David LYNCH - FRAC Auvergne

David Lynch
Pistes pédagogiques
Man Waking From Dream
FRAC Auvergne, du 27 janvier au 20 mai
Programme de 3ème: l'espace
l'œuvre et le spectateur
Œuvres
Prolongements
La prise en compte et la
compréhension de l'espace de
l'œuvre:
- Les dimensions de l'espace et du
temps
L'expérience sensible de l'espace:
- le point de vue fixe et mobile
Lumière & Cie
(Prémonitions Following
and evil deed) - 1996 –
Ce film de 50 secondes est découpé en cinq scènes qui tissent entre elles des
liens sans qu'il soit possible d'établir avec certitude quelle en est la teneur. Le
titre: Pressentiment qui suit une mauvaise action est une indication qui permet de
supposer ce qui relie le premier plan au dernier.
La construction du film en « tourné monté », puisqu'il respecte les contraintes de
réalisation avec le cinématographe (cf fiche histoire des arts), permet de mettre
en lumière ce qu'est l'ellipse comme forme de contraction du temps et de
l'espace. Les points de vue sont également variables: plongée, contre plongée et il
y a quelques mouvements de caméra en travelling.
L'expérience sensible de l'espace
- les différents rapports entre le
corps de l'auteur et de l'œuvre
(geste)
David Lynch dans
l'atelier Idem
50 secondes, N&B muet
Le travail sur pierre lithographique a été pour David Lynch, l'occasion
d'expérimentations multiples. « Figurons nous la pointe des doigts touchant aux
confins de la pierre, de l'eau et de l'encre, et le mouvement infime de leurs
particules moléculaires instillant le temps […] Représenter visuellement cette
image mentale est impossible autrement que par le geste artistique. Takamaru
Kôtaro, poète et sculpteur du Japon moderne, parle de l'essence du geste
artistique en ces termes: « Le monde est créé par le toucher. » Cela s'applique
aussi aux œuvres de David Lynch » écrit Chihiro Minato (David Lynch Lithos
2007-2009 édité par Patrice Forest). On pourra relever dans nombre de
lithographies ces traces de doigts, ces gestes qui sont autant de témoignages de
l'implication de l'artiste dans la production de l'image.
L'expérience sensible de l'espace (les
rapports entre l'espace perçu et
l'espace représenté) :
- le point de vue
- les différents rapports entre le
corps de l'auteur et l'œuvre.
Girl Dancing - 2008
- entre le corps du spectateur et
lithographie, 64 x 88,5
l'œuvre.
cm, 30 ex./japon
David Lynch est un artiste polymorphe autant plasticien que cinéaste ou musicien.
Pour lui il y a un rapport étroit entre lithographie, cinéma ou photographie. « Dans
le cinéma, les images sont en mouvement, et dans la lithographie, l'image est fixe
comme en photographie. Toutes les deux sont en forme de photographie, car la
pierre est le cadre dans lequel vous travaillez. La pierre peut être dure, mais elle
a une sorte de porosité qui rend l'intérieur du cadre très accueillant. Vous avez le
sentiment que les images que vous faites sur la pierre n'auraient pas pu être
réalisées d'une autre façon. Les règles qui président au cadre d'un film ou d'une
photographie existent aussi dans la lithographie. Il y a cette chose qui se passe
dans le cadre, donc c'est assez semblable ». (David Lynch interrogé par D. Païni
David Lynch Lithos 2007-2009 édité par Patrice Forest)
La prise en compte et la
Rabbits (tous les
compréhension de l'espace de
épisodes), 2002, David
l'œuvre:
Lynch
- L'espace de représentation de
l'œuvre : l'espace scénique et ses
composants (cube scénique de la
représentation picturale et théâtrale,
scénographie, profondeur, corps,
lumière, son)
La série Rabbits, composée de 8 épisodes, est un long plan fixe sur une scène que
tout ramène au théâtre. C'est un espace clos dans lequel les entrées et sorties se
font par une porte latérale côté jardin, ainsi qu'en fond de scène. Cet intérieur
est meublé d'un sofa, d'un téléphone, d'une table à repasser, d'un guéridon, d'une
console et de deux lampes. Ces deux sources de lumière sont complétées par des
projecteurs en front de scène en bas. Le point de vue est en légère plongée. Les
acteurs se livrent à des échanges assez décousus et affectent des attitudes
figées. La bande son qui accompagne ces images est également très singulière car
outre les dialogues, des bruits ou souffles sont ponctués par des applaudissements
venant d'un public invisible.
La prise en compte et la
compréhension de l'espace de
l'œuvre:
- L'espace de représentation de
l'œuvre: l'espace scénique et ses
composants (cube scénique de la
représentation picturale, corps,
lumière, son)
C'est le premier court métrage réalisé par David Lynch. Il marque le passage
entre l'image fixe qu'est la peinture et le cinéma et qui est mise en évidence à
travers l'anecdote que raconte David Lynch: « J’avais peint un tableau – je ne me
souviens plus lequel – mais c’était un tableau presque totalement noir. Il y avait
une figure, juste au centre de la toile. Je regarde cette figure, j’entends un bruit
de vent et je vois une sorte de mouvement. Et j’ai eu l’espoir que le tableau soit
vraiment capable de bouger, rien qu’un petit peu. Et voilà. […] Je ne savais rien sur
Six men getting sick /
Six Figures, 1967, David le cinéma ou la photo. Je croyais qu’une camera 16 mm était une marque de camera
! Et je ne comprenais pas, quand je me suis renseigné, qu’il y avait une telle gamme
Lynch, Pensylvania
de prix. J’ai donc acheté la moins chère dans une boutique qui s’appelait
Academy of Fine Arts
Photorama, à Philadelphie. » (Cité par J.C. Vergne, catalogue de l'exposition).
[us]
Peinture son et mouvement sont réunis dans ce film d'animation réalisé image par
image. C'est l'élaboration d'une peinture dans laquelle il y a trois moulages de son
corps et qu'accompagne le son strident d'une sirène. Cette œuvre qui reçut un
prix qui encouragea David Lynch à poursuivre dans la voie cinématographique.
La prise en compte et la
compréhension de l'espace de l'œuvre:
- L'espace de représentation de
l'œuvre: L'échelle de l'œuvre /
l'échelle du lieu (accrochage, mise en
scène, éclairage)
Peter's Heart Swelled
when He saw Her dessin
Twin Peaks
Dans cette dernière salle on retrouve 12 lithographies et un groupe de 9 dessins.
Les lithographies sont regroupées en fonction de la pierre sur laquelle elles ont
été réalisées. Celles-ci sont en effet repolies après utilisation pour une nouvelle
utilisation. Un défaut pourra donc se retrouver sur plusieurs lithos. La pierre
porte en elle une mémoire qui remonte au siècle passé.
Mais la particularité première de cette salle est la présence au sol d'un tapis à
motifs zébrés et d'un papier peint imitant un rideau rouge. C'est une référence à
la série Twin Peaks réalisée par David Lynch et le scénariste mark Frost au début
des années 90. C'est l'espace Kafkaïen du rêve de l'agent Dale Cooper, l'agent du
FBI chargé d'élucider le meurtre de la jeune Laura Palmer, dans lequel un certain
nombre de personnages viennent le hanter. Ici ce décor vient matérialiser le
passage d'un univers dans un autre: celui des œuvres de David Lynch.
Document réalisé par Patrice Leray professeur correspondant culturel auprès du FRAC, permanence le mardi de 14h à 16h tel : 04 73 90 50 00 [email protected]
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