Présentation du projet de thèse

Projet de Doctorat de Francesca Salvi
Directeur de recherche : Mme Sabine Frommel
EPHE – École Pratique des Hautes Études
Francesca Salvi
L’Architectura Picta dans l’art lombard
aux XVe et XVIe siècles
1. Thème de recherche : L’architectura picta dans l’art lombard
Le thème de ce projet de doctorat concerne l’architecture peinte dans l’art lombard à partir
du début du Quattrocento jusqu’à la fin du Cinquecento, spécifiquement à Bergame et dans les
alentours. Jusqu’à présent, les recherches, plutôt rares dans cette région, se sont concentrées
notamment sur des études de type historiographique et formel.
Le projet se propose d’analyser, à travers des comparaisons stylistiques et iconographiques,
l’évolution de la représentation de l'architecture peinte dans l’art lombard, dans les domaines
public, sacré et privé, sous forme de tableaux, de peintures murales et de reliefs. Il mettra en
lumière comment cette pratique s’est développée, en tenant compte de la perception spatiale,
notamment du recours à la perspective centrale.
Le thème de l'architecture picta, ou imaginaire, dans l’art est un sujet d'intérêt récent et la plupart
des études sont focalisées sur les centres artistiques majeurs, tels que Florence, Rome, Venise,
comme en témoigne la récente exposition inaugurée en 2014 à la National Gallery de Londres,
intitulée Building the Picture : Architecture in Italian Renaissance Paintings1.
Le but de l'exposition était également d'attirer l'attention sur la question des différents rôles de
l'architecture peinte dans les œuvres, sujet jusqu'alors peu considéré. Quelques autres travaux ont
abordé le problème2, bien qu’une plus grande attention ait été portée à l'examen de l’architectura
picta dans l’œuvre d’un artiste spécifique. Par exemple, en ce qui concerne l'art lombard, on trouve
certaines études récentes sur l'architecture peinte de Bramante et Bramantino3. Quant aux façades
1
The National Gallery, Building the picture : Architecture in Italian Renaissance Painting, Publication Online, 2014.
Quatre expositions ont touché la thématique de l’architecture peinte : Madrid 2010 ; Princeton 2010 ; Lisbonne 2012 ;
Urbino 2012.
3
Camerota, Bramante Prospettivo, pp. 19-46, In F. P. di Teodoro, Donato Bramante : ricerche, proposte e riletture,
Urbino, Accademia Raffaello, 2001.
F. Repishti, Bramantino e l’Architettura Dipinta, In N. Mauro, Bramantino. L’arte nuova del Rinascimento lombardo,
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1
peintes à Bergame, la littérature ne compte qu’une seule et récente étude sur les façades peintes,
intitulée Bergamo Urbs Picta : le facciate dipinte di Bergamo tra XV e XVII secolo ; on note en
outre l’absence d’une bibliographie approfondie et moderne concernant ce sujet. Il manque encore
des recherches sur l’architecture peinte en général et sur les façades peintes à Bergame en
particulier, aptes à fournir des clefs d’interprétation plus approfondies.
Le projet de doctorat vise ainsi tout d'abord à établir un catalogue des exemples les plus
pertinents de l'architecture peinte dans l’art lombard, entre la fin du XIVe et le début du XVIe siècle,
puis d’analyser les influences et la persistance typique propres à la région, et enfin, secondairement,
de se pencher sur le thème des façades peintes à Bergame.
Afin d’examiner les changements de la représentation spatiale dans les œuvres d’artistes
lombardiens, nous allons constituer un catalogue propice à recueillir les exemples pertinents de la
période en question, émanant des artistes les plus éminents, comme Bramante, Giacomo Scanardi
d’Averara dit Maestro Oloferne, Giovanni de’ Busi dit Cariani ou Il Bergamasco, Anselmi,
Cristoforo Baschenis dit il Vecchio, Giovanni Battista Castello. L’attention sera ensuite focalisée
sur la distinction des éléments typologiques et morphologiques ainsi que leur provenance. Par une
confrontation avec des modèles dérivant de Florence, Rome et Venise ou d’autres centres
artistiques, l’assimilation de prototypes et la mise au point de nouvelles synthèses avec des
traditions locales se dégagera avec des contours plus précis.
Le but de cette recherche sera aussi de distinguer les typologies architecturales (ruines, restitutions
des monuments classiques, édifices contemporains ou imaginaires) et de mieux comprendre la
dimension sémantique sous-tendue. Elle approfondira en outre l’analyse de l’espace bâti dans les
œuvres, qui parfois échappent au contrôle du commanditaire, puisque l’architectura picta nous a
donné, pendant des siècles, l’identité d’un lieu, d'une ville, d'un coin de nature, et elle a formé,
avec la littérature locale et étrangère, l’imaginaire collectif avec lequel nous « lisons » encore
aujourd'hui l'espace qui nous entoure. La considération du profil de l’artiste et de sa formation
s’avère indispensable et permet d’indiquer s’il dispose d'une expérience dans le domaine
architectural dans le sens d’un « peintre-architecte » et si les architectures peintes constituent de
véritables organismes cohérents ou de simples évocations. Une mise en parallèle avec
l’architecture projetée ou réalisée révélera si certaines inventions précèdent la pratique ou de quelle
manière elles l’assimilent. Enfin nous allons nous consacrer aux traités d’architecture (Filarete,
Alberti, Francesco di Giorgio), afin de comprendre les modèles adoptés par les peintres.
pp. 338-347, Milano, 2014.
2
La recherche sur l’architecture peinte peut conduire à des résultats très différents selon les réalités
territoriales : en Lombardie, s’est développée une façon spécifique de représenter l’architecture,
surement influencée par cette période marquée par des troubles sociaux. Il s’agit d’une architecture
caractérisée par une identité territoriale et régionale, mêlée de plus à des éléments pittoresques et
d’influence externe. En outre, l’analyse clarifiera de quelle manière se propageaient les modelli
d’influences, et si l’on peut trouver des cas d’invenzione dans le sujet et l’exécution, susceptibles
d’être définis comme typiquement lombardiens.
L'exemple de Bergame et de ses façades peintes a été choisi comme emblème dans le
panorama des migrations artistiques en Lombardie : étant le dernier avant-poste de la République
vénitienne, géographiquement très proche du Duché de Milan, et sous l’influence de grands centres
artistiques tels que Florence et Rome, à Bergame, les langages artistiques ont subi pendant la
Renaissance des mutations importantes, en s’éloignant de plus en plus du gothique tardif4. Partant
de l’hypothèse de William Suida qui soutient que l’introduction dans la ville de Bramante, en 1477,
et la réalisation des fresques de la façade du Palazzo del Podestà dans la Città Alta, a fourni le
premier exemple de “illusionismo prospettico applicato all’urbanistica, nonché l’ingresso a
Bergamo dello spirito umanistico”5, le projet cherchera à montrer les résultats des influences des
grands centres artistiques. Et à partir de cette hypothèse, mes recherches se concentreront, dans la
deuxième partie de la thèse, sur toutes les peintures murales de bâtiments à Bergame, afin de
comprendre comment leurs représentations peuvent être entrées dans l'histoire de l'architecture
peinte Lombarde.
Pour cette raison, notre travail s’appuiera sur l’analyse des sources de l’époque, comme par
exemple les carnets de voyage, tel celui de Marin Sanudo de 1438, dans lequel il écrivait de
Bergame «…molte case et adorne et belle… »6, ou celui d’Andrea Franceschi7 de 1492, les deux
4
Les artistes de Bergame et Brescia sont à l'origine d'une «troisième voie» à la fin de la Renaissance ; d’après le style
roman-florentin et le style vénitien, ils ont jeté les bases d'une évolution ultérieure du langage, jusqu’à l’arrivée
révolutionnaire du Caravage, originaire de cette région.
5
W. Suida, Bramante pittore e il Bramantino, editore Ceschina, Milano, 1953.
Traduction : c’est le premier exemple d’illusionnisme de la prospective appliqué à l’urbanistique, et il établit l’entrée de
Bergame dans l’esprit humanistique.
6
R. Brown, Itinerario di Marin Sanuto per la Terraferma veneziana nell’anno MCCCCLXXXIII, Tipografia del
Seminario, Padova, 1847. Il y a une partie dédiée à Bergame : “Ex Bergamo“, pp. 77-82.
Sanuto dans son carnet de voyage a aussi intégré des croquis topographiques de la ville.
7
Itinerario de Germania de li Magnifici Ambassadori Veneti M.r. Georgio Conterini Conte del Zapho et M.r. Paolo
Pisani a li serenissimi Federico Tertio Imperator et Maximiliano suo Fiolo re dei Romani : Facto per Andrea de
Franceschi, chef u a quella legatione Coadiotur del Excellent.mo D.mo Georgio de Federicis secretario veneto
dell’anno 1492. La partie concernant Bergame est intitulée “Una descrizione di Bergamo del 1492“, in Bergomum,
XXXIV, Bergamo, 1940, 2, pp. 101-103.
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ayant été commandés par la République de Venise, et la minutieuse description de Marcantonio
Michiel8 de 1523. On a aussi la description écrite par l’écrivain et voyageur Thomas Croyat9 de
1611, et celle de 1648 établie par Carlo Ridolfi10, de tous les monuments les plus importants de
Bergame. Toutefois, c’est à partir du XVIIIe siècle qu’on a plusieurs témoignages, notamment celui
de Charles Nicolas Cochin11 de 1758 contenu dans son Voyage en Italie, entre Crema, Bergame,
Brescia et Milan, et celui de Joseph de Lalande12 de 1766.
Outre ces importants témoignages de voyages, notre recherche prendra également en considération
la littérature locale de l’époque (comme les œuvres de Bartoli13, Pasta14, Tassi15 et Fra’ Celestino
Colleoni16), le contexte sociopolitique et la position de carrefour de la ville, sans oublier les
différentes traditions iconographiques, ainsi que les diverses sensibilités artistiques.
Ce parcours de recherche se configure comme une enquête ouverte à plusieurs cultural
studies, secteurs disciplinaires et champs d’études : ceux de l’histoire, du patronage artistique et
architectural, de l’histoire de l’art, de l’architecture et de la littérature européenne impliquée, par
exemple, dans les traités d’architecture (partant de celui de Vitruve, jusqu’à ceux d’Alberti et de
Serlio). Cela pourra amener à percevoir le climat socio-politique de cette époque et le contexte des
commandes des mécènes. Une recherche du thème approfondira les sources iconographiques et
l’étude des détails des fresques ; en outre, l’analyse des types et des styles révélera la fonction
théorique et sémantique des parties stylistiques. Tout cela constituera autant de sources
d’information susceptibles d’expliquer le climat économique et géographique de cette époque et son
évolution. Finalement, les résultats de la recherche décriront le rôle de l’architecture picta dans les
arts à Bergame et en Lombardie, soulignant les modelli, les spécificités et les nouveautés,
8
F. Bellafino, De origine et temporibus urbis Bergomi, M.A. Michiel, Agri et urbis Bergomatis descriptio, Venezia,
G.A., e ff Nicolini da Sabbio, 1532. Scalvini M.L., Calza G.P., Bergamo 1516. Città e territorio nella “Descriptio“ di
Marcantonio Michiel, Centro Grafico, Padova, 1984.
9
L. Tasso, Thomas Croyat (1577-1617) e l’arte a Bergamo, Tesi di Laurea, IULM, Milano, 1993/94.
10
C. Ridolfi, Le meraviglie dell’arte, ovvero vite dei pittori veneti e dello stato descritte dal cav. Carlo Ridolfi, Arnaldo
Forni ed. Bologna, 2000, vers. du 1835.
11
C.N. Cochin, Vojage d’Italie, ou Recueil de notes sur les ouvrages de peinture et de sculpture qu’on voit dans les
principales villes d’Italie, Paris, Jombert, 1758, pp. 232-238, vol. III. Liée à cet ouvrage on a aussi la version révisée
par Giacomo Carrara, Abbozzo di una descrizione delle pitture notevoli in Bergamo scritta dal conte Giacomo Carrara
per correggere gli errori gravi in cui era incorso Mr Cochin nella descrizione che fece di Bergamo nel suo Vojage
d’Italie, Archivio Carrara, Cartella XIX, fasc. 3, n. inv. 1067/3.
12
Joseph Jérôme Le Français de Lalande, Voyage en Italie, fait dans les années 1765-1766, Paris, chez la Veuve
Desaint, 1786.
13
F. Bartoli, Le pitture, sculture ed architetture delle chiese e d’altri luoghi pubblici di Bergamo, Bressan, Vicenza,
1774.
14
A. Pasta, Le pitture notabili che sono esposte alla vista del pubblico, Locatelli, Bergamo, 1775.
15
F.M. Tassi, Vite de’ pittori, scultori e architetti bergamaschi, Locatelli, Bergamo, 1793.
16
Frà C. Colleoni, Historia quadripartita di Bergomo et suo territorio, Natali, Bergamo, 1618.
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distinguant les périodes successives.
2. Méthodologie de Recherche
Au cours de la première année de doctorat, je me focaliserai sur l'étude systématique de la
littérature, des sources premières et secondaires17 en tant que base de la conception du sujet.
Une étude critique des méthodes appliquées au sein des recherches récentes sur l’architecture
peinte en Toscane, dans le Latium et en Vénétie révélera si celles-ci sont susceptibles de répondre
aux problèmes liés à la Lombardie. Notre étude se fondera sur une sélection d’œuvres et la création
d’un catalogue, réalisé pour la première fois en ce qui concerne la Lombardie et surtout Bergame,
sur l’architecture peinte. Ce catalogue contiendra des précisions sur la fonction des œuvres
(religieuse, publique ou privée), leurs emplacements (peinture murale, tableau, relief) ainsi que
leurs dimensions. On tentera de restituer le lieu authentique et la distance par rapport à l’œil
humain qui déterminait la perception.
Cet instrument permettra ensuite de définir les affinités et les divergences entre les différentes
œuvres, ainsi que les choix des ordres religieux, d’une communauté sociale ou de commanditaires
privés. Se distingueront ainsi des traditions iconographiques, nettement visibles dans certains
thèmes religieux comme par exemple l’Annonciation ou l’Adoration où la représentation
architecturale témoigne d’une longue tradition. Par ce biais, il sera possible d’identifier des modèles
et de mieux comprendre leurs assimilations dans un contexte différent. Afin de clarifier de possibles
influences stylistiques et iconographiques et d’en dégager les motivations, une étude attentive de la
migration d’artistes et des botteghe sera menée.
Cette étude montrera si l’architecture peinte révèle dans cette région de nouvelles solutions ou bien
si elle adopte et utilise des prototypes existants. Elle permettra de déterminer si les représentations
peintes assument un rôle au sein de l’évolution des langages architecturaux ou bien si elles restent
liées au domaine pictural. On pourra ainsi mettre en valeur la capacité d’assimilation de nouveaux
courants émanant d’une région et la manière dont les traditions locales se renouvellent dans des
synthèses inédites.
17
En ce qui concerne les sources primaires et secondaires, on analysera les différents témoignages ; les récits et carnets
de voyage, les descriptions des ambassadeurs et des historiens des siècles suivants.
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Résumé du projet
Projet de Doctorat de Francesca Salvi
Directeur de recherche : Mme Sabine Frommel
EPHE – École Pratique des Hautes Études
L’Architectura Picta dans l’art lombard aux XVe et XVIe siècles
Le thème de ce projet de doctorat concerne l’architecture peinte dans l’art lombard à partir
du début du Quattrocento jusqu’à la fin du Cinquecento. Jusqu’à présent, les recherches, plutôt
rares sur cette région, se sont concentrées sur des études historiographiques et formelles.
Le projet se propose d’analyser, à travers des comparaisons stylistiques et iconographiques,
l’évolution de la représentation de l'architecture peinte en Lombardie, dans les domaines public,
sacré et privé, sous forme de tableaux, de peintures murales et de reliefs. Il mettra en lumière
comment cette pratique s’est développée, en tenant compte de la perception spatiale, notamment du
recours à la perspective centrale.
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