand plaisir
Camille
jamais
sans
limpide
de
cantates,
sonate
une
sonates
3
diverses
deux
C'est l'artiste
époque.
de
cordes).
C'est
placer
pour
les
d'une
moment
ce
Se
solistes),
l'inauguration
en
écrit
(inédit)
sans
musiciens
de Stockholm.
plusieurs
,
Pentecôte
le
est
SJÖGREN.»
places d'organiste
Johannes-Kyrka
orchestre
exécuté
Noël
diverses
occupé
a
«
la
pour
Bacchanale
une
>
nombre
mélodies
des
musique
profanes
les
parmi
En
particulier.
Saint-Saëns
pourla composition, élèvede Kiel,
uls
la
musique
certain
un
ajouter
de
comprennent
œuvres
piano, plus
faut
de
Royale
P
Sjogren
celle
occupe
VAcadémie
1853,
en
à Berlin,
Haupt,
il
œuvres
siècle.
e
Né à Stockholm,
lement,
aux
airs célèbres de
aux
M.
vivants,
illustre
votre
bien
succès
un
ÉMILE
de M.
de
œuvres
chambre, &
très
place
Plan.
Lillyans
accueil,
musique
de
concertos
359
est
Docteur
en
droit,
& du Conservatoire
musical
Royale
&
des
sais-je
Adjoint
beaux
Arts
d'ltalie,
encore?
de
S te -Cécile,
dramatique
de la Couronne
d'honneur... Que
de
correspondant
de
au
de
la
de
ville
l'Institut
de
Rome,
de
France.»
Président
Rome,
Vice-président
Ministère de
E VALPERGA,
de la
l'lnstruction
Commandeur
de
François-Joseph d'Autriche,
Commis-
Publique,
l'ordre
de
Officier de
360
SAINT-SAËNS
L'OPINION
ET
Bassano
«
Absorbé
«...
travaux
mes
par
maître Saint-Saëns,
l'illustre
moi le très
vif désir de
la
sur
la seule
que
connatîre
musique
Danse
autres
ses
L'ÉTRANGER
A
(Vicenza).
antique,
macabre,
n'ai
je
qui
entendu
d'ailleurs
a
jouer,
de
naître
en
fait
ouvrages.
D r OSCAR CHILESOTTI.»
Rome,
«
«
les
La
de la
champions
des
une
branches
le domaine de l'art ;
les
justes proportions,
un
talent libre
«
Les
selon
&
&
de
la
musique
une
marque
mais
Le
chambre
le
collègues
fantaisie,
plus
Déluge
&
les
les
positions
de
véritable
compteront
chemins
nouveaux
Se
technique élégante
Italie sont les
sont
Symphonies
concerts
ont
d'attirer la
d'autres
estime,
on
foule
&
parfaite, par
révélant
agréées,
d'orchestre
poèmes
d'un ordre
cependant
charme
un
musiciens
;
son
du
obtenues
d'autres
par
on
les
avec
personnelles (malheureusement règle
des
affirmé
ne
elle est
car
mot.
connues en
,
siècle,
s'est
toujours agréables
seront
du
la
par
fraye
se
e
musicales
œuvres
génie qui
xix
parmi
particulier.
(surtout
supérieur,
et
Samson
Dalita
lyrique empoignante.
dédain
beaucoup
la
par
Ajoutons qu'on apprécie,
«
d'un
moitié du
Ses
composition.
large acception
Rouet).
force
de la
essentielles
places
Saint-Saëns
éminent,
variété, elles
par la
la
virtuose
des
une
la seconde
dans
supérieures
du maître les
œuvres
Danse macabre
par
D'abord
révélations
des
comme
dans
les
toutes
Saint-Saëns tient
musique française
plus complètes.
maître dans
pas
de Camille
figure artistique
Septembre.
20
admire
jour)
;
musiciens,
la
les
pour
d'une
avoir
en
réclame
&
polémiques
l'a
dignité qui
sans
vis-à-vis
l'artiste
vulgaires
moyens
aversion
dans
ses
acceptée
les
attaques
de convoiter
empêché
le mérite,
de
à force de
ruse
&
d'accommodements.
«
de
la
Quant à la
musique
sérieux,
avec
ni
elle
contemporaine,
précurseur,
temps
son
doit attribuer à la
place qu'on
Se
en
celle
est
ni
ni innovateur,
bravement
marque
musique
d'un
de M. Saint-Saëns dans l'histoire
artiste
d'une
mais
utopiste,
qui
«
monde
pense
artistique
sitions
je
donne
nombreuses
multiples
Il
«
de
est
M.
que
s'honore.
ma
Maître, je
de
hors
style,
de
genres
«
son
ne
car
le
pourrais
question
les
est
m'est
ne
trouver
occupations,
ce
Il
préférence,
place importante parmi
son
Saint-Saëns
que
M.
classiques
élégance mélodique
&
Palerme,
une
des
pouvant
temps
dire
de
Saint-Saëns
à
de dire
pas
en
selon
avec
lequel
dans
il
de
à
à
la
ses
si
le
de
mes
variées
&
meilleure.
l'histoire
cause
de
de
la
traité tant & si
a
dont
compo-
cause
œuvres
est
siècle,
élevées
laquelle
les
moi,
occupera
plus
moment,
ce
réexaminer
du dix-neuvième
le succès
les
intelligences
laquelle,
VALETTA.»
Septembre.
29
guère possible
ne
marche vaillamment
l'étape.
Cte IPPOLITO
«Je
admirable,
vigueur
l'art
une
pureté
de
différents
musique.
Recevez,
Monsieur, &c.
G. ZUELLI,
Directeur
«...
i°
compositeur
général
ont
Mon
avis
est
que
Maître C. Saint-Saens est,
instrumental & choral
toutes
une
fadure
que la
France
magistrale pleine
avec
possède.
d'un
du
Conservatoire
de
Palerme.»
Hedor Berlioz, te plus grand
Ses
génie
grandes compositions
inventeur
&
d'un
en
savoir
SAINT-SAËNS
digne
d'un
Maître
grand
Schumann, Schubert,
«2
trois
Ses
0
Poèmes
Jeunesse
d'Hercule ; les
septuor,
siteur
d'opéras.
qu'on
ait
écrit
La
0
3
de
le
:
Rouet
de la
comme
De même
jours.
j'attribue
22,
17,
Danse
quatuor,
sa
41,
op.
la
le
original.
remarquable
Se
comme
compo-
plus
beaux
opéras
d'un très
grand
mérite.
plus grands
est
Se
op. 33,
,
à fait
tout
est
des
le
les
29,
macabre
violoncelle
Saint-Saëns est celle,
réformateur
moderne
plus grand compositeur
op.
pour
75,
musique religieuse
sa
maître
au
32,
tout aussi
un
la
contredit les
sans
,
op.
est
Samson et Dalila est
opéra
Phaeton
le Concerto
trompette
maître Saint-Saëns
que
que
sonates,
piano,
pour
d'Ompbale,
pour violon,
les
:
lequel l'emploi
nos
place
quatre Concertos
ses
général
en
pas
Son
maîtres allemands,
grands
d'estime Se d'admiration sont
plus dignes
Concertos
quatre
dans
65,
op.
«N'oublions
«
les
symphoniques
chambre
de
361
Brahms, Sec.
pour orchestre,
quatre
L'ÉTRANGER
A
il mérite d'être mis à côté des
;
compositions
symphonies
musique
ET
comme
(avec Heétor Berlioz)
j'ai déjà dit,
la
que
France
du
ait
jamais possédé.
Recevez,
«
je
Sec.
prie,
vous
E.
Directeur
le
Néàjassy (Roumanie)
musical
de
de
l'auteur
Rehbaum)
lettre
cette
Se
—
est
Hetmann
opéras comiques Olteanca,
Theobald
fils
juin 1841,
3
Conservatoire
de
de
&
Musique
l'ancien
de
du
directeur
Déclamation.»
Conservatoire
ville, Franz Candella, petit-neveu de Philipp Candella qui fut
cette
Beethoven,
du
CANDELLA,
qui
la
Baltag,
qualité
a
compositeur
un
fille
du
très
distingué,
représenter
pour
Petru
fermier,
qui
un
écrit
a
Rarescb
élève de
(paroles
musicale
l'opinion
des
de
de
ses
compatriotes.
De
Belgique
:
Bruxelles,
«
A la condition
«
si,
France,
en
maître
laisser
C.
expresse
haute
valeur ;
qui
ne
est
périra point.
ses
très
désirer, étant écrits
tant
vous
que
Saint-Saëns
Samson et Dalila,
niques,
nom
très
de
à
M.
le Directeur,
Monsieur
«
septembre.
20
publierez
ne
il
le maître,
ouvrages
de
hâtivement ;
d'autres
mon
pas
considéré
est
Se
critique
mais
on
en
on
a
comme
musicale
fait les
un
peuvent
poèmes sympho-
être assuré
peut
dire que
vous
Belgique
d'histoire
quand
chefs-d'œuvre,
je puis
nom,
laisser
de
un
»
X...
Je
«
au
terminerai
Dans
...
premier
le
Son
œuvre
«
Son
esprit
ses
domaine
est celle
Ce
productions.
connais
idée
«
qu'il
suivantes
:
contemporain,
Saint-Saëns
figure
incontestablement
d'un
à
mais
écledique.
toutes
n'est
c'est
pas
un
les
influences ;
une
talent
toutes
individualité
solide,
trace
qui
cimenté
reflètent
se
sur
des
successivement
chemins
nouveaux
connaissances
des
vastes,
& variées.
«Je
haute
de l'art
fut ouvert
dans l'art musical ;
riches
deux lettres
rang.
«
dans
par les
a
«
tecture
Il
;
pas
nous
les
témoignée
de
ses
de Saint-Saëns
suffisamment pour
est
Combien
œuvres
assez
établir des
préférences,
particulièrement sympathique,
envers
de
fois
œuvres
!
notre
les
pays
Se
arabesques
Amateur
envers
à
nous
notre
des
pays
ni
de
son
des
ensemble
catégories
espagnols, à
cause
la
plus
entre elles.
de l'affeCtion
art.
hispano-arabes
passionné
avoir
pour
ont-elles
de soleil,
décoré
des
la
charmes
solide
de
archi-
l'Orient,
SAINT-SAËNS
362
la
échos
les
chant
du
été tellement
chacun
constitue
le
un
cependant
il
ne
soit
se
contraste
vigoureux
des
est
des
de
Panticosa,
Les
«
réduit
notre
des
Cependant,
une
la
m'est-il
de
Selon
«
véritable
vifs
les
Ex
calme
musical
Ou
bien des
des
Se d'ennui
la
«
e
xix
sans
Se il
que
le
musique
allemande,
plus
l'art
courant
le tourbillon
Saëns,
Ce
c'est
la
sincérité
ci-dessus
«
du
qui,
conséquent,
forme,
d'Histoire
vais
Je
fort
donc
sur
en
deux
premières
critique
musicales.
suffi
ont
connues
peu
aux
de
et
général
en
réduire les
calmes les
le
donner
me
pour
développement
de
essayer
Si
aélion,
court
on
passions
tempèrent,
connexes.
son
résumer
de
mes
ou
l'un d'eux
toute
risque
bien des modes
prédomine, à
influence
son
de
constitue l'essence
ne
pas
un
du
plus
l'exclu-
morale.
Si
suffisamment
la
tenir
sentiment d'indifférence
point
à
met
finesse
de
reflète
qu'il
dans la
purifier
tendance
les
dans
général. Or,
modèle
la
œuvres
ce
que
semble
me
classique,
aucun
s'appuyer
de
l'être
la
passion
efficace n'a donc
pas
est,
la
pour
défendre
sous
ce
musique
autre musicien
pour
seconde
la
sur
qui
la
musique
tardé à
isolés
quelques compositeurs
Brahms
J.
:
la
il faudrait.
comme
contrepoids
un
exclusivisme
dangereux
un
vers
dans
rapport,
qui
pour
française.
Je
la
ne
jeune génération
nationale
contre
subjeétivisme triomphant.
au
les
plus
puisse
Saint-Saëns
comme
en
cette
compositeurs français puisse
«
évoque
BRAVO.
détaillée
à peine effleuré ; seul
alors
est
traduit
s'est
contre
citer,
de
d'opposer à
ont lutté
des
qui
de l'art.
principe subjeétif l'emporte absolument; mais,
il incline
besoin
Le
le
siècle
maîtresse,
faire sentir,
saurais
Saint-Saëns
subsiste.
Au
en
sont
toute
perd
cœur
exercée
a
grecs,
souveraine,
en
le
;
où
spécialités,
universalité
SUAREZ
entendues
j'ai
que
modes
principes
musique
passions
moitié du siècle,
parle
deux
objectivité règne
compte
«
philosophes
l'autre,
point
a
troisième question.
à la
des
Ces
de
n'y
Helsingfors (Finlande).
façon
Revue
Iconem.
ungue
l'opinion
:
du mot. Il
malheureusement
d'une
la
dans
compositeur
ce
que
répondre
purifient.
de
sion
art
a
»
sont
répondre
isolées
œuvres
musique contemporaine.
pour
de
posées
avez
quelques
idée de l'influence
titre-là
ce
personnalité,
sa
d'une
l'exemple
1901.
Saint-Saëns
M.
difficile
vous
que
les
impressions
se
de
compositions
questions
mais
;
temps
époques glorieuses
Septembre
arabes î
le Directeur,
Monsieur
aussi
Finlande;
éloges
imagination
son
nuits
l'acception
dans
«
«
des
les
F.
Bains
dans
banale.
toute
Se
;
donnant
en
réveiller
tous
devenue
l'espace
artistes
grands
résumer
pour
distingué
dans
dû
a
mystérieuses
maître dans
un
soin
avec
souvenir de celle
harmonies
signification
sa
que
lequel
renferme
se
les
volontiers maître,
prodigué
dans
genre
Se
L'ÉTRANGER
A
andalouses
chansons
mueççin
Saint-Saëns est
«
de
du
Je l'appellerais
«
des
Se rêveuse
tendre
poésie
L'OPINION
ET
la
vue
les
international,
côtés
des
portée
impeccable
passion qui
de
est
les
plus
autres
fait
nobles
du
peuples
l'expression,
toujours
l'importance
génie
je
:
contenue,
dire
Se
la
la
grâce
Saint-
de
musique
national
veux
l'élévation
de la
français,
Se,
de
la
pensée,
la
perfection
de
toujours réprimée
la
par
par
les
qualités
indiquées.
Comme
compléter
l'un
absolument
tous
les
l'autre,
regardée
peuples, pris isolément,
la
valeur
comme
une
d'un
sont
compositeur
valeur
appelés,
tel
que
selon
leur
Saint-Saëns
caractère, à
doit
aussi
internationale, & hautement appréciée.
Dr ILMARI
KROHN.»
se
être
NOTES
M. le
Saëns
D r Ilmari Krohn
d'avoir évité les
les
représenter
fois
Finlande
parmi
et
memoriam
( Psaumes
(sonate
1901)
Romain
de
temps
5
;
137 &
pièces
ROLLAND
sa
363
ROSSI
loue
lettre,
M.
sont traditionnelles
à
l'université
travaux
des
suivants
mélodies
le
orgue,
le
sur
chœur
solo,
pour
la
France,
en
Psaume
&
en
étude lue
Je citerai,
1893)
finnois,
deux chœurs
(pour
25
texte
&
cantiques religieux
40
(texte allemand,
orgue,
à la
est
populaire
Finlande.
(1891),
de
&
publiciste
un
mclodie
de
populaires
Saint-
mode,
musique populaire finnoise (1900,
onye chansons
;
La
:
Camille
à
d'Helsingfors,
pour instrument à cordes
1898);
pour
Notes
LUIGI
compris
dans la
1892)
126,
piano,
SUR
goût qui
Recueil
un
Une suite
:
pour
des
;
bien
doit les
capella (texte finnois,
a
délivrance
suédois,
Paris)
compositions
chœur
pour
à
mesure
de
Congrès
ses
&
lui
On
ET
d'expression pathétique aujourd'hui
mesure
talent.
Delà
(1899);
dernier
au
de
j'ai
philosophie, professeur
de
compositeur
un
si
qui,
violences
qualités
doéteur de
un
L'ORFEO
SUR
a
Prison
;
1895);
In
capella,
texte
et
sur
piano, violon, Sec..,
premier
joué à
opéra
Paris,
Luigi Rossi. (Fin.)
deux articles
Dans
d'ltalie
importé
tentative
disant
d'art
dont
notre
l'Orphée
sur
Rossi.
même de Rossi,
le
Se
à
Se
avec
Paris
terminer
la
caractériser
développement
de
notre
été
d'ordre
première
cette
bien des faiblesses,
de
d'être
à
avait
l'opéra
obstacles
quels
heurta
se
voudrais
Je
qui,
comment
j'essaierai
loin
est
les Barberini,
par
Luigi
Gluck ;
de
l'influence
de chambre
musique
de
YOr/eo
:
Se
montrer
proprement musical,
que
mots de l'œuvre
passages
l'auteur,
Mazarin
par
religieux
nouveau
quelques
certains
de
Se
politique
plutôt
France
en
de
tâché
précédents (1), j'ai
étude,
en
annonce en
brièvement
le
talent
musique dramatique
Se
de
négligeable.
I
POÈME
LE
relations
Deux
récits
l'a
on
comme
confus
des
dans
de
(1715,
effets
ses
mais
Menestrier,
Vienne, pour les
de
à
1647
Ces
d'Orfeo
sont
Paris
est
compilation
1647,
copié
à
de
noces
l'empereur Léopold,
en
une
au
de
du
le
nom
d'
P^ re
:
qu'ils
de
ne
dans
De
(1681, Paris).
Histoire
la
de
la
disent rien
son
musique
de
1660, à
en
du
les
plus,
description
représentation donnée,
lieu
sont
ce
Menestrier
partie
grande
(œuvre,
Orfco,
Rome)
modernes
et
connue sous
ont
poème
Buti
ce^e
&
anciennes
le
speétacle
(2).
si
baroques
de
qu'elles
situations
soient,
et
sont
parfaitement exaétes.
d'incidents
étranges.
Les
Le
poème
personnages
:
Euridice.
Nourrice.
Caron.
Les
mars
musique
Amsterdam),
salmigondis
un
8
décrivent
Francesco
l'appliquent bizarrement,
descriptions,
Orfeo.
Une
ils
la
en
nous
l'abbé
du
Galette
Représentations
Bonnet & Bourdelot,
et
la
temps
de
précédemment,
vu
de Renaudot dans
livre
du
principales
D'ORFEO
(1)
Venus.
Momus.
Drvades.
Voir
(2)
P.
français
».
Endimione, père
Junon.
L'Hymènèe.
de
Les suivants
les
N
os
390-402.
i
&
—
6
Ils
de
La
Proserpine.
Jalousie.
ïAugure.
notre
d'Euridice.
Aristeo,
Jupiter.
Le
Mercure.
Soupçon.
La Cour
amant
Les
céleste.
Pluton.
trois
Soit
d'Euridice.
Apollon.
Grâces.
une
Un
Les
trois
trentaine
Satyre.
L'Amour.
Parques.
de rôles.
Revue.
l'analysent
du
reste,
«
comme
ayant
passé pour
un
des
modèles
de
l'Opéra
364
NOTES
beau
Le
de
veille
sujet
ses
augure
est
éperdument épris d'Eurydice
la
prend
Elle
Orphée.
faciliter la
ému
morte.
les
par
Aristée,
Bacchus
chants
chanteur
air
à
intéressée
c'est
c'est
mise
le
scène
en
L'aCtion
«
assiégeoit
l'entrée
chanta
mère
»
(1)
bella,
E
«
oh !
la
(3)
Renaudot.
(4)
Menestrier.
io
chiaro
«
:
colei
Oceano,
al
Ma
stellanti
che
il
fa
al
»
;
Se
de
excite
déchirent
Les
dans
Jupiter,
en
la
che
la
quei
Monarca
ogni
suo
se
un
madrigal
un
la
à
che
il
impero
o
non
Galliche
battirent,
de
Un
Florentins.
sont
On
théâtre
un
un
Péri
de
Rinuccini,
leurs
roi
de
Se
sent
plèbe
che
armée
la
de
de
la
».
du
Une
«
étant
ciel
elle
Se
son
qui
cap,
ennuyer
des
la
armées
tombé donna
parut
conduite
sage
speftacle.
en
à
sur
de
en
la
char
l'air
reine
Se
sa
triomphant
»
ridicolo
schiere,
pied
muraille
comment
du
jusques
(3)
descendant
Se
de
non
détails
quelques
physionomie
armes
;
s'è
che
pigli, ugualmente
invitte
aussi
mais
«
pan
sempre
d'oro
gigli
la
d'infanterie
du
la
de
c'est
;
sérieuses
trop
des
plastique
contiennent
Viétoire
l'huom
c'est-à-dire
Renaudot,
tragédie
Nourrice,
intellectuels.
comprendre
fa
l'éternelle
scènes
domine
qui
cliquetis
armes
pigli
anzi
colei
noblement
défendoit.
mai,
quando
;
sobre
c'est
:
Les
(i).
longtemps suspendus (5).
materia
e
de la
gros
elles
le
pouvoit
aussi
una
son
al
se
nè
vostro
in
lampeggiano
brutta,
pente...
ardir
loro
oh !
&c.
che
»
mancai
son
miseria
(Aète
?
caratteri
e
s'è
I. Scène
5.)
!
Seguo guerriera
miei
che
dicon
riparo.
vostro
tremar
Rege
accolsi
ogn' emisfero,
in
che
e
di
cuna
posi
trofei,
mille
e
per lui pur
dianzi
palme
il
alla
fronte
sua
freno ail' immcnso
Tirreno.
propitii
son
questa
intelligenze
(5)
lo
bel
(2)
des
Franco
al
Eccomi.
avvolsi,
«
céda
l'histoire
dit
comme
»,
qui complètent
deux
l'honneur
ne
Se
aéteurs,
lorsque
bandiere
queste
catastrophes
Menestrier
françoise,
Eccomi,
«
:
de
furieuse
firmament.
au
&
temps,
ce
Bacchantes
;
pour
ceux-ci
Vénus
tue.
se
conjugale
de
mais
;
l'ombre
s'élève
Lyre
morale
napolitain
Se de
par
pericolo !.. ch'un
Menestrier.
Vittoria
des
Se l'autre
Nul
(2)
anch'
à
moglie
gran
de la
Se
les
Se
Bacchus
la
femmes
loin
est
ou
chamaillis
place,
«
On
des
d'aristocratiques
non
jeu
suite
concentré
armées
demeurer
pouvoyent
tire
Bouquin
«
médit
qui
commença
vers
(4).
fils.
son
fou
lui
Se tout l'Enfer,
Pendant
par
de
afin
;
pour
de Pluton
époux
morts.
poursuivi
devient
mains,
ses
constellation
cette
un
vénitien
le
Se
l'armée
des
c'est
;
de Renaudot
par leur
une
à
La
pompeuses,
de l'art
deux
representoient
compagnie
&
attentions
les
parmi
de l'amour & de la fidélité
clowneries.
goût
relations
Les
dans
la mort de
égayent
Momus,
Se remuante,
opulente
la
ici
revient
Eurydice
Eurydice,
les sentiments
Eurydice
deux
qui
Elle
prend partie
d'une rivale,
les
terre
sur
changer
Vénus,
les
sur
débarrasser
se
renvoient
serpents
grandeur
Monteverdi, loin
que
à
tragique d'Eurydice
Apothéose.
bouffons
diverties par leurs
de
Vénus,
Reine.
Quelques
Se
Bacchus,
deux amants.
les
redemander
Proserpine
empressée
Se
Orphée
sur
de
à
Se
Enfers
aux
contre
Ala
—
l'avenir
de
mariage.
contre
trames
animosité
par
jalousie
fort
fin
vocalises
de la
Satyre;
la
des
thrace.
récitatif
gaillarde
descendre
d'Orphée,
par
chantent la
l'adresse
à
les lois infernales,
agite
le
d'empêcher
:■
sur
fils
Aristée,
menaçants.
des
ridicules
consultent
père
à
propre fils, Amour,
son
Junon,
elle éveille la
à venger
chœurs
mourir.
Proserpine,
viétime qui
ROSSI
d'épisodes
son
Vénus
ourdit
décider
pouvant
ne
fait
désespéré
Se
présages
rival,
son
foule
d'une
supplie
et
LUIGI
vieille entremetteuse & donne des conseils malhonnêtes à
l'engage
tâche,
enfreignent
le
puis,
elle la
d'Eurydice,
la belle
Soleil,
du
forme d'une
réconduit ;
qui
sa
fils
Orphée,
par
SUR
Eurydice
des
un
hait
ET
compliqué
Orphée,
avec
effraie
les
qui
est
antique
noces
L'ORFEO
SUR
scettri
Cielo...
Renaudot.
fati
e
ch'
à
voi
quadrelle
&c.
»
si
chiari
regge
(Prologue
con
vanti
mani
d'Orfeo.)
versano
belle
ogn' hor beati
che
le
desia
con
délia
grand' Anna
amoroso
zelo
sol
per
gli
sue
occhi
motrici
NOTES
On
d'abord
«
servie
amours.
avec
Après qu'Eurydice
».
ballet
un
fut
des
un
sante
plus
dit Renaudot.
»,
estranges
bouquin,
avec
fréquemment
le
Se
avec
castagnettes (3).
pieds,
tambour
un
fin
Ala
de France,
Les
Charles
du
Se
des
Comédie
de
œuvres
nouvelle
basque
la
machines
le discours
(éd.
de
de
MM.
&
Mercure
&
aussi
s'appliquer
Charpentier,
fit là
Thoinan,
11,
t.
1855,
le
bien
de
de
Orfeo,
le
sonnet
(3).
Là,
»
avec
sonnettes
(6).
à
mêlait
se
dansent
aux
»
décors
Lys
Se les costumes.
Rome,
la
eut
en
Se
jeunes peintres
haute
sculpteurs,
(8).
Voiture
la
qu'à
cornets
TOrfeo (7).
à
débuts
ses
sonnet
à
313),
p.
France
équipe
une
par
de
autres
transformait'en
se
les
pour
qui
divertis-
danse
des
l'autre
en
Se
Se
des
dansoient
chacune
de
peu
exécutent
plus
Dryades
termine
qui
Torelli
avec
Se
ciel,
au
La
les
«
ayant
montant
Coypel qui
Nuitter
loin,
la
son
»
chantoient
un
escargos,
au
mesme.
petits
cavernes,
l'Enfer
choses
dansent
de
troupe
partition (2),
tortues,
bouteille
une
l'Académie
étaient exécutés
Se
de
Plus
»
des
une
qui
Bacchantes,
main,
une
directeur
semble
me
les
«
(4).
dans la
cent
superbement
affreux,
de
de
plus
découvroit
se
monstres
hiboux,
Eurydice
Lyre d'Orphée,
Sève l'aîné,
de
&
bouc
de
en
les
«
musique
une
Désert
un
été conservée
hideux,
avaient collaboré
futur
l'avis
Armide...
encore,
projets
de
Voiture
Ou
l'indique
le
ses
Malgré
pieds
français
Errard,
&
«
une
C'est
vue(i).
table
une
avec
nuage
Orphée,
pas
plus
Orphée
«
des
speélacle,
artistes
parmi lesquels
(1)
de
comme
direétion ;
»
Ici,
à
à
surpasser
voir
desquels
représentation,
les
sembloit
par
bout
365
ROSSI
changements
fait
un
des Bucentaures,
sont
extravagans
pas
dans
au
n'a
les
&
représentée
rendue
la
monstres
chant.
au
danse
Satyre
des
des
Ce
«
de
&
s'ouvre
descend
musique
LUIGI
profondeur
d'allée,
été
a
grands succès
animaux
«
dont la
grotesque,
la
est
forme
en
&
SUR
décors
perspeétive
Enfers
des
ET
différents
Vénus
«
antre
un
la
«
».
L'entrée
»
rochers,
jour
noces
les
l'étendue
Puis,
».
les
pour
dont
bocage,
un
le théâtre
fois
ensuite
décrit
nous
L'ORFEO
SUR
cardinal
au
Finta
connu
:
Voir
paçga.
doéle
Quelle
«
Mazarin
sur
Circé,
la
les
dans
quelle
»
(2)
Le
(3)
Menestrier.
copiste
seulement
a
marqué
:
Qui
«
la
va
»
(4) là.
Ici.
(5)
Renaudot.
(6)
(7)
g'.io
altro
alta
armonia
di
porto.
&
italien,
«
M.
le
qui
cette
16
rinceaux
par
des
&
piée,
lui
ses
des
on
peints
à
fit
lieti
tante
che
Quindi
à
voi
à
con
voi
ne
il
Regio
che
del
o
vengo,
il
mortali
ver,
avverrà
accorto
senno
al
invitta
Gallia
rimbonnba
che
è
cedano
belle
e
délia
hor
ogn'
augurii
salle
dont
finis
que
ans,
ou
faire
dessins
ornements
avec
pour
(Notice
sur
membres
de
à
qu'on
joie
de
Giglio,
Gallico
Già
udite.
Cielo
di
cui
dominio
ben
d'ogni
fuor
questo
dal
ritolga
Nettare
qui
peritutto
per
d'Averno
chiaro
Sole
dell' Immortalità
celeste
pour
Charles
le
avec
pourtour
per
lumi-
e
presagio io
M.
de
Errard
la
que
salle,
l'aîné,
&
qui
en
ces
M.
de
le
Dans
qui
Coypel
donna
Ratabon,
&
que
l'Académie,
mit
à
&
Quoique
reélifiait
de
n'était
qui
elle
d'or
la
frise
étoit
lui-même
dans la
à
eût
été
presque
que
frise
de
de
ébauchée
toute
cet
lui
l'ouvrage
âgé
grande
témoignages d'amitié,
d'ar-
l'Académie,
alors
tout
salle
composé
fut
une
fait
se
d'une
de
Ce
pratique.
rehausser
d'ouvrages,
mille
été
a
de
reéteur
opéra
où
commis
était
qui
d'un
salle
celles
autres
lambris
le
même
premier
entre
depuis
perspective.
sortes
lui
de
la
dans
parut
M.
n'avait faits
Errard,
en
par
d'or.
directeur
dessinoit
se
habiles
attention
de
Sève
qui
décorations
les
toutes
pour
estro-
ouvrage,
offrant
il
tous
»
Errard par
l'Académie
très
&
magnifiques,
rehaussés
M.
M.
pour
ouvrage
furent
aujourd'hui
qui
feuillages
remarquant
étudier.
est
que
Errard
Euridice,
cet
en
étaient
M.
1646)
et
pour
que
dessins
travailler
tenoit
tout
produit
décorations
tableaux
des
Coypel,
d'Orphée
ornements
plusieurs
d'après
M.
Errard,
fut
Les
les
tous
employa (en
amours
Errard
commença
peintres
M.
M.
Mazarin
les
bâtiments.
voyait
&
de
sujet
pour
des
(peinte ?)
chiteélure,
15
e
tomba.
cardinal
l'Opéra.
surintendance
de
i
altéra
cetra
glorie
oltre
avait
aujourd'hui
avait
la
inclita
misteriose
menzogne
»
(8)
feinte
tante
più
Aurora,
nosa
queste
d'Orfeo
è
non
perderla
non
che
Ma
«
royale
de
Guillet
de
peinture
et
Saint-Georges
sculpture.
Mémoires
1854. Paris.)
inédits
sur
la
vie
et
les
ouvrages
366
NOTES
L'ORFEO
SUR
ET
SUR
ROSSI
LUIGI
II
LA
Quant à la
de
disparition
ancienne
à la
une
La
airs
La
Les
Vittori,
Marco
Presque
tous
nale
Paris,
sacrifié.
les
dans
le
moins
peu
avait fait
Luigi
diversité
cette
ment
:
avec
que tout y estant récité
en
estoit si
les
bien
appropriée
affedions
de
journalistes
d'entendre
La
Grande
N°
(3)
p.
reliée
de
la
Mais
(3).
possède
ne
Sig.
11-261
qui
Palais
0
Dans
Musica
table
C'est
en
Se
;
même
naïve-
trouvoit
se
de cette
la
les
Luigi
ait
Renaudot
est
que
l'abus
adion
musique
vers
y
toutes
révélé
aux
émerveillé
chansons.
vérité
en
donc
que les
qu'il exprimât
ou
que
a
y
Cavalli
ton
Tallegresse,
moins
natioIl
dit fort
merveille
de
pas
de
le
le
que
style.
plus frappants
nuances.
joyeux,
musique.
des
qu'à
(7),
ou
son
Pourtant
Renaudot
ordinaire
la
les
Serse
le
ses
moindre
semble
Royal.
But/.
avec
pages,
imitable
plaintif
signe
de
était
Se
sur
violon.
de
(6).
comme
d'Orfeo.
esté la
Il
»
chose
Luigi
Franc
fût
Je
expressif
du
pièce,
Loreto
Rome,
Bibliothèque
défauts
des
de
avoir
y
mètres dansants,
ces
Comédie-ballet
peu
pas
est
Se
qu'elle n'exprimoit
à autre
de
si
n'a
de
mouvements
ses
à la
de lui
point marqués.
doute
sans
Les
parties.
Rossi semble
&
;
le milieu du
vers
quatre
virtuoses
influé
ont
temps,
3
autre
Se
récitoyent.
pouvoir
del
à
del
de
digne
air
un
Sig.
frapper
la
de
des
musiciens
Bibliothèque
Luigi Rossi.
Bibl.
natio-
Q. V.
Chigi.
39.
alphabétique.
Voir
2307.
le
de
catalogue
la
Bibl.
du
Conservatoire
de
Bruxelles,
par
M.
Wotquenne.
445.
(4)
Tome
(5)
Il
Thoinan)
sait
Poesia
le
887.
25
N°
les
auditeurs
ses
encore
sont
accompagnement
la
qu'il
ce
que
choses,
d'expression
que
partition
(2)
I.
variété
soit
chantant,
servir
qu'elle peut
L'Orfeo
(1)
le
pour
Paris,
Paris
de
à
ne
temps
célèbres
plus
les auditeurs
admirable
sorte
aux
qui
ceux
français
exercés
plus
passion
à
à
telle
plus
sujet,
son
de
autre
le
frappé
du
caradères
des
varier
pour
étoit si
en
vit
l'y
sont
instruments
goût
avec
apparenté
dans
que
Ballets
ont été conservés
mesures
un
les
Melani,
soprano,
comme
effort
avait
qui
Fétis
partitions italiennes,
Les
les
avec
Atto
des
Se
ades
C'était le
relations
pour
des
chiffrée.
soprani.
visiblement
:
quelque
les
basse
rythme,
quelque
accordant
toujours
la
sensible
L'artifice
«
ordinaire
façon
Pasqualini,
notent
l'Opéra français,
à
1889,
en
l'autre
(2),
le Conservatoire
Se
faites
existait
XOrfeo
Philidor(4).
;
été
ont
en
une
manuscrite
partition
une
Weckerlin
de
ancien
disparu
a
copies
de M.
soins
dans la collection
ouvrent
Ses
écrits
critiques étrangers
un
par les
airs, fort nombreux, qui
sont
Deux
après
perdue,
comme
trouvé
avons
en
manuscrit
en
considérée
Luigi.
des
Antonio
prédominance,
est
Un
par
sont
des voix
particulièrement
de
(3).
Sinfonie qui
accompagnés
plupart
Paris,
trace
de
nous
Rome(i).
de
écrite à la
est
partition
de
toute
ancienne
page
sont
de
D'ORFEO.
longtemps
demi,
Conservatoire,
diredion,
siècle.
e
xvii
Bruxelles
de
du
Bibliothèque
sa
&
Conservatoire
Conservatoire
plus
siècles
deux
si
Orfeo,
Bibliothèque Chigi
l'une pour le
depuis
di
musique
MUSIQUE
;
XLI.
est
&
remarquable
que
dans
que
l'article
Fétis
de
parle
en
son
Août
en
Dictionnaire
sur
1827
dans
Luigi Rossi,
il
la
Revue
omet
de
musicale
citer
Nuitter
(voir
l'Orfeo qu'il
&
connais-
pourtant.
Il
(6)
presque
est
tout
«Corne
misura
ai
tempi
e
più
faire
de
di
Galli
parle
:
de la
la
remarquer
première
Adam
de
la
que
moitié
campeggia
le
di
opere
Estetica
scène
délia
il
quel
&
du
défaut
e
xvn
ritmo
tempo
musica.
d'Aristée
ce
nella
Haie,
ancora
caratterizzano
Amintore
Il
de
l'Opéra
ternaria,
vocalizzati
(7)
juste
du
1900,
est
celui
prima
délia
meta
grave
d'incubatione
Turin,
Satyre.
de
presque
toute
l'époque,
du
moins
de
siècle.
p.
del
secolo
xv'i
sarabanda.
1
régna
ritmi
melodrammatica.
337.
«
sovrana
di
danza
nell'
e
i
opéra
la
passaggi
NOTES
Che
nale(i)
«
emploie
les
(
3
(3
4
une
pensée.
Mais
la
indéfinie &
ligne
mesure)
de
souplesse
d'Orfeo. «J'avoue, dit-il,
ordinaire
ennuyait
tience les
du
beaucoup,
endroits
beaux
la
plaisir
de
plupart
C'est à Y Aria
qu'il réserve,
Cela
baroque
sobre
de
moyen
réformateurs
surtout
les
prétentieuse,
de
Se
de
vie
formules paresseuses;
jusqu'à
leur
ce
propres
Dans
moins.
Y Aria,
ne
Recueil
(2)
Le
Lettre
(4)
Malgré
caux
comme
Voir
(5)
Le
sentiments
des
mieux
du
son
à défaut de
Le
de
été
Le
grand
de
ce
Se
leur
ils
ont
pas,
qu'il
fade,
absolu
manque
;
les
que
collaboration
ils
;
Se
un
nette.
voulurent
musiciens
passions
veut
contraire,
au
Cette
les
diffus
moins,
ne
factices,
sur
Se
souffrit.
les
ont
les
appris
nos
jours (3),
poètes dignes d'eux,
d'être
du
pourtant Doni
le
dans
airs
est
est
la
;
un
le
sévère
auteurs
du
usage
des mots
sens
de
de
&
la
Bibl.
parole.
à
vérité
&
l'eveil
dont
Cerere
une
intéressant
assez
Tronsarelli
Ottavio
Hauvette
Combien
le
Déjà
(7)
Trattato
:
(33
Teodora
inspiré
les
racconsolata,
Un
grand
certains
(6)
délia
part,
Nat.
il
est
mais
dramatique
dont
cançonette,
ces
l'enchaînait
Doni(7)/
pris
de la
d'après Brossard.
chant
librettiste
du
Giambattista
défenseur
musical
différents
niaiserie
florentin,
musique
en
méchant
un
drame
drame
de
italiens
libre
plus
liés.
Luigi
Vin.
le
;
il
fait
1108.
»
Opéra.
1656),
une
était
est
pour
l'histoire
drammi musicali,
&
un
Polictto,
célèbres
précisément
de
dédié
d'une
1632. Rome),
publiés
œuvres
littéraire
en
1632,
Corneille.
«
ail'
Le
ou
dans
de
dramaturges
Girolamo
Bartolommei
suite
un
premier
eminentissimo
volume
de
Sig.
».
H.
sans
Y Aria.
aurait
musique dramatique jusqu'à
courage,
scène
mélodramatique
011
;
livret
ferme
nature,
cour.
déplorable
la
dans
Florentins
réforme
de la
de
impa-
écrivait
que
du
en
désavouèrent
poètes
ces
toute la
le
eu
traduire
jamais
vraisemblablement
1636,
Mazzarini
les
Rinuccini,
(Drarnmi musicali,
de
Et
d'excellents
sur
musicaux,
aient
le
l'observation
sur
théoricien
récitatif italien
(3)
ont
le
l'introduélion
«
de
pesé
musicien
faut
général.
(1)
sacrées,
le
chez
enseigné qu'il
condamne
nerf,
!
poétique (4)
&
récitatif
poètes (6).
Même
sentiment
des
des
musique
la
Luigi,&
mais même tout
charpente
Buti
que
vérité
qu'ils
influence
une
ils ont
les musiciens
que
de la
mais
sans
sens,
ceux
Saint-Evre-
comme
Se aussi
musicale
Se la
pas
le récitatif déclamé l'ennuie.
plastique,
une
la
dessiné.
avec
»
trop que Luigi
mélodique,
de l'abbé
réforme
une
commerce
détournés
de l'effort,
découragés
à
mon
(3).
pages,
n'a
le
attendaient
rarement
tragiques,
s'y décider,
à
fut,
style
eu
charme
chant
sottises
mais
;
de
pour
de
l'Opéra
musique
belles
sent
on
elle
;
profil
au
pleinement lui-même
son
le
pour
l'Opéra,
le
ce
ont
n'était
représentants
que
Thrace,
précis
dans
mou-
nuances
surtout sévère
même
très
déclamation
pas
main
s'allier à
niaisement
naturel
la
point
musiciens
aux
sut
ne
lyrique
poésie,
en
soit
qui
la
les
Aria
une
est
opinion trop
talent éminemment
La
de
Italiens
moments très
inutilités Se les
drame
France,
en
resta
le
de
qu'il
traiter.
l'Opéra
donna
ne
à
concentré,
Mais
Se
rares
son
donne
déclamer les
pour
Florence
ne
Se
supprimer.
malheur
de
leur
seulement tout
non
Sauf de
cause
lui
qu'on
poème
les
à
conçoit
se
à
(2),
charme
les
que
déserts
les
le
contours
reste
de
variations
ces
inimitables
malgré quelques
récitatifs,
ses
pouvoir d'expression.
sorte
;
des
récitatifs
des choses
pour
venaient
tort
dans
désespoir d'Orphée
Se
en
qui
point tout-à-fait
n'a
ïnont
sentiments,
des
l'expression
les
point
de
il
mesures,
3/8 (6 mesures);
;
curieusement
elle
de
6/8 (2 mesures);
;
(8 mesures)
4
suit
qui
garde pourtant
trouvé
j'ai
que
;
mesures)
Il résulte
récitatif florentin ;
n'aime
qui
3/4 (5
;
367
ROSSI
cinquantaine
une
3/8 (3 mesures)
;
musicale,
langue
LUIGI
compte
3/4 (8 mesures).
;
atténuée du
SUR
mesures)
fluide déclamation
cette
Saint-Evremond,
pour
1/2)
ET
qui
6/8 (3
:
mesures
mesures) 53/8(1
vement
air
disse»,
suivants
rythmes
3/4 (8 mesures);
3
mi
cosa
L'ORFEO
SUR
l'osèrent
musica
de
précurseur italien
Rameau
n'en
e
au
xvn
scenica.
siècle
Doni
Corneille
,
a-t-il pas
:
Péri,
1897.
Grenoble.
souffrir !
dù
Loreto
mourut,
Vittori,
l'année
même
Matlheson.
d'Orfeo,
en
1647.
ces
de
tragédies
Drames
Cardinale
musi-
Giulio
368
NOTES
volontiers
la
entre
& de la
usage.
Se
poésie
musique(l)
la
musique dramatique
dans
place plus importante
acquiert
telle
le
Voyez
fù,
da
Tantôt
lignes.
certainement
montre
les
qui
archaïque,
de
la
des
instruments,
Mattheson
où
jusqu'à
est
Grétry,
Il
lui
de
mais
fait
tragique
la
exemple,
par
les
prétend peindre
émotions
à
nation,
(
2
il
P.
cari
15.
du
»
recueil
(5)
Aéte
11,
se.
(6)
Aéte
I,
se.
(7)
Aéte
11,
se.
Lettre
que
8.
C'est
Il
y
mais
styles,
d'assimi-
Se
lui
croit
on
le
par
du
les
à
sentir
reste
charme
c'est
sait
Luigi
Cavallo,
&
art.
son
c'est
à
Cesti
qui
a
du
à
la
situation
de fileuses
des
l'âme
musique
Cesti),
de
du
le
sacrifier
musicien
présentent
se
qu'on
exprimer
L'idée
«
des
conseiller.
une
la
travers
Cavalli
qu'à
de
mauvais
besoin
au
dit
a
esprit
bourdonnement
un
aux
seulement
un
dans
ses
difficile
honneur
non
un
dans
comme
plus
d'un
déplacés
où
aéte,
le
L'esprit,
quelquefois
Mais
(9).
soit
par
qui rappellent
répondent
vrai,
habitude,
son
imitatifs,
e
est
Luigi
oubliés.
est
elles,
entre
peu
du lamento
Lully
surpasse
un
à
va
l'imagi-
Opéra.)
Charles-Maurice
le
Tellier,
archevêque
de
Reims.
(Bibl.
Nat.
17.)
de
l'Aria
:
«
Brossard
:
Anime
«
voi
Deh,
che
sete
dalle
deh, soccorri
furie...
«
»,
Chi
»
(p.
59-68)
trovasse
&
;
una
nom-
speranza
»,
&c.
»
de
cris de douleur,
bénéficier
suivant
ou
Luigi,
de
à
d'ingéniosité.
imposante
trio
Luigi (ainsi
sur
6 &
à
Il
Cantates
(Bibl.
Nat.
Rés.
V
,n
le
voir
1175(2),
duetto
:
«
Occhi
belli,
occhi
5.
Aéte
9.
Aéte
111,
111,
se.
se.
1,
9.
se.
4,
&c.
9.
Délicieux
5.
trio
des
Grâces, où
chaque
voix, à
tour
de
rôle, reprend
la
phrase initiale
:
».
se.
9.
Nous
Charmant
le
(8)
Collkommener
(9)
Aéte
111,
un
se.
2,
se.
gentile
chante
:
(
vocales.
&c.
70J,
I,
Grétry.
poir,
autre
(p.
111,
c'est
& demie
chœur d'un tour
le
Il
dont
héros
ses
armes
encore
déjà cité,
ingombra.
Aéte
Aéte
aux
Vnf
Voir
recueil,
semprè
un
à
reproche
ligne
souplesse
une
S'il
scène du 3
rouet
longues
divers
entre
dans le
annonce
,
(4)
Pastor
italiens
Inventaire
109-119.
Non
Dans
de
d'airs
il
faire
descriptifs
au
personnages.
de
Luigi.
première
Se
grâce
avec
puissants
prédécesseurs
chez
Opéra
chœurs
spirituelle (7).
héritier,
ses
oublier
les
de
par
Se
juste
d'une
type
de
combinaisons
trame austère Se
la
Fresneuse),
Napolitain,
ce
faire
dans
leurs
non
m
d'airs
miei
héros
) Recueil
V
«
«
&
»
(3)
bre
du
à la
lui-même
de
musique,
de
effets
Se
profondes;
celle
devant
Rés.
la
est
Parques
Saint-Evremond
(1)
drame
des
de
airs
un
caraétère artistique. Il sait rendre les sentiments
Tantôt
facile
Lully,
répandu
chercher
;
il
à
gloire
partout
style,
propre
coupe
(6).
de
plus
s'appellent, s'entrelacent, jouent
plusieurs voix,
attribué
son
son
il
Viéville
la
les
prend point parti
ne
contre-temps,
élégance
une
le
mis
a
ornés
non
dans
passe
du reste le seul
pas
parfois
petits
opéra
son
différents. Tantôt,
tout
Carissimi
voix
(après
présent
savoir,
les
avec
(8),
à
de
Damne%
gracieux trios,
morceaux
Luigi
que
d'Eurydice,
plaqués
de
couplets
Nonsara,
:
temps,
n'est
capo
nationale.
Bibliothèque
4
récitatifs
des
dans
varier
des traits de
à
L'Aria da
mais elle
dessinée chez Rossi,
leTellier(2)
vif à
mouvement
une
classique, très développée,
la
Charles-Maurice
trois
ou
de
d'airs
prend
du récitatif,
déjà
est
la
de
profit
au
rompu
pouvoir expressif
physionomie
L'équilibre
La mélodie pure
pas.
duos(4), trios(s), quatuors,
de
moyens
la mort
accords
Plainte
de
morceaux
un
le
ariettes
aux
deux
en
récitatifs,
des
par
sur
grands
tâche aussi
paraît
me
variés
plus
Il
ces
un
sa
un
à tour & les fond dans
tour
emploie
les
reprend
dans
grand
temps (3).
4
au
il
ses
fait
de
tempérament écleéiique, qui
un
lation,
&
soli
ses
franchement
collections
les
dans
Tantôt il mêle
Luigi.
par
vocalises.
coupe
revient
habilement.
Luigi,
nouvelle ;
débute par
qui
soprano,
ROSSI
si
qu'il emploie
garde
de l'album
air
e
ll
elle
;
LUIGI
chez Alessandro Scarlatti. L'Aria
fréquente
le
3/2, puis
employé
à deux
est
pour
à
adagio
de structure
exemple
è,
l'opéra
trouverons
capo,
par
non
la
nous
que
avec
beauté
une
chez
est,
SUR
ET
vocale
polyphonie
musique
mais la
;
L'ORFEO
SUR
se.
trio
chœur
publierons
bouffe
Le
1739.
burlesque
avec
:
3
«
Dormite,
begli occhi,
»
qui
fait
penser
à
Céphale
et
Procris
prochainement.
Kapellmeister.
1.
à
Momus
se
&
(p.
345.)
mêle
le
aussi
bizarrement
Satyre. (Aéte
111,
se.
au
4.)
pathétique;
Aristée,
fou
de
déses-
NOTES
vive, allègre, spirituelle,
est
moins
pas
surtout
les
poignante, qui rappellent
de
éprise
faire
de
capable
L'ORFEO
SUR
SUR
Orfeo
son
immortels
accents
LUIGI
formes Se
jolies
à
trouver
ET
369
ROSSI
d
quelques phrases
de Gluck
n'en
d'élégances mondaines,
simplicité
une
(1 ).
III
LUIGI
Cependant,
conservé
vivement,
semble
avoir
peut-être
devait
nous
les
à
tant
de
c'est
par les
la fin
si
de
Boisset
musique
pourtant
paroles
a
fait M.
Aéte
(2)
«
jours
leurs
l'on
des
111,
paroles
sçavant
les
dernière.
Rossi,
connaisseurs.
son
Il
»
est
aussi
Histoire
Je
«
(t.
ouï
De
Tallemant
fameuse
(6)
à
avait
de
chantre
leur fier
le
de
trouvée.
Orfeo, à
de
si
musique
des
sur
«
avec
de
Perdigal,
à
cette
n'aurait
donc
initiation.
cette
à la
Menestrier,
prélude
Luigi
»
aimait
préludé
a
de
de
&
Il
longtemps
Martin,
d'ébauche
écrite
J'avouerai
sur
paroles françaises
d'autres
comme
Se
pour
ce
152-1573,
numéro.
prochain
ait
qui
chant
Brosscird.
épitre
de La
Nuitter
(t.
Nyert,
donné
italiens
airs
aux
gracieux qui
fait
les
encor
ce
tour
admirer
non
de
nos
1724).
note
de
l'élégance
élevé,
IV,
p.
Fontaine
&
du
ne
428 &
contre
art
un
pouvait
Hilaire,
reste,
à
;
suiv.)
sur
voir
les
dans
mais
qui
à
tes
ses
leur
airs,
modernisme
&
les
de
pleins
Nyert,
les
Italiens
Varenne.
11
d'effroy,
qu'à toi.
n'appartient
petite
enfers,
l'envie,
charmer
que
airs
furie.
lieux
ces
romaine.
de
beaux
monstres,
souffrir
à la
l'école
de
l'implacable
tyran
autant
c'est
à
point
Tracicn
fit
en
Luigi
cantat...
été
Réaux
M.
de
&
démons,
les
ny
Monsieur
des
Voir
R.
Gallus
chanter
Nyert
écrire
premiers
tour
ce
IV, p.
Le
Luiggy,
avoir
des
un
m'estonne
ne
jadis
Solus
depuis
Saint-
intéressants;
dit
trouvé,
style
de
(5).
sont
l'on
que
Leur
dire
airs
faits
a
Ses airs étaient
qu'au
ses
resta
sonnet de
nouvel ordre, rien n'autorise à dire,
dans
publié
( Catalogue
soumettre
«
à
homme
harmoniques.
(4)
(5)
jusqu'à
premier
sera
qui
mais
recherché,
dans
Burney,
&
Luiggi
&
été le
qu'on
manuscrits,
ses
Se
Ces
dire
son
par
est
qu'il
Lambert.
chanter
cherchait
d'abord
pas
que
dans
trace
italiennes ; Se,
a
n'a
qu'on
ainsi
pour
hardie
».
10
se.
servi
son
tel
savons
(4)».
Hilaire,
Lambert,
de
qu'il
de
artistes. Un
l'envie
de chambre,
qu'on
dialogues
Se
Un
(3).
nous
nos
avec
chansons
théâtre
Se de
cantates,
ses
les
par
l'admire
forme
la
libre
grâce
vie,
sa
entendre
vocale
musique
C'est
«
Se
trouvé
pas
fameux
hardiesses
la
ont
cherchait,
français
tous
par
(3)
Le
l'entendant(6).
Se
qui
Ademollo, qu'il
(1)
joie
plusieurs
a
y
Cambert
n'avoir
des artistes
seulement
Il
contribué par
que
de
en
de
qui
de
poète
perfe&ion classique
italiens,
souffrir
musique d'aétion
de
que
moins
pas
de salon
airs
succès.
&
de
pleurait
l'Opéra français.
cette
de
peu
Se
de
Nyert,
:
leur
comme
instruit &
s'est
Luigi
eux.
virtuoses
ses
c'est
historiens
de charmer
«
de
nom
beauté
Sa
(2).
termes
français
de
dégoûta
pouvait plus
ne
eut
qu'il
la
par
les
la suite
sur
virtuoses
se
avec
excellents
en
talent
rare
célèbres
plus
Nyert,
fondation de
du
plaire
se
banni
est
si
louent la
temps, qui
plus frappé
détails
où il fut
France,
le
a
le
que
est
qui
C'est
d'Orfeo.
son
Se
de
peu
Luigi, qu'il
il
Evremond,
génie,
dramatique
Brossard,
archaïsme
français
ayons
s'émerveille
chantés par
car
en
de
tout
son
artistes
aux
quelque temps
surtout
dans
qui,
que
Dassoucy
mention
pas
pédantisme,
tout
plaire
plaisait
même
L'ORFEO
l'aimaient le mieux;
qui
ceux
amoureux.
séduit les musiciens
ce
Bien
fait
ne
d'où
style,
& d'airs
de cantates
auteur
cour,
musicien
comme
pas
siècle, même chez
e
xvn
au
n'est
ce
APRÈS
ROSSI
était
Lambert
»
à
»
chantassent
( Lettre
Rome
et Hilaire.
sur
en
les
ses
après
les
Opérai)
1630.
C'est
airs,
à
Voir
lui
la
qu est
notice
dédiée
l'Opéra.
Thoinan.
24
de
la
NOTES
370
D'autres l'avaient fait
admirait
fort
Louis XIII,
du
ballets
Se
mort
être
il semble
de
passage
des
maîtres
de
manière
n'eût contribué
Ce
chez
est
qui
eux.
à
A
«
il
A
retour
Rome,
en
usage
Saint-Evremond,
sur
à
théâtre
aucun
encore
:
Après
«
Issy(6).
(1)
(Lettre
Les
peu
airs
de
taisie
leur
avait
Il
(2)
serait
Viéville,
B:\cilly,
Ballet de
des
les
quelques
paroles
(3)
Il
«
de
l'attention
entendu
pas
clairement
plus
petit opéra français
un
de
Cavalli(7).
Perti
Italie. La
en
(1688,
qui attirèrent
Boisset,
de
des
Bologne),
admiration.
son
»
de
la
(Concert
récit
des
l'hyver
de
nymphes
et
des
ou
surtout
espagnoles
le
concert
de
ici
la
la
bois...
;
la
de
de
mais
du
bouffons
ou
nuit,
la
des
d'un
des
sur
Ballet
récit
la
de
de
ces
la
récit
&c.)
ses
airs
françaises.
paroles
de
luth,
la
Ils
du
&
récit
archer,
On
les
dan-
compte
y
&c...) Enfin
yeux,
sont
de
1632.
Reyne,
pour
Tous
par
Ballard
musique
d'Apollon
musique,
et
premiers
livre.
de
Le
d'ltalie.
les
Paris.
cervelle...
de
amant
nombre
certain
plupart
la
de
estropieç
dialogue
Un
fée
la
livre,
du
(Récit d'Amphyou,
de
Maugars,
de
1628.
Roy,
si
tablature
surintendant
du
Ballet
s.,
dont
neujiesme
:
reyne
s'intitule
récit
fée
Sec.)
la
la
en
fan-
exception
maîtres
Boesset,
mis
cour,
quatoigiesme livre,
surtout
d'Orphée,
récit
perronnelle,
(Dialogue
&
de
une
XVII®
grands
aux
A.
pour
admirer
François.)
fait
du
vînt
qu'une pure
des
Luigi
amateurs
de
les
réputation
qui
art,
cour
Airs
et de
roy
la
laissés bientôt
art,
son
discernement
pour
notre
de
(Boesset
1626.
poétiques
(Sirènes),
du
1624.
Boesset,
récits
de
le
célèbres
plus
d'airs
chambre
treçiesme livre,
ballets
goût
particulier,
:en
livre,
reyne.)
des
en
redonner
et
furent
cour,
l'univers
de
artiste,
cet
représentant
nombre
la
de
le
la
toute
leur
&
sur
sur
certains
que
1632
musique
homme
Observations
grand
un
Sereines
dialogues
concerts.
de
la
sont
des
italiennes,
tablature
de
justement
premier
unique
comme
de
la
Ce
le
&
français,
si
abandonnement
cet
ramener
derniers
filoux, récit
quelques
de
principaux
récit
de
1621.
de
&
Monsieur.
pour
aussi
celles
Antonio
car
suivant le même
popularité
sa
1659;
elles avaient été
écrit
fit
revint
musique
une
n'avait
voyage
perdit point
ne
de
excepté
du
temps
au
si
que,
il
il
»
l'on
Camber
Giacomo
autrefois
Luigi,
que
possède
maître
livre,
Mnemosyne,
diiis,
chansons,
(Saint-Evremond,
»
les
&
roy
extraits
sont
de
spirituali
e
nos
repentir
Paris
1618,
du
il
Cambert,
Ailleurs,
».
française
nation ennemis,
sa
flûtes,
que
dureté
propreté
quand
rendre
pour
nos
ce
Italie,
en
France
en
flûtes,
Romains
Saint-Evremond,
fallut
opposent,
dixiesme
chambre
plus
qui charmèrent
musiciens
de
Anthoyne Boesset,
1620.
il
faire
les
Conservatoire
de
les
de
Se la
Sûrement avant
à
charme
de
de
Français (5).
pays?
Pastorale
s'en fut retourné
de
cas
intéressant
parmi
de
&
ôtée.
flatteuse
datent
de
Se
des
son
grand
un
concerts
Grecs
morali
Boisset,
nous
pour
de
dans
Se de la
un
préciosité mondaine,
visage,
les musiciens
que
car
;
d'art.
mauvais
Paris,
Bref
(3).
trop
peu
de
certains
l'influence
que
d'âme Se
principaux
de
rudesse
talent à la
son
tous
à
les
violons
un
de
Opéra).
chansonnettes;
d'ltalie,
des
de
firent
dit
c'est dans la
n'était donc
Cantate
faisait
les
sur
«
des
Il
«
les
Luigi
l'assertion
des
Or
entendit
on
que
trouvé
faire craindre
bouche
retour
ce
eût
».
depuis
Luigi
»
Malgré
dédicace
«
lieu
qu'il
temps-là
ce
avait
italiens dans la
eut
«
lui
des
Luigi
que
musique
la tendresse du toucher
qualités
rendit
se
il
comme
fallait des airs
quelle époque
il
Italie,
en
de la
goûté
saines
plus
fort rebuté
naturel
c'est que les Italiens
certain,
Saint-Evremond dit
en
Se
voire
orgues,
la
perfection
même
pourrait
penchant
plus puissantes
disant hautement à
agréable,
le
Ceci
».
moins la
de
écrivit
qui
peut-être
goût,
il eut
Se
Rossi,
des
demeura
d'ltalie, quand
développer
son
de
qu'il
«
de
pas
clavecins,
Antoine Boesset,
cet
surintendant
ce
n'admirait
français
Français (4)
nos
de
détriment
au
demi
Saint-Evremond dit
plus grands
de la
à
devenu
(i),
ROSSI
LUIGI
surtout
:
l'arrivée
avant
des
luths,
SUR
lui
avant
règne précédent (2). Luigi
des
ET
honneur
en
années
quelques
instrumentistes,
nos
d'ailleurs
remit
qu'il
L'ORFEO
SUR
écrits
sur
des
notés
sont
en
luth.
admira
violons,
nos
il
admira
luths,
nos
clavessins,
nos
nos
orgues,
&c...
»
(Saint-Evremond).
(4)
lui,
«
qu'il
on
ne
pris
savait
(5)
peut
savoir
avait
ne
que,
Il
de
s'agir
mieux
«
ce
guère
de
prononcer
qu'il y avait
ce
que
Saint-Evremond.
c'était
Lettre
qualité
de
que
de
l'Opéra
(7)
Lamento
Suède,
qui
son
arriva
confrère
à
Rome,
Marco
à
la
di
Svetia,
qui
Marazzoli,
fin
Vié ville
de
leur
bien
1635.
d'lssy
est
Rossi
reconnaît
sa
manière
prononcer
Opéra.
première représentation
comme
de
dans
les
La
regina
bon
sur
Un
la
Tallemant, dans
».
(6)
délia
que
est
les
de
paroles
dû
à
chanteurs
aux
sur
de
chanter
d'avril
conservé
avait
notice'
la
être
».
français, & qui est,
dit
Nyert,
&
»,
(IV,
«
que
qu'avant
c'est
lui
aux
&
selon
Italiens
Lambert,
428).
1659.
Bibl.
Chigi
attaché
à
de
la
Rome,
donnerait
personne
de
à
penser
Christine
de
NOTES
montre
floraison
d'Anne
d'Autriche.
lumières
appelle
à
la
Mancini,
Charles
Des
notre
de
suite
comtesse
lui
à
Carissimi
pénétré
Saint-Evremond
italiens,
établi
arriva
à
beaucoup
mieux
& Cesti
que
j'ai
(i).
»
& la
cour
les trois
pu,
Un
pleine
en
que Saint-Evremond
à
Londres
à la
1675
en
à
plus
plus loin,
peu
était
italien Se
venue
Se
1670,
d'Hortensia
fiançais
contiennent
Londres,
sans
fut la favorite de
d'Angleterre,
Opéra
à
elle
depuis
cour
d'un
date
cette
où
Angleterre,
en
la fondation
publiés
du
371
c'est-à-dire
époque,
haute
suivre
ROSSI
».
aussi
qui
cette
aussi
de
LUIGI
'
âmes
avait
Mazarin,
d'airs
SUR
opinion
dit Perti,
grandes
11, Se contribua
recueils
une
ET
profession, Rossi,
Rossi
de
de
encore
Scarlatti,
trois
ces
«
avaient
«J'ai essayé,
de
célébrité
La
doute
Italiens
d'Alessandro
grandes
il les
les
que
L'ORFEO
SUR
à Londres.
des
airs
de
l'oubli
en
Luigi (2).
Comment
n'en
France?Je
ancien
logue
note
au
France.
la
publiée
lettre
chants
& airs
«
la
la
il
ne
ont
qu'elles
à
pas,
à
déplu
Malgré tout,
dans
nombreux,
publiés
M.
Gevaert,
attestent
du
style
semblent
de
qu'on entreprit
des airs
Se
terre
& d'ltalie
(3)
(1)
sione,
Ho
«
Sig.
da
Caméra
Des
Norfolk,
e
Britain.
stile
Bibl.
marescial
du
Bruxelles.
Rome.
(6)
Lamento
délia
musicale
:
ne
Il
des
de chambre de
beauté.
Anime
trouvent
at
&
allusion
une
musique
en
du
Perrin
nom
ajoute
Paris
i
Il
tanta
con
ho
non
y
lumi
souhaiter
séleCtion
une
délia
d'Angle-
pratticato
in
—sans
nostra
mio
del
de
Se la sûreté
aurait là,
cortesia
peu
Vltalie
Belgique (4),
maggiori
tre
trop
à
serait
moins
au
de
de
perfection
Il
dans
conserva
Gloires
siècle.
(3),
Luigi
profes-
amorevole
simili
tratteni-
»
la
à
Bibl.
airs
de
Bruxelles
&
eccellentissimo
ail'
London,
by
A.
Carissimi,
Stradella,
cantates
les
publier
grandi,
dedicate
autori,
e
xvn
saputo,
ricochet,
Quelques airs,
dont la
maître,
insegnatemi
trè
Printed
de
ho
regole
Luigi Rossi,
recueils
3
che
Et
plain-
«
déguiser
».
quantité prodigieuse.
délia chiesa.
se
di diversi
de
airs
une
queste
Perti
d'lnghilterra.
Conservatoire
royal de Bruxelles.
Library
d'Oxford.
British
autographes.
Bibl.
regina
palagio
cite
di
le
comédiens
disséminée Se de
de
de
de
Se, dans
;
du
comédies
exécuteurs
»
de
mais
YOr/eo,
comme
ce
l'Opéra
ou
la
de
scrupuleux
Peines et Plaisirs
vielleur
des
quitter
mémoire courte.
de
qu'au
e
de
siècle),
malheureu-
italienne
musique
de
à
n'est
peu
des
e
xvm
italiens.
Godbid
Cesti,
Vm.
à
and
J.
Draghi,
Hambourg.
Howard,
duca
in
Playford,
Pasquini,
Vm.
1175/2.
de
celle
Henrico
di
Little-
Albrizzi.)
Vm.
1108/1.
1115
17.)
Church
seraient
Powell,
meglio
stretto
e
de
de
du
Cata-
20
cantates,
7
duos,
15
trios,
3
Bibl.
quatuors.
royale
cantates.
9
Christ
(5)
7
.
Bibl.
(4)
Cantate
xvm
encore
scorta
italiane
Nationale.
Vm
la
Se
bibliothèques
alla
la
musique
mérites
au
conforme
rigoroso,
des
di
gran
(inventaire,
Cesti,
con
avait
modernes,
œuvre
les
seguitarc
e
1679. (contient
(3)
Je
di
onde
exemplaires
Scelta
(2)
son
(6), possèdent
procurato
lo
rares
pour
Se
le
que
força
qui
l'inventeur de
Se
aux
le
Se
jaloux
qu'en Italie,
Se
d'élégance
mentionner
dédicace
la
Luigi
passer
la
recueils
les
dont
de
On
vu,
davantage
cantates,
Celani,
des
rassembler
Carissimi
Rossi,
maestro
menti
des
a
dit,
«
dans
(catalogue
chansons
France
en
».
renom
encore
tenir
tant
nation
son
des
vite
assertion,
sa
traitent
mot
un
m'a
qu'on
cette
d'avoir été
ils
si
poursuivit
Dans
compositeurs
aux
on
mieux.
appelons
nous
le
Lully
démentir
1659,
Pas
comme
dois
je
connaît le caractère
on
de
».
notre
élite de connaisseurs
une
de
ce
de
Perrin,
avec
plu
a
ni
pas
représentation,
lesquelles
pour
valait
Pastorale
gouttières
mais
précise;
jalousie
quand
que
tombèrent-ils
Rossi
Bibliothèque nationale,
prouver,
ne
cloistre,
«
la
La
targue,
se
avec
de
dédaigneuse à
'opre,
il
de
musique
italiennes,
Cambert
de raison
«
pas invraisemblable,
(1672),
d
:
ni
puis
ne
VAmour
une
Luigi
de
œuvres
de
musique
de
Au reste,
Lully.
les
trouvé
pas
de la
nom
Se
nom
ai
—Je
»
sement
le
que
Cbigi
de
:
Svetia.)
d'Atlante,
les
L'Orfeo
Bibl.
&
collections
2
&
cantates,
Muséum.
31
plusieurs
Barberini
vol.
les
112
de
cantates
cantates
:Il
cantates.
plus importantes.
18,
dont
&
d'après
duos,
(Lamento
incantato
2
le
bibliothécaire,
madrigali
d'Arione,
&
des
M.
F.
ork
spirituali.
Lamenta
cantates.
di
Zaïda
Bologne.
Turca,
Liceo
HULDA
372
du
parler
plaisir d'art,
Se
napolitaine,
Rossi
diquer Luigi
les
pour
double
un
comme
des
un
intérêt
FRANCK
historique
:
les
pour
l'École française d'opéra,
de
origines
C.
DE
dont
il
de
juste
reven-
fondateurs.
ROMAIN
Promenades et visites
est
l'École
de
origines
musicales.
ROLLAND.
Hulda de C. Franck .
—
—
M. Albert
Carré.
Comme
fils
Franck,
à
suite
dernier
mon
de l'illustre
article,
compositeur
la
je reçois
lettre
suivante
M.
de
Georges
:
Monsieur,
Vous
trompe quand
de
mille
avez
...
il
dit dans
Hulda fut exécuté
Je
saurais
ne
vérité est
le
que
à
fois
raison
son
Histoire
Monte-Carlo
laisser
succès
une
passer
fut
affirmant
en
«
M.
que
le
de la
musique depuis
Beethoven
sans
grand succès.
»
assertion
inexaéte
aussi
Se
complet, imprévu
soudain
(p. 381)
l'insuccès
que
il
;
Riemann
professeur
l'Opéra
que
de
se
Hulda
.
La
irrésistiblement
s'imposa
à
l'attention.
conseillerais
Je
l'œuvre
acclama
bref délai
Ce
serais
vœu
Je
ne
fut
serais
sur
Au
:
de
une
nos
de
la
se
un
scènes
unanime,
vœu
est
écrits
de
les
dans
peine à
Revue
m'a donné le
Se
de vouloir
Monsieur,
la
l'opinion
de
Riemann.
Qu'on
juge
Moralité.
Tristan
et Iseult.
désormais
est
allemand
un
désir
de rechercher
On
de
Après
celles
par les
prête
le
à
presse
la
bien donner à
directeurs
aux
de
triomphe
ce
chef-d'œuvre
Hulda
suis
de
de
rang
musique,
sa
quelques
ces
articles
avait
furent
qui
n'ai
Je
pas
pleinement raison,
de
M.
le
eu
en
professeur
de
l'intention
l'Opéra
c'est
On
Hulda
à
La
d'avoir
l'Opéra
l'hiver
monter
qu'il faut jouer.
gré
saura
de
prochain
de
gloire
à
préféré
Wagner
l'ouvrage
français.
d'admiration
premier
au
nationale
frappé
Je
FRANCK.
de Monte-Carlo.
malencontreuse
DARCOURS.
(CHARLES
Je
Hulda.
suivants.
soir,
qui peuvent attendre.
même des
texte
Franck
Georges
l'assertion
extraits
le
représentation
M.
l'honorable
que
opposant
...
de
Sec.
prie d'agréer,
vous
journaux français après
en
à
contraire.
de votre
m'assurer
qui
réclama
en
l'insuccès
pas
GEORGES
Cette lettre
presse
lyriques.
n'en
cause
l'inoubliable
procurer
dans
&,
grandes
Mais
très reconnaissant,
lignes l'hospitalité
Riemann
de César Franck,
réalisé.
jamais
de dire
vous
professeur
dramatique
l'exécution
(!)
tenté
à M. le
par
la
vraie
cette
musique
place.
Les
œuvre
superbe,
directeurs
dont
Elle
dramatique.
l'effet
BAUER.
(HENRY
a
mars
5
été
dérober à
se
Echo
de
1894).
considérable...
certainement
entrera
peuvent
ne
du
Figaro
l'Académie
devoir.
ce
Paris
à
Voici
du
6
mars).
1
...
celui
tout
Je défie bien,
d'Eiolf Se
du
entière
Et
jusqu'ici
homme
c'est
aux
de
de
entre
Swanhilde!
Ici,
public subjugué.
réellement
qu'on résiste
autres,
l'impression
Cela
merveille
n'a
de
contemplations, devenir, après
théâtre,
mais
l'homme
de
est
qu'un
voir
théâtre
un
sa
duo
au
telle
nom
:
d'amour
qu'elle
le
même,
tout
avec
équivaut
à
d'Eiolf,
la
prise
non
de
plus qu'à
possession
génie.
compositeur
mort,
d'Hulda Se
tel
que
d'un
coup
toute
la
(LÉON
KERST.
Franck,
Se
vitalité,
voué,
d'emblée,
tout
le
semblait-il
non
pittoresque
genre.
Le
Petit
pas
Journal).
un
du
HULDA
Dans
Hulda
tout
du
a
caractère
&
DE
rien
C.
n'est
FRANCK
indifférent.
373
Le
moindre
,
le
à
à
cara&ère
traiter
souhaitable.
Chose
les
magnifiquement
les
miracle
divers
aspeéts
César
curieuse,
sujets sacrés,
d'une
Franck
est
situation
semble
qui
être
homme
profondément
détail
précisé
musicien
un
de
est
théâtre.
apte
11
avec
surtout
saisit
&
rend
dramatique.
(ANDRÉ CORNEAU).
Il
féliciter
faut
&
partition
La
l'avoir
date
une
marque
de
près
&
s'impose,
les
de
dans
de
de
le
qu'elle mérite.
de
la
de
jeter
de
ses
constantes
voulait
qu'il
On
Se
l'Hermine
après
mort
sa
de
touchait
y
marche
ballet,
Elle
dans
chemin
M.
l'hiver
vite
Se
conquis
que
Elle
monde.
le
Colonne,
bien
maintenant
partition,
dernier,
est
le
été
a
à
sans
la
absolument
de
digne
révélait
de
son
beautés
les
succès
d'hier
représentation
a
été
considérable.
véritablement
On
admirable,
a
scène
lieu
eu
d
manifestations
la
de
Rédemption
artistes
de
public
un
un
échos
de
la
nimes acclamations.
du
Monte-Carlo,
un
du
l'enthousiasme
César
Franck
tels
représentation,
Comme
voit
on
suite.
restera
nous
que
que
Hulda,
C.
Franck
Son
&
l'éminent
cœur
nous
ne
les
aéte.
des
l'une
figure à part,
parmi
les
connut
Ces
de relire
du
(1)
Il
(Choudens,
que
il fût
est-il
piano (1),
existe
les
deux
éditeur).
En
de
regretté
ne
l'Ecole
notre
art
originale...
là
plus
César
de
faire
Béatitudes
ces
son
dont
mais
d'abord,
Le
1894).
mars
première
duo
TIERSOT.
parisienne.
du
troisième
Le
Temps).
des
plus belles,
Le
aéte,
plus
pures
L'Ouest-Artiste).
dépèches,
pour
les
Franck,
une
de
dès
de
Hulda;
des
noble
purs,
Le
retentissent
entendre
DE
d'una-
!
CURZON).
obtenu,
a
la
tomber
reproduire
Beaux-Arts
talent
comme
ne
sont
«
fut
DE
théâtre
au
de
LOMAGNE).
dans
lignes
Nous
uni
à
esprit,
par tant
le
de
perpétuelles
émues
admirions
noble
plus
austère
&
nature.
songeur,
encore
peu,
de
César
c'était
d'efforts,
connaissait
de M.
une
que
»
pleinement justifiés.
grandiose, touffue,
première,
ces
:
son
grand public
longtemps.
œuvre
de
craignais
français, régénéré
de le dire?
besoin
éditions
je
sentiments
célèbre
est
si
jamais plus
car
entièrement
éloges,
au
professeur
sommets.
artistes
de
mars).
5
chance
8
du
DESTRANGE.
apportent les
n'est
permette cependant
me
l'aimions,
n'aspira qu'aux
chant
public.
comme
Franck
l'opéra
citations,
ces
Que le le&eur
Fourcaud,
le
considérable.
succès
continuerais
redites.
monument
un
surpris
(B.
Je
l'objet
musique française.
de
tout
maître,
à
du
(HENRI
Disons-le
mars).
'Hulda,
de
peu
grande
après chaque
(ETIENNE
Les
Se
REYER. Journal des Débats
devant
les
rappelé
soulevé
de
posthume
s'amon-
pittoresque.
(JULIEN
L'œuvre
6
comme
quelque
a
auditoire
un
génie
son
charmé.
a
a
à
mort,
de
a
nom.
Se
gracieuse
est
l'auteur
(E.
La
Franck
1882
sienne,
du
mort
cesse
grande
une
fait
de Paris
jusqu'à
mémoire
la
tout
pauvre
de finir
sept.
mort,
la
(5... Gaulois,
Cette
vient
survivra.
Echos
retouchait
chœurs,
avec
mélodie
d'une
Se
perpétuer
pour
la
applaudi
airs
les
Il
lui
est
fut
qui
18
le
Franck
tombe
BRUNEAU.
puissante.
terminée
César
que
qui, éternellement,
très
est
préoccupations.
laisser
beaucoup
a
Hulda
de
représentation qui
&
1879
l'humble
sur
(ALFRED
L'instrumentation
La
cette admirable
musique.
novembre
25
de faire connaître
l'initiative
pris
gloire. Aujourd'hui
immense
l'œuvre
soin
l'histoire
oublia
qu'on
couronnes
tout
avec
l'heure
ans
le
commencée
Hulda,
d'avoir
Gunsbourg
montée
douze
autour
déjà
Raoul
significative
partition
attendu
cellent
de
M.
dont
on
se
Hulda,
que
extraordinairement
servit
à
Monte-Carlo
est
la
je
viens
brillante &
seule
exaéte,
ÉCOLE
374
intérêt
de subtil
alors
ressemblons
vivre
avons
Ne
fiers
de
être
Au
printemps
directeurs
à
si,
Hulda, si je
ne
méconnue,
heureux
de
Au
d'un
nom
unanime de la
M.
de
auprès
cette
!)
mot
d'honneur.
Son
étonné
de
la
tenir
je
sur
à
me
trouve
remettre
César
quelque
temps,
suis
C'est
disposé
préciser...
Que
au
;
à
d'entrer
l'Hiver
dans
un
bloc
qu'il
de
faut
année
cette
sera-ce
fortune
richesses
aux
place,
de
sait,
ne
nous
lieu de
au
nous
un
me
Mais
je
à
Faust,
suis
je
que
à
coin,
mes
Aussi
je
à
m'en
d'ailleurs,
le
que,
il
de
Hulda ?
me
a
y
ballet
du
suite
des
par
de
fragment
un
ne
quoi
essayé,
montant
jouer
engagements
Légion
sera-t-on
ici,
;
même
Monterai-je
la
ayant pour objet
observer
pas
le
(oh!
»
ne
sais
de Franck
en
fait
de
sur
:
Se
fereg plaisir. J'ai
m'a
exploiter
tentative
toute
attention
officier
voici
démarche
une
son
élevé.
Hulda
fait
l'opinion
l'Opéra-Comique,
«
,
pouvais
?
prochain
de
est
qu'il
Se que
de
a
attirer
pas
d'ordre
entier.
tout
prendre
les
public
de
l'affirmer,
peut
Se
admirateur
on
ne
document
Revue,
borne
se
petit
un
grand
au
Les
tous
de
vœu
Damnation
directeur
Hulda,
Combarieu
par
Franck.
à Toulouse Se à Nantes.
la
que
on
pour rien
pas
vous
l'auteur,
Van
sujet
suis
au
connaître
cette
artiste
Associez-moi
Hulda
ou
de
représentation
je
César
de
dernier
un
considérations
charmant.
est
qui
,
le
faite à M.
a
vraie
sa
au
n'est
Franckistes.
testamentaires
dispositions
œuvre.
de
Franck
et de
Printemps
ouvert
Ce
Personnellement,
entouré
?
envergure
nos
satisferaient
représentant,
on
Monte-Carlo, à la
succès.
son
Carré,
réponse qu'il
«J'assistais,
voisins,
nos
espoir.
le très aimable Se très
M.
est
esprit
bon
musiciens
très beau théâtre.
un
de
statue
faisait
d'ailleurs
donne
nous
même
la
Voici
dispositions d'esprit
ses
magnifique.
œuvre
vilain
pas
Albert Carré,
moins
au
la
Paris
J. Combarieu, direéteur
M.
presse
connaître
pour
exaltée.
de
groupe
à
appelée
qu'il
parce
deux
Paris
de
lyriques
l'un
est
ensuite
publier
Usons
occupé, jusqu'ici, qu'à Monte-Carlo,
s'est
trompe,
me
haute
à
cosmopolitisme exagéré, quand
un
à
inaugurée
sera
occasion,
ne
d'aussi
l'aumône.
dans
pas
prendre Siegfried
maîtres.
nos
grandes scènes
on
d'abord
demande
humilions
nous
cette
dont
œuvre
de
chef-d'œuvre
un
qui
prochain
des deux
musiciens
France
en
millionnaire
un
d'emprunts.
pouvons
une
à
MUSICALE
CRITIQUE
psychologique. Pourquoi parle-t-on
nous
que
LA
DE
oui,
son
certes,
j'y
de
permettent pas
»
confrères
nos
de M.
dévouement
de la
joignent
presse
Carré,
paraît
leurs
vœux
aux
Se le résultat,
nôtres,
grâce
certain !
S.
L'École de la critique
musicale. — Notules.
(Suite.)
II
Un
dernière
passage
de
nos
amis
qui
est
avant
Lulli
spécialité
honnête
souri
(i)
de
de
l'étude
de le
du
1 Institut
lui
Se le
empruntant
roueries
vente
chez
nom
pas
il
son
(lisez
A.
de
:
«
N'avez-vous
grand journal
l'admirable livre
Rolland
juste.
comme
lyrique,
émotion
d'un
nom
certainement
Les
fen
le
emprunté à
théâtre
omission.
par
(ici
Allemagne,
en
nommer en
cette...
Couronné
Se
quelque
sans
Scarlatti(i),
cela n'est
Italie
en
et
non
du...
textuellement
répondrai-je,
France,
m'écrit,
musicale
chronique
l'Opéra
ami,
en
de
connaît
Mais
)
4
de
rue
n'est
cité!
pas
croyez
qui
savant,
histoire
à
que
certaine
Le
y
Romain Rolland
comme
cette
rosseries
F'ontemoing,
Se
Il
Paris)?
Romain Rolland,
artiste
bien.
de
de
pas
la
là
un
Histoire
Mon
»
cher
est très estimé
s'est
fond
il
:
Romain
critique
Goff, Paris).
:
a
lu
fait
eût
une
été
Rolland
ne
a
doivent
ÉCOLE
La
connaît
qu'il
l'ai
a
y
à
connu
à
consiste
procédé plus
un
est
phrase
une
de
Se
prend
une
pules.
Le
nul
intéressent
observer
dans
que,
11
Je
demande
vous
ne
de
avertissant
Se
le
pensée,
ma
ne
la
Se
Un
confondre
pas
ce
que
à
La
école
parfois
Se
billet
adroit
vous
ses
Je
nullement
Il
ouvrir
est
ne
nous
ferai
vous
Se
modeste.
plutôt
Au
surplus,
Se
signification critique,
une
scru-
ambitieux
école.
une
citant,
un
admire
critique.
d'idées
le
en
homme
de
n'est
procédé
bagatelles qui
ces
expérimentale.
une
Ce
dérobe
galerie
Sachez
nombre
vous
de
scandalisé.
peu
signaler.
même
Ecole
notules
un
emprunter,
adroit
le
notre
étude
a
certain
lui
mot
un
l'ignorance.
par
vous
un
à
page,
homme
ces
faire
titre ait
citer,
Mais laissons
de
leçon qu'une
une
qui
s'excusant.
en
parodier
pour
savoir
au
après,
revenons
titre
le
même
aussitôt
aperçu;
récréation,
étonnerez pas
vous
dans
375
occasion de le
une
sans
honnête homme.
pour
moins
annonce
est
vous
de
titre
pédant.
vous
en
passe
qu'à
spécialiste,
un
sait,
celui
que
fournissez
me
Comprenez-vous?
s'en
ne
cigarette,
voleur
à
encore
il
:
rendu
hommage
un
MUSICALE
classiques
ses
importantes; puis,
insignifiante.
banque,
CRITIQUE
amusant
vous
d'abord
emprunter
d'observations
ou
&
dépens
mes
LA
d'ailleurs
Rochefoucauld, qu'un plagiat
enfin
Je
11
l'étonner.
pas
DE
les
que
observatipns mêmes d'où je voudrais dégager quelques principes, m'amènent à discuter
les
titres de
Dans
qu'un critique (tout
il
d'une
parle
amené à la
juge
l'œuvre
déjà
difficile
nous,
un
on
nouvelle
pour
nous
que
certain recul
vient
grande
une
fût
Charles
à dire
il aimait
De
le
même,
énorme
machine
d'argent. Qu'il
lui
ne
d'un
parler?
d'un
à
des
plus
préciser.
brûlant.
Mais
tout
de
la
connu
de
de
qui,
une
ne
tient
un
mais
interprètes
d'argent,
voile
sur
ne
art, de faire
deux
Se
la
de
cette
du
de
Et
d'adoucir
probité
un
Xavier
pas
à la
Leroux
si elle voulait éviter
vilaine
écrivain
un
histoire.
chose
prudence
propre!
sortir
au
de
serait-il
pour
lui
pas
connu,
l'un
Se
Se
est
de
sont
un
chantage
utile
d'en
collaborateur
musicale, —écrivait
conseiller
«éreintement
Restons
qui
de
une
talent
où
là
»
d'un
est
opéra
tentatives
presse
Qui
»
extrême, Se
de
blâme,
très
;
d'architeélure,
des flatteries
ne
un
d'lndy,
professionnelle qui
des
à
sien? Donc,
d'efforts,
le
de
je réponds
que cette
qu'un
temps,
cependant,
d 'Astarlé,
le
matin,
songer
prétérition,
n'appartenant
cette
quelque
heures
doit
avis ;
bienveillance
une
plus
trop près
Vincent
concours
trompe personne),
plume.
de M.
les
tâches, la
saisir l'ensemble
réserve
voudrais
il
d'une
parle
impressions.
propres
d'lndy
Dans
beaucoup
pas
mes
il
sont
jour
mon
suis
Je
ressemblons
en
un
demander
candidats,
les
deux
Nous
quand
critique quand
quand
ces
disait
règle. Je
chronique,
dans
une
de
Se que,
;
éditions.
du
pourrait
ne
Vincent
un
les
sur
parle
(qui
rôle
contemporains
dans
clair
notre
coûta
représentation
somme
jetons
Je
me
être de
tous
dans
diverses
le
que,
chargé d'appré-
opéra
devoirs
ses
nos
l'Opéra,
est
d'un
les
est
première,
d'exagérer l'éloge
pas
aussi
de
soirs
paraît
envelopper
qui
de
systématique.
»,
camaraderie
brillantes
importante
me
l'organisation
homme
très
Les
qu'il
juger équitablement.
vois pas
ne
hâte
en
mérités !
de
pour
veille
journal
une
une
La
je
l'égard
craigne
l'esprit
placement, &,
indignes
dont
semblent
de
rigueur,
à
rédige
sont
d'un monument,
couloirs
musical
critique
«
«
C'est si difficile,
réparateur,
souper
l'autre
«
les
quel
:
d'abord
œuvres
façade
sympathie
montrait,
:
la
prudence
une
par
Garnier
Les
jugement définitif, là où
un
Se modeste
entretenue
les
car
encore,
pas
oserait formuler
sur
dirai
—Je
musical
connaître
sujet
mon
flattions de
dans
d'en
contemporain? quels
nécessaire.
est
quelquefois,
n'en ai
je
que
lui
nez
texte
leétures récentes, je disais
l'analyse thématique
tenu
de
première.
nous
le
qui, ayant
il est
l'histoire?
la
être
de faire
naturelle
d'un
dans
entrée
paraît
me
touriste
division
le
plus possible
avis,
mon
classique,
œuvre
ainsi
œuvre
à
de certaines
l'impression
sous
citant le
en
doit s'abstenir,
cier)
Se
dernière note,
une
tènir école.
qui prétendent
ceux
sur
»...
un
de
verser
Je pourrais
terrain
moins
NOTES
376
moment où
Au
(je parle
disant
en
je crois,
Notes
en
donnant
mission
IV.
Vol.
combler cette
DEUXIÈME
jour-là, présidait effective-
ce
du
des
par
musique,
en
la
Congrès
organisée
est
Exposition
question
de
sérieux
&
gens
n'avons
nous
cela.
pas
»
lacune.
X...
bibliographiques. — Les grandes publications.
en
musico-historique
sous
Œuvres
Joh. Kuhnau,
publication
:
l'édition
des
de
de
et
PREMIÈRE
la Direction
Publiée
SUITE.
Baron
la
par
Com-
Liliencron.
von
par Karl Pàsler.
1901.
l'Art
musical
l'Art
de
du
Publiées
piano.
Monuments
Leipzig).
Hartel, à
Allemagne.
septembre
5
SUITE. Monuments
pour
dernière
pour la
.)
de l'Art musical
Date de
qui,
programme
des raisons;
(Chez Breitkopf
Monuments
au
littéraire
critique
il faudrait
comme
suivre
La
«
discutent
compétents qui
Voici,
:
musique
Dubois,
fit mettre
commission,
de
Congrès
Théodore
M.
Congrès officiel),
critique,
le
organisions
nous
séance de la
ment la
la
du
BIBLIOGRAPHIQUES
Publiés
Bavière.
en
musical
Bavière
en
Société
Direction
la
sous
la
par
de
Adolf Sandberger.
Année
11.
Vol.
Publiées
A.
I.
avec
de
Œuvres
introduction
une
de
de
Se
Johann
Max
tVilhelm
Les
Seijfert.
Pachelbel.
Hieronymus
biographiques
remarques
par
Sandberger.
(5 septembre
Monuments
PREMIÈRE
du
PARTIE.
de
rapport
Publiés
Hammerschmidt,
révision,
A.,
Arrangée
portrait
Guido Adler
par
Première
Dialogi.
par
le
D
r
la
sous
A.
partie
IV.
Scbmidt.
basse
continue
de
l'auteur
94
Compositions,
Se
Année
.
VIII.
pour
Avec
Ministère
du
protection
2
Parties.
chant
avec
introduction,
déchiffrée.
XVII
&
pages.
mai
(9
1901).
DEUXIÈME PARTIE. Pachelbel,
sur
Autriche.
en
culte & de l'instruCtion
instrumental.
accomp.
165
1901).
de l'Art musical
impérial-royal
le
Max
(9
Magnificat
Seijfert,
mai
par le
D
r
Joh.,
Orgue
pour
ou
Piano.
en
Arrangées
plus grande partie
par les
introduction Se
rapport de révision.
avec
DD
XII Se
RS
Hugo
108
des
fugues
Botstiber
Se
pages.
1901).
Schein, Joh. Herm.,
Vol.
Piano
Œuvres
Édition complète
Première
complètes.
Se
revue.
Publiée
Arthur Prufer.
I. Venuskrânzlein
(1609)
&
Banchetto
Musicale
(1617) (Suites
instrumentales).
(5 septembre 1901).
Sweelinck,
J.
Œuvres.
P.,
éditées
Muziekgeschiedenis,
Vol. VIII.
Vol.
Vol.
IX.
X.
(Livr.
(Livr.
(Livr.
en
Les
règles
d'après
les
12
3
de
la
volumes
françoises
Différentes
11)
12)
Arrangées
Rimes
10)
Publication
Se
r
pour
M.
2,
Noord-Nederlands
voor
Seijfert.
3
& 4
parties.
d'occasion.
Composition.
sources
introduction Se des annotations
par le D
italiennes
compositions
de la
Vereeniging
par
allem.
le
D
r
H.
Se
publiées
pour
la
i
re
fois
avec
une
Gehrmann.
(8 juillet 1901).
Il
nous
est
inutile
publications, qui
sont
de
une
recommander
œuvre
d'art,
à
de
tous
les
science
musiciens
& de
sérieux
patriotisme.
ces
magistrales
CONTEMPORAINE
MUSIQUE
M.
de
William
sept. oét.
Leipzig,
recommander
Wagner
la
comme
latins,
ce
fut
contribuiren,
versiret
la
où
lettre,
2e
werden
emploirit
«
26
le
janvier
»
Musik
Zeitschrift fur
dit
du
il
1727 ;
G.
de
oét.
Après
le
mourut
6
nationale
de
MM. VICTORIEN
Une
le
Se
d'esprit; (car,
Barbares
ii
,
a
y
Cette
Saëns).
;
du
mais
s'il
premières
du
sentiment Se de
de
L'esprit
carrière
peu
prise
de
œuvres
M.
le
des
s'est
grand public
sont
les
macabre,
réflexions,
rencontre
avec
les
elle
Se
il faut le
l'on
déclarer
donner à
puisse
excellent
sans
Se
me
sembla
un
à
m'attendais
un
sensation
trente
des
la
ou
du
c'est
la fraîcheur
sincère
tout
scène
en
matière,
m'étonne
sont
à
ce
traînant
un
l'imagination
de
voir le
qui
pour
est
La
parler
mon
nom
de
de
butin,
Rochegrosse.
M.
par
Au
un
de
Se
chaud &
un
la
d'eux
si
la
font
techdans
où
dans
Telles
me
la
livret,
Ce
titre
la
scène
qui
je
serait
satisfaite.
si
:
donnerait
fallu,
œuvre
les
Ce
de
romaine
sur
eût
première
grandioses
de bœufs
d'une
l'auteur
de déférence que
été
irruption
ont
entre
sortir
livret.
idées
on
belle
de fantaisies
franchise.
pas
Il
très
une
au
civilisation
médiocres.
singularité.
chez
:
moi
du
des
paires
habile
Saint-
plus ingénu...
avec
esprit
frontispice
dans les
qui, seules,
marque
n'a
sont
verve
M.
d'une
cœur
mot
attente
Victorien Sardou,
de
chez
Cette
deux
de
valeur
dégagée
le
Se
les
Jamais
maître de
équilibre parfait
un
facile!)
Se
Se
semble,
me
naturel
de
assez
reprises,
»,
il
cours
; elle s'est
à dire
d'abord,
où,
renouvelée.
plein
au
plus grande
c'est de
vraiment
représentatifs
chariot
d'un
Cantor,
poésie,
lignes à l'imprimeur
ces
éveillait dans
d'histoire
) plus
très haute
pas,
qu'a provoquées
bon.
éprouvés,
l'a
qui
«
neue
paroles
qu'écrit
ce
dédain
vit,
Se avisée,
aujourd'hui
pas
le
qualités
ces
vagues,
n'est
(ce qui
peu
de
Se, si je puis dire, la jeunesse
&
à la fois plus
quarante choristes qui, à plusieurs
gestes divers,
la
actes
3
Se de
tout
d'une
toujours,
tout humain
sens
rendu
Barbares
tableau
cataclysme
dans
l'Institut,
couleur
dans
,
brillamment caractérisée
doute
sans
grâce française,
prédominaient
ne
arriver
trop
bornerai
des artistes
large
de
de
comme
comme
:
de
en
dans Samson
(sauf
dramatique,
Obligé d'envoyer
Les
lire
de
texte
est de Camille Saint-Saëns.
parait marquée aujourd'hui
ambages,
magnifique,
le
les fondions
lyrique
membre
symphonique,
comme
pour
assurément
répétition générale, je
Dans
Fucher
dans
choisir en,
que
faut
W.
allemandes,
Livret.
l'émotion
avec
années l'ont
les Barbares.
entra
tragédie
l'intelligence musicale, exceptionnellement souple
de la Danse
M.
beaucoup
considération,
tels
il
lettres,
ces
phrases
obligation,
»,
Gottfried
de
côté
contribuiren.
donne
Wagner
me
qualités qui
faite dans
;
G.
spirituelles,
évolué,
parfois,
ne
de force
Saint-Saëns
a
que
les
germanisés,
employé
puisqu'elle
science
puissante,
de M.
déconcertantes
sur
de
très
pages
plus,
être
I. Le
doute ;
sans
riche
Saint-Saëns
—
compositeur
est
(?)
»
dans
admittiren,
«
à
remarquer,
occasion,
ou
SAINT-SAËNS,
GHENSI.
l'inspiration,
l'évolution
:
des
musique
elle a,
&
beaucoup
a
y
aussi
les
un
célèbre
Sec.
Barbares.
CAMILLE
oui,
plus brillant, plus
art,
nique
?
peut
G.
Dans
Planen.
lui
pour
1757.
Les
de M.
SARDOU
œuvre
musical
génie
son
belle
intercalés
de
ville
élève
son
datées
inédites,
cette
CONTEMPORAINE
musique.
prologue; musique
latine
Confidence,
de
l'objet
époque,
examen,
avril
été
4 lettres
Conseil
français
:
emploiret
«
Planen
on
peut
Wagner
de
au
l'école
à
disponiren,
MUSIQUE
Académie
siècle
avait
ordoniren,
lieu
2
mots
xvue
il
désordres,
que
au
cette
archives
écrivait
réellement,
(versé ?)
Bach
le
tout
Bach
Cantor
à
de
les
dont
de
Bach
quantité
disposition,
faveur,
vacance,
dans
l'usage
demande
de
dans
J.-S.
que
fondions
aux
grande
une
la
à
autorité
grande
trouver
1776,
nov.
candidat
comme
mots
&
de
vient
réponse
en
qui prouvent
de
Fischer
377
la
Les
avec
traversent
en
pareille
écourtée,
reconstitutions
je
de
378
la
vie
En
passée.
livret
C'est
Floria.
àla
amoureux
celui d'Arvers
de
point
au
du
façon
e
xvu
étoffe
Il
beau
d'un
ou
siècle.
& barbare
es-tu
quel homme
Mais
lu
a
sonnet
le
Je
n'insiste
tes
plus
Se
combien
il
drame,
sur
qu'au
a
en
des
seulement
introduire
doit
le beau
certaine
froideur.
où
l'aimable
la
venger
s'adressant
cela est
est
d'une
ment
nous
un
mais
fois,
de
dit
lui
de
:
<<
dois
ajouter
de
préciser
faire,
suffira pour
à
la
chez
fête
celle
les
est
Les
longtemps
peu
près
Floria,
Floria
(M.
oreilles
de
dès
encore,
sais
bien
romaine,
historique
résulte
en
Au
un
une
moment
Livie,
cri;
un
donner
caractéristi-
vérité
il
qui
veut
personnage,
Se le rideau tombe. Tout
»,
l'interprétation
de
la
est
on
est
où
souffrir, plus
très
belle,
infini-
observations
en
été
a
salle
grande
dû
ont
à certaines
Les
vrai
lui
Se
rudimentaire.
maintenant
triompher
La
cas.
musique
elle donne lieu
De
tous les éléments
d'idées,
excepté)
sa
richesses,
Je
choisies,
Saint-Saëns
mais
notes;
de
vainqueurs?
à être viélime
M.
appa-
a
raisonnable
plus
absente ;
pousse
quelle
Mais
musicien,
le
une
Delmas
commence
mais
loisir;
pas
passe!... à genoux!
détail ;
le
à
n'est
On
sommaire.
est
du
faciles.
chargés
été
doivent être bien
avec
que
de fausses
à étudier dans
»? N'eût-il pas
ce
poignarde.
La mort
t'aime !
Je
:
drame.
le
de construétion
aussi,
M lle Hatto
suites
de véritables
tâcherons
le
faire entendre.
se
Ici
».
d'Orange)
est, lui
mari,
son
maigre. Je
peu
intéressante
qu'elle
Marcomir
:
apprécierait
plaisanteries
l'auditeur, par association
quitter Orange
va
des
personnages
indications
de
théâtre
à
devant
éloquence
ces
l'esprit
du
des
psychologie
son
scénario
Le
àla foule,
tenue
il
comme on
voix.
ma
s'en vont tout
vainqueurs
transporter
tragédie lyrique
«
Marcomir
mort
la
faible, le premier soir.
assez
elle
dans
décor
(malgré
de
effacer
indications;
d'une vraie
essentiels
&
Job,
dit
te l'ai
ballet dans
un
farandole immense
une «
tant
peu,
Se faire naître
ques,
donnerait lieu
moment même où les
intéressant!
plus
librettiste
qu'un
de
non
de
toi-même.
parleras
langage qui
un
organisent
y
s'emparer
ne
vois,
tu le
aveu,
& tremble dans
vœux
voulu, selon le tyrannique usage,
a-t-il
cet
:
demande rien. Tu
ne
pas
plus
redoute
me
N'offense
les Romains
Mais
on
donct
Je
Ne
y
doit
& l'emmener,
cheval.
dans
qui pénètre
Marcomir,
d'une vestale, Floria. La situation est
Marcomir.
rence
mauvais
plus
aux
:
Floria.
Je
ramène
nous
teuton,
antique
vue
d'une belle
la bataille,
s'empare, après
un
droit
son
chef
un
s'éprend soudain
&
Barbares
ces
Marcomir, étant la force brutale & souveraine,
Ce
peut plus simple.
à
prêté
Voilà
d'opéra.
triomphateur
en
Orange
le caraétère
outre,
l'ancien
de
jours
est
CONTEMPORAINE
MUSIQUE
droit
que
d'espérer
Barbares.
J.C.
Opéra-Comique. -
En
attendant
artistique toujours
nous
les
nouveautés
délicieux
non
permettant d'applaudir Delna
tion très
réglée,
talisme du
Se de la
modeste
xvm
pureté
Se
où l'idée
e
peu
siècle, Se où
des
lignes
sùr,
bout à l'autre,
un
sans
rappelant
lle
Delna. - Les
pas
en
jouant Mignon
Orphée.
de la
faiblesse, le
tragédie
délicat de la beauté,
celui
seul
de
sonore,
Virgile
langage
pour la
Chef-d'œuvre de
conventionnelle
l'architeélure
Concerts.
l'Opéra-Comique
promises,
dans
un sens
dans
M
un
un
d'André
du
cœur,
1300
grâce
e
donne
à la
l'Opéra
de
en
d'imagina-
au
sentimen-
de l'harmonie
fois réfléchi
font
régal
mais
lente Se
constant
Chénier
un
fois,
grecque s'allie
respeét
art
nous
Se
inspiré,
chanter
Gluck
d'un
ressemble à
RELIGIEUSE
MUSIQUE
pièces
ces
temps
dans
sur
le
M llc
Delna
Le
tête
rôle
au
la
se
mélodie
du
Se
tère
fois, &
M lle Delna
de tendresse
mains
ses
parce
des
ne
lui
qui
F.
Weingartner,
M.
Rosenthal...
chercher aussi
pensions
lent
avec
affolé.
Et
C'est
Comédie
le
de
Se
science
une
public.
des
belles
Eurydice, Sec.,
mon
stupeur,
relève,
le
;
yeux
art
qui,
personne
elle
second,
le
presse
de monotonie.
en
dont
d'Eurydice
corps
grand
le
lève
se
française. J'ai particulière-
de
ses
le
sur
du
clarté
&
dans
court
:f ai perdu
sorte
se
douce
exemptes, jusqu'ici,
pas
encore
là
surprise
le
mis
dit
elle tient
mouvement
dramatique,
M.
au
de
la
service
jour
un
de
d'inquiétude
peu
Concerts.
nos
fera
nous
Nous
nous
en
nous
entendre
lle
M
grands
Tristan
la
mauvaise
Louise
de M.
à
grâce
Au
ne
cet
hiver,
surplus, puisque
le
pratiquer
Hugo Becker,
aussi
nos
le
eux
sans
dans
déjà
où
nous
voisins accueilde
Messidor
avec
bien
sont
,
des
parti
même
moment
au
Charpentier,
pas
trouver
pu
Gotterdàmmerung
d'exotisme,
modifier.
se
la
,
recrudescence
M.
Hugo Hermann,
artistes. On aurait
Siegfried,
allait
M.
Litvinne,
heu-
inquiétons
en
voir
ou
carac-
sommes
tirer suffisamment
musique française
Chevillard
s'accentuer le
,
que
une
avec
s'en trouvera fort bien ;
la
encore
Strauss,
là
Se
public
là de très
du
goût
pas
voici
a
y
du
propres.
aurions
nous
de
stances
elle
auxquelles
Quand le rideau
héroïque
une
pas
programmes
juste empressement
un
Bruneau,
musicale
sont
Il
avec
croirait
plaisir
avec
principaux
Ce sont
le
que
fois
Richard
!..
parisien
la
de
troisième,
le
pour
voyons
loin.
sa
Se
colorée, mais de touches discrètes,
voix
célèbres
chante
musée
Gluck.
à la
voyons
nous
que
richesses
l'air
de
de
suppliante, penchée
désespoir
un
l'éducation
car
;
le
est
semblaient
ne
d'un
sentiment, élégance
murmure
afteur
dit les
n'en
soudain,
un
un
trois
cosmopolite
reux,
envier
répètent
exprime
Nous
d'Orphée
elle
coup
est
vitrine
scène est admirable.
en
l'éclat
dont
musical
génie
mise
La
prix.
lui
la
sous
l'instrumentation
façon
accent
entre
le
pourrait
que
d'un
un
Tout
Champs-Elysées,
premier couplet,
avec
la
des
apprécié
frappée
patine unique.
relève
prête
paroles qui
garde
que
poème musical;
ce
tableau
attitudes
ment
une
sobriété
la
l'on
fragiles
peu
donné
a
matin
dont
un
379
M.
libre
Alfred
échange
lyrique.
M.
Colonne
reprendra
aussi
organisée
par le
saison.
MM.
des
du
M.
va
les
Rey,
présenter
Béatitudes
dodeur
Frenkel,
quintette Ysaye, &c.,
dans
la
auront
salle
C. Franck.
a
publié
des
Sur
de S.
cette
Etienne
des SS.
Pierre
des
Heermann,
lieu
tous les
Se
Paul
:
par
«
symphonie
La nouvelle société
la liste
des artistes
s'est
Gorsec ;
depuis
philharmonique
engagés
déjà
la
pour
assuré
le
de
il
Paris,
prochaine
de
concours
Klengel, Chevillard, Lamond, Hugo Becker,
Geloso,
vendredis
Agriculteurs, 8,
Hayot,
Marteau,
du
trio
Chaigneau,
les
Petre
rue
soirs,
22
novembre
jusqu'au
d'Athènes.
plain-chant d'après
Concordia Notker
mots
à partir du
RELIGIEUSE
dans le
intitulée
débutant
la
Sec.
notes
mélodie
de
Concerts,
des
MUSIQUE
L'égalité
histoire
une
Harold Bauer, Risler,
quatuors tchèques Hugo
avril
de
l'administrateur
Ysaye, d'Albert,
Les Concerts
11
nous
:
summe
«
Ha
ne
a
écrit
concordi
Christipastor
».
deux
proses,
farnutatu
Afin
les
que
»,
mss.
l'une
l'autre
l'on
voie
en
(Suite.)
l'honneur
pour
bien
la
fête
ce
que
j'ai avancé,
une
la
RELIGIEUSE
MUSIQUE
380
à une,
dans la
que
je
transcris
contient le cod.
Encore
une
thèse de M.
une
partie
de Notker
de
faits
ces
me
la prose
f°
de Saint-Gall,
les notes & les
des
SS.
Pierre
se
&
correspondent
Paul,
telle
que
:
435
semblent
citée
syllabes
probants
;
ils
sont
inexplicables
dans
l'hypo-
Houdard.
Toutefois,
d'un
ici
381
fois
composition
pour
mettre encore
plus
la
lumière
en
vérité
de
thèse, j'essaierai
notre
raisonnement.
IV
de
Il est hors
apporté
sans
D'autre
de
la
mélodiques
peine
part
intaéte la
sément
le récit
à Saint-Gall par le moine
altérations
naît
doute,
il
les
est
non
mémoire.
de la
de Notker
notables ;
certain
mélodie
pure
cette
en
fait
foi,
:
que
il
ne
car
l'œuvre
neumée,
mélodie
Notker
proteste
du
puisque
en
la
que
les
Jumièges représentait
anciennes
moins
conserver
de
rythmiques
mélodies
physionomie
que de
ou
même
en
pas
jeune
son
l'Àntiphonaire prosé
Séquences primitives
écoutant le
contre
chant
leur
garantissant
n'est
contre
les
recon-
corruption.
compositeur
but avoué
sans
conservait
autre
préci-
défaillances
Nous
notkériennes
neumée
le
même
alors
vaut
chaque syllabe
& il
vocalise
lui
syllabique,
de
etc.,
En
valu
Et l'on
selon
temps
d'autres
note
chaque
durée
de la
la
moderne
à
cette
bibliothèque.
&
temps,
les
(i)
J'ai
n'est
pas
toujours
Neumc-Temps.
groupe
unique
facile
Ainsi
de
de
peu
la
arrivé
noire
six
citée.
aux
A.
/
de
des
vers
au
bien
point
sont
6
&
pardonner
de
vue
trois,
la
note
dans
tantôt
temps,
i
litur-
chant
la
syllabe
1/2, i/y,
notes
quatre
neumée
le
de
étant
la
dans
1/4,
plus.
ou
même
une
ou
anciens.
Voici
qui
sur
les
8
aussi
notes
peut
mon
nous
:
être
un
mora
un
neume
M.
H.
points
de
l'unité
le demandent
des
considérée,
groupe
de
fait
lui-même
erreurs
de
à
temps{ l).
un
le
convient
initiation
occupe.
comme
neumé
selon la
égales
représente
vocis
de
manuscrits
le texte
notes
donne
que
droite donne la traduCtion de la
que
qu'il
croche
la
;
plusieurs
comme
à
H.
à
traduction
quelques
de M.
milieu donne
du
colonne à
la
notation
en
est celle
d'anciens
31) d'après
une
l'on ramènera
:
primitif.
textes
colonne
temps,
soit
voudra
les
bénédictine
commettre
quelles
pure
paroles
avec
celle
ramenant
mélodie
neume
ex.
la
principes
de
reconnaître
d'importance
le
dans
troisième
unité
comme
lui
L'interprétation mélodique
l'Ecole
Enfin la
qu'une
répertoire
même
devra,
on
en
la
gauche présente
notes
H.
dans
qui suit,
de
du
H.,
syllabe correspondante,
fin des distinctions
fatalement
de
à
temps
âge.
la formule
M.
d'ailleurs
colonne
de la
Saint-Gall,
le tableau
un
ici
m'est
déjà
cantilène
même valeur, &, par suite, de deux choses l'une
exemple
de
Se
M.
veut
deux,
une,
syllabique
note
un
le
temps,
auront
dans le chant
syllabiques
valant tantôt
syllabes
n'était
la
que semblablement dans la mélodie-
comme
de
dans
que
proses
mélopée.
bien
chants
fractionnaire
une
de la
l'Ec.
conformément
adopté
Il
Dans
moyen
même mélodie
traductions.
de
note
du
aient
toujours
introduit à la
j'ai
auteurs
durée
première
une
des
mélodie
y
si,
fraCtion
neumes
de la Dédicace
prose
Schubiger (Hist.
:
les
que
sons
la
dom
formule
Ou
valeur
ainsi
les
tous
des
syllabique
seconde
à la
Ou
:
conséquence
temps.
prendra l'importance
comme
à traduire; la
dans
chant
la
que
joignent
se
possibles
comme
cette
termes, la
syllabe
Prenons
sont
qu'une
aura
mélodie, il faut que les
ou
un
maintenir
correspondante.
1/5,
n'a
primitive
neume
admettre
valait
note
paroles
le
rythmiquement
c'est
distingue,
comme
temps
un
faut alors
chaque
les
qui
dans
&
mélodiquement
hypothèses
deux
retrouver
de
dans l'autre des
que
Cela étant,
gique,
chant
la seule différence
:
vocalise,
assurés
donc
sommes
381
RELIGIEUSE
MUSIQUE
grouper
mon
cinq
forcément
de
sens,
notes
dans
détails,
dans
soit
suivi
incomplète
car
il
même
un
comme
d'une
les
ses
un
virga
erreurs
382
MUSIQUE
RELIGIEUSE
MUSIQUE
RELIGIEUSE
383
384
De
traduétions
deux
ces
le chant
à
pratiqué
la seconde
ni
variées
contrairement
de M.
il
contraire,
l'égalité
texte
est
rythmé
autres
quoi
convaincre
le
repose
deux
notre
de
n'y
a
l'assonnance
l'oreille
est
aïeule la
Un autre
médiévale
de la
donnent
portent
notation
signes qui,
:
où
valeur réduite?
Un même
à intervalles
strophe
des
soit
ne
de Notker.
vers
de la
Il
tout
ici
pas
n'y
Et
haut.
plus
Ce
Se les
uns
a
sur
c'est-à-dire
de deux
rapprochés,
trouvent
qui
les
syllabisme,
assez
souve-
n'a
marqué.
similitude,
se
Rythmique
exécution
la
dans
comme
dans
comme
contenue
en
un
germe
veuille bien
Or, qu'on
des
syllabes
de
Se
poésie française
note
ici
une
offrant
ancienne
trouve
se
signe graphique
sur
plus,
par
on
à
Se que
n'aurait
a
opposition
vu
liés
groupes
:
son
par
un
à
la
certains
mss.
Se
marge
virga
une
indiscu-
sens
que
tous
avec
ou
une
un
par
temps rythmique.
un
ces
pas
en
point
ce
représentée
équivalent
exception
est
qu'elle
Bien
égale.
notation
le monde,
a
c'est
manuscrits
durée
une
chaque
Prétendrait-on qu'il
y
la
dans
Tous les
tout
pour
le
sur
Bien
qu'on
strophes,
donné
au
littéraire.
texte
fort bien
caraélère
français
vers
du
Se de vraies
durées
&
spéciale
caraélère
un
les
syllabiques,
suppose essentiellement l'égalité appréciable
faire à cette
notation,
interlinéaire
c'est
moins
tombera aisément d'accord.
en
syllabes
aux
du
marquée
entendu
tradition.
double
une
à
Se la
vers
rime
fort bien
peu
reproche
les monuments
table
soit
tant
poésie
la
Se
aisément la
perçoive
dont le
pareil rythme
un
remarquer,
quiconque
souvent
point
exception?
raison
une
Précisément
répétant
se
chants
ferait
proses
le
syllabes
aux
les
tous
le tableau I
sur
Notker?
déterminé
jusqu'à
pas
n'est
ce
rythmique.
sens
rythmique
vers
d'un
d'œil
coup
de
vrais
de
donner
elle-même
mais
doute,
un
des
rigoureuse
de
trouve
y
poésie lyrique française
Il
vide
dans
structure
dans la
est
prose
que
pour
:
dont
d'inconvénients
c'est de
:
le chant
que
notkérienne
sans
de la
syllabes
strophes,
embryon.
point
on
plus fidèlement
d'hésiter
Impossible
nombre
pratique
se
manière
qu'à jeter
rythme
nombre
un
dans
d'une
:
qui
ce
Elle
notes.
effet
en
siècles?
e
fait inouï
un
prose
rudimentaires
encore
s'en
pour
sur
des
x
grand
un
Est-ce
la
dans
a
remarqué jusqu'ici
assez
à
Houdard.
y
au
incompréhensible, impraticable,
plus
de
le
présente
lieu elle constitue
même
Se
e
le
qui représente
analogue.
second
raine
en
ix
En
sens
au
effet
en
d'être
n'est pas
grave
au
traduélion
aucune
est celle
rythmiques quelle
Saint-Gall
Cette exécution
les
RELIGIEUSE
MUSIQUE
neumes
la
simples
même
n'ont ici
qu'une
dans
signification
les
mêmes manuscrits ?
J'entends
portée
ne
à
des
xn
les
Se
e
soit
mot
ce
tous
Se
xiu
e
siècles
ici le lieu
j'en
que
qu'elle
c'est
blement
genre.
que
qui permet
prétexte
sous
crois
que
les
les
anneaux
se
les
premiers
chaînons
les
chaînons
patiente
&
touchent
:
ne
Se
accessions
historique
sérieuse des
mise
neumes.
en
on
le
les
faire la
de la
explorant
Se
d'y
douteux,
voir
qu'il n'y
un
par
une
le
à
eux
un
un
elle
cours
critique
a
en
tous
départ
assez
pas
ce
clairs
ce
libre
1908.
de dire d'un
lui
plaît d'y
irrémédia-
d'un
nouveau
par
avisée
départ
critique
une
primitives
âges. Je persiste
Se
de
à croire
est
la
Propriétaire-Gérant
SAINT-PIERRE,
SOLESMES,
SARTHE
:
H.
Se les
que
seule
X***
IMPRIMERIE
pour
d'interpréter
point
données
(A suivre.)
Le
ce
moyen de bien connaître
anneaux
prudente
mss.
que
lisibles
qu'il
prenant pour
les
les
chaîne continue dont tous
qu'un
les
Se
examen
oppose
Bien
purs.
condamne
nous
une
entre
des
bloc
en
sur
qu'elles
H.
M.
que
qu'il s'agit
peu
Se
neumes
rejette
documents
lumière
jusqu'à
de faire le
par
seuls
des
recevoir
Il
simples,
neumes
permettra toutefois
tradition forment
remonter
œuvre
me
part accepter
ma
compénétrent,
introduites
non
sont
obscurs,
monde
pour
en
proses
neumes.
prétention,
de mieux
en
des
l'époque
de
ne
à tout
c'est de
fin
une
prétexte qu'ils
saurais
se
Se
est
documents
judicieuse qui permette
ou
à
cette
documents
postérieurs
déformations
méthode
Je
Ceci
des
l'époque classique
qu'elle supprime
réduit à des
nous
ce
vain
de discuter
C'est
à
postérieures
postérieurs
le
notations
ces
que
dégénéré.
sous
à l'obscurité.
Je
art
pense.
par eux-mêmes,
voir ;
sont
Campo aperto
monuments
pas
dira
qu'on
représentent qu'un
tous
ne
in
ou
bien
WELTER.
la
clé