Art postal - C-paje
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Art postal - C-paje
Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 1 Table des matières I. Pensées épistolaires… page 2 II. Histoire de… communiquer page 3 III. Mail art en mouvements page 5 IV. Mail art, art postal ou épistolaire : présentation page 6 a) Définitions à trier page 6 b) Quelques principes pour (s’) affranchir page 8 La philosophie Premier manifeste international c) Facteurs d’action La poste, évidemment… Le support Le message Le timbre et les oblitérations page 8 page 9 page 11 page 11 page 13 page 14 page 15 V. Mail art en quelques lettres page 18 VI. Côté pratique page 20 a) Introductions : lettres ouvertes page 20 b) Pistes d’activité pour chaque facteur page 22 La poste, évidemment… Le support Le message Le timbre et les oblitérations page 22 page 23 page 25 page 26 VII. A consulter en prior page 28 VIII. Bibliographie page 29 Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 2 I. Pensées épistolaires… Pourquoi écrit-on une lettre ? Parce qu’on ne peut ni parler ni se taire. André Comte-Sponville Les seules personnes qui savent vraiment ce qu'est le Mail-Art sont celles qui le pratiquent. J'ai essayé plusieurs fois d'expliquer à d'autres ce qu'est à peu près le mail art, mais ils l'ont jamais vraiment compris. Bien sûr, ils savent que cela à un rapport avec le courrier et l'art, mais le Mail-Art est plus qu'une simple enveloppe décorée envoyée à quelqu'un d'autre. Ruud Janssen Le mail art appartient à tous, il doit être l’affaire de tous et non pas d’un seul. Ray Johnson Le mail art surmonte l’isolement de l’artiste, et la zone de l’action est un cercle, transformé à plusieurs reprises, sans fin. Un petit univers qui incorpore la coopération interpersonnelle et élimine la sélection officielle, les attitudes hiérarchiques, et l’évaluation du travail d’un artiste. Doris Bell […] dans le « mail art network », il n’y a ni sélection, ni jury, ni professeur, ni compétition, ni concours, ni vaincu, ni rival, c’est une pratique de paix. Baudouin Simon C’est un vrai plaisir de l’échange. Trouver l’objet, le détourner et le réutiliser…Ça a un côté Dada. Ainsi je me rends compte que désormais, dans la vie quotidienne, je regarde partout, partout. Je scrute attentivement. Je me dis que chaque objet, même le plus anodin, a une vie. Et donc détourner ces objets, c’est rendre toutes ces choses anodines… vivantes. Jean de Seynes […], l’intérêt variable mais véritablement accordé aujourd’hui par l’enseignement à l’art postal comme un outil d’éveil et de sensibilisation à l’écriture ne serait-il pas entrain de nous parler aussi (oh ! si) – question… de la pertinence des rapports contemporains entre l’éducation et l’esthétique dans le monde du troisième millénaire ? Renaud Siegmann Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 3 II. Histoire de… communiquer Ecriture Définie comme un ensemble de signes graphiques destinés à traduire visuellement la parole, l’écriture marque le début de l’Histoire. Son invention a pris place vers la fin du IVè millénaire avant J.-C., […]1 Ecriture en « tétards » ~ Ancienne écriture chinoise. Ecriture en « labyrinthe » ~ Nuremberg, 1553. Certains prétendent que l’offrande à César de la reine Cléopâtre, enveloppée dans une draperie d’apparat, symboliserait l’acte originel du mail art. Nous pourrions, au vu de l’introduction, remonter plus loin encore… Cependant, de nombreuses personnes s’accordent à dire que la naissance de l’art postal coïnciderait avec la création de la poste (XVIè – XVIIè siècles) et que son développement serait étroitement lié à l’apparition du timbre poste (Grande-Bretagne) et de la carte postale (Autriche), au XIXè siècle. La première exposition de cartes postales illustrées, à Venise, favorise les correspondances, surtout à l’époque des fêtes de fin d’année ou pour certaines occasions – mariages, naissances… Cependant, malgré une recherche esthétique et de personnalisation indéniable (enveloppes aux pliages en forme d’oiseau ou de rose, messages personnels et amicaux à l’adresse du destinataire ou du facteur…), on n’envisage pas encore la lettre comme support de création plastique : œuvre originale et unique. Il faudra l’intérêt d’illustres pionniers, écrivains – Mallarmé, Eluard, Proust… – et artistes – Picasso, Matisse, Miro… – pour donner à l’art épistolaire ses lettres de noblesse. 1 Définition tirée de Pierre Germa, Depuis quand ? ~ Le dictionnaire des inventions, éd. France Loisirs, Paris. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 4 Le XXè siècle sera réellement celui de l’essor de cet art. Tout d’abord, via les « Futuristes2 » qui le voient comme une alternative aux circuits officiels, traditionnels et académiques ; ensuite, via des Dadaïstes et des Surréalistes2 - notamment par l’art du collage – qui se penche sur ce « champ » postal qu’ils voient comme « champ » d’expression privilégié. A partir de 1962, le mail art acquiert un succès mondial grâce à Ray Johnson (Etats-Unis) et à sa « New-York Correspondance School ». Depuis cette époque, s’affirme une prépondérance vers une stratégie de communication en réseau d’artistes : le « Network ». Aujourd’hui, cet art planétaire est pratiqué « non-stop » par des milliers de correspondants internationaux – habitués chevronnés membres d’un réseau existant ou néophytes occasionnels répondant à des « calls3 » ou « zines » ponctuels – évoluant dans un univers désigné sous le nom anglais de « global network » ou encore « netland ». 2 3 Voir chapitre III ~ Mail art en mouvements ~ p. 5 Voir chapitre V ~ Mail art en quelques lettres ~ p. 18 Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 5 III. Mail art en mouvements Le mail art étant étroitement lié à plusieurs mouvements artistiques, voici quelques informations utiles tirées, pour la plupart, de « l’abécédaire du petit networker », extrait de Renaud SIEGMANN, Mail Art ~ Art postal - Art posté. FUTURISME Né en Italie autour du poète Marinetti (Manifeste du futurisme, 1909), le futurisme côtoie la révolte de l’expressionnisme et annonce le mouvement dada. Ce mouvement littéraire et artistique du début du XXè siècle rejette la tradition esthétique et exalte le monde moderne, en particulier la civilisation urbaine, la machine, la vitesse4. DADA Né à Zurich sous l’enseigne du Cabaret Voltaire, le dadaïsme ou mouvement Dada connut ses heures de gloire entre 1916 et 1923. Ses maîtres à penser ont pour nom Tristan Tzara, Marcel Duchamp, Francis Picabia, Raoul Haussmann… Leurs principes généraux tenaient en ces points : aucune règle, aucune censure ! Après la tourmente de la Première Guerre mondiale, le mot Dada fut par essence le cri de ralliement des écrivains et des artistes en lutte contre le pouvoir et la tradition, contre la morale et l’ordre. Dans les années 60, le mail art en fit son pain béni. En matière d’envoi postal, tout était donc permis, le délire, la provocation, le scandale… Aujourd’hui, l’art postal continue de porter haut les couleurs dadaïstes dont il s’inspire par mimétisme et peut-être aussi par fétichisme. SURREALISME Après le dadaïsme dont il s’écarte définitivement avec la parution en 1924 du Manifeste du surréalisme par André Breton, le surréalisme veut ouvrir l’esprit de l’homme sur de nouvelles perspectives de connaissance issues notamment de recherches sur l’inconscient et le rêve. C’est l’époque de l’écriture automatique, du sommeil hypnotique, des séances de « cadavre exquis » et des augures du « hasard objectif ». Sans chercher à définir une esthétique particulière, le surréalisme développera au cours de ces années de l’entre-deux-guerres son propre langage par la poésie et la peinture comme moyen d’exprimer « le fonctionnement réel de la pensée ». 4 Extrait du Petit Larousse illustré 2003 Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 6 IV. Mail art, art postal ou épistolaire : présentation a) Définitions à trier Compilées ici, des définitions contradictoires, complémentaires ou concordantes mais vraisemblablement pas conciliantes se côtoient dans un seul et même but : donner une vision la plus complète possible de ce qu’est le mail art. Le mail art (art postal en français) est une forme de communication créative qui utilise comme vecteur les services postaux du monde entier. Sa cohérence est définie par la forme, non par le style, et l’on trouve toutes les formes d’expression plastique dans les travaux des mail artists, du collage à l’expressionnisme en passant par le graffiti. A la frontière des circuits balisés, le mail art joue à la fois sur le fond et sur la forme de l’envoi postal. Les réalisations mail art se concrétisent le plus souvent par des enveloppes décorées mais n’importe quel objet incongru (une chaussure, un galet…) expédié par la poste et affranchi peut être considéré comme du mail art… Extrait de Artension (n°13), sept.-oct. 2003. […] : vous fabriquez une image, un objet ou un livre et l’expédiez à celui ou celle que vous aimez, à un ami, un parent ou tout autre correspondant. Pour fabriquer cette œuvre transhumante, toutes les techniques sont permises : peinture, dessin, gravure, collage, photographie, calligraphie, imprimante ou mélange des genres. Nous parlons là d’une forme d’art libre, gratuite, généreuse et démocratique, sans lien avec les lois du marché, réconfortante pour les postiers mais néanmoins contraignante. […] : toute œuvre doit respecter les formats et poids réglementaires. Par ailleurs, pour avoir droit au label « art postal », le timbre, l’affranchissement et l’adresse doivent figurée sur la partie illustrée de l’envoi. Sinon, il s’agit seulement… d’art. Claude Ballaré, graphiste et photographe. Le seul moyen de comprendre mon école5, affirmait son fondateur, est d'y participer pendant quelque temps ! C'est secret, privé et sans règle. Ray Johnson 5 The New York Correspondance School of Art Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 7 […] : la terre, l’argile, le bois, l’écorce, le papier, le verre, le métal, le plastique, le carton, le tissu, les plumes, les fleurs, les coquillages… impossible d’être exhaustif. On retrouvera là l’organique, l’artificiel, le synthétique, tous ces petits riens de l’extrême-recyclé, toujours en quête, semble-t-il, de leur propre métamorphose. Ce qui prime, c’est l’utilisation de tous ces matériaux, la mise en œuvre de tous ces moyens laissés pour compte, leur conjugaison jusqu’à l’épuisement et puis leur renouvellement en fonction du contexte, […] Aussi n’est-ce pas du côté du grand art qu’on trouvera ces courriers hors série, mais du côté d’un art qui se fait anti-art et qui en même temps, s’avère en réalité, largement influencé par l’art brut et l’art populaire, l’art naïf et l’art singulier, en dehors des cultures réservées… Extrait de Renaud SIEGMANN, Mail Art ~ Art postal - Art posté. Un affranchissement peu coûteux, le courrier acheminé internationalement, la soif d’échanges de ses protagonistes et la souplesse même de ce média immédiat favorisent cette activité, parfois frénétique, toujours enrichissante. Michel Champendal Faire du mail art, c'est beaucoup plus que de produire des enveloppes décorées. Traduire le mail-art par Art postal me semble trop restrictif. Ce qui est essentiel dans cette forme d'art, c'est la communication. Il s'agit d'un réseau mondial d'artistes (même si je préfère dire : de créateurs), qui se retrouvent ensemble dans des expositions, des publications, des assemblages de travaux, des performances, etc. Lorsqu'on entre dans le Network, on se trouve en permanence sollicité par toutes sortes de projets, qui arrivent du monde entier et auxquels on essaye de répondre. Et très vite, on a le sentiment d'être le maillon d'une immense chaîne interplanétaire qui ne cesse de bouger et d'évoluer. Bruno Sourdin Quelques mail artists « plus âgés » pensent toujours qu'ils savent ce qu'est le mail art. Et bien moi, je ne sais pas ce que c'est. Je sais seulement qu'il guide ma vie maintenant. Il m’apporte tant de nouvelles choses que je sens qu'il restera dans ma vie. Et vous, savez-vous ce qu'est le mail art ? Veuillez m'en informer, et nous découvrirons tous les deux que ne nous savons pas. Mais quand deux mail artists se réunissent (par la poste ou toute autre voie), ils en savent toujours un peu plus... Ruud Janssen Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 8 b) Quelques principes pour (s’) affranchir La philosophie Le Mail Art a déjà fait et fera couler beaucoup d'encre. Tenter de le définir relèverait de l'exploit ou, pis encore, serait terriblement réducteur...En effet, on peut constater qu'à chaque fois que l'on pose la question à un mail artist sur les motivations que le poussent à s'exprimer par poste interposée, la réponse est dans chaque cas spécifique. Cet état de fait s'explique certainement par une des caractéristiques du Mail Art : la liberté totale d'expression... Jean-Noël Laszlo TROIS GRANDS OBJECTIFS PRIORITAIRES émergent, lorsque dans les années 60, un certain nombre d’artistes veulent lutter contre l’institutionnalisme et le mercantilisme de l’art : - l’intégration de l’art à la vie pour la rendre meilleure ; - la valorisation des rapports humains et lutte contre l’isolement et la marginalisation ; - la mise en exergue de l’importance des liens sociaux en privilégiant la relation par l’acte créateur. QUATRE REGLES, bannières des libertés revendiquées par ce mouvement : 6 - Pas de jury : Tout le monde peut participer sans craindre de jugement de valeur ou esthétique, sans craindre un rejet ou une censure quelconque. - Pas de coût : Hormis le prix du timbre, la participation aux expositions est gratuites, ce qui fait tomber un critère de sélection artistique (ou devrais-je dire mercantile !) bien plus souvent frein que moteur. - Pas de retour : Les mail artists savent qu’une fois envoyées, leurs œuvres deviennent la propriété de l’organisateur du projet qui initiera ou étoffera – c’est selon – sa propre collection. - Documentation pour tous : L’organisateur s’engage à envoyer une documentation6 à tous les participants. Cette règle n’est malheureusement pas toujours respectée. voir chapitre V ~ Mail art en quelques lettres ~ p. 18 Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 9 Premier manifeste international C’est à l’occasion du 20ième anniversaire de la « New York Correspondance School of Art » fondée par Ray Johnson que fut proclamé, en juin 1982 à Parme, ce premier manifeste international. 1- Le Mail Art est un moyen de communication ; cela signifie transmettre des informations à une ou plusieurs personnes en adressant à la fois la correspondance privée et la correspondance sociale. Le Mail Art est né pour opposer aux ennuyeuses écoles d'art soutenues par les marchands d'art, les galeristes, les critiques d'art qui ont toujours mortifié et qui mortifient, répriment et limitent la recherche artistique au seul aspect économique. Le Mail Art s'est développé et s'est changé lui-même ; il a pu y parvenir grâce au travail et à la collaboration de milliers d'artistes rebelles qui ont fait du Mail Art un nouveau monde artistique, culturel, et social. 2- La méthode utilisée par le Mail Art (ce qui est aussi son langage) ressemble à un bombardement quotidien ; ça doit frapper (par le biais de la fusée postale et par sa tête pleine de fantaisie) la stupidité, l'hypocrisie, l'hérésie, l'idéalisme, l'idéologie, l'anarchie, la morale, la patrie, la religion, la politique, le marché culturel. Tout cela se fait en manipulant les matériaux produits par l'empire technologique en incluant ses langages cachés, totems et tabous. 3- Le Mail Art utilise les collages, les photocopies, les cachets, les timbres, les timbres personnels, les travaux visuels sur les enveloppes, les écritures manuscrites, la machine à écrire, stencil, le petit matériel de papeterie, les produits adhésifs, etc. 4- Le Mail Art se propage à travers le courrier international (son médium) qui est utilisé comme une caisse de résonance avec ses crises, ses troubles et sa précarité. 5- Le Mail Art vise à la construction (déjà atteinte) d'un circuit artistique internationale qui se développe en parallèle aux circuits officiels. Le Mail Art a déjà eu sa place où il est possible de découvrir ses aspects culturels et sociaux. Parfois il peut arriver que le Mail Art dépasse ses limites mais il s'agit seulement d'une nécessité stratégique. Le Mail Art apporte une aide utile et fantastique au processus historique en direction d'une meilleure qualité de la vie. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 10 6- Le langage du Mail Art est un cocktail multiculturel apte à vivre et à comprendre tout ce qui se passe. Sans oublier le langage des poètes visuels ou sonores qui travaillent souvent avec les mail artists. 7- Le Mail Art est un circuit international dense comme cela a déjà été dit, formé par une coopération enthousiasmante contre l'idée de marché. Les supports principaux du Mail art consistent en des centaines d'archives privées à travers le monde strictement reliées entre elles en ce qu'elle collectionnent, assemblent, gardent, remplissent, étudient, analysent chaque oeuvre de Mail Art. Des archives essentielles propagent de nouveau les oeuvres de Mail Art avec les expositions de Mail Art, les éditions, les revues, les performances et les envois de courrier. 8- Le Mail art aujourd'hui est un phénomène ample et surprenant pas encore épuisé, directement lié aux éléments sociaux et politiques, en dépit des tristes essais pour l'ignorer (du moins en Europe) ou pour s'y opposer, y compris par la prison et la torture quand c'est une dictature qui gouverne. 9- Le futur du Mail Art : le progrès des technologies spatiales et la mise en orbite de milliers de satellites artificiels changera certainement le Mail Art à la fois comme médium (adresse, échange, travail) et aussi comme langage (reproduction de travaux originaux par des terminaux vidéos et des ordinateurs). Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 11 c) Facteurs d’actions Comme les pages précédentes tendent à le démontrer, le « champ » du mail art tient plus des vastes prairies irlandaises que du jardinet de banlieue. Les angles d’approches sont donc eux aussi nombreux. En voici les principaux. La poste, évidemment… Le service postal prend part – une énorme part ! – au mouvement du mail art et son rôle est primordial puisque, bon gré mal gré, il sert de messager en acheminant la création, contribue au message en validant l’envoi, est collaborateur anonyme de l’artiste, diffuse des valeurs artistiques ou bien encore se transforme en muse passagère… La poste représente également une contrainte - institution administrative oblige – que le mail artist tente de dompter, prend plaisir à détourner, respecte en rivalisant d’ingéniosité… Le postier, facteur, quant à lui, sera tour à tour amusé, ennuyé, consterné, étonné ou ravi et n’aura de cesse de se faire le digne rapporteur de ce qu’il aura vu, lu, eu au creux de ses mains, trop habituées qu’elles sont à ces publicités impersonnelles, voire glacées ! ANECDOTES ET EXEMPLES, PLAISIR A LIRE « EN RECOMMANDE ». Le facteur se fait écho du règlement… Je me souviens d’un envoi refusé au guichet, mais c’était ma faute ! Pour un ami trentenaire – supporter du mail art – j’avais réalisé une « Planche Anniversaire » : un long morceau de bois décoré au recto et au verso, avec des lanières de couleurs pendantes et lestées de perles… l’adresse du destinataire bien lisible et tous les timbres nécessaires correspondant au poids de l’envoi. J’ai posé ma planche sur le guichet mais après quelques secondes, le postier un peu coincé, qui avait dû pousser tous ces dossiers pour examiner l’objet, a sorti une règle et m’a dit : « 1,10 m, je ne peux pas accepter votre envoi ! ». En effet, la longueur maximale admissible est d’un mètre. J’ai donc repris ma planche et, de retour chez moi, j’en ai scié 20 cm. Puis j’ai assemblé les deux morceaux en vissant une charnière. J’ai plié le plus petit bout sur le plus grand, j’ai ficelé le tout et je suis retourné au guichet. Le deuxième essai était le bon et c’est parti ! Extrait de Artension (n° 13), sept.-oct. 2003. Le facteur se fait décideur… Carte postale recto-verso où le destinataire est fonction du choix arbitraire du facteur pour l’une ou l’autre face de la carte7. 7 Ben (France) ~ Le choix du facteur, carte postale, 1976. Donation Michel Champendal / musée de la Poste, D.R. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 12 Le facteur se fait décrypteur… Apte à ne point te cabrer, hue! Poste et j’ajouterai : dia ! Si tu ne fuis 11 bis, rue Balzac chez cet Heredia Lorsqu’il repère dans une poésie, de Stéphane Mallarmé par exemple, l’adresse du destinataire– ici, José María de Heredia. Ou qu’il débusque dans un quasi-calligramme les mots éparpillés la composant8. Le facteur se fait historien… Lorsqu’il indique, d’un beau trait d’esprit et de la main, la date exacte du décès d’un personnage historiquement célèbre9. Le facteur se fait personnage… Histoire unique que celle de Jules Mougin, facteur de son état. La voici en quelques mots… Né en mars 1912 près de Valenciennes, il entre à treize ans à la poste comme petit télégraphiste. Receveur-distributeur gare SaintLazare, puis facteur à Forcalquier et finalement à Ecouflant, Jules a donné près de 40 ans de sa vie à l’administration des Postes. Auteur, illustrateur, caricaturiste, il compte parmi les représentants les plus originaux de l’art postal. Homme-idées plutôt qu’artiste, cet autodidacte est un fabricant spontané de mots et d’images qu’il fait parvenir à son entourage par la poste. Des lettres et des collages qu’il reccueille volontiers dans des carnets personnalisés. Des mots, Jules dit que ce sont « les tic-tac du cœur ». Jules dit aussi qu’il taille les phrases à la plume, mais pas à la légère. « Je ne suis pas pacifiste mais anti-militariste… nuance ! » Extrait de Renaud SIEGMANN, Mail Art ~ Art postal – Art posté. Le faiseur du mail art utilise le facteur comme un peintre utilise son pinceau. Willem Le support 8 Alfred Truc ~ Le Corsaire, 1943. Courtesy Pierre-Stéphane Proust, ex-collection P.-S. Proust. Anonyme (République tchèque) ~ lettre adressée à Henri IV ; motif de non-distribution : « Décédé depuis 1610 » ! Collection SCC, Libourne. Photo J.-L. Cormier. 9 Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 13 L’enveloppe achetée dans le commerce et décorée selon une technique choisie – n’importe laquelle – n’est qu’une solution parmi des dizaines et des centaines puisque tous les supports – du papier à la bouteille plastique en passant par la vieille semelle de chaussure – sont les bienvenus. Tout est question de choix personnel en fonction de l’humeur, de la sensibilité, du destinataire… sans oublier de la contrainte postale qu’il faut toujours garder à l’esprit pour mieux la contourner. BRIBES D’HISTOIRE POUR LES YEUX, LES IDEES ET L’ENTHOUSIASME Le message Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 14 Qu’il soit en grande partie sur le support – petits mots tendres ou chuchotements d’amour, vocables orduriers ou insultes grivoises, slogan anti-économique engagé ou cri de dénonciation de comportement politique – ne fait pas un pli ! Ce qui se glisse au creux du support ne regarde alors plus le facteur sauf peut-être s’il décide de se rendre à l’exposition où, l’organisateur, dans sa grande idée de partage et de liberté, aura décidé de le dévoiler… Quatrins, rébus, photo-langage, fanzines, dessin, poème, prose, pictogrammes, une fois encore une seule règle : l’absence de toutes. ELOGE DE L’ART POSTAL10… RECTO DE CREATION DE CARTE POSTALE, SANS COMMENTAIRE11… Le timbre et les oblitérations 10 11 Geha (France) ~ Mail Art, envoi à Ralph Stantina, collage sur papier journal, 1988. James Durand (France) ~ Un ordinateur, c’est con, carte postale, prise d’écran, 1977. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 15 Le timbre et son oblitération étant gages d’authenticité pour une œuvre d’art postal, ils occupent donc une place prépondérante dans chacun des envois. Ils sont évidemment sujets – principe inévitable de l’art postal – à imitations, plagiats, détournements, parodies et caricatures. C’est ce second volet qui nous intéressera le plus et pour lequel vous sont proposés ici, une fois encore, une série d’exemples glanés au hasard des recherches et lectures ; ils se veulent représentatifs mais sont loin de composer une palette complète des nuances et couleurs existantes… L’art postal, c’est de la fantaisie, avec un timbre en plus. Michel Champendal ECHANTILLONS TIMBRES Un timbre qu’il me semblerait plus qu’agréable d’essayer de coller. Encore faudrait-il parvenir à se contenir et ne pas l’avaler tout entier12… Membre actif du réseau mail art, buZblurr est à l’origine d’une chronique philatélique dont nous vous offrons ici un extrait. Elle tire en quelque sorte le portrait vivant et collectif des principaux opérateurs du dit réseau13. Tout le côté dérisoire et humoristique du mouvement en un seul timbre14. Pour ceux que les démangeaisons croissantes assaillent, ce petit espace… HISTOIRE D’UN NAIN, CELEBRE BIEN AVANT D’ETRE ACTEUR 12 13 14 Planche de timbre Choco Suisse éditée par la poste helvète pour célébrer le centenaire du chocolat suisse 1901 – 2001, Helvetia 90. BuZblurr (USA) ~ planche Just4fun, FUNtastic United Nations, 2001. Fabrice Praeger (France) ~ L’art postal, un art qui se lèche…, timbre d’artiste, 1994. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 16 Amélie Poulain n’a donc rien inventé… En effet, la belle histoire « Il était une fois un nain de jardin qui voyageait à travers le monde… » est en fait l’idée d’un certain Français – Eni Looka – et du timbre qu’il a créé Gardenonanism. Celui-ci a permis au dit nain d’abandonner brouette et bac fleuri et, grâce à ses nombreux affranchissements, de visiter près de cent pays répartis sur les cinq continents. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 17 CACHETS15 DE LA POSTE FAISANT FOI… L’oblitération officielle du timbre s’accompagne plus que souvent d’une autre série de tampons, cachets ou stickers, officieux cette fois, qui ont pour missions d’orner, d’esthétiser, ou de « désofficialiser » la missive, d’amuser, de choquer ou d’interpeller les lecteurs du hasard et les destinataires volontaires. Porteurs d’un slogan fort… Vrais faux et faux vrais 15 Extraits de Renaud SIEGMANN, Mail Art ~ Art postal – Art posté. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 18 V. Mail art en quelques lettres Add and pass : Ou add to. De add – abréviation de additionner – et pass – abbreviation de passer. Qu’il soit sous forme de livret, de carte postale ou de tout autre support, le principe de l’add and pass reste le même : c’est celui de la chaîne. Chaque artiste qui le reçoit ajoute sa touche personnelle et le fait passer à un autre artiste de son carnet d’adresses. Quand l’œuvre est estimée « terminée », elle est réexpédiée à son émetteur d’origine. Bleus Guy : Cocorico ! Artiste belge considéré aujourd’hui comme une légende postale, il est connu sur tous les fronts du réseau d’art postal grâce à son grand archivage, commencé il y a plus de vingt ans. Qu’il s’agisse d’un artiste émérite ou d’un illustre anonyme, Guy Bleus répertorie, classe, stocke archive chaque œuvre reçue dans son « Administration Center ». Call : De « appel », en anglais. C’est une invitation à envoyer des œuvres selon un thème ou une contrainte – de taille, par exemple – précise. La plupart des calls ont une durée limitée dans le temps bien qu’il en existe des permanents. Cet appel peut être lancé par tout qui désire organiser ou planifier une exposition. Il est de bon ton de « reposter » à un ami – ou à n’importe qui – le document sur lequel figurent toutes les informations du call après en avoir pris note ! Documentation : Celle-ci est en principe envoyée à chaque participant à un call. Elle doit comporter, au minimum, la liste des noms et adresses des participants au dit call. Les mail artists ont ainsi la possibilité d’agrandir leur carnet d’adresses. La documentation, tout comme les travaux des artistes, peut prendre de multiples formes : photocopies des travaux regroupées en un énorme catalogue avec, en prime, certaines pièces réelles, livret confectionné à la main, posters… autant de formes que d’organisateurs. E-mail art : Principe de l’art postal via le réseau internet. Paradoxal, le courriel ? C’est sûrement de cette constatation que l’idée de l’utilisation de ce mode de communication est née… Fax art : Principe du mail art où la poste est cette fois remplacée par le télécopieur. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 19 Global network : Ou Netland est le terme qui désigne le réseau des artistes de l’art postal. Network : Ou Networker désigne quand à lui tout artiste faisant partie d’un réseau d’art postal. Rubber art : De rubber – caoutchouc, en anglais – et art – sans commentaire ! Ce terme désigne l’art de la conception et de la création de tampon – avec des bouts de gomme, par exemple. Snail mail : De snail – escargot, en anglais – et mail – courrier, en anglais. C’est ainsi que l’on désigne l’échange de courrier traditionnel – par la poste. Stamp art : De stamp – timbre, en anglais. Ce terme désigne l’utilisation artistique de la vignette, du tampon et de l’estampillage. Tourisme : Durant les années 80, le mail art connaît un développement nouveau : le tourisme. En 1984, l’artiste suisse H.R. Fricker lance pour la première fois l’idée de se déplacer, de se rencontrer en chair et en os, et plus uniquement via papier et idées. C’est en 1986, au Brésil, que le premier congrès d’art postal prend vie. C’est là que des mail artists qui, pour certains, se connaissaient parfois depuis plus de dix ans se rencontrent pour la première fois. Ensuite, la France, le Japon… les congrès se suivent et… Xeros : Photocopie, en anglais. Couleurs ou noir et blanc, la photocopieuse est l’outil incontournable de l’artiste postal. Véritable vache à encre des créateurs, elle est utilisée pour changer d’échelle, jouer avec la lumière ou simplement garder trace de chaque œuvre passée ou passant. Zine : Ou Assembly Zine désigne les calls qui sont des compilations – à l’image d’une « compil CD ». Chaque participant à ce type d’appel envoie plusieurs exemplaires de son travail, selon un thème, imposé ou libre. Le nombre d’œuvres peut varier - de quelques créations à plus de cent. L’instigateur du zine compile les travaux reçus en autant de recueils qu’il y a de participants puis renvoie un exemplaire à chaque participant – sa documentation. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 20 VI. Côté pratique a) Introductions : lettres ouvertes Deux textes épinglés ici, simplement pour leur charme poétique ou belles entrées en matière d’art postal… à vous de voir. MELI-MAIL ART Lorsque j’habitais en Argentine, j’avais pour voisin de palier un petit garçon bien étrange. Il recevait de drôles de lettres. Des lettres toutes blanches, désertées par l’écriture ; pas un signe, pas la moindre tache d’encre, pas une ligne, pas un point ne courait sur le papier. Je ne suis pas de nature indiscrète mais tout de même, très intrigué par ces fantômes épistolaires, je le questionnais : « Est-ce au jus de citron que l’on t’écrit des lettres pour que les caractères ne puissent apparaître qu’à toi seul ? Je t’ai vu lire des phrases invisibles. - Mêle-toi de ce qui te regarde monsieur, cela s’appelle du mail art. » Et il me fit un pied de nez en me montrant les enveloppes qui, elles, n’étaient pas blanches mais plutôt baroques, couvertes de dessins non-académiques, de méli-mélo graphique. Ces enveloppes ressemblaient à ces murs que l’on voudrait voir tomber : murs de béton, murs de gris, murs de silence. Heureusement parfois couverts de graffitis, bariolés au pochoir, égayés de rayures, collés d’affiches multicolores ou détournées. Pour que l’art soit à tout le monde, gratuit. Pour que l’art n’ait pas de prix ni d’entrée, ni de tarif réduit comme dans les galeries. Mais la galerie de la rue. Oui ces enveloppes étaient complètement timbrées, fofolles, elles s’en tamponnaient de l’adresse bien mises dans les cases, du code postal. Le code était tout autre. Et mon petit garçon très philosophe me le confia très secrètement : « Tu vois monsieur, c’est pas pour faire joli ces oiseaux. C’est un peu de liberté volée qui vole jusqu’à moi. Mon papa est en prison, tu sais, et les gardiens lisent son courrier ; alors, tu vois, c’est pas pour faire beau. C’est sa façon de s’affranchir… C’est un artiste engagé. - Et une fois qu’il engage la conversation, tu lui réponds ? - Bien sûr. Cela ne reste jamais lettre morte : j’envoie aussi des messages cryptés, des enveloppes rébus. Comme ça, mon papa sait que je pense à lui quand les paroles s’envolent et que les mots restent muets. » Texte de Frédérique-Sophie http://www.enseignants-du-primaire.org/artsplastiques/artpostal.htm. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 21 Je suis blanche ou grisâtre, rectangulaires ou ordinaire, petite ou grande, peu importe. Mise en vrac, je voyage en wagon ou en voiture, en avion ou en cargo. Ballotée, bousculée… Qui suis-je ? Une enveloppe. Ordinaire, très ordinaire. Cette fois, j’en ai assez, j’ai décidé justement de SORTIR DE L’ORDINAIRE du commun du moyen du courant du fréquent du banal du normal du classique et je vais, cette fois, devenir MAGIQUE ! Vivre ma vie autrement. Je veux voler sur des vélins de velours ; voguer sur des vaisseaux vert pomme. Je serai vedette vagabonde. Pour ce trophée de la Mode-Enveloppe, je ne m’adresserai ni à la Fée Cendrillon ni à la Marraine de Peau d’Ane. Non. Je convoquerai Hermès, le dieu messager, casque ailé et pieds légers. C’est lui qui inspire les rêves. C’est lui qui secoue l’imaginaire. C’est lui qui connaît les chemins de l’art. Il traverse le ciel. Il prend les mots des cœurs et les transporte vers d’autres cœurs. Il n’en croira pas ses oreilles. Il n’en croira pas ses yeux. Je serai imprévisible. Ronde ou gantée. Bouchonnée. Brillante, vivante sous les vivats émerveillés. Je vais vocaliser à travers les doigts des facteurs et des postières. Je vais aller de volailles en volatiles, de Venise en Vexin, de Varsovie à Valencia, de la Volga à la Vistule, de véranda en vallon. Pailletée, corsetée, transformée. C’est fait. J’étonne et je détonne. Hermès, mon ami, tu comprends ? Je porte précieusement sous mes vêtements de fête les mots d’amis, les mots d’amour. Les mots tendres, les beaux mots, les mots-sourires. Alors pour ces messages, je m’habille en vanille, en fleurs, en léopards. C’est fait : JE SUIS SORTIE DE L’ORDINAIRE. Il faut toujours sortir de l’ordinaire. Héliane BERNARD, extrait de Dada (n°27), mars 1996. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 22 b) Pistes d’activité pour chaque facteur Loin d’être des activités « clé sur porte », les propositions suivantes ne sont que des pistes. Pistes que vous, professionnels, adapterez selon vos publics, vos priorités, vos envies, vos idées et… vos contraintes. La poste, évidemment… On ne peut, sans elle, et surtout sans ses employés, mener à bien ses mail art. L’idéal est donc de dénicher le facteur, perle (rare ?), qui acceptera de devenir complice de vos délires postaux. Ci-dessous, une œuvre de Christian Balmier (France) qui a pris soin de placer à l’intérieur du pli cinq sachets de peinture, juste sous les timbres à oblitérer par le facteur dont les estampillages ont permis l’éclatement des couleurs sur une toile vierge. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 23 Le support L’ENVELOPPE est un tableau16… est à construire… Pour cela, il suffit de récupérer des enveloppes usagées de tous formats et de - soit les décoller précautionneusement avec pour résultat un développement à coller sur du carton fort pour obtenir alors un gabarit à contourner sur tous types de papier (de couleur, de soie, glacé de magazine, aluminium, carton, de verre…) ; - soit de partir directement d’enveloppes de récupération qu’on décorera selon toutes les techniques possibles (peinture, collage, gravure…) est inutile… La carte postale étant un outil de création également des plus intéressants selon les mêmes principes que l’enveloppe elle-même. 16 Ces modèles d’enveloppes sont à l’échelle 2/1. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 24 LE COLIS Pour travailler les volumes, il est également intéressant de récupérer de vieux emballages postaux – grande aide au niveau du respect des formats autorisés. On peut également imaginer un gigantesque mécano où les différents envois de colis constitueraient les pièces d’une création monumentale dont les plans figureraient eux-aussi dans – ou plutôt SUR – un envoi. Certains travaux peuvent également prendre une forme moins académique. Il faut simplement garder à l’esprit qu’on prend le risque de se heurter à un refus postal. Si on désire maintenir le suspens, on peut opter pour un volume inhabituel qui conserve toutefois la « qualité » d’avoir une taille inférieure à la fente de la boîte aux lettres… Vous pouvez également vous lancer dans le « Add to » comme l’on déjà fait plusieurs classes de différents pays. Pour cela, il vous suffit de choisir – ou mieux, construire – une mascotte pour votre groupe de mail artists et de l’envoyer à une personne ou un autre groupe, accompagnée de son histoire – à créer également. Vous demandez au destinataire de votre courrier d’art de vous renvoyer votre mascotte qu’il accompagnera, à son tour d’une histoire, d’un objet, d’une photo ou d’une panoplie soigneusement choisie, inventée, construite. C’est encore une belle manière pour échanger (légendes régionales, carte postale de pays lointains, coutumes continentales ou mémoires villageoises) l’infiniment proche et l’infiniment lointain… indéfiniment. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 25 Le message Il est l’occasion de jouer et jongler avec les mots – différentes composantes de l’adresse ou d’un message, composition personnelle. De jeux et jongleries sur les vocables17, il en existe une multitude : lipogrammes, métagrammes, tautogrammes, quatrains, charades, rébus, mots-valises, farandoles et autres contrepèteries… QUELQUES EXEMPLES DE TERRAINS des cartes postales fabriquées avec art et humour par les élèves du lycée agricole de Périgueux (France) QUELQUES EXEMPLES SUPPLEMNENTAIRES Les adresses18 – de personnages historiques, imaginaires… – sont également à choisir avec soin puisqu’elles peuvent donner lieu à d’étonnantes surprises – commentaires du facteur : décédé en…, n’habite plus à cet adresse,… ou amoncellement d’oblitérations de pays lointains, véritable carnet de voyage de l’envoi. 17 18 Vous pourrez trouver quelques références de livres intéressants chapitre VII ~ A consulter en prior ~ p. 28. Voir illustrations de première partie de dossier. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 26 Le timbre et les oblitérations A CONSTRUIRE SOI-MEME des planches de timbres Un exemple construit lors du projet de la XXème Circonscription de l’Education Nationale. Extrait du site http://20-circonscription.scola.av-paris.fr/projects.htm Un exemple de planche de timbre à créer de toute pièce. Extrait19 du site http://perso.wanadoo.fr/reine.shad/modeles.htm Une information précieuse : il existe un petit programme – postoid – à télécharger gratuitement sur le site http://perso.wanadoo.fr/reine.shad/mailart2.htm 19 Modèle de planche de timbres présenté à l’échelle 2/1 Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 27 des tampons encreurs Sur des déchets de planches – support des éléments du tampon – coller du matériel divers comme : de la mousse, du linoléum, de la pâte à modeler, des éléments végétaux, des pâtes alimentaires – il en existe de toutes formes. Il est également possible de sculpter toute une série de matières – gomme, bouchon, polystyrène, pomme de terre… A DETOURNER des timbres Déjà oblitérés, agrandis, superposés, ils permettent une palette impressionnante d’effets. Extrait du site www.christine-le-roy.com des tampons A récupérer et à collectionner, la gamme existante est infiniment variée ; elle fera l’objet d’une très belle collection auprès des enfants ou des jeunes. D’anciens cachets officiels feront l’objet de surprenants détournements pour peu qu’on parvienne s’en procurer – chose difficile mais néanmoins possible. Les sceaux – cire chaude dans laquelle on imprime un relief – sont également matière à creuser… Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 28 VI. A consulter en prior LIVRES Renaud SIEGMANN, Mail Art ~ Art postal - Art posté, éd. Alternatives, 2002. Henry LANDROIT, 50 jeux de langues pour l’école, édité par le Ministère de la Communauté française ~ Service de la langue française. Yack RIVAIS, Les sorcières sont N.R.V., éd. L’école des loisirs. SITES www.levillage.free.fr : Définitions, informations et pistes pédagogiques sur l’art postal www.perso.wanadoo.fr/reine.shad/ : Le site incontournable de l’art postal : idées, articles, bons plans… www.momes.net : Art postal ou mail art comme indice de recherche. Expériences de terrain (scolaire, surtout), calls et forum. Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 29 VIII. Bibliographie LIVRES ET REVUES Renaud SIEGMANN, Mail Art ~ Art postal - Art posté, éd. Alternatives, 2002. Henry LANDROIT, 50 jeux de langues pour l’école, édité par le Ministère de la Communauté française ~ Service de la langue française. Pierre Germa, Depuis quand ? ~ Le dictionnaire des inventions, éd. France Loisirs, Paris Bimestriel Artension (n° 13), sept.-oct. 2003. Revue Dada (n°27), mars 1996 Petit Larousse illustré 2003 Yack RIVAIS, Les sorcières sont N.R.V., éd. L’école des loisirs. Josette RASLE, Ecrivains et artistes postiers du monde, éd. Cercles d’art, 1997. SITES www.levillage.free.fr : Définitions, informations et pistes pédagogiques sur l’art postal www.perso.wanadoo.fr/reine.shad/ : Le site incontournable de l’art postal : idées, articles, bons plans… www.momes.net : Art postal ou mail art comme indice de recherche. Expériences de terrain (scolaire, surtout), calls et forum. www.ac-reunion.fr : En pédagogie ~ arts plastiques ~ artt postal, des idées d’animations. www.enseignants-du-primaire.org : Des pistes et encore des pistes d’animation http://20-circonscription.scola.ac-paris.fr : Expériences de terrain (scolaire, surtout), calls et forum. http://gciment.free.fr/cenbdoubapo : Exemples www.christine-le-roy.com : Exemples Matins du C-paje « Post’Art » septembre / octobre 2005 30 Notes personnelles …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………………………………………... 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