SCÉNOGRAPHIE ET CONTENU VIDÉO Dans l

SCÉNOGRAPHIE ET CONTENU VIDÉO
Dans l’univers lyrique et fantastique de Zarkana, le décor – un vieux théâtre abandonné – est un
personnage à part entière. Les murs respirent, bougent et chantent. Les principaux éléments
scéniques sont constitués de trois arches elliptiques, toutes sculptées à la main, représentant
trois des quatre personnages incarnées par la chanteuse.
La première arche représente Kundalini, la femme serpent, dont l’univers ondule de ces reptiles
hyper réalistes. Cette arche, la plus imposante des trois, est ornée de plus de 45 m de
« serpents ». La forme des serpents a été sculptée dans du polystyrène à partir de moules de
plâtre mesurant de 2,4 à 3,6 m. Les moules ont ensuite été remplis de résine, puis peintes à la
main.
La seconde arche, qui sert également d’écran vidéo, abrite Mandragora, un lierre géant qui a
proliféré et dont les « bras » s’entrouvrent comme des ciseaux sur une largeur d’environ 30 m.
Scénographie
D’un point de vue esthétique, les décors de Zarkana s’inspirent de l’Art nouveau du début du
siècle dernier ainsi que des œuvres de Gaudí et Klimt. Les formes organiques font un clin d’œil
au maître verrier et bijoutier français René Lalique. L’observateur attentif décèlera aussi ces
influences dans la conception de l’équipement acrobatique, notamment dans la forme des
embouts.
Images et contenu vidéo
Créées selon une approche commune au cinéma, les complexes images vidéo de Zarkana
prennent part au processus de narration. Leur but est d’insuffler une crédibilité encore plus
grande à cet étrange monde parallèle. Les images animées, très réalistes, diffusées à l’aide d’un
mur à diodes électroluminescentes (DEL) en fond de scène ou projetées sur l’arche vidéo
réagissent en temps réel aux mouvements des artistes sur scène.
Ce mur à DEL mesurant 27 m par 12 m et l’arche vidéo composée de 118 panneaux individuels
comptent plus de trois millions de pixels au total. Cette configuration permet de créer les
tableaux cinématographiques plus grands que nature qui rendent l’univers surréel de Zarkana
encore plus saisissant de réalisme.
Du point de vue du spectateur, l’action sur scène, les effets scéniques, les éclairages et les
projections sont parfaitement intégrés. La scène de Zarkana est munie d’un plateau qui avance
et se retire comme un énorme tiroir afin de faciliter les changements de décors et
d’équipement. Grâce aux jeux d’éclairage, ces transitions sont pratiquement imperceptibles.
Zoom sur quelques détils
• Étant donné le caractère historique du Radio City Music Hall (désigné « point d’intérêt
national » en 1978), aucune modification n’a pu être apportée au théâtre même. On a donc
« déposé » le décor de Zarkana sur la scène originale du théâtre; aucun boulon n’a été vissé
dans la structure.
•
Les stations de cadre aérien utilisées dans le numéro de grands volants ne comportent
aucun câble d’acier pour les maintenir en place. Elles sont entièrement faites de « tubes
cintres » qui en assurent la rigidité. La structure du numéro de fil de fer est un système
autoportant, sans points d’ancrage en tant que tels, déposé sur le plancher de la fosse
d’orchestre du théâtre.
•
Les murs, de chaque côté de la scène, sont recouverts d’une représentation de tuiles de
céramique de 30 cm2 en patchwork, chacune différente et peinte à la main avec de la feuille
d’or sur un tissu qui permet une transparence et sur lequel on projette également des
images. Les motifs des tuiles évoquent les œuvres de Gustav Klimt et le style Art déco.
•
Pendant le numéro de fil de fer, l’arche vidéo est progressivement envahie par des serpents
qui surveillent attentivement l’action sur scène et réagissent aux déplacements des artistes.
Cet effet est créé à l’aide de caméras infrarouges. On peut aussi voir les reflets des flammes
qui jaillissent sur scène sur les formes sinueuses des serpents.
•
Les deux kiosques des musiciens disposés de chaque côté de la scène et arborant deux têtes
d’aigles mesurent 8,5 m de haut et pèsent plus de quatre tonnes métriques chacun.