Table des matières

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TABLE DES MATIÈRES
Préface de la seconde édition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Introduction . . . . . . .
Les défis . . . . . . . .
Les caractéristiques
L’organisation . . . .
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Chapitre I : Le premier théâtre religieux (Xe-XIIIe siècle) . . . .
La naissance du drame liturgique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le cadre liturgique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
De l’Office au théâtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le développement du drame religieux, de la liturgie aux écoles .
Les jeux de Pâques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le cycle de Noël : les jeux de la Nativité . . . . . . . . . . . . . . .
Le cycle de Noël : le massacre des Innocents et la Procession
des prophètes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
En s’éloignant de l’Office : drames empruntés au Nouveau
Testament . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
En s’éloignant de l’Office : dramatisations de l’histoire de
Daniel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
En s’éloignant de l’Office : les légendes de saint Nicolas
dramatisées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’attitude de l’Église. Survie du drame liturgique . . . . . . . . .
L’esthétique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les éléments de la représentation : l’espace et l’acteur . . . . .
La dramaturgie et la musique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le public . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Ordo representacionis Ade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le souci de la représentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Structure et signification . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’art du dramaturge : l’adaptation du récit de la Genèse . . .
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Chapitre II : Le XIIIe siècle : un théâtre de la
Traditions théâtrales et nouveau théâtre urbain
Les comédies latines des XIIe et XIIIe siècles
Les jongleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Arras et la culture urbaine . . . . . . . . . . . .
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LE
THÉÂTRE FRANÇAIS DU
Pièces religieuses . . . . . . . . . . . . . . . .
Le Jeu de saint Nicolas de Jean Bodel
L’anonyme Courtois d’Arras . . . . . . .
Le Miracle de Théophile de Rutebeuf .
Un théâtre profane et comique : les deux
Le Jeu de la Feuillée . . . . . . . . . . . .
Le Jeu de Robin et Marion . . . . . . . .
Vers un théâtre populaire . . . . . . . . . . .
Du Dit narratif au théâtre . . . . . . . .
Les fêtes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
MOYEN ÂGE
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Jeux d’Adam de la Halle
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Chapitre III : Le XIVe siècle. Les Miracles de Notre-Dame
Eustache Deschamps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Geta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les Quatre Offices de l’Hôtel du roi . . . . . . . . . . . . . . .
La Farce de Maistre Trubert et d’Antrongnart . . . . . . . . .
Les Miracles de Notre-Dame . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le milieu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La peinture de la société . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le péché . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La conversion des pécheurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le rôle de la Vierge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Valeur dramatique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Drames eschatologiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La théâtralité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les intentions religieuses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Estoire de Griseldis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’histoire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dramaturgie et représentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Interprétation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Chapitre IV : La floraison du théâtre édifiant au XVe siècle
I. Les Mystères . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La finalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Des images théâtrales édifiantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Présence du réalisme et du comique . . . . . . . . . . . . . . . .
Les représentations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Un événement exceptionnel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le lieu théâtral et la scène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les acteurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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TABLE
577
DES MATIÈRES
Le public . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les textes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Du manuscrit à l’imprimé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Un genre ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La dramaturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’écriture dramatique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les Passions et les textes apparentés . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1. Les familles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La tradition bourguignonne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La Passion parisienne du manuscrit de Sainte-Geneviève
Eustache Mercadé et la Passion d’Arras . . . . . . . . . . . .
Les grands mystères cycliques d’Arnoul Gréban et de
Jehan Michel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Passion auvergnate et mystères méridionaux . . . . . . . . .
Autres mystères . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2. Dramaturgie et théologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les épisodes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les personnages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’organisation de la matière dramatique . . . . . . . . . . . .
Élaboration théologique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3. La Passion d’Arnoul Gréban . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le dramaturge théologien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La personnalité littéraire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
4. La Passion de Jehan Michel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autre choix théologique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Se convertir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le Viel Testament . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Unité religieuse et théologique . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Multiplication et humanisation des personnages . . . . . . .
Les mystères hagiographiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Panorama des textes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’ancrage local . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Des modèles pour le peuple chrétien . . . . . . . . . . . . . . .
Enfances . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La conversion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le martyre et la mort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Des mystères proches des attentes populaires. L’histoire
et le présent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Miraculeux et merveilleux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les scènes de torture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Édification et dérision . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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LE
THÉÂTRE FRANÇAIS DU
La facture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
II. Les moralités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’allégorie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le didactisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Des parcours allégoriques, entre les vices et les vertus
Critique sociale et politique : doléances et propagande
La complainte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Moralités politiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le jeu théâtral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La réception par le public . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Chapitre V : La floraison du théâtre du rire au XVe siècle
I. Le contexte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La joyeuse culture carnavalesque . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les représentations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les acteurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le public . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Textes et genres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Des recueils . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Des genres ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
II. Les sermons joyeux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mise en place . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les occasions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La parodie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Structure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Saints facétieux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inversion morale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Un genre théâtral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le public pris en main . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Performances de l’acteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La langue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
III. Les farces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le mot et la chose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Définition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Constitution du genre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mimèsis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Une image de la société . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La vie de tous les jours. Sur la place publique . . . . . . .
Au logis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Scènes de la vie conjugale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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TABLE
579
DES MATIÈRES
L’esthétique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’échafaud des farces et l’acteur . . . . . . . . . . .
Jeux et gags comiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les structures dramaturgiques . . . . . . . . . . . . .
Les farces de la tromperie . . . . . . . . . . . . . . . .
La farce de Pathelin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les personnages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le langage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le comique verbal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le monde de la farce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Au ras des pulsions et des instincts . . . . . . . . . .
Le désir sexuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La violence des rapports entre les personnages :
les tromperies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Luttes conjugales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Un mode immoral, sans charité . . . . . . . . . . . .
Le christianisme parodié . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le rire de la farce. La satire . . . . . . . . . . . . . .
L’esprit carnavalesque . . . . . . . . . . . . . . . . . .
IV. Les monologues dramatiques . . . . . . . . . . . . . .
Des textes à jouer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les personnages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le charlatan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le soldat fanfaron . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’amoureux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dramatiser les récits, animer la scène . . . . . . . . . .
Récits des amoureux et des fanfarons . . . . . . . .
V. Les sotties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’esprit de la sottie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La forme théâtrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Groupes de personnages . . . . . . . . . . . . . . . . .
Types d’actions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vivacité des échanges et ivresse verbale . . . . . . . .
Le jeu avec le langage . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les échanges . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Une maîtrise et sa portée . . . . . . . . . . . . . . . .
Le jeu scénique des sots . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les acteurs en scène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le jeu allégorique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Visée critique et polémique . . . . . . . . . . . . . . . . .
Critique des états . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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LE
Morale et politique . . . . . . . . . .
Idéologie . . . . . . . . . . . . . . . . .
Entre censure et propagande royales
Il faut rire de la folie des hommes .
THÉÂTRE FRANÇAIS DU
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MOYEN ÂGE
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Épilogue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481
Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
I. Les œuvres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le premier théâtre religieux (Xe-XIIIe siècle)
Le XIIIe siècle : un théâtre de la ville . . . . .
Le XIVe siècle. Les Miracles de Notre-Dame
La floraison du théâtre édifiant au XVe siècle
1. Les Passions et les textes apparentés . . .
2. Pièces tirées de l’Ancien Testament . . .
3. Mystères hagiographiques . . . . . . . . . .
4. Autres mystères . . . . . . . . . . . . . . . . .
5. Les moralités . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La floraison du théâtre du rire au XVe siècle
1. Recueils d’œuvres de différents auteurs .
2. Recueils d’œuvres complètes . . . . . . . .
3. Pièces séparées . . . . . . . . . . . . . . . . .
II. Les études . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Index nominum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555
Index des pièces de théâtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565
Table des matières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 575