le chant d`amour
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le chant d`amour
Analyse d’une œuvre Le chant d’amour (1914) Par Giorgio De Chirico (1888-1978) 73×59,1 cm New York, the museum of Art I. L’Oeuvre(Arts Visuels) TITRE: c’est le titre d’une peinture symbolique, dite “ métaphysique » Le peintre fait une référence discrète au poète Guillaume Apollinaire. L’écrivain composera par la suite une poésie portant le même titre. Un autre tableau a été réalisé Par Giorgio De Chirico, l’admiration du peintre s’exprime directement dans : « le Portrait prémonitoire d’ Apollinaire » (avril- juin 1914 ; 81,5×65 cm, musée d’art moderne de Paris, centre Pompidou) Il montre Apollinaire en silhouette noire sur un ciel vert (référence à Véronèse, 1528-1588, peintre italien de la Renaissance, école de Venise) dessiné en « homme cible ». Cette peinture est dite prémonitoire car 2 ans plus tard, pendant la grande guerre, l’écrivain fut touché à la tête par un éclat d’obus qui provoqua sa trépanation en 1917, comme dans le dessin du tableau. Cette prémonition plaît aux surréalistes, le peintre leur apparaît comme un peintre visionnaire, créateur de la peinture surréaliste. De Chirico réalise ce tableau et Apollinaire lui écrit « Océan de terre » Les écrits d’Apollinaire : « Alcools », poèmes (1893-1913) « calligrammes » (1913-1916) « Et moi aussi, je suis peintre » (1914) « le cortège d’Orphée » (idéogrammes lyriques et colorés.) --- L’écrivain Guillaume Apollinaire Il a choisi ce pseudonyme pour garder le prénom de son grand- père maternel « Apollinaris », qui lui rappelle Apollon, dieu de la poésie. Il se nomme Guillaume Albert Vladimir Alexandre Apollinary de Kostrowitzky . (1880- 1918) Il est né à Rome ; sa famille maternelle est de la noblesse polonaise ; son père est inconnu. Il est sujet de l’empire Russe, naturalisé en 1916. Il disparaît à 38 ans affaibli par la blessure reçue à la guerre, atteint par la grippe espagnole en 1918. Poète et écrivain français, il se trouve au centre de nombreuses recherches d’avant- garde de son époque. Il révèle de nombreux artistes qu’il soutient. Son grand amour reste Marie Laurencin, artiste peintre. Il est le précurseur du surréalisme, du cubisme et de l’orphisme. Le terme de calligramme (poème écrit sous forme de dessin) est de son invention, comme le terme de Sur- réalisme. Epoque de sa réalisation : 1914, la veille de la grande guerre. Lieu où se trouve exposée l’œuvre : New York, musée d’Art Moderne. Le support : peinture à l’huile sur toile. Format : rectangulaire, sens du portrait ; 73×59.1cm : ce n’est pas un grand format, l’œuvre fait moins d’un mètre. Le sujet : un portrait « métaphysique » Le terme est d’Apollinaire ; Pour l’écrivain, G. De Chirico en 1913 est un peu comme L. de Vinci en son temps, le peintre est un poète, un peintre, un philosophe, un savant. Le peintre philosophe et la métaphysique Le peintre est celui qui lit le visible et à qui l’invisible est révélé. Le peintre est un devin du réel et de l’au- delà du réel, c’est-à-dire de la métaphysique . G. De Chirico joue sur le contraste entre la précision réaliste des objets et de l’espace représentés, et la dimension du rêve qu’il leur donne. « je rêve de régénérer le monde, à partir d’un élément connu » (1910) Ce qu’il fait en 1910 les surréalistes le feront en 1924 (surréalisme) (cf. voir André Breton et le manifeste du surréalisme) L’époque de G. De Chirico En 1912 On parle encore du Fauvisme (1905) (Henri Matisse) On parle de la naissance du Cubisme (1907) (Braque et Picasso) On parle de l’orphisme (Robert et Sonia Delaunay) Sur le tableau, un portrait, il n’y a aucune personne représentée, aucun être vivant, il n’y a que des objets symboliques qui évoquent la personnalité de celui qui est représenté et à qui est dédié l’œuvre. Motif de l’inspiration : Comparaison des 2 tableaux 1. Le portrait Prémonitoire de G. Apollinaire (1914) Apollinaire dessiné en noir avec le cercle de sa blessure sur la trempe, se détache sur un ciel vert (comme les ciels de Véronèse). C’est un homme cible. 1) Le thème de ce portrait est celui d’Apollinaire, comparé à un Homère moderne. C’est le plâtre de la tête d’Homère (poète grec du IXe s. av JC) auteur épique de l’Iliade et l’Odyssée. La tradition le représente âgé et aveugle errant de ville en ville et récitant ses vers. Il porte des lunettes noires d’aveugle. C’est un tableau prophétique, il voit ce qui n’est pas visible. 2) C’est aussi le thème du lien entre les Arts Plastiques et la littérature (la poésie), la musique. La frise faite de 2 moules représente les attributs d’Orphée (un poisson sorti de l’eau charmé par sa lyre et une coquille.) Orphée est le plus grand poète légendaire de la Grèce comblé de dons multiples par Apollon, il reçut en cadeau du dieu une lyre. Il tirait de cet instrument des sons si mélodieux qu’il enchantait la nature, les animaux et les hommes intraitables, raconte Ovide (poète latin, 43 av. JC – 17 après JC, auteur des « métamorphoses ».) 2. Le chant d’Amour (1914) 1) C’est le thème d’Apollinaire comparé cette fois à Apollon, dieu de la musique de la poésie, des Arts. 2) C’est le témoignage des relations entre De Chirico et l’avant- garde parisienne. 3) C’est le dialogue entre peinture, littérature (poésie ,théatre)musique et la culture populaire. Une sphère verte côtoie une figure de plâtre et un gant de caoutchouc accrochés sur un mur en perspective, le long d’une architecture à arcades, avec au fond un mur de brique derrière lequel passe un locomotive. Le chant d’amour et les symboles énigmatiques : description et analyse. o L’Apollon du Belvèdère. La plus remarquable statue d’Apollon, la plus célèbre qui nous reste de l’Antiquité est l’Apollon du Belvédère : figure et attitude idéales. Il est pénétré de sa puissance, rayonnant de joie contenue ; son regard porte au loin dans l’infini, l’œil plein de douceur. Dans le tableau L’immense tête en plâtre blanc d’Apollon occupe la moitié du mur en perspective qui fuit vers la droite. Son regard est tourné vers la Gauche. La modernité L’esprit et l’Art nouveau Un tableau est exprimé par les couleurs complémentaires : le Rouge et le vert. *Ce qui assigne aux arts et aux sciences une fonction avant tout curative pour l’individu ce qui fait de la poésie le seul art qui guérit en douceur. L’Apollon du Belvédère est une copie en marbre de L’époque Antonine. (Les Antonins, nom donné à 7empereurs romains qui ont régné de 96 à 192 : Nerva, Trajean, Adrien, Antonin,Marc-Aurèle, Vérus et Commode.) D’après l’original grec en bronze, attribué à Léocharès, sculpteur de la seconde moitié du 4ème Siècle av. JC . Le dieu Apollon tient un arc et de l’autre main une feuille de laurier ( symbole curatif ). La copie en marbre se trouve au musée du Vatican. A la fin du 15ème siècle, le pape Jules II (le cardinal Della Rovere) a fait installer l’Apollon dans son palais du Belvédère à Rome, et la statue est devenue très populaire (d’où son nom). Elle a été diffusée dans toute l’Europe (copies, répliques). Sa particularité est que le dieu est représenté plus grand que l’homme (2.24m). Il regarde vers la gauche et les longues mèches ondulées de ses cheveux sont ramenées en haut du front et nouées. Le gant de chirurgien en caoutchouc. Il est accroché au mur avec un clou, le poignet ouvert vers le ciel. Il est aussi disproportionné par rapport à l'architecture qui apparaît sur la droite. Le rouge- orangé évoque le rayonnement et les forces de la vie. Un gant suggère une main absente, l'action demeure donc pour le moment à l'état de pensée ou de suggestion. Un gant de chirurgien indique une opération curative qui fait référence à la modernité "curative" du langage poétique du poète et du peintre.* La perspective du mur conduit à un début d'architecture, un palais à arcades et à étages dont les ouvertures vides laissent passer la lumière, l'air et un ciel vert (comme ceux de Véronèse, peintre vénitien de la Renaissance). (Référence à l'Antiquité Romaine et à la Renaissance Italienne.) Sur le sol, flotte en suspension, (il n'y a pas d'ombre portée) une sphère verte (une boule de croquet) qui serait le symbole de "la condition humaine" (les malheurs de Sisyphe, roi légendaire grec de Corinthe, condamné à remonter sans arrêt un rocher sur une montagne, les mélancolies de Dürer et Cranach, peintres allemands de la Renaissance, les toiles mystérieuses de Dali et Magritte.) Cf. voir "la condition humaine" de Magritte. C'est une remise en cause de l'existence et de l'être. Mais la sphère est verte, couleur de l'espoir, triomphe de l'amour. Au loin, derrière un mur de brique rouge, au fond du Régénérer le monde tableau, l'invisible; une locomotive passe avec un panache de fumée blanche: C'est l'invitation au voyage et un hommage à son père, ingénieur ferroviaire. II. L'artiste Giorgio De Chirico 1888 - 1978 Il est né le 10 juillet à Volos, Port grec de la Thessalie Il disparait à Rome, à 90 ans Kirix Kirikos veut dire en grec « Héraut » Héraut : personne chargée d'annoncer publiquement une nouvelle . Par jeu de mot « héros » : homme qui se distingue par ses actions éclatantes. (=Apollinaire) Il souligne ainsi la mission du peintre, messager de la vérité, qui témoigne de la dimension intemporelle et multiculturelle de l'Art. En 1911 il se rend à Paris, capitale des Arts où il intègre le cercle d'Apollinaire. Sa rencontre avec le poète lui permet d'accéder (et de se révéler) à l'avant-garde formée autour du poète. Apollinaire est aussi à l'origine des rencontres des artistes avec le marchand d'art Paul Guillaume qui les prend en contrat dans sa galerie. Des liens amicaux se nouent entre les écrivains et les artistes qui partagent leur amour de la poésie et aussi leur statut d'étrangers : Apollinaire est né en Italie, d'une mère polonaise, De Chirico est italien, Picasso est espagnol, Chagall est Russe… Pour Apollinaire De Chirico, comme P. Picasso, est un artiste idéal dont l'œuvre originale porte un esprit nouveau. Le cercle d’Apollinaire est celui de la revue : " Les soirée de Paris". Ils y fréquentent toute la Bohème artistique de Montparnasse. cf: voir l'Ecole de Paris. Sa vie Le mouvement auquel il a donné naissance Il est né en Grèce de parents italiens. A la mort de son père, sa famille se rend en Allemagne à Munich où il est influencé par le peintre Arnold Böcklin, et par le poète allemand Max Klinger. C'est une période en littérature allemande appelé "Sturm und Drang". Puis la famille revient à Milan. Sa peinture "Métaphysique" hantée par les statues, les mannequins encadrés d'architectures mystérieuses fait de lui l'un des pères du surréalisme. Après la 1ère guerre, il se tourne vers la tradition classique qu'il revisite à sa manière en reprenant les thèmes qu'il aime. Son œuvre finit par devenir personnelle et échapper à tout courant pictural. = Le surréalisme. Le poète et le peintre classiques ( l’antiquité gréco- romaine) orphiques (liens entre les arts) prophétiques (annonce l'esprit nouveau, moderne, pour régénérer le monde)