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Dossier de presse
le 25 mars 2013
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Sommaire
High concept, la méthode d'écriture des créateurs de fictions ..................... 3
La marque ................................................................................................ 3
Origines .................................................................................................... 4
Principes ................................................................................................... 5
Références professionnelles........................................................................ 6
Formation vidéo en ligne ........................................................................... 7
Script doctor en ligne ................................................................................ 9
Nos ambitions pour l’avenir ..................................................................... 10
Présentation des créateurs ....................................................................... 12
Quelques projets développés avec la méthode .......................................... 13
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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High concept, la méthode d'écriture des créateurs de fictions
High concept n’est pas une méthode de plus pour écrire un scénario.
C’est au contraire un outil qui clarifie l’ensemble des méthodes existantes grâce à
une sélection originale des techniques d’écriture américaines et françaises les plus
efficaces, à chaque étape de développement.
Aujourd'hui l’équipe high concept, composée de scénaristes professionnels rompus
à la création originale, assurent une veille permanente sur les nouvelles techniques
d’écriture, ce qui permet à la méthode d’être toujours à la pointe de l’innovation en
matière de fiction.
Cette synthèse est particulièrement adaptée aux créateurs de fictions qui veulent
écrire et vendre rapidement leurs projets. Elle a été créée par le scénariste et
réalisateur Cédric Salmon qui connaît bien leurs besoins parce qu’il ne vit luimême que de sa création originale.
High concept a été adoptée par des professionnels reconnus, tels que le CEEA dans
le cadre de sa formation qualifiante au titre professionnel de scénariste ; MILLE
SABORDS, dans le cadre de ses formations professionnelles conventionnées
Afdas ; ou utilisée par LES PRINCIPAUX GROUPES DE PRODUCTION
AUDIOVISUELLE FRANÇAIS sous la forme de consulting en dramaturgie sur
des projets en développement.
La marque
High concept est une marque déposée par la société Fedora productions, SARL
au capital de 5 000€ – RCS Versailles : 513029041 – n° de TVA :
FR6651302904100011 – siège social : 10 rue des lavandières 78530 BUC.
Son logo : un poisson, symbole de créativité (mais aussi un rappel du nom du
créateur de la méthode : Salmon ou saumon en anglais), dessiné à l'aide de deux
parenthèses ouvrantes et de cinq guillemets ouvrants français et anglais, qui
évoquent l'écriture de fictions.
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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Origines
Quand il a débuté sa carrière en 2001, Cédric Salmon s’est heurté aux obstacles que
tous les auteurs qui veulent se former au scénario connaissent :
• Un auteur n’a pas besoin de nouveaux outils d’écriture, il en a trop. Pour
être à la pointe, un scénariste doit aujourd’hui papillonner entre Truby,
McKee, Seger, Vogler, Lavandier, Jean-Marie Roth et d’autres théoriciens,
soit une dizaine d’années d’apprentissage au bas mot.
• Ces méthodes d’écriture se contredisent. Un scénariste qui les maîtriserait
parfaitement n’est pas certain de partager un langage commun avec ses
collègues. Ainsi, les auteurs de la Guilde française des scénaristes ne
parviennent toujours pas à se mettre d’accord sur les définitions de certains
documents de travail tels que pitch, concept ou bible.
• Paradoxalement aucune méthode n’explique la toute première étape
d’un développement : le passage de la page blanche au tout premier jet.
Comment commencer ?
• Quand un auteur ne connaît pas les mécaniques dramatiques qu’il peut
réutiliser, il a tendance à réinventer la roue à chaque projet au lieu de se
concentrer sur les éléments originaux qu’il doit trouver. Il n’existe par
exemple aucun ouvrage de référence qui traite de manière exhaustive les
genres cinématographiques.
• Les méthodes actuelles ne sont pas adaptées aux créateurs de fictions
originales. Se focalisant sur les détails d’une histoire plutôt que sur sa
mécanique, elles entraînent des développements longs qui obligent l’auteur à
terminer son scénario pour juger de son travail.
• Les tunnels de développement engendrés par ces méthodes ne conviennent
pas non plus aux producteurs et aux diffuseurs qui ont besoin de réactivité
pour juger les projets.
• Enfin, il n’existe aujourd’hui aucune méthode d’écriture consacrée à la
série TV bien que la création d’une mécanique récurrente n’ait rien à voir
avec l’écriture unitaire.
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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Créateur de séries TV originales depuis dix ans, Cédric a dû résoudre ces
problèmes en récoltant et testant un grand nombre de techniques d’écriture,
françaises mais aussi américaines (par exemple celles de René Balcer, showrunner
de la série Law & Order : criminal intent, pour laquelle il a écrit sur le spin-off
français, ou encore celles de Tim Kring —voir un reportage sur son entretien avec
le créateur de Heroes). Fruit de cette expérience, High concept est sa méthode de
travail personnelle. Il n’existe aucune autre formation de ce type en français.
Principes
La méthode d’écriture high concept privilégie un document court de deux à cinq
pages, le concept, qui contient déjà toute l'histoire, de A à Z.
Le travail du document de concept permet d'appliquer les 5 principes fondateurs de
la méthode :
• Efficacité : la plus petite entité d'histoire viable s'exprime avec trois
fonctions dramatiques seulement, or la plupart des projets développés qui
doivent recourir à un script doctor ne contiennent pas ces éléments
indispensables ;
• Créativité : pour créer, un artiste doit avoir une vision globale et
immédiate de son projet ;
• Vente : renouant avec la simplicité de la tradition orale, le concept est
entièrement pitchable car la plupart des fictions se vendent aujourd'hui à
l’oral, que ce soit auprès d'un producteur, d'un diffuseur ou du public (buzz) ;
• Industrialisation : ce document est la clé de voûte des méthodes
d'écriture employées par les showrunners américains pour assurer un
développement rapide des épisodes, en flux tendu (show runner = celui qui
fait courir la série, le responsable du flux) ;
•
Excellence : le concept oblige l'auteur à déterminer ce qui est le plus
difficile — le cœur du récit et sa résolution — et à le faire souvent, pour
exceller avec le temps.
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Références professionnelles
En septembre 2009, le directeur du Conservatoire européen d’écriture audiovisuelle
a fait appel à Cédric Salmon afin de partager sa méthode et son expérience de
créateur de séries avec ses étudiants. Cette méthode a depuis été adoptée par des
professionnels reconnus :
• le CEEA dans le cadre de ses formations qualifiantes au titre professionnel
de scénariste (enregistré au répertoire national des certifications
professionnelles) ; dans le cadre de ses formations continues à destination
des auteurs ou des directeurs littéraires ; mais aussi en tant que lecteur des
projets à son concours d'entrée ;
• MILLE SABORDS, dans le cadre de ses formations professionnelles
conventionnées Afdas, aux côtés des acteurs majeurs de la création de série
TV ;
• LES PRINCIPAUX GROUPES DE PRODUCTION AUDIOVISUELLE
FRANÇAIS, sous la forme de consulting en dramaturgie (comme Lagardère
sur des projets en développement, ou encore Tetra média sur la série Un
village français, épisodes 7 à 12).
Depuis sa création, High concept a ainsi été plébiscité par les professionnels
• des groupes TF1, FTV, Canal+ et M6, mais aussi d'ARTE et des chaînes
câblées (direction des programmes, directeurs de la stratégie, chargés de
programme, chargés des acquisitions, conseillers de programme,
responsables distribution, responsables production, lecteurs) ;
• de la production cinéma (auteurs, producteurs, responsables développement
de projets, directeurs et assistants de production)
• de la production TV (auteurs, comédiens, producteurs de flux, de fictions
courtes, de documentaires, de fiction, directeurs de production, chargés de
développement, coordinateurs littéraires, lecteurs)
• de l’animation (directeurs de studio d’animation)
• des régions (administrateurs aux commissions d’aides à la production)
• de la presse (directeurs d’agence, journalistes TV et presse écrite)
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Quelques retours de participants* :
• « Pour moi c’est le top niveau. Un Truby à la française… »
• « Très professionnel, belle ouverture d’esprit et très sympa. Un côté
professeur, dans le bon sens : Bon pédagogue ! »
• « L'intervention était claire, précise et captivante. Bien argumentée par les
comparaisons : Tableaux/extraits séries. »
• « Des clés de travail intéressantes. De beaux outils pour structurer sa
création. Un technicien passionnant et un bon pédagogue. »
•
« bcp d’éléments, de ficelles très utiles à réutiliser. Bcp d’infos »
Formation vidéo en ligne
Le 1er janvier 2011, Cédric Salmon et sa femme Julie Salmon vont à l’encontre des
usages de la profession en communiquant gratuitement la méthode sur le blog
éponyme, High concept, grâce à un modèle économique innovant et
communautaire :
• les cours de l'année en cours, qui sont postés du lundi au vendredi, sont
100 % gratuits ! Ils comprennent des vidéos mais aussi des extraits audio
tirés de séminaires ; des articles de scénaristes professionnels pour
approfondir ; des décryptages des tendances du marché francophone et des
exemples tirés des dernières fictions du marché pour mettre en application
les techniques.
• Les cours vidéo des années précédentes sont à 5 € : chacun met au pot pour
financer une formation de plus en plus riche, qui reste ainsi accessible à tous.
Depuis sa création, le site enregistre une croissance à deux chiffres de visiteurs
uniques, soit aujourd’hui plus de 500 par jour (source : Google analytics). D’après
la page Facebook du site, qui a dépassé les 1000 fans, plus de la moitié sont des
professionnels de la fiction.
*Retours écrits du séminaire Les outils pour l’élaboration d’une série High concept, organisé par Mille sabords le
21/03/12.
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Pourquoi les utilisateurs choisissent-ils de se former sur le site ?
• Grâce au système communautaire, c'est presque donné ! Les cours vidéos ont
le niveau des formations professionnelles qui coûtent, elles, plus de 1000 €
(Écrire la fiction télé en 52 et Direction littéraire et expertise scénaristique
pour le CEEA ; Les clés de la série TV de fiction : du concept à la diffusion
pour Mille Sabords, etc.)
• La pédagogie est simple et pratique : peu de théorie, des exemples concrets
pour apprendre des techniques efficaces en moins de 15 min. (Voir une vidéo
d'exemple.)
Grâce à ce site, Julie et Cédric souhaitent lutter contre les deux principaux
obstacles à l’innovation en France :
• La création de fictions originales est une activité de recherche et
développement similaire à celle de l’industrie automobile. Au final, peu de
prototypes voient le jour. Mais contrairement à l’industrie automobile, la
sélection des projets se fait parfois sur des critères subjectifs ou pire, d’après
un mauvais diagnostic technique. High concept permet de tester et analyser
des projets originaux sur des critères plus objectifs d’évaluation. L’œuvre
n’est plus seulement une histoire mise au service d’une ambition d’auteur
mais également une mécanique dramatique qui a fait ses preuves et qui
permet de rassurer.
•
En écrivant des projets spontanés, les créateurs prennent énormément de
risques. Bien qu’ils supportent seuls le coût de l’innovation, leur faible
nombre de diffusions leur vaut pourtant le mépris de certains auteurs de
commande ou producteurs qui travaillent eux, sur des séries préexistantes
multi-diffusées. High concept, grâce à sa simplification de la dramaturgie
permet aux producteurs de gagner du temps et de se concentrer sur les points
forts des projets qu’on leur propose. Grâce à des histoires qui ne prennent
que quelques minutes pour être pitchées, ils sont sûrs de capter l'attention de
diffuseurs toujours en quête de nouveautés.
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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Script doctor en ligne
Pour répondre à une demande croissante, High concept a mis en place un service de
script doctoring en ligne, tout autant efficace qu’abordable qui repose sur des
conseils professionnels personnalisés tirés de la méthodologie high concept.
Les consultants prennent à chaque fois les textes sous tous leurs aspects (valeur
artistique autant que marché) dans le but de maximiser leurs chances d’aboutir.
Dans l'esprit d'échange qui anime la communauté High concept, trois formules ont
été conçues pour rester abordables aussi bien pour les auteurs que pour les
producteurs indépendants.
L’expertise high concept se déroule en trois prestations complémentaires dont la
DURÉE et le TARIF augmentent en fonction du niveau d’accompagnement
souhaité :
1. La FICHE DE LECTURE : une bonne première étape pour déterminer les
forces et faiblesses d’un projet ;
2. L'ANALYSE DÉTAILLÉE, pour retravailler seul. Ce forfait comprend la
Fiche de lecture ainsi qu’un livret explicatif personnalisé d'une vingtaine de
pages qui propose un ensemble de techniques, d’exemples et des suggestions
de notre part pour aider à la réécriture. ;
3. LE COACHING, pour retravailler aux côtés d'un scénariste professionnel.
Ce forfait permet de bénéficier d'un entretien personnalisé de 2 HEURES
pendant lesquelles le consultant, en fonction de l’objectif professionnel à
atteindre en rapport avec l'Œuvre, procède à un transfert de compétences sur
la base de l’analyse détaillée. Il peut transmettre en fonction des besoins tout
autre document professionnel produit ou valorisé dans la profession, qui
serait jugé pertinent comme modèle dans le cadre de la démarche du client.
Autre innovation : connaissant bien les étapes de la création d'une fiction, nous
avons souhaité permettre à nos collègues de soumettre tous leurs documents de
travail, quels que soient leur taille ou leur degré d'aboutissement.
C’est ainsi que nous acceptons les documents d’étapes intermédiaires de
développement : pitchs, concepts, bibles, synopsis, traitements, séquenciers, arches
ou continuités, court ou long-métrages, chapitres de roman, ainsi que des épisodes
de séries quel que soit leur format ou leur genre.
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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Nos ambitions pour l’avenir
• L'atelier d’écriture en ligne
Conçu pour permettre aux auteurs de retravailler leur projet dans le cadre d’un suivi
hebdomadaire, l’atelier d’écriture en ligne sera proposé en 2013.
Il s'agira concrètement d'une visio-conférence hebdomadaire, qu’un consultant
animera pour trois participants et pendant une heure maximum.
Chaque semaine, chaque participant pourra :
1. capitaliser sur 20 min. de coaching consacrées à son projet : le consultant et
le participant corrigent ensemble les documents de travail dans une logique
de transfert de compétences continue afin que le participant apprenne
rapidement de nouvelles techniques pour progresser ;
2. prendre du recul : chaque semaine, le participant peut écouter les 20 min. de
deux autres collègues d’atelier, le cas échéant.
En effet, Cédric et Julie Salmon ont constaté durant leur activité de coaching
d'auteurs (en atelier pour les étudiants de dernière année du CEEA ou dans le cadre
d’un suivi de projet pour des sociétés de production ou encore dans l’atelier
d’écriture de la série Un village français par exemple), que le temps réellement
passé à travailler sur la problématique d'un auteur n'excédait pas la demi-heure.
Alors pourquoi payer plus ?
Pour donner une idée du tarif proposé : l'atelier d'écriture sera accessible au tarif
mensuel de 100€ H.T. pour quatre sessions de 20 minutes hebdomadaires, et cela
sans engagement !
Pour entrer dans l'atelier, il sera nécessaire d’avoir écrit un premier projet et d’avoir
investi dans notre offre de COACHING, ce qui nous permettra de faire le point
avec le futur participant de l’atelier sur son niveau, ses objectifs et d'établir
ensemble un programme de réécriture et de suivi.
À la suite de ce premier effort, le participant pourra alors entrer dans l'atelier avec
son projet où il sera pris en main pour obtenir un document professionnel qui lui
permettra de convaincre ou démarcher producteurs/éditeurs ou encore de postuler à
différents concours en fonction de ses objectifs.
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• Les séminaires high concept
Forts de leurs expériences, Cédric et Julie Salmon ont constaté qu’il n’existait
pas de séminaires dédiés à la création de fictions originales en France. Il leur
paraît nécessaire aujourd’hui de diffuser directement leur savoir-faire et ainsi
partager un retour d’expérience vécu sur le métier de créateur de fiction.
Afin de garder les valeurs qui les animent, ils ont concocté un séminaire
professionnel qu’ils veulent :
• interactifs : les participants soumettent leurs concepts dont se sert le
conférencier pour illustrer sa pédagogie et ses techniques ;
• pratiques, avec des exemples tirés de l’actualité sur des films ou des séries
françaises et internationales ;
• pointus, les participants bénéficient des dernières techniques utilisées par
les professionnels en fonction des genres et des formats passés en revue.
•
Des services spécifiques aux producteurs de fiction
L’externalisation de direction Littéraire ou de collection est un besoin récurrent
des sociétés de production. Il n’est en effet pas toujours simple de recruter un
auteur pour les besoins d’un projet de film ou de série en démarrage sans savoir
ce que le projet va devenir…
Les créateurs de la méthode high concept savent comment faire gagner du temps
et de l’argent à leurs partenaires tout en conservant un recul nécessaire pour les
aider à mener à bien leurs projets.
Combinés à leur offre de script-doctoring, ils ont imaginé des forfaits flexibles
dédiés aux besoins des producteurs pour bénéficier d’un suivi de projet
performant à un prix compétitif.
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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Présentation des créateurs
• Cédric SALMON, scénariste et réalisateur, membre de la SACD et du conseil
constitutif de la Guilde française des scénaristes, fait figure d’exception sur un
marché de commande : il s’est spécialisé dans la création de séries originales.
o Cédric a créé plus de vingt projets de séries pour des groupes tels
qu’Europa, Telfrance, Lagardère, Gaumont, TF1, France TV ou M6.
o Il est double lauréat du Fond d’aide à l’innovation du CNC.
o Il a été invité plusieurs fois par les directeurs de la fiction de France TV et
d’Arte à pitcher directement ses projets, en son nom propre.
Fan de télévision, il débute sa carrière en co-créant avec Frédéric Azemar une
série, et non un film comme la majorité des jeunes réalisateurs : Un flic en
prison (Scarlett production, France TV), dont Satellifax annonce en 2008 la
vente des droits de remake à l’agence américaine CAA.
Il développe High concept, une méthode d’écriture pour les créateurs de
fictions.
• Julie SALMON est spécialisée dans la création de comédies originales pour des
sociétés comme Whac films, La furie de la lune, Image & Cie ou Gaumont.
Elle découvre la fiction en arpentant les couloirs des entreprises du CAC 40
comme consultante, quand elle réalise qu’on y invente des histoires
extrêmement élaborées pour ne pas travailler.
Julie débute sa carrière en tant que conseillère littéraire chez Scarlett
productions, où elle travaille entre autre sur les séries Clara Sheller et Un flic en
prison (première série de Cédric, qui la forme pendant deux ans à l’écriture et
l’épouse au passage).
o Sa première fiction, Babel, est lauréate du Fonds d’aide à l’innovation du
CNC ; quand elle écrit les dialogues de cette série de SF sérieuse avec des
gags à toutes les pages, elle comprend que son truc c’est l’humour.
o Elle développe High concept comédie, une méthode d’écriture adaptée
pour les auteurs comiques.
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Quelques projets développés avec la méthode
Un flic en prison (série tv de 52 min, crime — voir le pitch en vidéo)
Ulysse Charpentier est un bon flic. Mais il suffit d’une journée pour que sa vie
bascule. Quand sa femme prend une balle et tombe dans le coma, Ulysse perd son
sang-froid : il tue l’innocent qu’il croit responsable et se retrouve derrière les
barreaux pour cinq ans.
Le commissaire d’Ulysse passe un deal avec lui : contre une réduction de sa peine
et la possibilité de récupérer sa carte de police, l’ex-flic devient un indic derrière les
barreaux pour aider la PJ à lutter contre la criminalité en prison. Mâtons de mèche
avec les bandits, vengeances des criminels au sein de la prison, crimes organisés
par des parrains censés être hors d’état de nuire, abus de l’administration
pénitentiaire… Ulysse a beaucoup à faire.
A chaque mission, notre héros endosse une nouvelle identité avec un casier
judiciaire fictif qui lui permet de mener à bien son enquête au sein de l’une des 186
prisons françaises.
Au cours de son Odyssée, Ulysse est sur la piste du véritable responsable du coma
de sa femme. Dans sa cellule, il ressasse indéfiniment la journée qui a changé sa
vie. Au fil des indices, le déroulement de cette journée se fait de plus en plus précis.
Ulysse se rapproche de la vérité.
Et si le responsable était son propre père ?
(auteurs : Frédéric Azemar & Cédric Salmon – développé par Scarlett Productions
& France TV – titulaires actuels des droits : les auteurs – projet lauréat du Fonds
d’aide à l’innovation audiovisuelle du CNC)
Une semaine sur deux (sitcom de 26 min)
La série raconte la garde alternée de deux ados, KEVIN et JENNIFER LAMOTTE,
qui vivent une semaine avec leur père célibataire, dans une HLM du 93, puis une
semaine avec leur mère, dans la plus luxueuse des villas versaillaises. Une semaine
riches, une semaine pauvres. Et entre les deux, une bonne heure de voiture (quand
ça roule).
(auteurs : Julie & Cédric Salmon – développé par TF1 Productions – titulaires
actuels des droits : les auteurs)
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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Ranson, protection rapprochée (série tv de 52 min, action)
Une série sur les gardes du corps. Chaque épisode débute par une séquence
fondatrice qui apporte aux spectateurs la certitude absolue qu’un crime est sur le
point de se commettre : tentative de meurtre ratée, information interceptée, témoin
gênant, tentative d’enlèvement, etc. On suit alors parallèlement les agissements du
tueur et ceux d’une équipe d’experts engagée pour empêcher ce crime imminent.
Dirigée d’une main de maître par le capitaine Charles Ranson, un ancien chef du
G.I.G.N., Ranson, protection rapprochée est une entreprise high-tech qui vend un
produit très recherché : la sécurité. En s’associant avec Barthélemy de Neuville, un
homme d’affaire avisé aux financements obscurs, Ranson compte bien mettre sa
nouvelle indépendance au service de ceux qui en ont le plus besoin : si la police ne
peut se permettre de protéger les citoyens qui prétendent être en danger de mort, le
capitaine en a désormais les moyens.
Malgré les relations tendues entre le capitaine et les autorités officielles, ses anciens
patrons ne se font pas priés pour reconnaître le professionnalisme de Ranson et de
son équipe d’experts : Thomas Pirès, dit « Tom », joueur d’échecs et
accessoirement garde du corps de célébrités du showbiz recruté par Ranson pour
son sens de la stratégie ainsi que pour son expérience de la protection (trop)
rapprochée ; Daniel Ziegler, un ancien flic du Quai des Orfèvres qui cache à sa
famille la véritable raison de son engagement auprès de Ranson : le besoin de se
mettre en danger ; et Clémence, la fille unique de Ranson, spécialiste de la
balistique et du tir d’élite devenue tueuse à gages (rattrapée par son père, elle
accepte de l’aider mais refuse désormais de toucher une arme à feu).
Pour mener à bien leurs missions, nos héros bénéficient de l’expérience de Ranson
ainsi que d’une logistique de haut niveau fournie par Neuville. Mais rien n’est
moins évident que d’investir la vie privée des autres, surtout quand on en a pas soimême… Ils doivent donc garder leur sang froid pour prévoir l’imprévisible, et
enquêter sur un meurtre qui n’a pas encore été commis. L’enjeu de chaque partie :
une vie.
(auteurs : Cédric Salmon & Frédéric Azemar – développé par Telfrance & M6 –
titulaire actuel des droits : M6)
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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The Recollector (série tv de 52 min, policier avec un twist fantastique)
Un flic se réveille à l’hôpital totalement amnésique. Mais tandis qu’il redécouvre sa
propre vie, il doit aussi gérer un effet secondaire qui n’était pas prévu : il est
désormais incapable d’oublier. Il stocke tout ce qu’il voit et entend depuis son
réveil, tel un ordinateur.
Ce pouvoir, qui le transforme en super flic aux connaissances encyclopédiques et à
la mémoire photographique prodigieuse, est également une malédiction : tel un
ordinateur, son cerveau ne pourra stocker des informations indéfiniment. Il est
condamné à la folie… à moins d'inverser le processus en retrouvant ceux qui
semblent lui avoir effacer la mémoire volontairement.
Pour cela, il réintègre la police et cache son nouveau pouvoir.
Un nouveau héros est né.
(auteur : Cédric Salmon – développé par Shooting prod /AT production & Panama,
en partenariat avec Legacy Filmworks – titulaire actuel des droits : AT production
& Panama)
Kiffe ton maire (série tv de 26 min, comédie)
UN JEUNE DE BANLIEUE ROI DE LADÉBROUILLE devient maire de sa ville
grâce aux votes de toute sa cité. Il doit faire équipe avec UN VIEUX BRISCARD
DE LA POLITIQUE MUNICIPALE pour l’aider à gérer le quotidien mouvementé
de sa commune, ainsi que les frasques de ses ADJOINTS INCOMPETENTS, c'està-dire sa famille et ses amis…
(auteurs : Julie & Cédric Salmon – développé par TF1 Productions – titulaires
actuels des droits : les auteurs)
Force mentale (série tv de 52 min, action)
Un pacifiste, chercheur en psychologie expert en manipulation mentale, est engagé
par l’armée pour monter une unité expérimentale qui a vocation d’intervenir quand
le recours à la force armée s’avère impossible.
Sans coups de feu ni armes d’aucune sorte, elle règle des affaires d’État
apparemment insolubles à l’aide de techniques de manipulation mentale.
Le GIGN, sans armes à feu.
(auteur : Cédric Salmon – développé par Le Don Films / Josée Dayan, Passion
films – titulaire actuel des droits : Josée Dayan, Passion films)
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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Silent leges (série tv de 52 min, action)
Des terroristes réussissent à se faire passer pour les 12 jurés d’un procès d’assises
et profitent du huis clos des délibérations pour prendre d’assaut le palais de justice
de Paris.
Juges, avocats et prévenus se retrouvent alors subitement sur un pied d'égalité...
celui d'otages. Et le seul homme capable de les sauver est paradoxalement derrière
la barre des accusés...
(auteurs : Julie & Cédric Salmon – développé par ITV France & La Paneuropéenne / Europa TV – titulaire actuel des droits : les auteurs)
Imported (série tv de 52 min, crime)
350 000 personnes dont on ne parle jamais. Cinquante crimes irrésolus par an. Un
monde secret au cœur de Paris : Chinatown, la série.
Parce qu’il est le seul survivant de trente clandestins « importés » au sein d’un
container de marchandises infecté par le H6N1, un virus mortel et contagieux, un
esclave de la mafia chinoise devient l’unique porteur d’une bague à tête de dragon,
symbole incontesté de l'autorité des triades, qui pourrait mettre fin à une guerre des
gangs sanglante... et lui rendre sa liberté. Du moins s'il parvient à la remettre à M.
TSE, un notable de la communauté à Paris.
Mais les choses se compliquent quand il comprend que pour atteindre M. TSE, il
devra monter les échelons du gang dont ce dernier est le chef, tout en échappant à
une unité sanitaire menée par le DR. LAURENCE LECLAIR, en charge de le
débusquer dans Chinatown. S’engage alors avec la jeune femme un jeu du chat et
de la souris...
(auteurs : India Bouquerel & Cédric Salmon – développé par Boxeur de Lune /
Jalifa Productions / Lagardère – titulaire actuel des droits : Lagardère)
Le groupe (série tv de 26 min, comédie)
Quand UNE BANDE DE QUADRAS, amis d’enfance, réalise avec effroi lors
d’une réunion d’anciens élèves qu’ils ont perdu foi en leurs rêves et qu’ils sont tous
devenus des adultes en qui ils ne se reconnaissent plus, ils reforment le groupe pop
de leurs années lycée, bien décidés à tenter leur chance sur la nouvelle scène
française, s’opposant ainsi à des groupes DE JEUNES DE 20 ANS.
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Sauf que depuis leurs premiers concerts dans les années 80, le monde a bien
changé : les jeunes d’aujourd’hui n'ont jamais chanté « we are the world » ni
entendu parler du smurf. Ils ignorent que Fonzie est le mec le plus cool de la Terre,
et totalement qui est Candy... Alors autant dire que leur style synthé et cœurs
années 80 a un goût de rétro...
En réalisant d’un coup qu’ils sont devenus des « vieux » lorsqu’on les vouvoie à
l’occasion des premières auditions qu’ils passent, les cinq amis d’enfance,
BAPTISTE le chanteur et leader du groupe en plein revival, JULES le guitariste
éternel ado, DAMIEN le pianiste castré par sa femme, FELIX le bassiste parolier
(et accessoirement contrôleur des impôts), et enfin HUGO le batteur au chômage,
se disent pourtant qu’il n’est pas trop tard pour vivre leur rêve : celui de devenir un
groupe à succès.
A la façon d’un « Spinal tap » de Rob Rainer, « Le Groupe » est un faux
documentaire parodique sur le revival de ces branquignoles qui arrivent sur la
scène musicale prêts à tout pour s'acheter une nouvelle jeunesse. Il relate
notamment les conséquences de leur groupe dans leurs CINQ FAMILLES
RESPECTIVES... mais aussi leur improbable ascension au sein du star system.
(auteurs : Julie & Cédric Salmon – développé par TF1 Productions – titulaire
actuel des droits : les auteurs)
Babel (série tv de 52 min, anticipation — voir le pitch en vidéo)
Ils travaillent la nuit, dans une tour high-tech de la City : fêtards, employés de
maintenance, cadres zélés. Ils se retrouvent pris au piège sur leur lieu de travail
quand les portes automatiques de leurs étages se bloquent mystérieusement.
Tels des Robinsons de bureaux, ils doivent désormais survivre dans des locaux haut
de gammes, le temps pour eux de trouver une issue...
...et des réponses : de quel matériau est faite la tour pour résister ainsi à leurs
tentatives d’évasion ? Et surtout, pourquoi n'ont-ils plus de contact avec
l'extérieur ?
« Lost », au bureau.
(auteur : Julie Salmon – développé par ITV France & La Pan-européenne / BFC
productions – titulaire actuel des droits : Julie Salmon – projet lauréat du Fonds
d’aide à l’innovation audiovisuelle du CNC)
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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Anges et Associés (série tv de 52 min, juridique avec un twist fanstastique)
Trois jeunes avocats sont engagés par un ANGE pour défendre LES MORTS à leur
jugement dernier. « The Practice » dans l’Au-delà.
(auteurs : Elsa Marpeau & Cédric Salmon – développé par Aubes Productions –
titulaires actuels des droits : les auteurs)
Ma vie sur la Balance (unitaire, comédie)
Suite à une séance d’hypnose qui conduit son organisme à brûler ses quarante kilos
en trop — sans jamais pouvoir les reprendre—, une célèbre comique obèse
découvre l’enfer d’être une bombe sexuelle... et une inconnue. Pour récupérer sa
vie idyllique, elle doit gagner un concours de mannequins pour convaincre le juré
principal, l’hypnotiseur-gourou qui l’a transformée, de lui redonner son apparence
avant son prochain spectacle. Mais quand l’amour s’en mêle, Cendrillon voudra-telle toujours retrouver sa citrouille ?
(auteur : Julie Salmon – développé par Image et cie / Gaumont tv – titulaire actuel
des droits : Julie Salmon)
Alésia (série tv de 52 min, historique / action)
70 av. J.-C. À une époque où les vestes se retournent aussi vite que les enjeux de
conquêtes grandissent, le bio pic d’une figure historique véridique mais méconnue :
Commios. Un jeune gaulois idéaliste, incapable de compromis, qui s’opposa au
plus grand stratège de l’Histoire pendant plus de dix ans, Jules César lui-même. La
série sur la guerre des gaules.
(auteurs : Marc-Olivier Louveau & Cédric Salmon – développé par Le Don Films –
titulaires actuels des droits : les auteurs)
Drôle d’espions (série tv de 52 min, comédie d’espionnage)
Duo comique à la Veber dans le milieu de l'espionnage.
Quand un espion devient subitement célèbre, un comédien frustré doit le remplacer
et tenir ses plus beaux rôles dans l’ombre.
(auteurs : Frédéric Azémar & Cédric Salmon – développé par Aubes Production –
titulaires actuels des droits : les auteurs)
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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De Vinci et moi (série tv de 26 min, comédie)
Quand il se crashe par erreur en 1516 au lieu de 5276, Max, ingénieur du XXIème
siècle au QI d’Einstein, doit réparer sa machine temporelle avant de changer le
passé (et, plus grave encore, son futur du plus grand inventeur de tous les temps !)
Mais celui qui regarde avec curiosité son téléphone portable, déjà rebaptisé
« répercuteur de son », n’est autre que Léonard de Vinci lui-même, génie déjanté
qui invente plus vite que son ombre...
Les choses se compliquent quand Max, aussi intelligent que maladroit avec ses
mains, réalise qu'il ne peut pas réparer sa machine et en reproduire les pièces
indispensables avec des outils du XVIème siècle, sans l'aide de Léonard. Il doit
malgré lui faire semblant d’admirer le maître afin de se faire recruter en tant que
disciple, tout en lui cachant qu’il vient du futur.
Difficile quand Max ne peut s’empêcher de regarder tous ces ploucs du passé
comme des bouseux attardés du moyen âge et que Léonard, véritable génie
instinctif, s’inspire de chacune de ses paroles pour créer toutes sortes d’inventions
futuristes...
(auteurs : Julie Salmon & Thierry Dutailly – développé par WHAC Média –
titulaire actuel des droits : WHAC Média)
Le DRH (unitaire, comédie)
Quand une employée se défenestre très dignement à l'annonce de sa mise à pied, un
COST KILLER devient phobique du licenciement. Jouant sa réputation et sa
carrière sur un dossier de la dernière chance (SILKIE, une entreprise spécialisée
dans la lingerie pour seniors – culottes, gaines, soutiens-gorge XXL... que du fun),
il doit trouver un moyen d’empêcher en secret le plan social qu'il est lui-même
chargé de mettre en œuvre.
Pas facile, avec des employés tous plus déjantés les uns que les autres... À
commencer par Saïd, le représentant syndical qui a découvert son secret et à qui il
doit demander de jouer les handicapés mentaux fichés à la Cotorep, pour être
invirable...
(auteurs : India Bouquerel & Julie Salmon – développé par Le Don Films –
titulaires actuels des droits : les auteurs)
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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221B Baker Street (film d’aventure — voir le pitch en vidéo)
Londres 2013. 221b Baker Street. L’adresse de Sherlock HOLMES est en réalité
celle d’une banque... Si Conan Doyle savait ça ! Grâce à ce hasard postal,
FRANCK, 28 ans, est le seul banquier londonien à travailler sans costume ni
cravate. Son job ? Répondre aux lettres que des fans du monde entier adressent au
célèbre détective de fiction. Quelle déception pour eux quand ils recevront en
retour une publicité pour la banque et se produits financiers !
Des farceurs soumettent parfois à la sagacité du détective imaginaire quelques
énigmes qui agacent prodigieusement Franck. Contrairement au règlement de
l’établissement, il se risque alors à leur proposer personnellement une solution, en
signant sa réponse : « Sherlock HOLMES ».
Résolvant une « affaire » de trop, Franck met en danger de mort WILLIAM, un
gosse qui le prend pour Sherlock HOLMES. Projeté dans une aventure périlleuse,
FRANCK endosse malgré lui, mais avec brio, le rôle du vaillant détective pour
sauver cet enfant...
(auteurs : Patrick Vanetti & Dominique Privé & Cédric Salmon – développé par F.
Attelian – titulaire actuel des droits : les auteurs)
Crimes 2.0 (série tv de 52 min, policier)
Et si — pendant que vous lisez ces lignes — la porte d’entrée de votre foyer était
grande ouverte, laissant vos biens et votre famille à la merci du premier venu ?
C’est malheureusement déjà le cas. Cette porte d’entrée s’appelle INTERNET. En
quelques clics n’importe qui peut connaître votre adresse et vos habitudes, ou pire,
usurper votre identité, séduire vos enfants et même s'introduire chez vous pour
commettre un cambriolage... ou un meurtre.
Face à ces nouveaux crimes, dits « 2.0 », les forces de l'ordre doivent s’adapter.
CRIMES 2.0 met en scène une brigade de gendarmerie « nouvelle génération »
basée au FORT DE ROSNY SOUS BOIS, qui utilise des méthodes d’investigation
modernes pour traquer ces nouveaux criminels. Interroger un million d’indics en
quelques secondes, via un appel à témoin mondial posté sur le net ; pousser l’art de
l’interrogatoire d’un témoin jusqu’à faire parler son véhicule, en se connectant à
son ordinateur de bord...
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88
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sont désormais les tâches quotidiennes de ces nouveaux gendarmes spécialisés en
nouvelles technologies, appelés les enquêteurs « NTECH ». Face à des criminels
qui rodent tels des ombres dans un réseau mondial anonyme, véritable zone de non
droit, il n’existe aujourd’hui qu’une poignée d’hommes capables de révéler leurs
visages et les histoires humaines qui se cachent derrière leurs crimes ... et c’est le
commandant BRISEMUR qui est à leur tête.
(auteurs : Julie & Cédric Salmon – développé par Clebs – titulaires actuels des
droits : les auteurs)
contact : Cédric Salmon — [email protected] — 06 08 69 13 88