FLAM

RAPPORT DE STAGE - ISTS 3
FLAM
Paul VOUGNY - ISTS 3
Section : Musique Enregistrement
Date : du 11 au 29 avril 2011
FLAM
" 8 boulevard Ménilmontant, 75020 PARIS
✆ ! 01.43.48.44.44
" http://www.flammusic.com
!
Auteur :! Paul VOUGNY
TTE
!Maîtres de stage :! Freddy LAMO
! Elga DOBONG’NA
!
ISTS 3M - 2011
FLAM — 11-29 avril 2011!
ISTS 3M
L’entreprise
L’équipe
Freddy LAMOTTE
Fondateur de FLAM, Freddy Lamotte a été tout d'abord manageur
de M puis l'agent des Studios de la Seine durant 8 ans, avant de
monter sa propre structure de management d'ingénieurs du son et
de réalisateurs.
❝
Nombre d'entre eux avaient besoin que leur travail soit mieux
reconnu et valorisé. FLAM leur fournit une représentation
auprès des partenaires, une promotion ciblée et un véritable
soutien logistique, tout en tenant compte des exigences
artistiques et des contraintes budgétaires. Ce sont mes
rencontres avec les réalisateurs et les producteurs, rencontres
imprévues et parfois épiques, qui je le crois, ont scellé mon
projet.
❞
Une aventure qu'il poursuit, toujours entouré de son équipe : l'ouverture de nouveaux
bureaux en Belgique et en Allemagne et le développement de la post-production laisse
présager de belles perspectives.
Elga DOBONG’NA
A bord du vaisseau durant près de 8 ans, Elga Dobong'na a co- managé
avec Freddy Lamotte le collectif FLAM. Issue d'une famille de musiciens, elle
fait ses premiers pas dans la production artistique chez un tourneur (Jazz
etc.) puis s'est affirmée dans l'événementiel (Voix de l'Espoir…) et le suivi de
productions exécutives (Miossec, Khaled…). Appréciée pour sa fiabilité, son
sens chaleureux des relations humaines, elle conserve des liens étroits avec
FLAM music. Mais désormais Elga se consacre, avec Freddy, au
développement de FLAM post-production.
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FLAM — 11-29 avril 2011!
ISTS 3M
Ingénieurs
Arnaud BASCUNANA
Pétri de musique pop-rock des années soixante, soixante-dix à nos
jours, sans négliger pour autant Bernstein, Gershwin, c'est d'abord en
tant que guitariste que je pense évoluer dans la sphère musicale,
avant de me passionner pour le son. Pendant près de deux ans,
j'assiste Marcus Bell (leader du groupe anglais Opposition) aux
studios de la seine, ainsi que Philippe Eidel (Khaled, Gipsy King...) au
studio Calm. Mais très vite, c'est vers un univers plus américain voir
californien que je souhaite me tourner.
Des groupes comme Metallica, Faith no more, Perfect Circle, Tool,
que j'avais découvert adolescent ressurgissent dans ma façon de
concevoir le son et la production : mélodie et puissance sont le leit
motiv' dans toutes mes collaborations en tant que réalisateur et
musicien.
❝
Je dispose aujourd'hui (entre 2 voyages en Califormie) du Studio Soyuz B à Paris,
magnifique outil de production s'articulant autour d'une console Audient et d'un Pro Tools
HD 3, ainsi que de périphériques de très haut de gamme (GML, Fearn, Avalon...) me
permettant d'appréhender toutes les étapes d'une production moderne, de la prise au
mixage. Deux espaces d'enregistrement adjoint à la régie, ainsi qu'un parc micros
conséquent, permettent aussi de réaliser des prises live.
❞
Principaux projets :
One Is Innocent
• No
• Rhésus
• Deportivo
Toto
• Gérald
Julie
Delpy
• Opposition
•
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Bruno DEJARNAC
D'abord ingénieur maison des Studios de la Seine, Bruno se
distingue vite par sa passion de la technique mais aussi par son
éclectisme musical. «Fan» de groove, de pop-rock ou bien encore
de chanson dite «classieuse», Bruno a tout naturellement travaillé
avec des artistes aux horizons musicaux. contrastés. Il a su,
ensuite, asseoir et développer avec eux une véritable
collaboration artistique qui s'est consolidée au fil des ans. Artistes,
réalisateurs voire directeurs artistiques ont décelé et apprécié les
capacités d'écoute de Bruno ainsi que sa volonté persistante de
valoriser l'apport personnel de chaque intervenant. Sans aucun
doute, ce jeune bassiste amateur a convaincu tous ceux qui ont
travaillé avec lui comme étant l'une des jeunes figures de la scène
française des ingénieurs du son. On peut dire qu'à présent, de Tyrone Downie, Tiken Jah
Fakoli, à Eiffel ou Benjamin Biolay, tous ont désormais, entre autres, comme dénominateur
commun : Bruno Dejarnac.
❝
En studio, je travaille principalement sur Pro Tools, que je connais du bout des doigts,
depuis près de dix ans, possédant personnellement une station DIGI 001. Cependant,
selon les projets, il peut être souhaitable d'enregistrer en analogique, sur bandes 24
pistes. Le maniement et les possibilités techniques sont alors diminués, mais le son y
gagne en chaleur, ce qui n'est pas pour me déplaire. J'affectionne tout particulièrement les
consoles Neve, mais je connais aussi bien les SSL ainsi que la plupart des consoles de
studio. J'aime les prises live, les grandes salles d'enregistrement dans lesquelles on peut
placer de nombreux micros d'ambiance, afin de rendre le son plus réaliste, plus proche de
l'écoute humaine lors d'un spectacle vivant...
Depuis peu, j'ai monté mon propre studio avec Lucas Chauvière : Le studio Soyuz
(situé dans les anciens locaux du studio Labo M2) est équipé d'un console API, d'une
périphérie impressionnante. Cet endroit, baigné par la lumière du jour, allie la chaleur du
vintage à l'ergonomie informatique.
❞
Principaux projets :
Biolay
• Benjamin
Jah Fakoly
• Tiken
Renan
Luce
• Keren Ann
• Eiffel
• Bernard Lavilliers
• Alain Bashung
• Stars
• Dyonisos
•
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Les studios
SOYUZ B
Équipement principal du studio :
• Console analogique à monitoring inline AUDIENT ASP 8024
• Pro Tools HD7
• Monitoring Genelec 8050A, YAMAHA NS-10M et DYNAUDIO Acoustics BM15A.
Tout comme à l'école quoi, le pied ! Bon, à part Pro Tools 7.
Studio SOYUZ B
EQ : Brent Averill ● API ● Manley ● GML ● EAR ● Avalon
Dynamics : EAR ● Distressor ● Tubetech ● Chandler ● Universal Audio ● Urei ● SPL ● RETRO
● GML ● Focusrite ● Cadac ● EMT ● Avalon ● API
Micros : Neumann U87, KM184, U67, M149 Tube ● Manley Gold Reference ● Coles 4038
Ribbon ● SE Gemini ● Beyerdynamic M201 TG, M88 NC ● AKG 451, C414 B ULS ● Oktava
MJI 53 ● Studio Project TB1 ● T-BONE SC 1100, RM 700, RB 500, SCT 2000 ● M-Audio
Sputnik ● Melodium Melodynamic 75A ● ALTEC 633A ● Grundig ● SE Electronics ICIS ● Blue
Kickball, Blue The Ball ● DPA 4010 ● Shure SM57, SM58, Beta 87a, 520 DX Green Bullet ●
Sennheiser MD 421 ● Audix D6 ● Apex 410 ● Electrovoice RE 20
Monitor : Dynaudio BM5A, BM15A ● Genelec 8050A, 1031A ● Yamaha NS10M
Effects : Lexicon PCM 60 ● Eventide H3000 D/SO/SX ● TC Electronic reverb 4000 ● Sherman
Filterbank 2
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Première cabine de prises
Seconde cabine de prises / Studio SOYUZ C
Guitares / Basses : Danelectro Baryton ● Epiphone Lucille, 335, dot studio CH ● Acoustic
Gypsy Framus
Guitares : Gibson SG ● Fender Telecuster
Basses : Ernieball Musicman Stingray ● Schecter Diamond series
Ampli : Fender Band-Master 63, Bassman Reissue, Bullet 150, Musicmarter Bass, Blues
Deluxe ● Vox AC30, AD15VT, V9168R, AC4TV8 ● Marshall MG15, Lead 20, 1922 ● Ampeg
SVT Classic, SVT-410HLF, Leslie cabinet 122 ● Rardall RH50T ● Ashdown MAG 300H AVO II,
MAG 2010T DEEP II ● Trace Elliot 715x
Claviers : Rhodes Stage 73 ● Kurzweil K2000 ● EMU ESI32
Piano : Yamaha U3
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Rapport de stage
Préambule
L'accueil au premier jour a été parfait. Toutes les personnes que j'ai eu
l'occasion de croiser sont sympas. J'ai discuté avec les gens de tous les
départements dès mon arrivée.
Le premier jour, j'ai visité les studios de post-production, d'enregistrement
musique, les postes de créa, le bureau du revendeur informatique et de
toutes les autres équipes.
Je suis arrivé au moment où le gros studio — celui équipé de la console analogique
AUDIENT ASP 8024, la même que celle de l'école — était en déménagement. Présentations
faites, j'ai alors assisté les intermittents ingénieurs du son dans leurs tâches d'installation :
réalisation des feuilles de patch pour le raccordement de celui-ci avec les racks de
périphériques, rangement des instruments de musique... Et dénudage de cordons.
Le deuxième jour a ressemblé à une séance de maintenance : soudage
d'embouts XLR et Jack TRS (ceux que j'ai dénudés la veille) pour réaliser un
multi-paire. Une fois le studio prêt, rangement et ménage accomplis, une
séance photo s'est opérée pour la nouvelle plaquette de l'enseigne FLAM.
Disposition de belles guitares et autres ont donc été indispensables pour
embellir le studio.
Ma mission quotidienne a réellement débuté le mercredi :
à 9:00 avant tout le monde pour préparer les studios : check des ampoules et
• Arrivée
autres petits trucs pour que tout soit clean avant les séances, afin qu'artistes et
techniciens du son puisse être opérationnels dès leur arrivée et dans les meilleures
conditions.
préparation du café pour les artistes, l'ingé son, les éventuels invités,
• L'immanquable
producteurs, directeurs artistiques... et moi !
d'éventuelles fournitures ou tout autre matériel manquants et aller au pressing
• Acheter
pour le linge de cuisine sale.
le rôle d'assistant pendant la séance du jour et boire du café toute la journée en
• Tenir
écoutant prises de son et mixages.
• Déplacement de mobilier et de matériel pour le réaménagement de studios.
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Journal de séances
A partir du mercredi 13, et jusqu’au terme de
mon stage, j’ai assisté Bruno Dejarnac pour réaliser
les ultimes prises de son et le mixage du dernier
album de BOOGERS.
Mercredi 13
Prises de guitare électrique :
de micros : SM57 et RE20
• Placement
devant un ampli VOX ; U87 pour l'ambiance de la cabine.
Prises d'un piano droit :
d'un couple de DPA en retrait, 1 mètre derrière l'interprète pour l'ambiance
• Placement
stéréo, et un SM57 10 centimètres au dessus du piano, ouvert pour la présence des
mécaniques.
Jeudi 14
Nouvelles prises de piano et de guitare électrique. Une des prises a consisté à frotter à la
main les cordes du cadre du piano pour créer un glissando.
Légère compression à la prise de piano sur chaque voix de micro :
TUBE-TECH CL 2A et CL 1B.
Prises de voix :
• U87
• Compression à la prise : TUBE-TECH CL 1B et EQ GML
• Plug de distorsion et Delay
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Vendredi 15
Autres prises de voix.
Lundi 18
Un peu d'editing de batterie : recalage par quantize avec Elastic Audio sur Pro Tools.
Prises de voix.
Prise de son de synthé en série avec des pédales de guitare pour créer
une distorsion et un glissando.
Mardi 19
Dernières prises de voix pour le dernier morceau.
Édit de batterie avec un autre outil : Beat Detective.
Débat sur la capacité des musiciens à jouer carré, bien sur les temps et laisser les quelques
imperfections, ou sinon tout recaler. D'un côté on dira qu'on est payés à faire ce que seuls les
spécialistes entendrons, de l'autre on dira que le numérique permet de corriger de trop prêt et
qu'on a tendance maintenant à vouloir tout rendre parfait, alors que garder le jeu originel d'un
musicien ne dénature pas son groove.
Mercredi 20
Mixage du premier morceau :
référence à la perfection évoquée la veille, Bruno a un peu trop
• En
confiance aux graphiques sur un Autotune.
qui ressemble un peu trop à un mastering : le résultat
• Pré-mastering
final est un “légo”. Chacun sa philosophie à ce sujet — comme pour
beaucoup d'autres choses — mais apparemment, certains ingé son
mastering n'en font pas assez, alors on commence le travail avant de leur
livrer le mix.
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Jeudi 21
Après finalisation du premier mixage, report des réglages des périphériques sur
des feuilles de recall afin de pouvoir revenir sur le projet ultérieurement.
Mixage du second morceau.
Vendredi 22
Trois mixages done.
Lundi 25 — Hé oui, séance de studio le lundi de Pâques !
Edition et mixage du quatrième morceau.
Mardi 26
Écoutes des mix précédents pour le recul, et correction des insatisfactions.
Mercredi 27
Enregistrement d'une voix parlée pour un autre projet :
en proximité, préamp D.W.FEARN VT-2
• U87
(Vacuum Tube Microphone Preamplifier)
stéréo de U87,
• Couple
préamp UNIVERSAL AUDIO 2-610 Tube Preamplifier.
Suite du mixage de l'album.
Jeudi 28
Suite du mixage de l'album.
Vendredi 29
Suite (et fin pour moi) du mixage de l'album. Je n'aurai malheureusement pas la
chance d'assister aux mixages des derniers morceaux...
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Rapport d'expérience
Bruno joue le rôle de Réa avec Boogers. Le solfège n’est pas sa tasse de thé et
l'artiste ne décide pas lui-même de la qualité de ses prises.
D'un point de vue musical, les morceaux n'étant que très peu préparés, j'aurais moi-même
tendance à faire des écoutes en SOLO de certaines pistes pour analyser l'aspect écriture
musicale, ce que ne fait pas Bruno, qui va plutôt se contenter du résultat en bidouillant à tâtons.
Idem avec le quantize, il oublie d'utiliser un métronome pour vérifier que tout roule.
Boogers joue lui-même toutes les parties. Sa grosse lacune : il n'a vraiment pas le
métronome dans la tête : toutes les prises de guitare et de piano sont à côté ; chaque
prise "réussie" est systématiquement suivie d'un montage de recalage sur la grille
de temps. Sauf pour le chant, ce pour quoi Boogers aurait sa place dans une
formation.
Il cherche ses idées et compose pendant la séance, il écrit des nouvelles
paroles. Bref, je ne sais pas s'il est riche mais le travail n'est pas préparé à l'avance,
ça rallonge un max les séances.
En plus de travailler le mix avec plusieurs systèmes de monitoring, Bruno s'intéresse à
différents volumes, ce qui permet de donner davantage de recul et d'envisager toutes les
situations d'écoute.
En début de séance, réécoute des mix "night" de la veille et petites bidouilles
après la fatigue auditives avant de coucher le mix définitif.
Conclusion
J'aurai suivi toutes les étapes d'un enregistrement — prises, mixage et pré-mastering — et
découvert une méthodologie pour le mixage.
J'aurai été d'une aide d'un point de vue musical sur la recherche des notes : quelle valeur de
pitch appliquer dans un Autotune, etc.
Seul petit hic : à cause d’un stage trop court et d’un gros projet étalé sur plusieurs semaine,
je n'ai croisé qu'un seul artiste.
...mais ce stage aura été l’occasion pour moi de discuter avec d'autres
professionnels du milieu et ainsi saisir d'éventuelles opportunités.
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