enseignement de Las Vegas

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Servlzlo Bibllogrofico Audlovisivo
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L enseignement
de Las Vegas
ou le symbolisme oublié de la forme architecturale
Robert Venturi/Denise Scott Brown/Steven Izenour
-
Architecture + R echerches / Pierre Mardaga, éditeur
"
Table des matières
PREFACE DE LA PREMIERE EDITION
PREFACE DE L'EDITION REVISEE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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PREMIERE PARTIE: UN SENS POUR LES PARKINGS DES
SUPERMARCHES, OU L'ENSEIGNEMENT DE LAS VEGAS
Un sens pour les parkings des supermarchés, ou l'enseignement de Las Vegas
Valeurs commerciales et méthodes commerciales ...................... .
Les panneaux publicitaires sont presque bien .......................... .
L'architecture en tant qu'espace ..................................... .
L'architecture en tant que symbole ................................... .
Le symbole avant la forme: Las Vegas en tant que système de communication .
L'architecture de persuasion ......................................... .
Le grand espace dans la tradition historique et dans le supermarché ...... .
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Cartes de Las Vegas ................................................ .
La Grand-Rue et le Strip ............................................ .
Système et ordre sur le Strip ........................................ .
Changement et permanence sur le Strip ............................... .
L'architecture d~ Strip .............................................. .
L'oasis intérieure ................................................... .
L'éclairage à Las Vegas ............................................. .
La monumentalité architecturale et le grand espace bas ................. .
Les styles de Las Vegas ............................................ .
Les enseignes de Las Vegas ......................................... .
L'inclusion et l'ordre difficile ........... .
. . - .... ""\'. ..
L'image de Las Vegas: inclusion et allusion dans l'architecture .......... .
84
NOTES iYATELJLR ................................................ .
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DEUXIEME PARTIE: L'ARCHITECTURE LAIDE ET ORDINAIRE, OU
LL HANGAR DECORE
Quelques définitions qui emploient la méthode comparative . . . . . . . . . . . . . .
Le canard et le hangar décoré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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La décoration sur le hangar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les associations implicites et explicites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L'héroïque et l'original, ou le laid et l'ordinaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L'ornementation: enseignes et symboles, indication et connotation, imagerie et
physionomie, signification et expression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L'architecture ennuyeuse est-elle intéressante? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Antécédents historiques et autres: vers une vieille architecture
Le symbolisme historique et l'architecture moderne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La cathédrale: canard et hangar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L'évolution symbolique à Las Vegas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La Renaissance et le hangar décoré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L'éclectisme du dix-neuvième siècle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L'ornement moderne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L'ornement et l'espace intérieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le Las Vegas Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L'extension urbaine et la mégastructure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Théorie du Laid et de !'Ordinaire et les Théories Connexes et Contraires
Origines et définitions supplémentaires du laid et de l'ordinaire . . . . . . . . . . .
Le laid et l'ordinaire en tant que symbole et style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contre les canards, ou le laid et l'ordinaire plutôt que l'héroïque et l'original, ou
pensez peu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Théories du symbolisme et de l'association dans l'architecture . . . . . . . . . . .
Solidité + Commodité =!= Agrément: l'architecture et le langage industriel .
L'iconographie industrielle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le styling industriel et le modèle cubiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le symbolisme inavoué . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
De La Tourette à Neiman-Marcus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le formalisme servile et l'expressionnisme articulé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L'articulation en tant qu 'ornement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L'espace en tant que Dieu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La mégastructure et le contrôle du design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le zèle technologique déplacé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Quelle révolution technologique? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
De l'imagerie pré-industrielle pour une époque post-industrielle . . . . . . . . . . .
De La Tourette à Levittown . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L'architecture de la majorité blanche silencieuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Architecture et symbolisme sociaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L'architecture de grand design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sommaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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APPENDICE: A PROPOS DES COMITES
ET LES COMMISSIONS DES BEAUX-ARTS
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Bibliographie
Répertoire photographique .......................................... .
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Printed in Belgium - Solédi, Liège
190
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173
Collection
dirigée
par Geert Bekaert
L'enseignement de Las Vegas constitue une documentation brillante sur notre temps, un compte
rendu, sous un angle théorique , de notre héritage
architectural et un ouvrage qui se sert de) 'histoire
d'une· manière intelligente, habile et créatrice:
c'est rare. Voilà donc un livre à contester, à critiquer, mais qu 'il faut lire. Tous ces petits points de
controverse s'enroulent en une spirale débouchant sur des questions philosophiques où la nature même de l'architecture est impliquée.
Journal of the Society
of Architectural Historians
Tout amateur de musique voulant démontrer
l'universalité de ses goûts , fera entendre le même
soir à ses amis , des morceaux de Scarlatti et les
chansons des Beatles
Pourquoi le même amateur acceptera-t-il de mettre Çans son séjour - là même où il n'accepte
aucune atteinte à sa sensibilité - ce qui le choque
dans k: paysage? Pourquoi , s'offusquant de la
vulgarité des paysages commerciaux , soutiendra-t-il toute action tendant à restreindre la taille
des panne'aux d'affichage , pensant par là même
que toute défense d'une 'bonne architecture '
passe par le contrôle de l'esthétique commerciale ? Un tel amàteur est-il connaisseur en matière d 'Architecture ? Pourquoi accepte-t-il la
musique pop quand il rejette l'architecture pop?
Le fait que la gloire de Scarlatti durera plus d'un
millénaire quand celle des Beatles ne dépassera
pas les cinquante années est hors de question et
notre amateur le sait. S' il y a place et besoin pour
une hiérarchie des formes musicales , pourquoi
n'y aurait-il pas de hiérarchie de formes architecturales ?
R obert Venturi
LES AUTEURS
Robert Venturi , Denise Scott Brown et
Steven Izenour font partie de l'agence
Venturi et Rauch , qui , sur une base coopérative , groupe depuis 1964 des architectes et des urbanistes qui professent,
dans leurs projets aussi bien que dans
leurs écrits, des idées opposées à l'orthodoxie de l'architecture moderne.
Dans son livre Complexity and Contradiction in Architecture (1%6), tr.aduit en
français sous le titre De l'ambiguïté en
architecture ( 1971) Robert Venturi résume leur position de cette facon :
«J'aime la complexité et la contradiction
en architecture ... J'aime les éléments
hybrides plutôt que les éléments purs ...
Je suis pour la vitalité malpropre avant la
claire unité. »
L 'enseignement de Las Vegas , paru
dans une première version en 1971 , est
devenu un livre essentiel dans la théorie
de l ' archi~ecture. Son influence est comparable à celle de Vers une Architecture
de Le Corbusier.
l. S. B.N. 2-87009-095-1
Imprimé en Belgique
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illllulo
S91v1z1