Gomme d`habitude

Gomme d’habitude
Concert de danse déconcertant
Création 2013 – spectacle tout public
Vilcanota - Bruno pradet & cie *** Les Blérots de R.A.V.E.L
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L’histoire naissante de Gomme d’habitude, c’est d’abord l’histoire d’une rencontre, une
rencontre entre un groupe de chanson française et une compagnie de danse. Un groupe qui
tourne depuis quinze ans sur les scènes musicales France et au-delà.
Une compagnie de danse qui, depuis plus de dix ans, multiplie les créations et les croisements.
L’histoire commence à s’écrire pendant une carte blanche des Blérots de R.A.V.E.L. au Chorus
de Hauts de Seine. Ils ont réuni à cette occasion 80 personnes sur scène pour revisiter 10
morceaux de leur répertoire de 10 manières différentes. Projet un peu timbré il est vrai,
comme le titre d’un de leurs albums…
Pour cette aventure, Les Blérots invitent Bruno Pradet, chorégraphe de Vilcanota à mettre en
scène une de leurs chansons, dont le titre est
« Shakespeare in loose » (ça augure mal pour
de la chanson française, mais pour
Shakespeare, on peut bien faire une
exception).
Nous nous retrouvons alors tous ensemble
sur scène, devant pas mal de centaines de
personnes et goutons un plaisir certain.
Ensuite des envies communes semblent
naître de part et d’autre, sans vraiment nous
concerter : pourquoi ne pas aller plus loin
dans la rencontre. Pourquoi ne pas travailler
avec des musiciens et des danseurs sur le
plateau, des lumières, de la vidéo, du son, des éclats de rire et des larmes aussi. Bref pourquoi
pas faire un spectacle ensemble.
Alors, étant par nature des gens prudent, nous laissons murir les envies pendant quelques mois
pour voir si elles ne meurent pas. Mais force est de constater que le désir est toujours là.
L’aventure semble osée, mais il faut bien faire tourner la machine à rêves si l’on veut rester
éveillé.
Gomme d’habitude
Création 2013 Vilcanota – Bruno pradet & cie / les Blérots de R.A.V.E.L
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Les motivations des uns et des autres .
V i l ca n o ta - b r u n o p r a d e t & c i e
Ce projet s’inscrit dans une volonté artistique de continuer à
diversifier les formes de nos spectacles, de bousculer notre
“savoir-faire“ et d’aller explorer de nouveaux territoires. Il y a
quelques années, nous avions travaillé sur une pièce intitulée
Parole de muet qui, dans nos première intentions, devait être un
“concert de danse“. L’histoire de la pièce nous avait conduit
ailleurs, mais l’envie était toujours là.
La rencontre avec les Blérots de R.A.V.E.L. nous rattrape. Nous ne
pouvons que nous en réjouir.
L es B l ér o ts d e R. A. V. E. L .
Il en va de même chez pour nous, ancrés depuis 10
ans dans le fonctionnement quelque peu
redondant de la musique amplifiée (création de
chansons/enregistrement/mise en scène/tournée),
le groupe a le goût d'arrêter de tourner en rond
(ou alors avec des danseurs...) et de casser un
fonctionnement, n'ayons pas peur des mots, une
habitude de travail.
Se confronter à d'autres qui n'ont pas forcément le même vocabulaire esthétique, les mêmes
partis pris artistiques et également les mêmes publics, c'est se mettre en danger et cela nous
semble essentiel dans notre pratique artistique.
Mais pourquoi la compagnie Vilcanota ? Parce que même si le langage n'est pas le même, il y a
des choses importantes qui nous relient, d'abord le jeu tant celui du corps que de la présence
théâtrale du musicien ou du danseur, le divertissement dans le sens de sortir le spectateur de
son quotidien tout en s'interrogeant et aussi une direction "universelle" où les générations se
parlent et se rencontrent.
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Gomme d’habitude
Création 2013 Vilcanota – Bruno pradet & cie / les Blérots de R.A.V.E.L
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Un projet ambitieux.
Envisager un projet de ce type est un peu à contre-courant des pratiques actuelles où les formes
spectaculaires ont tendance à se resserrer dans un contexte ou le fait culturel, comme tant
d’autres, se voit pour le moins malmené.
En effet, le projet met en jeu sur le plateau 7 musiciens / chanteurs et 4 danseurs. Ajoutez à cela
un “chef d’orchestre“, quelques régisseurs, et c’est rapidement une quinzaine de personnes qui
se retrouvent sur et autour du plateau.
S’il va de soi que s’il y a lieu de s’interroger sur la faisabilité matérielle d’un tel projet (tant en
terme de création que de tournée), il est tout aussi évident que nous nous devons d’avoir les
ambitions de nos rêves si nous voulons partager avec le public ces moments où la réalité est
montrée sous un angle inhabituel et où le sens des choses peut se tordre (y compris parfois de
rire).
Ce spectacle sera donc opulent d’un point de vue humain, mais réfléchi d’un point de vue
technique, de façon à viser aussi le réseau des salles de dimension moyenne.
Energie, humour et profondeur de champs guideront ce projet pour aller vers un mélange de
gouts qu’on espère explosif.
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Quelques mots sur les intentions de forme .
Concert de danse ou danse concertée ?
V i l ca n o ta - b r u n o p r a d e t & c i e
Danser sur de la musique n’est pas révolutionnaire en soi. On peut même dire que souvent, les
chorégraphes ont utilisé des musiques de toutes sortes pour accompagner leurs spectacles.
Parfois même, ils ont créé leurs chorégraphies en s’inspirant de musiques existantes, si, si…
Dans le cas de Gomme d’habitude, il s’agira de faire avancer la chorégraphie et la musique de
concert. “De concert“, c’est plus joli “que “en parallèle“, même si l’expression prête à confusion
(à ce sujet, nous, on préfère donner que prêter, sauf si c’est nos jouets).
Mais, comme nous ne souhaitons pas être dogmatique dans la collaboration que nous allons
mener, on peut bien sûr envisager que certaines musiques seront préexistantes à la
chorégraphie.
Gomme d’habitude
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L es B l ér o ts d e R. A. V. E. L .
Vice versa, jouer sur de la danse n'est pas révolutionnaire en soi. Mais pour les blérots si ... Il y a
jouer et jouer, de la musique certes mais être musicien c'est forcément partir du geste pour
émettre un son. Alors le corps du musicien peut devenir danseur ...
Encore une fois, ce qui nous intéresse, c'est la bousculade dans la création. Nous autres blérots
de R.A.V.E.L nous avons, en 5 albums, mis en place un fonctionnement d'écriture collective. Et
s'il y avait d'autres chemins ? Et si chercher avec des corps en mouvements nous amenait à une
autre écriture ? Au-delà d'un groupe de 7 multi instrumentistes, n'y a-t-il pas dans cette
recherche à fouiller dans des soli, des duos, des trios ... bref des formes que l'on s'autorise peu
dans nos concerts.
Il ne s’agira sans aucun doute pas d’une création dans laquelle les musiciens seront simplement
là pour “accompagner“ la chorégraphie ou inversement, mais plutôt d’un spectacle dans lequel
tous les interprètes (danseurs et musiciens) seront acteurs au sens large.
Dans cette optique, la partition musicale, la mise en scène et la chorégraphie feront l’objet
d’une création à part entière.
Et pourquoi pas ne pas aussi s'amuser avec un bon standard populaire, un joyeux "comme
d'habitude" quoi qu'on admettra volontiers que Sinatra nous convient plus que Claude François!
Le plateau.
Les musiciens sont des gens qui prennent de la place, les danseurs sont des gens qui aiment
l’espace. Il va falloir que chacun y mette du sien. Mais on a rien sans rien, n’est-ce pas ?
Les Blérots de R.A.V.E.L. ont pris l’habitude (bonne) de se déplacer sur scène, jouant et chantant
en HF. Exception à cette règle, Yvan, batteur de son état, vissé à son tabouret (en tous les cas
quand il joue).
Mais une batterie, ça n’occupe pas tout l’espace. On peut donc imaginer un plateau
relativement libre pour que puissent s’y ébrouer les danseurs et les musiciens. Disons les
interprètes du spectacle.
La scénographie de l’espace sera légère de façon à ne pas encombrer outre mesure le plateau.
Par ailleurs, nous envisageons l’utilisation de moyens de projections (vidéos et diapositives)
offrant des possibilités “d’habillage“ de l’espace pour créer une plastique particulière à des
moments choisis.
Gomme d’habitude
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Quelques mots sur les intentions de fond .
Gomme d’habitude …
Au-delà de la référence pour le moins chargée à Claude François et à Franck Sinatra, l’habitude
est la thématique que nous avons choisie pour ce spectacle.
Thématique à la fois précise et ouverte, en résonnance avec des préoccupations personnelles ou
sociales.
Thématique qui permet de s’intéresser au quotidien le plus banal comme à l’intime le plus
profond.
L’habitude sera avant tout le prétexte de départ pour entamer les civilités et nous ne doutons
pas qu’elle nous mènera sur des chemins inconnus (c’est bien le moins que l’on puisse attendre
de l’habitude).
Des mots qui pourraient bien nous guider :
Rite, Procession
Mouvements de groupes, formes rituelles loufoques ou processions énigmatiques comme
autant d’évocation du rite, habitude des habitudes, ciment social des sociétés.
Musique, chant et danse ont vocation à s’y mélanger intimement.
Coutume
La parfois difficile, accoutumance à la coutume.
Norme
Morne norme, mais si douce pour l’anguille qui navigue en chacun de nous. Je me norme, tu te
nomes, nous nous énormons.
Cécité
Celle qui nous étreint au coin de la rue quand nous sommes confrontés à la cruelle crudité du
quotidien du poulet de batterie.
Confort
On s’habitue à tout, même lui. Bien installé dans un fauteuil de velours qui a pris l’habitude de
nous recevoir et en porte les stigmates.
Répétition
Pour la perfection du geste, du mot, de l’acte. Dictature providentielle ou nécessité
contraignante ?
Gomme d’habitude
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De…l’habitude…
Celle qui organise les certitudes
Celle qui rend machinalement matinal
Celle qui rassure les arrières pensées
Celle qui norme les êtres familiers
Celle qui nous glisse sur des rails tendus…
Celle qui…
Et puis, le doux ronronnement de la machine qui s’arrête,
Les oreilles aux aguets, le corps en émoi, le rythme aux abois
Perception bousculée, changement de ton, changement de son
Fenêtres ouverte pour un saut dans l’incertitude d’un matin machinal ou des êtres familiers se
glissent sur les rails de nos arrières pensées
D'habitude je n'aime pas les habitudes mais c'est déjà une habitude et l'habitude s'installe.
Comme d'habitude.
Habituellement, j'évite les habitudes mais c'est aussi une habitude de s'habituer ... alors...
Pour éviter l'habitude, je m'habitue à éviter l'habitude de s'habituer.
L'habitude habituelle est habituellement habituelle chez les autres aussi.
Aussi... s'habituer à des habitudes que d'habitude les autres n'ont pas pour habitudes est
habituellement inhabituel.
Une habitude à avoir d'inhabituelles habitudes reste une habitude habituelle chez ceux qui
d'habitude esquivent les habitudes.
En somme, qu'on ait des habitudes habituelles, ou d'inhabituelles habitudes, on s'habitue à
tout... même aux habitudes habituelles de ceux qui ont l'habitude de choisir les grandes
habitudes du monde.
Ainsi glisse le monde sur ses rails habitudes.
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Gomme d’habitude
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Quelques mots sur les protagonist es de l’affaire.
Q u i s o n t l es B l ér o t s d e R. A. V . E. L . ?
Sept musiciens qui écrivent ensemble de nombreuses chansons et se plaisent à croiser souvent
le public sur scène. Contrairement à ce que pourrait laisser croire le nom du groupe, leur
musique n’a pas grand-chose à voir avec l’illustre compositeur. Et puis Les Blérots de R.A.V.E.L.
sont beaucoup plus jeunes que ne le serait Maurice Ravel, si toutefois… Mais bon.
Le groupe a été fondé en 1996 et a mis quelques années avant de trouver un rythme de
croisière désormais soutenu. Depuis 2003, les concerts et les productions s’enchainent partout
en France et à l’étranger. Leur musique est assez festive sans être légère, et les paroles de leurs
chansons nous parlent de l’humain de façon simple et sensible. Ils défendent l'idée qu'un
concert n'en est pas moins un spectacle, sollicitant un metteur en scène dans chacune de leur
production tant pour un travail de mise en espace que de regard extérieur.
joyeux
nombreux
sérieux
Q u i e s t Vi l ca n o ta ?
Il va de soi que la rivière Vilcanota traversant la vallée sacrée des Incas au Pérou est plus connue
des trekkeurs et des tours opérateurs que la compagnie Vilcanota.
En revanche, dans d’autres milieux, c’est à voir.
Depuis plus de dix ans maintenant, la compagnie Vilcanota dit tout bas ce que d’autres pensent
tout haut.
Elle le fait à sa manière, en exposant au regard des spectateurs, des humains d’une singulière
banalité. Ils dansent, parlent, courent, crient, sautent, agissent, réagissent, s’esclaffent en
tournoyant et n’ont de cesse d’exprimer leur joyeuse condition humaine.
Mais ils n’oublient pas qu’ils sont avant tout des poètes de l’absurde.
La compagnie Vilcanota fabrique donc des spectacles. On y fait souvent n’importe quoi, mais
rarement n’importe comment. On s’y émeut des désordres du monde, on y scrute les méandres
parfois troubles de l’âme humaine, on s’y émerveille de la beauté des fleurs.
envolés
ensablés
mouillés
rapprochés
énervés
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Création 2013 Vilcanota – Bruno pradet & cie / les Blérots de R.A.V.E.L
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Un parrain pour ce projet.
E u d es L a b r u s s e
D i r e c t eu r d e la Na c e ll e , s c èn e co n ve n t io n n é e d ’ Au b er ge n v i l le
Né en 1963, agrégé de Lettres, Eudes Labrusse est depuis 2001 directeur du Théâtre du
Mantois, compagnie implantée à Mantes-la-Jolie (78).
La compagnie assure depuis 2002 la direction artistique du théâtre de La Nacelle à
Aubergenville, devenu en 2007 Scène Conventionnée (pour soutenir les écritures
contemporaines, jeunes et tous publics), et celle du festival international Les Francos (15
journées de festival, 25 spectacles jeunes et tous publics, une trentaine de villes partenaires
dans toute la Vallée de la Seine).
Comme directeur de La Nacelle, Eudes Labrusse est depuis juin 2011 coprésident du Groupe
des 20 Théâtres en Ile-de-France.
Il est par ailleurs dramaturge et metteur en scène : une dizaine de textes publiés à
L’Avant-Scène Théâtre, certains créés par le Théâtre du Mantois, d'autres par les compagnies
L’Art Mobile, La Bouche d'Ombre ou autres ; il mène également de nombreux ateliers
d'écriture dans diverses structures (établissements scolaires, Centre National des Arts du
Cirque, différents ateliers de pratique artistique, maison d'arrêt etc.).
I n t en ti o n s d e s o u t ien à la r é s id en ce e t à l a cr éa tio n
Le groupe des Blérots de R.A.V.E.L. est né, et reste implanté, dans une commune située à
quelques kilomètres d'Aubergenville et de La Nacelle : ce voisinage rendait évidente l'envie de
travailler ensemble dans un souci de cohérence territoriale, La Nacelle s'inscrivant volontiers
dans de nombreux partenariats en réseau dans le bassin de vie (accueil du festival Blues sur
Seine, organisation du festival Les Francos dans une trentaine de communes de la Vallée de la
Seine, échanges avec des "scènes associées" etc.).
Le projet en cours avec la compagnie Vilcanota a renforcé cette envie, tant il semble original et
atypique. Je connaissais et avais pu apprécier par ailleurs le travail de cette compagnie et de
son chorégraphe, un travail souvent audacieux, très ouvert sur des modalités variées, très
accessible à un large public. La rencontre entre les deux univers promet une aventure artistique
passionnante, qui risque d'être à la fois joyeuse, festive, mais aussi propre à donner lieu à un
travail de recherche en profondeur.
Concrètement, nous ne pourrons, a priori, pas coproduire le spectacle (notre mission dans le
cadre de notre statut de Scène Conventionnée est de coproduire des formes directement liées au
théâtre et un projet est déjà en cours pour la saison prochaine) ; mais l'engagement de La
Nacelle s'inscrira autour d'un accueil en résidence débouchant sur l'achat d'une ou plusieurs
représentations, et d'un soutien pour aider à la diffusion du spectacle dans les réseaux dans
lesquels s'inscrit La Nacelle (Groupe des 20 Théâtres en Ile-de-France – sélection pour des
plateaux-, Créat'Yve etc.).
Cette résidence sera sans doute facilitée par le voisinage et supposera une ouverture du
plateau et potentiellement un accompagnement technique pour la création : les modalités
seront à déterminer, en fonction notamment du calendrier général de la création.
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F orme du projet .
Ce projet est destiné à être présenté dans des théâtres, des salles de concerts, des salles polyvalentes…
Dist ributi on.
Chorégraphie et mise en scène : Bruno Pradet
Danseurs : Céline Debyser, Christophe Brombin et 2 autres interprètes (distribution en cours)
Musiciens : les Blérots de R.A.V.E.L : Camille Mayer, Claire Moulin, Arnaud Joyet, Franck Tilmant,
Alice Noureux, Fred Joiselle, Yvan Ackermann
Création lumière : Vincent Toppino
Régie son : Guillaume Thomas
Régie générale : à définir
Costumes : à définir
Pa rt ena i res .
La Nacelle – scène conventionnée d’Aubergenville (78)
Château Rouge à Annemasse (74)
Le Chai du Terral à Saint Jean de Vedas (34)
La Merise à Trappes (78)
Scènes Vosges à Epinal (88)
DRAC et région Languedoc Roussillon, région Île de France
Demande en cours : DRAC Île de France, département de l’Hérault, ville de Montpellier, département des
Yvelines, ADAMI, SPEDIDAM, ARCADI, différents théâtres et salles de concert…
P ériode de créati on.
La création est prévue pour le mois de février 2013 à la Nacelle – scène conventionnée d’Aubergenville
(78)
Les résidences de créations se dérouleront septembre 2012 à février 2013.
Nat ure des pa rt ena ria ts recherchés .
- Participation financière au montage du projet
- Mise à disposition de lieux de travail et d’équipements techniques
- Diffusion du spectacle
Vilcanota – bruno pradet & cie
1, rue des fenouils 34070 MONTPELLIER - FRANCE
Production/Diffusion : Céline Aubry
Administration : Elie Golgevit
www.compagnie-vilcanota.fr
Association la Tambouille – les blérots de R.A.V.E.L.
5, ruelle du colombier 78410 NEZEL - FRANCE
Administration : Raphaël Foret-Bruno
www.blerotsderavel.com
© Crédits photos : Tilby, André Hébrard, Jean-Gros Abadie, Sylvain Bréant, Christophe Aubry, Thierry Lindauer, Eric
Boudet, Alain Scherer, Vincent Toppino, Johnny Gordolon, Anne Lanta, Christian Taillemite
Gomme d’habitude
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